INFLUENCIA DE LA TROVA EN LOS PUEBLOS LATINOAMERICANOS.

INTRODUCCIN
Prendemos la radio, usamos algunos de esos reproductores modernos o
simplemente omos a un compaero rasgar con la guitarra los acordes de algn
tema de un prodigioso trovador y nos preguntamos irremediablemente: Esto no
es poesa?, Habr realmente diferencia entre la poesa y la trova?, Tendr
realmente la trova, la misma influencia que la poesa?, entre otras cosas que no
pueden ser fcilmente resueltas ms que por un buen estudio o anlisis al menos
sobre lo dicho. De ello, y de la falta de trabajos dirigidos a la trova, nace el afn
por realizar esta pequea, pero significante investigacin referente a la trova y su
influencia, sea social, musical, artstica o humana, en muchos de los pases
latinoamericanos.
Visiblemente, muchos gneros musicales, especialmente, en la actualidad, tiene
una relacin estrecha o influencia con los pases en los que suenan; sin embargo,
lo que se quiere probar es que ninguno de ellos tuvieron un grado de
trascendencia tal como la trova en los lineamientos polticos-sociales de los pases
latinoamericanos.
Para ello es necesario conocer, al menos de forma somera, la naturaleza de la
trova, en especial, de La Nueva Trova, que es la que nos interesa.
QU ES LA TROVA?
La trova, pues, como toda manifestacin artstica, es producto evolutivo. Por lo
tanto, deberamos remontarnos a pocas antiqusimas en las que los poetas (siglo
XII y XIII), vulnerados por la autoridad, no podan llegar a las masas por sus ya
conocidos libros; por lo que, no tuvieron a mal, usar la msica y su forma un poco
ms libre (para la poca) para expresarse.
Pero, lo que nos importa realmente es definir a la trova contempornea, aquella
que representa un todo por s misma, un gnero, en otras palabras.

En la actualidad, la trova se ha desligado de la poesa, aunque en trminos

estrictamente tericos, pues si hablamos de la espiritualidad, si puede haber una
espiritualidad en el arte, tienen muchas cosas en comn.
La trova contempornea o Nueva cancin latinoamericana tuvo su como inicio
los aos sesenta y setenta. Es un gnero que liga inexorablemente a la creacin
potica (poesa) y a la musical. Apareci en simultneo a grandes movimientos
sociales y polticos del centro y del sur de Amrica, la Revolucin Cubana, por
ejemplo, en el ao 1959.
Referente al nacimiento de la trova, rescatamos algunas partes extradas del
trabajo de investigacin de Rogelio Ramos Domnguez Causas y azares de la
Nueva Trova Cubana, en el que cita un fragmento de una entrevista hecha por
Jaime Sarusky a Silvio Rodrguez, precisamente: Era la poca que prcticamente
te seguan con un microscopio los compases de las canciones para ver si alguna
tena clula del rock, que a su vez eran interpretadas como clulas de penetracin
y clulas proimperialistas. Lo que explicara porque haba que crear o innovar un
gnero musical contestatario, pues, el rock ya estaba muy en la retina de las
autoridades por considerrselo problemtico.
Si continuamos en esta lnea, eran obvias las caractersticas que tendra este
estilo musical. Una de ellas, por ejemplo, es la concientizacin de las clases
sociales ms azotadas por la pobreza y el abandono estatal; es el caso, por
ejemplo, de la Clase media y la baja u obrera, como las llama Silvio Rodrguez,
uno de los trovadores ms sobresalientes del orbe.
Otra de las caractersticas de este gnero, y es consecuencia de la anterior, es el
fomento a las grandes movilizaciones sociales y a la unidad de clases sociales
pobres.
Siguiendo en lnea recta la investigacin, y considerando las ideas que tenemos
de trova y de sus caractersticas, analizaremos la influencia que esta tuvo en

algunos de los pases latinoamericanos ms golpeados por dictaduras, corrupcin,

desigualdad.
INFLUENCIA DE LA TROVA
Ojal se te acabe la mirada constante, / la palabra precisa, la sonrisa perfecta. /
Ojal pase algo que te borre de pronto: / Una luz cegadora, un disparo de nieve. /
Ojal por lo menos que me lleve la muerte, / para no verte tanto, para no verte
siempre. / En todos los segundos, en todas las visiones. / Ojal que no pueda
tocarte ni en canciones
Silvio Rodrguez
Como se inscribi antes, una de las caractersticas ms importantes de la trova es
la incentivacin a las revueltas sociales. En este caso, por ejemplo, este fragmento
de cancin es una clara insinuacin hacia el derrocamiento. No hay duda de ello
Ojal pase algo que te borre de pronto: Una luz cegadora, un disparo de nieve, lo
describe explcitamente. Sin embargo, notamos aqu, tambin otra esencial delos
trovadores, aunque es caractersticas de los socialistas, es la lucha hasta el punto
de la propia muerte Ojal por lo menos que me lleve la muerte, para no verte
tanto, para no verte siempre.
Una de las primeras grandes expresiones organizadas de la torva, que ha dems
marcara un hito en el aspecto influencial del arte en la sociedad, son los primeros
encuentros de msica latinoamericana organizados por Casa de las Amricas en
La Habana.
En la Casa de las Amricas, donde las discusiones sobre posturas polticas
estaban estrechamente vinculadas con el papel que debe jugar el msico
dentro del proceso revolucionario Fabiola Velasco (2007)
Desde esta perspectiva, en estas reuniones se promulgaba la importancia del
msico en la incentivacin a los pueblos Latinoamericanos a forjar su liberacin y
romper la cadena de dependencia con el gran monopolio que era Estados Unidos.

En el ao 1972 se realiz un masivo Encuentro de Msica Latinoamericana en La

Habana, reconocidos msicos militantes, como: Csar Bolaos (Per), Vctor Jara
(Chile), Daniel Viglietti (Uruguay) y Harold Gramatges (Cuba), concesionaron
ideas primarias que tendra este movimiento musical:
-

La relacin entre la msica y la revolucin.

El problema del colonismo y la penetracin cultural.

Y, principalmente:
-

La msica revolucionaria solo poda venir de hombres revolucionarios.

Conceptos que ligaban ntimamente a la msica y a los creadores de la misma con

el activismo social.
Uno de los casos significativos de la influencia musical de la trova en pases
latinoamericanos es el de Mercedes Sosa, quien, en medio de una realidad hostil y
de violencia, presentaba mediante la msica todos sus ideales de reforma radical.
En cuanto a la msica podemos observar que personajes como Mercedes
Sosa en Argentina o Vctor Jara en chile, pudieron a travs de sus
composiciones e interpretaciones, generar conciencia y movilizar a las
masas tanto para su organizacin poltica como para que se manifestasen
contra las dictaduras, sobre todo contra las violaciones a los derechos
humanos. Entre los movimientos armados se destacan agrupaciones
guerrilleras como el FMLN en el Salvador (Frente Farabundo Mart para la
liberacin nacional) y el Movimiento 26 de julio en Cuba, los cuales
trascienden de la sublevacin contra el rgimen dictatorial a la organizacin
y articulacin de un proyecto poltico alternativo Oscar Acero (2010).
En uno de sus conciertos en La Plata, en 1979, Mercedes Sosa fue detenida y
debi exiliarse. Grandes discos como: Yo no canto por cantar (1966), Hermano
(1967), Para cantarle a mi gente (1969) o Hasta la Victoria (1972), son muestra
fehaciente de su grandilocuencia e influencia social.

Rubn Blades, conocidsimo cantautor panameo, fue otro de los grandes crticos
de las dictaduras, no solo de su pas, sino tambin latinoamericanas. Una de sus
canciones Desapariciones, tiene un trasfondo bien marcado de crtica a la
autoridad. En ella remarca las innumerables e inexplicables desapariciones de
muchos inocentes en la poca del dictador Omar Torrijos (1968-1981)
Rubn Blades le cantaba al bandido, al matarife y a la calle. Los retratos de
lo que se entiende por barrio, las crticas a los gobiernos latinoamericanos
en general y el canto al amor y a la mujer hacen de este disco doble un
referente integral de los valores que tiene la salsa como msica. (Tomado
de http://www.mundocine.net/Ruben-Blades-biografia-30.html).

La nueva trova, en Chile, por ejemplo, tuvo un aporte trascendental, con sus dos
mximos representantes: Vctor Jara y Violeta Parra, sin olvidar a Inti-Illimani y
Quilapayun, por ejemplo. Estos artistas con marcada tendencia socialistas fueron
claves para la eleccin del candidato, socialista tambin, Salvador Allende en
1970. Estos, no solo tuvieron un fuerte arraigo musical, sino tambin social, pues
participaron activamente en el desarrollo de programas sociales de gobierno. El
caso de Vctor Jara es quiz el ms conocido.
Una de las grandes figuras de la trova en Latinoamrica es Vctor Jara (chileno).
Fue uno de los grandes promotores a la eleccin del candidato socialista Salvador
Allende. Jara, no solo aport a la campaa de Allende musicalmente, incentivando
con sus letras a elegir al candidato socialista, sino tambin, fue miembro activo de
los programas sociales que ese gobierno instauraba. La influencia que tena Jara
en las grandes masas, adems del gran respeto que haba adquirido en la escena
artstica, fueron detonantes para su posterior desaparicin.
En ese mbito, en Chile, se presentaba una de las canciones ms importantes de
la Nueva Cancin Latinoamericana: La Cantata Popular Santa Mara de Iquique,

interpretada por Quilapavn, quienes desaparecieron de la escena musical de un

momento a otro.
Este conjunto que fue uno de los grupos musicales paradigmticos del
proceso, junto a otros como Inti Illimani e Illapu. El movimiento se vio
violentamente truncado con el golpe de Estado el 11 de septiembre de
1973. Desde ese momento, y producto del exilio y la represin de muchos
de sus integrantes, el movimiento sigui desarrollndose en el extranjero.
Desde esa fecha en Chile, y principalmente en Santiago, se desarroll un
nuevo estilo heredero conocido como Canto Nuevo. La Nueva Cancin se
proyectaba as hacia el futuro y permaneca en la historia de Chile
(Tomado de la pgina: La nueva Cancin Chilena).
Se puede citar otros muchos tantos iguales de significativos, sin embargo, la lista
se nos hara interminable. Tendramos que citar obligatoriamente a grandes
trovadores como Silvio Rodrguez, Pablo Milans (Cuba), Al Primera (Venezuela),
Violeta Parra (Chile), Facundo Cabral, Atahualpa Yupanqui (Argentina), Rodrgio
Sols, Gonzalo Ceja (Mxico), entre otros tantos.
CONCLUSIONES
-

Como primera gran conclusin, podramos decir que La Nueva Trova nace
como una voz que tena que escucharse, la voz de los desprotegidos, de
los pobres, de los que no se oyen, quienes eran los ms afectados por la

injusticia, el abandono y la opresin.

La Trova es un gnero musical comprometido que sumerge dentro del
perecer del mundo por arte al autor en un mundo, al igual que la msica, en
un compromiso inherente e irrechazable frente a los factores sociales

contradictorios.
Los grandes compositores de este gnero musical, vieron inmiscuidas a sus
vidas en este proceso de cambio social que implicaba la trova. Aun
sufriendo desgaste social y poltico, hasta en algunos casos de la vida.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS:

Revista: Presente y pasado. La Nueva Cancin Latinoamericana. Notas

sobre su origen y definicin. Velasco, Fabiola. Enero-Junio. 2007

Las dictaduras latinoamericanas a travs de la msica. Universidad del
Valle, Facultad de Humanidades. Acero, Oscar; Muoz Leidy; Riascos,

Luisa. Ecuador. 2010

Origen e implicaciones sociales de la Nueva Trova. Miranda Baltazar,

Sandra Sofa. Diversidad Cultural. 2010.

Causas y azares de la Nueva Trova Cubana. Ramos Domnguez, Rogelio.

Humania del Sur. N 16. Enero-Junio. 2016. Cuba.

Representacin social de la violencia en la trova popular mexicana. Lambert
Catherine. Revista Mexicana de Sociologa. Ao 66. N 4. Octubrediciembre. 2004. Mxico.