Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Traduo de Sandra Corazza e Tomaz Tadeu, que agradecem Fabiana de Amorim Marcello
pela localizao das referncias nas edies brasileiras e portuguesas.
**
1289
1290
Giuseppe Bianco
1291
O assunto aqui tratado est manifestadamente no ar do tempo, podendose notar vrios sinais disso: a orientao cada vez mais acentuada de
Heidegger na direo de uma filosofia da Diferena ontolgica; o exerccio
do estruturalismo, fundado num a distribuio de caracteres diferenciais
num espao de coexistncia; a arte do romance contemporneo, que gira
em torno da diferena e da repetio (...); a descoberta, em todos os domnios, de uma potncia prpria de repetio, que seria tambm a do inconsciente, da linguagem, da arte. Todos estes sinais podem ser atribudos a um
anti-hegelianismo generalizado: a diferena e a repetio tomaram o lugar
do idntico e do negativo, da identidade e da contradio. (Deleuze,
2000, p. 35)
Giuseppe Bianco
*
Antes de tudo, parece-me particularmente importante chamar a
ateno sobre o do, ou seja, sobre o genitivo que liga o substantivo pedagogia ao substantivo conceito. essencial compreender que por pedagogia do conceito no devemos entender uma prtica pedaggica que
utiliza o conceito como o seu instrumento privilegiado, mas um tipo particular de conceito que pedaggico por natureza. Em suma, no tanto o conceito que da pedagogia, mas , sobretudo, a pedagogia, a
pedagogicidade, que do conceito, tanto que Deleuze e Guattari falaro tambm do estatuto pedaggico do conceito (Deleuze & Guattari,
1997, p. 21). O aspecto principal parece-me, portanto, dizer respeito ao
conceito e no pedagogia.
Alm disso, devemos esclarecer que o conceito de conceito, que
Deleuze e Guattari desenvolvem em O que a filosofia?, no tem nada a
ver com o conceito que Deleuze tinha denunciado, vinte anos antes,
em Diferena e repetio, como um dos instrumentos de subordinao e
domesticao da diferena (diferena que no mais do que o sensvel
em sua intensidade, isto , o fenmeno, o real). , em vez disso como
veremos , a noo de Universais (de reflexo, de contemplao e de
comunicao), tratada em O que a filosofia?, que se aproxima mais do
conceito estigmatizado em Diferena e repetio. O primeiro resultado
desse livro uma crtica radical da representao e da imagem do pensamento que a embasa; segundo Deleuze, a representao incapaz de pensar a diferena em si mesma, porque subordina estruturalmente a diferena livre e selvagem, objeto de temor, tranqilizadora identidade
do conceito: toda a histria da metafsica ocidental desde seus
primrdios platnicos at Hegel e para alm dele se configura como a
histria do longo erro da representao. A tarefa que Deleuze se prope a de mostrar como a diferena e a repetio no podem ser reduzidas a uma simples diferena conceitual e a uma diferena sem conceito:
sob essa concepo que a metafsica props, desde suas origens, h um
Educ. Soc., Campinas, vol. 26, n. 93, p. 1289-1308, Set./Dez. 2005
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
1293
Giuseppe Bianco
estabelecidas. De um ponto de vista superficial, dados esses pressupostos, pareceria paradoxal que Deleuze, ao trmino de sua trajetria filosfica, apresentasse a pedagogia do conceito como a filosofia do fazer (e,
implicitamente, como aquilo que ele tinha tentado fazer).
*
Todavia, devemos tambm considerar a pars construens e a nova
imagem do pensamento tratada por Deleuze desde Diferena e repetio,
a qual, segundo uma frmula decididamente paradoxal, vir a ser chamada teoria do pensamento sem imagem. Essa dualidade crtico-criativa (criticar uma imagem para propor uma outra que, todavia, tem a peculiaridade de refutar e de evitar todas as imagens) ser uma constante
em toda obra deleuziana e passar por todo tipo de dualidade (pensamento paranico e esquizofrnico, arborescente e rizomtico, molecular
e molar, maior e menor etc.).6 A nova imagem do pensamento ope-se
imagem dogmtica do pensamento: acima de tudo, o pensamento no
pressupe um ato voluntrio de fundao que eliminaria os pressupostos
para iniciar do zero, j que o pensamento comea sempre pela diferena,
au milieu, no meio de alguma coisa, por causa de alguma coisa que fora
o pensador a pensar: o acontecimento que faz sentido e que corta o escorrer linear do tempo. Aquilo que fora o pensamento provoca um choque que faz com que cada faculdade saia de seus eixos, os quais coincidem com os limites do bom senso e do senso comum. O pensamento
cria; no reconhece, no encontra a soluo dos problemas dados e j feitos, como faz um aluno com o professor, mas pe problemas sempre novos e, com eles, as suas solues. Os elementos privilegiados do pensamento no so, portanto, tanto as categorias do verdadeiro e do falso
caractersticas da representao , mas aquelas do sentido e do non-sense,
do interessante e do no interessante. Por fim, seguindo Nietzsche, a noo de mtodo que pressupe a boa vontade do pensador e a sua determinao de eliminar todo obstculo na obteno da verdade substituda pela de cultura: na acepo nietzschiana, a cultura consiste
numa educao, que acontece no encontro com o Fora e com a produo do novo, e cujo objetivo favorecer o encontro com as foras que
impelem a faculdade a ultrapassar o seu prprio limite, impulsionando o
pensamento a superar o seu estado natural de torpor (Deleuze, 1976, p.
88-9).7 Nesse sentido, Deleuze falar, pela primeira vez, em Diferena e
repetio, de pedagogia do sentido, como prtica apta a impelir a sensiEduc. Soc., Campinas, vol. 26, n. 93, p. 1289-1308, Set./Dez. 2005
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
1295
bilidade a um uso transcendente e no emprico: Apreender a intensidade, independentemente da extenso ou antes da qualidade nos quais
ela se desenvolve, o objeto de uma distoro dos sentidos. Uma pedagogia dos sentidos volta-se para esse objetivo e integra o transcendentalismo (Deleuze, 2000, p. 449-451).8
Por fim, a partir dos anos de 1980 mas j durante a colaborao
com Guattari no segundo volume de Capitalismo e esquizofrenia ,
Deleuze comea a elaborar uma nova idia de conceito e a definir a filosofia como uma atividade essencialmente pragmtica de criao
conceitual; assim como, por outro lado, havia j acenado claramente
nessa direo, mais de vinte anos antes, em um de seus primeiros ensaios
sobre Bergson.9
Porm, um primeiro esboo de um novo conceito de conceito
encontrado ao final de Diferena e repetio, em um trecho raramente citado; aqui, aps mais de trezentas pginas, pela primeira vez, Deleuze
parece interrogar-se explicitamente sobre essa questo. No paramos de
propor questes prescritivas (...): nada disso forma uma lista de categorias. (...) [A]s categorias pertencem ao mundo da representao (Deleuze,
2000, p. 450).
Refutando a idia de que as noes propostas, at aquele momento, fossem conceitos universais (ou categorias), Deleuze prope, em vez
disso, a possvel existncia de noes, mas de uma natureza inteiramente diferente, abertas, mveis e fluidas; essas noes, escreve, distinguemse das categorias da representao sob vrios pontos de vista. (...) Essas
continua , com efeito, nem so universais, como as categorias, nem hic
et nunc, now and here, como o diverso a que as categorias se aplicam na
representao. (...) [Mas] so objeto de um encontro essencial e no de
uma recognio (idem, ibid.).
Porm, por outro lado, j no incio do livro, Deleuze havia esclarecido que o empirismo (e devemos recordar que o filsofo freqentemente
definiu sua filosofia como um empirismo transcendental):
De modo algum uma reao contra os conceitos, nem um simples apelo
experincia vivida. Pelo contrrio, empreende a mais louca criao de conceitos (...). Mas, precisamente, ele trata o conceito como o objeto de um encontro, como um aqui-agora, ou melhor, como um Erewhon de onde saem, inesgotveis, os aqui e os agora sempre novos, diversamente distribudos.
(Idem, ibid., p. 37)
1296
Giuseppe Bianco
Desde os anos de 1980, portanto, Deleuze parece distinguir expressamente dois conceitos de conceito: o primeiro, o clssico e pertencente ao mundo da representao, que diz, ou, melhor, que pretende dizer a Essncia eterna; o segundo, flexvel e mvel, que expressa e
experimenta os devires: contingente porque, de algum modo, depende
das ocasies que o geram (aquilo que fora o pensamento); ao mesmo
tempo, absoluto, porque, no tendo a proposio como modelo, no se
refere a nenhum outro conceito que no a si prprio, isto , no depende
dos supostos estados de coisas que lhe so externos. Como j dissemos,
essa distino entre dois conceitos de conceito retomada em O que a
Educ. Soc., Campinas, vol. 26, n. 93, p. 1289-1308, Set./Dez. 2005
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
1297
Giuseppe Bianco
Finalmente, Deleuze no atribui filosofia qualquer pretenso fundadora e de superioridade com respeito a outras prticas do pensamento:
O exclusivo da criao dos conceitos escreve assegura filosofia uma
funo, mas no lhe confere qualquer proeminncia nem algum privilgio, j que ela s outro modo de pensar e de criar, outro modo de
ideao, como o pensamento cientfico, que no deve necessariamente
passar atravs dos conceitos (Deleuze & Guattari, 1997, p. 17).10
Efetivamente, atribuir filosofia um papel mais importante que o
de outras disciplinas equivaleria a conceder-lhe um estatuto hegemnico
e unificador, uma pretenso que ele j tinha, anteriormente, questionado. Alm disso, isso significaria romper com a doutrina da univocidade
do ser, que est estreitamente ligada a uma filosofia da diferena (para a
doutrina da univocidade cf. Gualandi, 1997 e Badiou, 1997)
*
Resta ainda explicar de onde vem a idia de uma pedagogia do
conceito, qual seria o seu significado e qual o peso da tripartio das idades do conceito no pensamento deleuziano.
O primeiro texto em que encontramos a expresso pedagogia (se
excluirmos o trecho que mencionamos anteriormente sobre a pedagogia
dos sentidos) est no segundo dos volumes sobre cinema, escritos durante a primeira metade dos anos oitenta. A imagem-movimento e A imagem-tempo, devemos observar, desde agora, alm de terem sido escritos
praticamente ao mesmo tempo que o livro sobre a filosofia (fica claro,
em algumas cartas enviadas a A. Villani que Deleuze estava trabalhando
ao mesmo tempo nos livros sobre o cinema e num volumoso livro soEduc. Soc., Campinas, vol. 26, n. 93, p. 1289-1308, Set./Dez. 2005
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
1299
1300
Giuseppe Bianco
O cinema straubgodar o mximo da modernidade porque torna visvel a heterogeneidade da coisa-cinema (idem, ibid., p. 70). Para
Daney, a pedagogia godardiana consiste em no parar de voltar s imagens e aos sons, design-los, redobr-los, coment-los, coloc-los en
abyme, critic-los (idem, ibid., p. 80). A pedagogia de Godard consiste
em insistir na disjuno e na pluralidade do real, no ensinar ao espectador esse desprendimento, no retardar o seu prazer voyeurstico e
totalizante.
Mas, para compreender mais a fundo a idia de uma pedagogia
do cinema, devemos, porm, precisar qual seria, segundo Deleuze, a particularidade do cinema moderno.
Segundo as teses de Imagem-movimento e Imagem-tempo, o cinema
clssico fornece uma viso indireta do tempo por meio da montagem cinematogrfica, isto , por meio da operao que se aplica sobre imagensmovimento para extrair-lhes o Todo, ou seja, a imagem do tempo. O cinema moderno, em vez disso, fornece uma imagem direta do tempo por
meio das imagens-cristal (ou imagens-tempo). Partindo de uma interpretao particular de Matria e memria de Bergson, Deleuze define imagens-cristal como entidades bifaciais, compostas por duas imagens
indiscernveis, uma atual e outra virtual uma constitui a percepo, o
presente, o real, enquanto a outra constitui a memria, o passado, o imaginrio , que acabam por se confundir, tornando a sua distino
indecidvel. Formando uma espcie de prisma, as duas imagens tornam
visvel o tempo na sua fundao e diferenciao, diferenciao que faz
com que, em um mesmo instante que no pra de passar definido aqui,
bem como em outra parte, como o tempo do acontecimento , um jorro
temporal recaia no passado e outro se arremesse em direo ao futuro
(trata-se, por outro lado, de uma das ltimas idias deixadas por Deleuze
no ensaio O atual e o virtual).
Ligada noo de imagem-cristal encontra-se a noo de descrio
cristalina ou de descrio tica (e sonora) pura: a descrio cristalina, em
vez de concentrar-se na referncia a um objeto que lhe seria supostamente exterior como na descrio orgnica do cinema clssico, fundada
na montagem das imagens-movimento, na ligao racional entre as aes
e as reaes , concentra-se em elementos e relaes interiores que tendem a substituir o objeto, a apag-lo medida que ele aparece (Deleuze,
1990, p. 204). H, portanto, uma nova relao com o mundo que no
mais considerado com respeito sua existncia factual, mas sua gnese
Educ. Soc., Campinas, vol. 26, n. 93, p. 1289-1308, Set./Dez. 2005
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
1301
Giuseppe Bianco
1303
*
Todavia, voltando Carta, necessrio acrescentar que ao cinema da pedagogia da percepo Deleuze faz seguir-se um terceiro perodo: dado que no h nada mais que imagens e que, por trs das imagens,
s h imagens, nesse terceiro perodo, o cinema no busca mais a profundidade nem a superfcie, mas pergunta, ao contrrio, como inserir-se
[com fins utilitaristas], como introduzir-se na imagem? O cinema fica
contaminado e corrompido pela televiso e pelo vdeo, dos quais esperava, inicialmente, poder extrair novos meios e intuies estticas.16 a
funo social e de controle da televiso que torna v toda possvel funo
notica do cinema: a televiso , de fato, segundo Deleuze, o consenso
por excelncia, a tcnica imediatamente social, o social-tcnico em estado puro (Deleuze, 1992, p. 95-6). Tal como os totalitarismos que tinham assassinado o primeiro cinema, o segundo arrisca-se a ser mutilado
pela sociedade de controle, que apresenta o olho como uma imagem en1304
Giuseppe Bianco
tre outras imagens, numa sociedade empresarial e espetacular: A enciclopdia do mundo e a pedagogia da percepo desmoronam, em favor
de uma formao profissional do olho, um mundo de controladores e
controlados que se comunicam atravs da admirao pela tcnica, nada
alm da tcnica (idem, ibid, p. 93).
Do mesmo modo, a filosofia ameaada pela informtica, pelo
marketing de toda disciplina da comunicao, que padronizaram at a
prpria palavra conceito (Deleuze & Guattari, 1997, p. 52).17 Parece,
primeira vista, surpreendente que Deleuze acrescente essa terceira etapa inicial bipartio da histria da filosofia (e do cinema), apondo, assim, uma certa nota inquieta sua viso da filosofia. Entretanto, essa terceira etapa no comparvel s duas precedentes: ela apenas uma
ameaa, visto que a televiso, assim como o marketing, no tem qualquer
poder notico e criativo (diferentemente da arte, da cincia e da filosofia), no apresentando, assim, nenhum risco de conseguir realmente captar o acontecimento (1992, p. 198). Em vez disso, eles tm uma funo
meramente social, dialgica, dxica: eles so a encarnao da sociedade
de controle, na qual, segundo Deleuze, bem como segundo Foucault,
estamos vivendo.18
Cabe agora filosofia, tal como arte, dar uma lio de criatividade
e acontecimentalidade, uma lio pedaggica (1990, p. 298) aos
pseudocriadores, aos rivais imprudentes e simplrios (...) que encontra no seu prprio seio, (...) [criando] conceitos que so antes meteoritos
que mercadorias. Se, como dizia Nietzsche, a tarefa dos pensadores a
de recolher as flechas lanadas por outros filsofos, ento, nas condies
de nosso presente e do nosso tempo, nosso dever nos perguntar se uma
pedagogia do conceito est altura dos desafios atuais. Cabe a ns estabelecer o quanto essa concepo da filosofia enquanto disciplina criadora e pedaggica pode realmente fazer frente s grandes potncias do
marketing, do jornalismo, da publicidade, como mquinas de produo
de acontecimentos banais.
Na confiana de que, como escreveu Deleuze na carta a Daney,
O prprio combate tem tantas variaes que ele pode prosseguir com
todos os acidentes do terreno (1992, p. 101); e que, portanto, No
cabe temer ou esperar, mas buscar novas armas (1992, p. 220).
Recebido em maio de 2005 e aprovado em julho de 2005.
Educ. Soc., Campinas, vol. 26, n. 93, p. 1289-1308, Set./Dez. 2005
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
1305
Notas
1.
intil indicar que este ttulo constitui a repetio do ttulo de um texto de Deleuze, Carta a
Serge Daney: otimismo, pessimismo e viagem. In: Deleuze, 1992, p. 88-102.
2.
Em realidade, a primeira vez em que aparece a expresso , no ensaio, assinado apenas por
Deleuze, Les conditions de la question: quest-ce que la philosophie?, Chimres, n. 8, 1990.
3.
Como veremos, Deleuze manifestou-se publicamente de maneira crtica sobre todo fenmeno
de mercantilizao cultural de seu tempo, especialmente durante os anos de 1980: contra os
nouveaux philosophes em filosofia; contra o jornalismo cultural; contra o programa televisivo
Apostrophes (sobre literatura); enfim, contra a contaminao do cinema pela televiso.
4.
O que a filosofia? [diz Gil] no d essa aparncia de serenidade que Deleuze anuncia no
princpio (Gil, 2002, p. 224).
5.
Kant, de fato, distinguia nitidamente as Idias da razo (nima, mundo e Deus, noes indeterminadas, mas determinveis) dos conceitos do intelecto (conceitos gerais determinados). Para
as relaes entre Deleuze e Kant, cf. J. Simont, 1997 e A. Gualandi, 1997.
6.
Recentemente, Alain Badiou em vrios lugares, mas, sobretudo, em seu Deleuze. O clamor do ser (Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1997) , falando sobre uma genealogia da filosofia
contempornea francesa, sugeriu como o infinito movimento do Dois deleuziano teria como
motor principal a dualidade, de herana bergsoniana, entre virtual e atual.
7.
necessrio assinalar que a acepo de cultura em Nietzsche permanece nitidamente separada daquilo que comumente se entende por tal palavra, isto , um conjunto enciclopdico
de conhecimentos e de opinies gerais sobre tudo.
8.
Parece-me evidente que esta passagem responde de maneira crtica idia kantiana de uma educao esttica. Segundo Kant, se o belo consiste no livre acordo entre as faculdades aquilo que
Deleuze chama o senso comum esttico , o sentido do belo cultivado por meio de uma educao ou pedagogia do gosto. Emmanuel Kant, Critica del giudizio e G. Deleuze, 1994.
9.
A frase lapidar Um grande filsofo aquele que cria novos conceitos, abria o ensaio de 1956
Bergson, 1859-1941. In: Deleuze, 2002b, p. 28-42. O motivo da reflexo tardia sobre a
filosofia e sobre os seus elementos nos fornecida pelo prprio Deleuze: Talvez s possamos
colocar a questo O que a filosofia?, quando vem a velhice, e a hora de falar concretamente (...).
Antigamente ns a formulvamos, no deixvamos de formul-la, mas de maneira muito
indireta ou oblqua, demasiadamente artificial, abstrata demais; expnhamos a questo, mas
dominando-a pela rama, sem deixar-nos engolir por ela (Deleuze; Guattari, 1997, p. 9).
10. Os grandes autores do cinema disse Deleuze na conferncia citada acima (Quest ce que lacte
de cration. In: 2002b, p. 296) so, neste sentido, os pensadores, assim como os pintores,
os msicos, os romancistas ou os filsofos (o filsofo no detm qualquer privilgio).
11. Estas cartas esto no apndice ao livro de A. Villani, La gupe et lorchide. Essai sur Gilles
Deleuze (Paris: Belin, 1999). Confira, por exemplo, a Lettre du 18/11/1983: Ainda no estou trabalhando em O que a filosofia? A propsito do cinema, continuo minha classificao
dos signos... (p. 126); e, ainda, confira a entrevista de novembro de 1981, na qual, Deleuze
afirma: [Eu] no tenho mais que dois projetos : um sobre Pensamento e cinema, e um outro
que ser um volumoso livro sobre: O que a filosofia? (p. 131).
12. Uma referncia a essa pedagogia atribuda s coisas e s palavras (visual e falada), A lio de
gramtica e a lio das coisas, retorna em uma entrevista sobre Foucault dada no mesmo ano
da Carta a Sege Daney... (Deleuze, A vida como obra de arte. In: Deleuze, 1992, p. 120).
1306
Giuseppe Bianco
13. Deleuze coloca-os, alm disso, em relao com a tripartio das artes plsticas, proposta por
Alois Riegl, com base em sua finalidade: embelezar a natureza, espiritualizar a natureza e
competir com a natureza.
14. Frase contida em uma das obras-primas do mestre de Deleuze, Logique et existence, Paris:
1954.
PUF,
15. Como expressa o ttulo de um filme de Fritz Lang citado por Daney, em La rampe.
16. A esse respeito, confira tambm Deleuze, Sobre a imagem-tempo. In: Deleuze, 1992, p. 7579: O exemplo dos clips pattico: poderia at ser um campo cinematogrfico muito interessante, mas foi imediatamente apropriado por uma deficincia organizada. A esttica no indiferente a essas questes de cretinizao (Deleuze, 1992, p. 79).
17. Ameaas similares parecem tambm pairar sobre a literatura, a cujo respeito Deleuze estabelece
uma espcie de histria da patologia que se assemelha quela do cinema e da filosofia.
Deleuze, com efeito, escreve em Dilogos (Deleuze & Parnet, 1998, p. 36-37, grifo meu):
Durante muito tempo, a literatura, e at mesmo as artes, se organizaram em escolas. As escolas so tipos de arborescncia. (...) O pior nas escolas no apenas constitudo na esterilizao
das disciplinas (...); , antes, o esmagamento, o abafamento de tudo o que se passava antes ou
ao mesmo tempo (...). Como hoje as escolas no so mais rentveis, temos uma organizao
ainda mais obscura: uma espcie de marketing, onde o interesse se desloca e no recai sobre os
livros, e sim sobre os artigos de jornais, programas, debates, colquios, mesas-redondas a propsito de um livro incerto que, em ltima instncia, no precisaria sequer existir.
18. Parece-me evidente uma inspirao foucaultiana na periodizao deleuziana: assim como foi a
ingerncia do poder repressivo das sociedades disciplinares (aquelas que funcionam por excluso e internamento) que matou o cinema e a filosofia da enciclopdia do mundo, agora so os
ainda mais temveis aparatos de poder da sociedade de controle que ameaam a pedagogia do
conceito e a pedagogia da imagem.
Referncias Bibliogrficas
BADIOU, A. Gilles Deleuze: o clamor do ser. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,
1997.
BIANCO, G. Gilles Deleuze educador. Sobre a pedagogia do conceito.
Educao & Realidade, Porto Alegre, v. 27, n. 2, p. 179-205, jul./dez.
2002.
DANEY, S. La rampe. Cahier critique 1970-1982. Paris: Gallimard,
1983.
DELEUZE, G. A imagem-movimento. Cinema 1. Trad. de Stella Senra.
So Paulo: Brasiliense, 1985.
DELEUZE, G. A imagem-tempo. Cinema 2. Trad. de Elosa de Arajo
Ribeiro. So Paulo: Brasiliense, 1990.
Educ. Soc., Campinas, vol. 26, n. 93, p. 1289-1308, Set./Dez. 2005
Disponvel em <http://www.cedes.unicamp.br>
1307
1308