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Hoiclclerc

Pir*urc en generol'

Una monografa realizada por

DloNlslo cANAs,

MARTANO LOZANO

Una edicin de

EL GARAJE EDICIONES
N4adrid, 2008

JUAN UGALDE

Carta del editor

Un libro sobre Estrujenbank...

Y por qu no? Tal fue nuestra primera reflexin al leer la extensa y cierta-

mente interesante tesis de Almudena Baeza sobre el arte colectivo neo-pop, en

el Madrid de los aos noventa.

Conocamos de cerca a Mariano Lozano, habamos seguido con curiosidad
las obras y trayectorias de Patricia Gadea y Juan Ugalde. No haca mucho tiempo, acudimos a la presentacin de la nueva edicin de un libro de Estrujenbank,
Los tigres se perfuman con dnamita, editado por Ediciones Originales en marzo

de 2003. All, en la Casa de Amrica y ante un numeroso pblico, volvimos a ver

juntos

a los

cuatro, Mariano Lozano, Patricia Gadea, Juan Ugalde

Dionisio

Caas, que, como casi siempre, nos sorprendieron; esta vez con su performance

"News, news, news".

Desgraciadamente, en 2006 nos abandon Patricia Gadea. Con profundo
dolor supimos de su muerte y asstimos a un sencillo acto en su recuerdo.
Han pasado casi veinte aos desde aquella primera exposicin de Estrujenbank en la Gran Va madrilea. La recopilacin de lo realizado durante estos aos
ha sido muy laboriosa, pero segn los protagonistas, en este libro que ahora edi-

tamos est lo fundamental de Estrujenbank.

Lo que ha representado el colectivo en el panorama artstico y cul ha sido

su trascendencia e influencia son cuestiones que escapan a nuestras intenciones. La recopilacin de textos, fotografas, testimonios, crticas y la reproduccin
de la obra pictrica realizada por Estrujenbank en aquellos aos finales de los
ochenta y principios de los noventa, es lo que ha marcado nuestro objetivo y, no
sin dificultades, creemos que lo hemos logrado.
En estas pginas podemos disfrutar con amplitud la obra de Estrujenbank;

una obra que para no pocos ser recordar y para muchos un descubrimiento,
sobre todo, en el sentido que Almudena Baeza ha escrito a propsito de los cuadros del grupoi Podemos pasar aos vendo un cuadro. En un museo, en las clases de arte, en revistas, en anuncios, en la pared de casa de nuestros padres... y
puede no decirnos nada hasta que un da rehace la luz. El cuadro nos habla. Lo
vemos. Hasta nos provoca e/ deseo de vivirlo!
En

tal sentido es este un libro que nos habla en sus textos y nos habla

en

sus imgenes.
Probablemente no se ha podido "estrujar" a los bancos, ms bien al contrario. La cosa sigue igual y antes el Mibor y ahora el Euribor se cuelan en nuestras
vidas y determinan en buena medida el "lmite econmico" de nuestras aficiones.
Pero como dice Miguel ngel Martn, ah os quedan /os mensajes Estrujen que te

dan la vuelta al cerebro como a un calcetn.

Bares

Dionisro Ca.-s

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Bares de pueblo

to occidental. El mismo Ortega y Gasset busca_

ba la "intimidad de las cosasD, despreocupn_

Dionisio Caas

dose de si esas cosas eran dignas de la filoso_

fa. Maurice

Merleau-ponty,. refirindose

la

obra de Rimbaud, deca que ste haba (recons_

"El bar de pueblo" es una realidad locat e

inmediata pero, a su vez, es un concepto de

truido una metafsica de lo concreto; l ha vrsto

las cosas en s,. Y el poeta norteamericano

alcance mucho ms amplio. Si bien los ejemplos que ofrezco en este artculo se refieren a

Wallace Stevens escribira: nNo las ldeas sobre

la Cosa sino la Cosa Misma".

ciertos bares que conozco por haberlos frecuentado, no quiere eso decir que el *ambienteD que describo no se pueda dar, y de hecho

En este mbito de las cosas, en su mismidad, se encuentra sin duda el decorado y el

se da, en otros pases y otros lugares. En algunos bares irlandeses de Nueva york o Dubln,

en los de camioneros de Legazpi en Madrid y

en los bares de cualquier isla del Caribe, he
encontrado el mismo tipo, en lo esencial, de
ambiente; y me limito, claro est, a mencionar
pai'ses donde he estado durante algn tiempo.
Por lo tanto, es importante tener en cuenta que

estoy hablando de cuestiones que tienen que

ver con esta aldea universal que es nuestro
planeta, aunque por razones de rigor metodolgico me refiero exclusivamente a unos espacios vividos por m aqu y ahora.
Aislar una umirada, en el ver, un (espacioD en
el espacio, un utiempoo en el tiempo, una jerga

ambiente de los bares de pueblo; descubrir el

ser de uno de estos bares es una tarea para la
cual hace falta una gran humildad intelectual, o
ms bien estar convencidos de que hay .que
omirar lo que uno no mirara, escuchar lo que
uno no oira, estar atento a lo banal, a lo ordinario, a lo infraordinario. Negar la jerarqua ideal

que. va desde lo crucial hasta lo anecdtico,

porque no existe lo anecdtico, sino nculturas
dominantes que nos exilian de nosotros mismos y de los otroso (Paul Virilio).
El decorado de un bar de pueblo es bastan-

te arbitrario pero no depende de paradigmas

ni

de modelos de belleza remotos e ideales, sino

que posee su propia esttica. Los objetos se
acumulan en las paredes sin que aparentemen_

en el habla, es lo que me propongo hacer en

te haya una relacin de volmenes ni de colores:

este ensayo. El bar de pueblo es un tercer espa-

calendarios, cuadros baratos, estanteras con

botellas, objetos personales de los dueos o de

cio que se sita entre el espacio

laborable
(campo) y el de la casa habitable. El ritmo en

los camareros, escritos de tipo humorstico, bal-

que se vive en cada uno de estos lugares es

muy diferente: el primero, el del hogar, es coti_
diano e ntimo; el segundo, el del trabajo, es

dosines con frases, relojes regalados por com_

paas de cerveza o de refrescos, fotografas de
platos combinados, lstas de precios de bocadi_

igualmente rutinario; el tercer espacio, el del bar,

puede ser ntimo y rutinario pero al ser pblico la

llos y raciones, y un largo etctera cuya nica

relacin es la del gusto azaroso del que las ha

sorpresa es siempre posible. El obrero

colocado en su lugar.

el

campesino vive en el bar algunos momentos de

la poca libertad que disfruta, fuera de la mirada

La dinmica de este tipo de decorado se

genera a smisma, es una negacin, una resis_

autoritaria de la familia o del patrn: los mpul_

sos ldicos, la broma, las llamadas malas pala_

tencia frente al escenario asptico de las cafe_

teras

y de los nuevos bares. Estos

bras, la conversacin obscena, son en el bar los

ltimos
espacios se rigen por una esttica cuyo deno_

sntomas de una liberacin cuyo nico precio

minador comn es

puede ser el de unos cuantos vinos.

Una mirada sobre to banal

Desde que a principios de este siglo Hus_

serl diera la voz de alarma con la frase
las
"A

cosas mismaslo, la filosofa legitimaba un acercamiento a lo ms banal y cotidiano como objeto de anlisis y observacin para el pensamien-

el orden, la lmpieza, la
intencionalidad comercial exclusivamente y, en
ltima instancia, se estructuran alrededor de
unos modelos vistos en las capitales y cuyo
denominador comn es el supuesto
"buen
gusto, de la clase media y alta. El aparente
caso de la decoracin de un bar de pueblo est

directamente relacionado con la vida de sus

dueos y camareros, con el ser del bar y con

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nuestra propia existencia: se mezcla lo azaroso

que nada tiene que ver con el bar en que est el

con lo premeditado, dentro del mbito de lo que

cuadro), un cartel de plstico en relieve anun-

se conoce como el nmal gustoo popular.

ciando helados multicolores, la imitacin de una

Miro la oreja peluda de un albail, penetro en

vieja chapa del brandy Torres en la cual se puede

su odo, viajo por sus entraas hasta llegar al

corazn de un bar y, en 1, veo un bosque de

leer .Coac Espao|". Este ltimo y paradjico

asunto, el de que en ninguna de las botellas de

botellas, un espejo rodeado de enredaderas de

coac espaolaparezca la palabra coac (lo cual

plstico, manos espesas, sucias, agrietadas,

est racionalmente explicado) no deja de crear

uas negras que juegan al domin. Un carpinte-

una cierta situacin fantasmal: la de que se pide

ro con unos cuantos dedos cortados tose

una cosa, (coacD, y esa palabra nunca aparece

fuma. Un campesino de ojos azules (pelo blanco,

en ninguna de las botellas que contiene dicho

rostro tostado y surcado por el clima) me echa

licor; sera extrasimo encontrar en uno de

una mirada rpida. Obreros que se funden y se

estos bares de pueblo una verdadera botella de

confunden en el espejo, que se pasan la mano

coac francs, con su nombre y todo, lo cual s

por la bragueta, entre cuadritos de

suele ocurrir en las cafeteras y nuevos bares

paisajes

imposibles. Un televisor apagado y rodeado de

(yuppeSD.

trofeos. Escudos de equipos de ftbol que ador-

En el mostrador que hay delante de esta

nan las paredes. El brillo de las gambas, el cone-

pared se acumulan igualmente todo tipo de obje-

jo frito, las almendras, los riones al ajillo,

los

tos: una enorme cantidad de botellas que apare

callos, las cortezas de cerdo fritas, las anchoas,

ce un deslumbrante bosque de etiquetas, un sis-

la ensaladilla rusa que no es de Rusia, la tortilla

tema de estreo, una caja registradora, cartones

de patatas encima de la barra. El olor a cerveza

y a vino, a aceite de oliva, el olor clido y acre de

con frutos secos, cajas de puros "King Edward

lmperial", un horno microondas, una jarra de

la orina cuando se abre la puerta de los servi-

barro con escenas de una corrida de toros.

cios. El humo, las palabras, los dientes mancha-

En las otras paredes del bar hay unos cua-

dos por la nicotina, las miradas... Una respira-

dritos de paisajes idflicos puestos cada uno de

cin, un latido humano, un corazn de bar.

ellos a una altura diferente del suelo, un cartel

calendario del tabaco Fortuna con fotografa de

En un

bil

jvenes pijos, de alguna capital, divirtindose,

de La Mancha

El *Bar de los Sevillas" se encuentra en una

con las bocas abiertas para que se les vean bien

de las calles cercanas ya a los lmites de un

pueblo manchego. Su clientela habitual es de

los blancos dientes, vestidos con unos modelitos

peque-

provocativos, y aqullos con un aire arrogante

parecen decirnos: (somos guapos, vitales, nos

os propietarios rurales. La pared de brillantes

divertimos y fumamos sin temor al cncer de pul-

baldosas color marrn, que est detrs de la

mn,. Es llamativo el contraste de estos jvenes

barra, es como un teln de fondo que adorna

con los hombres de rostro arrugado y quemado

todo el bar. En ella se puede ver una gran foto

por el aire y el sol, vestidos muchos de ellos con

en blanco y negro del joven dueo que llev

monos azules.

trabajadores, parados, campesinos

este bar, el cual muri a los diecnueve aos en

Por lo dems, en el bar se encuentran varias

un trgico accidente de automvil. Colgados en

mquinas tragaperras, una diana electrnica

esta pared hay objetos de todo tipo, organiza-

para jugar

dos sin ninguna jerarqua de orden esttico: un

repisa en el rincn del fondo, una mquina de

cartn con mecheros de plstico, dos espadas

tabaco y una mesa de billar. Los bares de pueblo,

grandes, una cantimplora que perteneci al

muchacho muerto, pegati.nas en las que se

sin perder ese aura de intimidad que los carac-

puede leer
nPerros 9r, ut'to
"Prohibido cantarD y
repisa con chicles, un calendario, un reloj de

a los dardos, un televisor sobre

una

teriza, han ido incorporando, con una simplicidad

asombrosa, todo tipo de artefactos de la tecne
loga utilitaria y ldica.

plstico blanco, un cuadro de espejo de la cerveza Mahou donde se ve la escena de un bar

Lo nico serio de la vida es el juego

burgus slo para hombres, algunos con corba-

Un golpe de dados, en una barra del bar, no

ta y pajarita (un mundo entre ingls e irlands

puede abolir el azar pero nos ayuda a entender-

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nos dentro del devenir humano. Se asocia la

del bar. En realidad, la conversacin entre los

madurez de las personas con su abandono de

clientes habituales del bar todava se impone a

los juegos, pero si se observa bien es precisa-

la fra pantalla, pero cuando hay un partido de

mente a travs del juego y del humor cmo se

ftbol importante la televisin es la reina: las

consigue penetrar

en la esfera de lo

hondo y trascendental de la existencia,

ms

miradas se desplazan y se centran en el baln,

se

todo el mundo da su opinin, se discute, se

puede disfrutar as de la poca libertad que nos

comentan las jugadas, se insulta al rbitro. De

deja el destino y el poder de todo orden. Para

nuevo el aspecto comunitario es aqu casi ms

Schiller *el hombre slo juega cuando es ver-

importante que el espectculo en s. El vdeo,

que an no se usa excesivamente, pero que

daderamente humano,

y slo es

verdadera-

mente humano cuando juega".

Lo ms deslumbrante de las vanguardias

de principios del siglo xx fue posible gracias a

tiende a ser un complemento de la televisin,

se emplea en algunos bares para ver cintas
que tienen un valor documental o puramente

que los artistas y los escritores decidieron, con

ldico, como es el caso de los vdeos porno-

toda seriedad, manipular el lenguaje y el arte

en general con una actitud ldica. La poeta

grficos.

rusa Marina Tsvietieva escribira en uno de

sus ensayos: ncon frecuencia se ha compara-

lugar importante en los bares de pueblo. Hay

do al poeta con el nio tan slo por su inocencia. Yo los'comparara por su irresponsabilidad.

les. Con los ojos se registran algunos cambios

que pueden siempre surgir en la vida de los

lrresponsabilidad en todo menos en el juego.

dems clientes conocidos del bar. Desde una

Lo que para ustedes es un 'Juego", es para

mirada rpida y discreta, ncomo el que no quie-

nosotros lo nico serio. Ni en el momento de

re la cosao, hasta una larga mirada insinuante

morir seremos ms seriosn. En los bares de

a travs de la cual se comunica algn secreto

pueblo eljuego ocupa un papel fundamental: el

mensaje, son muchos los matices del mirar; en

hombre productor (trabajo) y el hombre repro-

verdad son "otro" lenguaje del bar que sera

interminable, por su diversidad, analizarlo.

ductor (familia) se libera de sus tareas para

hacerse un hombre ldico.

Los juegos de la mirada tambin ocupan un

una cierta complicidad entre todos los habitua-

Con la mirada se detecta la aparicin de un

De igual modo que una cierta dinmica aza-

desconocido, un forastero, que puede ser slo

rosa parece regir la decoracin de estos bares,

un nhombre de pasoo o un nuevo cliente, prfu-

el juego es uno de los elementos que hace

ms ntimo este espacio. Se juega en las
mesas, en la barra, y hasta en alguna habitacin ms oculta y privada cuando se trata de

go de algn otro bar, el cual posiblemente se va

apostar sumas de dinero ms altas.

En estos bares la rutina es un juego, lo cual

a sumar al clan. En silencio se especula sobre

el intruso: (qu hace ste aqu?", "de

dnde

eS ste?,, "a qu vendr aqu si el va siempre

a tal bar?". Si con frecuencia el intruso vuelve

hace que el tiempo y el espacio se diferencien

al bar se iniciar el proceso de asimilacin del

nuevo cliente, hasta que con el tiempo haga

de los momentos vividos en el trabajo (produc-

parte integral de la dinmica del bar.

cin) y el hogar (obligacin). En el bar se juega

Los bares de pueblo son bares de hombres;

a las cartas, al domin, a los dados, a los "chi-

pocas mujeres suelen frecuentarlos, pero cuan-

esn, dl billar, a las mquinas tragaperras, a los

do aparece una mujer sta es vista como intru-

dardos electrnicos y tambin a los juegos de

la mirada. Pero difcilmente se deja jugar a los

deshace el horizonte de la costumbre, crea otra

sa o como "objeto" deseable. Su

presencia

intrusos (en los juegos entre personas, claro

est, no as en los juegos con las mquinas)

dinmica tanto en el lenguaje como en el com-

hasta que no han pasado un cierto perodo de

hacer tambin objeto deseable, pero no hay

iniciacin y aceptacin dentro del grupo de los

que olvidar que los que son nuestros cmplices

"habituales' del bar.

Mas la gran intrusa es la televisin; sta

se pueden convertir en nuestros enemigos nti-

sirve como objeto decorativo y es tambin la

terreno que pisamos, el que queremos abando-

protagonista de algunos momentos de la vida

nar por hacernos notar ante la presencia de

portamiento del cuerpo. Si uno desea se puede

mos y, por lo tanto, hay que calcular bien el

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calculado, de la lbertad coartada por el recinto

cdigos de la tribu, es posible que no entienda su significado pleno. Sin embargo, los chis-

de los hbitos, por los habitantes del bar, no obs-

tes s estn a su alcance y stos hacen parte

tante seguimos en el mbito de lo ldico.

integral de la dinmica del bar.

Ante la casi total indiferencia, que es lo que

las

estos lugares otro lenguaje: el de la conversacin. En los bares se

habla y se comenta todo: los acontecimientos

miradas inquisitivas de los habituales de un bar

polfticos, las noticias, los deportes. Ms com-

de pueblo puede resultar agobiante para

plicado es cuando se habla de algo ocurrido

predomina entre los clientes de las cafeteras y

de los bares ms refinados, el poder de

el

Por ltimo, se da en

recin llegado. Pero si el que llega es uno pronto

en el mismo pueblo; en estos casos,

Se da cuenta de que hay amor y miedo en esas

nuevo, el recin llegado se encuentra perdido

miradas: amor, porque el cuerpo propio adquiere

de

sensacin de estar intensamente vivo en toda su

en un mar de connotaciones que difcilmente

estn a su alcance. La conversacin posee
tambin un poder liberador: se usan malas

carnalidad; miedo, porque el que llega siente que

palabras, se blasfema, se habla de sexo y de

no est en su sitio y los parroquianos del bar

temen que el nuevo cliente puede traer algn

que nadie se erija en juez.

repentinamente una presencia inusitada, una

cambio o conflicto dentro de las costumbres de

la tribu.

mujeres, se cuentan aventuras sin temor

El espritu de tribu, la jerga y la complicidad

que predominan en estos bares pueden ser tan

fascinantes y enriquecedores como un poema

I^as palabras de Ia

de Mallarm. No obstante, los

tribu

discurso informativo que padecemos en la

sociedad posmoderna ha paralizado la capaciEl

dad de generar imgenes que posee el habla

dejada en libertad. En los bares de pueblo exis-

intelectuales
parecen estar convencidos de que es en las

bibliotecas (de la alta cultura) donde se encuentran sus fuentes principales. No han aprendido,

Ia

estos intelectuales, Ia leccin de James Joyce,

el cual estaba convencido de que era en esa

complicidad implicita entre los miembros del clan

nepifana, o chispazo del habla cotidiana donde

del bar, y el que intenta superar esas limitacio-

se poda encontrar el arranque y motor

nes tribales a travs del humor y de la irona.

hacer una obra verdaderamente moderna.

ten dos tipos de dialectos: el que proviene de

para

El primero, el dialecto de la complicidad,

posee unos cdigos que slo los clientes del bar

pueden comprender. Esto no ocurre porque lo

que se dice pertenezca a un mundo o a un vocabulario hermticos, sino porque cuando se habla
se arrastran aos de acumulacin de ancdotas,

cuentos, acontecimientos, que frecuentemente

el intruso desconoce, o que puede conocer parcialmente. Un ejemplo concreto podra ser el

El bat como origlen de la oba de arte

nNuestra tarea no consiste en ver lo que

est borrosamente en la distancia

-deca
Carlyle-, sino en hacer lo que est claramente a nuestro alcance'. Para un escritor actual el
bar de pueblo puede ser una fuente inagotable
de inspiracin y un tonificador para la obra que

est realizando.

siguiente: si en el oBar de los Sevillaso alguien

Un artsta plstico tambin encontrar en

dice ante cierta situacin,

"S estuviera aqu Ovidio!", el recin llegado no puede entender nada

estos bares una cantidad de materiales que

porque se trata del joven dueo muerto en un

El escritor que sea verdaderamente ambicioso se dar cuenta de que la (obraD que

accidente y de una reaccin que l hubiera teni-

do en esta situacin especfica; los habituales

del bar comprenden el alcance de esta frase, el
forastero no.

puede reciclar fcilmente en sus trabajos.

menos perdura es quizs la que ms circula. Si

observamos los materiales que se encuentran

en un bar, veremos pronto las enormes posibi-

El segundo, el dialecto ldico, se genera en

lidades que le ofrecen a un escritor. Las servi-

de ser pronunciado, aunque

lletas de papel podran estar impresas con

posee ciertas connotaciones que la tribu del

bar puede entender pero que, de nuevo, para

algn poema corto, una greguera, una frase;

los mecheros que hacen los dueos de algu-

el forastero, por estar desfamiliarizado con los

nos bares podran contener un breve escrito de

el

momento

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ros de Lega:
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est pasandc:=
a. Cundo

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su obra circ- a
entre el pb c:16lt7

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c. ,

El artista
fragmentos

alguno de nuestros letrados; se pueden utilizar

blo en sus cuadros. Pero de nuevo nos encon-

como superficies para la letra impresa las

cajas de cerillas o los pequeos calendarios
de bolsillo. Pero el escritor medianamente
bueno quiere plasmar su obra en un libro,

tramos aquentre los prejuicios estticos de la

espera el aplauso de la crtica y la aceptacin

genes de prestigio cosmopolita, los elementos

admirativa del pblico; en ltima instancia,

que cree le abrirn las puertas del mercado

nternacional. Olvida, este artsta, que lo local

aspira a que su obra vaya a parar al gran frigorfico de la creacin que son las bibliotecas.

supuesta alta cultura. El artista espaol se

avergenza

de lo que considera tpicamente

espaol, busca en la abstraccin, o en las im-

En los bares se encuentran otros medios

es lo universal abarcable.
Del mismo modo que hay especies de ani-

modernos para el escritor, como son los men-

males y plantas en va de extincin, los bares

sajes electrnicos que aparecen en las mqui-

de pueblo tienden a desaparecer lentamente.

nas de tabaco. Qu, decir de esas voces annimas que en algunas de las nuevas mquinas

Urge, pues, un trabajo de documentacin grfi-

ca y escrita, que recoja estos ambientes ame-

de tabaco se oyen!; un escritor con un poco de

nazados. Mas nuestro afn por ser cosmopoli-

imaginacin, manipulando

estos

la por estos bares, y que es ya antiqusimo, es

tas, nuestras deseo de parecernos a la clase

media europea o norteamericana, nuestra
obsesin con la higiene, terminarn por con-

el de los papelitos fotocopiados con comenta-

vertirnos en las copias mediocres de otras for-

rios irnicos de orden polftico o social en gene-

mas de vida, las cuales posiblemente sean

ral. Uno de estos papeles, al cual he tenido

mejores que las nuestras, pero que en ningn

acceso ltimamente, dice lo siguiente:

caso son ms humanas.

medios,

podra hacer maravillas. Otro gnero que circu-

En el azar del mundo existe un orden, un

El Rico y el Pobre son dos personas > El Sol-

orden caprichoso, momentneo y hermoso en

a los dos > El Contribuyente

su arbitrariedad. No se trata del orden que nos

paga a los tres > El Trabajador rinde para los

ha querido imponer el poder, no es la estpida

jerarqua de la esttica y de la filosofa, no es la

dado defiende

cuatro > El Vago come de los cinco > El Banquero estafa a los seis > El Abogado defiende a

ley de los nmeros ni la dictadura de la lgica

Ios siete > El Confesor absuelve a los ocho >

El

gramatical, es el azar de la existencia. Como la

borracho se re de los nueve > El Mdico mata

vida misma son los bares de pueblo: poseen su

a los diez > El Enterrador sepulta a los once >

El Seguro Social se lleva el dnero de los doce

respiracin propia, su propio corazn. Yo no he

querido asistir indiferente a su muerte, por eso

> El Autnomo cotiza por los trece > El Ministro

he escrito este documento, porque son parte de

de Hacienda amarga la vida a los catorce.

nuestra cultura y de nuestra vida, porque cuan-

Resumen: Con Franco: Dinero en la mano >

do desaparezcan una parcela de nuestra forma

Con Surez: Tragaperras en los bares > Con

de ser habr desaparecido, y yo los recordar

como se recuerda a un familiar muerto.

Calvo Sotelo: Todos

al suelo! > Con

Felipe:

Todos a pique.

Moraleja: Si quieres volver a lo de antes,

vota al de los tirantes.
Este papel lo recog en un bar de camioneros de Legazpi (Madrid) y unos das despus

me enseaban el mismo texto en un bar de

Tomelloso (Ciudad Real); me imagno que ya
est pasando de mano en mano por toda Espaa. Cundo un escritor podr jactarse de que

su obra clrcula con tanta rapidez y eficacia

entre el pblico?

El artista puede con la fotografa insertar

fragmentos de la realidad de los bares de pue-

* Publicado como "Fenomenologa de los bares de pueblo"en a revista La balsa de Ia medusa,26-27,7993 por
Dionisio Caas (aunque el artculo fue escrito como consecuencia de su asociacii1 con el grupo Estrujenbank).

OCTUBRE DE"lgV7. Patricia y Juan se cono-

cen preparando el examen para entrar

en

Bellas Artes, en la Academia pea, a travs de

un libro sobre Daro de Regoyos, que patricia
buscaba para un falsificador de cuadros; ense_
guida empiezan a salir juntos.

JUNIO DE 1979. Patricia y Juan, tras marchar_

se de sus respectivas casas paternas, se van
a la costa a hacer retratos. A ia vuelta del vera_
no, con algn dinero ahorrado, se nstalan en
San Lorenzo del Escorial donde vivirn hasta
finales del 81. En la misma finca de la plaza de
Terreros viven lVlanolo Dimas, Jos de Len y

no Lozano. ste hizo una exposicin en dicha

galera que consisti en forrar las paredes con
papel y pintarlo despus. Los compradores pod
an elegir el trozo y tamao que ms les gustara.
1982. En plena Movida madrilea, patricia y Juan
se trasladan a vivir a Madrid forzados por la mili
de Juan que hizo durante todo ese ao con pase
pernocta en un cuartel de Legans. lnstalan su
estudio primero en un piso de la calle Sinz de
Baranda y posteriormente cogen el traspaso de

un bajo, abandonado, en el paseo de las

cias 143, junto a la plaza de Legazpi.

Deli_

Ramn Losa, entre otros. Adems de exponer

en Pubs y Casas de cultura, organizan una pri_

siguen otras en lugares no convencionales.

mera exposicin en un lugar extrao:

una

Junto a Cesar Fernndez Arias, Manolo Dimas y

colectiva en la tercera planta del Mercado

pblico de San Lorenzo de El Escorial.

Jos Maldonado exponen en Ia fictica galera

lVari Boom situada en el pasadizo bajo la calle
Alcal, que une la calle Lagasca con el parque

1981. En la galera Ovidio exponen por primera

vez en Madrid conjuntamente patricia, Juan y

del Retiro. Hacen una tarjeta de invitacin en Ia

que se crea el equvoco de que la conocida

Manolo Dimas. Es all(o en el bar de al lado en

el que se prolongaba ampliamente el horario de
la galera) donde entran en contacto con Maria_

galera neoyorquina Mary Boone fuera a abrir en

Madrid. La exposicin resulta un bombazo que

1983. A las exposiciones en salas y galeras,

llega a salir en la prmera edicin del telediario.

fAtlEIt
Manolo Elirna

ktrieia Giadt
Csar Ferna
Mal6nado
Juan UgaHe

reln
g#
PO stierrrbre
I'r'..de

De izquierda a derecha: Juan ugalcle, Maldonado, Manolo Dimas,

csar Fernndez Arias y patricia Gadea. 1gg3

zolzt

1985. lvlariano, autentico profesional del realismo de bar (caceras, marinas, bodegones, etc.)
colabora con Patricia pintando los fondos de los

cuadros para la exposicin de sta en la galera

La Cpula de Madrid. Hablan de nuevas colabo-

raciones pero el tema se retrasa al recibir Patricia y Juan una beca para ir a Nueva York.

1986, Patrcia y Juan se instalan en Nueva York

durante tres aos. Al poco de llegar conocen a
Dionisio Caas a travs de una manta elctrica.
l viva en el West Village

de Manhattan. Dioni-

sio les propone escribir un artculo sobre

obra

su

y la tremenda discusin que provoca

texto les convierte en inseparables. En

el

los

meses siguientes se ira fraguando la idea de

Estrujenbank (Juan y Patricia disean el logotipo), en los bancos de eskay rojo de un bar de la

calle L4, el McCarthy's, convertido en su cuartel

general, al son de msica irlandesa y caribea,
"Devrame otra vez". Sobre aquel bar Dionisio

escribi una novela que nadie quiso publicar.

Luis Prez Mnguez hizo un vdeo y una serie de

fotos que luego se publicaran, junto un

frag-

mento de la novela indita de Dionisio, en el n.o

n/lAtrTIEICIff,M
Manolo
Elirnas

Patricia Giadea
Gesar Fernandez Arias
lVlaldonado
Juan Ugalde
Dr*m

Eie(I

ePtiernb'a

11 de la revista Sur Exprs (Madrid, 1988). Patricia realiz muchos apuntes y un cuadro grande
sobre el McCarthy's que regal a Dionisio. Por
aquellos aos ste frecuentaba el mundo de los
homeless, los vagabundos de la ciudad. Uno de

ellos, Freddy, sera el compaero de Dionisio

durante varios aos. A este bar llevbamos a
todos nuestros amigos que vivan o visitaban
Nueva York. Por all pasaron Juan Usl, Victoria
Civera, Carlos Pazos y su mujer Cuchillo, Miquel
Barcel y Carmen Romero (la esposa del ex pre-

sidente

de

Espaa, Felipe Gonzlez), entre

otros. Una noche, despus de cenar, llevamos al

pintor Carlos Alcolea y a su novio, Baldomero.
Estos, pensando que queramos impresionarlos

por lo cutre que era el bar, dijeron: "nosotros

hemos estado en bares peores, en bares donde
la gente vomitaba por el suelo". Otro bar que fre-

cuentbamos mucho era

el

Four Roses, en

Canal Stree! algunos de los cuadros erticos

que haba en sus paredes fueron reproducidos

=-.:grafias de Javier Campano

en varias de las piezas de Estrujenbank.

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. Hoy
-;-"--*df
;.;;.;;;";
es 1a de ra tern-!r. r,o"
neoyorquinos tonan 1 sol paxa
saLil de su asornbro blanco.
Los negros
y 1os ,.hispanos " beben cerveza,
habJ-an en La caLle, escucha
msica en
las aceras de Uanhattan.

If

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r:.gn*s :3I- !'f3'

se :
T ?a:::-:ie

Pginas del

zzl

z3

telto orginal de Doniso Caas, que provoc el comienzo de su colaboracin con patrica Gadea y Juan Ugatde, 19g6

_qr:r si: i

'T$ffi'..
D. Caa:

f$i:ffi:.1

::.-:

'ffiwii*iW

:::alnen!e
y
: i:ricia
: =:vir para poterlci*}i1r,

cs

.:

Fe.-

:.

nucioso Ci1ogo entre Ios colores +g-*-

y sociai.
tador de su letargo
"sY{Lro
sin rodeos a 1os sentimientos.,:=--*;-,.
b.umanoq_-!,--.'
.-r.

i'..t
s ias

tcnicas

y estilos

que 1e pueden

.de-teFn,inado
ntencionalidad de un cuadro
,1" " 1.1,
?q1o': ,;?!Friil

'

:'-sr.-a un*-c'ierto 'U-g.-"lef-!1-g3--.:*pe:t11:r,'demasiado ^""=tiiP"rliira',

ia
i :nos cnones d" P,uf.*::.1 blanda y narcisista ' E1 eclecti'cism
con
funlion":
^
::ntura actual ." t; pr Gadea v ugalde
lt:"tt::":ttt'
y como ndivi mislo
e1l9s
so
quiJnee
l-ory-",
saber
1ad.o,
;r:--q*
rytt-"tas
jl-tir,rf
cargado de incertr""uliinbres y, por otrc,
nilnio'
de
un
-- =...s
son sus papeles y Ios nuestros ante la Historla'
=r=.torr...ol1u=
El perspectivisrno tentico y el colorista e sus c:'adfos sio::
--anbin para aLertarnos contra nuestra dorrnida consciencia' Es a i
:ez una reflexin sobre La compleja multiplididad de la real,idad que
:.: s rodea cada cra. Al- isual que f r,ef f e ?, rYtia.pf,r."*9a.1']F #:,-t?Fl:s:r
:.cs vemos acosailos por ingenes de p.1a.c.9,r.--y-.-d-g-*-dg^Igr"*co'n:na ';elocidai
:sombrosa, en sus lienzos se rerlnen estos temas con sernejen:e rit'c
= naturalidad.
s trataa cle legitirnar un discurso de la realidad que va:-: :;
N
t.i-'"
pJ :i::
::gnico (oo*ar,+i***oi: ni tottrmenLe irracionar t"#*e-u
'
AcePiaa
manifestaci6n'
de
su
momento
cada
en
sorprendenie, ut6nolno
:_f,estro caos, hacerl ntimo y--tliFr-;,--amar nuesttros errores, ic::ii-fiea-:r*e-1-'te'rror--y'la te?n.-uf? 9l .13,99^t,La propia tid.1-'Y-;'
n e'ta doldad de f
de la Htori
el precipio
!urIlr abrazamos a nues
reald.ad,
mirarnos con te
Gad.ea y Ugalde Parece se
"Parbola de Los ciegos"

mismos hoy. Ante ta]- es

y ?atricia

se mueren

de

,i;,.,:

\'\\'
1986

acarician 1a mirada. 9' .no*,_qu9 Ia -.qio1e:::::

d9 fg !ris!oqia- de-1 arte occidental,

,:\ \'-\

Dionisio Caas, 1986

Conversacin
entre Dionisio Caas,
Mariano Lozano y
Juan Ugalde mantenida
en Madrid el 6 de
febrero de zooT

JUAN UGALDE [J.U.]t Patricia y yo

conocimos a Mariano en la Galera

Ovidio. Ella y yo nos habamos

conocido en la Escuela de Bellas

PATRICIA GADEA
- JUAN UGALDE

Artes de Madrid...
MARIANO LOZANO tM.L.l:No, nos

conocimos en El Escorial antes de

que os fuerais a Nueva York, en una
casa que haba alquilado Jos Mari

iCUAND

Valencia, ah fue donde nos vimos

por primera vez.

Coml'ooY
twnBanfiEN GENERAL
*/r*n"ttontt

J.IJ. Patricia te haba encargado

unos cuadros parala exposicin de
la galera La Cpula no? Estamos

3s3

cANALsr' .. .^^..
Y'lool3

iw ionr.

hablando de 1984 porque la exposi-

cin de Patricia fue en el 85, anres

N'

,t,rllhottt

fulruirnbanh

de irnos a Nueva York. Ya tenamos

el estudio delaplazade Legazpi, en

y me pint la televisin, la pantalla ...

J.IJ. Yhtego, fue alavuelta de Nueva

HtA'
-!urut{

Hojalatera y pintura en general

Madrid...
M.L. ... he hicimos eso de la capucha

ulno

PASEO De LAS DEL|CIAS.l43 Bajo

28045MADRID

Algunas de las

Tet:2390169

taietas de vista del colectivo. 19g7

York, pensando ya...

M.L. No, se qued antes hablado que

lo

bamos a hacer, que bamos

hacer lo de Estrujenbank.

J.U. No, no, 1o de Estrujenbank

empez en Nueva York. Antes de

z4l

z5

f.rTn

V{:-.
fls

irnos aNuevaYorkyo no habapensado en Estrujenbank para nada.

ff.L.

Que s, que antes de iros

NuevaYorkya

1o

habamos hablado,

que bamos a hacer el grupo.

DIONISIO CAAS tD.C.l: Bueno,yo

eso no 1o s porque os conoc -a

Patriciay aJuan- en NuevaYork. Yo

creo recordar que se te ocurri a ti
[mirando aJuan] en NuevaYork.
J.IJ. S,yo empec

6nl

pintar usando el

logotipo de Estrujenbank en

1988.

D.C Fue al llegar, en el 86, cuando os

1.

conoc porque os llev unas mantas

t-

na

e-

"-

que me habapedido que os entrega-

'j

.&

tia Sharon a travs de su amiga

Shirley Mangini. Entonces yo viva

en el'West\4llage, en la calle Perryy

vosotros tenais el estudio en Canal

Street, en China Town. Yo creo que
verdaderamente cuando se empez
hablar de la idea del grupo, de Estru-

jenbank, por lo menos en Nueva

York, fue posterio! en el 88 no?

.; *

+1
r.- -t-

J.U. S, me acuerdo que cuando llegamos, estuvimos pintando con

i;';

muchos estilos, estuvimos cambian

do, luego empezamos ya con

1,*t:

#k1,,,?:f,If

esa

cosa ms sinttica de colores ms

fros y luego fue ya cuando ernpez

1o

de Estrujenbank.

DC. De todas formas vosotros esta-

bais colaborando ya con Mariano

antes de

ir a Nueva York.

J.aJ. S, esa exposicin de Patricia

con Mariano fue en 1985.

M.L. S,la idea de Estrujenbank surgi ah pero

z6l

z7

se

fueron a Nueva York.

JUNIO DE 1987. Aparece Estrujenbank como

editora

de

Portrats, Landscapes, and Other

Thngs, un libro con dibujos de Patricia y Juan-

que de alguna manera resume los diez meses

f,

de beca que disfrutaron en Nueva York.

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t
L

r-s
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r rrlo+++o0+o0g+++g+,
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Patricia (1), Donisio (2) y Juan (3) cenando en

casa de la familia Sangrilli, Nueva York, 1987

>

-Juan y Fredi delante de un cuadro de patrlcia

Gadea en el bar Mccarthy's, Nueva York, 1987

ft
$

{
r,
q

lolSr

's
F

nando en
rk. 1997

le Patricia

Yk,79A7

r=

De all trajeron la idea ms formada,

ms machacada, con el logo.

J.IJ.Yo no lo recuerdo as.

5 DE NOVTEMBRE DE 1987. Dionilio realiza

su primer performance de poesa en el Gas

M.L. No s, en el 86 o en el 87 cuando hablamos y dijimos que la idea

Station, "Apocalypse" (el cartel lo disea patricia). Este lugar del East Village lo frecuentbamos mucho. Por all pasaron poetas como Allen

era de puta madre, que es lo que me

cautivaba a m, lo de Estrujenbank,

porque era de Mortadelo, que lo

Ginsberg o Edmundo de Ory. Su director, era el

mdico cataln Xavier Domingo.

usaba en los billetes...

J.IJ. Pero eso fue en un viaje de vera-

no a Madrid, cuando estbamos en

NuevaYork, que nos vimos.

D,C Bueno,

entonces, de alguna
forma habais colaborado, por lo

menos Maiano con Patricia,

de

alguna forma ya habais hablado de la

idea de formar un grupo antes de iros

aNuevaYork.

J.U. Hombre, estbamos ya con la

idea de "colaborar", porque yo hice

,l*^

una cosa con Csar Fernndez

q(t

Arias. Hicimos tambin "cadveres

exquisitos", trabajos entre varios

artistas... O sea, que laidea de cola-

borar entre artistas ya estaba ah. Lo

que pasa es que con lo de Estrujen-

\L

bank a mmevino rrna idea de cmo

hacer una parodia de las empresas,
que eso es posterior a Io que cuenta

Mriano. La idea del logo, todo eso,

era como hcer una parodia de un
bancoy entonces, primero me plante hacs16 y6 sotro yluego, a lavuelta de l.lirevaYork, con la idea de un
grupo, de un colectivo de artistas.

D,c En l{eva
a

JUNIO DE 1988. Se publica en Nueva york el

n.o O de Estrujenbank News, una revista en

J.U. S.Ixrr rm lado staba el tema

del logo, pero por titro estaba la idea

foto-

copias del grupo Estrujenbank Company con

sede en su estudio, en el 383 de Canal Street.
El nmero es un especial con dibujos de Juan
Ugalde y Joan Casellas.

Yod<, ya, comenzaste

utilizar el lqgotipo en tus cuadros.

32133

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il'ift

mpe*Urmho

lo que le dijo un
gCcdrue a un migo, le dijo: ,,T a

cimmv r':iTlete-. Era la vieja idea de1

ard*apintando en su estudio, y era
lo rnico importante.

m eso me

hizo pssar
pero bueno, esto cmo

VERANO DE l9gg. Juan empieza a introducir

el
logo de Estrujenbank en sus cuadros, as como

a plantear una estrategia de simulacin de

Carstens de Barcelona, pero el texto que Dioni_

sio escribi para el catlogo, ,,Un disgusto,,, no
gust a la galerfa que opt por no hacer
catlo_

go, y Juan decidi no hacer la exposicin.

Final_

mente la obra se expuso en la galera Arte

Unido, tambin

de Barcelona, en marzo de
1989, con catlogo y el texto de Dionisio, claro.

entonces la idea de que el

atista no solamente pintara sino
que hiciera otro tipo de obra me
es?

pareca fundamental. eue se pudie_

ra funcionar de una forma ms vital,

funcionar a otros niveles. y opinar a

otros niveles, no solamente sobre lo
esttico, que era un poco lo que se
estaba haciendo en esa poca. ReaI_

mente en los 8o estaba toda esta

cosa de los neo: eran todos los neos,
el neogeo, el neoexpresionismo..., y
a

nosotros todo eso no nos interesa_

ba, a m por lo menos eso no me

interesaba nada.
M.L, S, era la cosa de aglutinar todo
eso, de racionalizarlo.

J.U. Entonces, yo creo que 1a idea

fue unpoco ah... eue luego ocurri

lo que ocuri con los Buades. yo

tena fecha para una exposicin en

Dionisio Caas y patricia Gadea, Nueva york,

19g8

septiembre del 89, nosotros regresa-

mos en junio de ese mismo ao a

Madrid, y entonces decidimos,,pues
venga, vamos, hagamos

la

exposi_

cin entre todos este verano, hag_

mosla como grupo real',. Luego los
Buades lo liaron rodava ms ypubti_
caon el catlogo slo con mi nom_

be. Nos la jugaron..., o yo no me

expliqu bien.

'"'

34135

un

banco, con eslganes y campaas publicitarias.

Esta obra se iba a exponer en la galeria Toms

OCTUBRE DE 1998. Se publica

el n.o 1

de

Estrujenbank News con la colaboracin, entre

otros, de Juan Usl y Victoria Civera.

JUNIO DE 1999. patricia y Juan, en el lmite

del visado y cargados de deudas, regresan a
Madrid, eso sr, con ganas de seguir haciendo
cosas.

f i+r

rr.;,:., Es la

idea dela galera. La gale-

ra quiere a su artista y los dems del

JULIO DE 1989. Se constituye oficalmente Estrujenbank,

latera y pintura en general, como grupo. Despus de

grupo no le interesan.

tiempo dndole vueltas todo se precipita, al tener Juan fec

Yo hice una exposicin como

grupo y ellos decidieron al final hacer
el catogo con mi nombre en la portada, y ya, cuando el catlogo estaba

hecho, tampoco

se

poda hacer nada,

ellos dijeron que tampoco haban

entendido nada. Claro, yo no s si fue
que yo no me expliqu bien o quc no
quisieron orme. El caso es que yo les
di una obra como grupo y ellos deci-

dieron poner en la portada del cat-

Ho

para una exposcin en la galera Buades. Tras algunas reur

nes con lVlariano, deciden encerrarse a trabajar juntos
grupo en el estudio de Legazpi para la exposicin de diciemb.

Estrujenbank aparece compuesto por Juan Ugalde como Cc

tratista, Patricia Gadea como Encargada, Mariano Lozano cor
Jefe de Servicios y Dionisio Caas como corresponsal en Nue
York. Se inicia una constante correspondencia entre patric

Juan y Dionisio. ste pasa el verano en Espaa y los tres

frecuentes viajes

a Tomelloso y La Mancha en

general.

muchos de estos viajes hacen fotos del mbito rural y del c

pesinado que se pegarn en algunos de los cuadros del grupc

logo mi nombre por la cara.

EEg

,...,:-, Patricia y yo

"Coo,

la

lo comentamos:
exposicin la hemos

hecho entre Parricia y yo y ponen el

nombre deJuan!"

Itt

Pnf;r

,-"r.i Claro, yo estuve aqu para la

exposicin y me sorprendi que lo
que iba a ser la primera erposicin
de Estrujenbank se haba

convertido

en una exposicin deJuan Ugalde.

. t3a ' :i!

rffi
,#.

.:

-::*;

., i.' Ese fue el principio de una crisis entre Patricia y ,o.

..

Bueno, ahora entro vo. Como

Istrilenhanl

yo os conoc fire a tral's de las man-

tas que mencion antes. en el ailo

1986, eso yo 1o tengo claro. A m 1o
que me sorprendi nucho. aunque
yo haba visto bastanre arre norteamericano en Nueva York r- todo eso.
yo nunca haba Yisto un arte como el

vuestro, el de Patricia v el tulo.

Juan. un ane con ranfo\ retercniq-

Lh are de parodra

socral

pero de la sociedad espanola. o

1o que

espaoles.

fuera

1o

rmestro, -{ mi eso me ciesorie n-

t mucho, o sea. me desonenr,:, :,trque a pesar de haber ri.t:, nuchas

36117

\'.niaje con carteles y fotografas expuesto en a galera Buades, 19g9

-is?
.

AF

:tabajar
iunt
tcsicin de

:'responsal

en

ietcia entre
laa y los
tres

-den
:'to rural y
de
cJadros del

s. 1989

ffi
W
,ffi
:,,'-il,.'mtrl

DICIEMBRE DE 1999. lnauguracin de la exposicin en Bua_

des y primer conflicto como grupo. La portada del catlogo,
diseado por Estrujenbank, iba slo con el logotipo, pero los
de la galera aaden, sin consultar y sin tiempo de rectifica_
cin, el nombre de Juan Ugalde. Entendieron mal o quisieron
entender mal, la crtca tampoco lo entiende y muchos hablan

como si Ia exposicin fuera slo de Ugalde.

NNr""ij-

lSlzg

Conflctiva portada del catlogo y vistas de la

exposcin en Buades. 1989

r
exposiciones en Nueva york, yo
nunca haba visto algo as, espaol.
Y. bueno. me dije. que interesantes
estos chicos jvenes, porque claro,

vosotros tenais diez aos menos

quc yo. Eso hizo que mc ar rajera
estar con vosotros y luego, claro
est, el salir, emborracharse y todo
eso que hacamos en Nueva york. y

ya luego, cuando t [Juan]

me
hablaste de lo del grupo yo me dije:
"Bueno, yo no pinto nada, yo no soy

artista". Entonces, yo no saba muy

bien cmo iba a ser mi participacin
en el grupo. Pero ya, claro, empeza-

mos a escribir algunos textos,

generar algunas ideas en los bares, a

recoger papclitos impresos, a criticar el sistema de funcionamiento del

mundo del arte y las exposiciones

que veamos juntos, etc; que, bueno,

Juan tE entrada, la muestra d:

Juan Ugalde (Bilbao, j95

se presenla como una prcvocacn en loda regla. El catlog:
lleva en su cubierta un anagram:
como de tarjela de crdto,
"EstrL.
jenbank., y el lema:
"Hojalatera .
prntura en general", y un sello qui
dce: .En un planela remoto hac
ya mucho tiempo". Como equipc
conslan Juan Ugalde (contratisla,
Palricia Gadea (encargada) y Ma.
nano Lozano (jefe se servicios
Sobre todos los cuadros y monta.

: :i'j

l*
I

lll'
lil

Ugalde, junto con patricia Gade

y basndose en una mezcla

de

va, (sucia". Por lo chirriante

"sgrnig,' y expresionismo, el cam.

no de una figuracin cida, narrat .

sus prol)uestas fueron comparados

entonces con Gordillo y con olro-.

Tras pasar unos aos en Nueva

York, donde se enfri su estilc

de

*i

y con Manuel Dimas, emprendi eel Madr'd de finales de los setenta

figurativos de un ciclo anterior.

No, yo incorporaba mi forma

lil:

anagram
empresarial, que campea tambi:
en unos carteles impresos, fijados
en diversos rincones de la sala.

fin de cuentas.

muy buena...

jes aparece el mismo

luego esa fue la dinmica del grupo a

La aportacin de tu idea fue

iil111illi

Ugalde ha vuelto a Madrid. En los

cuadros que ahora expone ha metido de lodo: fotografas de bares .

de restruranles
JUE\/ES

y de

lelediarios

,,

4.I.90

vivir...
Bueno, pero toda esa idea del

bar, del estar...

Vosotros tambin bais a bares.

S,

pero, era de otra forma, ba-

mos ms al taller que al bar.

'-F

::_.f
1'nno ''

Bueno, pero la forma de trabajo

era todo muv hablado; o sea, habl-

bamos todo. Eran ideas, impresiones, r. todo se hablaba, r, se hablaba,

y las ideas su.sian de esas con\ersa-

ciones. Era cono dejarlo caer, sin

forzar nada. sin plantear nacla. sino
que nos reunamos. r"nos clecamos:

4ol4r

Gffi
tr.

r.i

.r

-Jlran lJgalde, S. A.
llasta el 19 de enero

De 54.0C0 a 5AA.A00 pesetas

:-^r^_

: ae churreras y
, :e Franco y de
; :i^as, platillos vo: 'sir, partidos de
:

ftbol, un bandgrn de una marca

de ceneza, una bandera pirata, Alfonso Guerra al voiante de un blido sin frenos, Felipe Gonzlez per-

- | ':

No me entusiasma el gnero
aqu practicado, ni encuentro que
la cosa sea muy profunda. ni me
interesa demasiado la eventual luz
que pueda nacer de tanta confu-

.1 llU:
:

seguido por su sombra, montaas

nevadas, Sagrados Corazones, un
bodegn mugriento como de tasca
de barrio perifrico madrleo, un
mapa de esos mismos barrios perifricos, emblemas dei PSOE y del
Real Madrid, y as sucesivamente.
Todo esto, todo esto y ms conliene, articulado por un lenguaje muy
conceptual, esta muestra explosiva,
cargada de inlencionalidad satrica,
en la que una pintura intencionadamente cutre coexisle con la fotografa y con los objetos.

tdu-.
: G:le:

sin y tanta sociologa. Pero la verdad. si comparamos estos juegos

de ingenio eon otros que nos han

sido servidos ltimamente -pienso
en los chistes zafios de "Juan del
Campo'-, stos al menos tienen

dttc

cierta gracia "burra", y parecen

'-

^1..

nacer de la voluntad real, desespe-

rada, vital, de cueslionarlo todo. A

- i"lrc ;

Ugalde, adems, hasta cuando

l. -

es pintor: con las cosas ms delez-

=^

pretende lo contrario se le nota que

nables y efmeras es capaz de

construir imgenes que aguanlan.

J. M. B.

Sin ttulo 19Bg

ABC/107

mf
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F-f,r-r
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F
ffir,W
ff..

ffi

Pintura

en genenal
JUAN UGAT,DE

te a los arrabales cstticos en los

Galcra Buades.
Gra Va, 16, 3 C. Madrid.
llasta cl 20 dc cnero.

FERNANDO HUICI

Surgido en el caldo de cultivo de

una vena mordaz y equvocanlente conccptual dc nucstra figuracin rcciente, Juan Ugaldc
(Bilbao, 1958) se ha caractcrizado sicmprc por un jucgo volunta,
riamcnte hilarantc y desgarrado,
mistihcando y fusionando los cdigos ms disparcs y disparatados, saqucando lenguajcs y apropindose
el comic naco-dcsdc
nal al nivcl
ms canalla de los
pintores alimentarios- imgcncs y tcnicas dcsheredadas de la
produccin artstica.
En los ltimos aos, y a raz
dc una prolongada cstancia nco-

yorquina, cambiare cn partc el

tono de su trabajo
-no sudcraiz
ms ntinra-, alejndosc
la
formulacin calicntc de una cicrta pintura nradrilea. Dcsdc una
actitud aparente ms cerebral y
distanciada, aunquc no mcnos
<iclirante cn su .juego provocador, apareccr tambin en ese
punto un scllo dc idcntidad que
cs toda una dcclaracin dc intencioncs tanto cn cuanto a los critcrios dc produccin que Ugalde
va a mancjar como cn lo rcfcren-

Sin ttulo (1989), de Juan Uqatde

quc mantendr y potenciar

su

apropiacin subversora. Me refiero a ese Estrujenbank Hojalateria y pintura n general, que se

ha convertido n maca de fabrica de sus propuettas.

Y bajo ese scllo nacen las piezas ltimas que componen esta
muestra, con un nuevo desplaza-

micnto del tono'hacia una actitud si cabe ms cida, ms impdica, ahondando en lo cutrc sin
cortarse un pelo. El resultado
rcne encuentros inefablcs, inteligcntemente dispuestos en el espacio de la galera ms como un
itincrario instalacin que como
secucncia de obras aisladas.
No es una apucsta para pala-

dares dclicados. En la pintura

misma, como en los objetos, sc.
portcs e imgenes fotogrficas,
cn los mismos juegos de disposicin sobre los que ironiza, Ugaldc se muevc y sc confunde

-hasta bordear lo irritante- entre

las
frontcras ms canallas de la exprcsiirn, sin suavizar ni sublimar
nada, optando por niveles equi-

valentes de irritacin mordaz

tanto a nivcl visual conro mental.

I{igicne de ducha csc(rcesa y cnc-

ma, traduce en el catlogo su

toma

<Jc p<-rsicin

con razn me-

ridiana: *La cultura curopca

es

una birria. l,a no cultura curopca

no cs ninguna birria".

,t.l:;,1:l:i
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1!

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...,

.':,,

1.'

I;i

"Bueno, nos vamos a tomar algo y a

ver qu hacemos. Pues podamos

,;i

hacer unas caceras...,

luego les

ponemos unos logotipos...".

M.L. S, cuando has hablado de todo
antes entras muy bien al estudio, y
luego ya lo tienes todo hecho.

J.U. Realmente no haba un trata-

miento para crear un estilo propio

ni nada de eso, sino mezclar estilos
que ya habay girarlos por los eslganes, por la cosa

publicitaria, por la

broma que era

lo de la

idea del

banco no?.
/vLl.. No, y que el banco era el que
poda comprar el cuadro, y claro etaa
ver si podamos venderles algo.

DC. Bueno, entonces ya tenemos

claro cmo surgi la idea, el grupo,

cmo nos conocimos, ahora convendra hablar de qu hacamos y

cmo trabajbamos. Bsicamente

se haca pinfura, algunas esculturi-

llas, fotografa y vdeo.

J.U. EI planteamiento era hacer

todo lo que se nos ocurriera.
D,C. Bueno, hay que ver cmo se

fueron incorporando todos esos

otros medios, porque vosotros os
dedicabais ms a la pintura. O sea,
yo al principio, cuando os conoc, lo
que hacais era pintar.

M.L. Flue cuando Patricia me llev a

pintar al taller, alli empezaron

sur-

gir todas esas otras cosas.

D.C. Yo creo que 1o que empez fue

todo ese asunto del collage.

+61

qt

Le Espaa ca
Pablo Llorca
prolongada
bol, Ia comida, etc.). De esa maesA
f
L-t nca de Juan nera, el artista reafirma en
Ugalde (Bitbao, 1958) en Nueva

York no ha supuesto una modificacin de los intereses que el

nintor ha venido sosteniendo a lo
ilirgo cle estos ltimos aos. Si ha
habido un cambio, ste ha venido inspirado por el lado canalla
quc la cultura hispana posee en
esa ciudad. Esa estancia le ha
scrvido para comprobar que lo

cutrc hispano-neoyorquino

fotografa- no le afccta. No

se

preocupa por los aspectos del ar-

te, ensimismado, sino por una

realidad a la que se acerca en el
west side hispano. Es la tradicin

no

de un pop europeo que no ha de-

jado de rnteresarse por cuestio-

pcse

nes sociales o simplemente autobiogrficas. Humanista, en definitiva, pese a la apariencia descarnada, y que nunca ha alcanza-

a la lejana

fsica, Juan

La habitual prcocupacin irnica por el panorama del arte se

ha ido modificando por una
atencin hacia el modelo espaol
de apariencia tecnolgica y corazn castizo. De todas maneras no
siempre el aparato externo es aeodinmico, y continan pesando
las cabezas de toro y el pulpo
grdsiento con palillos. Espaa se
mueve entre la tecnologa futu-

do la calidad de su homnimo
norteamericano, salvo en contadsimas excepciones.
ola duda es una de las armas
que dan unidad a la aparente dispersin de la obra aqu expuestau, se deca hace un ao en un
prlogo a la obra del pintor. Et
distanciamiento neoyorquino no
ha impedido que el procedimien-

to de Ugalde sea similar a

ese

rista de Batman y Ia figura de

matrona tetuda a Sofa lren.

que muchsimos artistas espaoles estn adootando desde hace

Ugalde tomaba prestadas imgcnes de los mass-media, que

ahora ha cambiado por el aspec-

nes.,

to

artesanal de esa esttica

kitsch, que en este pas poseen

los iconos tradicionale,s (el ft-

timos artistas que trabajan con la

anda tan lejos en este pas. As, y

Ugalde se ha ocupado ms que

nunca de una Espaa que segn
l nunca ha dejado de ser ca.

Noteamrica su europesmo. I-a

que ya es tradicin contempornea norteamericana -la que prsa por el pop para llegar a los l-

un tiempo: el collage de

imgeque
Ugalde sigue practicando, aun-

las contraposiciones,

que su terreno comience a dejar

de ser el de las incertidumbies

del arte.
La diferencia estiba en que l
no apuesta por la depuracin, sino pbr la Espaa ca, esa tradici que abarca la peineta y el
baln de cuero y que, segn l
orosisue con el escudo del Real
Marl y el dcl PSOE. El paisaje urbano se transforma, pero no
se modifica gravemente, pese a la
televisin y al fax. Aunque las
imgenes e la Espaa cf'tapuza
cambien siempre, habr iconos
emblemticos, aunque el pintor

volviera tras una estancia

de

treinta aos.
Juan Ugalde. Galera Buades,
Gran Va, 16-3.1. Hasta el 20 de encfo.

J"U. Empez con la

fotografa, cuando Mariano comenz a ensearnos

un poco cmo revelar...

=q&kF.

'-1li |

E C" Yluego empezasteis a incorpo-

rar las fotos a los cuadros.

f',g
*r"{1"

Los cuadros se pintaban por

",tro",oN

DE srANDs

acuerdo entre todos. Cadauno pintaba 1o que saba, o lo que poda, y despus se introducan las fotografas.

Sacbamos fotos en la calle, inclua-

mos los eslganes. Era como hacer

un anuncio, pero cogiendo frases

por un lado, fotos de lugares que
tenamos a mano de otro -de la
plaza de Legazpi, de bares, de la ,r3o; todos los alrededores de Legazpi. Y bueno, fuimos algunas veces a

tu barrio [de Mariano], a Carabanchel. Y ah, claro, de repente, la

fotografa aparec como una base

bestial para contar cosas, no?

luego,

a la

AfrlOt

vez, cogamos escudos del

Real Madrid, toda la parafernalia de

los bares.

M.L. IJsbamos toda la esttica del

bar y todo lo que era la publicidad.

X quieras o no, el emblema

Madrid

es

del Real

publicidad.

J"U. Incluso el tema poltico de usar

chistes como la caricatura de Felipe

Gonzlez,la de Alfonso Guerra.

FEBRERO DE 1990. ARCO (Feria lnternacional

de Arte Contemporneo de Madrid), stand de la

galera Buades. Estrujenbank presenta un cuadro grande, con un bloque de pisos pintado al
que se le superpone una bandera de los EE.UU.,

una foto y el eslogan "decora tus mejores sueos". Tambin se pinchan en Ia pared algunas
camisetas del grupo.

M.. No era dedicacin

a la

poltica...

J.U. No, pero lo que quiero decir es

que era juntarlo todo. A m siempre
me interesaba la cosa de que fura-

mos gente de distinras generaciones, y que incluso con los chavales

que empezamos a trabajar en la sala

eran de otra generacin, y que ese

conglomerado, que no fuera como

48119

i,l

ii'i
i.
1i

AfrTOR

AL ARTE
.:,i.r:i:...-

'"...)'**

--"-.ifi"r-.\-rl-

lvlariano Lozano, Patricia Gadea

y Juan Ugalde posando
por amor al arte en el stand
de Banesto en Arco'gO

cuatro amigos que son ntimos y

$ pfliE*tu dd Efl-po

que se han conocido en la Facultad

de

c ffii*i

[ar
il{*dibrtre-

de Bellas Artes a los r8 aos y traba-

jan juntos, sino que furamos gente

F!o.

muy dispar de orgenes, de ideologas, e incluso un espectro muy

variado, y que cuanta ms diversidad

mejor. Incluso que cuando colaborbamos con otra gente, como Ia

gente que expuso en la Sala Estrujenbank, cada uno era de su padre y
de su madre.

M,L. Ese entendimiento, esa comunicacin, eran muy importantes.

J,U. Eso era muy importante: bueno,
fue por casualidad, pero que no fu-

#ssf"'

ramos como un grupo homogneo,

sino que furamos una cosa abierta.

Nosotros tenamos en esos momentos 30 aos y haba gente de zo,

gente de 4o aos, haba gente de

todas las edades y a nivel trabajo, o
todos los niveles; a m eso me pare-

ca muy interesante.

claro, el

mundo en ese momento, el mundo

del arte era antirealidad, antipolti-

FEBRERO DE 1990. Exposicin colectiva Made

rn USA en la Sala Amadis, lnstituto de la Juven_

tud, Madrid. Estrujenbank presenta una instala_

cin con esculturas, fotos, carteles y un cuadro.

antitodo. Predominaba la esttica total: era como ir a los estilos,

pues claro, ah, nosotros bamos
ca y

contra eso, yo por lo menos iba

contra eso, contra esa cosas como
del artista en su estudio a mirarse el

ombligo,

no?

Y entonces, con nos-

otros, era como bajar a la realidad

circundante, no?, y la realidad circundante eraLegazpi, era toda esa
amalgama de bares, camioneros,
gente que vena de fuera... pero no
haba tampoco un planteamiento,
aunque hablbamos de poltica sin

pN, y hablbamos de mil cosas,

no haba un planteamiento previo
de nada.

lol5r

MARZO DE 1990. Exposicin del grupo en la

galera Xavier Fiol de palma de Mallorca. El
texto del catlogo, lJna mosca en Ia leche, de
Dionisio Caas, acaba diciendo que Estrujen_
bank es la mosca en la leche del arte espaol.

1r

re
:

grupo

rPos icin

=0,
:990

"'ade

, CeC^rolo\ffreneS
wu s'/o

Algo que probablemente no te hayan ofrecido hasta ahora.

Lo TNTELIGENTE ES QUE ESTRUJENBANK

LE DA MAS.
La firma Estrujenbank fue ideada en marzo de 1988 por Juan Ugalde, y sc
present por primera vez en la feria de Basilea de este ao, en el stand de la galera Buades. En septiembre de 1989 se constituye como estructura empresarial con un importante capital social, siendo sus principales accionistas: Patricia
Gadea, Mariano Lozano, Dionisio Caas y Juan Ugalde.

.,en-r

TRAMOS REMUNERADOS
iJ-

I r0.

Decorativo

11%

Social

l5%

Poltico
Cultural

11'75,/"

l2'5%

As puede tener la seguridad de que en cada momcnto, usted obtiene una

alta rentabilidad.
LA CUENTA ESTRUJENBANK NUNCA
LE DEJARA EN NUMEROS ROJOS.
Por su especfica estructura empresarial en el panorama artstico, Estrujenbank hojalatera y pintura en general define su postura al margen del concepto histrico del artista individual. Y considera que slo la colaboracin y
unin de individualidades hace posible un desarrollo artstico mnimamenti
digno para la existencia dentro del organigrama de la sociedad actual.
UN PLANTEAMIENTO TAN INTELIGENTE
COMO SU OBJETIVO.

Estrujenbank hojalatera y pintura en general tiene por objetivo la sublimacin del entorno cotidiano como punto de partida para distintas operaciones de carcter sociodecorativopolticocultural.

Infrmese en cualquiera de nuestras

oficinas o ttamando at

91-2390169 91-8900219.

M,L. Porque se habla de todo, pero

Nttl

wEt-FFlRt[Q 4qq

es trabajando.

J.tJ. Ya, al contrario que ahora, que

todo el mundo habla de su proyecto.

DC, Bueno, yo

1o

que veo es que el

espacio del bar, y la cuestin vital,

era fundamentalmente lo que nos

ligaba a todos. O sea, que yo creo
que la ideas partan de la base de
una convivencia muy continua, y de
muchas juergas muy continuas. No
partiendo de unas lecturas, de una
base terica para usarlas como base
del grupo.

J.U. S. pero que ms bien yo creo

que haba ah una dinmica

supervivencia. Yo, a la l'uelta

de
de

Nueva York, la verdad, que fue muy

deprimente volver a Espaa, o sea

que cuando ests metido noves nada

y cuando vienes de fuera ves otra

situacin. Verdaderamente me
qued boquiabierto, depresivo, o
nos quedamos Patricia y yo. Enton-

lo que hicimos era de un

nihilismo total, era como que nos
ces, todo

estbamos estrellando contra nues-

tro medio de vida. El mundo estaba

contra estos planteamientos. Pero

Ia vez era como una huida hacia

delante, era como decir, "bueno,
pues hay que hacer algo". Y ah esta-

ABRIL DE 1990. Publicacin del n.o 1 de la revista

Estrujenbank en Madrid. Para este nmero "pensamos
en seleccionar ndependientemente cada uno frases de

libros, o de la calle, que nos hubieran impactado. Curie

samente coincidimos todos en una frase del libro de

Paul Virilio, Esttca de la desaparicin, que se convirti

en uno de nuestros pilares tericos'. Mirar Io que uno

no mirara, escuchar Io que no oira, estar atento a

Io

banal, a Io ordinario, a lo infraordinario. Ne$ar Ia jerarqua ideal que va desde lo crucial hasta Io anecdtico.
porque no existe lo anecdtico, sino culturas domnantes que nos exilian de nosotros msmos y de los otros".

ba el entusiasmo, dentro del nihilis-

mo, de la borrachera, de la miseria

econmica: estbamos

veces traba-

jando y durmiendo en el estudio con

MAYO DE 1990. Empezamos a grabar vdeos con la

goteras, cocinando por la maana,

situacin

intencin de editarlos. Con una cmara de Dionisio

tombamos imgenes como prolongacin de nuestro

precaria al mximo, habamos alqui-

trabajo fotogrfico. Ante la complicacin tcnica que

lado nuestra casa para poder sobre-

supona edtar en esa poca, ideamos un sistema rudi-

ah metidos

veces, en una

vivir. Entonces, dentro de esa situa-

mentario para evitarlo: grabar primero, por ejemplo,

cin al lmite, con las

toda la cinta con el tema de ovejas o trfico de coches

galeras

dicindonos "vale, esto no es 1o que

en una autopista; luego, intercalndolas, grabbamos

encima de la misma cinta imgenes de ciudad, o del
mundo rural y, finalmente, fragmentos de entrevistas

52153

otras imgenes.

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tenis que hacer", nosotros optbamos por la opcin a muerte, enton-

ces, dejamos de hacer una obra

individual, empezamos a hacer una

MAYO DE 1990. Se inaugura la Sala de expo-

siciones Estrujenbank, ubicada en el estudio

del grupo en el Paseo de las Delicias l-43,
junto a la plaza de Legazp.

obra colectiva. No es que estuviramos muy considerados, pero tena-

mos una cierta estabilidad dentro

del mundo de las galeras. Por un

El espacio era una pequea nave interior, a la

que se acceda por el portal de la finca. Al final
de un largo pasillo se llegaba a la sala de exposicones, de unos 50 m,, que abra slo los

lado estbamos viendo una cierta

realidad y, por el otro, no podamos
quedarnos parados ante esto. Fue

fines de semana, ya que ese mismo espacio

era el utilizado como estudio por el grupo. El

una visin, a la r,uelta a Espaa, de

local tena otras habitaciones, un despacho, un

una sociedad verdaderamente

por los medios de

manipulada

comunicacin, muy acomodaticia,

que iba hacia el modelo americano

que a nosotros nos horrorizaba, el

almacn donde Juan y Patricia guardaban su

trabajo anterior, y otro estudio, alquilado a terceros, por el que a lo largo de los aos fueron
pasando diferentes artistas, entre ellos Gonzalo Cao, el ms amigo del grupo.

sistema de consumo, y e algo inci-

piente pero que iba a todo meter.

Entonces, fue una rebelda vital

la que participaron Carmelo Juanis,

ante eso. No haba proyecto escrito

Cao, Mariano Blzquez "Pardito", y los grupos

sino que nos dijimos, "pues bueno,

Libres Para Siempre y E.M.P.R.E.S.A. Esta primera inauguracin, como todas las siguientes,

vamos a hacer lgo".

D.C,

Y de ah vino entonces el crear

La colectiva Inaugural fue Cal/os de /a Casa en

Gonzalo

se convirti en una fiesta que se prolong por

los bares de la zona.

la galera, la revista.

iuien
xot''dl

ro

t P@-t

invila a la

ilug

;;;ii:l*ilfi
deBal0dela

M.L. Era todo el mismo envoltorio.

EL PAS, sbado 26 de mayo de 19g0

J.ll.

S, bueno, haba

de, "bueno, hagamos

LAExPo$cor'l
^lgo..)'

t L. Sabiendo lo que se iba a hacer

pero tambin sabiendo lo que no
queramos hacer...

J.al. S, pero era como, "hagamos

algo y hagamos algo pero creando
nuevas relaciones..."

il..

coN

un motor vital

Eso por descontado.

J.U. Nos horrorizabala idea del arte

Accin. En Madrid se ha inaugurado una sala que se sita al

margen del comportamiento habitual de este tipo de rimbitos.
Pertenece al grupo Estrujenbank,
hojalatera y pintura en genetal,

como una continuidad de su

planteamiento de accin en el
mundo del arte. A travs de ella
se har una revisin del entorno
desde una intencionalidad critica. La exposicin que ha inaugu-

rado el espacio rene bajo el ttu-

elitista y el tema institucional.

lo Callos de la casa a varios artistas y grupos fuera de circuito.

lV.L. Adems en todo esre riempo...

TNIA NFCASTRO

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Horano:

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Paseo

541t5

ll

Obra de Mariano Blazquez 'Pardito'

en la exposcin "Callos de la casa", 1990.
Actualmente Mariano dirije el Beln gigante
de San Lorenzo de El Escorial

i:-Fi,.?,rfT_r:4_lif :iiri:-ir:11.11e

:r.lri

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ilr

;$i3.6'rt;i;"

t tl r tie tr!'fn[
t{dtlrcrit

CALLOS EN ESTRUJENBANK

dnl
Phiu

En aquellos aos yo pertenecia al grupo E.l\1.PR.E.-

S.A., uno de los primeros colectivos espaoles que

:::lllilLi:xl::ffif:.
"" -

comenz con una formacin de siete artstas y que

se fue desmembrando rpidarnente. Cuando entra-

'ioi'zso'IlJ:r.

mos en contacto con Juan y Patricia el equipo de

trabajo slo contaba ya con tres componentes, mi
hermano ngel, Javier l\4ontero y yo nrisnlo. Pepe

c0N
LA EXPOSICION

Medina trabajaba como asistente de Juan y Patri-

TffULADA

wv
En la que PartrciPan:
CARMELO

JUANIS

cia y fue l quien nos puso en contacto, aunque

t:

nget y yo les habamos conocido cuatro aos

atrs, cuando contbamos LG y 1-5 aos y nos

dedicbamos a dibujar comics. Los Estrulenbank
se convirtleron en nuestros hermanos rrayores.
Nos pasbamos por all casi todas las tardes,

rabajbanros de vez en cuando.

La exposicin inaugural de Estrujenbank fue
para nosotros tocio un aconteclmiento y la posl

bilidad de mostrar nuestro trabajo radical

de Junio
MaYo al 30
Del 25 de
Horario:

vrern6ji.lr,

charlar de arte, a beber y a reir. Bueno. tanrbirr

xftrffii*s
u-10

al

lado de gente que estaba haciendo cosas muy

interesantes como Gonzalo Cao. Libres para

Siempre o Dionlso Caas. Eran tiemllos muy

burbujeantes, excitantes

y tanrbrn

dlfciles

para el hiperrealisrrro narro-punk qLte noso

tros desarrol[bamos"

,::3iTHiF,Tfl::","

Pablo San Jos. Miembro de PSJIV

l jle[ilin aie t_ina fe,./i3i:a :1: i.ils;:.i:: l-iil-i:it lO

:rr-|t1,. es'i'"ibe rhao e I 'tilit ;r: "::sre:j {jj pileiilo ,.
r:i l inlerrrtn de e:tribrr" L.l-!;. nrr.i:.ili a.-- 5i.i r-lfi ics el'r;argaJts t- i rairista ei tiiuir- li
liueii nai.j ji ciaLria nrg :r;l:rr:!-i:i,Fi ,.r:i i i*:: pai"ere '::ari;", le." ''r:lta,' ,;l m:rr,c :_ii
eI gru[rr-]" Lrr:erc,* ';:;je:, ire.luel[r:3 a, -]iri'l=:i,: ..i-,Lt r-.;i.tr t ,lll! l,ierenis, "iencrnen[r]a
a:l-. {:5 ir;ie:-r ce plel.::i,:" i "lal encaitte al
:i"eairi:'. :/ se llLlllliar c:r: fotrrgrafag echea l;.
oe.: plarrelr l: i:;'i1eCl i:r,- i::, i.-.., .-.-, :.. - ::.'
I ,.rt a b:isa Ce ia le0usa 11.,,, :iA_27
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J.IJ. Blueno, puedo habla Mariano?

fil,l-, No, porque ests narrando

mucho, mucha narrativa...

ESTRUJENBANK

J.U. Qu estaba diciendo? Bueno,

que el tema de la lite en el mundo

============

del arte a nosotros nos horrorizaba,

estaba ah; ahora es mucho ms, pero
ya estaba ah: todo el tema de las sub_

venciones, los museos incipientes,

toda esa cosa profesional. Las galeras queran ser profesionales, no les
gustaba Io cutre. La palabra cutre era

como la clave del malditismo

no?
fbdo lo que fuera cutre llorror!
Todo tena que ser luxury todo igua-

Iito que ahora. Entonces, de alguna

manera, nosotros bamos muy contra
eso, nos interesaba todo lo

contrario,

eran ideas totalmente distintas.

Rente a ese elitismo tenamos que
enfrentar un nuevo circuito de funfl

cionamiento. Entonces el circuito

era la Sala Estrujenbank, editar una
resta, hacer cosas que no tuvieran
que ver nada con eso. La idea de que
"si no existe nos lo inventamos',.

M.L. Y nuevos procedimientos, nue_

vas tcnicas.
D.C. Yo lo queveo tambin es que, de
alguna forma en Nueva york, por la

experiencia que tuvimos juntos all,

acabbamos siempre en los bares de

los latinos, los hispanos, los negros,

los irlandeses. Eran unos bares con
una esttica que nos atraa de mane_
ra natural. Para m era mi mundo: el

de los latinos, los bares irlandeses

donde iban los vagabundos. para m
todo ese mundo que vivimos juntos

en Nueva York, luego, de alguna

forma,

1o

trais aqu,y por

eso volver a Espaa os chocara ms. AII

l8lrs

JULIO DE 1990. Se publica el

n.o

2 de la

revis_

ta Estrujenbank. Esta vez el contenido no slo

era del grupo sino que se invit a participar a
ms gente (el grupo E.M.p.R.E.S.A. particip
muy activamente).

:STRUJENBANK N92

Julio-I

990

PUP 250 PTAS.

i
l
a

sabamos que existan las grandes

galeras y los grandes bares de dise-

o de SoHo pero nosotros siemPre

acabbamos en lo ms cutre: en los
afterhours.

J.u. De alguna manera' nosotros

venamos de la Movida Madrilea,
de toda esta cosa del diseo, de la

moda. Luego, llegamos a Nueva

York y de repente todo eso se nos

vino abajo, nos dej de interesar'

Entonces te conocimos a ti [Dionisio], conocimos Nueva York, el
mundo americano, cmo funcionaba, nos fuimos ..'

Ilos rb cadr fres

espolss'
sasfechos con
la vidn que llevan
Dos de cada tres esPaoles
estn satislechos con la vida
que llevan. segn el.sondeo
^tm"uo e oPinin Pbli." . ptirnuueia elaborado
rnr el lnstituto DemoscoPta
lara El- PAS- Un 827" de
ia ooblacin dice encontrar-

se satisfecho, frente a un

D.c. S, pero all haba un mundo de

galeras parecido al de aqu.

J.u.

S, pero eso de

ir

a fiestas de

esas de artistas profesionales vimos

que no nos interesaba Y nos dijimos

"todo esto fera", aqu no nos interesa

ir: muY Puestos' muy tericos,

"todo esto fera", este rollo no nos

interesa.
D.C. No, yo

lo que quiero decir,

es

que hay una continuidad en todo: o

sea, desde donde venais antes de

llegar a Nueva York hasta lo de las

galeras.

J. U.

Bueno, habamos hecho tambin

una exposicin en el mercado pblico de San Lorenzo de El Escorial.

D.C. En Nueva York Yo viva ese sub-

mundo, que no tena nada que ver

con mi mundo acadmico, vafi)os a
decir, y luego, vosotros volvisteis a

Madrid y continuasteis... De algn

modo, haba en vosotros una cierta
lnea de continuidad, de techazo a
las instituciones del arte tal y como

6ol6t

l7l. de insatisfechos' La vaiot*iOn sobre la situacin

econmica familiar ha em'

oeorado desde diciembre'
h"to""to a la Polmica ent." l Gobierno Y la Prensa"
dos de cada tres ciudadaos

qu" los medios inforesPaoles son se-

".on
mativoi

rios v fiables.

Pfuinrs t

l?

Coleccin ESTtrIUJENBANK
de ane cr:nLerrr>c,naneo.

nos las encontrbamos,

o os las

encontrabais vosotros, en los tres

momentos, antes de marcharos a
Nueva York, durante r,uestra estancia all, y al volver a Madrid. En el

fondo la dinmica del grupo ya la

tenas antes, yo la tena, no como
grupo, sino individualmente, de que
estbamos al margen, es decir que
seguamos unos cauces que no eran

los cauces institucionalizados del

At\llltrilLts

POLITI[[S

NIE}'ES CORREA
JESUS LAO

EUSEBIO MORIN
PABLO PEINADO CESPEDES

2l Sep. al 13 Oct.
Horario Vienes I Sabados de 6 l0h.
lnaguracin Vienes 2l a ls 8h-

del

arte en general. Eso hizo fcil que

nos entendiramos muy bien todos.

pero

a m, por ejemplo, eso,

al ser en Nueva York extranjero y

J.aJ. S,

ser una macro ciudad, todo eso se

dilua, pero luego, al llegar

SALA DE EXPOSICIONES ESTRUJENBANK

Paseo de

las delicas t43 bjo Madrid 280 45

239 0l 69

Madrid, que, digamos, conocamos

quin era quin, los crticos, los
museos, las galeras, los artistas, ese

SEPTIEMBRE DE 199O. Exposicin comisariada por

rcchazo fue mucho ms visceral. En

Estrujenbank en su Sala de exposiciones: ,,Animales pol

Nueva York, pues bueno, estabas

ticos", con Eusebio Morn, Nieves Correa, Jess Lao

ah en tu submundo pero no conocas a nadie, de crticos, de tal. Al

Pablo Peinado Cspedes. El tema poltico, que tan ner_

vioso pona a gente como Juan Manuel Bonet, estaba en

llegar aqu, al ver la caricarura que

era eso, fue un momento tambin

el aire. Quiz era demasado pronto para un arte poltico,

y no tena el apoyo terico del mundo del arte internacio_
nal que tuvo unos aos despus.

de actuar a nivel vital.

D.C Pero varnos a ver, Patricia, por

ejemplo, me hablaba

a veces

de cosas

que yo desconoca: como que ya en

NuevaYork estaban la Guerilla Girls,

Babara Kruger cuando empezaba,

ri

haba grupos y pequeos grupos de

a.rtistas ya trabajando con elementos

polticos, feministas, de un tipo de

oposicin a lo institucional. O sea,
habla ya un ambiente artsrico que
luego se dio en Espaa como diez

'r

aos despus. Estaba todo el ambien-

te del East Village, en el que todava

se prolonga el movimiento punkJ
J.U. S, pero todo eso tena ms que

ver con la "Movida" en muchos

6zl

63

Vdeo de Eusebio Morn e instalacin de Nieves Correa en la

exposicin "Animales polrticos',, 1990

'!'
Pefformance de Nieves Correa en la inauguracirr
de la exposicin "Animales politcos", 1990
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pR0pus0 ESTI CONCEPTO A LOS CUATRO PARTIIDIPANTES'

LAs CARACTERlsTlCAS
[J[i0 0E ELLOS LO HA INTERPRETAOO SEGUN
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. :-- 1tenden.,cr"at que ejeren d :j- _ :-iivs de produc_ empewics. E: -:
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hs Estruji6.,: ::
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- : : -xicar\ segn su York. N6 r,:r :::::_
.!: ::::, la critiacti_ grstpe:gts:- :*.:t-ado en todos los nuesto es:ux:: ::
- . . Hpodidodispe que compleni::. -. ::a. grsrtti, f2rt* plmtmiet:.<
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-:- :.:: :e ls minorias, estn pm!(]tr.
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' ::!os de afiistas coma Tle Crand
-

il.SOL

Currune
!r-E!

aresurrecin del arteradical

L$rupos de Gompromiso

artistdo inspirados en ros movimientos sociales

de los aos sesenta se mtleven al margen del mercado

' . ir!--JIqdrd

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.,_--: de 1986,

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,4ustn Parejo

- ;:esent en

:.:.=::'. a su candi-

[l :=:oral, apoyado
., +.ogan "Voia
i *a:: fota con
l. . E] seor Morei _ -.: campaa por
r. :. rodeado de
r :.'=:ionales, repar-

si6.

San Jc. uno de lc

Pretenden usar el poder que
potencialmente tiene el mncep
to de galeria denho del mmdo

ate "h0nia sbre ese oscurc mrndo de intelffi que paF

ce maneja el arte y el mmdo,
que fascim y repele a lc atishs, ls assta y ls deliende."

del

l:::agandaypeg

li--,5
n :-::

,.

arte ia mirada

:rnciudadanos.

-- :aom
I ::!imdo,

-:
;rLi:

Su cida critica sin embargo,

no est idslgicamenie delni
da- "Nosotrcs, cuado dtrimos
que sm6 gente de entro dm
cha, entt ot3s
nos stamc riendo & lG tpicoG progF
sists que infla nuestra socie
da4 y el arte s rm rdlejo de eUo.
Jugamc al mximo con la mbi
gedad- heiendemoG mtener
poshn"s abiertas, no da srmG

1.'complaciente
artistico s
diferencia

ffis,

ri* L :Gtiru enmnfadas.

r : :: 16 atistas que hasr
$ tem y stilo, cu-= gtensin es colG
il lr=a
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en las mejorts

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L 1 1:s
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r , - de s vecin6, muy
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i : ":s
de mmuricin.
.:.=demos
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BAio Las siglas de

ru

Sm Jos.
6bck reali-

videos, rcpa, ffposicones,

mfisic rop. "Nuestro habajo

"Queremos llegar
a la

,iiir!:i -: lleva nueve aos 6- .-: : + ?or mGtru en Ma-

gente corrie-nte

yno slo a los

r | :,- aon gmdes risgs

r-ir :*E de fomats tEt. re- Ftformanes, instaL. ::5- i:Ceos... Pedm Alrnod,
r :! =6iG de Explendot
. :*:_-r son un ejemplo de
, ;*ii que he actuado ali
r r +=psandopormomenr i -:,r,tste.
-r -::a. r'7res u grupo
r'- :rdedor de Ia tracultad

Aplican mn explGiva irG

nla tod6 lc picos del pa:iotis
mo w
a l,a rcalidad malague

, r-Js -*te
r!r:

oponerdir

mG a una orltura de lc
basada en el lo y el confo.
Cntramos nustas prmupa-

qumm6 que llgue a Ia gente, a

la gente ffiiente, y no slo a 16
slecialistas en arb. UsamG

que es especiala "Ffre Uabqio alesde lia sims que les intem, o srprenm, Pata, peo en Euskadi no hizo cions en lo local, en ic pmble da&segn nush"s pretensionG
-wdo endelsacael
mno, es ainguna g]acia", Ngum.
mas polltic&wiais de nustrr m cada momento. En e santido
-,"iniento
,i
ate postAl, 6mo forentomo, en lo que pasa s lG ba- somc pop: y quercmG ser popu:r := =
:.adir la vida privada. Contra l confort
res, en la calle. Tmbajamos a.t Iarcs..,, estanos, clam, sntrentos
, ::r-s
mlo estriben rtas
Ms posibilidades.Artistas
mismo liemp0 de ua forana pu- de trabajar con los media"
1 : :!ru. htenden "c1w que ejern al mimo tiempo ale blicita$a y crlti."
Hay grupos enfocados hacia
, ir :lterutivG de prcducemprcsarios. En este momento
El p6not:m cultural y artiy 16 aspects mnmims que c
' r r-", sglln palabru de ur
slpcio coNlidado a * m- tis en prticdtr lo ven ms que dm el arte, como S't lsocie,
r* --::aio

r:-

:,=

Sriento.

pecto Io oce el grupo de atis-

atlo 1Sl viene haba=.:,'agala Agustn fur*

-,-r:.. Once idividuos for:r. :_:cls de ste grupo de
:f,e pmctican, segn

Eslrujenfunk, de l4adrid,mn
umbicim prcgma de expc
siciones ptra esta temporada.
"La idea la luvimos en Nueva
tas

dificil: "Los intelenules estn

vendidos al l]mo y al hisior!
cismo. l iz4uierda tradicional
no tenla oh? run de sr que el
antifranquismo y ahora est
mondada" Muy poca gente se
salva, gente, por ejemplo, mmo
Snchs Ferl6io, que mtiene
cierta independencia. F\.ente a stre panoran4 hay'que UG
ru y pon(w a trabajarl', pofeti"

F iwcier a Extrxmsor ia l),

tanin de Maid,
l S'Etata, por lado, de

d ad

m smiedad de apoyo timcie

.
m que awda a enconha dinm
:-r
s York. Nc vimos oblisdG a B
para que prcy*tos sp*ialmen-: ! inicin, l,a citiacti" grMy per)mGentonGusar
ie arTiqados puedm realire
i :: abajado en todos los nuestro estudio como galerla
Al mismo tiemln, con lG arlis!::- = qre he podido dispe que complementaa nuestros w
tas desatrolla um labor similar
{' 'r*,
mrsica, erqti, cateplanteamintos de bancoempF
a la de m pductor de msica.
:--:,re,pintum..Uara
sa artistia", ce Jw Ugalde.
"Es dcir, arudarles a gaar di,
. :::n omto al dspliegue
Tienen una clam intencin
aJw
Uealde.
nero con proyectos racales;
*:.-z I,a menciomdo) su v- crlti hacla el "ent:alismo del
que,
pasmdo
por
Es cil
el pues m el arte, si se acista, y se
r" : JI.Wa E8ktdi Da, de ane intmacional y las imposi- centro de Madrid mo s baya
es nuesn'o trabajo, son 106 que
.

TT

..

una vtslon crlca

I
I

::

t ,;Jims w reitalircin de las obras de

ru *gta y, ftmmentaLnente, de las

-=
:-;,r

Estados Unidos

mlizaron iltistas y

Fam dtr um visin

crtti

e incisiva

r: :o que estaba ffiiendo a su alrededor

.--da lnta relacin muy prductiva ene

"

-jo artstim y la vida social.

, ?ablere tan gmw mm el Sda,la

[rj:a y el neocoMaduismo, o la
r-aucin de las minorfas, esln provocn. :das Mccions de artjstas, que con su
: I enftentan abierlamente @n 6ta
.-:in. Grupc

de

o&ren mayoB beneficis", cc

menta uno de sus miembrG
I"os ejtrutivos de la SF s,
muestran optimistas ante ls

!-!!;

rtislas mo The Grdnd

lnclslva

Fury, Mahrinl Croup, ACTU W,

Gtlso artisbs inviduales

Gwilla

como K
B/odiczfto, todos de Nueva York, stn

mente involucmds.

dirta.

crltim Douglas Crimip

salaba en la IIIMP de Sevila: "Tbda lrmi-

fshcin

artistica digrl,a de ese nombre tendn

que enfrntat* a l,as verdadem mndicions
materiales de la vida plblica y cotidimaCorremc el peLigm, debido a absoluto
predominio del djsurso 6ttico idHlista del
museo, de que las mal.if6taciones culturales

iretumentals, utililaritr

perspectivas que paren abrirse

al arte en estc moEntc. "ftay

muchos ojos esperando la ley

Semprun, las dsgravacions fi$
cal* por invertir e arte, pam
lanzarse en picado. Pem bay que

.El pr6ligie

prcIugmd&ti6.

este muy atento.

Es evidete

que hoy habls de arb tiene bastarie de enielequja si mimmos a

nuesEo alrdedor. Es cil que el

memdo caiga en la monotonia.

NuesFa apusta por el risgo 6
dm. El mundo del ate debe

pemitir lff p6tllm

ms radicales y las gmdes 6pflr]aciG

nes... se &?ta, a fin de cuentas,

de harle la vida agndable a la

gente!", concluyen.

tloy en la sala que Sothebys

time en la madilea plaa de
la lndependencia- Todas las
prYisions apunt n a que s
supeltrahcii'a de 16 ru mi

llon*

de pesetas.

Domenixo Theotokopou"
pintor cretere que egi Toledo pam desa.rrollar
su obra y su vida, naci en
1541 y mui en 1614. Pint
esencialnente obr6 rcligic
los, el

sas por enwgo del ebdo y

de 16 6nvent6. Tuvo to,
fue respetado, admirado e

imitado, y gmcias a euo pudo

permirse 'co$a no tan frecuente ni en su tiempo ni en

Ios nuestms' vivir holgadamenb de su arte.

Pem dspus, duante siglos, su ob rsult incme
da e iquietante. Se le tch
de loco, se

invstamn

mn6

patolgicas para explir el

peculitr alargmiento

de

s6

figruas,
buscamn con lupa
detalles de impiedad en sus
essnas scms, En el siglo paedo el mlM del Prado se lamentaba de tener que guildar urla obra que la sociedad

rechazaba. Pero al mismo

tempo los artistas y scritG
de l,a poc, forneos l e\-

La onsalracln

Gccig

cions del merdo. NG

nto.x-or
n Exwlb de (listopintado por el Gm se sub$tar
n.

traniers, practjebm su sl.

to 6i mmo si de ma smie
dad sreia se fatara.

arte", dicen los

componentes de
1986.

superara los
100 millones

rs

especialistas del

lmagen d un trabajo del grupo ?gustin Parejo $chool'.

-;
La zubasta
de
un'Expolio'
del Greco
2l

chocado mn enmtadoB mle

les enebeadG por las slgl" CdcE (Cnlerta Coreultw Cwpo
de lntclbwia y Gsltn).'Se !:a,
ta de M gabria que 1lia sK
obr por el htrh slo de publiciiare, y como no existe como
spacio targible, s permite todo
tipo de iibertads", sala Anect

eL

, ' :: atistas mala-

30deetbn& 1990 rxg

Maltes,

Flre la genencin del gg la

que en Espaa pw dfinilivammte de moda al cretens
y a l,a ciudad que lo asgiem:
Toledo. Paseos y pregrinaciones por las callejas de la

m-

ciudad imFrial, 6tudi6

ditoe, clubs de/rAs y
eter.

na polmiGconsiguieron, si
no la urmimidad en el rect,
nociniento de slE mritog sf
la obligatoriedad de tomar

;T

parrido.
Y,

mtumlm&te, la cotia-

cin del pintor s dispar im,

pamtrlemente. Por so es de
suponer que lia alH.icin de
m mdro 6mo E, !@otb en
el mermdo de las subastas

intemacionales va a ser un
acontecimimto. El Greo ptnt y repint loc mismos tem6
para atende a sus nruluples
&rgc y satis&cer a lc qw
le pedian m wto como el del
convento de enfrente o una
Virgen mmo la de la atdlal
En la catedl de ?otedo
s el gx?olio del que 6 r

plim el que hoy

se

substa.

Esie es w replanteamiento a
medio eerpo y, auque no
el nim de
racersticas que sali del Ailer del ar"
tista, sl que es ei ico autG
grafo que se onoce.
De las visicitudes que ha
tenido que vir se sabe que
m el sigo XVII estaba m pe
der del Marqus de Camio y

ffi

quem elXVItrpas

afolffi

parte de la coleccin del Duqre de Alb A. principis del

XX apaece en Mallorca, en
casa del Maqus de Cenia.
F\.e

m 6ta

poca

(]mdo prc

bablemente suFi una repa,

Hcin indeseable que tue

regida en

1961.

Asi

mmo

hoy aparwr en pblico.

in E

il

aspectos ms de msica, ms de

OCTUBRE DE 1990. "Metrpolis" (TVE) invit

moda, ms de glamour.

Estrujenbank

participar en un programa

dedicado a grupos artsticos italianos y espa-

DC

Bueno, pero que en vez de

oles. Estaban adems Agustn Parejo School,

haber cado vosotros en los circuitos

E.M.P.R.E.S.A., Premiata Dita y el Banco de

Oklahoma. Estrujenbank tena unos guiones

ms de grandes galeras como Leo

Castelli y todas esas grandes galeras,

para anuncios y le propuso a Metrpolis que

de toda esa gente, de esas

instituciootros circuitos que reflejaban ms 1o que

vinieran a su estudo a rodarlos. Se us ste

nes, pues os fuisteis ms a

como lugar de rodaje, se prepararon los deco-

habais visto en la "Movida", no?

Rafa "El Chino", un carnicero de Tomelloso, en

rados y se invt a amigos a actuar. Entre ellos

el papel de director de banco, y un culturista

M.L. S, pero no es por 1o de la

amigo de Mariano como "el brazo que lo des-

"Movida", es ms por mantener

las

troza todo". Fue una pena que no nos invitaran

ideas. En el momento que entras en

al montaje para poder haber elegido las msi-

esos

circuitos tus ideas las rompes.

D.c

A11

lo poltico no os preocupa-

ba demasiado; bueno, Reagan s, t,

Juan, s, t tuviste un periodo en el

que hacas cuadros con caricaturas
de Reagan.

cas de cada anuncio. Una de las escenas era

la del carnicero cortando carne, ste tiraba los
trozos hacia atrs y se quedaban pegados en
un cuadro de un paisaje buclico que le serva
de fondo. Al terminar el rodaje nos comimos
toda la carne, guisada en nuestro estudio,
junto con todo el equipo de Metrpolis.

J.U. No, eran retratos de polticos,

en general.

D.C, Pero all no era tan fuerte el

aspecto poltico de lrrestra obra. Yo
creo que donde se politiz mucho el
grupo fue aqu, en Espaa. Ami esto
me parece muy obvio, porque algu-

nas de las exposiciones de la Sala

Estrujenbank tenan un carcter

poltico, no exclusivamente poltico, pero s alguna, como

PSO\

que

organiz el grupo E.M.PR.E.S.A., s

era muy poltica.

J.IJ. S, bueno, porque estaba el

ambiente muy cargado, como el
momento ese del 9z

del Quinto
Centenario, el triunfalismo y claro,

todo eso estaba en la radio, en los

medios de comunicacin, y toda esa
euforia y claro, nosotros estbamos

contra eso.

681 6e

llcnisio Caas y Rafa 'el chino' dura

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- lnislo caas y Rafa 'el chino'

ganan" para el programa l\4etrpolis' 1990

clurante el rodaje de "Los banqueros tambin

u"

ji

"*

-:j:tllllilir{lSs+i

rr*,..,

Rodaje de "La opcin que le da

ms ianto por ciento de inters" para
el programa N4etrpolis, 1990

?r:.:-

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$

"]

#
&

i:r:'

ir,ffi'':

, ofu*#

.:

. Y volviendo

a los mtodos de

trabajo, ya en los ochenta, en Nueva

York, empezamos con el vdeo y

continuamos hacindolo aqu, que
se hizo poco pero ya 1o empezamos
hacer en los ochenta, cuando haba

poca gente trabajando en el vdeo

en Espaa. Y eso ya se sigui

haciendo en la Sala Estrujenbank. Y
tambin empezamos
vas tecnologas.

usar las nue-

Me acuerdo cuando

yo ya hice un performance en la Sala

Estrujenbank, que us mi ordenador porttil y un proyector conecta-

do al ordenador. La cuestin del

performance tambin empezamos a
hacerla en Nueva York, cuando yo

hice mi primer performance en el

87,

all en NuevaYork, en el Gas Sta-

tion, que luego, de alguna forma, ese

ambiente se repeta aqu, en la Sala
de Estrujenbank.

.r'.'.l. S,

yo creo que esa era la idea,

que el artista no era slo alguien que

pintaba en su estudio, sino alguien

que puede hacer muchas cosas y que

cuanta ms diversificacin mejor.

Entonces, claro, cuando elegamos
para hacer las exposiciones colectivas en la sala, pues claro, escogamos

gente que estaba haciendo todo este

tipo de cosas: genre que estaba

haciendo performance, que era muy
poca, pero los haba, gente que esta-

Manuel Gadea, padre de Patrica,

y Claudia Oliveira en el rodaje de
"Distinguido y elegante" para
el programa N4etrpolis, 1990

ba con grupos, que haba pocos,

pero los haba. Nos interesaba todo
ese

trabaio de grupo, cosas de foto-

grafa, gente que pegaba carteles

por la calle, como el grupo
E.M.PR.E.S.A., o sea, estbamos
buscando todo lo que se sala de esa

pintura, o escultura convencional.

Otra cosa in(eresante es que casi

ningn crtico fie ala Sala Estrujenbank, no haba casi ninguna crtica

741

7t

> Claudia Olivera muestra -de Estrujenbank actualmen:=

desaparecido, 1990

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nterialdad. {L-lrigaray

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Habitantes del Yaco

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a, lra alcanzado enslmoclelo
la condicion del 6xtartrlal
ss ( ft" HatlY

Artistas inditos en Estruienbank

HORACIO FERNANDU

ESPARTA

Siempre fui muy espartano. Erre que

erre con el mochilismo, el chancletismo y el rocanrrol. Me dio lgual

ocho que ochenta con tal de dlsfrutar de ese dejarse llevar a lo tonto

a Io listo hacia lugares gnotos aun

que incluso horteras, incmodos o
pegajosos. Y llega el momento en
que inmerso en la cochambre gozosa de la Venus Cloaquina recuerdas

unas sbanas limpias. Las necesitas.

Lo que disfrut de aquellas reu-

niones de lnterlocutores lo asocio

con amplias y limpias sbanas planchadas: estamos en casa y hay can-

cha para relozar. Confort. Como el

de los desayunos soleados de una
jornada laboral en la que pasas de ir

a currat Tu reputacin se esfuma y

lo sabes, es lo que toca. Estamos
comodisimos. nos ponemos moreni-

tos... nos damos el lujo.

Eso si, sin salir de Esparta.

Gervasio Tallo

t6l

rs {Ff ta arPodd{\
una de

b pocas

!88 qr 9
eocirgfltra sqrdo cn el

coleias

cor{unb y eofe lrs

obaas, r vlno a l frefioris

wa lras poco wptable de

ura carta q. Rtke wtH a

un kven

W&. &sobra3 d

arb son de um hnlta

sc{dad y con mda ce Pe<fen

akanar ngnoe que con la

critica".
Cuando s hacefl

descripclonc genaralc

abuivas cono l snteror se

coere el risgo tts ellmlmr &a

diferencfa. Pero por surts rlo
e8 9l casq de a axPosdn
qr,re mova
cornofltario.
Qrtz slo s uno ao quda on
c{ tono morbdno y elo kona

6s

de la muetra, cat{ d aafngna

santa, ss pode gsnrab sd
uso.
o encortar el vlslbrnb de
exposicioncs na atnafara
Se eeaig@ y solsdad
docrlnante*, tne debon
reapoilder a b hactn ded
orgsnlador, l 8rta
Sah, quten acolFaa
d
a ls obrs do una
prensa an la que lhrne a b*
c{nco afb "fabftanb de{
racio'.y uns hoF ncgra y
arnarllla, coflto fls dol l{

SM{l
nd

iluseum nqqtlno,

bct&drasyl8

peeertadn dg loo
perfbrners que acomPffiron
&a exposld* lw uns

aemana, Crffira Bsnsr&

f,lgrisa Mota y 8eln Sncle.

Elbs Carcl

cgt6 el e{dgp

de la expsriencli d a
nmrsln en la masa, el
rpldonstto de la
curloedsd a asumir los
panssmiefitos de la rmsa y
hlrta pardpsr

;oU

efl s{$ ssbs, irictuso d3sde ts

REATIY HERE OR

IS I

ARf? (Lourie Ander-nl

consdencla de gue la
dleianc*a lnldal volver al
$epsrans de h masa. Un

lenmeno polco y
poicdgho, pero
tambln en tanto qr

oxpriilda vorativa y criticaertco.

Los are-tas sleccbnadoc en
otta exposcn participn de
algo gareddo al vrgo de
Car{d, Hacan eu
obra desd la proxlmidad a b
rna{a, pefo por srrte flo la
corgelrn, o a qu l 50{t
proc*fu corno casi todoE b
sltsils el anblavlsrno, no b
son a gl traducdn
glemflb, a baoa de rsr/ktas
revlls o de segulr al
ermental flauts*a d
Hamelln do hmo. Creen efi b
contrdencla del drarnatirsmo,
psre no por allo eon
rorntbo8 a la vl,ol{a o
fflsofm de manual
dg rnoda. Y adern son
dfforenles.
Gervaelo Tallo cr sn la
rnilfora del luego y Belen
Sncfie en ls de la ldentidad
mlsotrss que Jrior Lloret y
J,L Carracosa (en bren
mofTrnto pera ttaceris un
lndhtidual) seben efifaur lo
olngular, y Marta Daz
ocdrparae de disoherlo en lo
gionsral.

l-

t"

L,
t.

"E

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lo reolidod soEl orte que busco deconllluir

el
aonr.i.nt" cle 610r inmerlo en w
ltoi
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(donde todo se iguoh
.'""'"'
"to".a.r'o
funicin es oporecer y desopo
nico

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: oercep(ion bogdo en b culluro er
necesidod poro el conrrol Po'
::.;;.;
'ro. lK Acker)

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recet vertigrnosomente)'

us oue los ottos sentidos el oo

las coY domina coloca
"Ji"iiu"
distancia Y las man'
u
="i,' "i"rtu
t"" i"i"""i"das "' cuando lamF

su
,"Ju omina, el cuerpo Pierde

materialidad.

las aLa era de la Politca fue la de

y
nomias : cr isis.violencia' locura

L'lrigaraY I

t"uoiuiion. La era transPolitica

es la de la anomalia' aberracion

:BUSE OF POWER

J,*"'Joi..

CO^ES AS NO

(Baudrillard)

"r."cia..'

e;

:JRPRISE {J Hoizer)

6n
E! sistsma 5 ha cgnv6rtido
9n
cenrado, la convsrido
Jna aquina agv pra rcrsgn=roclucir Eug ProPiaS
alcazado en el modelo
ha
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la condicion dsl xtao.bital
sis. t P. Hauey)

de Oc- al fTNova lO h'

Horaro: Visrns Y SsbadsB ds 6
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SOLO EI RITUAL ABOLE

(Boudri llord

EL SENTIDO'

Wiernes 9 alasEh.

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iR YOU REALI.Y HERE OR IS If

3tY ART? (Louie Andersoo )

slLENcE: DEATH (ct

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Uno exPosicin orgonizodo Por

SIMEON SAIZ RUIZ

H
ll

cca-

c ea
an de

dak
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nob

Yi*s
neflb
It-<-rc,

en la
ocTUBRE DE l99o' Exposicin colectiva

"La

nada
Sala de exposiciones Estrujenbank
CarrascoLuis
de la poltica". Participan Jos
y
sa, Marta Dez, Javier Lloret, Beln Snchez
Cristina
Gervasio Tallo. Con performances de

Barrera, Marisa Mota y Beln Snchez'

Esta exposicin y la siguiente fueron comisaestaradas por Simen Saiz que ya entonces
Artes
ba dando clases en la Facultad de Bellas

t']
la

e+rl
9.4+idad

oret y

' .:na
tizar lo

lefllo

de Cuenca"

un conEn esta inauguracin Gervasio mont

del
cierto sorpresa por el que casi nos echan
local. Un adelanto de SSUBB

OCTUBRE DE 1990. Colectiva en la Galera Vlgame Dios

de Madrid, sala que abri Toms Ruiz, que luego seguira con

LA POLIT

El Ojo Atmico.

DICIEMBRE DE 199O. Exposicin en la Sala de exposiciones

Estrujenbank "La polftica de la nada", participan Rafael Angu-

lo, Pilar Asenjo, Pau Lagunas, Javier Martnez, Carmen Romero, con performances de Dionisio Caas, "El cisne es el gato

de las sirenas" (en esta performance utiliza un proyector

unido a un ordenador, cosa rara para la poca en Madrid),
David Carballal y Vil. Los vdeos de algunas de estas perfor-

mances se pudieron ver en ARCO, el 11 de febrero de 1991-.

A

estas alturas ya haba un grupo de gente, ms o menos afn,

que iba a la sala todos los fines de semana de tertulia. Eso

gener una energa que se plasm en una gran cantidad de
actividades en la propia sala o en otros sitios.

222 222 2 2 2 22
222 222

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00i1000CI0s00000000000000CI0000000t0000CI*0c00000CI0CIcc000cc

el vierqs L4 d* diciembre, l-990 P.., e las 2000 h., en La saia

de exrosiciones E$fR.u'lEI{8&NK, Fasec de i.as Feli"cj"as 143 ba:o,
l,ladrid (tel6!ono: ?39 CI169)
en 1a zona {plaaa de Legaz:ii se encuentren resf,aurantes;
bares Conde van, esiecialmenle, camioneros. Xsla plara esl marcada en el rnapa d* puestra galaxia corno posi.bLe punlo de aterriaaje de exlra'berrsstres. Por lo tanto, sospech* de cualquier
canion*ro gua 1e sf reca un vla je a Tomel, 1os* n o cual quier F:lnto
de Espaa o pr 1o menos ::o ss vaya sin condn,

$CI?&:

0000cCI*0c$00s0000c0000000000000000s$00000s000000000000sCI0 ili
:":11:"11111111199999999999S999?2227771177777"1777777"t77"17777?7"3"771
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de noviembre de 1990

Slmn Sa En Ia sala de exposiciones Strujenbank (Paseo de

Ias Delicias, 143), el artista Simn Saiz ha actuado como comisario de una muestra colectiva
que rene la obra de cinco artistas bajo el titulo La nada de la potica. -a exposicin, abierta hasla el 27 de novicmbre, se articula

en torno a la situacin social y

plstica por la que atraviesa el

artista de ests morientos;atrapado entre la desconlianza en lo

.subjetivo como prirrcipio generador de creacin y una actitud crca hacia cl cstilo. Se incide sobre el proceso de desinvidualizacin de la prsona en la sociedad
y en el arte actuales, sobrevenjdo

a causa dcl recelo que suscita la

experiencia personal corao fuen.

te de conaimiento y motor de
rerovacin- A partir ds ese va,
co, el artista" convertdo en un

ser des-afirrnado, se rrc impelido

a incorporar el discurso social y
poltico en su forma de errfrentar
el arte. Son cinco los artistas que
h reali'a.lo su obra a partir;dc

estos planteamientos: J-

Ca-

rrascosa, Marta Diaz, Jevier

Lloret, Beln Snchez y Gervasio TeIIo._ MARTA ANToNIA DE

CASTRO

de lo que hacamos. No haba crticos, no haba galeristas, era una rela-

cin entre artistas. Era una forma

muy intensa de vivir el arte: haba
grandes mesas redondas, grandes

tertulias, que duraban hasta las

cinco de la madrugada en el bar de
enfrente, en el que nos juntbamos
artistas solamente y estbamos ah,
hablando. Entonces eso fue tambin un enriquecimiento bestial.
Hay un sistema en el que el artista
est en su estudio y luego hay todo

un circuito de intermediarios, gale-

ristas, crticos, que te tienen un

poco aislado y de repente, que los
artistas se renan y hagan una actividad en un espacio, y que todo el

ENERO DE 1991. Exposicin del grupo en la

mundo hable, que todo el mundo

se

Fundaci Caixa de Pensions de Valencia, bajo

de cervezas, eso genera tam-

el ttulo "Coleccin 90-91". El catlogo inclua

Yaya

bin una dinmica distinta.

un texto de Horacio Fernndez titulado "La

tabla de multiplicar". Quiz fue la exposicin

DC. Yo creo que tambin el hecho

de que vosotros os convirtierais en

ms ambiciosa del grupo, Estrujenbank expo

nendo en un Banco! Lstima que en la Valen-

gestores culturales, gestores cultu-

cia del momento pasara casi desapercibida.

lo que era la Sala

Estrunjenbank, permita que el

Tan solo apareci alguna crtica ponindonos a

artista no solamente hiciera su obra,

de las seoras de la limpieza de la sala donde

rales dentro de

sino que tambin la expona

la

parr. La mejor crtica que tuvimos fue la de una

exponamos. Le preguntamos: "Qu le parece

venda. De repente, Estrujenbank,

la exposicin?" -ella respondi, "Me gusta por-

os convertisteis en gestores, de
crear exposiciones, de dejar que

que nosotros estamos ah". Se refera a que en

viniera gente que creara sus propias

algunos de los cuadros habamos pegado fotos

enmarcadas de gente trabajando en el campo.

rente a la del artista solitario.

La noche del 16 de enero, cuando llegamos a

Valencia para hacer el montaje (la exposicin

Bueno, ahoraya hay muchos artistas que se hacen comisarios tam-

se inaugur el 18), la pasamos viendo por televisin la Guerra del Golfo, la primera que se

bin, pero en aquel momento fue

como crear una din-mica diferente.

vea en directo, en la que los norteamericanos

y una coalicin internacional repela al ejrcito
iraqu que haba invadido Kuwait. Aquello nos

M.L. Esadinmica la da la marca. Lo

pareci como una guerra de las galaxias.

exposiciones. Esa dinmica es dife-

que se hizo muy bien fue la marca.

Patricia se haba quedado en Madrid porque

a punto de parir. El da 28 de

D.C. Bien, pero que tambin se fue

estaba

creando una idea muy diferente del

naci el hijo de Patricia y Juan, Dionisio Ugalde

artista.

Gadea.

82183

juntos Patricia, Juan y Dionisio.

enero

Mariano abandona el grupo y siguen trabajando

furiaea del catlolo de lia PJ@

Efupo en la Fundac+ CiE

'm,ercia. 1991

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??.EB ENEF|O

.'E'S1

Portada del catlogo de la exposicin

del grupo en la Fundaci Caixa de Pensions,
Valencia, 1991

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ALREL''.AR.{NG'REN,::""ilfi,

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,H"",.:"pr,:inT,:n:ffi

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-:ervencin de Agustn Pa:e,:

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;-

la exposicin PSOE org;- :=

co ectivo E.M.P.R.E.S..l.

:::

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..f.'i

n formo parte de =,::

-Cambio de Sentido' en Cr-::

,s's'

:.-{t
:.'ri3

Cuadros de Estrujenbank, actualmente desaparecidos, en el stand de la galera Buades en Arco'91

EQUIFO LITIITE . GUILI.E

G. ROMEFO. LIBSES PA
GONZALO cAO

'

Aq.tsf

ABILIO LOPE. JUAII

CAAS

FEBRERO DE 1991. Se present la instala-

DEL

I DE MARZO AL 27 DE ABRIL DE 1991.

EL GAN

E.mP.Rgs-&

PT.^I

LlJcRo -

DORES.

cin de los artistas polacos Margo Turewicz y

Exposicin en la Sala Estrujenbank, comisaria-

Mirek Filonik. Nuestra norma era que todo fue-

da por E.M.P.R.E.S.A. y titulada PSOE. Partici-

ran colectivas de bastante gente. Con ellos

hicimos una excepcin porque estaban a
punto de marcharse, y vimos que la alfombra

pan E,M.P.R.E.S.A., Equipo Lmite, Guillermo

Paneque, Pedro G. Romero, Libres Para Siem-

de arena de ro que finalmente instalaron no la

Abilio Lope, Juan del Campo, Dionisio Caas,

iban a poder presentar en ningn otro sitio.

Gran Placer, Gallego y Rey, Lucro, Sindicato de

PSOE

Por suerte cumplieron y se llevaron toda aque-

espectadores. Fue una exposicin llena de con-

lla cantidad de arena: un camin.

fusin, evidentemente era lo que se pretenda.

Dionisio da unas conferencias en el lnstituto

de Esttica y Teora de las Artes, Madrid, y

PSOE

pre, GCCIG, Gonzalo Cao, Agustn Parejo School,

El

conocemos a Fernando Castro y Jos Jimnez.

iban a venir. En la inauguracin aparecieron

unos tipos muy raros con gafas de sol que

FEBRERO DE 1991. Presentamos algunos

cuadros nuevos en el stand de la galera Bua-

luego se fueron en un coche con lucecita arriba. La verdad es que los participantes se vol-

:^'
:j
) r::
Estrujenbank una -'-::
.'
Fue nuestro ltimo Lr: -. :
sidero esta expos c - :. :
res proyectos en los c,.: :
jenbank nos di la opo:':-.- -.
artistas. No puedo e- .: ' ::

des en ARCO.

caron con el tema y trajeron obras contundentes.

E.M.P.R.E.S.A. sin Estruje::

La prensa crea que era algo organizado por el

llamaban preguntando qu polticos

En 1992, en E.M.P.F.:

mos Javiery yo.

'

der mi trayectoria artst c =

8+l8s

Pablo San Jos. Miembro

c:

lntervencin de Agustn Parejo School

en la exposicin PSOE organzada por

el colectivo E.M.P.R.E.S.A. Esta obra

tambin formo parte de la exposicin
"Cambio de Sentido" en Cinco Casas.

c0 LDlJllAR
STARS l/llARS

JOllN

WAR

l"J31#S:T;?SFm',S,'HlE:tb''3''*"
PAREJ. scHog-l :
;bilil'cAo' ausrr
cAMPo' -Dlq1'-sjg'
DEL
urt
iiiliiiTopE'
A-lffi ---i -cn41^1ucen;,"H*ff
FE&t
E-il.P.R-s.A. LucRo
DORES'

m*o

Pos ElirE3A

PSOE

En 1992, en E.M.P.R.E.S.A. ya slo quedballant iln/ituil.

mos Javier y yo, y decidimos comisariar para

Estrujenbank una exposicn llamada PSOE.
Fue nuestro ltimo trabajo juntos. An hoy con-

l0rciir. ltmes

I iluo g rd

sidero esta exposicin como uno de los mejo-

res proyectos en los que he trabajado. Estru*

jenbank nos di la oportunidad de crecer como

j{t.A 0J rl(P0$tfl0ir$

artistas. No puedo entender la historia

t!

de

E.M.P.R.E.S.A. sn Estrujenbank, no puedo enten-

der mi trayectoria artstica sin lo que ocurri all.

Pablo San Jos. Miembro de PSJM

las sfisras

l4J-[,r.

r$rnJff0Ailr(

ffarg0A5.i,iffi;

4im iur
I lahdor 010[

l1 DE MAYO DE 1991.

li

de Ciudad Real de menos de quinientos habitantes,

Mientras los artistas cenaban, Dionis _

amigo Santos lVlontes desmontaron toc.

li

Estrujenbak (ya sin Mariano) organiz una exposicin que

cin; la nica pieza que qued colgada r_= :

pretenda reunir algunos de los grupos de artistas ms

da por fotografas familiares de los hac--=-*s

pueblo que habamos colgado todas ju--:

En Cinco Casas, un pueblo rural

comprometidos con la realidad poltica, social y artstica

de los aos ochenta y noventa. La idea era cambiar el

una obra ms de Ia exposicin. La sorpr:>:

curso normal de las exposiciones ms arresgadas de

artistas al volver de la cena fue monumen--:

fiesta sigui y el baile dur hasta el amane::

aquel momento, que se solan hacer en los grandes centros culturales de Madrid, Valencia, Sevilla o Barcelona, y
realizarla en el saln de baile de Cinco Casas; de ahque
el tftulo de la exposicin fuera "Cambio de Sentido" por,

nn

cia se tom muy mal todo el asunto y se c_n:

sus tetas. Juan empez a desnudarse

ta-:i*r
::

il[.

cuando tena su chaqueta en la mano, se

que de lo que se trataba era de inveftir el orden cultural.

un campesino del lugar con gestos amer:=r-]gitii:

Los grupos que finalmente participaron fueron: Agustn

Juan le dio un empujn y se arm una fugaz

Parejo School, E.M.P.R.E.S.A., Libres para Siempre,

no impidi que la fiesta continuara. Al da s _ffrm

la prensa nacional se hizo eco criticando injus=-lrlr"'

De2, Estrujenbank, 03 COSAS y Equipo Lmite.

I
I
",

Fue absoluto el entusiasmo ante

d" los

el proyecto, tanto el

organizadores como el del pueblo, y todo ocu-

rri como estaba previsto, hasta que el da de la inau-

guracin hubo una reaccin violenta de algunos habi-

tantes de Cinco Casas frente

a una

pieza de

la
\
I \ exOosicin del grupo E.M.P.R.E.S.A. que mostraba a
i \nos hombres desnudos. Ante el creciente disgusto
d." algunos de los habitantes, el Alcalde sugri que
,l
s\esmontara aquella obra y Dionisio decidi quitar
l'

toda\,{a exposicin p-orque no quera ceder a las pre-

sione\de algungs as convertrse en censor.

\. J'..J

"

-=:

ru,rilH

te a todo el pueblo de Cinco Casas por su pL---:Trs"

mo cuando, en verdad, slo haban sido uncs :-iim.
tos hombres los que provocaron el descuelgue :r: a
exposicin. Juan Manuel Bonet us el ejern,; "Cambio de Sentido", entre otros, para escr: "

artculo contra

ul*
ur"

el arte poltco del momentc "l

Nuevo Realismo Social", revista Cyan, n.o 20.

p-:i-

vera de 1-991), y public el cartel de la muestra :m

ilustrar su desafortunada opinin sobre una ex,:scin que ni siquiera haba visto. Francesc Tc--escribira en la revista Lpiz una respuesta aplas--te a este artculo. Hubo un intento, por un nclec r=
la poblacin, de cursar una denuncia contra Dion : :

por escndalo pblico pero Andrs, el Alcalde ;,.

Cinco Casas impidi que sta llegara a su fin.

Manuela Gonzlez Mrquez realiz un documen=

sobre esta exposicin en el ao 2O07.

de Sentdo

'r

'Y i
P*"
b

qi,,

.,#

""
trr
i@e

trtrsrEIos
ilVAQUILLAST'.

v4Bryq,_!$_19:

I T*de

Inauguacin

8,3O Tsde: InaugEacin de las fiesde cohetes Y Pats con lazaniento

sacafles de la bdda de tmbo.es Y cometas de la localidad.

ci6n "CilBJO DE Sf,TIDOrt, con los grupos invitadoa'rl,ibres

sisientes

de sAxo Por.
^RTIN, en eI Saln llui-

de Ia exposi-

Ptra Siempre","B.il.P.R.E.S.A.'r
"rEshjeobdk",
"D-2", "ASsLn Pilejo
schooln,ro3 cosasn' trEquipo Lmiterr'

1o,3O Noche: concie.to

el solista
cipa1.

A continuacin' eI gruPo local

de teatro TREALIDAD Y ABSURori' pondrn n escena 1a obra de Federico
GTcia Lorca 'rDoa Rosita la soltera

Il,3O Noche: Verbena PoPuI-8, en el

denitada por la or_

Saln Ilicipal,
questa SAEA.

0IIINGO' DIA 12.

SABAO, DrA !1.

Juegos PopulileE, en la
pda todos los pblicos-

fmtil

I'inal

Concurso de Habilidad
U,an fod",
tractor y aenolque.

llr!g_!99!9:
ln lticipal'

Verbena Populd' en el S&

ilenizada por la oques-

DIA 15.

de la

Soleme f&cin a san Isidr(

tabratlor. A su trmino se celebrd la
procesin del seto por eI iLinerio
hab

de cintas.
de lentitud.

12,90 Laaa: Preeenircin de csG

zas en Plea l{ayo. y romera al PoIi-

de sacos.

SA RIIEGA PUNTUATIDAD A I,.AS ACTIVIDADES.

LA EleosrcrN PRuANEcEn ABTERTA ttASTA

TTTTZACTN DE LA VERBENA Y EL DO-

TINM

DURAN1E TODO

EL DA.

depor t i vo.

In-

de Ftbol-sala

ibal.

en 1a Pi6ta Polideportiva.

1
il'S:Si::'r

con

I Tdale Actuacin del GRIP0 LoCAL de

isevilleast'
en el saln tunicipal.

MIERCOLES,

lO taaa: f'tbol-sala ent:'e ds equipos de la A.D. I'CASAI}oSI-

Pl-aza Hryo.,

12 ilaea:

del dia e-

6,30 Tdde:
9;gO tisa: Dida Y P*acalles
bnda de tilbo.es Y cornetas.

. Ceferas
- C*reras
. Cderas

las Vaquillas

terior,

ta llosToN.

o e1 ledguaie de las flores'-

11 liaea:

COI'IDA POPUIAR' en la que

1,3O fdde:
se guisan

6 Tade'

"

ffiil*.

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lJh

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r1

A la derccha, Caas con unos anigos,

Mujeres de Cnco Casas henle a una

obn de Estrujeibank.

Conpmenles de xlbrcs para sienpreu

"tamhio de $Bntidd' en Ginco Casas

, ienr ras qLre
: . ,y. , Cuerra, Jos Alfonso
Ilono

$ L Anastasir Lpcz llena-

ban el coso taurino de Alczar

tlc San Jun, en una pdana

del misnro pucblo llamada

Cinco Casas se produca un
hecho arr stico sin prccedenfe's

en nuestra regin. Slo

unos kilmetros separaban a

la gran paral'ernalia politica
de una propuesra cultural,
agresiva y provocadora que
creara en las serenas coneicncias de los 1.000 habitantcs una polmica sin :rece-

dcntes. Frente a las reitcradas

prorncsas rle unas viviendas
clignas, el tenienre alcalde de
Cinco Casas, Angel Sim<in
ros cleca que en su pueblo
no haba alcantarillado, que
las casas tenan pozos negros
y quc' estbamos en los imbrales clel XXl, yendo a <r'agur al corral>. Mientras que
cri la nretrpoli <<torozn de

50

9ol9t

0rganizada por el poeta tomellosero Dionisio Caas, tuvo lu.

gar en la pedana de Cinco Casas una propuesta cullural en
la que diversos colectvos mostraron a los habitantes del cam.
po la ms rabosa vanguardia en el arte y en la comunicacin.
Con ciertas dosis de escndalo la exposicin se vio lrustra.
da por las proleslas de algunos vecinos.

La Mancha>> se proyecta al
t'uturo galctico, las sencillas
gentes de Cinco Casas acogan la aventura artstica de
Dionisio Caas con diplomacia contenidaEI intelectual tomellosero
nos defina <<c'atnbio de senIido> como la permuta dcl
artc pblico en el senrido de
que es cl pro'tio: <Arte, el
que viene ul pueblo>. Siempre se tiene que ir a ver una
manifestacin artstica a los
grandes centros culturales,
cllos hacen lo contraro lle-

vndolo a un nreclio rural.

En otro sentido son artistas colectivos que no I'irman

se

cultiva el meln, el ma:

los cereales, pero sobre toc:

<Ellos s, son un crlec'tivo -..
labradores y ganaderos>,,
nos aade Caas en tercer I _.
gar: <<Queremos ver ia cop-.

sus cuadros, en un gesto de

anonimal.o lrente a la venta
dc las firmas conocidas: <fstanos asistiendo
-nosdedice
Caas- u la upoteosis
lus

esretlas,

eso es lo que de.

seamos evitar>>.
Es una gucrra abicrta contra las galeras rJe arte y los

galeristas del dlar: (No tenentos que olvidur tutnpoco

a tos llatnados crticos de arte que an dcilntente vun siguiendo tos nontbres que se
ponen de tnoda, o que importan det exl ranjero)r.
Cinco Casas les inleresaba
especialmente como medio
eminentemente rural, dorde

i-

cidod que tiene el pueblo

osintitar un are punlerc

e,

esle momento>.
El arte de hoy da tiene qu.

provocar, seducir y emocicnar: <<Pienso que el arte titne que ser de vez en cuandc.

un peligro paro la sociedao

pues sta se duernte, hoy diu
no exisle un vercladero conpromiso, ni una posibilidac'
de caffibio dentro de su tintbito>.
Se ha elegido un saln

cle

baile para la exposicin

modo de integracin y llevando el arte a un espacio

jovial y neutro fuera de las
cadenas dc las salas de expo-

slcones.

Cran influencia de Andl

ltL ,111U 'i

_ :

iJi i

rl

_.i
E! pntot Pepe

Cret{o con sus

paisanos ale Tonslloso.

Et atcalda

lon]rJlloso con ius aconPaantes'

Jvenes con el nho

tas weias de

l alhol: <<Aunque mu! Pasa'

rio por el ta,niz esqaol>'

)
ge

Los colectivos que lnterve-

nan eran <<!ibre Para siem'

pre>, qtJe han exPuesto en

Itadrid y en Fucarcs

Y en la

sala de b)strujenbank.

lu,11'

<<El

lerror

na de

ser>>,

altora mi or'
era un montaje

es

c?

de los clos comPonentes del

eruoo E.

M. P. R. E. S' A.'

Iue trabajan con fotos

,{J

ioi-

do
hd

lg
fntsC

mde
llecio

fo-

rocopias. Ellos fueron los de,encadenantes del tumulto Ya

que las <inocefes maras> de

Cinco Cas's contemPlaban

on rubor unos desnudos
masculinos nada Pudorosos'

Ello demuestra que el

sexo

mostrado en todo su apogeo

puede provocar Pasiones;

nviscerales J violenrus>> como
nos deca Caas.

Los atnitos <<cumPesi'

nos>i vean cmo los artistas
venidos de la ciudad: <cPn

l\n

rarusr,

{svavi'

las

esas pnlas

F-

zamos algunas expreslones

rd

odas) <ponan tos en Pelo'

tas cotrto si fueran arte!>'

Frenle

ma nquilla'

Otro grupo 03 Cosas Presentaba una escultura Participativa que formaba Parte
de un <<performance> con vdeo y movimiento. De este
grupo forma Parte el fotgrafo Luis Prez Mnguez.
La aportacin del Pueblo

de Cinco Casas vino Por Par-

te de la exposicin de retratos de bodas, milis, banquetes y abuelos que Poblaban

toda una pared: <<Queramos
iniegrarlos como SruPo ! como srtislas con sus vidas, sus
recuerdos y sus memorias,
Han colaborado fantdsticamen!e!rr,
Dos fotografas de D'2 que
es un grupo reciente' Un cuadro con dos valencianas escoltando a un cachas del <Eqllpo lmite> que acaban de lener

un gran xito en Madrid.

Tambin exPonan obra dos

chilenos, alumnos de Dioni'
sio Caas en el Instituto de
Esttica de Madrid, llamados
<Ny N>. Se Podan admirar
unos. montajes de <Poreios

a las totos de la lanlh'

c,Jrvos)) que Presentaban unas

bancleras de equiPos de ft-

bol. Esios grupos Participaron hace unas semanas en el

prograna de <<la 2> Mctr'
nolis.
No se han reniclo aYudas
oficiales, excePto la del
Avuntamiento de Cinco Casas. Su atcatde Pedneo An'
drs Rodrguez nos contaba,

antes de la clausura inesPerada

de la exposicin : He invitu<<

do a todos los del AYuntu'

mienle de Alctzar, lambin

u la Casu de lu Culluru, no
hun podido venir, Por lo del
milin pero Para m no es ex'
cusa, Podran haber manda'
r'lea
tlo una rePresentucin>cmo sus Paisanos se sentan
un poco incmodos Pues nunca se haba hecho nada Parecido: <<Pero somos un Pueblo
nor donde Pasu mucha genle
'y
eslamos acostumbrados a
todo un poco Y creo que no
hay que escandalizarse de nufui hov da. La exPostcton
nos da unus dimensianes en

todos los niveles>. Nos exPlica que su pueblo e's lranquilo, con buenos servlclos' Pero
con mucho Paro.
El que s asista a la cita era

Javier Lozano, alcalde

de
'I'rmolks< que nos recaloaba
que vena a <<llulo Perxtnal>
clcspus de haber tenido un

cncuentto con ms de 800

viudas de toda EsPaa'
La gran aventura de Dionisio Caas y sus amigos terminaba en una cena. Ante la
protesta de ciertos vecinos cscandalizados algunos arlistas
decidieron retirar sus obras,
Con gran diplomacia el Poeta manchego decidi no enfrentar a los habitantes quc
haban sido unos buenos anfitriones Y no crear ms Problemas. Una gian Propuesta
artstica se vio frustrada, Pcro quecla la exPeriencia de un
cambio de sentdo en direc-

cin contraria'
JAVI!:lt
MAtC1lAN1'l:

5l

m.!

aa

Boicot popular a una

exposicin que

zt.]F
o
z
fl]

mostraba cuadros de
hombres desnudos

P Hl=.t*L:-+

EL.INDEPENDIENTE

Madri El pueblo de Cinco

Casas (Ciudad Real) censur la

exposicin <Carnbio de sentido>, organizada por Dionisio

Caas en esa locilidad manchega, porque en ella se mosfraban nueve cuadros de homterror es ahora mi forma de

,u.

ilr -q:rif
ffigffiuiL

uudlilllllum*u, L[flrmrilmfim

rut@

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llur ruliliriiu!!,

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ii@1c,' .m'-:Luru::- ;- . - :t:!
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i[ulll]fiflflllt, rcMruu iliifiijiu]F il.m,igi :.!I
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,iii

ll[frMt {llt- ;nuuum tluuurn-

.hr m:",l.u frc::1=z

il|trlruuu

Zlm rtrUfOO , vlERNEs

17 oE MAyo DE reel

OPINON

l *

illtilI, lLfliliiti

Unrq r.n

dIr

Plcort/ clNco

cAsAs

ls

vecinos del pueblo de Cinco Casas (Ciudad

Real) han dado una muestra de intransigencia

puritanismo, tan inexplicable como fuera de

lugar, at boicotear una exposicin pictrica y

fotogrfica de diversos artistas y colectivos por

que se incluan en la-Di
vecinos optaron

en un acto Que
califica por s mismo.

iu!. :rffiliugl,

a:

s5ii4g st5

lll':l[',-Un:n:: - r-::=::=
]lsrwruilslH iilu.j5lJgaj5L

r$mii" "fiiiiil.fltfmul,

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r 3
ifi0ilI ,lil11lli.mll-r:l;i-,UM*'r,mlUmnruullu,lUu, .lrfl riutlrlfllilir.r! L;ffimrii':r

censurado, Dionislo Caa"s d'e-

IJ

llr''

,rimtttlr lNititllt@,tit

,.imlill], ii0lil:ilillilr,,

cidi desmontar roda la exposicin,.en- la que participa'ban,

adems, Ios grupos Libres para
Siempre, Estrujenbank, De-2,

l--)

,-eme'- i :

,'rN*r",ii llilllllliiisurI]qql

ilurrumruihug idro
I;,irur'qrm"
'tr!frlF *.: ilrtuJJt f "lrll:T. E
-'--: .i
lililtl]trJriltnfififi:L :'.1ffir.: r "m.-. : !9j

etctera)'
En solidaridad con el sruoo

F]
F-

,Hi' J

ifiul":irllril illtfl]l{Ixffi,ri

F*

'umrnltllwll!

:y:rff'nlgfit
,nr miur ur

*rffitirurili

*,lllilfl&uilltfur,rliulllurrrurm

donde se expoan las fofos de

la geate del pueblo (bodas, comunlons, relratos de familia,

Agustn Parejo School, El pueblo de C_inco Casas, 03 Cosas y

Equipo Lmire.

uur

imnglrulltrr,."

sen. En las paredes de la sala

slo quedaron los agujeros,
aunque se respet el espacio

,-)
-

,rrutrlllmromiin,

ll&; I

grupo Empresa, con la ?rase

&

llitrrrtlloi]rllrirur;uiliro

hmmlmml|ll]u ,'m,'

bres desjrudos, realizados por el

<<EL

: jlr,.c; :i m ;

dUilMmrmlllJftr0ll;Jxb..

tnilrmmil

Et

NUEYO REALI$L{O $OTIAL

JUAJN MA,NT]EL 8ONT

RODUE un risr setsacidn dr

y 4e dijn vu Ia acumia.
cin dr convocrorias afttsticas
hasrio

,.Oi:1pomtidas!, f,fr E*paa, cstos

hi

Ec5 rneses. Recapitulaldo, r{cordemos: .

,; inucstra cicl Circuio de E+llas Artts,
:::iinada por Mar Villatspesa, / iuc'l: :nleratwtt (*n cuyo calogo sc rrivin'
:: el ailc espaiiol de los sesentt y se
.:,--:e a la anilleria ideolgica pesada
:: !.lanutl V'rqum Montnibrin), l* aper'

r;-*

cn Madrid dc iar sala$ Estrujcnbanh

lcndr l a$ado invitm se {erbr unr

;uiiirudllaria colecriva contra el PSE)

'.

Socil, Ia retrosprciir' Fra'

e: ci Reina Sofia. ia exposi
:;cn bar*)oncEa isaia de La Ctix dr la

-e$do

::s: ?omes

:ii* llonrcde) rie M+rcelo Expdsiro so'

i'e *I Fssar dt le Moreres, la {otvo'

::rr ie Di+flisia Cau en un puebl*

;,anrhego con carel gudfrillro y tdo
3r lern al cghtivi*rno ;*itti.o, y u
.rcelfta bastantc abultado,

:raj

eB el qu '

ciertas r+tnas d posicin

rprok'

:r.isrqsr de Sinren Si Rui lpor ejem'

:;+

su ocsagradecida descJ,ificacit dc

l'el, ororecror suv a cqrmiszos cir su

,rrrori .omo ,rartista burgus! cienos
:irios dc nail arl, Ios reflejos de la

+rrra dtl Galfo en rql a *ual *posicin

'irr
ejemplo en ia cic Fcp Carnps cn
:'lcrilrty), c acciones corno Ia de esos
prntores que (ocuparonu un d

i+r

"zcie de Ari* para colocatr

'--i+ dt Sadam Hsgsein.,,

:1

*l u re'

Es:a acividad variopinta riene ef co-

*n

:e

rna co$E: ia ccaaa enidad c$ttica

las propuesras va aco$paid de

;-.a ex(rrma desfbchatc ideolgica. A

sis aituras, {undo har cdo itonec.

i+r, Ceauctu y tnros d*

sus colegas,

nos quiere ve:der la moto nad me:los qu del relisrno s{)cial, rtri rsa[smo
so+ial crggiornado en cuefit e lrngua'
.r, pro tur pcdaggic+ y tri demag.
3ieo y tur sinicsrro ctrno todos los que
i: precedieron.

FQfs$Jh

tatat

&I utut dr fu cx,osirir;n fen'* da tid, rrganbadr lor

(tiud

Rtal).

FardgraJie:

il

Ayntarl.ien;n

Jalio 11.

:uevoe ari$ta$ progrcs resulla,n lan

r+co originai* como sus predrcetorcs,

zu visin de I sociedad n manirueis.

ia como l dr cstos Qre exageroi Mc
f,3recr que en absoluto, Quien haya te'
ncio la prcicncia de rrender a los <men,

docrura {u. .*a*u de sus imgenes

rje ios tcxtor que las acornpilan, a esf

'

queier hccrnos comulgar con ruedas

dc m*lino, . se qtrrc hacrruos cregr
quc todos los rn*lc provien*n del capi'
raliemo y de ia burguesia y dc la demo.

Tores, dcJuan Ugel.

quierda del artr comFane con la cxtre.

ma derech, o no pociria ser (d van.
guardiarr rl rcciene y eficar cartcl anti
electoral del grupsculo f;rstisa I'iarin
Jov*:r quc r*a: rEi sisrm no ticne fa'
llos, cl fhllo cs el lisrernar),
Por tica deno*;irica, v por csrlic a
seca, dfbros, si, seguir denincirrdo
el npr,o rcaiismo socil, li po mod"d

cracia es algo que ]a nueva exrema i.

dr ia tcmporaCe.

in

el rapirulo de los rcontenidosr, ests

sajesrr de Frarccsc

de y su Estrujmbanl.' de Marcelo Exp+.

ito, dc Dioniio Ca14s, sabr perfecra.

mrrttr a qu rne refiero: a ese rufilio a

'

J.U. Tarnbin fue un conglomerado

de colectivos, todos los que estaban

trabajando en grupo empezaron a

venir all, fue un momento de conexin y de intercambio: los Preiswert,
los Parejo School, nos hicimos amigos, con todos los dems, los Libres
para Siempre, los E.M.PR.E.S.A. De

nKO DE ngg.][. 5 lrw.gl

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eG n- ro

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LDont"t., :'- : ::i:
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ffi-il1ffi-E"F*E..L" I L-ls I
Wrllrlbttm

ifiuil@ [.Jhmes Fa1a

repente, los grupos que haba en

Senrnre

mos en contacto, y eso fue una gran

rmlltM m,g rcaltr'er-'rl

6|u[ ry!f"' Er@ e! gr:mn rrre
pnM,r'c eriege" am to

ventaja. Yo creo que toda esa histo-

tffiil|u,il*mrn Gm@s- fu'la Pa'E

esos momentos incipientes estba-

ria fue muy importante para todos y

a todos los niveles: el personal y el

artstico.

[t[l{E- s

D.C. S, pero yo creo que aunque a

:31

nivel de la critica no funcionara, la

influencia, el impacto fue mayor por

-'!
--+,:

el hecho de que estuviramos siem-

par cpan
en esta expoSiCi<ln:

lne-

as de trabajo.

-, o".
i^"",:.",:,:,,::::_,
'--.'

M.L. La cosa buena es que tampoco

nos ha tratado mal la sociedad. Que
luego dicen, bueno ahvan los artis-

-.' - .:

pre con artistas, con gente que

luego, de alguna forma, continu
sus actividades con sus propias

-.*

r-i

ilesue aqui

:,..

.,
.'4'.

o,$op,rrue^

::*:

F..
'..,..I

Lus Domnso

FOIOGAFIAS

?=- ?*a -a
_: - =- =--=

:- -::

E.M EA,E,SA

tas...
-

D.C. Bueno yo quera hablar de un

::

: ":.:

:: - :::,

hecho interesante, el que pasamos

de ir del bar urbano al ba de campo,

al mundo rural. Ya cuando yo me

pasaba aqu largas temporadas, y de

ah vino lo de la exposicin "Cam-

bio de Sentido". Esto creo que tambin fue una aportacin importante
como grupo, llevar agente de la ciu-

dad al mundo rural, un asunto que

casi no se tena en cuenta en la

mayora de los grupos. La idea de
tener una relacin con el mundo
rural no exista ni en la esttica de

los grupos que conocamos en

Nueva York, ni en los grupos que

941

gt

AatEafo soLMEtT
VlGatrs.y

lnaugursco: Viarnaa,

l?

saaaoos

DE 5 a

da Mayo, ZOhora

10.

:::

=::

publicitarios, perroflautas, Pepn (el mate-

mtico que regentaba el cutrebar de al

lado), estudiantes, nios jugando

al

MAYO DE 1991. Se naugura en la Sala de exposiciones la

escondite, expositores nerviosos,

colectiva Dnde est mi ropa? Cmo llegu aqu? comisarada por Libres Para Siempre. Participaron Libres para Siem-

expostores relajados, Juan, Patricia, Dio-

pre, E.M.P.R.E.S.A. y Luis Domingo. En aquel momento el

grupo Libres Para Siempre se llamaba como el nombre del
proyecto que realizaban, "Dnde est mi ropa? Cmo lle-

cos, coleccionistas locatis,

gu aqu?" Era el grupo ms nmeroso y estaba compuesto

por Beatriz Alegre, lvaro Monge, Mari Luz Ruiz, Miguel A. Mar-

cinco, informticos descastados, periodistas de El Pas, polica secreta, gente

tn, Alberto Corts, Ana Parga y Almudena Baeza.

seria divirtindose, novias

ex-

nisio y Mariano, msicos electroacsti-

escritores

banqueros,

performers, gente

de

los

dibujos animados, realizadores de Tele-

novios. y

algn actor y algn galerista despistadomachacaba con sus aplausos los inten.

Mi primera relacin con Estrujenbank fue,

tos extraos de recobrar el arte para s,

lejos de nngn guarda jurado ("su beb

desde luego, su pintura. Cuando v por pri-

es un camello, seora"). Sabor intenso,

mera vez su obra se abri para mun filn

pasin por las rebajas.

nuevo (que me flotaba encima) sobre

Viajar rejuvenece.

cmo crear sin tener que seguir ni perse-

Me he equivocado de sitio, gracias.

guir las corrientes internaconales que se

Empezar

LUKE, SOY TU PADRE

a lo grande en Estrujenbank

llevan en cada momento. La radical pintu-

para luego ir languideciendo poco a poco

ra, la ambicin

mensajes

en grandes galeras prestigiosas y ferias

Estrujen que te dan la vuelta al cerebro

de arte internaconales. System Runtime

como a un calcetn, su hablisima factura,

Warning default. Protesic LAB.

DAD,

sus

su mezcla y creacin de estilos, respaldaba una fuerza espiritual de trabajo colectivo en un espacio fsico (a modo de ring de

Ahora saludamos a los que mantienen

viva esta tierra: LOS ANIMALESI.
El corazn siempre tiene razn.

boxeo) donde artstas ultravocacionales

nos brebamos para cumplir la mxima

de Picabia y hacer "lo nunca visto".

Miguel ngel Martn

Libres Para Siempre. Madrid, abril de 2007

Dicen que un da de lluvia no puede ser

radiante.
Ahora vamos con el premio a "los efec-

tos especiales" ...

La galera Estrujenbank era una antitorre de marfil, uno de los espacios ms
exigentes artsticamente en los que me
he visto. Despus del reto de exponer en

Estrujen, hacerlo en ARCO estaba chupao. No hay color. No es un insulto: es un

diagnstico.
En un ojo

tiene algo que no tiene en el

otro.
En Estrujenbank, un pblico entregado

-compuesto por seores modernos,

seoras de pieles fans del underground,
madres y padres de artistas, obreros de

la

construccin, fotgrafos

creativos

ESTO

ffi Pfflr0

conocamos aqu. Haba s, una conciencia social, sobre el tema del tra-

bajado como 1o que hacan a veces

los de Parejo School, Pero bsicamente era en mbitos urbanos, de
grandes ciudades: Sevilla, Crdoba,
Barcelona, Madrid, etc.

MAYO DE 1991. Exposicin de Estrujenbank en

la galera Studio Cristofori de Bolonia con el ttu-

lo "strettamente Personale"' Hubo un

montn

de problemas en la aduana porque como la obra

llevaba fotos atornilladas y los carabnieri dedu'
jeron que iba ms obra de la que se declaraba'
No pudimos ir ni a la inauguracin n al montaje

pero tambin era importante que nos interesaba la esttica de

bares del campo, no nos interesaba

J.lt.

S,

porque estbamos sin un duro'

el campo buclico, nos interesaba la

realidad del camPo moderno, al

lmite entre el tractor Y de toda la
publicidad llegando al camPo, toda
la esttica de bar, con los banderines, los llaveros, los tragaperras...

t . Salir al camPo

es el enganche

de los extrarradios de las ciudades.

D.C. S, los bares eran muY Parecidos
a los bares de los

barrios de Madrid'

M,L. S, pero lo imPortante es la

motivacin de salir al camPo del
extrarradio, eso es lo que te motiva
a

salir ms leios.

D.c. S, pero fue una aPortacin que

no continuamos mucho, bueno tu s
Juan, en tu obra individual mucho,
pero yo creo que eso efa una aportacin nuestra dentro de la dinmica
de los grupos de aquel momento.

J.u. Hombre, yo creo que lo llevaba

pensando muchos aos. Yo recuerdo pensar: "Cmo Pintar la u-3o.
Me voy con el caballete Yme Pongo
a

pintar la v.3o?" Era querer ir a la

realidad, mientras

el arte del

momento estaba en su mundo de

abstraccin, de nuevas figuraciones,
entonces fue como baiar a la realidad, contactar con ella, a travs de

g6l gl

Es'

ESTRUJENBANK

Durante el verano de 199:

diferentes competiciones :
Vasco en busca de

doc;-a'

c0t_i148

OLIVIA ]SARGUREN BASUBTO - O.N

Durante el verano de 1991 Estrujenbank acude

diferentes compet:ciones de deporte rural en el pais

Vasco en busca de documentacin para sus obras.

15.A67891

i.J

la fotografa, a travs de toda esta

iconografa de bares, a travs del
vdeo,

, *iil

travs de los papelitos y ser-

villetas de papel de los bares, a tra-

i:,u

vs de la publicidad. Era como

enfrentarse con la realidad que te

jt*.n
:.'
;+
i 9.

toca vivir. En este caso, al estar t en

La Mancha {Dionisio}, al empezar a

ir a Tomelloso, pues todo

mundo rural empez

ese

formar parte

de todos nuestros intereses. Tiaba-

jar con la realidad era lgo que los

;F

artistas no hacan.

f;l
f

*,

* Y.

D.e" Yo creo que con el campo se

expanda el mbito de 1o real.
.t"ttl. La fotografa nos daba el dato

del cutrero, pero usando la publici-

dad

jugando con los eslganes

-aquello de "Mejora tu tren

de

vida"-, mezclando la publicidad con

esa realidad

esa parafernalia..., yo

creo que nos interesaba porque era

I
t;
il

la realidad que estbamos viviendo

en toda su complejidad.
Yo quera

ir r

Segovia a pintar

como Monet. Cmo puedes ir a

pintar la u-3o? Hay que ir a Segovia.

'

l"e El hecho de que casi todos los

ln

proyectos salieran de esas conversa-

ciones informales, yo creo que era

interesante. Pero quiz eso era

1o

que ocurra en otros grupos espao-

les anteriores no? Como el grupo

El Paso o el Equipo Crnica.
.ritq S, esos grupos los conocamos,

pero nosotros no tenamos nada que

ver con ellos, eran muy diferentes

nosotros. El Paso era un grupo de

amigos artistas que se juntaban alre-

dedor de la abstraccin y el Equipo

Crnica, claro, no nos interesaba

Juan, Patricia y Dionisio con unos amigos en la Feria de Tomelloso, 1991

roo I ror

3q

t-.

n#E" Y .*,'
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F=w

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.

Los habitantes de Tomelloso (Ciudad Real) observan

atentos el desarrollo de una performance callejera

5e

inau-

8;ura en [a Sala de E><posiniones la

:r"lecli/a
irr'.il '

conrisa'iada

-.

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Caile, hlontserrai de Fablo, Antoni

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Eslrujenbank.

ticiaan Pablo ftlilicua, L"uis cle la

:: ..
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'i.i,r
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por

un tibro cle poesa de Dionisio. Far-

ii'tirii

de las r?1AS lcicls

Esta e)(posiain coge el litulo de

:t..
rid'

:l fil

.lt

Socias y el Gru:o Fotogrflc Escu-

riaiense. lt{ubo baslianles comen[a;'ios con la inclusin de

l_r_is

de

la alle, pinto' rea[sia deI ta.rio

que haca obsesivameinte retiatos
de su novia. l--iubo gente que deca

lo habamos cuesio de caclroirdeo, pero ['to, la exposicin

qu.^

refle><ionaba, nluy serianrente, so-

[rre la protierntica de los ouisr

,ic. s

_t

i' cil'tJrcs at'rsticcs e: .a

scedad cori'iemoornea

taz i -or,

i'
r

"'

Luis de la Calle

Pabto Milicua

Montserrat de Pablo

Antoni Socias
I
I

Grupo Fotogrfico Escuralense

I
I

r,i

*
8 Nov.- 21 Dlc

'-.: I

nada. llacan una obra muy esttica,

muy cerrada.

DICIEMBRE DE 199I. Performance de Estrujenbank en la estacin de metro de Atocha titulada Campaa para la desinformacin y el anal-

D.C.Yo lo deca en el sentido de que

fabetismo. La convocatoria la haca el colectivo

antes de nosotros s existan en

Preiswert Arbeitskollegen (sociedad de trabajo

Espaa otros grupos histricos pero

no alineado) dentro de la estacin de metro de

que de algn modo eran muy dife-

Atocha y nos invitaron a hacer algo. Estbamos

fentes a nosotros no?

preparando nuestra Campaa para la desinfor-

M.L. Equipo Crnica s que era un

grupo poltico. Crnica eran polti-

macin y el analfabetismo, que luego llevaramos al pabelln de Andaluca de la Exposicin

Universal de Sevilla 92. Fue un ensayo general,

por su inquietud social. Crnica

surge como un grupo ms social,

vestidos de payasos con grandes carteles de

poltico, directo, pero en Estrujenbank la poltica surge del dia al. da.
Crnica fue ms marxista y de la
inquietud social pero no tiene nada

llas en la estacin y en los vagones del metro.

cos

hombre-sndwich, bamos repartiendo octavi-

que ver con Estrujenbank.

D.C. S, 10 nuestro no era como un

programa de hacer arte poltico.

J.U. No, sobre todo que en ese

momento lo que haba en Espaa
era la antipoltica y nosotros haca-

mos poltica desde la individualidad, es decir, que ramos gente que

hablaba, que discuta, que veamos
1o que

vena, 1o que pasaba, pero no

tenamos un prograrna, ni ninguna

pretensin exclusivamente poltica,
ni haba un grupo poltico especfi-

co al que perteneciramos. Para

nosotros la poltica era un elemento

individual, de lo que puede hacer

una persona, no un sistema. No

haba en nuestro momento un fran-

quismo y un antifranquismo como

antes, gobernaba entonces el Parti-

do Socialista, nosotros bamos contra lo que hubiera, tampoco bamos

contra el Partido Socialista especficamente.

M.L. El asunto es que no se haca

ningn planteamiento en poltica

ro4 I ro5

Patricia Gadea llevando a cabo la Campaa para ta

desnformacn y el analfabetsmo, Madrid 1991

::'. .'l

,'..i
-*.*'j

. "v*se-# l-'t
'*a

I
J

.E

ffi
H

#r

:l-

;l

).

&I

ffiro

i
l
l

como no se haca en esttica, ese es

el misterio. Es que lo que le puede

--/- -

intrigar a la gente de nuestro grupo

es el trasfondo pero es que no hay
trasfondo, ese es el misterio.
J.U. Es que claro, qu es poltico?,
qu entendemos por poltico?

Parodia

La av

D.C. Haba una poltica oficial de la

cultura.

M.L. No, no haba nada oficial, no

haba una poltica oficial. La polti-

ca la marcaban las cajas de ahorros

en ese momento.

J.U. Evidentemente tenamos un

inters por 1o poltico, por 1o que

il
H

#l

estaba pasando a muchos niveles,

como Espaa iba en una va de una

s1
H:

sociedad de consumismo, ya se vea

*l

que la cosa no era la simplicidad

poltica de lo blanco, 1o negro, lo
verde, sino que era una trama ms

compleja. Nosotros ramos un

grupo de cuatro personas ms otra
gente que estaba

$
H

nuestro alrededor

que pululaba un poco por la Sala

Estrujenbank, f rodos hablbamos,
contbamos nuestras vivencias. Yo
recuerdo cuando bamos a los centros comerciales que empezaban en
Espaa, las grandes superficies,
entonces bamos y comentbamos
1o

que opinbamos.

M.L. Era el consumismo. Recuerdo

que fui a Alcampo con Patricia, y
ella se qued maavillada de todo lo

que haba,

y como en el estudio

haca siempre mucho fro -yo me

quedaba helado- Patricia me compr unos zapatos polacos, con la
suela de goma. Con esos zapatosyoy
a

hacer rnapieza.

A-narquismo
I . 1.,-

divers
- _--

^-:^-

;?-. acs el li :, ,: -:
ia m"ro del Dlrt: - -:3e;, Ce Parricta

.,;- *-^

!::::

-..i-,^
.,oLcj!,LJ ^^

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r...::_-

lucaJlcs.

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.:*.:- ::

e, a::::,
isliiu::::.:s :
ciones. 'L l:-,e
= '---:
cabina es r: ,::.:-::
muneio... ql:::r :: las pam dcl.nf : :_1 :_.
o loque no?-. s'
.a de la afrupal ::= :-..:
livldadcs :n.ls -::
vilo pLrcden tcr::. -..,
conoldicasJ -:=-I:
Esel or-rcai*,c,e :_:'
La

Crreslr

conira

de los circir;ns ,.:,r':'

zmbLlle en !\'rn:r::<

--

cs, como la t:-..:.:-:

vallas public:':::- '.'r :

dc arricsgads ec;,. :-:r
bre el vacio. pei3r :.r
quc con l! crc r r: :

mltiplcs

pun:!: ::

::-

._

pntda, le re:a: -:
camiseh ($[stllL j rl ]

't

que no lte:nos lr,:-:, nunca para

t
il

rrzlrr3

dcvrlrc- :

ciedad espacio: c::. :-s

calle y el lcnglaje- r:,.
coro de con;dal.: ,.:.

:l

-4=::--*
Arropada por el bullicio de trenes y viajeros,
la estacin de Metro de Atocha ha sido testigo del simulacro de inauguracin de una peculiar galerfa de exposiciones, llevada a
cabo por el colectivo Estrqienbank. En la

puesta er1 escena no faltrol'r canaps ni co'pas, "la parafernalia de estos eventos", La
intencin no es otra que "la del placer de
embarcarros en la aventura artstica de la
calle y burlarnos de lo comercial".

Parodia del mercado artstico en el Metro de Atocha

La auentura del arte calleiero

I

MARTA OEL RIECO ANTA

REDACCIN

it

Entre revoloteo bohemio de

il

chales y capas, canaps y cava

dcl pals, s<l inaugur/r aycr la

galerfa "hclogrfica" Preiswert ("barato" en alemn), a

t:

la sombra de las bvedas cur-

vadas del andn de Akrha.

La galerista pos
-muy e su
a sus invitdos,
mientras admiraban las sucias
paredes del Melro, vcstidas
del ate de la calls. Para esle

papdl* juno

colectivo de 60 personas,

"unas veces ms, otras menoe', que forman e[ grupo de

artislas afcionados Eelrqienbank, el simulacro de inauguracin de la galerla, se convirti en algo tan real y tangible
como las propias vallas publicitarias, objeto de la venta,

heiswert reparti coloridos folletos en los que dejaba

clao el camino hacia el que se
dlrige el conepto de mece.
nazgo quc irnntu crt cl rrnrrdillo dc marchanl,cs y galcrisls, dondc "el acto do compra

Corno una burls al mercado

sustiluye a la conlempltcin
sentimentl del objeto artfstico y a la ya imposible posesin flsica del euadro o escul-

dol nilo, el "hontlrre onun.

cio" inlorrra de la Compaa

par la Desinformacn y el
AnllnlJetismo, mienlras la
galerisl se toma un respiro
on el oietreo de ta lnauguacin.

tura',

Anarquismo y diversin

l,a 0stn4jenbank naci hace

vrios aos cn Nueva York rlc
Ia mano dcl pinlor Juan Ugal.
de y de Patricia Gadea, corrcebida como una 'sociedad dc
trabajo no alineado", sin fines
lucrativos, simplemente por
la diversin y el anarquismo
contra instituciones

*l

llis pllptl.rh trin

us la ilricilliva tlr' iurr'irrril lfl.{}l)(} adlu.

sirrrs rrr la barrlr:r'l tlt' llsla-

iradi.

notreds

k:ro osto cs sr'rlr un cnsavo

lr chraci(it quc quicr'n

c'sirotrr r'l 2.1 dc abril dcl fetrttlr ailo l{}l}2, en las cllcs
rk' Scvilla, nrlntlo grrrxrs dc
rrrr.rrrli1,,s rrrr. ltirn

o lo que no?", Est es Ia filqso"

fia de la agrupacin, cuyas ac.

lk'yr,rt

rrrntrllirlrr

r t,tlxr urrrr carrtpafla

pirrr la llcsinlirnnlcirh .y cl

tividades "inclasificalkrs"

itrrrllirlx.lislno it trit\'(is (l(r vf.

slo pucdcn rccibir arljctivos

como ldicas y marginales.
Es el otro arto, el quc fuora
dc los circrtilos grnrcr<riulus sr:
zambullc cn avcnluras arl{sl.icrs, como la intcrvcnckin dc
vallas putrlicitarias: "A travs
de arricsgados cquilibrkrs sobre el vacio, pcgamos carlclcs

tlrrs

t.lt'rrl'ta-cpltxtti3 cort

;n;rllirlr,los. l)itrt clrntxrt, liil

lpiiltr

rk,l ntgnt) ('1.(.llto.

(irn cl ruiilo

quc conficrun al trrcns:rjc

mltiplcs puntos dc visl,^ir".
"Ia pintada, la pegatina y la

cami$el constituycn /rmhitos

nunca par dcvolvcr a l sociedad espacos pblicos: la

calle y el lcnguqic', vo('ea rn
mro de convidados, vcstitlos

el cslogan "lislado [Jni

pura

ciones.
calle es arte; una
cabina es ali un banco, ul)
anuncio.., quin da las pnutas para dclrni lo quc cs artc

que no hernos dtscstinlarlo

rk'lsr:". x,gaclos cll

rlt'rointe dtros.

co* t,it'rtir oxlrilvirgiu)ciil ol('

glnl(',
ll.jcrtrplos

dt'csh alk' rk' lit

callc, rut' cralrtttict' r<lrilc-

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lf,trk, t'rrlrirrrtlrr l stlk,rx!r dc
lo:i vrrrxrs, lls inr.itarJos ir la
y1;rlt,ria arkrririt'r'0r rn eartol
r ll lii, lrt r'l ( ililt,ro, ll rrm sr-.
k' nrl,rri cl rrrrlilo tl{o, pto(11)l\,r oI l.rrl;l llrrlr. l,'tr ll
gttitxl:r rkr la irrirrrgrrlaeir'irr. seirirl rirtr qrrc lr firrur lloltr'rttia

rk, ritrkrrls, csrrrllon,s f'olrl.

(r:rl?r\ y (krnfs rtlsortrit's se

lltt'l'n a tnirrr.rirtitr trucvas

irrllllttirs, cr ctitlrlrtir:r r.itl'r'
1fi1.,.

ri'rtislls.

i
il
i;

Viems

iunio9l

14 de

lllilllliltttt','

Desde hace menos de un ao han

aparecido en Madrid varios espacios para exposiciones muy distintos de las tadicionales galeras de
arte en su$ objetivos e infraestruc-

tura econmica. No

coincden
entre s en su$ estrategias, pero tienen en comn una apuesta por
aquello en lo que creen, instigar
un arte, normalmente joven, ale-

Aparecen nuevos espacios para exposiciones como alternativa a las galeras de arte
ELNA DE LA CRUZ
MTDruD

mo y hacen odo ellos mismoi

dsde lc invitacions h$ta Dinla
las paeda. Slo * pcrinitcn
cxesos a la hom dc mmpru
"tin-

<Haca tiemn que el mundo del

afte n0 cra tan abuddo. Flabia

que tomar una decirin; o tomar

-x
3
;i

fl
F.

t.

el

con

lc

galerisre o rcsponder

d otrc localcr similm s'urgitlm

en Madrid en el ltirno ao.

no Lzano. En mavo de 19rJ0

drxidicrcn dstinar parlc rle su
studio a crcar un espacio par:r

nesysibadcxde6al0.

ado ?

Unicamentc cr?onen o:lsctivu

o grpcs quc sc ajustcn a un ttulo

rcs-

pm mmttr

su tRbajo

er:poner)).

cn Ire galcnrs privadlu. rQuerc-

ll

Panr exponc en Va.lgamedim

no hay ninguna cxigencia estc

mc

potcnciar cl dilogo cnuc

anista\ crqr un ro dc LDntrto
dondc s cononn. Aqui no hay
scmtariru intcntndo ycnclcr. N0
lencmos slnrc&lfa de rtnta, lo
que qucrcmcx; us intentar c1tnecta
a lrx arriqm con la-s galeras,.
Def Con Do*lrgado Social (c/
Palmq
pnr cl mnrmrio, cs
un cspacio n-ado principzmcntc
paft quc sN fundoes c\:pn-

,*ilo quc cl

ls

miembms fundsdoms de Def con dos.lgado Sociat.

3),

*l
t

g
4
:li

i;
3

galcras erlreando

cssdn

(on las morenus*

IIGUEI FINANDEZ.CID / MDRD

idca dc animar el mundo ani$irx mn cspacios abiertcx\

imlutl oirsionales, ticnc mtL{cdenl$ csoar.lis cn 16 ac
l$. Juan Ugaklc y Patricia Gade csnryitrcn cn uno dc lm
pro)ctos mis aacrivos,.Mary Boom. En ticmpos dcl graffiti,
su voluntad cn nlcructr dlrcctcntc cn el mcdio urbmo.
En otras ocasir:nes lc; artistas !e unon para abrir zu propio
csprcio. tricn por carcer dc otm caum'o mmo orudba'de
una actitud cntica hacia las galeras. AJgunas altemdtfuas mnsrguieron un-m ms quc notablc, w dc lil granadina palae,

de Clcuta"" Su

opuesto. sin preteft\ionc\ la madrilca

(jalcra Nacional cn tomo a la cu[ sc rcuna cl grun Gcnc.
Mat omo profcliara An Lx\ lcs anisks qire'pmficrun
les "aventurs rubiar, suelcn tcrminr gnde* cn s morem. Es el m de Uga.klc. que cxponc con Buadcs, y patricia

madre Teresl

propsito cs organizar un sistema

dc socios con pa-gs mcrlsaleli

adcms

de la vcnta a otm

El pblim y

se

nucstro trahaio sin mnsgsuir

nada", cplien Roblic. Em ticr
nndcz y Felipc Pm-Enciso.
Al gro tiempo dc inaugunr
la galera cmitieren su primcr
mmunicdo: ul.rcntc a lo quc
pucda FrLsarse,:*r millonario no
cx; una condicin inspensablc
pira *r colccrionista. Ilbr una
mcionai aolicacin dc orecim sin

llcgr. tam'pnm, a que nm onfunda con una sucurs:rl dc la

Pero

gan su nbru .Estabamm hanc

dc i a las

cl mcmcnto

las vcnuri hasra

les infundc opmis

mo. Mantiencn lm ga<tm al mni-

cconmco.

tisLal En*amo6 lo quc hae,

lc lnccntryms Pam que slga con
il trabaJo sin apcmr am pam

molde.

No exprnr:n m obra no lienen

prublemm

atrrcn

a- Hay poco inrcnx dd lix iluc

arin m'b lor el artc iown. S:
ncsitan cLas saleras intcme,
dim mm dam a-onmr,
difcrcncia onrre Tomas Ruz
y un galcrista profaiond us quc
"lm no profssionalcs ncn mclcmo6 meno6 cn cl rabaio dc lm

cn su rnrhajo no rs
qstl

vilo

cn
"[ srepercusin
el mcdio anbtim
muv Dcouc-

nroncLrrio sino la trlta de aftisas

exposiione;

por la taxle y su mayor prcblcma

ponder a nucslrs plantcamicntcF.

Que cxisu una rcvisin dcl ennrno qspoi vigenfe. Rc{hazrms
lo que se parcct al anc intcnacional, que c'opie las ruristas dc
anc". indica UgakJc. El mayor

que se ajusten

El

Ent
ayel
naclc
1991.

tos
ei'tcn
v

ut

#.r'
-i.l

sus

nmero de gcnte posible.

Sin ninsun m de mricncia

Toms Riz v' Albeno'ljiinm
lot dm socios'dc la saleniVal-'
gamcdirn (C/ Valgaincdioq 3),
decidieron mnvenir un local muy
bamto cn un spacio pm sposgones nace menG dc un ano.
Atrrieron con una colectiva dc 30
artistas quc llcvarcn su obn cl
da dc la inauguracin, nfuc caG
tim pcro la intcncin era quitar
protagonismo al galerista, no
slcmion la obm.. indicr Ruz
Dcvle su aDcnum han rcli-

Estrujcnbank {Pa de la Dclkns

143, bF) c cn realidad un grupo
formado por Patricia Gadc4 Juirn
Ugalde, Dionisio Caas y Muia.

prcblcma

ffi

*1rr
016

manana en varioointm ocim

Cn poco capital y mucho cnrusiasmo espcm mantcner cl l(Xl
abierto e im'olum al malor

mancra surgi Btrujenbanlq un

cspacro Para cxpostctoncs y
cnrrcnlfc entre artifas. oioncm

cxpmiciones Desclc cntonces hm

realizado ocho. ademrs de aes
sesioncs dc
"Derformane,. una
insfalrcin y u montajc dc vtleo.
Su homrio dc visitas q\ e,scrso.
(pcro suficients', abren ltx er-

J4-

tore, pm las inauguracioner

Abrcn por la tardc -la mrisiq
de Ls Ranons sucna mr lc
altavoces- y trabajm inr la

nuestrtr inquietud:s Hcmm

elegido lo scgundor. De esta

y un prcyect().,.Ticncn quc

+{Ii

nueva generacin de galeras.

Puru ser mleaionists no hoy que ser dco

F

t!

jado de las exigencias del mercado.

Estrujenbank. Lrgado Social, Valgamedios y un espacio sin nombre
son lo rns representativo de esta

Urtr

la corucsa Gruporin y. cspccialrncntc, A

Crdirisidas
F)r artistas hay galcrias quc. cnmo la torana Tmoo, clc"ntm
con un cspacio inmcjomblc. lo quc lx pcmitc afrontar cmpresas

utoprcas. b.n

el lrdo

Gadca mn Maa Picto. Marus hrycns aiquila s

"galcra

sin nombre". pero c\ponc mn Camar

&

Garrigues.

artista tcngt pliltffimientc claror oue sola l cue

signifia su obra cl'lugar'quc oiupa cn la hisroria dcl anc,,. Lts
venta\ son rtducidm v cl oblico
cffis, (la sentc % al Phdo v
al Rcina So-fia. Pcm lo auc n
es noticia no les intcres,,'oDina.
Otro apacio (c/ Ccn"ntes, l0)

Mans LNcrrr un artis.

ta ingls de 2O aris. Carcc dc

ss el dc

nombre y rcsularidad: .,cuicm

etar la rutina] No dcnc ndmbrc
par no poner lmies ni pcso
mnceptual,,, afima trtlrN. '
En dos am ha orpmiado

l-5

crprxicioncl trcs dc "ellas dc s

propia obm, l: mana de lcx;

que cxponen cn sr espacio son

erlrdnjcros, "no tienen nada en
mmn, cxepto quc mn jovcncs
y no encn donde cx1oner, no

muela'
A e.stos lqs coba la utilizrcin
del cspacio por .,emanas

c'llamos

cryrocicionqs

-las
no dum ms
dc

do6-. no sc queda on ningrin

porccntaje rlc lo vcndido y el
afisla debc ocuoarsc dc todol lc
detalia. "En ei mundo dcl artc
es dificil snr fiel a mismo. Estc
po de cspacias te lo prmitenD-

deT
Carc:

gurcI
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Valer
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Marano Lozano y Patricia Gadea

sallendo de Alcampo, 1992

"'

"

J.U. 'fambi en eso de la poltica

DICIEMBRE DE I991.

hubo un proceso, porque ya cuando

volvimos aMadrid de NuevaYork, y

colectiva en la Galera Fernando Durn Arte

EI

grupo participa en una

Contemporneo que dirige su hijo lvaro.

cuando publicamos el libro Los tigres

perfantan con dinamita, ya en ese

libro el grupo fue tomando posiciones respecto a la poltica de enton-

se

ces, o sea, con el PSOE.

D,C. Bueno, yo creo que eso nos es

as, si hubiera

habido cualquier otro

partido en el poder hubiramos

ENMDiAMIERDAREZANADABAR

hecho lo mismo. Yo, cada vez que se

CAO
GONIZA_O RODRIGUU

habla de eso, de que estbamos con-

,f

tra el PSOE, yo digo que no, que la

exposicin que se hizo era sobre el

INAUGURACIONVIERNES

PSOE, ms que contra el PSOE.

SALA OE

Quiero decir, que s, que haba una

7 DE ENERO
_. -br rv

ExPostctoNEs

,^".""1.H1:,[*4"
1'

irona en aquella exposicin pero no

EAJo

2s045 MAD*I8
I EL.: SB9
Ot 69

era la tpica exposicin "ai-algo".

Adems, la exposicin no era nues-

17

tra, la exposicin la organiz el

A8IERTO VIERNES

ENERO-29 FEBRERO
""A**;;;;;;

grupo E.M.PR.E.S.A.
M.L. Y tambin era contra la insolencia del PSOE. Esas pretensiones,

ENERO DE 1992. Se inaugura Envidiamierda-

querer ser algo

rezanadabar, individual de Gonzalo Cao en la

esas cosas, de la nada

y pisarte, era la irona.

Sala de exposiciones Estrujenbank. Como era

de la casa se salt toda la normativa de hacer

D.C.

A mi lo que me parece

es que

hacamos una crtica a los desvaros

del poder. Claro que el PSOE, era el
poder, pero eso no quiere decir que

nosotros lo que queramos era que

hubiera otro partido en el poder,

no. Haba una descripcin crtica
sin proponer ninguna alternativa

colectivas con tema e hizo su individual presentando sus famosos cuadros negros.
FEBRERO DE 1992. Separacin de Patricia y
Juan. Aunque haba un montn de cosas en
marcha, supuso el pfincipio del fin del grupo.

Respecto

a la sala mandamos

una circular

anunciando que coincidendo con

el

Madrid

especfica.

Capital Cultural nos bamos de vacaciones

indefinidas. Respecto a la obra, cada uno

M,L, Pero s era una cfitica a la idea

empez de nuevo a trabajar individualmente,

de partido. Ese concepto de que la

eso s, con un cierto espritu Estrujenbank diflrcil de olvidar. No obstante, seguimos desarro-

gente sale de abajo y quiere hacerse

millonario en un momento,
estupidez...

la

llando los proyectos iniciados

Estrujenbank.

D.C. Pero eso 1o hacan todos.

16I tr7

y algunos que

surgieron despus los realizamos juntos como

MARZO DE'1992. Se publica el libro de textos de

Estrujenbank, Los trgres se peffuman con dinami-

ta, en la Editorial Gramma. El Editol un tipo un

tanto extrao que habia montado su editorial para
auto-publicar sus novelas, nos pidi un libro con
textos del grupo. El libro se present en octubre en

el Circulo de Bellas Artes de Madrid con un pase

de vdeos inditos -un poco largos y coazo por
aquello de no tener medios para editar. El dueo
de la editorial Gramma al poco desapareci; se fue
a vivir a Galicia y nunca ms se supo de 1.

;riiii*n*

l i*;fii*x

M.L. No, porque el CDS ya lo tena,

eraver esas cosas, cmo le coman el

GA]

seso a la gente.

D.C, Bueno,

yo creo que tambin

MT

hay que hablar de por qu y cundo

se

disolvi el grupo,

no?

J.U. Bueno, yo creo que mi ruptura

con Patricia marc mucho. Ah fue

radical la ruptura, claro. De repente
no nos podamos veq no tena senti-

,l

do seguir con el grupo. Esa fue la

base. La Sala Estrujenbak, cuando
decidimos que nos separbamos
Patricia y yo, dijimos, "vamos, hay
que parar, no podemos seguir con
esto, no?". E incluso a nivel perso-

nal, ah hay una mezcla de ideas, el

trabajo colectivo en un momento

dado complic nuestra relacin,

ES

complic mucho las cosas tambin.

i

Pero yo creo que no hubo un agota-

miento en ese sentido. Fue como un

P$MTIR{S

momento de ruptura, de crisis,

tener que sobrevivir, tener que
replantearse todo y claro, no bamos a seguir con una cosa como esas

de tener que estar juntos z4 horas,

no tena sentido segrrir con el grupo.

Nos separamos en el 92.

D,C. Bueno, pero

Mariano se separ

antes del grupo.

/}/.[, No, yo no me fui, ni me he ido,

y sigo estando aqu. Yo me muevo a
nivel de lo que hayque hacer, entonces, si hay que hacer cosas se hacen,

si no qu vas a hacer? Entonces, si

estaban desconectados ellos...
J.U- No, t te fuiste antes Mariano,

t te fuiste cuando Patricia estaba

emtarazzrla-

nolnt

JI}BG
ESPA]
Ibruherr
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GALERlAnffiffifi

Ne2

MAYO'- 1.992

ESTR.UJENBANTK
- L4- 5-92eT7-6-92

PINTURAS -FOTOGRAFIAS

.JUEGOS DN ARTNFXETO:

SUMAruO

nspee t.4gg - r"ggz

Ni los hroes de hollywood ni los

del maxismo estn ya de moda.
Estamos solos, sin angustia, sin
autocompasin. Nuestro estado de
nimo es el de la duda, nuestra nica
certeza la incertidumbre. El amor?
un azaroso juego con la margarita de
la murte: sloA, NoDA, S|DA,
NODA.....

Acostars con alguien es una

apuesta a la ruleta rusa donde el
pene es la pistola: SEX - PISTOL. No
somos escplicos, porque para serlo
se necesila un objeio en el cuat no
creer. No somos excntricos, porque
n existe ningn centro, En realldad
no somos, eslamos. La existenca es
un perenne despertarse en un lugar
ajeno, en un apartamenlo que nos es

desconocido; bostezamos,
sonr:mos, y echamos a andar;
dnde dormremos?, no importa. El
"homelees", el sintecho, es nuestra
meor metfora. Somos los
vagabundos de la Historia y por eso
hemos creado, con los veos
andamios de nuestra monarqula, un
espeismo llamado 1.992.
(La Espaa del 92 es un lalso
horizonte pata mantener vvo
nuestro entusiasmo,) una matca en la
llnea del tiempo hacia la cual hemos
ido caminando ciegamente;
esperemos que detrs de esta fecha
no nos espere un precipicio. Si el
iuego hislrico nos hace una mala
pasada nos encontaremos con el
reverso de la cifr: 1.929 pasa pag. 2

1. JUEGOS DE ARTIFICIO

. espae 1.492-1992.

z. r farunlFABETtsmo
3. EL TOTALITARISMO
DULCE

4. UN DIA CUALQUIERA
TEXTOS DE ESTRUJENBANK

MAYO DE 1992. Exposicin del grupo en la galera

Magda Bellotti de Algeciras, titulada Pnturas y

fotografas. Se publica una doble hoja en la que se
presentaron algunos textos inditos del grupo.

If,

IWANALHB:
t

JUNIO DE 1992. Estrujenbank presenta su Campaa para la desinformacin y el analfabetismo denlro

Quimera n.o 34, diciembre 1993) y de un libro de Jos

del pabelln de Andaluca de la Exposicin Universal

Bergamn, La decadencia del analfabetismo (que no:

de Sevilla 92 que comisari Mar Villaespesa. La

campaa consista en poner pegatinas por toda la
ciudad con el eslogan "l love analfabetismo", hom-

recomend Fernando Castro),

finalmente echarnos al campo a entrevistar a analfe

Magnus Enzensberger ("Sobre la ignorancia", revist

a los que aadimos

ideas de textos de Thomas Hobbes y de otros, par

bres-sndwich pasendose por Sevilla con grandes

betos rurales por un lado, y de ciudades dormtori:

cartelones con fotos repartiendo octavillas, vdeos de

entrevistas con analfabetos, que se presentaron en la

por otro. Estuvimos entrevistando en los alrededore:

de Tomelloso, y en Alcorcn. Lo que notamos e-

Sala de exposiciones Luis Cernuda y tambin un mon-

todos los entrevistados era la gran capacidad

taje con textos y fotos sobre el tema.

tenan para la memoria oral y visual. Muchos de los

campesinos que entrevistamos se saban de memc-

La idea de reflexionar sobre el analfabetismo en

fecha tan sealada surgi de un artculo de Hans

que

ria largos poemas sin haberlos ledo nunca.

Campaa para la desinformacidn

y sl analfabetismo

t
llna

al

mirada

pruonir

i.---:----.-.....-"

EgAg

ESTRUJENBANK

llna mirada

al porusrir
.oo fologrefa
6r.4or.

Para Damas

rzz I rz3

Octavillas con fotografi'as orignales de

Estrujenbank repartdas en la Campaa

r,\ .\LF

nxiw

*--!, iffi

[,ABETISMO

DESINFORMATE:CAMPAA PARA

tA

ANATFABETIZACION

Y tA

DESINFORMACiON

"s

wlllFas:m

Et PROPOSITO DE ESTA CA}4PAA ORGANIZADA POR ESTRUJENBANK es ei de

poner en evidencia el terrorismo dulce, realizado a lravs de la
manipulacin de 1a informacin {como una manera disfrazada de
servicio a 1a poblacin) para asf mejor controlar las masas.

;I lore i
.F1f'

EL SISTEMA DE

RAZONAMiENTO OCCIDENTAL SE BASA EN UN TIPO DE ORDEN

PRACTTCO QE NOS SITUA ANTE UN TODO ASEPT]CO. La idea de la alfa-

belizacin, heredaca de 1a rluslracin, estaba directamente

ligada al progreso.Hoy en dfa es el espejismo de Ia informacin
con el que pretenden* hacernos creer que ei poder (econmico y
pollli.co) no solamente nos protege contra los abusos de los
dems, sino que tambin nos protege contra los abusos que Ros
imponemos

a nosotros

mismos.

I*

C['-8CU1-[ r

zus m[]n[a
F;m

e- !r":n:::'1,
n::mm C,e;a c-
:a hlEl E"etlm I
$fTEfl TlrllUE :'CElIpffi
ma

'[Hlrr,qn

EL PODER HA TENIDO SIEMPRE PARTICUTAR INTERES EN HACER SABER A LA

POBLACION EL QUE SOLO UN PUADO DE ESCOGIDOS SABE COMO SE ADMINISTRA uN PAis

Y sti LTURA. A su vez, este poder, ha creado

DE,IOCRATICA

la

consesuido: ToDos

cREEMos EsTAR TNFoRMADos DE

*--.--_
rz4l rz5

''rnt

i m,::m-ft'rmlsn:'n q
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TA n
liq

=.Etrtr
s,miiad-

xs mrmr{(rn

mrmmoIns ::us ftrms

mediocridad

elegante, la estupidez diseada, la info;;.i; nop"n"""f"l-""rrtica,,parece ser que unif ican la masa qu" itri ;;"i;-;;
ii;mar clase nedia. tos intelectuales se entretienen en sus floridas
eyaculaciones de ideas desgastadas e ingeniosas, las cuales plasen la pr.ensa, o. las discuten en congresos, universidadesl
T?l
lbros, televisiones y radios. El mito de la libertad democrtica
nos ha heeho creer gue slo por alcanzar ese n?ei de libertad ya
debemos estarles agradecidos a nuestros pollticos,
unos idiolas con dos patas y con una cabza cuadric"r"d"
"unqu-"".*o=
qu-""
parece a un televisor. y asl ocurre, g uno va por las calles de
nuestras ciudades y mira a la gente, y lo gue ve no es una multitud de cabezas pensantes, sino mires de televisores en iugar de
las cabezas. El sueo de la irberrad y de la democracia s'h"
SEAMOS ANALFABETOS SECUNDARIOS.

cr:a,n se

1a

ficcin de que si una persona es medianamente culta puede funcionar mejor en una sociedad civiiizada. pero est claio que marxistas y fasci.stas sablan que para adoctrinar las masas (y hacerlas
ms productivas) necesrtaban que stas supieran leer y escribir.
Y no solamente eso, sino gue para que sus respectivas e irrespetables ideas sobre ei progr"so, Ias cuales ettaban lrgadas a una
mano de obra que necesariamente tenfa, en un momento dado, que
escribir algo y Ieer algo, era importante aifabelizartos.'l,o que
no querlan ninguna de estas dos tendencias pollticas era ql.te i"
Ies enseara, a estos nuevos alfabetos, a pnsar, a desarioliar
su capaeidad critica. Por 1o tanto, se 1es-sacaba por la fuerza
dei analfabetismo para insertarlos en una mediocriad dci1 que
los hacla una pieza de sus engranajes sociales, pero nunc" una
parte fundamental del aparato del poder. Es extrao gue Franco
durante cuarenticinco aos, y que castro durante tr"i"t",-;;-hayan podido hacer de ningun de eso" analfabetos, que ellos edu.caron, un nuevo dirigente que 10s haya reemplazado. No ser que
se altabetiza a la gente para poder controlarlos mejor?
EN NUESTRA NUEVA SOCIEDAD SOCIALiSTA

*{

ToDl-uqui ioos

"istru'ienbank

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4 nunore sun

(I love analfabetismo>>
El colecrivo nEstrujenbanku,gxpoqe,
sus montajes durante un mes,

Hasta el prximo l7 de iunio. podr..ont"*Bl.i.

una muestra de la obra de nEstrjenbank, en ld salera Magda Belloti. El colectivo piopone un leng"uaje'
propro que tncorpora plntura, fotografla y texto y a
travs.del cual se canalian la provocin, la ironf y
el inconformisino quq caractrizan su quehcer u

tfstico.

..

Anrlno F. Crbellcro

sociolgico; la fotogrdfa.ejerce
s el
relisro, lo que no tiene ficcin,
rEstrujenbnk, es un colebti- lo que est ahl,.
vointegradoporlospintores,Pa- Ia provocacin es una de las
' tricia Gadea,luan Usalde Dio. principales 4nnas dq,.Estrujenv
bank,, que no tiene reparod en
. nisio Cafias. Manufalhueios
una forma singular de hacer
entonar una apologfa del aal.
te, l colectivo i:rtegra en sus fasbesmo. .I lov analfabetis.
obras tertos, piritura y fotoera- rlr0r sg una. accin preparad4
ffa utilizndo.los lenaies,ro por el colectrvo Dara utr& exDopios de una socied-cuyas on. iicii que, en brve,presentr'
tradicciones ponen al ddscubier- en Sevilla bajo el td de .El arto. Segun Patricia Gadea la
tista y la ciudad'.'*El lema es un
tencin que se peniuq es
que pretendemos
reclamo.
curar que el cuadro ser un es- con esla ccin es invitar al'espectculq una nuestra. de
pectador a una reflexin cerca
qi,ncra de razonar.que rige hoy del futuro quc osper a nuestr
a en nuestra'sociedad. Por ello sociedad occidental. Frente ato.
vertebramos tres fonras diStin- r dos lo:s medios tecnolcicos. cu.
tas de decir: la pinfura cubre
yo manejo define a b {ue.cbno
funcin decoratir que tradicio- cemos pr persotras cdftas, no'almsfs se le ha atribuido;
sotros mantenemos que el siste-BuRopA

suR la labor de contrapunto;

de
r-

in.

de las personas :naabetas es

mucho ms creador y eficient'.
Una ile las prirers impresie.
nes que quedan en el espectador

de las obras de "Estrujenbank,

es el del dulce cinisn irnicu

Iil

{pro

'

que las inpregna que, como

ocrre etr ulo de sus cuadros,

compagina el anuocio del prxi.'

mo envfo de un c'smonauta es.

g.aigl al qspaqig, con la fotograffa de un humilde canpesino esgrimiendo orgulloso un meln.

la'
los

textos ingan en el qontexto

.Desde luego, 'no estamos con-

,Ta,,gg, funcionnierfto
,
Sultyal

tentos con el modo etr que se es

'.1.'

tan haciendo las cosas pero eso

no significa que tengamos una
p-o-stura decadente con respecto

a lo que pasa a'nuestra alrede.

dor. Intentamos mantener una
actitud ci{tica con la sociedad
e la que nos ha'tocado vivir,
Eay muchas cosas de las que
y contra las que opo.
"hablar
,

ne$er.

'

El arte, por supuesto, tro escapa al examen crtico de .Bs.

trujenbankr. .Ahora estasmos

empezando a astrar la cabeza
despus de una crisis trenend

pintura. Por lo menos, lo qqg..es,,:

seguro es que 'Estrujenban\''.vp ,l
,,' :'r. 1,.
funcionar
a -------;-

bien'.
-'-T,'

,.-: ,L./

M.L. No, que s, pero que se vea

venir, no entiendes?

J.U. No s si hubiramos podido

seguir aunque no nos hubiramos
separado Patricia yyo. Era una situa_
cin tan suicida desde el punto vista
econmico, tan catica, que lleg a
unpunto muycomplicado. pero, evi-

dentemente, una separacin de pare_

ja, despus de 15 aos juntos, acab
con el grupo radicalmente.
: a-

D.C. Pero luego, Patricia,

yo me
acuerdo, de las ltimas conversacio_
nes con ella, deca que lo de Estru_

l:

.:

jenbank la haba marcado para siem_

pre. O sea, que el grupo se disolvi
pero que de algn modo, el entusias_
mo, el espritu del grupo, por poner-

lo de alguna forma, sigui vo

en

nosotros. Yo, por ejemplo, he segui_

do colaborando conJuan hasta hoy

De alguna forma, ha sido como una

continuacin de Estrujenbank sin

Estrujenbank. Y Patricia siempre

MARZO DE 1993. Estrujencuenca..taller en la

Facultad de Bellas Artes de Cuenca. Nuestra

me deca: "yo es que sigo trabajando

propuesta de taller consisti en dar un

carrete
de fotos a cada participante y salir por Cuenca

en mi pintura con la mente puesta

envoso-tros. O sea, que yo, mi obra
la hago individualmenre pero para
m vosotros, el grupo, sigue siendo el

referenre principal de qu es lo que

estoy haciendo".

t
'i

todo lo recogido, ms o menos manipulado, se

hizo una exposicin en uno de los pasillos de
la facultad. Tambin hicimos vdeo y en un bar
hubo un incidente: cuando estbamos toman_

do imgenes de uno de los clientes, ste se

nada que ver con Io que fue el grupo

pero luego hay otras que s, que de

algn modo la energa, la manera de
ver el mundo, la esttica de lo que

mano sobre la cmara, le dijo a patricia que no

lo grabara a 1. Ms tarde la duea del local

fue el grupo las tengo presentes en

lo que hago. O sea, que hay unas

levant

y con cierta violencia,

poniendo

la

nos explic que era un guardia civil retirado que

haba trabajado en el pas Vasco y se senta

amenazado por

ETA.

INVIERNO DE 1993. La revista

fechas muy claras de disolucin del

grupo, pero que de alguna forma las

publica el artculo de Dionisio, Expaa (h)echa

ramificaciones, en nosotros y otras

polvo, ilustrado con dos cuadros de Estrujen_

personas, han sido muchas.

bank.

rz6 I rz7

,l

a hacer fotos y a recoger material de todo tipo:

carteles, frases, cosas de la basura, etc. Con

J.U. Respecto a m es Io mismo, yo

hago cosas que s que no tienen

--

:-:
:-

El

Europeo

FfAmZ DE 1594" Exposicin Arte Colectvo

Espaol en la galera Espace d'Art Mille Feui-

1999. Juan se traslada a vivir a El Escorial.

lles, La Marsa (Tnez), comisariada por Patricla

2OOO" Juan comienza

Gadea. Participan Agusti'n Parejo School, Estru-

Emergn Sumergin Art. La publicacln es anual

jenbank, Preiswert, E.M.P.R.E.S.A., Cielo (un

produccto de E.M.P.R.E.S.A.), y Libres Para

y la edicin en fotocopias. Se invita a participar

Siempre. De nuevo los conflictos! Por un lado,

riendo un tema. En la presentacin se invita a

con la Embajada espaola que pagaba

parte la muestra, por poner en la portada del

los participantes a hacer un per-formance. Se

han editado siete nmeros y el octavo saldr

catlogo una bandera espaola con calavera

prximamente.

en

a editar la revista

SOS

en cada nmero a gran cantidad de gente, sugi-

pirata, "que imagen de nuestro pai's!"; por otro

lado, con los lslamistas, por poner un cuadro

2OO1. En

la antigua Sala de exposiciones

que presentaba a una mujer desnuda con velo.

Estrujenbank comienza el Festlva/ deVideo 743

Esto ltimo provoc amenazas y casi se produ-

De/icias. Las dos primeras ediciones se cele-

ce un atentado en la sala; este cuadro era de

bran en el estudio de Legazpi y las slguientes

van cambiando de sede. La periodicidad es

Cielo. Este grupo se separ por esas fechas y

en la muestra haba dos "Empresas".
1997. Dionisio publica su libro de poemas ms

casi anual y ya va por la sexta edicin.

influido por el espritu de Estrujenbank'. El {ran

11 DE ENERO DE 2OO2. El espritu de Estrujenbank permanece en el performance de Juan,

criminal.

Dionisio y Gonzalo Cao en Domstico'OL.

M.L. Yo lo mismo. Y entonces, qu

do, y que todava se sigue hablando

pasa, que el grupo es el que sigue

fun-

constantemente del grupo: unas

cionando. Sigue la idea del grupo y

veces porque lo meten en una expo-

no hay trabajo y estamos todos en el

paro. Yo he seguido mi actividad con

sicin, otras por no s qu, alguien

que reedit el libro de Los tigru se

la Casa de Cultura de Carabanchel.

perfuman con dinarnita, hay constan-

temente I'ueltas

DC. Bueno, no s yo eso del paro,

pero s. yo creo que el grupo sigue

funcionando de alguna manera en

nuestras mentes.

J.IJ. Yo, la verdad, que tengo ah

como una dualidad extraa. Cons-

,l

tantemente estoy haciendo cosas de

todo tipo, la revista esta que hago,

Estrujenbak,
vueltas a Estrujenbank, y eso yo
creo que es muy muy emocionante.
Algo que no estuvo promocionado,
hoy en da que todo el mundo habla
constantemente de lo importante
que es promocionarse, la importancia de los crticos, la importancia de

los intermediarios, que algo que no

ha tenido ninguna promocin, que

SOS, particip en aquello de Doble

no ha ido ms all del mbito nues-

Espacio, las colaboraciones contigo

{Dionisio}... Laverdad que he segui-

tro, que siga estando en el aire, es

emocionante, y que te da mucho

do haciendo cosas con el espritu de

que pensaf.

Estrujenbank,

luego otra parte,

que estoy ms metido en mi pintura, usando la {otografa, y de repen-

te la mezcla de pintura y fotografa

como que me ha metido en otra his-

M.L. Yo creo que es el banco, hay

mucho misterio en el banco, en
estruiarlo, pero ya es mucha poltica, porque ya es entrar dentro del

toria, como con otros registros. A

m, realmente, lo que me gusta

capital, pero hay..Yo creo que ya

mucho de Estrujenbank, o del espritu de Estrujenbank, es que me sor-

bank, hay un misterio.

prende que, a pesar de que nadie

nos ha promocionado nunca, ms

J.IJ. Yo, la verdad, que me gustara

poder seguir con ese espritu.

bien al contrario, ningn crtico nos

apoy, ningn crtico nos ha segui-

D.C. Yo sigo.

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simplemente es la marca, Estrujen-

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Legazpi
EICIEMBRE 2OO2-MARZO 2OO3' En
en una
se celebra Domstco')2' Siete estudios

que fue el
nave. Una despedida de lujo de lo
estudio y la Sala de exposiciones Estrujenbank'
de 2003
Se traspasa defnitivamente en abril
Ori$iABRII- DE 2OO3" La editorial Ediciones
perfuman
nales reedita el libro Los trgres se
Se hace una presentacin en la

con dinamita.

Casa de Amrica de Madrid en

la que

los

performance'
miembros del grupo realizan una
el CenSe presenta tambin en Barcelona' en

tro Santa Mnica'

el ltimo
Juan en varos proyectos puntuales'
de ellos "La Mancha Revolution" (en colaboraPatricin tambin con lvn Prez)' Sin embargo'
cia se fue aislando cada vez ms' No obstante'
"todo lo que hago
Patricia le confiesa a Dionisio:
de
(pintura, clibujo, etc.) lo hago con el espritu
Estrujenbank y pensando en vosotros"'

24 DE OCTUBRE DE 2oO5' Almudena

Medina defiende su tesis

esfera pblca en

el

Estado

Jos Gueespaol, MACBA, Barcelona, y Centro

rrero, Granada.

de Estrujenbak.

viva

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encontrada

donde
muerta en un piso alquilado de Palencia
libro'
sola. A su memoria est dedicado este

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por

colectvo
Jaime Gonzlez Aledo Codina' Arte
que se
la
en
90'
/os
neopop en el Madrid de
incluye un extenso estudio de las actividades

14 DE ABRII- 2006' Patricia es

MAYO DE 2OO5. Dionisio deja definitivamente

Tomelloso' La
Nueva York y se traslada a vivir a

.
,' t

Baeza

doctoral en la Univer-

sidad Complutense de Madrid' dirigida

de EstruMARZO DE 2OO5' Se incluyen obras

jenbank en la exposicin Desacuerdos' Sobre

arte, pottcas

Durante
Mancha, su pueblo natal en Espaa'
de
todos estos aos, despus de la separacin
con
colaborando
.Juan y Patricia, Dionisio sigue

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Entrada del Estudio:Sala de expscones Estrujenbank

en el 143 del Paseo de las Deiicias. Madrid

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Sin titulo, 1989

{crlico y tcnica mxta sobre tela, !46 x 1.62 cm

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Sln titulo, 1989

fcnica mixta sobre tela, 89 x 1O7 cm

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Sin ttulo, 1989

Acrlico y tcnica mixta sobre tela, g9 x 117 cm

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Sin fitulo, 1989

Acrilico y tcnica mixta sobre tela, 89 x 107 cm

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Sin ttulo, L99O

Tcnca mixta sobre tela, 89 x 116 cm

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Abstracto, 1990
Tcnica mxta sobre tela. 91 x 61 cm

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Por que ahora tu pel necesita ms cuidados,

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bueno sa/e bien,1990

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Decora tus mejores sueos, 1990

Tcnica mixta sobre tela, L73 x 2LE cm

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Colores originafes.., perfumes suaves.,. Texturas nicas..,

Colores orgnales... Perfumes suayes.

Texturas nicas, 1990

Tcnica mxta sobre tela, 55 x 46 cm

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lJn cosmonauta espao/ podra r al espacio en 7992,1990

Tcnica mixta sobre tela, 55 x 46 cm

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La lmpeza ms ex/gente, 1990

Tcnica mixta sobre tela. 55 x 92 cm

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Llame hoy!, L99O

Tcnica mixta sobre tela, 65 x 100 cm

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Sin tifulo, 1990

Tcnica mixta sobre tela, J-!1 x 82 cm

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Fantasfas
Adultas

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Fantaslas aduttas, L990

Tcnica mxta sobre tela, 46 x 3g cm

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Tcnica mixta sobre tela,60 x 106 cm. Coleccin l\,4artnez Guerrcabeitia.

Valencia

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Ms por amor al

arte,1990

Tcnica mixta sobre tela, 55 x 46 cm

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Un mercado para

ganar,1990

Tcnca mixta sobre tela, 65 x 50 cm

Disfruta de una semana en Ro de Janeiro _Consulta

a tu farmacia_
Tcnica mxta sobre tela, 65 x 50 cm_
Coleccin Fundacin ,,la Caixa,,

Dele un empujn a su dinero, l-990

Tcnica mxta sobre tela, 55 x 46 cm

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Sin titulo, 1990

Tcnica mxta sobre tela. 55 x 46 cm

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LLave en mano, I99O

Tcnica mixta sobre tela, 55 x 46 cm

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confiar.

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Tcnica mixta sobre tela, 55 x 46 cm

Bienvenido a/ oasis, 1991

Tcnica rnixta sobre tela, 65 x 50 cm

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Tcnica mixta sobre tela, 65 x 50 cm

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Expo'92, 1-99L
Tcnica mixta sobre tela, 35 x 59 cm

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Eau de cologne, 1.99L

Tcnica mixta sobre tela, 7O2 x !O2 cm

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Acrlico y tcnica mixta sobre tela, 49,5 x 64 cm

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Un certo est/o de vida,1'992

Tecnica mixta sobre tela, 129 x 91 cm

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Huy Estrujenbank!

representar un submarino guay que torpedea a

un destructor. Para, a continuacin, escribir un

Almudena Baeza, junio de 2OO7

eslogan con el peor mal rollo del mundo: Seguros por experiencia.

Tanto la alegra y la fantasa, que nos gus-

tan, como Ia frase monstruosa que, ilusamenAl principio

te, pretende fascinarnos con las mejoras que

Si Estrujenbank hubiera escrito la vida

de

introducir pap banco en nuestra vida, son

Estrujenbank, no habra comenzado por ningn

tpicas de Estrujenbank. Es capaz de imaginar

detalle relativo ni

a las circunstancias de su

nacmiento ni a sus padres. Habra comenzado

muchas vidas muy reales para cada ciudadano.

Me alucina que un grupo que tuvo una vida tan

tratando del hombre prehistrico, de la explo-

breve lograra, desde el principio, esta reciproci-

sin primigenia, como si un cubo de pintura

estallase y salpicara el universo entero. Habra
llenado estas pginas de montes y ros y de

dad entre lo visual y lo verbal caracterstica del

ms difcil de todos los procedimientos figura-

tivos: el alegrico.

descampados que se edifican misteriosamente.

Cuevas, chozas, aldeas e impenetrables ciuda-

Dicho de otra forma

des asisten a las revoluciones que dan origen a

Podemos afirmar que la mayora de los cua-

la sociedad moderna. No es fcil, desde luego,

dros de Estrujenbank suelen esconder el signifi-

resistirme ahora a la tentacin, pues es mucho

cado directo (costumbrista) al tiempo que pres-

lo que habra que contar de Estrujenbank antes

criben

la

direccin que

ha de tomar su

de su nacimiento. Pero tratar de no sucumbir,

comentario (alegrico) en el marco de un con-

por ahora, y comenzar por los hechos.

texto polftico concebido desde la implicacin con

Estrujenbank naci, sin Estrujenbank saber-

lo representado. De manera que el discurso que

lo todava, en 1987 en Nueva York. La historia

subyace tras cualquier combinacin de imge-

oficial que narra el hecho dice as: "En 1986

nes heterogneas en un ensamblaje producido

Patricia Gadea y Juan Ugalde se establecieron

por el equipo hay que buscarlo cuidadosamen-

en Nueva York durante tres aos. El bar

Mc

te. Y generalmente se encuentra en una estruc-

Carthy's fue el marco de los cotidianos encuen-

tura o matriz que es pop y que, por tanto, sugie-

tros entre los dos pintores y el escritor

re la aceptacin de Io cotidiano. Sin embargo,

por sus imgenes fantsticas (de revista, de

de

Tomelloso, Dionisio Caas, que, hacia 1987,

dan origen a Estrujenbank. Hojalatera y pintura

batallas, de aventuras y de ciencia-ficcin) y su

en general". El caso es que naci en Nueva

deseo de dejar por debajo de la trama costum-

York. Despus se unira Mariano Lozano.

brista disputas sobre el arte culto o simples

imgenes de desolacin y denuncia, Estrujen-

El ensamblaje estrujenbankiano

bank se vuelve alegrico y an poltico.

Observacin. Accin. Sentido de la belleza.

Criterio. Mariano. Patricia. Juan y Dionisio. O lo

La fotografa

que es lo mismo: pintura, entusiasmo, fotografa

Hmeda. Con aguas, por el mal revelado.

y discurso. Juntos conforman un enorme talen-

Manchas marrones. Desvanecimientos del

to para la stira. Su stira nos recuerda

que

color. Salpicaduras. Realmente se nota que el

ciertas cosas no merecen la pena. Nos lleva a

papel ha sido baado en cido. Que se ha

sumergido en fijador. Podran haber sido pinta-

pensar en el tiempo perdido.

das. Emergin Sumergin Art.

Lo visual y lo verbal se dan caa

Estrujenbank puede pintar un cuadro pre-

La pintura

cioso donde sale la foto de un remolque hasta

Seca. La brocha rasca. No est suficiente-

arriba de uvas, con sus orgullosos vendimiado-

mente cargada. Araa. No fluye, es una pasta.

res rodendolo y subidos encima, prometiendo-

No corre. Prnga. Se engancha es discontinua.

selas muy felices por la fiesta de la cosecha y

Sirve para taponar agujeros. Hojalatera y pin-

por el futuro vino rico que van a envasar. Luego

tura en general.

El color

Viva Estrujenbankl En parte, por la visin

fra y cmplice de los borrachos y los bares; y

practicaba el nuevo realismo francs, objetual

y levemente pop, el collage orgnico que busca
continuidad espacial o la exposicin documen-

en parte, por su aceptacin de los colores reales y vulgares de las cosas. Aquel verde c/inr:

tal asptica y desapasionada propia del Con-

que se relaciona con toda la grasa y la calamidad. El granate oscuro se decanta y el negro se

tura autorreflexiva tan de moda que inclua en

la obra observaciones sobre sus medios.

contamina. Ocre pastoso, un color diarreico

En definitiva, Estrujenbank es capaz de

nunca visto. Otros verdes, rojos, marrones y gri-

mezclar Dadasmo, lnformalismo, Pop e lbez

con la pintura ingenua, no-profesional, y obte-

ses aparecen tambin. El azul no. Es demasiado limpio. Es higiene. Es belleza, as como lo
son sol, aire, mar, lluvia y el nadar en un lago.
Madrid es feo en este sentido. EI culto de la

ceptual.

por ltimo, abandonaron esa estruc-

ner, adems, un resultado fro como de abstraccin geomtrica, algo sucia, eso s.

fealdad, Empresa, McCarthy o Goya, son el diag-

La

nstico. Palazuelo, Gordillo, Seurat y Rafael, azu-

Materialmente,

tcnica del ensamblaje en plan acadmico

en cualquier ensamblaje

lean, nos vigorizan. En arte, Ia belleza que nos

estrujenbankiano hay: fotografas

recuerda lo que vale la pena.

cuadros y chapitas de madera impresas.

Estrujenbank es la ciru$a, las inserciones y

las amputaciones. No es el culto a la fealdad

ni a la belleza. Aunque tampoco se opone

ambos, los resuelve en el verde de la stira.

Con sus ensamblajes, Estrujenbank invent

marcadas,

Formalmente, tenemos rectngulos que se

disponen en contlnuidad, yuxtapuestos

o en

interferencia, pero siempre respetando

la

ley

de la ortogonalidad entre lados.

Ahora no me interesa

La academia

en

lo designado

por

esas superficies y s su peso compositivo.

una forma artstica. Exsten los libros, los dibu-

En este sentido, conviene resear la enor-

jos con tiza, las sillas, las canciones, las esculturas digitales, los cuadros... I tambin, los

me inteligencia que subyace tras el diseo de

la marca que va impresa en las chapitas de

ensamblajes estrujenbankianos, que son una

madera. Se trata de una serie de crculos que

frmula nueva, un invento, la eliminacin de "lo

de siempre" en un cuadro.

forman un eclipse continuo de cinco planetas,

Este simple invento (ensamblaje ortogonal

rillo verdoso y el naranja. Encima puede poner:

de una pintura, fotografas enmarcadas, un

lema: "Estrujenbank. Hojalatera y pintura en

Estrujenbank a secas o Estrujenbank. Hojatate-

general" o un eslogan publicitario cnico) revela a un colectivo pionero y revolucionario que

aspiraba a cambiar la manera de pensar del
espectador y que cuestion las leyes fundamentales que regan en la pintura del momen-

to. Por ejemplo, en el terreno filosfico, de las

ideas y de los propsitos, lucharon contra la
figura del artista estrella del mercado que pre-

sentaba contenidos subjetivos de la manera

ms espectacular posible. En lo formal, renegaron de la pincelada virtuosa, la fotografa
pulida, la elegancia de las paletas terrosas y
de los materiales naturales y de los formatos
grandsimos (smbolo de calidad). Trasgredieron los gestos de la abstraccin lrica y muda;
la instalacin sper producida y espaciosa; el
ensamblaje matrico

ry61ry7

personalista, como

el que

cada uno de un color pastel suco entre el ama-

ra y pintura en general.

Este diseo genial permite a esta especie

de ortopdica firma dalogar sin sobresaltos

con los otros elementos del ensamblaje.

As,

el

lienzo, que siempre est pintado

ms libremente que la marca y que tambin es

ms grande, debera pesar mucho ms en la
composicin. Pero, el caso es que, si hubiera

que reproducirlo al tamao de la marca,

no

sera ms complejo que ella: plsticamente, en

trminos de peso, por ejemplo, la armona de
color no contiene un nmero mayor de tonos o
de cualidades que los reflejados en la firma; ni
tampoco las formas mantienen relaciones ms
complejas que la que presentan los cinco cr-

culos superpuestos. El trazo pictrico, concretamente la humorstica pincelada sobredimensionada de los fondos,

y la claridad de los

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resulte familia'. :a'=:

dolo.

Safo: Lo ,iri,ig. I
ie-

dibujos a lnea, favorecera la operacin reduc-

lo ms bello en la oscura tierm, pero yo dgo

tora hasta el punto de que el lienzo a tamao de la

que es /o que uno ama.

marca no quedara para nada irreconocible.

Esto revela una armona plstica o, en otras

Y es

palabras, una cantdad de informacin figural

muy parecida entre ambos objetos.

Universo borracho

En cuanto

a la fotografa, dada su tcnica

muy fcil hacerlo comprensible a cualquera.

Sus tcnicas de emborracharse, de viajar,

de ver la tele o de tapear en plan camionero

reduccin cromtica que exhibe (una corta

escala de grises porque no hay negros ni blan-

marcan la estructura de sus obras, en el sentido de que ayudan a recopilar el trabajo... qu

incluir? qu dejar fuera?... cmo ordenarlo?

cos puros o, si la copa es a color, un bajo nivel

cmo componer el trabajo?

amateur (copias movidas

borrosas)

la

de tonos, ya que las mismas siempre tienden a

Dionisio: "Un paseo solitario por los subur-

uno, generalmente al azul), no ofrece un nivel

bios, una taberna, un bar, donde se han colo-

de detalle superior al de la pintura y, por consguiente, tampoco al de la marca.

cado los objetos ms ordinarios como si fueran

obras de arte en un museo para borrachos".
Y tambin, su forma de ser amigos, de vivir.

Los ensamblajes de Estrujenbank mandan

Su cortesa, en definitiva, les permite dejarse

llevar hasta el punto de que, mezclando un

la informacin en paquetes discontinuos. Una

parte viene de la marca, otra del cuadro y la

amplio vocabulario de estlos o gestos o tema

que se trata, el gnero al que pertenece el tra-

siguente de las fotografas. Parece un mtodo

bajo, inventa "el arte barero", segn defincin

bueno para abordar la fortaleza del espectador.

de Patrica. Que es un estilo muy raro.

Si como dijo alguien, el arte es resumen y

Significado

Que el ojo pueda sintetizar, que no se lo den

todo hecho, resulta placentero. Afecta

ms.

Uno puede poner de su parte. La experiencia

encuentra ms valencias abiertas en la obra
para hacer molcula. Dicho de otra forma, la
contemplacin provoca contenidos tan errticos que, ms que intentar recordar algo que

resulte familiar, parece que estemos buscndolo.

lo que no se resume es vida, la mirada borracha es un resumen con mucha vdil/a.

Poltica
La pintura barera es tan rara que la cr'ttica la

ha calificado de poltical Todo lo que no es burgus o anglico es poltico. Es de minoras con

oscuros problemas que no comprendemos, que

no son los nuestros. La poltica de Estrujenbank

La tcnica fotogrfica en plan acadmico

a repetir la realidad,
que es lo mismo que intentar que el pblico
vea la imagen como es capaz de verla en su
Estrujenbank aspira

vida corriente. Por eso hace fotografias como

las hara un aficionado. Porque quiere explicar

la realidad de ese aficionado y opina que

la

tcnica fotogrfica domstica contiene gran-

des dosis de ella. Sus fotografas soportan

entonces una realidad tcnica que se manifiesta, materialmente en sus cuadros, en
forma de mala instantnea enmarcada. Adems inspiran: son modelos que proporcionan
a la plntura una soltura basada en la falta de
control y el descuido amateurs.

es la de conquistar con naturalldad.

Gonfieso

Confieso que la primera vez que fui con mi

grupo a ver una exposicin de Estrujenbank en
la galera Buades, en diciembre del 89, bamos
a buscarle defectos. La galera estaba abarrota-

da, se fumaba mucho y haca bastante calor.

Pelo de colores y ropa de diseador ochentn de

la calle Almirante.
La segunda, en el ao 90, viajamos a Valen-

cia como fans entregados -no debi disgustarnos lo que vimos la otra vez-. No haba nadie en

la sede social de "la Caixa". Quedamos impresionados hasta ahora.

Los marcos de las fotos

Safo: Lo mejor es Io que uno ama

Dcen unos que un ecuestre tropel, la nfantera
otros, y sog que una flota

de barcos resulta

Salones y recibidores manchegos o de Alu-

che. Bares y alcohol. Todo est en la torpeza

de esos marcos dorados.

lbez

iban a vestirle siempre con camisetas de clu-

La influencia que este gran hombre tuvo en

bes deportivos. No lo hicieron. Se perdi as la

Estrujenbank no ha sido, por desgracia, sufi-

oportunidad de inventar un nuevo vestuario que

cientemente valorada. Y este error se debe a

causas complejas que habra que ir a buscar

liberara a los bebs del ubicuo /ook Paquirrn.

en una mala interpretacin de la verdadera

naturaleza del pop y del costumbrlsmo. Pero
hay algo que se puede concluir sin ninguna
duda: Estrujenbank fue un seguidor de lbez
toda su vida.
Como todo

el mundo sabe, lbez,

Las disputas

La mayora de las disputas que Estrujen-

bank entabl fueron bastante triviales, pero

hubo una muy triste en Cinco Casas. Tambin
puede decirse que fueron muy aireadas en Ia

como

prensa y otros medios escritos. Por ejemplo en

dibujante y escritor, fue fiel al ms apasionado y

lcido espaolismo, incapaz de admitir una sola

el libro Los trgres se perfuman con dinamta, de

L992. En l vemos a Estrujenbank encarnar la

lnea que no sirviera al propsito de caracterizar

figura de paladn que defiende cuanto hay en el

a un oficinista pringao o una gorda de pelo que-

mundo de honrosamente poltico frente

mado y de tipo perrete (tetas grandes, mucha

ceguera de personajes poderosos como Bonet.

tripa y piernas flacas). Y esas narices. Narices

"No pierda usted la cabeza, qutesela usted

que el grupo habit con cabaas, abetos, mqu-

a la

mismo" y "Karl Marx", que dira Estrujenbank.

nas y seores durmiendo la siesta. Me estoy

El clebre Juan Manuel Bonet haba escrito

desviando. Estrujenbank aprendi de lbez a

en la primavera del 91: "Por tica democrtica,

tratar el concepto de lo espaol con consisten-

y por esttica a secas debemos seguir denun-

cia visual y tctil adems de la conceptual.

ciando el nuevo realismo social, la peor moda de

la temporada". Y se refera, entre otras cosas, a

la muestra

Las sugerencias

Publicar los contactos fotogrficos: Publicar

los contactos fotogrficos es una

valiente

PSOE comisariada por

el

colectivo

Empresa en la sala Estrujenbank y a Cambio de

Sentrdo comisariada por Estrujenbank en Cinco

forma de exponer fotografa en un arte que

Casas. Se hallaba Bonet, en aquel tiempo, en la

peca de acojonado.

cumbre de su xito, que culminara con la direc-

La galera: Las chicas de Libres Para Siem-

cin de museos como el IVAM o el Reina Sofa.

pre entramos en Estrujenbank como tas buenas y salimos artistas. Los chicos aprendieron

AI mismo tiempo, su apoliticismo era el apoliti-

an ms.

tarse a nadie. Y su escrito muestra pereza ms

Patricia dijo: Patricia dijo que en Estrujen-

cismo del que no qulere pensar mucho ni enfrenque cobarda. Era un verdadero pensador con un

bank, la galera, habia que: hacer exposiciones

colectivas, ponerles un ttulo y, cmo no haba

estilo un tanto indocumentado.

As que Bonet pudo no haber cometido un

catlogo, disear una tarjeta conmemorativa

error moral o malicioso, pero s cometi graves

con mucha informacin que variara terrible-

errores ntelectuales

mente de una exposicin a otra.

bank se encarg de sealar con contundencia

y crticos que

Estrujen-

Se invent el comisariado actual.

en el citado Los trgres se peffuman con dinami-

Las inauguraciones: Estrujenbank se vesta

de fiesta. Nunca adopt la imagen del intelec-

ta. Lo que constituye una slida y poderosa

contribucn a la crtica artstca y al ensayo

tual para quien la exposicin es un trmite.

sobre poltica cultural.

Tampoco se pona monos de pintura, salvo Dio-

Tambin resulta llamativo el desencuentro

nisio en ARCO, que llevaba uno donde se lea

poltico del colectivo con su primera galersta,

algo sobre riegos, "Novedades agricolas".

Mercedes Buades. As, en la portada del catlogo de la exposicin se lea Juan Ugalde, en

Dijeron que iban a vestir a Dionisn con

camisetas de clubes futbolsticos

negrita; a continuacin vena el logotipo del

grupo, Estrujenbank. Hojalatera y pintura en

Cuando el hijo de Juan y Patricia, llamado

general, que pareca un ttulo, y luego, en algu-

Dionisio, era un beb, sus padres dijeron que

nos catlogos, no en todos, se puso con

r8o I r8r

tampn en violeta: En un planeta remoto hace

un

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ya mucho tempo, que era el verdadero ttulo de

trabaja al aire libre (un albail o un pastor, por

la exposicin.

ejemplo). Una tapia encalada en blanco, tras la

Los catlogos que no tenan tampn suge-

que asoman algunos rboles, refuerza la idea

ran que Juan Ugalde haca una muestra titula-

de que el hombre pertenece a un entorno rural.

da, como el banco de lbez: Estrujenbank...

Este personaje se opone en muchos senti-

Los que llevaban la leyenda: En un plane-

dos a un fragmento pintado de un tpo que sos-

ta... invitaban a interpretarla como un subttulo,

tiene muchos paquetes (no se le ve la cabeza)

un comentario, una ocurrencia.

y que asemeja un botones. Se

"Este catlogo ha sido editado con motivo de

la exposicin Estrujenbank de Juan Ugalde en

ker. Concretamente, parece una de esas cari-

la galera Buades, Madrid, diciembre de

caturas de los 50, llenas de glamour y crueldad, que retratan la vida en grandes ciudades

1989".

Queda claro que, para Buades, la autora

colectiva no ofreca suficientes garantas para
vender cuadros. Un error garrafal.

Algn tiempo despus, en

el

pueblecito

manchego de Cinco Casas, Dionisio Caas

comisari una exposicin titulada Cambio de
Sentido. Un grupo de lugareos intolerantes
censur una aportacin del grupo Empresa que
consista en fotocopias de fotografas de hombres desnudos con el texto: E/ terror es ahora
mi forma de ser.

como Nueva York o Pars.

Un tercer elemento es el eslogan que da
ttulo al cuadro: Un cosmonauta espaol podra
ir al espacio en 7992.
Finalmente se ve un nmero, "14'5", segui-

do del smbolo de tanto por ciento y un aste-

risco. Su tamao es gigantesco, ocupa ms

espacio que la foto enmarcada y es de color
rojo. El asterisco sugiere una reserva, indica
que el nmero al que se refiere est sujeto a
alguna clusula a la que l mismo remite. En

Los porcentajes

un banco, no hacer caso al asterisco puede

L4'5o/o* es uno de los cientos de porcenta-

conducirle a uno a la ruina.

jes que aparecen en las obras de Estrujenbank.

Son una stira de la rapacidad de los bancos.

Estrujenbank es el nombre de un banco de

El porcentaje se podra referir a las posibili-

dades que tiene el cosmonauta espaol de

acceder a la aventura espacial en el 92. Que
son pocas y decimales.

lbez.

Los cuatro tramos remunerados en las obras

Durante el ao en que se pint este cuadro, 1990, se estaba haciendo una gran promocin institucional de la futura Exposicin

de Estrujenbank: Decoralivo, LLo/o; Social,

Universal que tendra lugar en Sevilla en el 92

y Cultural 72'5o/o. iAhl

y que iba a suponer un escaparate para una

Espaa socialista con vocacin europesta.
Estrujenbank ha realizado muchas piezas
humorsticas sobre el tema de la ridcula (por

Estrujenbank, la opcin que le da ms

oA

de

inters. Encogimiento de hombros.

71'5o/oi Poltico, La'75o/o

Por otro lado: I /oye analfabetismo.

Un cosmonauta espaol podra ir al espa-

cio en 1992
El cuadro fue expuesto por primera vez en

la muestra "Col.lecci 90-91", en la sede que

tiene en Valencia la Fundaci Caixa de Pensions. Est realizado en tcnica mixta sobre
tela y mide 55 x 46 centmetros.
Hay una fotografa de un hombre fuerte que

globalista) Expo 92, la mayora en esta exposi-

cin. As, la imagen que el Estado quera dar

con motivo de este evento internacional no
tiene nada que ver con el localismo provinciano

que rezuma el clich del paleto. En principio,

parece que la obra opone lo atrasado del polo
rural-natural, simbolizado en la figura de este

sostiene un meln, sus manos son grandes

hombre del campo,

a la rutilante

civilizacin

es

(abarca la fruta con una sola de ellas), tiene las

tecnolgica cuyo representante tpico

cejas muy pobladas y est muy moreno.

hombre del espacio convocado mediante el

Esto, unido al pauelo que le protege la

cabeza, probablemente del sol, hace pensar

eslogan pintado.

que se trata de un campesino o un hombre que

una cotidianidad imposible de imaginar trans-

el

Por eso la figura del manchego representa

:':r.

fa Jl #,;':
.1.;:lJr

trata de un dibu-

jo esquemtico, a lnea, que recuerda el estilo

de la ilustracin norteamericana del New Yor-

La contraportada era an ms errnea:

portada al mundo espacial sin resultar hilaran-

positivo que de la figura del paleto se hace en

te. La imagen es humorstica porque siempre

es cmico que dos cosas entre las que no

toda su produccin. Por eso digo que el colecti-

cabe pensar relacin alguna (como el hroe

y no de la burla. En otras palabras, mucho ms

espacial yanqui

y el

paisano espaol) sean

vo propone un disfrute en el mbito de la irona

abstractas: La simulacin designa ms bien el
acto objetivo en el que se consuma la sinrela-

puestas en relacin la una con la otra.

Cunto ms interesante sera para todos,

cin entre las esencias y el fenmeno; adems,

se pregunta Estrujenbank, mandar al espacio

a travs de la irona, el sujeto se libera de las

al hombre del campo ajeno al ingenuo paradig-

ataduras que le imponen las circunstancias de

ma de modernidad que la empresa espacial

la vida y por eso hay gozo.

El cosmonauta paleto, ms concretamente

representa.
Narrativamente, el argumento de este cua-

su fotografa (no intervenida, es decir que no

dro recuerda al de esas pelculas de espas

va ni disfrazado de astronauta nl exagerado en

donde un estado confa (inadvertidamente para

su tipicidad, pues se trata de una nstantnea

el interesado) informacin secreta a un ciuda-

no preparada), designa figurativamente la vida

dano corriente que es perseguido por enemigos poderosos a los que debe enfrentarse

moderna del modo realista y dual que se des-

pese a no estar en absoluto preparado para

ello. Al final, con su victoria sobre los malos,

la leyenda: "un cosmonauta espaol podra ir

al espacio en L992". Es decir, ya vemos al

pone de manifiesto hasta qu punto el rollo de

campesino como el prximo astronauta espa-

la formacin de espas no es ms que un juego

ol. Una vez ms, en lenguaje generalista: aqu

costoso y mal planteado. Como le ocurrira

la esencia no es algo diferente del fenmeno,

de

ni el fenmeno algo diferente de la esenca; la

un cosmonauta paleto cuando retornara

prende de la polmica posibilidad que anuncia

posibilidad no es tan remilgada como para no

vuelta a su pueblo tras un viaje espacial.

Con su cuadro, Estrujenbank no est hacien-

do un alegato contra la figura del astronauta en

s, sino que pretende restltuirle su perdido can-

querer meterse en realidad alguna, sino que la

realidad es la posibilidad.
Y es que, para Estrujenbank, la simulacin,

dor y hacerle recuperar la capacidad de reflejar

la fantasa, la ficcin, no tienen valor artstico

la sociedad del momento. El grupo inyecta reali-

si no se realizan en el mbito de la

dad local espaola a un modelo pop excesiva-

cotidiana.

mente cosificado sin renunciar a las connotaciones positivas que ostenta uno de los principales

Para concluir, el imaginario viaje espacial

que proponen los artistas para el paleto dra-

smbolos de la vida moderna. El gan astro-

matiza,

realidad

nauta parece atacar esta vida con la paradoja de

a un tiempo la liberacin del hombre

que
rural,
vive inmerso en las mezquindades

ser, a la vez, entusasta de ella. Encarna la sen-

inevitables propias de la vida en comunidad, y

sacin tan comn de que se puede vivir simuly

la crtica al anhelo romntico, extravagante y

un tanto escapista que rodea a la aventura

otros, en absoluto modernos, donde habita el

espacial. Propone un saludable entusiasmo

paleto espaol.

por la vida moderna, una visin irnica que

tneamente entre dos mundos:

el moderno

La simulacin que consiste en poner en rbi-

enriquece la opcin cerrada de aquellos que la

ta a este gan resulta irnica porque el grupo

aceptan ciega y acrticamente o de los contra-

propone un gozar de la situacin. Un goce que

es subjetivo (y quiz genial) en Estrujenbank y

rios que la condenan como si fuera una jaula

que oprime a los hombres y les convierte en

que, por ser privado, requiere un conocimiento

masas sin corazn. En definitiva, un perfeccio-

de la trayectoria del colectivo para advertir el uso

namiento de la realidad tpico del Pop.

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Exposicones
1989

Estrujenbank. Hojalatera y pntura en general. Galera Buades, l\4adrid.

Artoons (colectiva). Fundaci Bonito Oliva, Roma"

1990

Colectva. Galera Vlgame Dios, Niladrid.

INTERARTE'8g. Stand Galeri'a Buades, Valencia.

ARCO'90. Stand calera Buades, l\4adrld.

Made in USA (colectiva). Sala Amads, lnstituto de la Juventud, Madrid.
Ftbol y pornografa" Gale(a Xavier Fiol, Palma de Mallorca.

1991

L992
1994

Col.lecci 90-91. Fundac Caixa de Pensions, Valencia.

ARCO'g1. Stand calera Buades, lvladrid.
Strettarnente Persona le. Studio Cristofoli, Bolonia (ltal ia).
Bar Legazpi, lvladrid.
Los trgres se perfuman con dnamta (performance). Crculo de Bellas Artes, lvladrid
Pnturas y fotorafas. Galera lvlagda Bellotti, Algeciras.

Art Collectf Espagnol. Espace d'Art Mille Feuilles, La lvlarsa (Tnez).

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Edita: El camje Edicones / Textos: Almudena Baeza y

Dionisio Caas / Diseo: Andrs Mengs / Correcin de
textos: Marna lvarez I Fotografias de la obra en catlogo:
Pedro Albornoz, Javier Campano y Juan Ugalde
lmprime: Estudios Grfcos Europeos
O de la presente pdcn: El Garaje Edciones, Dionsio Caas,
Marano Lozano, Dionisio Ugalde y Juan Ugalde, 2OOg
@ de las obras: Dionisio Caas, Mariano Lozano, Dionisio Ugalde
y Juan Ugalde, 2OO8
O de los textos: sus autores
ISBN: 97&8zt-93623G2-9
D.L.: M-17607-2008
El presente volumen recoge la totalidad de la obra localizada
producida por el colectivo Estrujenbank, Madrid 2OOg

El comienzo de la dcada de los

noventa result ser, contra todo
pronstico, un momento interesante para la reflexin socialy poltica,
En el terreno artstico surgeron en
Espaa algunos creadores y grupos
claramente comprometidos que ini-

ciaron nuevos enfoques y planteamientos. El grupo Estrujenbank

(1989-1993) formado por Dionisio
Caas, Patricia Gadea, Mariano
Lozano y Juan Ugalde, fu uno de
los ms activos en esos aos.

recopila la corta
e intensa trayectoria del grupo. El
ffm ffs$'s exgero#nmfr

colectivo no estaba planteado

como un grupo que hiciera simplemente una obra plstica sino como

un engranaje desde el que actuar

en distintos frentes: comisariados,
perf ormance, textos, exposiciones,

anuncios publicitarios, vdeos, edicin de revistas.,.

Adems Estrujembamk converta

su estudio en un espacio alternativo los fines de semana. En la
Sala de Hxposieiones Estrujemhank,

en muy poco tiempo, se fragu

una forma de entender el arte
desde una nueva ptica.