Georges Didi-Huberman

CUANDOLASIMAGENES
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UNAM

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BIBLIOTECA CENTRAL

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GEORGES DIDI-HUBERMAN

Cuando las imgenes toman posicin

El ojo de la historia, 1

Traduccin de
Ins Brtolo

UNAM
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PREMIO INTERNACIONAL
DE ENSAYO 2008
CRCULO DE BEllAS ARTES

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El 27 de noviembre de 2007, un jurado compuesto por Juan Miguel Hernndez Len.

Juan Barja, ngel Gabilondo,Juan Calatrava Escobar r Miguel Carera Sanchez, acord
por unanimidad olorgod!" el Il Premio Inremaconal de Ensayo Crculo de Bellas ArtesA. Machado Libros a Ceorges Didi-Huberman por elmanuscrito QII(/lId les ill/flges prennent
lJOSir;QI1, presentado en Irancs y traducido corno Cuando las imrgenl's fomnn pos:;II.

1.

LA POSICIN
EXPONER

11.

LA GUERRA

LA DISPOSICiN
OBSERVAR

LA DISPOSICIN

IV.

LA COMPOSICIN

V.

Machado Libros

VI.

EXPONERSE
NDICE

Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni rotal ni parcialmente. incluido el dlseo de cubierta, ni registrada en. ni transmitirla por un sistema
de recuperacin

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otro sin el permiso previo. por escrito, de la editorial. Asimismo. no se podr reproducir
ninguna de sus ilustraciones sin contar con los permisos oportunos.

de la traduccin: Ins Brtolo, 2008

de la presente edicin: A. Machado Libros, 2008
Editions de Mlnuit, 2008

IlISEO In: LA COLH:CI;>;:

RE,\UZAC"lN:
IMI'Rt:S1N:

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A. Machado Libros

Top Primer Plus

ISIIN: 978-84-7774-823-6
Ilf.l':-'1

ro LH'AI.:

M-18.600-2008

Impreso en Espaa

Gmez, Alejandro Corujcira y Alfonso Mclndcz

EL ORDEN

87

DE LAS FUERZAS:

LA INTERPOSICIN

LA POSICIN

47

DE LAS COSAS:

A t-rOSTRAR

H.Ef\10NTAR
L.ahmdor.". :). 2RfC') Bn:1I1illa del Monte (:\bdrid)
Inacl"~dt)li1Jrt)5@lll;l(ll"dolibros.cotll "~,,,.tll;lch;ldolibros.com

A LAS COSAS:

111.

VOLVER

11

LA EXTRAEZA

DESMONTAR

[DmA,

DEL EXILIADO:

LA POLTICA

119

DE LOS CAMPOS:

LA HISTORIA
DEL NIO:
A LAS It1GENES

DE ILUSTRACIONES

227

Montlije

NO hay duda de que el montaje constituye un elemento

fundamental de la potica brechtiana". Ya se trate de exponer un argumen to terico en el Diario de trabajo o de dramatizar un argumento histrico en las obras de teatro
como La vida de Galileo, en todos los casos se impone la
cuestin del montaje, No se muestra, no se expone ms
que disponiendo: no las cosas mismas -ya que disponer las
cosas es hacer con ellas un cuadro o un simple catlogo-,
sino sus diferencias, sus choques mutuos, sus confrontaciones, sus con flictos. La potica brechtiana casi podra
resumirse en un arte de disponer las diferencias, Ahora bien,
tal disposicin, en tanto que piensa la co-presencia o la
coexistencia bajo la perspectiva dinmica del conflicto,
pasa fatalmente por un trabajo destinado, si se me permite, a dysponer las cosas, a desorganizar su orden de aparicin, Una manera de mostar toda disposicin como un
choque de heterogeneidades, Esto es el montaje: no se
muestra ms que desmembrando, no se dispone ms que
dysponiendo primero, No se muestra ms que mostrando
las aberturas que agitan a cada sujeto frente a todos los
dems,
Yes un poco como si, histricamente hablando, las trincheras abiertas en la Europa de la Gran Guerra hubieran
suscitado, tanto en el terreno esttico como en el de las

~_; cr., entre otros, P. Szondi, Ttorte da dnnue moderne, J880~1950 (1956),
trad. P. Pavis, J. y M. Bollack, Lausana, L'ge d'Homme, 1983. Lefebvre,
Brecht et le cinema, La nouvelle critique, nj 46. R. Mueller; Benou Bied ond
the Tluory o/ Atedia, Lincoln-Londres, University of Nebraska Press, 1989.

97

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ciencias humanas -recordemos a Georg Simmel, Sigmund

Freud, Aby Warburg, Marc Bloch-, la decisin de mostrar
por montaje, es decir por dislocaciones y recomposiciones
de todo, El montaje sera un mtodo de conocimiento y un
procedimiento formal nacido de la guerra, que toma acta
del "desorden del mundo", Firmara nuestra percepcin del
tiempo desde los primeros conflictos del siglo xx: se habra
convertido en el mtodo moderno por excelencia", y se presenta como tal en la poca, precisamente, en que Bertolt
Brecht, entre otros escritores, otros artistas y otros pensadores, toma posicin en el debate esttico y poltico del
periodo en tre-guerras,
Ernst Bloch fue uno de los testigos -y uno de los partidarios- privilegiados de este debate, En Herencia de esta
poca, publicado en 1935, quiso refutar los ataques conducidos por Georg Lukacs con tra el arte expresionista y la
literatura moderna en general", El arte moderno descompone el arden de las cosas. desde este punto de vista, hay que
situar en la misma esfera esttica obras tan distintas como
las de James Joyce y Franz Kafka, Marcel Proust y Julien
Green, Andr Breton y Alfred Dblin". Ahora bien,
Bertolt Brecht forma evidentemente parte de este paisaje,
con su obra literaria que "prueba en el laboratorio del

escenario gracias a la objetividad y al montaje'?", Se comprende, leyendo Herencia de esta poca, que Brecht habra
practicado el montaje en el campo dramatrgico al mismo
nivel que Igor Stravinski en el campo musical" y que Walter
Benjamin en el campo filosfico,
En su notable resea de Calle (le sentido nico, en 1928,
Ernst Bloch hace primero del pensamiento benjaminiano
un caso "tpico del pensamiento surrealista", con su desmultiplicacin de los puntos de vista y su incansable solicitud de "formas nuevas o de formas que slo se conocan en
rincones despreciados" de la cultura burguesa", El montaje
hace surgir y adjunta esas formas heterogneas ignorando
todo orden de grandeza, toda jerarqua, es decir proyectndolas en el mismo plano de proximidad, como en la parte
delantera del escenario, Es lo que Bloch llama la "forma de
la revista":
La impresin mediata producida por la revistase debe
a la fuerza y a la vivacidadvisualesde las escenas sin vnculos entre ellas que se engendran la una a la otra metamorfosendose y que llegan al sueo. Esta forma desempe
un papel auxiliar en un arte muy diferente, desde Piscator
a la Opera de cuatro cuartos" Ni siquiera faltaban aspectos
nuevos de lo "imprevisto", acciones improvisadas, Estas
acciones se volvieron filosficas en Benjamin, en tanto
forma de la interrupcin, en tanto forma de la improvisacin, en bruscas miradas transversalesque cazan detalles y
fragmentos que por otra parte no buscan un "sistema",
[ ... ] La "revista"[ .. ,] se presenta como una improvisacin

1;1

l'

2<; Cf., entre OU"OS, P. A. Sitnev, Modenust Alonlage. '{he obsC1.u.v oJ Vision in
Cinema asul Luerature, Nueva York, Columbia L'nivcrsity Press, 1990. M.
Teitelbaurn (dir.), Alonlage and Moem Lije, 1919-1942, Boston-CambridgeLondres, The Institute of Contcmporarv rArt-The ~IIT Press, 1992. H. Bergius,
A'(ontage unsi Meameclumik; op. cit. H. Mbius, lv[onlage tnui Collage. Ltenuus;
bildende Kiinste, Fil111, Folografie, .'\.fusik, Tlteater bis 1933, Munich, Wilhelm Fink
verlag. 2000.
er E. Bloch, Herencia de esta poca, op. cit.
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98

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lbid.

~ Ibid.
~ bid.

99

pensada, un escombro de la coherencia agrietada, una

sucesin de sueos, de aforismos, de consignas entre las
que, en el mejor de los casos, una afinidad electiva espera
instaurarse transversalmente, Si por lo tanto la "revista",
por el mtodo que permite, es un viaje a travs de la poca
que se vaca, el ensayo de Benjamin presenta unas fotos de
ese viaje, o enseguida mejor: un fotomontaje."

Calle de sentido nico, en opinin de Ernst Bloch, radica-

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...

lizao y vuelve filosfico un tipo de montaje que Piscator y

Brecht haban utilizado en su teatro como una "forma
auxiliar" de la narracin pica, No slo las elecciones tipogrficas de Calle de sentido nico, gracias al editor Ernst
Rowolt, ofrecan explcitamente un ejemplo de fotomontaje -que fue realizado por Sacha Stone-, sino tambin su
composicin literaria misma, con sus breves captulos de
ttulos tan sorprendentes como un catlogo de lo improbable, poda parecerse a algo como un fotornonta]e. Bloch ve
que ese juego subversivo de aspecto dadasta, surrealista o
"anarquista", como dice, no se da sin un verdadero trabajo
arqueolgico destinado a levantar ese "inconsciente de la
vista" del que Benjamin ha hablado tan profundamente,
En resumen, la apariencia del montaje de heterogeneidades no existe sin una interpretacin de las relaciones subyacentes: los errticos problemas de superficie no existen
sin un cuestionamiento sobre las profundidades -en el
sentido freudiano del trmino-, aunque, filosficamente
hablando, la "sustancia" ha cedido definitivamente el paso
al movimiento, al "trabajo", a la colocacin, Ahora bien, es
gracias al montaje como este mtodo consigue realizar una

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100

doble apuesta y, por lo tanto, a plantearse como "marginal

de manera esencial":
Un pensador descubre detalles de la manera ms precisa, les da un sello muy claro, sin decir sin embargo en
dnde tiene curso legal esta moneda. Imprime valores que
no tienen curso visible ni en la burguesa, ni en otra parte.
Slo es visible el significado anarquista de esos encuentros,
de esas emociones: se colecta, se hurga en las ruinas, se
salva, pero sin ajuste sustancial. La mirada que disgrega,
que hace caer en ruinas, congela al mismo tiempo el ro
mltiple, lo fija (guardando su direccin), incluso inrnoviliza al estilo eletico la imaginacin y sus lazos tan diversos.
[ ... ] En la filosofa de Benjamn, cada intencin "muere
por la verdad", y la verdad se divide en "ideas" inmviles
rodeadas de su halo: las "imgenes". Sin embargo, las imgenes autnticas, las notaciones aceradas y las profundidades precisas de esta obra, su manera de ser marginal de
forma esencial y los descubrimientos de sus perforaciones
transversales no habitan conchas de caracol o cavernas
misteriosas detrs de una vitrina. Se encuentran al contrario en el proceso pblico, en tanto figuras dialcticas de
la experimentacin del proceso, La filosofa surrealista es
ejemplar en tanto pulido y montaje de fragmentos, pero
esos fragmentos se mantienen tal y como son, en una gran
multiplicidad y sin vnculos entre ellos. Esta filosofa es
[por lo tanto] fundamental en tanto montaje. .."
Esta manera de pensar no ha dejado ciertamente de
influir en la esttica de Brech t. Si Ernst Bloch tiene razn

~~ lbid. Sealaremos que Bloch opone vigorosamente este tipo de montaje

a las "ontologas de la plenitud y de la precariedad" ilustradas por las obras de
Scheler y de Heidegger (ibid,)
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al decir que el montaje no es todava ms que un procedimiento "auxiliar" en una obra teatral como la Opera de
cuatro cuartos, a partir de 1928 -y no por casualidadBrecht reconoce en el montaje, e incluso en el fotomontaje, un resorte fundamental de la literatura moderna,
empezando por el Ulises de Joyce, del que reconoce que
"ha cambiado la situacin de la novela y [es una) compilacin de distintos mtodos de observacin" dispuestos
de forma heterognea o desmultiplican te". Las malas
novelas incluso se podran reconocer, afirma Brecht en
esa poca, en que "no contienen nada fotografiablev". Al
contrario, los artistas deben trabajar, en adelante, en
"saber lo que es un documento" multiplicando los procedimientos de confrontacin, de comparacin, de montaje documental".
Retrospectivamente, Brecht ver en los aos veinte
ese momento crucial en que una "dramaturgia no aristotlica" poda al fin volverse pensable y realizable: "Los
gneros se confundan, El cine haca irrupcin en el teatro, y el reportaje en la novela, Ya no se le atribua al
espectador ese lugar confortable en medio de los acontecimientos, y se le privaba de ese personaje individual
con el que poda identificarse?". Y es que el trabajo del
arte, en adelante, consista en interrogar singularidades
ms bien que individualidades (la figura clsica del
hroe, por ejemplo), y luego en situar esas singularidades

~I B. Brecht, "Sobre arte viejo y arte nuevo", arto cit.

~', bid.
!I hr "Observaciones sobre las artes plsticas", arlo cit.
~, id. "Sobre el realismo" (1937-1941). trad. J. Fontcuberta, El compromiso en

lile"alu1"(t
102

y arte,

op.

cit.

en conflicto con muchas otras, en resumen, en crear por

montaje todo un mundo de heterogeneidades adjuntadas pero confrontadas, co-presentes pero diferentes. Es
exactamente lo que, desde 1928, Laszlo Moholy-Nagy
haba llamado un "desorden organizado>" o lo que, en su
artculo sobre el fotomontaje de 1931,Raoul Hausmann articul sobre el trmino, fundamental, de "dialctica de
las formas" (Formdialektik):
Si la primera forma de fotomontaje consista en una
explosin de puntos de vista y en una interpenetracin
vertiginosa de varios niveles de imgenes, que sobrepasaba en complejidad a la pintura fu turista, mientras tanto ha
pasado por una evolucin que podramos llamar constructiva, En todas partes se ha impuesto la idea de que el
elemento ptico representa un medio de expresin con
aspectos extremadamente variados; en el caso particular
del fotomontaje, permite, por sus oposiciones de estructuras y de dimensiones -entre lo rasposo y lo liso, entre
la vista area y el primer plano, entre la perspectiva y la
superficie plana, por ejemplo- la mayor variedad tcnica,
es decir la elaboracin ms avanzada de la dialctica de las
formas."

~ L Moholyl\iag\", "Photoplastique (Photomontage)" (1928), trad. F.

Mathicu, La Photographie en AlIema10e . .1ntltologie de textes (19/9-1939), dir. o.
L.ugon, Nimes, ditionsJacqlleline Chambn, 1997.
:<'1 R. Hausmann, "Photornonrage"
(1931). trad. F. Mathieu, ibid. Cf. tambin O. Lugon, Le stye documentaire. D'AugustSandera 14'alkerl'.,~vans, 1920-1945,
Pars, Macula, 2001.