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IIM
1.0
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12.5
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2.0
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111
1.25
lllill.6
V]
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el
0%
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O/y///y
Photographie
Sciences
Corporation
WEBSTER, N. Y. 14580
(716) 872-4503
CIHM/ICMH
CIHM/ICMH
Microfiche
Collection de
microfiches.
Sries.
Canadien
Microreproductions
Institut
1980
The
to
The
Institute has
original
D
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n
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Covers damaged/
Couverture endommage
Le
L'Institut a
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Coloured covers/
Couvartu.-e de couleur
Cover
Coloured pages/
Pages de couleur
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de couverture manque
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titre
Coloured maps/
Cartes gographiques en couleur
Coloured ink (i.e. other than blue or black)/
Encre de couleur (i.e. autre que bleue ou noire)
Pages detached/
Pages dtaches
Thf
sha
TIN
Showthrough/
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Transparence
Ma
Coloured plates and/or illustrations/
Planches et/ou illustrations en couleur
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Additional
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10X
30X
26X
22X
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14X
y
12X
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24X
28X
32X
National Library of
Canada
la
TIIMUED "),
whichever applies.
The
last
-^
required.
illustrent la
mthode.
le
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t
''(.
iMy
MTHODE ELEMENTAIRE
DE
LAIN-CHAINT ROMAIIN^
PI
IMPRIMATUR:
de Montral.
t Ed. Chs., Ev.
1er
Septembre, 1880.
dispositions
de
*'
L Acte
MTHODE LMENTAIRE
DE
Plilll
A l'usage des
COUVENTS,
SMINAIRES, COLLGES, NOVICIATS,
ETC.
ACADMIES, COLES, FABRIQUES,
PAE
EDMOND McMAHON
MONTRAL
A.
FILIATREAULT,
Editeur
MUSIQUE ET PLAIN-OHANT.
1880
mtlm
4293i)
n3
Archevch de Qubec, )
Qubec, 10 Septembre, 1880. /
'
EvcH DE Montral,
Montral, l*"" Septembre, 1880.
...
Monsieur,
)
j
mes souhaits du
flicitations, je
vous pr-
Monsieur,
Votre obissant serviteur,
T.
HAREL,
P""
Chancdier,
Mons. E. McMahon,
Montral.
si
80.}
par des
ime un
PREFACE
coles, la
N," pU-
ibec.
aimer
le
plain-chant par
ive
issances
ent tre
" livres
B80,.}
rde bien
ENTAIRB
chez
ir rsul-
laquelle
lin
ache-
plus en
,veur
du
luverain
me
paraissant tre
celle
des
du
plain-chant, le
le faire
n arrivera peut-tre plus tt, grce ce petit trait, auourd'hui livr au public, comprendre, et rendre avec
ntelligence, les prires si belles et si pieuses que coniennent nos livres de chant religieux.
ptio
cclier.
L'AUTEUR.
[des
APPKOBATIOIVS
La
"
MTHODE DE
Edmond McMahon,
Pi.AiN-CiiANT
RoMAiN
fants
"
de Monsieii
igieu
a
Sans
sortir
nouveaut
et
de
dl
l'originalit.
NSII
L. C. Desrochers,
Jr*
o. o.
V(
e
otr
jmt
jeu:
Montral, 19 Aot,
1880.
IX
it.
Il
y a longtemps dj que
le vritable
Plain-Cha>|
fai
tici
is s
IC
vi
[des tudes musicales, dvelopper l'intelligence des
fants, et surtout,
rehausser
des crmonies
l'clat
^igieuses.
le Monsieiil
Ide Montr
-.a
M. Edmond McMahon
est,
[enseignement lmentaire.
Ide la vrit
cachet
|le
"
3si
i'pn
lentaire
es,
tit
coi]
trait*
J. B.
autn
et
Organiste de Vglise
Q dsir
que
chant
grg(
LABELLE,
Notn-Dame, Montrnh
partout,
a
3
comp
son attente
iu pays,
ui
bie;^
demeuren
fnsietir
Edmond McMahon,
les suprieur|
atholiques
Montral.
|
eillant patrq
,
fNSIEUR,-^
'
et si glorievk
)CHERS,
Jr
o. o.
re "
MTHODE Elmentaire de
PLAIN-CHAy|
Plain-Chant."..,
pourra tre trs utile, et je souhaite sinsoit bien accueilli parle public ; car je suis
^otre trava;il
jment
)t, 1880.
me communiquer
qu'il
eux qui croient qu'il n'y a gure d'art musical reliIX possible en dehors de la tonalit austre du plainEnseigner bien rendre le plain-chant, c'est la
it.
les maisoiil
is
Plain-Cha.n;
got du beal
\c
Vin
moderne. A nhaqUe page de Votrt
jietit livre, on constate que vous possdez l'rudition n
cessaire pour donner votre uvre de plus amples pro
portions, et que c'est bien dessein que vous restez darii
Vous ave;
les limites du cadre que vous vous tes trac.
bien fait de vous en tenir un trait lmentaire il im
ix)rte de vulgariser l'tude et la pratique du plain-chant
et ce n'est pas avec de longs ouvrages que l'on atteindrf
ce but
Je vous offre donc mes flicitations, et si vou
croyez que ces quelques lignes peuvent vous ire de quel
(qu'utilit, je consens bien volontiers ce que vous le^
modes de
la tonalit
ii
rendiez publiques.
Agrez,
etc.
ERNEST GAGNON,
i
Lge
do
Votri
Irudition n
Vous ave
;aire:
il
METHODE ELEMFNTIRE
amples pr
restez dan
DB
im
plain-chant!
>n atteindrr
[ns,
et
si
vou
ire de quel
que vous le^
;rNON,
le
INTRODUCTION.
de Qubec
ympo.tiieurs
d1
1.
On
appelle Pi-an-Citant
le chaut
Romain
crit
venue
e l est
livres, les
mme
langage, et
de compiler, dans
diffrents chants religieux en usage
la ncessit
ns l'Eglise catholique.
'art
du
ivre pour
t
crites.
MTHODE LMENTAIRE
DIVISION.
2. Pour bien excuter le plain-chant, il faut|
1 Savoir lire les prires notes
2^ Savoir rendre, par le chant, la lecture que|
JUpJ
Ton en
fait.
Cette
mthode
se
parties:
Lecture du plain-chant
Excution du plain-chant.
lo
'
2o
PREMIERE PARTIE.
LECTURE DU PLAIN-CHANT.
3* La lecture du plain-chant est l'art de connatre les signes employs pour l'crire de comprendre l'utilit de ces signes, et de saisir, au
premier coup d'il, les rapports qu'ils ont les
;
uns avec
les autres.
le
le
et des
deuxime, la
intervalles
le
CHAPITRE
PPvElMIER.
DES SIGNES.
Les signes sont au nombre de six, savoir:
1^* La porte
2 Les clefs 3'^ Les notes ; 4" Les
barres; S Le guidon; et 6"^ L'accident.
4:
*W
DE rLAlN-CHANT ROMAIN.
i^tj 11
ecture que
J[
de deux
iMiii
mm
1.^
^^ pren4re
=zz "
zn
"^^^^ , -
est celle
II
<
II-
du
-!
bas.
..r^
'-^^.^
^M
Mil
^ y^^^ w ^
On compte
la
6.
les
11
La
clef est
;|
de conde com-
^isir,
au
ont
le.s
On
la voit l'extrmit
Il
^*
^^''^'^^
^^-
^^^^ ^^
/""^
clefs,
savoir: la clef
"p-
La
'
1^
>n'
illes; le
'
P'
^^J-^sa-
-,
nommer
y a deux espces de
La
''
sert
notes.
fte, et quelquefois
T.
un signe qui
^^
xime ou
la troisime ligne.
T.
clef
III"
isavoir:
4"
Les
lo
La
2o
L Caude
La Losange
4p
La
Carre
Double- carre
#114
^4
METHODE ELEMENTAIRE
Elles se placent sur les lignes et les interlignes
clessous de
la porte.
Ex
aii-
5-==
j.
i
}
1
Ex
fl^i^S^i;
La grande
barre est
i;
La petite
i^i
barre
ne coupe que
Ex
i^I
les
deux
lignes
du
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=i
wr-
et
jjCS barres
au-
pas pour
expriment
le repos.
eur respective.
^eut dsi-
dessous.
le voisin,
n'exprime qu'un repos ordinaire. Elle inipique que l'intonation est termine, et que tout
le chur de chant peut continuer.
I O. \ Le guidon est un signe dont la forme
isine,
elle
A-insi,
ou
de
d'environ la moiti.
X degrs,
verticale
II se
Il
est plus
ou entre
rte.
Ex
saire.
s'il
et
mme
est nces-
Ex:
lOil^ilpB=Il=|g
Tse toute
?ne.
les lignes,
de deux
petit
Ex
igns du
?ne voi-
On
ne
le voit
METHODE ELEMENTAIRE
6
i!
10.
vi'^
DyOi
plac.
y en a deux en plain-chant:
Le bcarre.
Il
2^
Le hmol
est
un
signe,
1*^
qui se
Le bmol;
,
met devant
(]
ne
le
sont pas.
C'est contraire
morceau de plan-chant.
fei:
f/
;k
)
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
Il
modifie
CHAPITRE DEUXIME.
se trouve
bmol
12.
Leur
er qu'elle
dtruire
iemi-ton
nom leur
^s
fioderne,
C'est
3.
Int
toute
donner son
i'elle.
in-chant
elles-
mes.
devant
nom toutes
mme ligne
::-:,:.-.,-.
I Ainsi, supposons la clef dhit place sur la quailime ligne, la tte de la porte toutes les
notes qui seront places sur cette mme ligne
ppelleront it^. Ex:
:
chanter
es notes
3cte
ut
que
ut
ut
ut
les notes,
quand
elles
"-chant.
pelle ^am??ie.
is
aucun
"
lU*
.,
sol.
la,
septime,
que
ai,
:-:
:'
.,,
;.
sont
clef,
l'on ap-
METHODE ELEMENTAIRE
De
si,
l'on
va ei
montant.
Si l'caiveut aller plus haut, l'on rpte l'chelle|
La huitime
dixime mi,
ILi
gamme
se
gamme
Pour
de
et ainsi
la
^it,
neuvime
se
C'est la
ut.
lit,
si,
r,
If
suite.
nomme
gamme
suit
ut, rM
ascendante.
C'est
descendante.
crire
une
gamme
ii
gamme descendante.
La note la serait
deuxime degr
Wdan
crite sur la troisime ligne,
^^^^
infrieur.
Le troisime degr infrieur, savoir le deuxime interligne, porterait sol. Sur la deuxime
:
idc
ligne,
1
11
W-
qu
la
E3!fiif!3iisSli
ut
si
la
sol
fa
mi
ut
1
1
lei
DE PLAIN-CIIANT ROMAIN.
l'on
va
Pour
eus
l'crire
en montant,
rpterait le
l'on
d'abord
me procd
rouver la position de Vut basse, qui doit occuper
lajpe septime degr au-dessous de la ligne de la
Il faudrait
l'inverse.
le l'chelle,
3me
re,
lef.
pt:
nt,
1234
678
Ex:
r.
'scendante.
\,
ut.
C'est
Ut
mi
fa
sol
la
ut
si
Si la clef
arme
le
deux degrs de fa dans la gamne, elle sera deux degrs sur la porte, c'est-fdire la ligne voisine elle est plus leve que fa
lexemple,
troisime
om
de
la
la est
^nie ligne,
^dans la
deuleuxime
le
it
la note
mi.
de
ferait le
mme
mme
...
Ex
(1)
mi
H M
fa
'ouverait
elle sera
I porte.
L'on
:
gamme,
sol
la
si
ut
fa
ut
14.
n'5
nitlmmmm^i
10
MTHOI>E LMENTAIRE
Pour savoir o
^nni
Le SI
|isil
&la
15.
iii^
On
nomme intervalle de
seconde.
"De
lit
intervalle de ^i^rce.
De
ut fa,
.;
<
gamme,
'
il
y a
>
la quarte.
De
ut
sol,
la quinte.
De
De
De
ut la sixime, la,
ui la septime,
tt,
premire,
si,
ut,
on a
la sixte.
la septime.
huitime,
il
y a un
inter-
De
ut,
premire,
r,
neuvime,
nomme
est
compris un
neuvime.
DE PLAIN-OJANT ROMAIN.
e,
il
faut
lote qu^fi
les rgles
les notes.
i|nnatre rintervallo
grc entre elles,
le seconde. S'il
aura de
relatif.
S'il
n'y
a qu'un
y a deux degrs,
mme
11
c*est
une
tierce,
ou
fc
ainsi
la
mce
gamme
qui
:^Seconcle,
Quarte,
Tiorco,
Quinte,
Sixte,
Seconde,
Tierce.
iS.
gamme,
valle de
il
y a
Septime,
i. Exemple d'intervalles
la
e,
e,
gamme
on a
on a
Secondes.
Sixte.
.
Neuvime.
Octave,
inter-
Tierces.
Septime.
Seconde.
Quarte.
Tierce.
Quinte.
Septime.
degrs
un
autre
lui se
veut
conjoint
disjoints
lorsque les
METHODE ELEMENTAIRE
12
Exemples
d'intervalles conjoints
.il
Exemples
d'intervalles disjoints:
fenH
krt
uin\
E(
'
'M ,T
CHAPITRE TROISIME.
DISTINCTION DES TONS OU MODES.
16. On appelle
tons,
gamme.
autant de gammes que de
LOC
dr
jqua
peut y avoir
dans la gamme dont
icon
Il
'
-'
notes
a dj t question.
De l sept chelles musicales.
Ces chelles musicales, ou gammes, sont,
il
Imo
[dit
"t(
]
deux manires,
et
me
m<
cette
loc
gamme
s'crivent au-dessus
de la base fon-
damentale.
..nrt ti,i<
mMw iW
l'c
13
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
ts
?^S
ment, au-dessous.
de
[arties
En
sorte
gamme: V une
que
l'on a
deux
ascendante, insqw^ la
sont aussi!
loin leur
Echelle musicale de
Premier caractre.
m
Second caractre.
DEs
rvir pour
5lle
musi-
ae.
et
'
de notes
m.
sont,
ires,
et
qui sont
otes de
ise ion-
mismmm.-.
MTHODE KLKMENTAIRE
14
20 La
finale est
mme
toujours la
dans
0,
le
1;
1;
gamme
le
mode
Lorsqu'elle est
on
ou mipair.
crite dans le second
authentique
22. Dans
le
dans
mode
le
mode
caractre,-^
plagal ou pair
authentique
ou impair,
la
Dans
le
modes ou
mode
tons.
du
quatrime,
la
gamme,
On
dsigne
les authentiques,
ou impairs, par
les
DE PLAIN-CITANT ROMAIN.
15
principale,;
1(
Il est
bon de
faire
L,,
livres
comme
e,
2, 4, G, 8,
de
ctre
ft 12, 14.
dans
le
et les pla-
ou de h
crite daiiv
caractre,
ou pair,
'
impair
la
nale
'au-dessus
rc.
La dominante
e troisime
ode, et la
dans
dans
le
premier
second. (1)
fa,
Premier ton ou mode.
tierce,
le
dominantiJ
indique-
litinie,
gamme,
lie,
ou
la
3lus, cha-
crire do
s,
que
et
es et
>ns,
dont
par
Sip'
25.
iLa
trime.
1^
oiipairs.
3,
et
^1
(1)
les
me
double-carre.
les tons,
METHODE ELE.MENTAIKE
IG
i:i==iz=z:zrii
20 La finale du cinquime
ou modes est /a.
et
du sixime
Ions
ut
S'
ont
El
Sixime ton ou mode.
^
27- Le septime
ont
sol
pour
et le
finale.
La dominante du septime
la quinte,
est rgulire
c'est
r.
La dominante du huitime
la quarte,
est irrcgulire
c'est
ut.
^pii5!^B
Huitime ton ou mode.
ii5i;
:5i:il
28. Le neuvime
ont
tons
onzi
comme
finale
tonf
L
rei
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
La dominante
neuvime
Elle est
est rgulire.
ton, et ut
dans
le
17
mi dans
dixime.
sixime
> - dire
30 Le onzime et
>nt si comme finale..
La dominante
ms.
pf
est irrgulire
sol
iEa=E!!EE!EE^g
ou tons
-^re
le
Elle est
inzimCj et
re:
tit\
ime.
"
<
'
c'est
c'est
modes
=i_=i=:z-:-i:ifl
tzi=:jz:=i=3iz:ifcz""~z~=zzzz-.7zi:tt
Quatorzime ton ou mode.
^
.
-;
METHODE ELEMENTAIRE
18
31*
Tl est utile
mode ou
ton auquel elle appartient, parce qu'il devra attaquer une mlodie
crite dans le mode authentique plus bas que
de distinguer
celle
le
compose dans
le
mode
plagal.
En
effet,
que
la finale.
32. Les
livres
jlus
de chant,
actuellement
en
usage dans nos glises indiquent, au commencela mlodie, le ton auquel elle appartient.
Les tons ou modes sont indiqus de la manire
suivante To.-l ou To.-2 ou To.-3 ou To.-4, etc.,
ou -encore simplement 1, 2, 3, 4, etc. Ce qui veut
dire premier ton, deuxime ton, troisime ton,
quatrime ton. Le chiffre indique le ton.
jami
ment de
^n
!
dans certains
livres,
en
11
ont
sont
C
tqv
HIO'
'
a
les
ftie]
DE PLAIN-Ca\NT ROMAIN.
tonne une
^agnement.
1
Dlle
mlodie
is
bas que
efiet,
avoir
a nnale;
le
modo
^
y rencone
plus bas
>ment
en
)mmence^partient.
1
manire
0---4, etc.,
'
te
et
appar-
le
19
il
si
moyen
ou mode.
J II y a certains morceaux de plain-chant, qui
iont crits dans deux modes la fois mais ils
fn
seul ton
qui vent
''me ton,
Ces chants ne sont jamais que dans l'authen|ique et le plagal relatif, c'est--dire dans deux,
inodes ou tons, qui ont la mme finale.
il??,
a.
^ns sont
ns livres
ajoutant
iu
sont rares.
nom
du mode ou
les notes
|tiennent d'autres
;
fois,
dpassent.
-^pour
Dans
gncr le
^res, en
elles les
les crire.
S^^^^lf;,,^
'
MTHODE LMENTAIRE
20
Le mode
mlodie
atteint
dpasser.
ou
bornes
voulues, sans
voulues.
Il
les
rr.
sera surabondant
ou
la
les]
;.
:.
parfait si
"
du ton ou mode.
DEUXIME PARTIE.
EXCUTION
Dl]
PLAIN-CHANT.
35* Pour
Deux
de
cette
seconde partie.
CHAPITRE PREMIER.
DE LA SOLMISAliON.
i*.
36*
notes
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
riait
si
Scans
21
ARTICLE PREMIER.
la
les
DBs
37- Dans
les boines^
ru
que
la
Ns
les notes
de
la
gamme
taient spares
utre
e dpasse!
ou mode.
valles.
3S.
10
gamme
et la
Exemple de
secondes.
R*S|
es signes
Mais
latre la
mme
'
'
'
les
'
En
qu'elles
la
aux sons
le sujet
1er
>
les intervalles
'.
,'
tenir
its.
e leui
.
sorte
MTHODE LMENTAIRE
22
1 ton.
^ ton.
1 ton.
1 ton.
ton.
1 ton.
J ton.
J ton.
1 ton.
1 ton.
/
1 ton.
1 ton.
^ ton.
Le demi-ton de mi
1 ton.
chant.
De
si
ut, il
y a quelquefois un
ton.
Ce qui donne
l'chelle suivante
fe^i^H=!S8
1 ton.
1 ton.
Le bmol
J ton.
1 ton.
1 ton.
J ton.
1 ton.
dans
le
morceau.
Le bmol au milieu d'une porte n'affecte que
le premier si, qui le suit. (1)
La seconde d'un ton est majeure la seconde
d'un demi-ton est mineure.
30. II'' Il y a deux espces de tierces. L'une
se compose de deux tons, l'autre se compose d'un
;
jieccata nostra,
^^
de
la bndiction
DE PLAIN-CIIANT ROMAIN.
23
trois.
sol
si.
Gamme
2 tons.
2 tons.
1^ ton.
2 tons.
H ton.
Gamme
2
naturelle.
1^ ton. 1^ ton.
affecte
toiis.
1^ ton. IJ ton.
du
si
bmol.
2 tons.
tons.
lij
ton. IJton.
MTHODE ELEMENTAIRE
^4
fa
n^
de mi
C(
la,
celle do
sol]
dc/(
C(
employe en plain-chant.
si.
sol,
entrl
Bil
Gamme
deti
naturelle.
^ tons.
2^ tons. 2^ tons.
Gamme
affecte
2]
tons.
du bmol.
3 tons.
2J tons. 21 tons.
2>]
tons.
2^]-
La quarte de deux
mineure.
On
la
La quarte de
nomme
41.
nomme
est
augmente.
La quinte
entre quatre
un demi-ton
aussi, quarte
iv
tons et
degrs.
compris
est
l'intervalle
On
en distingue
deux
espces.
demi- tons.
t:
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
Celles de trois tons et
de
sol,
de
/a
r la,
de mi
un demi-ton
si,
de fa
t,
25
sont de u(
de
sol
r,
77^^.
Celle de
deux tons
et
deux demi-tons
se trouve
entre si et fa.
Si le bmol prcde le si, cette quinte devient
de trois tons et un demi-ton tandis que la quinte
de mi si devient de deux tons et deux demi-tons.
;
Gamme
naturelle.
2| tons.
f^!i!!3Efi!;liB
8^-
3| tons.
3J tons.
3.}
tons.
La quinte de
3J tons. 3J tons.
3J tons.
3^}
tons,
METJIODE ELEMENTAIRE
20
Les
i\ sol,
trois autres,
de mi
ut,
de
la iifa et
de
si
un demi-ton.
Gamme
naturelle.
4,'a
tons.
3^ tons.
tons.
'T,
4^a tons.
4,'a
tons.
-IJa'
Gamme affecte du
3^ tons,
4>a'
'i^
bmol.
8."
4)i tons.
4}i tons.
sixte
tons
tons.
tons.
tons.
La
3.'
1-1
de quatre tons
tons.
4>a tons.
un demi-ton
est
est
et
majeurs.
La
mineure.
43.
VIO II y a encore
Dans
ton
et
>
l'une, l'on compte cinq tons et un demidans l'autre l'on ne compte que quatre tons
deux demi-tons.
Les septimes de la premire espce, c'est-dire de cinq tons et un demi-ton, sont au nombre
de deux, savoir celles de ut si et de fa mi.
Les septimes de quatre tons et deux demi-tons
sont celles de r ut, de 7ai r, de sol fa, de
la l sol et do si :\ la en tout cinq.
:
DE PIAIN-CIIANT ROMiI^.
Que
tons et
un demi-ton.
Gamme
6)i
tons.
naturelle.
5'/i
tons.
^ilii-iEii^^^
4.2
tons. 4^ tons.
4! tons.
42 tons.
4.^
tons.
bmol.
5^ tons.
5>^tons.
f=^iiiiilii^^g5Ei
iB
4^ tons.
4.2
tons.
^^ tons.
^tons.
2
42ti0ns.
si tons.
&2 tons.
62 tons,
lJi_
62 tons.
]^i..
pEEiEE^^EEEEE^El
^tona.
si tons.
s|tons.
(^ tons.
il
28
MTHODE LMENTAIRE
EXERCICES SUR LES INTERVALLES.
I"
Secondes.
SHiib-tElBiiIiiipt^riEEEft
II* Tierces.
iEg
g!^ggfc|j^lJjjgj;sa;iEUii
mm
29
IIP Quartes.
'
ji"j
1 -
--
:iMi!i!ii!Mi!izziii-i;zpi^i==i^
li-zt:
iV Quintes.
rrrzir:3;^;b=ki::::=^iNi=i:~
;EEiiHE!EHi!^5i
5
-,.-...
ii-i-
mV^zw 1=3
,-.
^=^:fe^
=a:bcEil!!iii:tEza;giriE!SiH!!iEr:J
E!Si^i3^~Ei?Ei!E3^l!i?ii3
E^5i?i^3E|^^|Eg3^g
METHODE ELEMENTAIRE
30
V"
Sixtes.
^-j^^S^^^^^ijE^fE^i^^^
IzrUii
!:!!
5K!i!{sS!"!!
--II-
p3!?^n3^!!!p3p^^g
VI* Septimes.
=ii!^P^^^^^i^:s= g
-Higam'
f'i'f'*-
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
VU"
Octaves.
^^^^i^^^^^m
-a,
^^^s^^^^^^m
!=!iii
iizli
iilzli
Ii"''~' '"i
a--i =11
x-irzi"TS
"B
ARTICLE DEUXIME.
VALEXJE DES SONS.
45. Pour
sonSj
METHODE ELEMENTAIRE
32
La
l'on
comme
suit
relative
un temps,
aux autres
et
notes,
La
carre,
lentement.
et la
lXERCICK.
fE5i=iE?_E|=E9EiEiEiE!^EEgEiE:}|Ej
DE PLAIK-CHAKT EOMAIN.
33
.^t
E^Ei5E!EE^EE!EEfeE!iS2
lE5rrEi5~r?=?^??fc^
!E7i!'8!3ipipirt^^
?:5?!?5~i?*5'?EiEgEi_EgE5
gEiE^E!E'E!!|EiEit;qiiE^iFi^fl:iEM^i;a
lE5i?rEl3!^3Sfii?^5?t
METHODE ELEMENTAIRE
34
'16- Les
hymnes, proses
et
motets, qui se
l'iijt
gales.
Chaque
division,
en dure, la
mme
demi-temps, la caude
double-carre
quantit.
Dans
ces
un temps, la losange un
un temps et demi, et la
deux temps.
La mesure
compose de temps.
Le chant mesur l'avance peut tre divis en
mesures de quatre temps, de trois temps, ou de
deux temps.
se
%
if
36
lant en
somme deux
carres.
48. Pour
le cas.
MTHODE LMENTAIRE
36
EXERCICES.
I
?E???3!3!i^i?g^^^
mi
V
il!
is-iiiz:
??E^?i!ii!!iiS
!?i?!E!:r?:l.!*?Ei^
11
Chants
trois
temps mesurs
l'avance.
^'
EEEiri~EEiEgEyEISE!EirJ
81
^m
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
37
II
^EJSEpgEaEiEjEgESEiZpgEliEfifj
S*E**?iEEiEE?!B^=^
S^^pii!?EElE!?^^^
f!St^^i=iJHyiE!'?
MTIODE LMENTAIRE
88
III"
^EziiE|uEEiE!E|3iEiEiijE!!EiE^g
||pESE^iEEr:^:|3iE^Efg
g!Ei=i='-EfE!iE^EiEEE^^E^EjEEJ
S*EiEE*i?i=~?i^
'pi!
*?
4:9
se
11
La deuxime
compose de
comme
les
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
3&
du
chantre.
Pour
il
hymnes,
les
six, huit,
onze^
La mesure de
ces
hymnes
est
deux ou
trois
temps.
chants.
METHODE ELEMENTAIRE
40
EXERCICES.
Hymnes deux
temps.
iSE=:EiiE!!riEiEEiEE~EIEif=iird
E~===r=~hl^=*=ir:!:ri--:t3fci:idl
t==iiEii!=33E!E?E~z!!zizEEzi
Hymne trois temps,
ilii
ARTICLE TROISIME.
PAUSES OU SILENCES.
50. Les
j-i.
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
Dans
solfge
le
du
plain-chant,
il
41
n'y a pas
Comme
on
die'
du
La
longtemps
qu'aurait dur une carre dans le mme morceau
aussi
c'est--dire
un temps.
iiio
La
petite barre,
employe dans
Dans
le
elle
le
chant
non plus.
indique une
MTHODE LMENTAIRE
42
iv*^
indiques.
Dans
haleine.
Dans
On
les
trop
DE PLAIN-CIIANT ROMAIN.
4S
CHAPITRE DEUXIME.
ours
l'art du chant.
51* Chanter,
'
ticles.
ARTICLE PREMIER.
RGLES GNRALES PROPRES A TOUTL
ESPECES
DE CHANTS.
53* Pour
bien chanter,
il
sa voix.
et pour y parvenir, l'on
monter et descendre des gammes 2o s'couter soi-mme 3'' couter ceux
qui chantent dj juste; 4P se rendre compte
par soi-mme de la distance d'intonation qui spare les diffrents degrs les uns *des autres.
Il faut
chanter juste;
s'habituera, 1
L'exercice frquent
ment
du
METHODE ELEMENTAIRE
44
L'on doit s'efforcer encore d'acqurir de la sonorit, de l'galit, de la flexibilit et de la douceur dans la voix. Pour cela, il faut chanter do
la poitrine, tantt doux, tantt fort, quelquefois
lentement, quelquefois avec vitesse ne jamais
fredonner. L'on doit se garder de chanter trop
haut ou trop bas; de chanter immdiatement
iivant ou aprs les repas. C'est surtout chez l'en;
;f
veut que
portent bien,
il
les sons
sortent aisment et
bouche raisonna-
faut ouvrir la
n sent
vite,
la tte.
du moins
il
Si l'on
ne
la prcaution
sait
de
pas
lire
aura
une triduction de
le latin, l'on
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
la
so-
dou;er do
uefois
amas
trop
ement
l'en-
ations
De
ni
mod^,
feuille
le Paroissien
54nt,
45
Un
autre
moyen
est
de vocaliser.
cinq voyelles de la langue franaise, et sur chadiffrents qu'on leur donne dans le
langage. Par exemple, A comme dans ami, A
comme dans
ent et
3onnale
l'on
me un
squ'on
aise,
lieu
'tance,
it
sur-
chant
e
que
aura
inn de
[1
^!5!Si5?i'?Et5^^^
Note.
l'Olve,
en lui indi-
))f)t<nfy!m<>r"iitnM'--i^rKt!
METHODE lmentaire;
40
fyii=;5r:i^5jri=i^Nj=^g:
!te3EiEfg3Ei=Ep^=EfEiEEjEEj
KGI.ES
ARTICLE DEUXIME.
GNRALES PROPRES AU PLATN-CHANT.
55.
ponctuation.
1.
^6
DE
l'accentuation.
Les
iiots
le papier.
liMiaiHiH
DE PLATN-CIIANT ROMAIN.
47
ST-
mme.
Note.
la
lettre n.
comme
Le
mais comme
g7i
agneau
si le
mot
" agnus."
l'on
prononce cons-
comme dans
le
mot
Vu
est
immdiatement prcd du
prononce u quia.
Il n'y a pas de diphtongues en
autel
en franais comme
autcm,
s'il
ou du
g, l'on
y avait
tel,
l'on dit
en latin
C'est l la pronon-
comme tant
de toutes
recommandent
part
des Franais.
Jusqu' ce que nos Evques aient dcid d'adopter cette
demie-prononciation romaine, ou toute autre, l'on devra
suivre les rgles de la prononciation franaise
d'adopter,
celle
les races,
METHODE ELEMENTAIRE
48
l'ac-
centuation.
deux
choses distinctes.
L'accent exprime l'inflexion de la voix, tandis
que
la quantit
exprime
du son de
la dure
la
t?yllabe.
c'est qu'elles
qu'elles con-
doivent donc ne
jamais omettre de lire les traductions des prires,
avant de chanter. L'on ne jDOurrait trop insister
le latin,
sur ce point.
la
voix
fait
mots
deux.''''
DE PI,AIN-CHANT ROMAIN.
second.
nostei\ qui es in
rgle,
^^
:
Pater
mme
mme
id^e.
iwm
soit
sanctifi":
l'on
mot "nom":
en
est
de
mme
i)our le latin.
La phrase
actement les
mmes accents,
soit
"sanctificetur
nomcn tuum."
De
l,
dans
accentus,
des
mots
mots fortement
faiblement
accentus et
non accentus.
Les mots non accentus sont ceux qui n'ajoutent rien au sens et qui ne se trouvent dans la
d'autres
phrase que
comme
sitions et les
'r*l Vy-IWtWWi'-^iV,'
-fH*-
''
-'
METHODE ELEMENTAIRE
50
annonce un
un
contraste.
Le
La
'
une pause
vent,
il
entre
^A
moins
qu'il
ait
se sui-
phrase.
fm
Jaco, Isral."
IIP Mots de
deux
syllabes.
La
premire
jreoit l'accent.
i.
lyo
Mots de trois syllabes et plus. L'avantdernire sera accentue si elle n'est pas brve
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
'de sa nature.
51
Ex
DminuSj
lt-
bitwr, perptMa.
ion
mt,
lent
Les livres de ohant indiquent la syllabe accentue des mots de trois syllabes et plus par un
accent aigu, ou par une double carre ou une
caude.
qui
2.
58. La
semble
les
DE LA PONCTUATION.
ponctuation est l'art de grouper enmots, qui sont intimement lis par le
sens de la phrase.
Bien ponctuer un chant, c'est bien phraser.
Bien phraser c'est s'arrter, en chantant, l
seulement o il est permis de faire une pause.
En traitant des pauses ou silences, dans le
chapitre de la solmisation, nous avons eu l'occasion de dire qu'en sus des repos indiqus par les
barres, le chantre pouvait respirer ds qu'il en
sentait le besoin.
aux
notes,
il
briser le sens
Pour
cela,
Mais
doit viter
de la
il
prire.
lui faut
mots
de respirer de manire
lorsqu'il joint* les
s'il
comprendre ce
sens, et
mots taient
l'taient pas.
ac<;entus,
Les autres se
que d'autres ne
grouj'crili
lui, et i\ serait
mal
f'i
membre de
est le
phrase.
naturellement autour de
Iv'S
sparer.
MTHODE LMENTAIRE
52
Pa^er nostei\
qui es 4n cliSj
nomen tuum,
adveniatregnum Inum,
ne nos inducasin tentationem^
nos a malo.
sed
sanctificetur
'i
et
libra
ii
\
le
On
peut, en cons-
iii
Iwsi
mme
L'on remarquera, toutefois, que, dans cet exemple, les repos sont indiqus les uns par un trait,
ls autres ^ar une virgule et un trait.
La raison
. est que l premiers ne sparent que des par,ties distinctes d'un mme membre de phrase,
tandis qtle Ja virgule et le trait runis sparent
ls
Dans
le
{)enLier cas,
l second,
phrase.
^qiii
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
Que
aVoir chants.
Le repos qui
que
moins long
On donnera
rer
est,
et les Alleluja.
//"
mmmnmtmsm
METHODE ELEMENTAIRE
1" Respirer
du mot.
eyllabe
m-mam me-am.
Ex- au-di
izlszwizizii
pE^p^E^ES
1^^
E-
sto
Ca
mi
fE^i^iEll
Ilic
hi.
lix
nos.
est.
Do
A-gnus
ste.
i.
11'
lias
n
s
'
3;
San
git.
Con-
ctus.
fre
mnis.
(1) La petite barre, que nous avons mise dans ces exemples, ne se trouve pas dans les livres de plain-chant.
Nous l'introduisons ici pour indiquer que le chantre peut
faire
une pause
j)artout
.DE
4^ Si ce n'est pas
p5^E??!H*5?S
lu
ce
pi!5!i!353
Glo-
ri - fi
y a deux exceptions
Il
- at.
a5!tt
55
PLAIN-CHANT ROMAN.
ca -
mus
te.
1 elle se
prsentent la rpercussion
Ex. du
^eeeS
La
du mme mouvement
1:
med.
^esP'eeeI
lu
ce
- at.
Ce
~i=ii!l=!:
O-
sten
Quce
si
de.
tmmmmmtimi--'
ne ta
No -
cta.^
At
stri.
Se
clau
que.
si%.
'il
MTHODE LMENTAIRE
66
ARTICLE TROISIEME.
il
50
00 Le chant
ni
.;
qu'une note sur chaque syllabe. Quelques auteurs appellent ainsi le chant qui ne contient que
quelques groupes composs de peu de notes (formules) sur une ou quelques-unes des syllabes.
Ex.:
.'I
1^
A-gnus De-
m
II
i,
qui
toi- lis
pec-ca-ta mundi,
par-
^5E|E533Eg^^^^^
ce no-bii, Do-mi-ne.
'1
La
le
son qu'exprime la
Ol. Le chant mlodique est celui qui a plusieurs notes sur chacune, ou quelques-unes des
syllabes.
San
i
1i
Ex.
...
ctus.
San
mSBm
DE PLAIN-CHANT KOMAIN.
57
fE!i55^fc!?K^^^^^
San
ctus.
Ints
ctus
!H85!9?ii^?!*^
nts
baoth. Pleni sunt c-li
n'a
et ter- ra
glo
^i^^^g^i-^^i!E^iiEg
auri - a,
glo
ri - a,
glori-
tu
- a.
que sur
elle, et
la
La consonne ne se prononce
premire note
si
prcde la voy-
elle
si elle
suit la voyelle.
Ex.:
De
^-ing
al-ma.
gra-ti-as.
Toutes les notes crites sur une syllabe doi\i se chanter sur cette syllabe, et non pas tre
Ex.
isportes sur une autre.
:
i^is=SE^!!?l?iii8i=:
al
ma.
MTHODE LMENTAIRE
68
..
Il serait
mal de chanter
|!V,
._,
fS^EgzEz^StfllEgJES
al
ma
une
mme
syl-
dernire.
02. A
fait
:*:':
La
mdiante
Note.
Tous les
selon les
La
2' ha.
dominante ;
3''
terminaison.
livres
exercices.
saluts.
4'^
.*i,.*wjiaBsiBa*vf.-.>.
DE PLAIN-CIIANT ROMAIN.
50
On
est,
La
Il est toujours
facile
de chanter
le
premier
Pour
il
est facile
dont
si
ou
dominante
les parties,
courtes, que la
compltement retranche.
03*
L'intonation ne se
1"
//
METHODE ELEMENTAIRE
.co
Elle se rpte
Dans
les
deux
au
^j^^^^
fL'rS
Cro-di
Do- mi -
- di.
Mais on chanterait
fio-si
Credi
05.
qu'il
ne.
E^^^fi
Ju
di
ca.
p!!l
Do-mi- ne.
di.
04 u^ Sur
de notes
!?!-!1
Ju- di- ca.
on introduit autant
de
syllabes,
qui le requirent.
a
y
la dominante,
les unes,
Le chantre
ment,
doit reproduire le
c'est- l- dire
mme mouve-
i^ii^MrirfiliMHH
DE PLAIN-CHANT ROMAIN.
Gl
Cependant,
si
Mdiante du
In
j II -
di
""
ton
Ti-mor Domi - ni
- cl - o.
Si la premire note
il
Commoveb^* tur.
de la mdiante
faut
est plus
commencer
la
m-
Comme
met sur
Ex.
^
Mandavit
06.
iv
La terminaison
de
suit les
te.
mmes
rgles
mdiante.
La terminaison n'est pas la mme pour tous
bien plus, elle varie dans le mme ton.
les tons
Le petit tableau suivant, emprunt d'un ouvrage lmentaire publi aux Etats-Unis, donne le
que
la
pii nu ftni
mw
"
METHODE ELEMENTAIRE
62
nombre de
et la terminaison
TON
MEDIANTE
TERMINAISON
4 syllabes.
3
3
5
4 syllabes
4
4
2
S
4
4
6
6
7
8
il
de chaque ton.
4
4
4
4
>}
1|!
tmm
"miwr^-
03
TE PLAIN-CHANT ROMAIN.
j.
Introduction
Division
PREMIERE PARTIE.
LECTURE DU PLAIN-CHANT.
2
12
DEUXIEME PARTIE.
EXCUTION DU PLAIN-CHANT.
20
CHAPITRE I. Solmisation
Article
i. Sons
Valeur des sons.
II.
III ._^ Pauses et silences
CHAPITREIL Art du
^1
40
43
chant
Article
u
21
ji.__
46
40
chant
l"^' Accentuation
Section
M
2*""' Ponctuation
Article
'
m.
,
4,3
51