Provincia de Buenos Aires DGCyE

Direccin de Educacin Artstica

Escuela de Arte Jos

Pipo Ferrari (Lujan)
BATERIA JAZZ III
Tecnicatura/Profesorado de Msica
Popular FG II
Turno Tarde 2 mod. Semanales

AO 2015

EXPECTATIVAS DE LOGRO PARA EL 3er AO DE LA FORMACIN DE GRADO

Que los estudiantes:
Desarrollen el acompaamiento a 4 vas, coordinando bombo y tambor tanto en la ejecucin leda como en la
improvisacin, trabajando el discurso meldico en cualquiera de estas vas.
Desarrollen el concepto de solo sobre la forma sobre formatos de temas no convencionales (etapa post be bop y
soul jazz.
Desarrollen el concepto y ejecuten solos abiertos.
Acompaen esta formacin con el ejercicio de la audioperceptiva y el anlisis.
Adicionen a este trabajo desarrollo tcnico complementario.
Diferencien y evidencien las caractersticas bsicas de los estilos: Hard Bop, Post Be bop, Soul Jazz, Jazz Rock y Jazz
Fusin.
Puedan desenvolverse para acompaar un tema musical sobre pista grabada acorde a la dificultad y poca de gnero
mencionadas.
Desarrollen y ejecuten acompaamiento en compases de 3/4 y 5/4, 7/8, tanto en swing, como en mtrica binaria o
de corchea estricta (straight eights).
Desarrollen las variantes rtmicas de culturas ajenas al jazz que influencian al gnero en la poca determinada,
vocabulario y sonido del genero.
Elaboren solos o discursos meldicos en base a elementos concretos, producidos por las investigaciones personales
usando como abordaje el material de desarrollo tcnico complementario.

ORGANIZACIN DE LOS CONTENIDOS PARA EL 3er AO DE FORMACION DE GRADO EN BATERIA JAZZ

Lectura y ejecucin de fraseo del bombo, tambor y Coordinacin a 4 vas: ambas manos Comping
Aplicacin al estilo de la
Hi hat sobre el Patrn de swing bsico en mano
y ambos pies.
(acompaamiento)
Corriente Post Be Bop y
derecha (ritmo a 4 voces), En corcheas y tresillos de
Desarrollo de solo. Jazz Fusion.
corcheas con sus respectivos silencios.
Lectura y ejecucin de fraseo en negras, corcheas Coordinacin a 4 vas: ambas manos Comping
Aplicacin al estilo de la
(acompaamiento)
Corriente Post Be Bop y
y sus respectivos silencios, en compas compuesto y ambos pies.
Desarrollo
de
solo.
Jazz Fusion.
contra patrn clave.
Lectura y ejecucin de fraseo del bombo, tambor y
Hi hat con pie, sobre el Patrn de swing con
variantes en mano derecha (ritmo a 4 voces), en
corcheas y tresillos de corcheas con sus respectivos
silencios, en compas 3/4.
Lectura y ejecucin de fraseo del bombo, tambor y
Hi hat con pie, sobre el Patrn de swing con
variantes en mano derecha (ritmo a 4 voces), en
corcheas y tresillos de corcheas con sus respectivos
silencios, en compas 5/4.
Lectura y ejecucin de fraseo del bombo y tambor
sobre el Patrn de swing bsico en mano derecha y
hi-hat. (ritmo a 4 voces), En corcheas y tresillos de
corcheas con sus respectivos silencios.
Lectura, ejecucin y desarrollo de ritmos a cuatro
Voces a partir de compases superpuestos.
(Modulacin mtrica).

Desarrollo del acompa_

amiento improvisado
bajo parmetros estilis_
Ticos.
Desarrollo del acompa_
amiento improvisado
bajo parmetros estilis_
Ticos.
Desarrollo del acompaa_
miento improvisado
bajo parmetros estilsticos
sobre pista grabada

Coordinacin a 4 vas: ambas manos

y ambos pies en compas 3/4.

Comping
(acompaamiento)

Aplicacin al estilo de la
Era del swing.
Era Be bop, cool.

Coordinacin a 4 vas: ambas manos

y ambos pies en compas 5/4.

Comping
(acompaamiento)

Aplicacin al estilo de la
Era Be bop, cool.

Coordinacin a 4 vas: ambas manos

y ambos pies. Desarrollo a tempos
elevados.

Comping
(acompaamiento)
Up Tempo

Coordinacin a 4 vas: ambas manos

y ambos pies. Desarrollo mental del
control del compas por sobre la eje_
cucin de otra mtrica superpuesta.
Lectura, ejecucin y desarrollo de frases a partir de Coordinacin a 4 vas: ambas manos
compases superpuestos, sobre ostinato en pedales. y ambos pies. Desarrollo mental del
(Modulacin mtrica).
control del compas por sobre la eje_
cucin de otra mtrica superpuesta.
Lectura y aplicacin de figuraciones rtmicas con
Coordinacin a 3 vas: ambas manos
Escobillas, (negras, corcheas y respectivos silencios y hi hat.
En compas irregular).

Comping
(acompaamiento)

Transcripcin, anlisis y ejecucin de solo.

Desarrollo de solo.

Aplicacin al estilo de la. Desarrollo del acompa_

Era Be Bop, Hard Bop,
amiento improvisado
Post Be Bop.
bajo parmetros estilis_
Ticos.
Aplicacin al estilo de la Desarrollo del acompa_
Era Hard Bop, Post Be
amiento improvisado
Bop, Fusin.
bajo parmetros estilis_
Ticos.
Aplicacin al estilo de la. Desarrollo del acompa_
Era Post Be
amiento improvisado
Bop, Fusin.
bajo parmetros estilis_
Ticos.
Aplicacin al estilo de la Desarrollo del acompaa_
Era Post Be Bop.
miento improvisado bajo parmetros
estilsticos
sobre pista grabada.
Aplicacin al estilo de
------------------------------Todas las eras.

Coordinacin a 4 vas: ambas manos

y ambos pies. Audioperceptiva

Desarrollo de solo.

Comping
(acompaamiento)

Desarrollo del acompaa_

miento improvisado
bajo parmetros estilsticos
sobre pista grabada

ROY HAYNES & ART FARMER

Captulo I
Comping: Rompiendo algunos cdigos

Interactuando a 4 voces
Para los aos 60 se encuentran grandes corrientes desarrolladas dentro del jazz: Be bop, Hard, bop, Cool jazz y
mientras al mismo tiempo comienzan a gestarse otras: Soul Jazz, Free Jazz, Post Bop en las que hay una fuerte
reivindicacin del componente Afroamericano
Es la etapa de la busqueda total, se diversifican las maneras de interpretar y el swing ya no tiene una sola manera.
Es la poca de la individualidad.
Por parte del acompaamiento en la batera, en lo que respecta al swing, se comienza a interactuar con el hi hat
pisado, cerrado o abierto, sumando una 4ta voz a todo el entramado.

BEN RILEY

Captulo II
Desarrollando la voz solista

Anlisis de solo y transcripcin

Para esta instancia se abordar el anlisis y ejecucin de 2 solos, ya sea sobre la forma o como "drum trades. No
obstante se requiere de una transcripcin de 8 compases, ya sea de un solo trade o de alguna intro/outro.

Drum solo: Philly Joe Jones

as heard on the Miles Davis recording Four
Transcribed by Charlie Heim

Hi hat on 2+4 throughout

c
3

j
5
x
5
5
5
5
5
x
5
5
5
x
5
5
5
5
5
5
5 555555 555555555

5 5 5 5 5

13

j
5

5 5 5

5 5 5 5 5
y

5 55555555555
4

17

21

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 55 55 5 55 55 5 55 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
>
>
>
>
4

25

y
y y y
x
5
5
x

29

j
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 x x x x 555 5 5 5 5

2004 Charles Heim

Analizar y tocar a tempo moderado

Solo sobre forma Blues
(escuchar audio)

TONY WILLIAMS

Captulo III
Comping (up tempo)

MAX ROACH

Captulo IV
Nuevas Mtricas

Balance Pies y Manos

(4 sobre 3)
Gabriel Loto
1er Sistema
Combinaciones para el desarrollo de los ejercicios:
DIBB - IDBB - DDBB - IIBB
**BB
(* ambas manos)
Por ultimo combinar todas las digitaciones de manera improvisada

y
y
y
y
4

4






3
3
3
y 3
y 3 3
y 3
y 3
3

y



3

y

3

y



3

y
y

y
y

2do Sistema
Combinaciones para el desarrollo de los ejercicios:
BDID - BIDI - BDDI - BIDD - BIID - BDII
BDDD - BIII - B***
(* ambas manos)
Por ultimo combinar todas las digitaciones de manera improvisada
9

y
y

y y

3
3

11

3
13

y
y

3
3

15

y
y

y
y

3
3

3
3

agabriel_loto@hotmail.com

PAUL MOTIAN

Captulo V
Escobillas (Cont)

Captulo VI
Jazz e Influencias

OSVALDO FATTORUSSO

Candombe Cancin
Desarrollo del groove en Batera

Gabriel Loto

Cuando hablamos del "candombe cancin" como genero musical o estilo, nos referimos a la utilizacin del
ritmo de candombe, proyectndolo, para ser funcional al acompaamiento. Esto depende de muchas cosas,
a saber: arreglo, intensidad del la obra musical que se acompaa, instrumentos con los que se interacta, etc..
Esta manera de enfocar la batera, no solo se remite a una obra cantada, tambin ha tenido un alto desarrollo
en grupos de Jazz/Fusin y msica instrumental en Gral.
Si bien cada baterista tiene su impronta y estilo, estos Groves son mas estandarizados al da de hoy, habiendo
muchas similitudes, o repitindose las formulas con que se elaboran.
Como primer punto, aclaro que he encontrado 2 grandes estructuras que se repiten y en base a las que cada
baterista construye sus propios Grooves.

* Como 1ra estructura, encontramos que muchos de los Grooves se sostienen en base a la rtmica del tambor
PIANO, alternando los sonidos entre redoblante y bombo, distribuyendo en mayor medida los acentos y golpes
"muteados" caractersticos de este tambor para el REDOBLANTE y el resto de los golpes al BOMBO.
Esto es completado con patrones de RIDE extrados de frases de "LA MADERA", que son aquellas variaciones
de la CLAVE que comnmente se tocan en el casco de los tambores.
* Como 2da estructura, vemos que muchos de los grandes bateristas de la msica popular Uruguaya han optado
por construir diferentes Grooves basados en el toque del tambor CHICO, orquestando la frase de este tambor en
platos RIDE o HI HAT. Sobre todo en el Hi hat, haciendo uso de aperturas y el sonido cerrado que brinda este
elemento de la batera. Otra variante es el trabajo a 2 manos, tomado del toque del chico en el que se acenta la
2da semicorchea de cada tiempo y repartiendo algunas notas al tambor y Toms para completar el ritmo.
Ejemplo de orquestacion basica al set de bateria desde el ritmo basico del tambor PIANO.
Tambor
Piano

44 .. x ..

x ..

..

..

2
Bateria

.. .

B.1 Ejemplos bsicos, aadiendo un patrn de "madera" al RIDE

3

y.
.
. .

y.
.

agabriel_loto@hotmail.com

y .

..

Candombe Cancion

2
B.2

Variacion del ride

y.
.
. .

y
.

y .

..

*Transcripcion de groove tocado por Gustavo Etchenique en el tema "Durazno y Convencion" (estribillo).
Jaime Ross - Album:"Mediocampo"- Sello: Orfeo - Ao: 1984

Ride
5

y.
.
.

y
y

y .

y
y

..

y
y

*Transcripcin de ritmo usado por Osvaldo Fattorusso en el tema "Goldenwings" de grupo OPA.
Disco: (Homnimo) - Sello: Milestone Records - Ao: 1976

Hi-hat

+
y

y.
.
.
.

y
.

..

Variacion Tambor/Bombo

.. .

Variacion Hi hat

+
y

y.
.
.

..

.
J

+
y

..

Transcripcin de ritmo usado por Roberto Galletti en el tema "Biafra" de grupo TOTEM.
Disco: (Homnimo) - Sello: De la planta KL 8312, Reedicion:SONDOR - Ao: 1971
9

t.
.
.

11

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t

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.
t.

R
t .
.

Candombe Cancion

C.1
EJERCICIOS COMBINADOS
Como propuesta de estudio, presento aqui una serie de frases TAMBOR/BOMBO para ser tocadas de
manera combinada con los patrones de plato del punto C.2.
Cada ejemplo ha sido extraido de diversas grabaciones antologicas, y representan el
estilo de los que han incursionado y desarrollado en esta musica. Ninguno es idea del autor de este trabajo.
1
13

.. .
15

.. ..
.

J.

..

.. .
17

j
.
j
.

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J .

..

j
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8

19

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10

9
21

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11

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12

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.. ( ) J .

13

.. .. ( ) .
J
14

25

.. ( ) .

.. .. ( )

..

Candombe Cancion

4
C.2

Variantes de "Madera" para aplicar al plato de conduccion (Hi hat o Ride).

Cada ejemplo ha sido extraido de diversas grabaciones antologicas, y representan el
estilo de los que han incursionado en esta musica. Ninguno es idea del autor de este trabajo.
1

27

y.
.
.

29

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31

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.

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35

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8
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y
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33

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10

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37

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39

11

12

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13

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14

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.

*Aadir a los estudios la Clave de Son 3:2 con Hi hat pisado.

Estudios de
Rutina

Trabajo previo a: "UP TEMPO"

Rutina para Control del Rebote

Gabriel Loto

3 golpes

En esta rutina desarrollamos la resistencia y el control del rebote en series de 3 golpes.

Ntese que comenzamos con una clula binaria para luego armar series de tresillos usando la misma mecnica
en los Golpes, a saber DOWN, TAP, UP.
En necesario practicar con mucho relax a fin de entender y registrar cada movimiento correctamente.
* Cambiar de Mano al volver de la Barra...
D T U
4

..

* Cambiar de Mano al volver de la Barra...

3

..

Cambiar de Mano en c/clula
5

..
3

1er comps: tresillos con c/mano - 2do comps: seisillos con c/mano
7

..
3

agabriel_loto@hotmail.com