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__._,
Copyright 2008 by ditions Albin Michel
Edio condensada.

Sumrio

Ouvrage publi avec le soutien du Centre National du Livre. Obra publicada com o apoio do Centre
National du Livre.
Grafia atualizada
Brasil em 2009.

segundo o Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

de 1990, que entrou em vigor no

Coordenao da Coleo Histria Social da Arte

Sergio Miceli e Lilia Morirz Schwarcz
Ttulo original
Thtres en capitales -

Naissance de Ia socit

du spectacle Paris, Berlin, Londres er Vienne

Projeto grfico de capa

Angelo Venosa
Projeto grfico de miolo
Rira da Costa Aguiar
Imagem de capa
Klimt, Gustav (1862-1918). Auditrio do Altes Burgtheater, leo sobre tela. Kunsrhisrorisches
seum, Viena 20lI, Phoro Ausrrian Archives / Scala Florence
ndices
Luciano Marchiori

Mu-

Introduo

edio brasileira: Sociedade em cena

Heloisa Pontes
Apresentao

Preparao
Cacilda Guerra

Em busca de uma sociedade

do espetculo perdida

19

Sociedade do espetculo

Reviso
Adriana Cristina Bairrada
Carmen T. S. Costa

O teatro no sculo

XIX,

e espetculo

social

uma sociedade em ao

Capitais selecionadas
Dados Internacionais
(Cmara
Charlc,

de Catalogao

SP,

da sociedade

do esperdculo:

teatro

em Paris.

Brasil)

l3erlim,

CharJe; apresentao
Heloisa Pontes; rrnduo Hi1degard
- So Paulo; Companhia
das Letras, 2012. ~.

'- (

Ttulo onginal: Th;hres

Londres er Vienne.

e n cnpitnles:

naissance

Londres

Fcisr;

19
23

29

(CIP)

na Publicao

Brasileira do Livro,

Chrisrophe

A gnese

e Viena

coordenao

de Ia socir du specracle

PARTE

I -

AS SOCIEDADES

DO

ESPETCULO

31

Chrisrophe

Sergio Micc!i.

Paris, Berlin,

Prlogo: o sculo dos teatros

33

Uma infraestrutura

34

teatral ampliada e renovada

ISBN 978-85-359- 1989-9

I. Teatro

Htsrrra

e critica

r. Ponres,

Heloisa.

11. MiceJi, Sergio.

11-1 J758

CDO-809.2
fndice

para cad.logll

I. Teatro:

Histria

~istc1l1rico:
e cetrica 809.2

[2012J

Todos os direitos desta edio reservados

EDITORA

SCHWARCZ

111.Ttulo.

LTDA.

Rua Bandeira Paulista 702 cj. 32

04532-002 - So Paulo - SP
Telefone (r r ) 3707-3500
Fax (r r) 3707-3501
www.companhiadasletras.com.br
www.blogdacompanhia.com.br

Geografia social comparada

38

As novas salas

46

Esboo de uma sociologia diferencial das salas

53

Paris e Londres
Viena e Berlim

54
56

I. Ato I: OS

diretores de teatro -

Entre especulao e vocao 59

Empresas de risco

Os autores do West End na escola do "bulevar" parisiense

150

60

O novo status dos autores inglcscs

151

O diretor c seus cmprcgados

62

Mudana

160

Mobilizar

os capitais

66

Um dirctor em posio precria

70

Os obstculos unio profissional

162

74
76

Um rccrutamcnto

164

Como se tornar diretor

Comeos de vida
Atorcs, jornalistas

c empresrios

Ensaio de tipologia
Os diretores de tcatros subvencionados

79

dc status cultural dos autorcs inglescs

Em Berlim e Viena: os anos de aprendizagem

PARTE II

hctcrognco

SOCIEDADES

EM REPRESENTAO(ES)

162

171

85
85
86

Prlogo

173

Os diretores de tcatros literrios

Os diretores de tcatros comerciais

88

4. Paris, capital teatral da Europa?

178

Ensaio de balano financeiro

92

Dimenses e evoluo de uma dominao teatral

180

Circulaes e redes

187

2.Ato n: Atores e atrizes em busca de personagens

96

Que sucessos, junto a que pblicos?

196

Um mercado de trabalho cada vez mais competitivo

98

O segredo da dominao de Paris

198

De onde vm os atores e atrizes?

I03

mile Augier e Jules Sandeau: Le gcndrc de M. Poirier,

Teatro se aprende?

II2

exemplo de pea de sucesso internacional

203

Em busca da glria

II5

O sucesso financeiro e seus limites

120

5. A sociedade em representaes

209

Atores e atrizes nas capitais

124

O teatro como histria social em atos

2IO

124

Mtodo de pesquisa

214

Nascimento do esprito coletivo

129

Nobrezas e burguesias

217

As mulheres contestam

229

3. Ato m: Os autores favoritos do pblico

136

Os operrios entram em cena

237

Surgimento da Sociedade de Autores Parisienses

137

Homens de negcios na berlinda

243

Os trs "bulevares"

143

Paris no palco

O bulcvar litcrrio

145

6.

O bulcvar mdio e popular

146

Moral e poltica no palco

255

A atrao dos belos bairros

147

Londres e a obsesso da decncia

257

Cowps de tbtre - Jogos de cena.

A moralidade

259

Aluses polticas

Introduo edio brasileira

Sociedade em cena

261

A vanguarda inglesa contra a censura

Afrouxar o jugo, de Berlim a Viena
A polcia no poder

263
266

Os teceles (1892), de Hauptmann

267

266

Heloisa Pontes"

O imprio contra-ataca:
de La belle Hlene a Professor Bernhardi
Liberdade vigiada em Paris
A reviravolta autoritria da dcada de 1850
O escndalo como arma poltica aps 1880
Pequena crnica parisiense da arbitrariedade e do escndalo

271
275
276
279
282

Do bom uso poltico do teatro: a cabala contra Henriette

Marcba! (1865)

283

A guerrilha teatral contra o poder (1866-77)

287

Acertos de contas poltico-literrias:

a Repblica (1872-91)

289

laridade do espetculo quando contrastada

294

cioso, o livro "fala baixo para uma nica pessoa'. J o teatro se dirige "a

297

mil ou 1500 pessoas reunidas e procede da tribuna e da praa pblica':

Sardou contra

Ps-Dreyfus: o caso Bernstein (1911)

"O ltimo metr"?

No teatro somos sempre trs. Desdobrada,

a frase

do escritor francs Alexandre Dumas filho (1824-95)d a ver a singu prtica da leitura. Silen-

A estimativa, expressiva, diz muito sobre o alcance dessa arte nos palPs-escrito: De uma sociedade do espetculo a outra

299

cos das grandes cidades europeias do sculo

XIX

Paris, Londres,

Viena e Berlim. Como mostra o historiador Christophe

Charle, as pe-

Notas

305

as de sucesso da poca difundiram novas representaes sociais mui-

Bibliografia

364

to antes e muito alm das camadas que tinham acesso literatura. Ro-

Crditos fotogrficos

373

mances com tiragens em torno de 100 mil exemplares s apareceram

Agradecimentos

375

no final do sculo

379
381

para grandes plateias eram frequentes desde os anos 1850.A amplia-

ndice de teatros citados

ndice de peas e obras citadas

384

blico cada vez mais diversificado aos escritores empenhados

ndice de nomes de pessoas

390

nome e dinheiro com a dramaturgia,

Tabelas e mapas

XIX.

J as peas representadas

mais de cem vezes

o do interesse pelo teatro manifestava-se por todos os lados: do p-

* Professora

livre-docente

CNPQ e aurora de

(Edusp/Papesp,

do Departamento

Destinos mistos (Companhia

acompanhados

de Antropologia

em fazer

pelo crescente

da Unicamp,

pesquisadora

das Letras, 1998) e de Intrpretes

do

da metrpole

2010).

SOCIEDADE

afluxo de candidatos
to do sculo

a intrpretes

SOCIEDADE

EM CENA

te, do mesmo personagem

e diretores. Principal entretenimen-

o teatro esteve desde sempre na mira da censura. E

XIX,

enfadonho.

EM CENA

passa ao largo da mesmice. E nada tem de

Na avaliao de Fernanda

Montenegro,

"s depois de um

por muito tempo. Na Frana ela s foi abolida em 1906, em Berlim e

ms de espetculo que realmente eu me encontro em profundidade

Viena perdurou

comeo a avanar. E s nesse momento

at o final da Primeira

Guerra.

E na Inglaterra,

to

do se jovem, pondera a atriz, "o processo de representar

liberal no plano poltico, ela se estendeu at a dcada de 1960.

Tamanha

ingerncia do Estado e dos censores proporcional

efeito de real produzido

ro que o suscitado

pela encenao no palco, bem mais duradou-

pela leitura solitria de um livro. Arte social, arte

coletiva, arte da representao,

o teatro inseparvel

da sociabilidade

dos novos meios de transportes,

deslocamentos

ao

multifacetada,
das multides,

da vida urbana,
dos

do aumento da circulao em escala in-

ses a mesma pea, de trabalhar

durante me-

o texto muito tempo, enlouquece

pouco e s vezes muito. Com o passar do tempo, descobre-se

um

que esse

o grande caminho",' Um sculo antes, o ator francs Edmond

expressou

(1822~190I)

que existe prazer': Mas quan~

essa vivncia em termos parecidos

Got

com os da

atriz brasileira: "As pessoas alheias s coisas do teatro frequentemente

perguntam

aos artistas como conseguem

representar

o mesmo papel

ternacional.

Sem minirnizar

entre o real e o encenado,

cem vezes segtdas e sem cansao aparente. Esse , com efeito, um dos

Christophe

Charle mostra que um alcanou o outro. O efeito mul-

segredos da profisso e tambm sua explicao, pelo prazer ntimo que

tiplicador

dos espetculos

a defasagem

teatrais acelerou mudanas

nos costumes,

nos hbitos e nos cdigos morais da vida em sociedade. Apesar disso,

a histria literria tende a subestimar
dos paradoxos

que impedem

a apreenso

ca e social que o teatro desencadeou

tem a ver com os meandros
co advm da capacidade

sua importncia.

exata da revoluo simbli-

ao longo do sculo

de sua carpintaria.

dominam

constrangimentos

as convenes

berta os intrpretes

de si mesmos, no lhes assegura, como no cinema,

no pal-

infinitamente

alheias, eles se tornam

cnicas a ponto de burlar

aos persona~

de ns mesmos por algumas horas,

tornando~nos outra pessoa'.'

Arte da alteridade e da presena, o teatro, ao mesmo tempo que lios louros da imortalidade

tm de encarnar

de classe, gnero e idade, infundindo

ao libertar~nos

o outro

Fazendo de seus corpos o suporte pri-

vilegiado para a reconverso de experincias

clebres quando

XIX,

A notoriedade

que os grandes intrpretes

os mais diversos personagens.

Se esse um

experimentamos

propiciados

pela possibilidade

nos papis que protagonizaram.

No teatro, ao contr-

rio, atores e atrizes esto sujeitos aos "infortnios"

"Quando

de rev-os

da temporalidade.

um ator para o ato teatral, nada fica, a no ser a memria de

quem o viu'," nas palavras de Fernanda Montenegro.

encenado pode ser consultado

Enquanto

o texto

sculos depois da primeira montagem,

o espetculo s sobrevive no testemunho

dos que estiveram presentes,

diferena entre os atores de teatro e os de cinema, to bem captada por

nos programas impressos, nas crticas publicadas.

Esta a primeira dificuldade enfrentada pelos historiadores

Walter Benjamin,

teatro quando

gens uma pletora de significados novos e inesperados.

quando

Eis a a grande

afirma que "o ator cinematogrfico

tpico

contrastada

dos historiadores

do

da arte. Estes lidam

s representa

a si mesmo': J o ator e a atriz de teatro, para dar vida

com o desafio de analisar um objeto, o quadro, que, embora produzi-

interioridade

do personagem,

do no passado, "est material e visualmente

Para os intrpretes

dependem

que vivenciam

"tentar ser outro, de se enfronhar

palavras de Fernanda
teatro brasileiro -,

Montenegro,

da cumplicidade
a experincia

do pblico.
fascinante

no outro, de buscar o outro" considerada

o exerccio contnuo

de
nas

a maior atriz viva do

da repetio, noite aps noi-

vivo e presente entre ns",'

Por sua condio a um s tempo visual e material, ele cria uma relao de falsa familiaridade
Bourdieu,

e produz,

a "semicompreenso

nos termos do socilogo Pierre

ilusria': que "impede~nos

de perceber

toda a distncia entre os esquemas de percepo e apreciao que apli11

10

INTRODUO

SOCIEDADE

camos [ao quadro

EM CENA

de uma experincia

nossa. Para escapar dessa armadilha,

EDIO BRASILEIRA

SOCIEDADE

J e o que [ele J exige objetivamente'"

frado como documento

INTRODUO

EDIO BRASILEIRA

ensina-nos

Tal o objetivo (e o maior trunfo) de A gnese da sociedade do es-

para ser deci-

visual e social diversa da

o historiador

da arte

EM CENA

petculo, publicado na Frana em

entrelaam-se

2008.

Dividido em duas partes, nele

a morfologia completa do meio teatral com a anlise das

Michael Baxandall, devemos aprender "a ler" um quadro, da "mesma

representaes

forma que se deve aprender

nadas, com nfases e acentos diversos, nas quatro capitais enfocadas

a ler um texto proveniente

cultura'l" caso esta esteja sob nosso escrutnio.

assim, analisar. Essa trplice operao
cimento

de que "a descrio

Ler para descrever e,

representao

do que pensamos

de Baxandall

complica-se

do quadro,

do que se v no quadro, do que uma

o historiador

tem por objeto no

de informaes

apenas como texto, como crtica ou como memria daqueles que o vi-

sobre o perfil social e cultural dos au-

tores, dos diretores, dos atores e das atrizes. A apreenso panormica,

propiciada

pela lente grande~angular

as artes do espetculo.
aquilatarmos

teatrais que ele no viu, e que sobrevivem

e disserni-

Paris, Londres, Berlim e Viena. Ambicioso, o livro traz um volume

cla ao registr~ etnogrfico

ter visto nele': 8 Precisa, a advertncia

quando

impressionante

exige, por sua vez, o reconhe-

menos uma representao

ou mesmo uma representao

o quadro, mas espetculos

de uma outra

sociais e das convenes cnicas produzidas

A perspectiva

do microcosmo

O resultado

a importncia
adotada

da histria comparada,

social dos envolvidos com

uma contribuio

do teatro no sculo
permite

se mes-

decisiva para

XIX.

o cruzamento

da histria

cultu-

ramo Nesse caso, inmeras so as mediaes necessrias para reconsti-

ral e social com a histria urbana e poltica. Se o epicentro dramtico

tuir a totalidade

sedia-se em Paris, sua difuso para alm da "cidade das luzes" revela

experincia

do universo social e cultural que d sentido e direo

teatral de pocas distintas

Como mostra Christophe

usos e significados inesperados

da nossa.

Charle, a histria do teatro, por privi-

legiar a abordagem

mono grfica, nacional, seleciona os perodos

autores chancelados

pelo interesse literrio. Assim, ela faz vista grossa

ao fato de que muitos dos autores considerados

e os

entretenimento

do que na dramaturgia

alemo e sinalizavam

Ao releg-los vala comum do anonimato,

a adeso ao liberalismo

em virtude da reputao

a forma da dramaturgia

na sua

Pois o que sobra dele para a posteridade,

consagrada,

do

de maior valor literrio, servi-

ram s vezes de veculo para diversos tipos de enfrentamento

mente os que mais tiveram sucesso na poca em que foram encenados.

inteireza e complexidade.

As pe~

mais no repertrio

polti-

co. Em Praga, como mostra Charle, elas rivalizavam com o teatro em

"menores" so justa-

literria duvidosa, ela impede o acesso ao mundo do espetculo

nas demais capitais abordadas.

as francesas traduzi das, ainda que ancoradas

sob

oferece apenas uma plida ideia

tanto a recusa da germanizao

sociedade

sa. Espcie de "enciclopdia porttil" das paixes parisienses,

nheceram

toda sorte de reaes e interpretaes

co estrangeiro

que as consumia

da energia e das relaes que enlaam a sociedade real do pblico so-

exemplo, sentiam-se

ciedade imaginada

derivava da dissoluo

no palco e seu impacto na poca. Mas, se esse tipo

poltico ento associado

cultural quanto

confirmados

Iranceelas co~

da parte do pbli-

com avidez. Os conservadores,

por

na ideia de que o mal dos tempos

dos costumes

de uma sociedade refratria

aos

de histria encerra apenas uma parte nfima das obras, outras discipli-

privilgios e atiada pela revoluo. Os espectadores

nas, quando aplicadas ao teatro, parecem no escapar desses resulta-

vez, enxergavam nas peas francesas a moldura e a figurao que espe~

dos insatisfatrios.

A sociologia imagina mais do que estuda os pbli-

cos do passado. As artes do espetculo, por sua vez, se concentram

montagens

inovadoras.

Pouqussimas

conjunto de mediaes que interagem

12

obras procuram

reconstituir

no mundo do teatro.

nas
o

ravam implantar

liberais, por sua

em sua prpria sociedade. Os artistas e intelectuais

pinavam as faltas e o ridculo do mundo burgus exposto nos palcos.

J os moralizadores

encontravam,

ironizavam os casamentos

nos enredos que dramatizavam

ou

por interesse, o adultrio, os conflitos entre

13

SOCIEDADE

SOCIEDADE

EM CENA

geraes, farto material para reforar suas certezas a respeito da moralidade esperada no domnio familiar.
Mas nem s de peas francesas se nutriam os expectadores dessas
capitais. A dramaturgia

alem e inglesa tambm se expandiu, ainda

EM CENA

historiador, "o povo, as mulheres, os jovens, eternos dominados pelas

convenes dramticas anteriores, cada vez mais levam a melhor e invadem a cena com suas diversas reivindicaes': Ainda que enquadrada e limitada pelas convenes vigentes na sociedade burguesa, essa

que em grau menor. O ingls, no nos esqueamos, s se tornaria a ln-

nova maneira de representar

gua dominante no plano da cultura bem mais tarde. Antes disso, a Eu-

portantes no imaginrio dos espectadores. Tanto pelo que explicitam

ropa continental e a propagada alm-mar se diziam em francs e eram

como pelo que silenciam sobre as transformaes

sustentadas pela "peregrinao dramtica" em mbito internacional de

da sociedade urbana. Descortinadas

companhias francesas e pela divulgao, em larga escala, proporciona-

tais implicaes so, ensina-nos Charle, decisivas para compreender a

da pelos jornais franceses. Estes, por intermdio dos correspondentes

sociedade e a cultura da poca.

estrangeiros, contriburam

as relaes sociais tem implicaes imsociais e simblicas

com argcia ao longo do livro,

decisivamente para a veiculao em outras

capitais das atualidades encenadas nos palcos parisienses. A primazia

Novas maneiras de conceber as relaes conjugais e, por extenso,

do teatro francs era garantida ainda pela exportao profissionaliza-

as relaes entre homens e mulheres, entram em cena, propiciando "di-

da do trabalho de tradutores

e agentes literrios recrutados no meio

logos pblicos" que, em geral, eram "reprimidos na esfera privada ou

teatral. Entre eles, crticos, diretores, ex-diretores e jovens autores vi-

mascarados pelas aparncias da vida social': Essas novas maneiras de

dos por colar seus nomes de estreantes aos dos autores clebres tradu-

representar as relaes de gnero permitem s atrizes, com o recurso das

zidos. Essa poltica de traduo convivia com a pirataria e pilhagens

rplicas cortantes que os autores lhes fornecem, afirmarem-se tambm

diversas (troca de ttulos, alterao do contedo das peas, plgios e

fora do palco. Projetando-se

roubos) acionadas com o intuito de burlar o pagamento

desconhecida para as mulheres, muitas se tornaram celebridades, como

de direitos

publicamente

numa escala at ento

autorais. A ideia de autoria no teatro ainda no havia se firmado com-

a francesa Sarah Bernhardt (1844-1923)

pletamente. Tampouco as leis do direito autoral, que s seriam reco-

da influncia e do status desfrutado pelas atrizes na poca. Laboratrio,

nhecidas internacionalmente

na virada do sculo

XIX.

O interesse, verdadeiro fascnio, que o teatro francs exercia no

o exemplo mais eloquente

voluntrio e involuntrio, da modernidade, o teatro encenou transgresses

que estavam no ar e antecipou comportamentos

que se tornariam

perodo advm da centralidade desfrutada por sua capital. Eloquentes

corriqueiros no sculo seguinte. A projeo excepcional conquistada

na difuso de uma sociedade plenamente burguesa, as peas do bule-

pelas atrizes a face mais visvel dessa transformao no plano do que

var parisiense oferecem ao pblico local e estrangeiro mais do que a

hoje se convencionou chamar relaes de gnero. Por conseguinte, no

reafirmao de clichs morais envelhecidos. Como revela Christophe

aleatrio que a sociedade encenada no palco encontrasse ressonncia

Charle, mesmo que a maioria das peas no questione a legitimidade

na sociedade real do pblico e pusesse, se no por terra, ao menos em

dos dominantes,

elas funcionam como "caixas de ressonncia de des-

suspenso, determinadas

contentamentos

indizveis': A encenao de conflitos de gerao entre

aleatrio que, em outros domnios da cultura, esse mesmo processo

pais e filhos (em torno do casamento, da herana, da carreira escolhi-

de saturao e esvaziamento de frmulas gastas exprimisse os impasses

da), entre grupos e segmentos de classe e, sobretudo, entre homens e

da modernidade que estava sendo gestada, com angulao e suportes

mulheres produz um 'Jogo de liberao simblica': Nas palavras do

diversos, na capital francesa.

14

convenes sociais. Por isso, tambm no

15

SUCltUJ-\.l.Ir.

~UCIEDADE

Assim como a dramaturgia

da poca repleta de cortess, o mes-

mo se verifica na pintura, de maneira mais ou menos dissimulada

convenes pictricas
em 1865 da tela
da arte T.

em vigor. O escndalo produzido

pelas

pela exibio

Olympia, de Manet, deve-se, segundo o historiador

J. Clark,

ao fato de que nela os "significantes

do sexo esto

ali em profuso, no corpo e nos seus acornpanhamentos'i"

Dispostos,

no entanto, numa ordem diversa da que era habitual entre os pintores

para retratar as prostitutas,
cam lugares totalmente

as cortess e seus corpos, tais signos indi-

distintos

dos esperados

para as mulheres

mesma extrao social da modelo que se deixou retratar

A dificuldade

maior dos crticos diante de

e, acrescentaria,

da

por Manet.

Olympia residia, segundo

Clark, no fato de que ela no fazia parte da representao

tuio tal como autorizada

pelos enquadramentos

da prosti-

vigentes na pintura

tal como encenada no palco na poca. No porque

a modelo de Manet no tenha sido pintada como uma prostituta,

por ter sido retratada

nessa condio sem subterfgios,

mas

exibindo em

sua nudez o signo indelvel de sua classe.

Se o quadro de Manet foi mais longe que a grande maioria das
peas analisadas por Charle, no sentido de romper com a maneira pela
qual o "corpo da mulher tinha de ser disposto
e definida com o olho do espectador':
de vista o espao cultural
sentaes

s tempo da forma dominante

pintura

e da apreenso

numa relao precisa

nem por isso se deve perder

10

comum no qual se inscrevem

cnicas, pictricas

essas repre~

e sociais. Elas so reveladoras

de abordagem

dissimulada

a um

do nu praticada

da sexualidade

pela

feminina no palco

(e fora dele). Da o acerto da escolha deste livro de Christophe

Charle

para figurar na coleo de histria social da arte, concebida por seus

editores "na acepo estrita de uma histria
de uma histria voltada para a apreenso

de mediaes". Ou seja,

dos condicionantes

sociais

que do conta, nas palavras de Sergio Miceli, "dos percalos na gnese

do teor ambivalente

dos arranjos expressivos, das condies

sveis pelas continuidades

exprimem

C1V1 L.Cl'lA

EM CENA

e mudanas

respon~

artsticas'." Tanto das que se

com o recurso de cores e formas quanto das que se valem

da linguagem,

do corpo dos intrpretes,

universo imaginado

do trabalho dos diretores, do

pelos autores, do encontro e dos desencontros

tre a sociedade em cena e a sociedade reaL

Notvel pelo que revela desse universo fascinante
sua inscrio diferenciada

nas quatro

tambm a expresso contundente

versal praticada
letras modernas

do teatro, em

capitais examinadas,

o livro

do acerto da visada analtica trans-

pelo autor. Historiador

em Paris, Charle iniciou-se

en-

experiente,

na vida universitria

nascido em 1951

como estudante

de

antes de migrar para a histria e de concluir o mes-

trado na prestigiosa

cole Normale

Suprieure,

sob a orientao

Pierre Vilar.'2 O assunto que escolheu para a dissertao

seu interesse pela literatura

com a histria econmica:

de

combinava

a viso do ca-

pitalismo no romance de mile Zola rargent, publicado em 1891. Refratrio a especializaes

Charle fez o mestrado

disciplinares

estritas e a remticas restritas,

com o intuito

de entender

de que forma um

escritor de peso como Zola registrou, em chave literria, as mudanas

econmicas de sua poca. No romance em tela, Zola aborda os mecanismos da bolsa, da especulao e da crise econmica para um pblico
mais amplo. Trata-se.

nas palavras de Charle, "de um tema clssico da

economia transformado

num objeto literrio". O livro o atraiu pelo as-

sunto, pela maneira de abord-o e pela possibilidade

modalidades

de histria

(literria

nos dias de hoje. Concludo

como professor

e econmica),

o mestrado

do ensino secundrio,

escreveu duas teses, procedimento

trio francs. A primeira

um tanto apartadas

e depois de passar dois anos

Charle iniciou o doutorado

ento corrente

delas, tambm

no meio universi-

orientada

inritula-se "A crise literria no perodo naturalist'

1979. A segunda, orientada

de conciliar duas

por Pierre Vilar,

e foi publicada em

por Maurice Agulhon, analisou os intelec-

tuais e as elites na Frana de 1890 a 1900, na linha de uma sociologia

histrica

dos escritores

em parte, pela influncia

Pierre Bourdieu, de quem foi aluno enquanto

quem continuou

que recebeu de

fazia o doutorado

e com

a conversar e a trocar textos por mais de trinta anos,

at a morte do socilogo em 2002.

17

r6

SOCIEDADE

EM CENA

Apresentao

Marcado pela sociologia, adepto dos temas transversais, empenhado no exerccio da histria intelectual e cultural comparada, Charle, alm de professor universitrio

em Paris

I,

Instituto de Histria Moderna e Contempornea

dirige, desde

2001,

Em busca de uma sociedade

do espetculo perdida

(vinculado cole

Normale Suprieure). A posio de diretor de estudos e de coordenador de pesquisas coletivas, integrada por uma rede de pesquisadores
estrangeiros, permitiu-lhe

desenvolver investigaes alentadas sobre a

emergncia e o peso das grandes capitais europeias na formao dos

espaos nacionais. Atento s funes que essas cidades exerceram na
rea cultural e artstica, Charle nos oferece em A gnese da sociedade

do espetculo uma viso renovada e definitiva sobre a centralidade do

teatro na Europa do sculo

XIX.

Hora, portanto, de sair dos bastidores

do livro e abrir as cortinas dos palcos dessas capitais.

Reconhecemos sem dificuldade que o sculo
nos deixou numerosos legados positivos ao progresso, a modernidade,

XIX

a grande indstria, o culto

a difuso da instruo, a urbanizao,

o fim do antigo regime agrrio, o desenvolvimento da democracia, o

progresso do feminismo, entre outros -

e alguns meio duvidosos -

s vezes as mesmas realidades apresentadas

ta -,

sob outro ponto de vis-

mas h um legado, que, embora bem evidente, os historiadorest

ignoraram durante muito tempo: a criao da primeira sociedade do

espetculo.

SOCIEDADE

(1)

--

DO ESPETCULO

E ESPETCULO

SOCIAL

Como se h de entender essa expresso? No como o engenhosl

patchwork ideolgico retalhado por Guy Debord no livro epnimo,

mas como a verdadeira sociedade do espetculo em toda a sua dimenso social, poltica e cultural. Uma sociedade completa, "de alto a
baixo': ou melhor, do palco ao poro, do pblico aos bastidores, das
estrelas, dos atores principais e dos empresrios milionrios ao mais
nfimo maquinista ou figurante. Uma sociedade na qual proletrios e_
18

19

DO ESPETCULO

DO ESPETCULO

PERDIDA

!ricaos convivem, bem ou mal, no palco e na plateia. Uma sociedade

temporria,
espectadores,

inapreensvel,

baseada no empilhamento

dos grupos de

da orquestra s galerias, dos camarotes plateia e inte-

ragindo com a sociedade imaginria das peas representadas.

Lugar que tambm convida ao sonho, no tempo e no espao: este
-(

gratuidade das representaes

em determinadas

circunstncias.

Re-

lativamente vigiadas pelas autoridades, objetos de uma produo crtica e administrativa

ou da paixo erudita de nostlgicos dessa poca

efeitos especiais e da revista musical, em que a atualidade se converte

compilaes de fontes e de monografias que permitem avaliar, indire-

num carnaval das vaidades e dos chistes. Uma confrontao cada vez

tamente, o sucesso relativo das peas e dos gneros, dessa ou daquela

sala especfica. Tambm nos permitem

acompanhar

a evoluo das

dramtico de personagens mais ou menos parecidos com aqueles que

estratgias comerciais e simblicas de autores, diretores e patrocina-

os veem e projetam nos atores e nas atrizes suas fantasias, a raiva que

dores com maior preciso que qualquer outra produo cultural da

o presente lhes infunde ou o desejo de esquecer viajando no tempo

poca. Asim, podemos esperar chegar perto de um diagnstico socio-

e no espao sem sair da poltrona. Uma sociedade que sempre reco-

cultural sobre os diferentes pblicos presentes (em funo do gnero

mea e, como a sociedade inclusiva e as sociedades financeiras, passa

da pea,. da poltica de preos do teatro, da frequncia das reprises e

bruscamente

da situao geogrfica da sala na cidade) anlogo ao que permitem as

da falncia ao triunfo, do medocre ao sublime, do riso

certas msicas, certa rplica, certo medo ou certo efeito surpresa fa-

pesquisas contemporneas

sobre as "prticas culturais dos franceses']

parte o desejo de relacionar a produo e a recepo das obra

zem vibrar, em unssono, os corpos e as mentes que, durante algumas

_ captulo muitas vezes ausente da histria da cultura -,

horas, so arrancados de seus papis.

tra justificativa para a pesquisa comparativa que tentaremos

I -

Conservatrios

das convenes, locais onde eclodem transgres-

ses que preparam a liberao de corpos e mentes, os teatros do sculo

XIX,

epicentros da sociedade do espetculo no sentido amplo, permi-

tem, assim, apreender

todas as contradies

desse perodo sobre o

neste livro. Na segunda metade do sculo

existe ourealizar

sobretudo a partir da

XIX,

dcada de 1860, as quatro capitais focalizadas conhecem uma liberalizao das condies de abertura dos teatros -

tar a oferta e, portanto, a concorrncia e a diferenciao potencial dos

pblicos -

reconhecer que esses locais so os laboratrios de novos habitus, mais

mveis, e, portanto, da demanda de distraes -

visveis e menos identificados como tais, porque sempre apreendidos

a oferta de espetculos para satisfazer os diversos pblicos.

-'
Um ltimo elemento nos leva a privilegiar essa poca. Gnerol

Principal entretenimento

coletivo do sculo

XIX,

o teatro capaz

e uma expanso sem precedentes das populaes, fixas ou

particularmente

norrnatizado

o que faz aumentar

pela tradio, o teatro se v s voltas,

de alcanar a mais ampla gama de categorias sociais. Diferentemente

quase ao mesmo tempo nos quatro pases considerados,

do livro e do jornal, no requer grande competncia

dncias inovadoras que procuram romper com a esttica tradicional,

em termos de

com ten-

leitura e, portanto, pode estender-se a um pblico recm-alfabetizado,

desejam ampliar o repertrio ou os gneros representados

at inculto, na esteira dos espetculos de feira do Ancien Rgime, da

uma nova relao com o pblico. Entre as dcadas de 1860 e 1890 flo-

commedia de/l'arte e das formas prximas do que se tornaria o circo ou

rescem, assim, os novos gneros mistos da cultura mdia (operetas,_

20

\9

o que tende a aumen-

qual podemos, hoje em dia, emitir os juzos mais diversos. Ainda falta

~detravs e parcialmente por cada disciplina que os aborda.'

l'

relativamente fcil, graas vasta variedade dos preos dos ingressos e

do teatro rei, as salas de espetculo tm sido objeto de estatsticas, de

s lgrimas, do fiasco ao sucesso, segundo certas frases, certos gestos,

o music-hall. Desde a primeira metade do sculo, o acesso ao teatro -'

o sculo do teatro histrico e do espetculo ferico, da pea com

-mais realista ou cada vez mais fantasiosa com o srdido, o ridculo, o

r:

PERDIDA

e at criar

21

&J

H&

__

~.

DO ESPETCULO

f"evistas, variedades);
vanguarda"
buscando

__

__

__

PERDIDA

DO ESPETCULO

pouco depois, surge o que hoje chamamos

e realizam-se

diversas tentativas

afastar as classes populares

no desenvolvimento.

Tambm

todas essas mudanas,

de "a

de um teatro "popular';

das distraes

fceis, em ple-

os teatros das capitais, mais sujeitos a

funcionam

sensveis dessas transformaes

grandes cidades da poca.
/.-

como sismgrafos

particularmente

sociais e culturais das populaes

Por isso mesmo, o historiador

das

PERDIDA

s capital, j poderia parecer impossveL Ento, por que estender a investigao s quatro principais

capitais europeias

na segunda metade

do sculo XIX? Para justificar esse projeto preciso, em primeiro lugar,

tentar situar a atividade
o que atualmente

teatral -

chamamos

que j no tem muito a ver com

de teatro -

na cultura e na sociedade

dessa poca.

que aborda esses objetos "literrios"

no pode adotar os cmodos partis pris dos especialistas na matria que

TEATRO

NO SCULO

XIX, UMA SOCIEDADE

EM AO

rotulam a arte teatral e o teatro de 'gnero literrio': Cabe-lhe penetrar

nesse mundo sem ter erguido um panteo por antecedncia
consigo preconceitos

elitistas ou populistas;

e sem levar

ele tambm tem de esque-

cer sua prpria cultura escolar, que inconscientemente

lhe orienta os

gostos e as averses. Como leitor ou espectador, pode preferir H. Ibsen

a

V. Sardou, O. Wilde e G. B. Shaw a A. W. Pinero ou]. M. Barrie, A.

Schnitzler a C. Millcker, F. Wedekind

autores consagrados

a A. LArronge,J para confrontar

do presente e campees de bilheteria do passado

que, com frequncia, so depreciados.

Mas o historiador

de uma socie-

dade cultural deve levar em conta tudo que os espectadores

poca aplaudiam

(e tambm

tudo que rejeitavam);

por todos os nomes de dramaturgos

to e poderiam

que hoje caram no esquecimen-

encher um livro maior que este. No pode se contentar

com recensear os autores e as peas, mas deve procurar

representou,

de outra

deve interessar-se

saber quem as

para que pblico, em quais teatros, por iniciativa de quais

Desde o sculo XVIII, o teatro , sem dvida, uma das mais impof-l
tantes e mais. visveis de todas as instituies

que contribuem

vidade cultural de uma capitaL Diferentemente

tecas, das universidades,

para a ati-

dos museus, das biblio-

dos concertos que atraem pblicos limitados e

em geral elitistas, os teatros tm potencial para dirigir-se a todos, autctones ou estrangeiros,

visitantes, migrantes

ou habitantes

tes das capitais, letrados e, s vezes, analfabetos."

sales de pintura e das exposies temporrias,
continuidade

e regularidade

dos

renem pblicos com

ao longo do ano inteiro. Diferentemente

das produes impressas, criam, durante a representao

comentrios

permanen-

Diferentemente

ou durante os

que se seguem, um elo social coletivo na instantaneidade

e na imediaticidade

da presena -

o que o jornal ou o livro no conse-

guem fazer, apesar do nmero crescente de leitores e dos comentrios

de que so objeto em locais pblicos (cafs, gabinetes de leitura) ou em

diretores, com que sucesso ou insucesso relativo. Deve ainda tentar re-

conversaes privadas. As salas de espetculo tambm estabelecem uma

constituir

pblicas,

interao de efeitos morais e polticos imediatos, graas simultaneida-

bem como os ganhos materiais e simblicos de uns e outros. Por fim,

de da emoo ou da reao (indiferena, tdio, hostilidade, entusiasmo)

as reaes da plareia, dos crticos, das autoridades

deve apresentar uma resposta para esta pergunta subjacente: o que esses

provocada na plateia sob a luz dos lustres, que na poca permanecem

fiascos ou esses triunfos, esses temas andinos, triviais, convencionais,

acesos. Enfim, cada representao

chocantes, escandalosos

de -

ou perturbadores,

repetitivos

ou insignifican-

tes nos dizem sobre os gostos, as expectativas, as emoes lcitas ou

ilcitas, as fantasias e as representaes sociais dessa poca?
Responder

a essas perguntas

no caso de um s pas, e at de uma

aciona uma cultura e uma socieda-

sociedade fictcia (no palco) e sociedade real (na sala, nas coxias,

aps o espetculo).

uma cultura oferecida ou recusada, uma experi-

mentao histrica que se renova indefinidamente.

acontecimento

histrico,

comemorado

Pode tornar-se um

indefinidamente,

uma rotina

22
23

DO ESPETCULO
DO ESPETCULO

indefinidamente

repetida, ou um momento oco que logo cai no esque~

cimento, to efmero quanto o cartaz que o anunciava e que, na manh

meiramente,

no mbito

das capitais justifica-se,

eram estreitamente

as representaes

dramticas

vigiadas, a despeito de uma tendncia

liberaliza-

XVIII

XIX,

o. Sob certos aspectos, principalmente

por forte tradio de interveno
o

pri-

pela existncia de uma poltica estatal especfica em cada

nao. Ao longo dos sculos

nos Estados

tes.' Quanto
limita-se
londrinos,

na Alemanha

pelo Estado, como no continente,

numerosas

propostas

na Frana

se distingue. O controle estatal

de estabelecer

teatros

vidos por imitar a Frana. J em

Paris, Viena e Berlim, vrios teatros tm uma ligao privilegiada

o poder que reduz seu risco financeiro mediante
tambm

orienta sua programao:

Opra e a Opra Comique

Knigliches

a Comdie

uma subveno, mas

em Paris, o K. K. Burgtheater

Schauspielhaus

com

Franaise, o Odon,

em Viena, o

apresentam

outras vanta-

gens aos olhos do historiador

social: centros de lutas polticas e simb-

licas, renem, potencialmente,

o pblico mais vasto e mais diversifica-

do do ponto de vista social. Para o historiador

estabelecem

uma concorrncia

das mais tradicionais

da cultura, efetivamente

entre as diversas formas de espetculo,

s mais inovadoras.

Para o historiador

ratista, so, por definio, cidades internacionais,

do mesmo porte para inspirar-se
exportao
timidades

de peas, cujo equilbrio

culturais entre pases.

compa~

atentas a suas rivais

com elas e praticar a importao

tambm revela hierarquias

(1830 na Frana e na Blgica, 1848

no final do sculo

'8

o sistema

XIX -

outra. Aos teatros da poca neoclssica,

construdos

de 1860, os palcios do sonho e do entretenimento.

Tomados

msica ligeira, sobrecarregados

so invadidos

por mquinas

ea

e legi~

de cenrios

Vagamente

pelo sculo do progresso.

-'
do inconsciente mais reprirni-

pudico. As novas rainhas do palco so

cada vez mais erotizadas,

vamente para as coxias as distantes

to presentes

vistosos,

heronas

que expulsam

definiti-

das tragdias

clssicas

na dcada de 1840 com suas pomposas

indumentrias.

envolta em vus como a bela Helena, Hortense

faz esquecer a sombria Rachel. a trgica raciniana.

se traveste de duque de Reichstadt
conquistar

por

e jogos de luzes que se devem ao gs, depois eletrici-

dade e fora mecnica domesticadas

A liberdade tambm se apodera

triunfos

em Berlim.

As quatro grandes capitais escolhidas

situao estabelecida

mulheres~objetos,

mantidos

at uma data bem tardia, apesar de

de intelectuais

em relao censura a cada grande

depois de 1880 um pouco em toda parte) e so-

do desse sculo considerado

de uma censura bem estrita sobre os teatros

mas sem a preocupao

na Europa continental,

em outra

que a liberali-

XIX,

como templos no final do sculo xvrrr," sucedem, a partir da dcada

dos teatros nacionais nas naes emergen~

a isso, apenas a Inglaterra

manuteno

ideolgica

liberal e democrtica

como qualquer

caracterizados

e na ustria, os teatros nacionais (ou reais) subvencionados

esbarra, porm,

de livre empresa, em virtude do qual o teatro se torna uma indstria

cultural, o teatro tambm conside-

gem nacional: atestam isso os Hotheater e Stadttheater

sobre os teatros

prpria da segunda metade do sculo

manifestao
bretudo

rado como um dos pontos de aplicao de uma poltica ligada ima-

ou na Itlia, o movimento

A tutela do Estado
tendncia

zao: a liberalizao

seguinte, rasgado e coberto por outro.

Um estudo comparado

PERDIDA

PERDIDA

o imprio do verdadeiro

e de imperatriz

Schneider

Sarah Bernhardt
bizantina

para re-

teatro, mas deve seus primeiros

s femmes fatales, como Marguerite

Gautier, a herona de A

dama das camlias. A abertura econmica e a escalada da seduo se 1

alimentam
enquanto

mutuamente,

pois quebrar tabus assegura a prosperidade,

o sucesso financeiro mantm

a censura distncia e suscita

o respeito das elites adeptas do culto ao dinheiro

sumidoras
Caminham

de boas fortunas

e grandes con-

com "arrizinhas" mais ou menos ilustres.

crescente do teatro comercial e dos gneros leves, em

do teatro literrio e do repertrio

necessrio,

portanto,

compreender

ram pouco a pouco nos diversos contextos,

nacional.
como essas barreiras

---'
cai-

pois as capitais (no sen25

24

lado a lado uma expanso do nmero de salas nas capitais

e a dominao
detrimento

EM
EM BUSCA

DE UMA

DO ESPETCULO

SOCIEDADE

BUSCA

DE UMA

DO ESPETCULO

SOCIEDADE
PERDIDA

PERDIDA

difcil movimento na direo da liberdade. O teatro no ia causar sua

tido poltico estrito) so o local especfico do debate mais virulento

prpria runa em razo da concorrncia excessiva e da fuga para a faci-

entre partidrios e adversrios da liberdade. Depois de uma primeira

lidade, prejudicando, assim, a imagem cultural da capital cujo princi-

tentativa abortada sob a Revoluo Francesa, depois de uma pesquisa sobre sua possibilidade

em 1848, a Frana obtm o direito livre

empresa, concedido pelo decreto de janeiro de 1864, prenncio

das

outras medidas liberais do Segundo Imprio (lei da imprensa de

II

pal entretenimento se aviltava dessa forma?

Como essa liberalizao ocorria ao mesmo tempo que o livre-comrcio se estendia, no se estaria abrindo o caminho para que
produes estrangeiras, j amortizadas, dominassem a cena nacional,

de maio de 1868, lei das reunies pblicas de 6 de junho de 1868).

concorrendo com as produes locais? O problema era mais srio na

Em 1848~9, o primeiro debate fracassou porque as tenses polticas

Itlia e nos pases germnicos, importadores

e a crise econmica que castigavam Paris e seus teatros eram pouco

geiras, sobretudo francesas. Em menor medida, tambm afetava Lon-

propcias supresso de todas as restries,"

Os dirigentes da nova

dres, cujos teatros apresentavam numerosoS vaudevilles e melodramas

Repblica temiam que o palco se tornasse um frum poltico, alm

parisienses adaptados ao gosto ingls (menos picante) ou exportavam

de atiar as paixes populares nesses anos de barricadas sangrentas

e clubes efervescentes. Le mariage de Figaro [As bodas de Fgaro]

companhias e peas para o imprio anglfono e os Estados Unidos.

Apesar desses alarmas e dos conservadorismos morais e pol-

(1783) no assinalou o primeiro abalo da monarquia,

macios de peas estran-

que desmoro-

ticos, difceis de derrubar, o movimento liberal acabou triunfando.

nou menos de dez anos (1792) aps a estreia da pea de Beaumar-

Ajudaram~no o desenvolvimento urbano e a demanda de distraes

chaisf A "batalha" de Hernani, em fevereiro de 1830, no desencadeou

por parte das novas camadas, fenmeno acentuado pela concorrncia

os "dias gloriosos" da revoluo de julho de 1830 que deps Carlos

entre as capitais, que as grandes exposies universais demonstram

x? La muette de Portici [A muda de Portici], pera de Auber apre~

claramente, a partir de 1851. Essas aglomeraes imensas proporcio-

sentada em 25 de agosto do mesmo ano no Thtre de Ia Monnaie,

nam uma oportunidade

em Bruxelas, no serviu de abertura para a revolta que ameaou a

provinciano e internacional. Para saborear esse man de espectadores

independncia

da Blgica?8 O sucesso de Le chevalier de rnaison rouge

[O cavaleiro da casa vermelha], de Alexandre Dumas pai e Auguste

Maquet, no prenunciou

a campanha dos banquetes de 1847-8?9

No mesmo perodo, a vida teatral conhece uma certa liberalizao

de atrair para as capitais um pblico novo,

menos exigentes, os empresrios teatrais precisam ter liberdade de

ao em seus negcios.
Num sentido mais poltico, o movimento rumo liberdade dramtica se apoia tambm nas aspiraes nacionalistas ou de identidade

nos outros pases da Europa (em 1843 em Londres, em 1869 na conte-

regional: em Praga e Budapeste, a instituio de teatros na lngua local

derao da Alemanha do norte). Nas ilhas britnicas, como na Europa

em oposio ao teatro em lngua alem parte integrante da luta pela

Central, a liberdade comercial um fato, mas o contedo das peas

liberdade nacional e da emergncia da capital como local de ec1oso

continua sujeito a um controle poltico e religioso mais sensvel que

da cultura autctone contra a cultura estrangeira dominante. Para os

em Paris. Na Frana, a censura se abranda sob a Repblica e desapa-

burgueses e os intelectuais nacionalistas

rece inteiramente a partir de 1906; na Alemanha e na ustria, perdura

uma forma simblica, porm muito poltica, de contestar o papel de

at a revoluo de 1918; no outro lado do canal da Mancha, abolida

Viena ou Berlim como capitais teatrais. No final do sculo XIX, o mesmo fenmeno ocorre em Dublin contra a dominao poltica e teatral

bem mais tarde (em 1966!).

dessas cidades, trata-se de

No s em obstculos ideolgicos e polticos que esbarra esse

27

7,n

DO ESPETACULU
DO ESPETCULO

de Londres: em 1899, William Butler Yeats e lady Gregory lanam o

Irish Dramatic Mouvement, e para abrig-lo constri-se, em 1904, o
Enfim, o movimento

rumo liberdade se traduz na fundao

de salas alternativas. Elas procuram

escapar do teatro cada vez mais

comercial, resultante da primeira liberalizao,

mas ato lado nas no-

vas convenes da arte de agradar ao maior nmero, e do teatro oficial, que tende a engessar a cultura literria em nome dos cnones
clssicos. Essa dissidncia literria, que, em retrospecto,

chamamos

de "vanguarda" teatral, autodenorninava-se,

com maior exatido e
eloquncia, "Thtre Libre', ou "Thtre d'Art" Geralmente mais
radicais em termos de esttica que os movimentos
madores da vanguarda dramtica

nacionais, os ani-

no hesitam em dar as costas ao

grande pblico. Para ir at o fim de sua utopia de um teatro puro,

livre dos embaos sociais e das tradies urbanas, os inovadores s
vezes chegam mesmo a afastar-se da capital e a inventar um local
urbano identificado

com a nova cena e separado da antiga capital

cultural: Richard Wagner abrira o caminho, ao erigir seu templo da

a obra de arte total, em Bayreuth (1876), ou seja,

a boa distncia dos teatros oficiais de Munique." O Thtre

Libre

de Antoine, anfitrio improvvel de teatros parisienses secundrios

ou perifricos, tambm apresenta suas produes em outras capitais
(Bruxelas, Berlim ou Londres).
Pottecher

O Thtre

du Peuple de Maurice

surge em Bussang, nos Vosges. As Chorgies d'Orange e,

mais tarde, o festival de Avignon ocuparo locais histricos abandonados e desvinculados

temporrios

CAPITAIS

SELECIONADAS

Talvez surpreenda que no tenhamos ido at o fim dessa volta

Abbey Theatre.

Gesamtkunstwerk,

1'''-KU1UA

PERDIDA

de sua funo primeira para recriar templos

da arte pura do palco.

Esse quadro do conjunto, percorrido a passos largos, ressalta que

a boa escala de observao no nem a nao, nem a cidade, mas o
espao das relaes e dominaes entre as cidades principais, ou seja,
quanto ao essencial, as capitais.

Europa em oitenta cenas, para parodiar o ttulo de uma clebre pea

de Jlio Verne,II selecionando apenas quatro capitais dentre a dzia de
metrpoles europeias possveis. No havamos explorado mais a his-

.0

tria dos intelectuais na Europa? Por que deixar de lado Turim, Milo,
Roma, Npoles e Florena, Madri e Barcelona, Bruxelas e Amsterdam,
Copenhague, Oslo/Cristinia,

Estocolmo, So Petersburgo, Moscou,

at Nova York, Rio de Janeiro, Buenos Aires, Melbourne,

circuito

potencial de sucessos na poca da primeira globalizao cultural? O

obstculo lingustico, a irregularidade das fontes, a impossibilidade de
dominar uma bibliografia infinita seriam desculpas cmodas e sem
dvida aceitveis para um leitor indulgente, habituado com as cornplexas monografias que dominam nossa historiografia.
H, contudo, razes mais fortes para essa limitao s quatro
capitais mais importantes.

O teatro espanhol um mundo parte;

certamente sofre alguma influncia francesa, mas se desenvolve como

cavaleiro solitrio e incomparvel, em funo das especificidades urbanas, sociais e religiosas de Madri, num pas ainda dominado por
uma cultura de massa oral e dono de um imprio ultramarino

que lhe

permite exportar sua produo sem se preocupar muito com a Euro~

pa." A Itlia, por sua vez, no tem uma verdadeira capital teatral, mas
vrias, segundo os gneros e as pocas. O mercado lingustico, decisivo
numa arte da oralidade, permanece compartimentado

pelo uso con-

junto, segundo os autores e as peas, do italiano padro e dos dialetos

prprios de cada cidade. O teatro italiano tambm sofre a dominao
estrangeira, sobretudo francesa, e s brilha como potncia exportado~
ra na pera, gnero que deixamos de lado por causa da enorme biblografia existente e de sua especificidade.I3 Quanto outra Europa, no
vlido inclui-Ia, devido a suas condies sociais e urbanas contras~
tantes e dos efeitos de dominao cultural ainda macios em relao
Europa Ocidental.
29

28

DO ESPETCULO

r--

PERDIDA

PARTE I

Em contraparrida, essa restrio ao quadriltero europeu noroes-

te apresenta algumas vantagens. Trabalhando

restrito, poderemos

nos aprofundar

com um espao mais

mais que nas comparaes em

As sociedades do espetculo

larga escala que tentamos fazer em Les intellectuels en Europe au XIX'

sicu, Poderemos abordar, ao mesmo tempo, os homens e as institui-

14

es, como fizemos em relao aos intelectuais dez anos atrs, a recepo e, em menor medida, as condies de produo das obras e
seus efeitos, a fisionomia dos pblicos e sua capacidade de ateno.
Poderemos acompanhar os fluxos e os modos num tempo mais curto, as interaes dos micromeios que so a crtica, as companhias, as
sociedades de autores, o nervosismo e a ansiedade de um mundo da
incerteza e da aparncia, da piscadela e do arranho (so inumerveis
os duelos verbais ou concretos), da indumentria

e do desnudamento,

) no sentido prprio ou figurado.

Sabemos que Zola construiu Nana, romance consagrado pintura de uma atriz cortes, em torno da metfora do teatro e do bordel.
Alm do mito nascido de sua imaginao febril e furiosa com os autores de peas em srie, Zola, como todos os romancistas do essencial,
toca numa das molas profundas de nossa investigao. Nas capitais,
os teatros so alguns dos lugares centrais do enfrentamento

dos sexos,

da progressiva mudana das relaes de foras a partir da qual ter

incio o degelo da glaciao vitoriana, primeiro num plano simblico,
depois no campo poltico e social. Que a psicanlise tenha nascido
no momento do apogeu da cultura teatral vienense, que Freud tenha
1S

progressivamente

construdo

suas intuies a partir de um primeiro

contato com o desencadeamento

ertico do teatro parisiense, que sua

agenda do inconsciente reproduza as estruturas de uma obra, do manuscrito representao, que Arthur Schnitzler tenha transportado
esses temas para suas peas, que Ibsen e sua difuso europeia tenham
sido responsabilizados

pelo nascimento

da "nova mulher" nos mos-

tram, entre muitas outras mutaes culturais, a que ponto o teatro

do penltimo sculo foi um laboratrio voluntrio ou involuntrio de
nossa modernidade.
30

o teatro

um ponto de vista. Tudo que exis-

te no mundo, na histria, na vida, no homem,

tudo deve e pode refletir-se ali, porm sob a varinha mgica da arte.

Victor Hugo

Prlogo: o sculo dos teatros

Pouco antes da demolio do "velho" Burgtheater,
primeira

vez As bodas de Fgaro, de Mozart,

nense, solene e aflita como se fosse a um funeral,

onde ouvimos pela

toda a sociedade viereuniu-se ali pela l-

tima vez. Assim que caiu a cortina, cada um correu para o palco afim
de pegar como relquia ao menos uma lasca daquelas tbuas sobre as
quais se apresentaram

seus caros artistas; e, dcadas depois, ainda se

podia ver em dezenas de casas burguesas esses pedaos de madeira de

pouca aparncia conservados

em caixas preciosas como os fragmentos

da Santa Cruz nas igrejas.'

::

Stefan Zweig

Essa evocao nostlgica

da Viena da dcada de \

parte no Ia-

1880 mostra como, nas capitais, o teatro ocupa um lugar

---~
:=:

- ~,

"I

zer das classes mdia e alta. No temos informaes

os outros grupos sociais, mas, medida que as condies de abertura

de novos teatros se liberalizam
potencial

dos pblicos

e, portanto,
aumentam

a concorrncia
num ritmo sem

precedentes.
Cidades mais populosas
nrias conhecem
mediante

do continente,

ora definitiva,

que vo se empregar

nos grandes

domsticos,

mulheres,

sobretudo

nos e grandes

burgueses;

artesos

lificaes ou ascenso econmica;

consideravelmente

grandes

trabalhadores

de obras; empregados

que se colocam a servio de peque~

e comerciantes
estudantes

que buscam

cujo nmero

e lojas; aristocratas

culturais

que atraem

funcion-

e burgueses
multides

qua~

aumenta
ociosos

que viajam para fugir do frio ou para participar

acontecimentos

dos limitados,

ora temporria:
canteiros

milio-

de suas populaes

em todas essas cidades universitrias;

rios que povoam escritrios

das provncias

essas metrpoles

ento uma vigorosa expanso

a imigrao,

(J) ;

::

nas quatro capitais enfocadas, a partir

da dcada de 1860, a oferta de espetculos

e a diferenciao

<,

to precisas sobre

dos

por pero-

como as exposies universais. Cada vez mais diversos: )

33

e;

<,

...,
"

"J>
)
c.

...,

v ~n'-" .....
""" ~~-

PKULU\.lV.

2) lesses

novos citadinos querem distraes sempre mais variadas, que

aumentam
a oferta de espetculos. ltima justificao do momento
'-

l1

escolhido para dar incio comparao, autores e diretores inovadores

buscam, nessa poca, romper com a esttica tradicional, ampliar o repertrio ou os gneros representados,
entre o teatro e seu pblico.

o nascimento

da vanguarda

-, !!-. ~~

simbolista, as tentativas recorrentes do teatro popular ou militante, a

popularidade internacional dos gneros mistos da cultura mdia (ope-

;:?

retas, revistas, variedades, music-hall) e, enfim, a ascenso de gneros

>

'-

que derivam do teatro, mas enfraquecem seu monoplio: os cafs-concertos, os primeiros cinemas, os espetculos esportivos.

-,
"

"...

'"

primeiramente,

<

'"

Examinaremos aqui a expanso da oferta teatral sob dois ngulos

complementares.

, ~
~
,

Evoluo do nmero de teatros em Paris, Berlim, Londres, Viena"

1850

1874

1880

1891

1900

1910

1913

Paris

21

40

26

33

36

47

47

Berlim

10

13

20

22

Teatros

Londres

22

27 (1865)

[40]

61

Viena

10

10

10

30

38

46 + 11

43 + 9

16

17

--sz

57

imagem desse mercado teatral cada vez mais he-

terogneo: a afirmao do naturalismo,

,

...............

e mesmo criar uma nova relao

As dcadas de 1880 e 1890 so marcadas por esses fenmenos

contraditrios,

TABELA 1.

---~

Uma morfologia da organizao teatral permitir,

relacionar a oferta de espetculos com a estrutura ur-

Desigual nessas capitais, esse crescimento do parque teatral geral::'

mente bem mais acentuado que o crescimento demogrfico global: ..;

assim, o nmero de teatros quase triplica em Viena, enquanto a populao aumenta-Bo.j'

na regio central e 253,3% na periferia (passando

de 842951 habitantes em 1869 a 1927606

em 1910).3 A populao de

Berlim quadruplica entre 1860 e 1910 (de 496 mil para 2 071257), enquanto o nmero de salas cresce um pouco menos." Paris multiplica
seus moradores por 1,7 (de I 696 141 em 1861 para 2 888 II9 em I9II),
enquanto os teatros mais do que duplicam entre a Segunda Repblica

..

bana especfica de cada capital e com a evoluo histrica. Em segun-

e a Belle poque: registra-se uma primeira duplicao a partir de 1874

"::.
::

do lugar, um estudo da geografia social dos teatros mostrar como se

(quarenta). Aps um recuo (entre 26 e 36 salas) nos anos difceis de

! ...
~ <"-

"-

estabelece a nova relao entre esse mercado teatral ampliado e essa

populao dilatada das capitais, quais so as convergncias (mas tambm as especificidades) das quatro paisagens teatrais.

1880 a 1900, um novo pice (47 salas) caracteriza a dcada de 1910. Em

Londres, a oferta de salas triplica entre 1850 e 1900, enquanto o nmero de londrinos apenas dobra (de 2,2 milhes passa a 4,5 milhes},'
Essa estatstica, baseada nas cenas teatrais tradicionais,
tima, em parte, a amplitude

UMA INFRAESTRUTURA
>

<:>

<!:

TEATRAL

AMPLIADA

E RENOVADA

Perodo de expanso urbana e liberalizao econmica, os anos

de 1860 a 1914 registram um aumento considervel do nmero de teatros em atividade (ver Tabela I).

'0

da oferta de espetcu-

't

los ao vivo: com efeito, nesse perodo, criam-se palcos temporrios

~ ~

fora dos antigos limites urbanos e implantam-se

)" ~

entretenimentos
-concertos,
permanentes,

concorrentes

music-halls,

do crescimento

subeS='

locais de mltiplos

que absorvem novas clientelas (cafs-

teatros

de variedades,

cabars, os primeiros

panoramas,

cinemas, espetculos

circos

~ ~

de curio-

'V <'
c;. !:

sidades, sem falar de todas as formas associativas ou amadoras

tais performances

de

ao vivo). Enfim, alguns teatros novos oferecem um

nmero de lugares maior que os estabelecimentos

'5) ~ :

mais antigos. Em _

Viena, a capacidade global dos teatros passa de I I 289 lugares (dos

34

35

o..J

PROLOGO:

SECULO

DOS

TEATROS

quais 3208 em p) em 1890 para 13 502 (dos quais 2342 em p) em

1900 e 18 832 (dos quais 2097 em p) em 1910. O aumento

de 7 mil lugares em vinte anos acompanha

uma mudana

cujo sentido social evidente. A diminuio

p, mais baratos, penaliza,
lar ou desabonado,

em primeiro

enquanto

qualitativa

da parte de lugares em

lugar, o pblico mais popu~

as classes mdias e altas so mimadas

nas salas novas ou reformadas.

poltronas

de mais

Em Berlim, a oferta suplementar

de

ainda maior, pois passa de 12473 (sem dvida umas 14

mil, contando

os teatros secundrios )" em 1893 para cerca de 22500

em 1900, ou seja, a capacidade

com a expanso

de lotao aumenta

demogrfica

"Chicago sobre o Spree" De meados at quase o final do sculo

de

ela e as capitais germnicas

de a diminuir.

Comparada

a diferena

no chega a

com a disponibilidade

os outros tipos de espetculo

noramas

etc.). Ela estabelece a imagem internacional

capital do entretenimento

a partir da primeira

ou mesmo do final do sculo

Paris e Londres
das outras

capitais

Embora

nem ao grau de liberalizao de

Londres,

suplante

com seu dinamismo

Paris ao longo do sculo

XIX

de-

sa e s com o decreto de 1864 ocorra na capital francesa, em termos

sua vantagem

relativa sobre Londres

at a dcada de 1890. J no final do sculo e durante

o esquema

se inverte: a expanso

dres e a melhoria

do transporte

demogrfica

falncias acarretam o fe-

a Belle poque

e suburbana

,(~ ~ s:

5,

A avaliao das capacidades

das salas em relao ao pblico potencial mais abonado e

teatrais em Londres, porm igualmente em Berlim e Viena.

TABELA

2.

Pblico potencial e nmero de lugares de teatro nas quatro capitais

.
~

Pblico potencial*

Capacidade total por apresentao

t.:
150 mil

23648 (1886)
Berlim

c::>

tV

200 mil

42 mil (1897)10

e-

400 mil-500 mil

71 0150 (1905) com periferia

100 mil

30577 (1848)'2

250 mil

> 40 mil (1898)

100 mil

11289 (1890)
Viena

190 mil

18832 (1910)

* Pblico potencial:

I~

nmero: grandes sucessos

vezes; em Berlim e Viena,

ISO

a 200 vezes;

de Lon-

X 1000

2~ nmero:

sobre trilhos (densa rede de metr,

Na dcada de 1860, a proporo

lugares: em Londres, 500 vezes; em Paris. 25

cerca de

10%

da populao urbana."

de um assento para seis espec-

tadores das camadas mdias e superiores

um para trs em Paris. Portanto,
dem mais da participao
termitente,

':
')

76 mil (1900)

Londres

300 mil

54 mil (1866)"

em Londres e de menos de

para lotar, as salas parisienses depen-

indispensvel

com recursos financeiros

de um pblico extenso ou in-

mais modestos

e de origem pro~
37

36

~ ~

ea

liberalizao do regime dos teatros date de 1843 margem do Tmide oferta teatral Paris aumenta

comparadas

XIX

entre ambas no

dramtico.

continuamente

metade do sculo

mas a defasagem

seu mercado

nernas desferirem o golpe de misericrdia.

de Paris como a

muito maior que o

nem a seu tamanho

mogrfico,

circos, pa~

teatral

proporcional

',

diversos competem com os teatros populares, antes de os primeiros ci-

Paris

tm j um parque

~
o'~

chamento de salas antigas, enquanto os cafs~concertos e os espetculos

e ten-

XVIII.8

europeias,

novas salas se revelam efmeras, e numerosas

a 5,5 milhes de in-

variedades,

..

o mercado parisiense estaciona num patamar recessivo: com frequncia'

ainda maior, se considerarmos

(cafs-concertos,

tanto no

centro como na periferia.9

No exato momento em que o parque teatral de Londres se expande,

entre

em Berlim e Viena,

a oferta de lugares em Paris , num ano, superior

gressos venda." Essa superioridade

de populao

milho de habitantes

as salas de espetculo,

XIX,

Paris dispe de um nmero de lugares (quase 40 mil) bem maior que

o das outras trs capitais, enquanto

multiplicar

mais fiel tambm destaca a maior margem de manobra dos empresrios

em conformidade

mais rpida nessa cidade apelidada

bondes e trens) permitem

PRLOGO:

vinciana

OU

aumentou

estrangeira,

O SCULO

DOS

TEATROS

cujo nmero, porm, a liberalizao

consideravelmente.

Aps a eliminao

dcadas de 1880 e 1890, a proporo

PRLOGO:

de 1864

dos mais fracos, nas

volta a um nvel prximo ao de

SCULO

(bancos, lojas de luxo, escritrios),

DOS

TEATROS

o que, no sentido inverso, reduz a

funo residencial e induz deslocamentos

periferia. Essa polarizao

precoce e acentuada em Londres pelo rpido provimento

dos transpor~

Londres no comeo do sculo xx, poca do retorno da prosperidade,

tes coletivos, concebidos para facilitar os deslocamentos

das camadas

o que explica a retomada

mdias e de parte das camadas burguesas,

da criao de salas no perodo que antecede

a guerra de 1914. Em Berlim e Viena, apesar da melhoria do parque

teatral, essa proporo

permanece

estvel, por falta da participao

de

cracia, da gentry (pequena

acesso a transporte

nobreza) ou da grande burguesia,

individual. Essa nova dependncia

no tm

acarreta o au-

mento do custo do lazer e explica, assim, a 'elirzao" do teatro no final

um pblico externo, como nas duas capitais ocidentais.

do sculo no centro e a criao de salas de espetculo para pblicos mistos na periferia. Graas a essa debandada,
GEOGRAFIA

SOCIAL

COMPARADA

possvel aprimorar
blico potencial

~
"~ .,
o

')

essas estimativas

aproximadas

mais fiel com a ajuda de uma geografia social compa~

rada. A proximidade

espacial do pblico mais prspero

um trunfo essencial para o desenvolvimento

espetculo,

de um p, realmente,

dos diversos mercados do

pois serve de rbitro, em primeira instncia, para o lana-

mento de novidades e para sua difuso no longo prazo.

Para compreender

essa geografia

social comparada

de voltar ao centro em busca de lazer, Em Paris, essa diferenciao

s -'

aparece no final do sculo e bem menos marcada que na margem do

Tmisa, pois o grosso da burguesia e das classes mdias continua morando em prdios coletivos, ainda que de luxo, o que reduz as distncias no centro. Em Londres, a casa individual

geminada,

devoradora

assim, se dispersam cada vez mais num espao urbano estendido. Nesse

fundas transformaes

(a suburbanizao),

culo

XIX.

profundas

Nesse aspecto, constatamos

na segunda metade do s-

tendncias

comuns e diferenas

nas polticas urbanas. Nas margens do Tmisa, do Sena e

do Spree, bem como em torno da Ringstrasse,

ria atrai para locais privilegiados
determinadas

a especulao imobili-

da cidade certas categorias sociais e

atividades. Tanto em Paris como em Londres e Berlim

enquanto

Viena acompanha

do centro para imveis modernos,

Paris (a proximidade

construdos

no entorno

da Rings-

trasse), o que explica as analogias entre as geografias teatrais de Paris e

Viena, de um lado, e Berlim e Londres, de outro."
A oposio entre as duas capitais se deve tambm
zao municipal

e poltica. Polticas urbanas

a sua organi~

divergentes

se refletem

e, em menor medida, em Viena, as camadas abonadas, maiores consu-

na geografia contrastante

dos teatros. Londres s existe como espao

midoras de espetculos,

administrativo

em data bem posterior

do aglomerado

deslocam-se

para o oeste, e at para a periferia

urbano, o que, com alguma defasagem, tende a atrair

tambm para o oeste as atividades culturais prestigiosas.

Em Paris como em Londres, e antes que em Berlim e Viena, o centro assiste ao fenmeno da City, As atividades nobres tendem a concentrar-se na rea central, cujo valor imobilirio o mais elevado da cidade
'lR

"\

;.

vJ <.:.

<
<

dias e superiores que escolheram a periferia por uma questo de gosto

ponto, Berlim e sua burguesia seguem o mesmo caminho dos londrinos

ocorridas

<

.s

capitais em relao ao teatro preciso tambm levar em conta as pro~

urbanas

e-,

...

~
~

de espao, a opo residencial privilegiada das classes superiores, que,

das quatro

<
~

os membros das classes m-

ou por causa do custo mais baixo das moradias evitam o inconveniente

<:;

<>

<

que, ao contrrio da aristo-

unificado

com a criao do London

County

e somente em 1888,

Council, passa a ter efetivo poder

de organizao

municipal na escala do aglomerado.15

res paroquiais

(vestries) de prerrogativas

imobilirio
presentes

e as estratgias

Em face de pode-

limitadas, as leis do mercado

dos grandes proprietrios

no oeste da cidade, desempenham

nobres, muito

papel essencial na de,q

<)
<:>

l~
v....
e:

..

-' -

...

-:.

....

PROLOGO:

MAPA 1. Localizao

SECULO

DOS

dos teatros e music-halls

TEATROS

de Londres

yt\.VLVUV

e periferia (I87S-190Iy6

.......
&J~

me, fruto de uma operao de urbanismo

supresso das muralhas por Lus

borizado que desde o sculo

e
e

HOLlOWAY

ambulantes.

HIGH8URY

"
Regent'
Park

>:'

,>-.'-

HACKNEY

O,"

e'

",

~)

';; ..:>

, <{o

00

o Standard

-l-.a

Cit) de Londres

:'1,

.\

Haymarket
WESTMINSTER

Surrc~.;'
o e e

o o:

ENo

tanto, os potenciais

POPlAR
e

rs
~
~a
SOUTHWARK

CAMBERWEll
o
o

STOCKWEll

GREENWICH 00

PECKHAM

oe

e ClAPHAM
Teatros

I I

Ma,s de 1"000 lugares

Menos de 1"000 lugares

de 1852 apresenta uma concentrao

logos: das 21 salas de espetculo

Music-halls

Em Paris, ao contrrio,

das atividades

crescimento,

der central, que, em certos casos, pode contrariar

o que explica a relativa estabilidade

na margem esquerda,

a cidade o poas leis do mercado,

semelhante

e desequilbrios

an-

em atividade, dezenove se erguem na

Das dezenove

Assim se formou

bairro teatral,

e dos subrbios
XIX.

na juno

do antigo centro do sculo

em expanso do sculo

XVIII

e da primeira

Apesar disso, medida que nos aproximamos

leste as salas se tornam

mais populares

e os espetculos

medo

menos pres-

tigiosos, o que nos lembra, mutatis mutandis, a oposio East End/

West End em Londres.

--"'-

Essas diferenciaes iniciais apenas se acentuam com o tempo: dos

da Opra

82 teatros em atividade na grande Londres entre 1875 e 1901 (cf. Mapa

'-'-'

1),

-..,

as implantaes

da Opra, mas tambm a localizao da Co-

mdie Franaise no Palais-Royal

da catedral

da geografia das atividades de pres-

com o poder: atestam-no

Comique e a reconstruo

fruto do

em atividade, nove se encontram

da margem direita, doze se situam nos bulevares.

um verdadeiro

e nos novos otearnenros.

quem controla diretamente

no oeste

tade do sculo
da implantao

(e, por-

prestgio turfssico e econmico de Paris e Londres. Assim, a partir de

XVII

tgio relacionadas

de pblicos mais solventes). Implantados

margem direita e apenas duas na margem esquerda."

2km

terminao

a riqueza desigual dos bairros

de St. Paul e a maioria a menos de dois quilmetros." A Paris teatral

oEPTFORo
o

um de-

entre as margens norte e sul

East End. Todos se situam a menos de quatro quilmetros

~
~

e uma dissimetria

se evidenciam

no West End, trs ao sul do Tmisa, trs na periferia e apenas seis no

rH WAlWORTH
o
o
e

Barrersea Park

rapidamente

1835, de uns vinte teatros londrinos

ti

PIMlICO

entre as duas capitais

veis atraem um pblico externo em constante

00

0
Ashlc)"s
o

lDcl\\cr
e
o
BERMONoSEY
ee NEWINGTON
o
o

e essa diferena

animados e trupes

ou no noroeste das duas capitais, estaes de trem e hotis confort-

STEPNEY

.0

leste/oeste

de cada rio. Ambos refletem

Ellinghalll

~I'al'ilifln
WHITE CHAPEl
LGalTick
o

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sequilbrio

victons Park

o o BETHNAl GREEN
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e. ~ .
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Hvde Park
,.-

o.

Oerceia!,
BloOMS8URY

...

y:'.-

Prlncess's

HOXTON
Hritannia e

Essa semelhana

abriu espao para um passeio ar-

atrai parisienses

XVIII

Em Paris como em Londres,

"

'O

ISlINGTON

-c' "',

XIV

decidida pela monarquia:

explicam traos comuns e opostos de suas geografias teatrais.

e

e
o CAMoEN
e TOWN
e

--

ou ainda a manuteno

num bairro desvantajoso

do Odon,

do ponto de vista do

pblico. Por osmose, a atrao exercida em carter duradouro

pelo

bulevar (no sentido urbano e teatral) uma herana do Antigo Regi-

-e;
'"

39 se situam no West End, oito no East End, dezenove

ao sul do

Tmisa e dezesseis nos bairros do norte. Tambm nas reas em que

se constroem menos teatros que proliferam os rnusic-halls. Essas novas
formas de entretenimento
jardins de vero do sculo

derivam da cultura popular

XVIII

do pub e dos

com suas atraes:" preservam a pos-

40
41

'1

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C>

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~< L<
....

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PKULUuU;

U ~I:iCULU UU~ TI:iATKU~

t"KVLVUV.

MAPA 2.

Localizao dos teatros parisienses por volta de

1900

'-' ~ .--

-f~G

abastada da cidade, as classes mdias do centro, do leste e da perife-

r;

ria podem ir aos teatros mais bem frequentados

"

XVii'

crescentes para sobreviver. Sua clientela menos endinheirada

\
Th.de'i
n:HigllolJ~

Thdcs
Tcrncs

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1
2
3
4
5

Th. des NouvcauLs

Opra comique
Th. dcs Vnrits
Th. JC\ Capucine .
Til, de .Matburins
Opm

7 TIl du Vaudcville

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TIl. du
Til, de
Th. de

Guignot
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Ia Ponc-Sallll-Manin

c:>
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~
<>

..

12 Til, de l'Ambigu
IJ Folic\ dramatiquos

(bibliotecas pblicas, festas,

c,~

etc.). Por outro lado, como o East End passa a ser

~,

gratuitos

t~
.

da Europa Oriental, e, como na dcada de 1880

a economia local dessa parte de Londres enfrenta urna' crise de suas

principais indstrias e assiste a um empobrecimento
sempregada, comum o desaparecimento

da populao de-

de teatros nessa rea."

significativo que depois de 1870 no se construa mais nenhum teatro

~ '">~
:-

_I

~
~

:;!~

novo no leste de Londres."

a elitizao doi

no West End constatamos

dos rnusic-halls chi-

ques e cobrir o custo crescente de salas cada vez mais confortveis e

1.5 km

bem como de comer,

beber e fumar durante o espetculo. Essas prticas familiares e populares, ainda frequentes nos teatros da primeira metade do sculo

~
G

a judeus procedentes

providas das ltimas inovaes tcnicas (iluminao

sibilidade de entrar e sair sem constrangimento,

."

'"
..." b

pblico, o que permite enfrentar a concorrncia

I

....

cada vez mais relegado aos mais pobres, em particular a imigrantes e

Em contrapartida,

8
9
I li
IJ

mais elevados e praticamente

cursos noturnos

,,

V"
I

'-'

nicipalidades oferecem "classe operria respeitvel" lazeres culturais

'-

Th. de
Bdlc~illc

IV'

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Thtre
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XX"

Thtre
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~~~I~~~~~~Cllc

..."

animais), enquanto as igrejas, as cooperativas, os sindicatos ou as mu-

Th. de \ Th. l>i-jlll.l'l \.

Ia (;lIit \
\

111"
"

!.:

e menos formais (circos, festas pblicas, pubs, apostas e corridas de

\

/ I~~I~I~'~:~:~;
I
X/L

Odnn

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...,

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~"',

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8Thc.lllt'

<./

os troca"]

pelos music-halls e por outras modalidades de espetculo menos caras

I\'urd :

'89
-_,

2.1

"...............
\.

du

Grands
7 Boulevards

11

I\1m'iJ,!I1.\'

~-~---.jj~lrr~'\

1'1

XIX'

,.

~\
."

modo que os teatros populares do East End enfrentam dificuldades

XVIii'

do West End,20 de

XIX,

so

proibidas, quando os diretores das salas de espetculo desejam atrair

uma plateia respeitvel e refinada, quer dizer, formada basicamente pela
burguesia e pelas classes mdias. Paralelamente, o tamanho mdio dos
teatros diminui, o que reduz a oferta de lugares baratos, e a supresso de
lugares em p ou desconfortveis permite aumentar o preo do ingresso
e livrar-se da clientela desabonada e mais irrequieta.
Ao mesmo tempo, graas melhoria dos transportes

urbanos

(nibus hipomveis, depois bondes e metr), concentrados

na parte

eltrica, aquecimento,

espao para os espectadores

a gs e depois

descansarem, ma-

quinaria de cena, dispositivos de segurana contra incndios bastante numerosos}."

Quando os novos teatros se estabelecem nos bairros

G5
~

respeitveis, onde os preos impedem as classes pobres de morar, o

"'"...
s,s..

aburguesamento

pelo triunfo da com-

...'--

inspirada na Frana, e, por seu carter de

do teatro se faz acompanhar

dia ligeira, frequentemente

<-

a outros tipos

c.

de espetculo na primeira metade do sculo. Graas s ligaes ferro-

virias com as cidades do norte e do oeste, a partir da dcada de 1850

;:J

classe, afasta as outras parcelas do pblico habituadas

um pblico provinciano burgus pode ir e vir de trem no mesmo dia.

Tambm os teatros do oeste instauram horrios diferentes, por causa
do modo de vida das classes burguesas (as matins se destinam, por

42
43

.?
::.

"f
;:

::.
":.'

PKULUU:

U ::;ECULU

\exemplo, aos ociosos e semiociosos).

.5! que

prejudica

UU::; TEATRO::;

As sesses comeam mais cedo,

os que tm uma jornada

de trabalho

longa.24

Os efeitos dessa diferenciao so patentes em 1912 (ver Tabela 3).

O nmero de poltronas oferecidas pelos estabelecimentos
,
,

do West End

sete vezes maior que o do parque teatral do East End e trs vezes su-

-..,.

perior ao dos bairros do norte e do sul ou dos distritos mais distantes

-"

<.

Lyceum, ultrapassam

os 2 mil lugares. Ora, quanto menor a sala, maior

a exigncia de uma parte crescente de poltronas

caras para tornar ren-

tveis os gastos fixos, que os assentos baratos no cobrem, a menos que

sejam bastante numerosos e ocupados regularmente,
dada a intensificao

da concorrncia

\.!.

na capital francesa, a geografia social se torna cada vev

Tambm

mais discriminativa,

mas evolues sociolgicas, mas tambm e sobretudo em razo da

distncias e atesta uma rentabilidade

tica urbana do Segundo Imprio. A relativa anarquia das implantaes

ses em relao das cenas populares. Do ponto de vista do valor cobr-

londrinas

vel mdio, situa-se numa proporo

ciativa individual

de 4,4 para um entre o West End e

o East End e cinco vezes maior que o dos bairros perifricos.

relacionadas

West End

East End

Norte e sul

Periferia

31

de teatros

12365

10009

1373,8

1112,11

Nmero
de poltronas

37035

Nmero mdio

1194

de poltronas
Parte do total
de poltronas

57,4%

1269,5

7,8%

19,1%

86,3%

2,5%

6,2%

mdio

842.75 f

943,22 f

tentou reequilibrar

Ao mesmo tempo, Haussmann

dos teatros

fonte de possveis problemas.

pretendia

duas salas simtricas

place du Chtelet,

a oferta

revitalizar

o centro antigo,

e gmeas de um lado e do outro da

e destacar e monumentalizar

a trama urbana me-

Assim nasce o eixo da Opra en-

tre o Louvre e os Grands Boulevards, ligando a nova Opra de Charles

Garnier com a Comdie Franaise, ou seja, os dois teatros dominantes

15,5%

5%

Valor cobrvel

3764,70 f

III

Ele queria atenuar a excessiva concentrao

diante edifcios teatrais imponentes.

Parte do valor
cobrvel total

Naugrette-Christo-

do centro de Paris, o prefeito da

regio do Sena no tempo de Napoleo

construindo

5078

em suma, de uma "haussmannizao

nos bulevares, que, a seu ver, constitua

pol- .:1

ope-se aqui ao esforo de organi-

phe. Realmente, graas remodelagem

e a demanda.

';;!

com uma geografia movedia, baseada na ini-

e na especulao,

teatral", para usar a feliz expresso de Catherine

Nmero

c:

no s sob o efeito das leis do mercado e das mes-

zao, de diviso do trabalho -

TABELA
3 Distribuio dos teatros londrinos segundo o tamanho e o valor
cobrvel de acordo com os bairros em 191225

<!

entre os diversos espetculos.

laes, alm de sua capacidade ou de sua localizao. Ainda acentua as

dos palcos burgue-

o que no o caso,

do centro. O valor cobrvel total tambm traduz o conforto das instaincomparvel

<;

741,11f

subvencionados

pelo Estado. O Thtre

de Ia Gait se transfere

dos

antigos bulevares para o boulevard Sbastopol, principal eixo norte-sul

de Paris, que chega at a place du Chtelet e a seus dois novos teatros.
Nada parecido ocorre em Londres, cidade desprovida

de poltic]

estatal tanto no que diz respeito ao teatro, quanto ao que se refere

capital. De qualquer modo, a lei inexorvel da rentabilidade
Como demonstra

tambm a distribuio

em funo do nmero de lugares, o tamanho

II94 As salas recentes so menores

eliminou

dos teatros do West End

mais da metade dos teatros do East End, enquanto novos teatros pros-

mdio se estabelece em

peravam na regio burguesa ou nos novos subrbios das classes mdias.

(850 lugares no Comedy, cons-

trudo em 1881);26 s alguns teatros antigos, como o Drury Lane e o

Embora se tenham construdo

no East End nove teatros populares nas

dcadas de 1830 e 1840, apenas trs sobreviviam ao iniciar-se a dcada -(

'c

44
45

PRLOGO;

O SCULO

DOS

TEATROS

de 1880. Dos nove teatros em atividade nos anos de 1880, apenas quatro
ainda apresentavam

peas em 1912; os outros se tornaram

music-halls

das exposies

universais

onze anos (diferentemente

tivam temporariamente

ou foram demolidos para dar lugar a novos trilhos."

que beneficiam

a capital francesa a cada

da capital britnica).
a frequncia

vante encerra um efeito perverso

As exposies incenmas esse adju-

aos espetculos,

para alguns empresrios

teatrais: na

expectativa das mostras, criam-se novos teatros. Se eles se beneficiam

AS NOVAS

com um afluxo de pblico suplementar

SALAS

aparece no auge da temporada,

Nas dcadas de 1850 e 1860, a criao de novas salas em Paris
e Londres

segue um curso paralelo, apesar de que a capital francesa

parte de um nvel mais alto. Depois, a diferena se acentua em favor de

Londres:

muitas das salas parisienses

criadas na dcada de 1860 no

resistem, por um lado, aos dois anos negros da guerra de 1870 e da Comuna e, por outro, ao desaquecimento
-

econmico

da dcada de 1880

tanto que se fecham mais do que se abrem teatros. A superabun-

dncia relativa de Paris diminui no final do sculo com a eliminao

dos teatros mais fracos, situados

no leste ou nos bairros perifricos,

onde se faz sentir a concorrncia

dos cafs-concertos

culos alternativos:
Thtre

assim, desaparecem

o Folies Montholon e o Grand

Parisien em 1877; a sala Saint- Laurent,

menr', em 1878; a sala Ventadour,

a sala Taitbout,

ou dos espet-

ex-Thtre

no ro" "arrondisse-

Italien, o Saint- Pierre e

no 9"., em 1879; o Folies Marigny em 1880; o Thtre

tradicionalmente

perodo

e estrangeiro,

de abertura

das exposies e

com a concorrncia

Essa grande aglomerao

oferece numerosas

da prpria

mais a oeste (reas do Champ-de-Mars

e dos Champs-lyses,

na poca eram basicamente

que o centro de gravidade da

residenciais)

regio dos teatros. Ademais, a exposio apresenta

e entretenimentos

instalados

e cujo carter temporrio

a verba destinada
provncias

espetculos

que
pagos

em seu prprio recinto, cuja diversidade

estimulam

a presena dos visitantes. Como

ao lazer no dura indefinidamente,

e do exterior logo abandonam

os teatros

os turistas

das

secundrios

do

centro, uma vez que os diretores tendem a oferecer reprises a esse pD

blico tido como becio e menos exigente. 3

Por outro lado, em Londres, a cada decnio as novas salas aumentam o nmero de lugares disponveis.
citadas anteriormente,

para acentuar
4. Criao de novos teatros por perodo em Londres e Paris'"

exposio.

atraes, situadas bem

Contudo,

em funo das duras

essas iniciativas beneficiam

neira muito desigual as diversas partes da metrpole,

TABELA

que

o mais difcil do ponto de vista de lotao das salas,

sofrem, em contrapartida,

tendncias

de Ia Tour d'Auvergne em 1881; e o Athne em 1884.28

provinciano

a dominao

de ma-

o que contribui

do West End no tocante a oferta teatral.

Antes de 1866, o West End concentrava,

assim, 41,7% da oferta de lu-

gares de Londres (22345). Aps a abertura das novas salas, passamos

1850 ou antes

1861-70

1871-80

1881-90

1891-1900

1901-1911

Londres

24

12

19

28

11

a 52,2%, ou 27988 lugares."

O boom do fim do sculo e da poca eduardiana

Paris

28

11

11

ainda mais o avano do oeste; entre 1905 e 1912, o nmero de lugares

momento

em que Londres ultrapassa

vas criaes (nem sempre duradouras)

atesta a rentabilidade

Paris em termos de no-

e tambm de estoque final (que

dos sobreviventes),

apesar do estmulo pontual

faz aumentar

sobe de 32279 para 37035 no West End, mas baixa de 21344 para
12365 nos bairros do norte e do sul, de 12419 para 10009 na periferia e de 5978 para 5026 no East End.32 Nos bairros perifricos, essa!
oferta teatral reduzida por um sistema de vasos comunicantes facilita
47

46

- -._--

MAPA

-~

-...

...,....,_....,u

~ ......
....".~J...."-'..>

3. Localizao dos teatros de Berlim por volta de

i"KULU\.:iU;

1900

MAPA

;:,z:::.'-.,..UL"-'

.&..c.ft..&.J:\..V;:'

J,J"-'..>

4. Localizao dos teatros de Viena por volta de

1900

BRIGITTENAU
Augarten
;;;~.
Jantschtheater
,,2',J.~

Kaisersjubiliiumstudttheater

~'

AlSERGRUND
ORmg
/
t dtertheater
Cat.dcold:
Jose "5 a
(SaoloE,t""

Carltheate/ -,

BUIgtheaterll.'

(
MARIAHllfE

n''',

\,:;
\

~
Ronacher's
operetten

Deutsches
Volkstheater

Schonbrunn

t .

J. Burgerthea
Hofoper
~
lANDSTRASSE
~.". Belvedere

~I -.

;:: 'i
Theater
\~:
ali derWien

MARGARETEN

~l}{l
~m

a expanso dos musc-halls

~

..

..

e;

-< .,.,.
~

e dos espetculos de variedades, que se

2km

apenas um quarto da oferta de lugares de musc-hall contra mais da

desenvolvem muito mais nessas reas que no West End. Adaptadas

metade das poltronas de teatro, a proporo de 10,3% no East End

a um pblico que tem um nvel de vida mais modesto e horrios de

e 49,6% nos bairros do norte e do sul, para menos de 20% do parque

trabalho mais rgidos, essas formas mistas porm "convenientes" de

teatraL Assim se estabelece uma hierarquia

espetculo recuperam a clientela de bairro e a pequena burguesia, que

locais de entretenimento

viram desaparecer os teatros populares tradicionais.

A pequena bur-

em funo da mobilidade diferencial dos pblicos (considerando ou-

social dos teatros sobreviventes,

tros pontos de lazer, bailes, pubs, espetculos diversos, a constatao

em certos gneros em voga no passado (melodrama,

dessa especializao se refora ainda mais). Um fenmeno semelhante

farsa, burlesco), cujo pblico, menos refinado, incom-

ocorre em Berlim e Viena, mas num espao geogrfico e temporal

guesia j no quer a promiscuidade

~
....

2F~j

especializados
pantomima,

patvel com os programas familiares. Enquanto

o West End oferece

social e geogrfica dos

segundo um zoneamento social e cultural e

bem mais restrito (ver mapas 3 e 4).

48
49

PRLOGO:

O SCULO

DOS

PKULUl.:JV.

TEATROS

~L'-'''''''.L.<--

- ~

Em Berlim, como vimos, o crescimento urbano (tanto nas reas

ciso que os espectadores provenham de outros setores da cidade e da

burguesas como nas populares) mais centrfugo que na capital fran-

provncia ou sejam recrutados entre estrangeiros em trnsito alojados

cesa e acompanha a extenso urbana. Ao contrrio de Paris, no exis-

nesses mesmos bairros, amplamente providos de hotis de luxo. Assim

r-

te, propriamente

dito, um bairro privilegiado para os teatros, e sua

essa concentrao especfica poder manter-se, ainda que a populao

-c

distribuio relativamente equilibrada nos bairros centrais, medi-

,...

.,
r-

:::

da que a trama urbana se amplia. Quando os novos bairros burgue-

local cresa menos que em bairros mais distantes.

J em Viena, as salas tradicionais - quatro, alm da pera -

~
~
..

ses do oeste esto bastante povoados, vemos surgir -

oferecem, no total, apenas 5 mil ou 6 mil lugares a uma clientela privi-

'"

por certo -

<
<-

novas salas, como o Theater des Westens (1896), situado

na Kantstrasse,

.-

-o

tardiamente,

em Charlottenburg,

segundo Schiller-Theater,

mais alm do Tiergarten,

ou o

criado em 1908 na mesma comuna, mais

J em Viena as salas tradicionais

reconstrudas

capital francesa, as grandes lojas e as sedes das sociedades industriais

ou financeiras ocupam trechos importantes

dos bulevares centrais, em

detrimento dos residentes. Em consequncia disso, as classes burgue-

tarde incorporada a Berlim.

-

legiada, que, mais que em Paris, mora na regio central. Com efeito, na

se mantm

no centro ou so

perto do Ring, enquanto as novas salas se distribuem

sas privilegiada~ se dirigem cada vez mais para o oeste, onde resolvem
fixar domiclio para fugir do barulho e da agitao do centro antigo."

de maneira equilibrada nos bairros situados alm do Ring: o Burg-

Em Berlim, ocorre um processo que lembra a evoluo londrina:

theater, antes localizado no corao da cidade velha, perto do Hof-

as classes burguesas, que constituem o grosso do pblico, afastam-se

burg, na Michaelerplatz,

mais e mais do centro e frequentam

suntuosamente

reerguido no Ring, qua~

se em frente nova sede da prefeitura, e inaugurado

estilo barroco contrasta

em 1888. Seu

com o gtico flamejante da Rathaus.

Um

ano antes, uma iniciativa privada bancou a construo do Deutsches

Volkstheater, no

VIII

distrito." Em 1898, o cinquentenrio

do reina-

teatros mais dispersos que em

Paris." Podem, porm, continuar indo s salas tradicionais do centro,

graas importante

rede de transporte

urbano sobre trilhos

(Stadt-

bahn, Ringbahn e bondes), que liga bairros antigos e novos, muito antes de Paris ter metr. Assim se explica tambm a criao privilegiada

do do imperador Francisco Jos celebrado com a fundao do Ka-

de novas salas nas proximidades do eixo da Friedrichstrasse,

sersjubilumsstadtrheater,

encontra a grande estao ferroviria do mesmo nome. Servido pelo

do Ring, no

IX

situado na Whringerstrasse,

a noroeste

distrito. Os fundos necessrios foram levantados por

uma associao cujos membros so muito mais numerosos que os do

Deutsches Volkstheater
alguns pequeno-burgueses
de "seu" teatro. 34

(2 mil contra quinhentos),

o que permite a

associar-se e orgulhar-se, legitimamente,

Stadtbahn, que une o centro de Charlottenburg

onde se

aos subrbios do oes-

te, o bairro em torno da estao atrai, em quinze anos, cinco novos

teatros: o Concordia Theater

(depois denominado

Apollo-Theater,

1890), o Metropoltheater (primeiramente chamado Unter den Linden, 1892), o Neues~Theater (1893), o Trianon~Theater (1902) e a Ko-

tais atesta modos diferentes de especializao e modalidades diversas

misches Oper (1905).

Se os teatros parisienses antigos conseguem resistir (apesar das

de resposta s expectativas dos vrios pblicos de cada cidade. Em Pa-

dificuldades recorrentes enfrentadas pelos mais fracos) dissociao

ris como em Londres, a persistncia de uma especializao do centro-

entre a geografia tradicional das salas de espetculo e a nova localiza-

-oeste supe a possibilidade de atrair para essa rea um pblico que

o da burguesia e das camadas mdias, tambm porque, como em

no exclusivamente local. Para que tal densidade seja vivel, pre~

Londres, parte da clientela externa muito mais instruda que em Vie-

Essa distribuio espacial e social divergente entre as quatro capi-

50

SI

PROLOGO:

SECULU

UU:; TEATROS

na e Berlim. Em seu papel cultural, Viena enfrenta a concorrncia das

centros provincianos conseguem oferecer uma programao de quali-

outras grandes cidades do imprio (Budapeste, Praga, Cracvia), cuja

dade, quando no recorrem diretamente s companhias parisienses de

populao em geral majoritariamente

passagem para impulsionar a frequncia de seus teatros modorrentos ...

no germanfona e se dota de

"teatros nacionais" para libertar-se da dominao da cultura germni-

A estatstica dos direitos autorais pagos pelos teatros atesta essa do-

ca." Assim, mesmo que a programao dramtica de sua cidade no

minao do centro: 68,7% dos direitos se devem s receitas dos teatros

as satisfaa, as elites urbanas da Dupla Monarquia tm menos motivo

de Paris em J880.4' Para os provincianos que amam o teatro a viagem a

para ir capital imperial, sempre gastando muito, a fim de informar-se

Paris , muitas vezes, uma peregrinao obrigatria."

das novidades alems ou parisienses. Verificamos o mesmo fenmeno no recuo universitrio da capital imperial e real: na mesma poca,
Viena perde o papel de cidade universitria central do imprio dos

Habsburgo."

ESBOO

DE UMA SOCIOLOGIA

DIFERENCIAL

DAS SALAS

Ora, essa clientela de estudantes, movedia e vida de

na manuten-

difcil avaliar a intensidade da frequncia segundo os grupos

o das tentativas de renovao, como vemos em Paris e, em menor

sociais, pois nesse aspecto a preciso das fontes varia de uma capital

medida, em Londres ou Berlim. A estagnao de Viena como centro

a outra. Com relao a Paris, graas s estatsticas do imposto sobre

universitrio prejudicar em especial a emergncia de palcos intelec-

os espetculos, dispomos de receitas detalhadas por teatro e de infor-

tualmente mais ambiciosos. Outro indcio do prestgio declinante de

maes sobre o nmero de representaes

Viena na poca o fracasso de determinado

com a populao dos diversos arrondissements.

novidades, muitas vezes desempenha papel importante

anos aps a inaugurao:

o Ringtheater

nmero de teatros alguns

passa por numerosos dire-

que podemos relacionar

faltarem fontes semelhantes, temos de nos contentar com a estatsti-

tores sem conseguir encontrar o equilbrio a partir de 1872 e acabar

ca das representaes

destrudo por um dramtico incndio em 8 de dezembro de 1881; o

indiretamente,

Stadttheater

cia. No tocante a Berlim, os nicos indicadores

(fundado no mesmo ano) tambm devastado pelo fogo

em 16 de maio de 1884.39
Mais ou menos a mesma coisa ocorre no Reich alemo (sem haver

Quanto a Viena, por

e com o nmero de lugares por distrito, o que,

permite calcular a receita e a intensidade

da frequn-

quantitativos

so o

nmero de poltronas disponveis por bairro, que podemos relacionar

com a populao total, e a cronologia da fundao dos novos teatros,

a a questo de outras lnguas nacionais concorrentes), onde, graas

que permite supor um aumento da demanda.

Com relao a Lon-

tradio do mecenato principesco ou da independncia municipal, cada

dres, o aumento do nmero de peas que chegam a cem rcitas e mais

grande cidade conta com no mnimo uma grande sala que oferece uma

constitui um indicador indireto da crescente paixo do pblico mais

variedade e uma qualidade de espetculo quase similares s da nova

amplo das classes mdias, confirmada j pela multiplicao

capital alem." Entretanto, diferentemente da capital dos Habsburgo,

vas salas ricamente equipadas. O nmero desses sucessos

Berlim tem a sorte de no competir com nenhuma rival do mesmo por-

passa, assim, de 54 na dcada de 1860 para II2 ao longo da dcada

te no plano cultural em sua rea imediata de influncia, sendo Dresden

seguinte e culmina em 369 no perodo situado entre 1900 e 1914.

a que mais se aproxima dessa condio. J na Frana, em termos de po-

Evidentemente,

pulao e de riqueza a diferena entre a capital e as outras grandes cida-

de um ano) preciso atrair uma clientela em grande parte alheia ao

des de tal ordem que s com muita dificuldade os teatros dos grandes

bairro ou capital e, portanto, mais endinheirada.

de no-

(long runs)
43

52

para que tais sucessos perdurem

(s vezes por mais

53

PRLOGO:

O SCULO

DOS

TEATI>-OS

.t".t\.vJ...'-''-'

Paris e Londres

reconstrudo

....

--

em 1868 e 1897) e o Comedy (1881). Com essa concen-

trao privilegiada numa rea restrita, os diretores procuravam

Os casos dessas duas capitais ressaltam, com efeito, o aumento do
exclusivismo social da frequncia aos teatros tradicionais.
dicam a persistncia

da concentrao

o que in-

das salas mais prsperas

e mais

caras no centro burgus, a elevao do preo mdio dos ingressos nessa

rea, o declnio dos teatros perifricos

suscetveis de atrair a clientela

melhor partido de sua proximidade

das classes mdias, ou por proprietrios

1881, igualmente

Na capital britnica,

no corao do prspero

dos teatros do oeste, as salas se reagrupam

eixos privilegiados,

decorrentes

das instalaes destinadas

estaes de trem).

bairro

cada vez mais segundo trs

da presena das salas mais antigas e

s classes burguesas

em trnsito

(hotis e

de terras que iam da provncia

Em Paris, o mapa das receitas dos teatros por arrondissement,

segundo

e as variedades.

evidencia a diferena de intensidade

a prosperidade

da regio. OS

I':

lI':

em

da frequncia

arrondissements

con-

centram os teatros mais rentveis, que atraem o pblico mais burgus,

frequentador

das salas com ingressos mais caros ou montagens

custo: com respectivamente

de alto

80,9 e 52,9 francos por habitante,

na frente, seguidos de perto pelo

esto

(44,3 francos), cuja receita, po~

IX':

rm, inflada um pouco artificialmente

Na Strand, que liga a City e a estao de Charing Cross, onde se

por integrantes

a Londres para tratar de negcios ou aproveitar a temporada.

tido inverso, de novos espetculos

os cabars

com os bairros mais burgueses ou

as estaes ferrovirias e os grandes hotis frequentados

mdia ou popular e, nesses ltimos bairros, o poder crescente, no sencomo os cafs-concerros,

tirar o

pela presena, em seus limi-

tes, da Opra, onde os ingressos so mais caros. Segue-se o x", antigo

encontrava o Drury Lane (1663), um dos teatros mais antigos de Lon-

domnio do bulevar semipopular,

dres, situam-se o Lyceum (fundado em 1765, reconstrudo em 1812, em

1834 e em 1904) e o Adelphi (1806, reconstrudo em 1858, 1887 e 1901).

para a clientela mdia dos velhos bairros centrais, situados na borda

Na segunda metade do sculo, inauguram-se

burgus, bulevar mdio ou popular),

mil lugares, reconstrudo

o Gaiety (em 1862 com 2

em 1903 com 1338), o Vaudeville (em 1870, re-

construdo em 1897), o Savoy (em 1881), o Terry's (em 1887), o Aldwych

(em 1905) e o Strand (em 1905). Um pouco mais a oeste, duas ruas pa~
ralelas que conduzem

Trafalgar Square e estao de Charing Cross

atraem teatros de modo especial: na Charing

Cross Road, erguem~se

sul ou oeste. Afastando-nos

menos reputado

desses trs polos (polo mundano,

nveis de frequnquanto na

ou nos antigos arrondissements

da perife-

ria, que, no entanto, tm salas prprias.

Da mesma forma, os primeiros

cafs-concertos so inaugurados

na dcada de 1860 na margem direita, nos

dissements,

St. Martin's Lane, o Duke ofYork's (1892) e o New Theatre (1903).

Champs- lyses. Em contrapartida,

Avenue.r'

bulevar

(intelectual),

o Garrick (1889) e o Wyndham (1899); na Cranbourn Street, o Daly's

(1893), criado por Augustin Daly, empresrio teatral de Nova York; na
Por fim, a noroeste, a abertura, em 1887, da Shaftesbury

encontramos

cia muito baixos, tanto na margem esquerda

margem direita (popular)

e tambm voltado

e se difundem

pela margem

I':, tr'", IlI':

esquerda,

IV':

arron-

menos ativa. As

salas mais luxuosas se situam nos bairros de teatros (IX': e x,:) e nos
coincide

com a multiplicao

a expanso

do pblico popular

dos estabelecimentos

mais modestos

que leva da Oxford Street ao Piccadilly Circus, contribui para a prospe~

nos bairros perifricos, justamente

ridade do Criterion (1874, reformado em 1883~4 e 1902), do Prince of

Wales' (1884), do Lyric (1888), do Apollo (1901), do Globe (1906) e do
Queen's (1907). Nas imediaes, encontravam-se j teatros antigos: o

Enquanto

tagna, o que nos leva a imaginar uma migrao em massa do pblico

Haymarket

dos teatros de bairros para o caf-concerto.

54

(1821, reconstrudo

em 1880 e 1905), o Her Majesty's (1705,

a populao

onde os teatros antigos vegetam.45

dos doze ltimos

arrondissements

aumenta

40,6% entre 1872 e 19II, a receita dos teatros da "antiga periferia" es-

55

l'KULULiU:

U ~1:lLULU

oos

PROLOGU:

T1:lATKUS

GAM()J

Esse declnio do pblico popular constitui um problema srio nos

anos difceis que se estendem
at a primeira

da segunda metade da dcada de 1880

metade da dcada seguinte, quando, apesar da exposi-

o universal de 1889, a receita total do conjunto dos teatros estagna.

Essa crise de rentabilidade
oriental

afeta em especial as salas da parte

dos bulevares, prximas

dos bairros populares

centrais que

haviam feito a glria do "Bulevar do Crime': antes de 1850: o

dissement,

XI~,

o sul do

salas anteriormente

e do

XIX~

mencionadas,

Com o desaparecimento

XX~.

a demanda

popular

das

e as novas

que surgem na virada do sculo:

multiplicam-se

sobretudo

nos bairros onde no h teatros ou os teatros existentes passam por dificuldades financeiras

(arrondissements

perifricos

o teatro perifrico

l1:lAT KUS

~II"

I' ~

Quando

recorre representao

,,_ \I~).

enfrenta dificuldades,

da opereta, o gnero con-

sensual por excelncia. Assim, depois de um ano catastrfico, em 1907,

o Raimundtheater

confiado ao diretor do Theater

pncaro desse espetculo

an der Wien, o

musical, para que aumente

a frequncia

bairro perifrico de Mariahilf, onde se situa."

O mesmo processo ocorre em Berlim, mas favorecendo
mais claramente

TABELA

no

muito

a nova Berlim burguesa do oeste.

5. Novos teatros fundados em cada dcada nas vrias partes de Berlim

)48

(1880-1910

1880

1890

1900

Norte/noroeste

Leste/nordeste/sudeste

e parte velha cen-

Centro

Oeste/C ha r Io tten bu rg

1869 j representavam

Sul/sudoeste

um pblico de 3 mil a 4 mil pessoas por noite,

os teatros tinham uma capacidade

c s v]

tro-leste). De acordo com Siegfried Kracauer, os 63 cafs-concertos de

enquanto

U LV LlV"

nos bairros mais modestos.

atividades associativas, eventos esportivos, circos, festas pblicas etc.

No sentido inverso, os cafs-concertos

"0'-

de espetculos

deve se dirigir ainda um pouco mais para os cafs-concertos

formas de lazer menos dispendiosas

arron-

IV~

populares

de aproximadamente

40

mil lugares. Trinta anos depois, a relao de foras altera-se profunda-

Na dcada de 1880, os novos teatros berlinenses

mente: h de 25 mil a 30 mil lugares de caf-concerto para um nmero

de forma equilibrada

idntico de lugares de teatro."

sul! sudoeste,

entre o norte/ noroeste,

enquanto

se distribuam

o leste/nordeste

e o

nem o oeste nem o centro, onde moravam

as camadas abastadas, j providas das salas mais antigas, viam surgir

a dcada de 1900, a mais fecunda

novos palcos. Em contrapartida,

Viena e Berlim

em criao de novas cenas, assiste paralisao

Em Viena, a concorrncia

menor que em Paris, pois em 1890 os

nos bairros

(bur-

a subscrio

lugares de teatro se distribuem

gus e aristocrtico)

II

igualmente

virada do sculo, a preeminncia

do centro, e nos mais populares
corresponde
56

mudana

abertura

externos

ao Ring

(VI~IX).

teatral do centro se enfraquece

da oferta nos distritos

tui uma adaptao

(mais popular e misto) e os distritos burgue-

ses ou de classe mdia imediatamente

o crescimento

entre os distritos

burgueses

(III~V).

com

ou mdios, afastados

Essa reconfigurao

das categorias

Na

abastadas

consti-

do centro e

de novas salas, voltadas para os gneros mais

mais populares

abastados,

tardia da Volksbhne.

)49 e concentrao

cuja populao

Paris, a populao

de.lazer

que escapa s

das novas salas nos bairros mais

aumentara

desprezada

as novas modalidades
chamado

(quer dizer, no leste, no considerando

para a construo

leis do mercado

de novas criaes

significativamente.

dos bairros
mais baratas

operrios

Como em
se volta para

(cabar, caf cantante

Tingel-Tangel). Nas reas centrais, os teatros tradicionais

sofrem a concorrncia

dos teatros de variedades,

ten, o Apollo, o Metropoltheater,

como o Winrergar-

com sua decorao reluzente

e suas
57

1'"

PRLOGO:

montagens

suntuosas

O SCULO

DOS

TEATROS

de revistas satricas, concebidas para distrair

Ato

I.

I!

OS diretores de teatro

as classes mdias, fatigadas pelo estresse urbano, e atrair os visitantes animados

da We/tstadt,

fazendo frente a Paris.

Entre especulao e vocao

termo que Berlim reivindica doravante,

50

Os teatros no subvencionados

r
t
~

de julho prximo,

repertrio

r-

..

~
,--

Essa viso de conjunto das transformaes

na poca de sua maior expanso e liberalizao

r>

sero decididamente

e h temor na Comdie

Quando

nas capitais destaca

[O despeito] cinco ou seis vezes, s pressas, para aproveitar-se

os diretores parisienses

inicial, ser que se arriscaro

hierarquizao

~~

gios crescentes da oferta destinada aos pblicos mais abastados e di-

dos pblicos e das reas privilegiadas de lazer, privil-

<I.

das pelos mecanismos econmicos e sociais mais gerais, cada capital

~
c;
~

percorre esse caminho em seu prprio ritmo e segundo modalidades

'<.

prprias. Mais rpida e nitidamente

<

<.
;-

nas duas velhas cidades centra-

lizadoras, Paris e Londres, respeitando melhor os antigos equilbrios

0:>

em Berlim e Viena, onde o Estado controla, por diversos meios, a

Labertura das salas e subvenciona palcos prestigiosos.
- Mas a dinmica do mercado teatral no mera resultante das foras econmicas e sociais, cuja anlise privilegiamos neste captulo. Decorre tambm do agenciamento de foras internas no mundo teatral.
Em face de um mercado em forte expanso, cada vez mais competitivo,

..

a ....
.;.
r ~,
.1--

-,

<.

com pblicos em rpida evoluo, os teatros dependem

cada vez mais da interao de diversos fatores: as iniciativas tomadas

pelos diretores e empresrios teatrais, as aspiraes e o prestgio dos

...

atores e autores, o papel do Estado no controle das peas e na orienta-

..

o da produo, a evoluo dos gostos predominantes

'-.)

circulao de modelos culturais entre as reas lingusticas. Esses temas

")

::: ~
~
'-'

confrontado

Assim

tiverem representado

estaro no centro dos captulos que leremos a seguir.

dos pblicos, a

a remontar

da surpresa

diante de seu grande pblico

e curiosas somente para nosso pblico especial? No.

como os diretores provincianos

no o fazem

trinta anos depois.'

EdmondGor

Todas essas salas novas cujo desenvolvimento

acom-

panhamos no captulo anterior, todas essas salas antigas que tiveram

de adaptar-se s transformaes

urbanas e sociais das capitais no te-

riam uma existncia duradoura

sem um homem (s vezes uma mu-

lher) que geralmente permanece invisvel: o diretor, que aqui recolocaremos no centro do palco, contrariando

certa tradio da histria

teatral que prefere privilegiar os autores ou as estrelas.

Na vida dos teatros, como nas comdias de costumes, tudo repou-

~
~I:::>

atriz e o autor. Sem esses que propus, alhures, chamar de "homens

--:..-.......-

duplos'.' verdadeiros donos do jogo na sociedade do espetculo, ato-

~o:"

res e autores no poderiam representar

'S

sa num trio: no o marido, a mulher e o amante, mas o diretor, o ator /

na segunda metade do sculo

nem ser representados.

esses intermedirios

XIX,

<:;

Ora,

..

-,

teatral das capitais exige investimentos sempre mais vultosos e diver-

.-

'-

nas cidades

que crescem em tamanho e complexidade.

Esses diretores constituem as novas instncias invisveis de tria-='
publicidade ou publicao. Intermedirios
' .....\l

'0

"- ; "," A"

,

I'

fi.

') t
I

V"I

entre autores e pblico,..)

59

.,

-I

> o

<..

das obras antes que elas tenham acesso

<.l

-I
~....

entre autores

e pblico ampliam seu domnio cada vez mais, medida que a arte
sificados e o gosto dos pblicos muda mais rapidamente

:::""'

gem e encaminhamento

58

Tartuffe e Le dpir

das outras categorias para outros tipos de espetculo,

mais prximos ou menos caros. Apesar dessas semelhanas, produzi-

l~

e no Odon.

do mercado teatral

peas antiquadas

recionamento

Franaise

antigo est perdido! ... Que bobagem!

os efeitos convergentes do liberalismo econmico nas quatro cidades:

'-

<,

livres pelo decreto de

Q)

1. AIU

I. ATO I:

I: U::; UIKl:iTUKl:i::; Ul:i 'l'l:iATKU

Assim, os diretores

escolhem tambm os atores e atrizes que atuaro nas peas e decidiro

o futuro social de todos. s vezes contrariando

os

sivo por excelncia do sculo

os autores, modificam

nas encarnaes

plateia (e da censura) e segundo a maneira como desejam explorar as

o pblico, porta-vozes

qualidades

contra os artistas inovadores,

concorrncia
detentor

e de suas estrelas. Com a liberdade

ea

crescente entre os teatros, todas essas escolhas afetam o

ou gestor do dinheiro

salas e das companhias.

necessrio para o funcionamento

Comparar

mulheres so selecionados

das

as maneiras como esses homens e

.1 eftJ.

KV

presa do gnero discur-

."
"( ~,

o dio ao burgus. Converteram-se

XIX:

das consideraes

entre os autores e

comerciais e do gosto mdio

ou ainda tmidos guardies

Dessa vasta literatura

plica, em parte, o silncio dos historiadores,

desabonadora,
extramos

cedores de peas uma preliminar

>

'"
~

da moral e

c.

que ex-

este trecho de

"

"-,

"

<:>

um artigo de 1913 que rene os principais

chaves:

<

<

nas vrias capitais para ocupar tais posies

o diretor teatral pode ser

-e,J

-~

e seus forne-

definido, de modo geral, como um industrial que compra, o mais barato

<

..J

essencial para romper com a viso

possivel.t a alma, a concordncia e o talento dos autores e os revende

(atores, atrizes e tcnicos), seus empresrios

de encantamento

uc,

repressivas do burgus: anteparos

do gosto conformistas.

Exceto nos teatros subvencionados,

e como concebem seu papel, descobrir que relaes mantm com seus
empregados

J. V.l'..L~

teatrais se tornaram

os dilogos e a encenao de acordo com sua previso das reaes da

de sua companhia

UIKb

mantida pelos historiadores

tradicionais

ao pblico o mais caro possvel. Esse industrial deve ter determinadas

do teatro.

';.

qualidades: o saber no lhe indispensvel, mas ele no pode passar sem

o savoir-faire. Acrescentem-se a vontade, a arte de dizer no com graa
EMPRESAS

e sim sem entusiasmo, acariciando a vaidade do escritor, o dom especial

DE RISCO

de pressentir o gosto do espectador, de identificar entre mil peas aquela

At aqui, com efeito, os diretores

pela histria literria. Tambm

foram esquecidos

do patronato

pelos historiadores

nastias que sobreviveram

comuns

ou da burguesia,

e porque raramente

fundaram

a duas geraes. Na verdade, a histria

teatro os esconde por causa do preconceito

diretores

moda nem depois de cem apresentaes.3

no tm a ver com setores clssicos e consi-

derados "srios" da vida econmica

:..

que divertir um sulto ingnuo e entediado, aquela que no cair de

geralmen-

te ficaram nas coxias, negligenciados

porque suas realizaes

<O

que no inovaram

apenas por seu papel de freio. Quando

di-

"chefe de empresa': prisioneiro

do

cias finao>eiras de seus empresrios,

que pesa contra eles: os

cujo nome ela reteve geralmente

Como muitos outros, esse texto retrata a figura clssica do diretor

so conhecidos

no final do sculo

na para estigmatiz-Ios. Um recusou a pea de um autor que mais

turba" e desinteressado.'

tarde se tornou

Antoine, fundador

clebre; outro mudou

autor; um terceiro tiranizou

Esses episdios conflituosos
memorialista
lamentar-se

Alemanha

ou explorou atores ou atrizes renomados.

alimentaram

uma literatura

quase sempre crtica. E os que tomaram

fizeram deles os bodes expiatrios

ou os responsveis
60

tal texto contra a vontade do

pelo declnio da arte teatraL

anedtica

da pena para

de suas infelicidades

e at de seus caprichos

quando se trata de escolher ou promover

J outro observador contemporneo
reto r, surgido

a crnica teatral os mencio-

dos gostos de seu pblico e das exign-

XIX,

bui aos diretores

comerciais

do teatro parisiense

a principal

,
-. ~

't

que "despreza

o veredicto

da

desse grupo,' Andr

Libre, que ter mulos na Frana, na

(Freie Bhne) e em Londres

~
...

uma atriz."
aponta um tipo novo de di-

Um dos porta-vozes

do Thtre

sexuais,

(Independent

Theatre),

responsabilidade

atri-

pela crise

na dcada de 1880 e prope novas prticas para

super-Ia.
Essa temtica no uma especificidade

"-

se61

~,,.

"

c.

~
"

. o

? "
,:;

,
~

<:

l <
c!, ~
:= ~~
j

...,.,? '-'

e
francesa. Lamentao

- -

,; C>

r.

ATO

I: OS DIRETORES

I. A"rU

DE TEATRO

J;

V..:l

)./~

... --

?, <~
,

e;

5,

TABELA

estariam sendo invadidos pelos gneros regidos pela lgica comercial

1877

e dominados por uma panelinha de diretores inescrupulosos." Na In-

23 teatros

glaterra, os defensores de um novo teatro literrio inspirado em Ibsen,

Efetivo mdio/

como William Archer ou George Bernard Shaw, denunciam os atores

executivos londrinos, porque s se interessam em promover suas es-

c<

'"

,\

<-

'-J

!;

~
,
~
-..:

';

-,

>

<

Administrao
377

. ~

Essa viso maniquesta

dos diretores de teatro, que ope "comer-

Artistas

Total'

594

1993

2587

4813

+1

25,8

112.4

86,6

209,2

29

51,3

* Com figurantes.

Em Berlim, o estudo dos almanaques

dos teatros permite che-

dia), enquanto o pessoal artstico (atores, msicos, coristas e bailari-

importantes

nos), mais ou-menos numeroso,

ciais. Segundo, porque, contrariamente

ao que pretendem os inovado-

Os onze teatros principais

de nove a

29

dispem

pessoas (catorze, em m-

segundo haja espetculos

musicais,

comparvel ao de Paris: 76,8 pessoas. H, porm, claras diferenas

res, mesmo aplicando receitas testadas, o sucesso financeiro das em-

entre os 32 atores do Residenzrheater

presas mais preocupadas

ou os 45 artistas do modesto Ostend-Theater (cuja direo tem de

com rentabilidade

est longe de ser seguro:

(que no apresenta musicais),

o mercado do espetculo, cada vez mais competitivo, onera os custos

reduzir os custos, por causa do baixo nvel de vida dos moradores

de produo, pois encarece a montagem e aumenta as despesas com

desse bairro popular), e as companhias

pessoal." A arte de dirigir uma equipe, de escolher os atores e os co-

no Friedrich~Wilhelmstadtisches

laboradores, de tornar uma sala atraente cada vez mais essencial. O

ta, e mesmo a

sucesso no decorre simplesmente

de 33 pessoas e uma orquestra

de uma osmose entre o ator e seu

107

que chegam a

Theater,

no Adolph-Ernst~Theater,

desenvolvimento

97

especializado

membros
em opere~

que mantm um coro

de 24 msicos -

alm de um belo

elenco de atores e atrizes. Em Berlim, no constatamos

e seus empregados

diminuio

deveria beneficiar-se

com o

das mquinas e das novas fontes de energia (eletri~

cidade), campo no qual a capital alem, como grande cidade industrial, desempenha

na poca papel pioneiro, com a empresa Siemens

& Halske. Ocorre que os dados de que dispomos subestimam

J)

ministrativos,

II2

plitude dessa mo de obra operria, tcnica e altamente qualificada,

,I

tcnicos e

atendentes

29

artistas ou msicos, mais de cinquenta operrios ou

-

ou quase

210

pessoas. Lembremos

que,

sem a qual o espetculo no estaria altura das expectativas

a amde um

na poca, o porte mdio das empresas parisienses da ordem de trs

pblico cada vez mais desejoso de efeitos especiais. Por um lado, no

operrios por patro." Portanto, as que empregam mais de duzentas

levam em conta o pessoal da pera ou dos teatros privados espe~

pessoas situam-se claramente acima da mdia.

cializados em pera cmica ou grandes espetculos

<;

outros, recorrem a esse tipo de profissional.

salas contratam
62

'"

teatro

que mesmo no mbito das salas comerciais h cises secundrias to

quanto as que opem teatros literrios a teatros comer-

<
s ~
~ " ,.'"

<

16,3

temporariamente

-c

;>

tro parisiense emprega, em mdia, cerca de dezessete funcionrios ad-

<:

668

1181

de um pessoal administrativo

Em 1877, como mostra a estatstica oficial (ver Tabela 1), um tea-

~ ~

Total geral

diversidade desse grupo, e isso se deve a dois motivos. Primeiro, por~

"

,- ~

Atendentes

gar a um quadro semelhante.

o diretor

..

Operrios

Orquestra

do pessoal tcnico, que, teoricamente,

r.:.

ciantes" ou "industriais do espetculo" a "artistas'; no leva em conta a

pblico ou entre a pea e a plateia.

.'i
'"'

...

1877

trelas e explorar os gneros que garantem lucrativos long runs'?

r. O pessoal dos teatros parisienses em

melhante se faz ouvir em Berlim, Londres e Viena, onde os teatros

10

que, mais que

Por outro lado, algumas

operrios e tcnicos para um ou

63

..., <...,

1. ATO I: OS DIRETORES

I. ATO I! OS

DE TEATRO

>

.. ~.t"'I..

...,....,

e estvel que utilizamos

para o escalo mais modesto, j que o cach de algumas estrelas ou

aqui.

funcionrios

irrisrio e explica a necessidade de gratificao 7

de alto nvel diminui a remunerao

dos coadjuvantes,

tantes), contra 630 da Opra de Paris." Se funcionam com uma admi-

figurantes e tcnicos.
1
Podemos estabelecer uma primeira classificao dos teatros pa_

nistrao to reduzida como em Berlim (cerca de quinze pessoas), os

risienses como negcios a priori bons, mdios ou medocres. Entre as

...~

principais teatros dispem de companhias bem providas e diversificadas

salas com arrecadao suficiente para quase sempre obter lucro esto a

..

(de sessenta a mais de cem artistas) e, muitas vezes, de coros e corpos

Comdie Franaise, o Vaudeville, o Gymnase, o Palais- Royal e o Vari-

de baile -

rs, cujas receitas so claramente superiores a 4 mil francos por funcio-

e inclusive de uma orquestra temporria para a apresentao

de musicais, crescentemente

,~

... .JJ~

que, evidentemente,

per, por exemplo, ocupa 757 pessoas (391 executantes e 366 no execu-

,..

1. V.l'..L.

outro espetculo e no os incluem nas listas de pessoal permanente

Em Viena, encontramos as mesmas ordens de grandeza: a Hofo-

Ul.K.r.

em voga. Em Londres, o recenseamento

nrio. Esses so os teatros histricos do bulevar burgus ou do antigo

registra 615 operrios e empregados nos teatros em 1861, porm quase

centro, situados na parte oeste do bairro dos espetculos e frequen-

dez vezes mais em 19II: 5640.'2 Se relacionamos esses efetivos com o

tados regulat'mente

nmero das salas em atividade nas mesmas datas, obtemos mdias te-

abonadas. Pouco afetados pelas variaes da conjuntura

ricas de 24 e 98 pessoas empregadas por estabelecimento londrino nos

esses grupos fornecem espectadores assduos. Em torno da mdia de

dois anos, respectivamente. Sem dvida elas esto bem aqum da rea-

4158 francos esto o Renaissance, o Arhne

pela burguesia e pelas camadas superiores mais

econmica,

Comique, o Thtre Hise o Chtelet. No

tivo permanente se eleva a 48 indivduos, e o pessoal tcnico a 236, dos

quais noventa so maquinistas, trinta cuidam da iluminao a gs, 24 se

dos bairros populares e pequeno-burgueses.

ocupam dos figurinos e trinta do cenrio -

a esse grupo os teatros da antiga periferia, no recenseados nessa lista,

um total de 588 artistas e

Poderamos

acrescentar

que tambm vivem basicamente de reprises. Sua frequncia muda de

funcionrios diversos para um teatro de 1450 lugares!"

receitas anuais chega a cerca de 780 mil francos por teatro em 1877.

dcada de 1880 e comeo da de 1890, parte dessas salas desaparece ou

'"" r;.,

E, se retomamos

vai falncia, como vimos no captulo anterior. Mesmo alguns teatros

<,

tram nove entre 23 teatros. Eles vivem principalmente

sombra dos grandes, e situam-se na parte oriental dos bulevares, perto

Dada a importncia

de seu pessoal, compreendemos

os clculos tericos de Andr Antoine,"

podemos

calcular as despesas com a administrao

e com o setor artstico em

36% da receita, ou seja, aproximadamente

II28 francos por dia

teatros de rua). Na m fase da segunda metade da

que se encontram numa posio intermediria,

como o Chtelet ou o

zo de 250 dias por ano), a dividir-se entre uma centena de pessoas

Renaissance, passam por momentos difceis.

Com relao a Berlim, Londres e Viena, no dispomos de infor-

(se exclumos os teatros dotados

a uma

maes to sistemticas, a no ser em monografias parciais. Dois fato-

mdia estimada de uma dezena de francos por dia e por pessoa, o

res, porm, explicam que, nessas capitais, as empresas teatrais enren-

64

de orquestra).

Chegamos

( ra-

65

~
{

~
'"
~
~

<:>

.. -.<'-

para montar Robespierre,

de reprises,

<

~ ..

-=
"-~

cafs-concertos,

'-'

..

\...

as de diretores, quando os fracassos se sucedem. Nesse caso se encon-

sas tenham de mobilizar somas considerveis: em Paris, a mdia das

\-

...

teatro como o Lyceum emprega 69 atores principais e 235 figurantes

sobretudo, a concorrncia dos novos espetculos mais baratos (circos,

,..

<.

'"'<.

alcanar o equilbrio financeiro (e mesmo obter lucro), essas empre-

<.

e da subcontratao de tcnicos. Assim, na dcada de 1890, um grande

acordo com a conjuntura, o dia e a estao, o atrativo do programa e,

...
"

final da lista, prevalece a baixa rentabilidade, com frequentes mudan-

que, para

rorique, o Folies Dramatiques,

-""',
....

<">

lidade, em consequncia da prtica comum dos contratos temporrios

de Victorien Sardou. O pessoal administra-

o Porre-Saint-Martin

"

'<::

..<
-J

<>

ro

...
...

<.
'>

......
<
>

1. ATU

';)r-,

1: US UIRETURES

UE TEATRU

"-~ ~'"
F;.

<

tem um pouco menos de imprevistos que em Paris. Primeiramente, a

~ ., ~ concorrncia, antes da dcada de 1900, menos dura nessas cidades .
""
;--- <,
~,

"

c2=

10

cobra 10% das receitas (o direito dos pobres), destinados

contnua

e detalhada

<'"

..,

em

Alegam que seus custos so supe~

C'

rana: iluminao a gs e depois eltrica, instalao de cortina metlica

de segurana
substituir

contra incndio, maquinaria

as roldanas de antanho,

hidrulica

ou eltrica para

acionadas por brao humano,

am-

rncia feroz entre as salas parisienses

veis. Essa modernizao

em razo de sua proximidade

se veem apertados:

mais exigente, insensbilizado

dos gastos. Os gestores

a fim de atrair um pblico

com uma oferta crescente, tm de gas~

tambm visa a atrair o pblico abastado, pelo

conforto e pela nova decorao, e a adaptar-se

curso nos centros remanejados

s transformaes

pela planificao

tar cada vez mais com os cenrios, os figurinos, os cachs, enquanto

rheater (1897), em Berlim; o novo Burgtheater

'">

os cafs-concertos e os music-halls

(1874) e o Stadttheater

propem

espetculos

mais fceis,

ultrapassam

mais prximos e a custos menores.

em

urbana de 1860~90.

Entram nessa categoria, por exemplo, o Lessing (1887) e o Metropol-

..

'<,

tcnicas ou de segu~

pliao dos espaos de sada, o que reduz o nmero de lugares dispon-

~~
'-

no perodo em pauta para atender a necessidades

dos

riores aos dos Estados alemes ou dos teatros ingleses. Ora, a concor-

dos teatros tambm

1)

pois fornece

das receitas. Em contrapartida,

[fsica e de seu nmero maior leva ao aumento

assistn-

execrada pelos diretores, que a responsabilizam,

grande parte, por seus dissabores."

.-

de um teatro a outro, bem como

bairros centrais, muitos dos quais foram constru dos ou reconstrudos

frequentemente

necessrio varia consideravelmente

os gastos iniciais. Como em Paris, opern-se os estabelecimentos

uma estatstica

-,
e.,

bsicas envolvidas na direo de uma sala. O capital

Em segundo lugar, ao contrrio do que ocorre em Paris, o Estado no

_ cia pblica. Essa taxa uma bno para o historiador,

o 2,

es financeiras

(1888), o Ringtheater

(1872), em Viena, cujos custos de construo

em muito a marca de

milho de marcos ou Florins. Por-

tanto, as sociedades que exploram essas salas e no so proprietrias

tm de pagar algumas dezenas de milhares

Mobilizar os capitais

aluguel, somas que representam

..
~
~

1-

nistram

dos diretores,

-c
z,

~ ~
u.. "
~
~

::(,e
<

.
-c,

~
,- ~
~
~ .,
~~

'"

c;.

sociedades

comerciais

r\,

metrpoles:

etc. Na Inglaterra

nos lucros. Poucos

exceto na poca antiga de fundao de pe~

de investimento

por

a um diretor gerente, ao qual cabe

Sociedades

mas geralmente

anni-

fazem parte de

maiores, ligados ao desenvolvimento

das grandes

de luxo, grandes hotis, galerias comerciais

surgem at trustes

que controlam

vrias salas ou

<)

")

'"

Apesar de algumas lacunas, dispomos

de dados financeiros

rentes aos teatros de Berlim e Viena que permitem

refe-

avaliar as obriga-

vasta mo de obra,

mais da metade das despesas, s quais se acrescentam

funcionamento

em geral, a

os gastos com

e as taxas diversas, seja qual for o teatro em questo.

No fim, as salas berlinenses

ou vienenses despendem,

mais de mil marcos ou florins por representao,

base de clculo um funcionamento
vrias centenas de milhares

de trezentos

em sua maioria,

o que, tomando como

dias por ano, soma

de marcos ou florins: 610 mil marcos no

Lessing ou 220 mil no Thalia.

Por mais impressionantes
dem,

locais de espetculos."

Cl

66

nas reas cen-

como vimos. Os salrios e cachs tambm correspondem,

no final do perodo,

restaurantes

imobiliria

com participao

pagar aluguel, juros sobre o capital e dividendos.

empreendimentos

pela especulao

das vezes, alugam as salas ou admi-

aes, que cedem o arrendamento

mas aparecem

cada vez mais valorizado

os juros sobre esse capital imobilirio

trais." Mas as salas de espetculo ainda demandam

quenas salas. A forma comum a de sociedades

<,

:;

que, na maioria

diretores so proprietrios,

~'--'

<,

Em geral, os capitais necessrios s empresas teatrais no provm

de marcos ou florins de

que sejam, essas quantias

-'
no impe-

a priori, que um empresrio sem fortuna pessoal se lance aven-

tura, desde que comece seu aprendizado

num teatro de provncia ou

de um bairro perifrico, onde os oramentos

em jogo so mais modes67

.1.. A1U.1.

v.:

UJ.~L...&._"''''''''''''''

&J'u

cJ-\.1.KU

tos (algumas dezenas de milhares de marcos ou florins). Recorrendo

o dficit bem depressa: cenrios e figurinos a refazer, dias de portas

ao crdito, mobilizando

fechadas para ensaiar o novo espetculo, juros de emprstimos

fundos de investimentos

ou de amigos, ele

que

poder, se tiver a sorte de conhecer alguns anos lucrativos, reembolsar

se acumulam, dvidas pendentes com fornecedores, salrios em atraso

rapidamente

com o pessoaL O mesmo diretor pode passar da extrema prosperidade

esses emprstimos

e at acumular capital para garantir o

cheia, a diferena entre a receita e as

ao endividamento ou at falncia em questo de meses.

o que acontece com o Gymnase parisiense, tpico teatro do bu-

despesas confortvel, pelo menos at a dcada de 1890, conforme de-

levar burgus, que durante muito tempo foi prspero. Em 1880, o dra-

monstram

os dados disponveis em Berlim e Viena: da ordem de um

maturgo Victor Koning funda uma sociedade de investidores com ca-

para seis, e at de um para dez. No Theater an der Wien, um dos mais

pital de 600 mil francos, dividido em sessenta partes de 10 mil francos.

favorecidos, preveem~se 2400 florins de receita terica para duzentos

Em 1884, cada acionista recebe juros de 5% e dividendos de 22%. Gra-

florins de despesas dirias; no Residenztheater

as aos lucros acumulados com as boas receitas do comeo da dcada

futuro e inclusive assumir o controle de um teatro mais importante. Se

a sala se mantm constantemente

de Berlim, 750 marcos

para 2 mil marcos de receita total em 1889.

de 1880, o ativo de 1885 calculado em 882 mil francos. O valor do

Esses clculos so muito tericos e ignoram os mltiplos impre-

aluguel fixado em 92 mil francos." No entanto, depois das receitas

desembolsados

vistos que pesam sobre a prosperidade. Entre novembro de 1859 e mar-

fabulosas proporcionadas

o de 1860, por exemplo, o Carltheater, de Viena, registra apenas algo

muda completamente.

entre 879 e 968 florins de receita por dia -

1889 e 1893, de maneira que os acionistas declaram a dissoluo e a

deveria embolsar o dobro,

pela exposio universal de 1889, a situao

As entradas de dinheiro diminuem

50% entre

ros nas condies de frequncia dos teatros da poca. Durante grande

liquidao da sociedade Victor Koning e companhia.

O diretor no necessariamente acionista da companhia;

parte da semana, metade das salas permanece vazia, e a rarefao do

ser simples locatrio da sociedade. Arrisca-se

pblico burgus ou mdio que paga os ingressos mais caros se faz sen-

tempo no cargo, se os acionistas no estiverem satisfeitos com receitas

tir desde o final da primavera, com o aumento do veraneio fora das

e dividendos. Em geral, os acionistas no intervm diretamente

cidades e a atrao que os espetculos ou teatros ao ar livre exercem

colha dos espetculos, mas dispem de fortes meios de presso, quan~

sobre as camadas modestas, quando o calor se torna sufocante. Assim,

do os resultados declinam. O novo diretor encarregado de resolver o

de maio a julho de 1860, esse mesmo teatro embolsa entre 574 e 449

problema recorre, em geral, s velhas frmulas ou aos espetculos que

florins, ou seja, a metade das receitas do perodo anterior.

costumam atrair o pblico: reprises de sucessos, contratao de atores

se a sala estivesse cheia. Ademais, os lucros raramente so duradou-

imprevisto externo pode perturbar

I8

O menor

a frequncia: um desaquecimento

a permanecer

clebres, sublocao a trupes itinerantes, representaes

pode
pouco
na es-

desastrosas. o que

ocorre, por exemplo, em Londres: os rumores de uma crise financeira

numa transao entre duas espcies de capital. Portador de um nome

do banco Baring, em 1890, faz despencarem as receitas dos teatros do

mais ou menos conhecido no mundo teatral, o diretor facilita a contra-

West End. No Lyceum, elas desabam de trezentas para cem libras."

tao de atores, contribui para atrair autores, funciona como rbitro

sociais, uma epidemia, condies meteorolgicas

Pouco numerosas

ao longo dessas dcadas so as peas que se

mantm em cartaz por vrias semanas. Ora, um fracasso pode agravar

68

entre as suscetibilidades

de personalidades

comumente

excepcionais

com ingressos mais caros etc.

A relao entre os investidores e o diretor repousa, finalmente,

dos negcios, uma crise na Bolsa, uma guerra, problemas polticos ou

l"

narcisistas e

zelosas de suas prerrogativas. Se j resolveu outras situaes delicadas,

69

'lJ
-"

i.

~'1

J-\..1V.1.

V,::, U.1Kb.1VK.bO::>

UJ:.

I. ATO I:

lbA..lKU

Uo::>U.1KOJ.V"''-J...j\J' un

.l.,nl'\..1KV

sua reputao tambm pode inspirar confiana aos acionistas ou ao

Oberkampf, 109, tambm na parte oriental de Paris; o Folies Saint-An-

pblico. Por fim, se teve sucesso como autor, ator ou diretor, pode ter

toine, no boulevard Richard- Lenoir, 14, ainda na mesma rea; o Grand

um capital financeiro para investir em sua prpria empresa ou para

Thtre Parisien, na rue de Lyon, 12; o Thtre des Nouveauts, na rue

atrair outros capitais. Essas combinaes de perfil sero mais eviden-

du Faubourg~Saint~ Martin, 60, finalmente demolido. O Saint- Pierre

tes na anlise prosopogrfica

fica fechado por dois anos, durante seu perodo de atividade, que se en-

que se segue. Antes, preciso avaliar a

atratividade dessa funo mediante um estudo estatstico global.

cerra em 1878. Algumas salas pequenas, localizadas nos bairros elegantes, tampouco so poupadas s dificuldades e acabam desaparecendo:
o Thtre de Ia Tour d'Auvergne utiliza doze diretores em nove anos,

Um diretor em posio precria

enquanto o Taitbout passa por sete responsveis em quatro anos e por

o efetivo global

dos homens (e de duas mulheres: Virginie Dja-

zet e Sarah Bernhardr)

que se sucederam frente dos principais tea-

fim demolido em 1882. No entanto, um e outro se encontram nas ruas

epnimas do

IX':

e do

lI':

arrondissements,

bairros burgueses prximos

tionnaire des thtres, de Nicole Wild. No total, essa obra enumera no

dos bulevares e da rea dos espetculos.

A longevidade dos diretores no se deve apenas situao geo~

menos que 304 nomes de diretores entre as dcadas de 1860 e 1890 (e

grfica ou notoriedade

o recenseamento

fortemente a sorte do diretor, seja ela muito pequena, como nos dois

tros parisienses pode ser avaliado, aproximativamente,

a partir do Dic-

no exaustivo). Mesmo levando em conta as dupli-

do teatro. O tamanho

da sala condiciona

caes de alguns nomes relacionados com palcos distintos, certamente

casos anteriores, seja enorme, como no Chtelet, que, porm, foi cons-

so mais de trezentas pessoas (considerando

trudo numa posio central dentro da nova geografia parisiense dos

os teatros efmeros e as

Apesar disso, o Chtelet

duplas direes) que se arriscam nessa profisso em Paris no perodo

espetculos desejada pelo baro Haussmann.

1860~1900. Num rol de uns trinta teatros ativos, cada um teve pelo

enfrentar dificuldades recorrentes, inclusive antes da fase do maras-

menos uns dez diretores ao longo de quarenta anos, a permanncia

mo. Grande demais (3500 lugares), s consegue ser rentvel com peas

no cargo flutuando

destinadas a um pblico extenso e com montagens muito caras. No

consideravelmente

conforme o tipo de sala e os

se pode amortizar

perodos observados.

tais investimentos

sem manter um espetculo em

....
1

<.

z
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'e-

:! -.
..r

"'
'\" ..

Dos 31 teatros sobre os quais dispomos de listas completas de

cartaz por muito tempo, o que ainda relativamente

excepcional na

permitem que o diretor ocupe essa posio por mais de dois anos em

dcada de 1860.
Nesse contexto (em quatro casos, pelo menos, o risco comprova-

mdia e seis por mais de cinco anos. Mesmo nos teatros relativamente

do pela falncia e, em cinco, pela demolio final do prdio), o que h

estveis e duradouros,

de mais notvel , sem dvida, a persistncia dos aspirantes a diretor,

diretores durante um perodo suficientemente

longo apenas quinze

h uma rpida renovao de diretores.

.Entre os teatros em risco encontramos, sem surpresa, os perifricos

inclusive depois dos primeiros dissabores. Mesmo tendo passado por

ou situados nos bairros populares mais afetados pela crise teatral das

uma primeira experincia desastrosa, alguns se lanam de novo luta,

dcadas de 1880 e 1890. Esse tambm o caso de numerosos teatros

mobilizando

que desaparecem durante a crise e cuja lista mais longa que a dos tea-

de gesto r, apesar de tudo. Assim, Lon Carvalho, que faliu alguns me-

tros com diretores efmeros: o Beaumarchais, no nmero 25 do bulevar

ses aps a inaugurao do Renaissance, em 1868, assumiu o Vaudeville

do mesmo nome, portanto perto da Bastilha; o Folies d'Athenes, na rue

por alguns meses, em 1874,e esteve frente da Opra Comique duran-

70

..
...

fundos junto a novos amigos confiantes em seu talento

71

<r

I-- .

L ATO I: OS DIRETORES

DE TEATRO

.1. AIU

J.;

u'::'

l..I.1.t\..D.1.....,

.................-

__

te mais de dez anos (I876~87).A sorte lhe foi novamente adversa, pois

preservem suas funes sem acidentes de percurso. Entretanto,

um dramtico incndio ps fim a seu mandato e o arruinou. Entre as

mo esses diretores favorecidos enfrentam

personalidades

so vtimas do marasmo da dcada de 1890. No difcil perodo de

mais clebres, lembramos as direes sucessivas (e s

maus momentos.

rnes-

Alguns

vezes difceis, do ponto de vista financeiro) de Offenbach, no Bouffes

I893~4,pelo menos quatro diretores se sucedem testa do Gymnase.

Parisiens. Ele comandou esse pequeno teatro por sete anos (I855~62),

Dois novos responsveis so designados em julho de 1893: Charles

mas seu passivo chegava a 145 mil francos quando a sociedade se dis-

Masset e mile Abraham, secretrio de Koning. Um ano depois, os

solveu." Da mesma forma, dez anos mais tarde, sua associao com o

cofres continuam vazios. Dois novos diretores, Jacques Porel e Albert

maestro Vizentini, no Thtre de Ia Gait (I873~5), encerrou-se com

Carr, assumem o comando e, em 1898, fundam uma nova sociedade,

novas dvidas."

com capital de 500 mil francos."

Podemos

de Sarah Bernhardt,

mencionar

ainda as mltiplas

direes

sob o nome do filho, no Porte-Saint-Marrn

A centralizao

cultural e a reputao

dos teatros parisienses

(I883~4), depois no Renaissance (I893~8) e, por fim, em seu prprio

acirram a competio para chegar a uma direo duradoura,

teatro, na praa do Chteler, que ela batizou com seu nome para ten-

teatros das outras capitais no escapam a mudanas de direo bem

tar atrair para a sala o magnetismo

semelhantes, provocadas por idnticas flutuaes bruscas. Esses im-

relacionado com sua pessoa.

J o grupo dos "profissionais da direo" que cumpriram

mas os

longos

previstos afetam tanto os diretores cuja programao depende mais do

mandatos e, mudando de cena, conheceram a fortuna no formado

gosto do grande pblico quanto aqueles que alardeiam ambies mais

de personalidades

"literrias': Ambas as categorias esto sujeitas a sucessos duradouros e

que tenham

deixado uma lembrana

flamejante

nos anais do teatro. A palma da longevidade cabe, sem contestao,

a catstrofes em srie. O berlinense National-Theater,

a Adolphe Lernoine, dito Montigny, diretor do Gymnase entre 1844

1871,no clima de euforia que cercou a vitria sobre a Frana e a uni-

e 1880, ou seja, por 36 anos. Em segundo lugar, vem Jules Claretie,

ficao alem (como ressalta seu nome), teve cinco diretores, alguns

administrador

Franaise de 1885 at 1913 (28 anos);

dos quais portando

diretor

confiana do pblico "abonado" da Berlim dos Grnderjahren. Eles at

seguem-se

da Comdie

Lon Dorrneuil,

do Palais- Royal entre 1858 e

inaugurado em

nomes aristocrticos, que deveriam conquistar a

1880 (22 anos) e, por fim, Eugene Bertrand, diretor do Varits em

se esforam para oferecer uma programao de qualidade, apresentar

I869~9I (22 anos). Marc Fournier mantm a tutela do Porte-Sainr-

clssicos a preo reduzido, convidar estrelas conhecidas. Mas nenhum

-Martin por dezessete anos, enquanto

consegue manter-se

Hippolyte

Cogniard cumpre

no cargo por mais de trs anos. Em 4 de abril

dois setenatos frente do Varits (I855~69). Essas personalidades

de 1883, um incndio desfere o golpe mortal nesse teatro ambicioso

visveis e prsperas contribuem

vocaes de diretor.

gramao bem semelhante e o objetivo de emancipar a cena berlinense

para alimentar

a chama e suscitar

Evidentemente, no por acaso que todos esses teatros com dre-

(demais). No mesmo ano, funda-se o Deutsches-Theater,

da tradio antiquada da Knigliches

Schauspielhaus

es estveis se localizam nos bairros do oeste e do centro e pertencem

sena do teatro alemo literrio contemporneo

com pro~

e afirmar a pre~

em face da invaso da

ao bulevar burgus dedicado comdia, ao vaudeville, opereta e

opereta francesa e vienense ou da pea de salo parisiense que triunfa

pera cmica, s vezes ao drama e pea histrica, os gneros mais

no Residenztheater,

apreciados pelo pblico dominante. Essa localizao rentvel facilita

sa local e da pea popular que dominam a programao do Wallner-

os sucessos duradouros e, consequentemente,

~Theater, do Victoria ou do Central-Theater.

72

permite que os diretores

O Deutsches tambm recusa a facilidade da farOra, essa aposta, feita por

73

r.

ATO I: OS DIRETORES

r.

DE TEATRO

ATO I: OS DIRETUKES

DE TEATRO

cinco homens que dispem de fundos relativamente reduzidos, como

em geral muito imprecisas sobre as variveis sociais que nos interessam

vimos antes, ser mantida, no essencial e sem catstrofe financeira, at

(lembranas, menes indiretas em determinada

a Primeira Guerra Mundial e ainda alm."

pondncia). Como se trata de uma populao heterognea no tocante s

biografia ou corres-

Sem dvida, a lista dos diretores berlinenses contm muitos ou-

origens, a preciso dos dados ainda varia segundo a categoria qual os

tros exemplos de sucessos ou fracassos baseados em opes comer-

diretores pertenciam inicialmente. Evidentemente, estamos mais bem

ciais. Como em Paris, a rotatividade elevada, mas as direes so, em

informados sobre aqueles que escreveram ou compuseram (jornalistas,

mdia, um pouco mais longas em Berlim do que em Paris. Contudo,

literatos, dramaturgos, compositores) ou foram atores ilustres, enquan~

as que ultrapassam uma dcada so, como em Paris, aplaudidas como

to a franja no intelectual ou no artstica dos animadores teatrais, liga-

excepcionais pelos cronistas. Esse foi o feliz destino, por exemplo, de

da aos negcios e especulao, est pouco presente nas fontes. Sobre

Franz Wallner, que durante treze anos (I858~7I) manteve as rdeas do

eles seria necessrio realizar longas pesquisas individuais."

teatro que, um pouco depois, levaria seu nome." Lautenburg

por dezessete anos (I887~I904) no Residenztheater:

reinou

Bernard Rose e

.....>

Outra dificuldade reside no desequilbrio das amostras segundo o

pas estudado e na desigual confiabilidade das fontes. Em Paris, onde

seu filho se conservaram por duas dcadas (I906~27) frente do tea-

o nmero de teatros em atividade maior e a rotatividade

tro que recebeu seu nome; e Oscar Blumenthal,

lao considervel, as biografias de numerosos diretores de carreira

fundador e primei-

da popu~

ro diretor do Lessing, ocupou o cargo por uma dcada (I888~98).J

breve deixam a desejar. Em Londres, Viena e Berlim, onde a estabili-

o hngaro

dade maior e as fontes biogrficas (da poca ou mais recentes) so

Ferenczy resistiu apenas nove anos no Central-Theater

(I898~I907), e seu mandato terminou em falncia. Por fim, Strampfer

de melhor qualidade, a coisa muda de figura. Nas capitais germnicas,

cumpriu um setenato testa do Theater an der Wien."

o Neuer Theater Almanach publica, sistematicamente,

os necrolgios

dos diretores, que podemos completar com um dicionrio biogrfi~

co especializado sobre o pessoal do teatro, obra de Ludwig Eisenberg
COMO SE TORNAR

valente na Frana." No tocante a Londres, os diretores dos principais

(..Q)
..
,

'--.

.\

"
~

<

,:t

~
..... ~

lanada no comeo do sculo xx que, por sua preciso, no tem equi-

DIRETOR

Para compreender os sucessos e os fracassos dos diretores e suas

teatros do West End so recenseados, ao mesmo tempo, no Who's

especificidades nas quatro capitais teramos de passar do quadro global

para uma biografia coletiva comparada. Mas esse mtodo, que funcio-

Who in the Theatre, nos dicionrios de atores (pois a maioria se compe de ex-atores) e, sobretudo, no Dictionary 01 National Biography,

nou com outros grupos, de difcil aplicao neste caso, por causa da

que apresenta a maior parte deles em verbetes extensos e atualmente

obscuridade relativa na qual permanecem os indivduos que conhece-

disponveis na internet, Em contrapartida,

mos at agora e em virtude das caractersticas das fontes biogrficas dis-

diretores dos teatros populares do leste ou da periferia, negligenciados

ponveis sobre os diretores de Berlim, Londres, Viena ou Paris. Curio-

pelas fontes da poca e desprezados pelos historiadores

samente, o estudo prosopogrfico

dos diretores de teatro parisiense

escapa~nos a maioria dos

de teatro.

Em Paris, os diretores que so objeto de verdadeiras biografias

.:.

mais decepcionante que o de seus colegas germanfonos ou anglfonos,

devem isso a razes especficas. Em geral, trata-se de atores clebres

..., ~

pois sobre eles nos faltam fontes sistemticas, excetuando os dicion-

(Sarah Bernhardt),

rios biogrficos gerais (incompletos ou seletivos) e as fontes anedticas,

bach), de jornalistas

...
o""

74

de autores ou compositores

de sucesso (Ofen-

ou de escritores prolixos (Jules Claretie). No

75

r.

momento

ATO I: OS DIRETORES

de tirar as concluses,

r.

DE TEATRO

teremos de levar em conta esse vis

"elitista', a fim de evitar os erros de apreciao na comparao

diretores das outras capitais.

com os

e, portanto,

ATO I: OS DIRETORES

esto ainda mais enraizados

DE TEATRO

que os diretores

capital imperial e real. 29

Outro trao distintivo: a distribuio

dos originrios de outros es-

paos geogrficos segundo as capitais. Enquanto

Comeos de vida

ficada ou da parte hngara

,,

Nas quatro cidades focalizadas, os diretores tm um trao em comum com as outras elites culturais do sculo XIX: em geral possuem a
vantagem do nascimento ou da formao na capital.

do imprio austraco)

que a dos vienenses natos (respectivamente

TABELA 2. Local de nascimento dos diretores de teatro estudados em Paris,

Londres, Berlim e Viena

..

dezenove "alemes" e nove

ses provm sobretudo

do restante da futura Alemanha

0<-'"

Mesmo os no londrinos

geralmente saram da provncia ainda muito jovens para, na metrpole,

22 (56,4%)

12

39

aqui a diferena entre um imprio ainda amplamente

Londres

14 (38,8%)

21

36

como a Dupla Monarquia,

Berlim

11(25%)

30

44

unidade lingustica: o alemo de um lado, o ingls do outro.

Viena

19 (33,3%)

33

57

completar sua formao profissional

Reinhardt.

resposta .

ou iniciar-se no teatro. Afirma-se

tanto maior quanto mais importante

a capital

-c;

prestigiosa

quando

se trata de uma rea socialmente

e lucrativa (caso do teatro) e quando h maior defasagem

demogrfica

e cultural

entre a capital e as outras

_ do pas, o que particularmente

Contudo,
Alemanha,

grandes

claro em Paris, Londres

mesmo num pas policntrico

e recm-unificado

Berlim j se destaca, no final do sculo

ro dos futuros

diretores

de seus grandes

por exemplo, no campo universitrio

3,7% e 8,6% dos professores

XIX,

cidades
e Viena.
como a

como vivei-

teatros. O que no ocorre,

ou literrio:

respectivamente

de letras e cincias da universidade

nesse esquema a do clebre Max

Nascido em Baden, perto de Viena, ele construiu

Berlim e apenas

17,7% dos escritores

berlinenses

ativos no fim do

sculo nasceram

na cidade, contra 25% dos diretores

como ator, diretor e en-

maciamente

os diretores, os artistas e as peas dos espaos germni~

co, francs e hngaro, e at italiano .

Comparado
parisiense

a esses casos, o duplo fechamento

ao estrangeiro

e ao provinciano

uma nica exceo, essencial: Oflenbach.' Contudo,

fulgurante
privilegiados

sucesso, que ele deve tambm

libretistas

os parisienses

do meio diretorial

mais surpreendente.

a despeito de seu

colaborao
Henri

de seus dois

Meilhac

e Ludovic

o msico da "festa imperial" suscita, como sabemos, pro~

fundas reaes de rejeio xenoba, at antissernita,

por parte de seus

colegas franceses."

de teatro. Em

Viena, porm, mais de 30% dos literatos so vienenses de nascimento

76

em Ber-

cenador. Esse esquema muito mais comum em Viena, que importa

Halvy -,
de

multinacional,

e um imprio (ou reino) definido por sua

A nica exceo considervel

",",-~

, ,
-,

Bateman."

Paris

(caso de Paris e Londres),

v
c
...,
,

,-

dos Unidos: Hezekiah Linthicum

lim sua carreira e seu renome internacional

~
e

apenas um diretor nascido nos Esta-

Total

("\...:...

.,

onze). Em Londres, encontramos

SR*

Essa vantagem

<
,
~
,,- -

da ustria- Hungria:

Outro local

(dezenove ca-

Nascidos na capital

* SR = sem

mais importante

"hngaros"3o contra dezenove "vienenses"), em Berlim os no berlinensos) e muito menos do exterior (essencialmente

Capital

em Viena a presena

estrangeira (quer dizer, na verdade, os nativos da futura Alemanha uni-

.,

de teatro da

Jacques Offenbach nasceu em Colnia, na Alemanha. (N. T.)

77

1. ATO I: OS DIRETORES

TABELA

3. Formao dos diretores

1. ATO I: OS DIKEIUK"'''

DE TEATRO

conclurem

de teatro ativos nas quatro capitais

o ensino mdio. Mas tambm

origem burguesa
Cidade

SR'

Conservatrio

Militar

Msica

Superior

Secundria

Secundria
inacabada,
tcnica

Sem estudo

ideal da

que cursou universidade

Paris

4(11.4%)

3 (8,5%)

8 (22,8%)

7 (20%)

2(5,7%)

5 (14,3%)

Sem definio

8 (24,2%)

11(33,3%)

11(33,3%)

3 (9%)

8erlim

2 (5,1%)

2(5,1%)

11(28,2%)

5 (12,8%)

9 (23%)

10 (25,6%)

Viena

11

2 (5%)

3 (7,5%)

10 (25%)

5 (12,5%)

8 (20%)

12(30%)

ainda que com lacunas,"

geogrfica.
...

..,

<,

>

"
.;
~..

Os diretores

no tocante

confirmam

terminado

parisienses

escolaridade

momento

importncia,

que seu equivalente continental,

(contra 25% e 30% nas duas capitais germnicas).

respostas

mascarem

parcialmente

qualquer

modo, uma maioria

nas duas capitais, claramente

~...,

<"'

lenda -

'..>

seu talento. Quanto

.r

(>

c;

(t1)
e--

alimentada

os diretores

de diretores

seriam "incultos" e, portanto,

aos diretores

incapazes

com experincia

te tiveram uma formao profissional

contra 5,1% em Berlim e nenhum
receberam

a formao

da poca: estudo superior

portanto,

um capital

quando

este pertence

de compreender
de ator, geralmeno conservatrio

tpica da burguesia

ou secundrio

superior

s camadas

de que

em Viena. Mais de 40% em Paris

-sucedida

cultural

completo.

ao de seu pblico,

bemTm,
mesmo

encontramos

78

numa escola comercial de Londres,

aos treze anos de idade. Essa parca bagagem es-

colar no o impediu de tentar a sorte no palco e aprender sua profisso

provincianas,

sentou inmeros papis, dos mais secundrios

nas quais repre-

aos mais importantes,

em todos os gneros, dos mais triviais aos mais eruditos. Transformado em estrela e depois em diretor, lrving enfatizou
rio shakespeariano

e as peas "literrias';"

o grande repert-

Numa carta de 1887, escrita

para dissuadir o filho de seguir seus passos, insiste na necessidade

de

ter uma boa formao escolar para o caso de o rapaz manter a deciso. Sugere-lhe

fazer um estgio junto a um grande ator francs

("like

Gof), aprender ingls "com um professor competente para falar a lngua corretamente e sem o sotaque cockney, que, no palco, s expe ao
ridculo, e ler Shakespeare,

Milton e os clssicos ingleses';"

no conseguem

Atores, jornalistas e empresrios

dois perfis: a maioria ou

quase maioria dos diretores provm do mundo do teatro ou de meios

que, por falta de recursos,

comeou a trabalhar

da Cornualha

mdias, pois, na poca, menos de

1% de uma faixa de idade ia alm do ensino mdio.

J nas capitais germnicas

que entre diretores letrados.

lrving, criado numa famlia metodista

na prtica, no mbito de companhias

mais avanada que o grosso de

seus colegas. Em Paris, mais de 10% frequentaram

e 50% em Londres

de

cujo nvel de formao,

-

Assim, Henry

hostil ao teatro, depois educado

Ainda que as sem

pelos autores que o pblico maltrata

com a arte. Existem casos clebres em

sa da formao do pblico e da literatura

no estudaram

superior ao da plateia, contrariando

ainda que o atrativo do ganho

que a ausncia ue formao escolar at motiva uma direo mais zelo-

sobre a origem

uma falta de estudo, obtemos,

atesta a

apesar de tudo, do capital cultural para quem deseja ter

fale mais alto que a preocupao

so mais favorecidos

Menos de um sexto em Paris e de 10% em Londres

do

participa

da carreira, o fato de terem uma bagagem escolar

ramente menos escolarizadas

que seus colegas das capitais germnicas .

'""'

Le.

e londrinos

e, portanto,

mais slida que a do meio artstico e das classes mdias britnicas, cla-

escolar dos diretores,

as observaes

de

por Lessing, Goethe e Schiller.

sucesso numa profisso bem reputada,

sobre a formao

h uma forte minoria

Em Londres, onde quase todos os diretores foram atores em de-

* SR = sem resposta. As porcentagens entre parnteses foram calculadas excluindo as sem resposta.

Os dados disponveis

1 EATKU

Bildung, do qual o teatro literrio deve ser um dos vetores, se-

gundo o esquema definido sobretudo

Londres

U'"

fazer seus descendentes

A comparao

das primeiras

profisses

belecer os perfis nacionais. Encontramos

exercidas permite

esta-

trs grupos de origem prin79

I ~

".)~

~.AIU
~

...,..&.'\J.I..

cipais, representados
1::>1
U

V.l.~.c..I.V.l'\.r..::.

'\JUO

ur.

de maneira desigual nas quatro capitais: o meio

a distribuio

difere sensivelmente

Em Paris mais equilibrada;

atores, cantores,

de uma capital a outra.

mais de 30% dos diretores

em torno de um pequeno

se deve forte centralizao

ncleo de conhecidos

papis e os capitais fornecidos

e s trocas entre os

por esses trs grupos necessrios,

doses variadas, ao sucesso dos empreendimentos

em

cidades, a balana pende para o lado do mundo do espetculo,

numa

de expanso dos grandes centros urbanos, de multiplicao

dos palcos e de circulao de trupes por toda a Alemanha.

Assim, os

atores mais renomados tm possibilidades de ascenso social e mobi\-,.'lidade geogrfica. O mundo da imprensa e o campo literrio, que, por
causa do atraso da liberalizao poltica, esto apenas emergindo,"
da no tm peso suficiente para pretender
retores provenientes

dominar

desses dois mundos geralmente

r>

de ambies literrias ou vanguardistas

tJ

empresrios,

ain-

esse setor. Os diesto nos teatros

e so mais jovens. Quanto

preferem reas mais seguras (novas indstrias,

aos

setor imo-

bilirio, comrcio), que no faltam numa cidade em forte crescimento, como a Berlim das primeiras dcadas do imprio. Entre os homens
de negcios que dirigem teatro, a maioria provm do setor tercirio,
no qual h fraca mobilizao
primeiros

fundadores

geral so proprietrios

de capital (hotis, restaurantes

diversas ou so especuladores

imobilirios

terrenos em bairros que se encontram

Entre os antigos bancrios
nio financeiro

mantm jardins

Morwitz,

de atraes

que desejam valorizar seus

em vias de urbanizao

e comercirios

que transferem

para a gesto de salas de espetculo

exemplo, Heinrich

etc.), Os

das novas salas, no final da dcada de 1860, em

de restaurantes,

administrador

de companhias

,'\J

rpida,"
seu tiroc-

encontramos,

carreira bancria pelos pais, formou-

por

que nasceu em Dantzig em 1837 e logo se

como secretrio e

convidadas, e depois assumiu a funo

em Breslau, Liegnitz, Bremen, Leipzig. entre ou-

tras cidades. Em Berlim, fundou uma pera de vero no antigo Kroll,

ento decadente,

e depois, a fim de continuar

o inverno, alugou o Belle-Alliance

a experincia

durante

por um ano. A temporada

de in-

verno foi um fracasso, mas o pblico apareceu no vero, atrado pelos

ingressos baratos e impelido pelo fechamento
Em 1897, Morwitz

teatrais.

J em Berlim, capital recente e em competio com outras grandes

conjuntura

...
~ ...&.

no banco Bleichroder. Aos trinta e poucos anos,

de diretor. Trabalhou

so antigos

msicos ou regentes; mais de 25% so jornalistas

um teatro. Esse equilbrio

--

na dcada de 1870, voltou-se para o teatro, atuando

literatos; e 25% se iniciaram no comrcio, no banco e no setor privado

ou herdaram

.I.J~"''''~-~----

V..:J

mudou para Berlim. Destinado

-se profissionalmente

dos artistas do palco, o dos literatos e jornalistas e o dos negcios

(comrcio, banco, empregos tercirios de nvel mdio, empresrios).
.Entretanto,

1.

l.~J-\.1.KU

de numerosos

passou para o recm-fundado

tens. T ambrn apresentaria

no Berliner-Theater

Theater

teatros.
des Wes-

suas peras de vero no Metropoltheater,

e no Schiller-Theater

durante oito anos."

Viena, capital mais antiga, onde os teatros estatais desempenha~

um papel central e a renovao das salas menos rpida, favorece, ao
contrrio, os herdeiros

de dinastias

teatrais de salas tradicionalmente

privilegiadas ou os indivduos j bem situados no mundo do espetculo.

O meio da imprensa e das letras ocupa uma parte mais restrita que em
Paris e Berlim, tendo estado, durante muito tempo, sob a tutela de um
poder pouco liberal. Numa cidade em que os palcos so tipificados ou
especializados

e menos numerosos

que em Paris, a crtica no pode-

ria exercer sobre o futuro das companhias

mercados fortemente

competitivos

tarde, Londres.
Quanto capital britnica,

a mesma influncia que nos

de Paris, Berlim e, um pouco mais

j.
dominada,

za que Berlim, por dois grupos profissionais,

comumente

rios ou comerciantes
numerosos

de um enriquecimento
indivduos

ao sculo

pequeno-burgueses
preocupados

ria, mas os dois grupos priorizam

dependem

nos quais desperta mais

de investidores.

XVIII,

e o dos empresa-

que encontram

.~~

no teatro a

mais rpido. Entre os atores h ~

com qualidade

artstica e lrer-

o sucesso financeiro,

pois ambos

E, quando arriscam seu prprio dinheiro,-,

81

80

a vocao de diretor: o dos atores (em geral clebres), se-

guindo uma tradio que remonta

possibilidade

ainda com maior clare=l

~ ~ ..,

.,

..J

UIKhlUKb~

Ub

Ul.t\..D ...
'-''''.L.o~

...,~

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Lort....L ~v

TEATRO

~~ ~l
<.

c\

I. ATO I: U:S
V~

'"

1.

.L. AIU

...

.').

racumularam~no em pouqussimo

<..

o ~~

tempo, graas a seu talento no palco

uma certa rotatividade

da o rejuvenescimento

nos teatros me-

,-,'[0

ou a especulaes felizes, e podem assumir o risco de perd-lo com

nos prestigiosos.

..,
...
0

espetculos de sucesso pouco garantido. A imagem de Londres como

tentar a sorte como gestor no necessrio dispor de grande capital;

cidade do teatro comercial encontra seu fundamento

geralmente

"-.,- ~
<
'"

,-~

-"

na sociologia de

Contudo, no final do perodo ocorre uma evoluo, com a entrada em cena de uma minoria procedente
literatura

e influenciada

das profisses liberais e da

pelos exemplos de teatros de vocao lite-

itinerante

estreitamente

ligado a George Bernard

"
...

.:>
....,

legas. Entretanto,

como a maioria de seus co-

os diretores mais slidos, cujo nome se identifica

com William Archer, elabora um projeto de teatro nacional (1903); e

go entre 36 e 45 anos, como seus pares berlinenses. Nessa idade, seu

at 1907 dirige, com John Vedrenne, o Court Theatre, onde prope

renome como ator j est firmado, eles tm condies de formar uma

um repertrio que rompe com o teatro comercial dominante

trupe em harmonia

Galsworthy, Yeats, Hauptmann,

(Ibsen,

Eurpides e, sobretu-

geralmente

ascenderam

com seus objetivos e conseguem

ao car-

reunir capital

suficiente para enfrentar imprevistos sempre possveis: um incndio,

o fracasso de uma pea, obras de segurana que oneram as finanas,

A idade de acesso ao cargo de diretor tambm diferencia claramente o perfil da carreira em cada capital. Com instituies a pleno

ou de um teatro provinciano,

testa de uma companhia

com seu teatro de modo duradouro,

do, Shaw)."

r-

experincia

Shaw, contribui para que as peas deste ltimo sejam representadas;

r-

por exemplo, assumiu a gerncia do Globe londrino aos 26 anos, an-

-Barker (1877~1946), filho de um arquiteto

e de uma artista, ator e

alguns atores podem arriscar-se

na direo ainda muito jovens, inclusive na capital. Charles Hawtrey,

tes mesmo de ter adquirido

Maeterlinck,

com o apoio de amigos abonados,

rria, existentes h tempos no continente. Assim, Harley Granvillemembro da Fabian Socety,

....

basta uma locao breve, a renovar-se ou no, caso se

obtenha sucesso. Assim, depois que se tornam conhecidos e contam

origem dos diretores de suas principais salas.

r.>

Em Londres, o caminho tambm est aberto: para

vapor, Paris e Londres oferecem oportunidades

41,6%, respectivamente,

mais cedo: 41,2% e

assumem a direo aos 35 anos ou menos,

enquanto em Berlim e Viena a maioria dos diretores j passou dessa

U idade. Tambm entre as duas capitais germnicas existe uma sensvel

concorrentes

inesperados

que de repente

habitual.
O clebre e j mencionado

conquistam

seu pblico

Henry Irving, que conseguiu tornar

lucrativo o velho Lyceum, combinando

renovado com peas contemporneas,

o repertrio

shakespeariano

estava perto dos quarenta anos

quando o diretor anterior, o americano Bateman, morreu repentina~

diferena. Em Viena, mais tradicional, a maioria dos diretores estrean-

mente de parada cardaca. Dirigiu-o

tes gente de idade madura (mais de 45 anos). Em Berlim, a maioria

nando-se, por isso, o primeiro ator da histria inglesa a receber um

se situa entre 36 e 45 anos. A multiplicao de novas salas e a expan~

ttulo de nobreza. Alguns sucessos, como Fausio, de Goethe, foram

<,

so dos teatros alternativos constituem, portanto, uma oportunidade

verdadeiras cornucpias: a produo custou 8 mil libras, mas, em 496

a mais para os novatos mais jovens.

representaes,

6-

Em Paris, os riscos que os diretores correm e a hecatombe

queles que enfrentam

dificuldades

financeiras

da-

crnicas favorecem

rendeu um lucro de mais de 24 mil libras." Apesar

disso, esse teatro londrino

Norte."
socialista

Partido Trabalhista

fundada

britnico.

em Londres,
(N. T.)

em

I 88

3, que teve papel de destaque

na criao do

se mostra deficitrio

(perde, em mdia,

cinco libras e dez xelins por espetculo) e s consegue se manter gra~

as aos proventos

. Associao

por vinte anos (1878~98), ror-

de turns pelo Reino Unido e pela Amrica do

Esse precrio equilbrio explica por que Irving teve de re-

nunciar bruscamente

ao cargo, aps um incndio fatal no depsito

83

82

r.

ATO I: OS DIRETORES

r.

DE TEATRO

ATO I: OS DIRETURES

DE TEATRO

dos cenrios e uma ordem do London County Council para realizar

ter aos quarenta anos e em 1909, aps uma dcada de pacincia, arren-

algumas obras de segurana." Da mesma forma, a maior estabilida-

da o Shaftesbury, no West End. No era, porm, um completo des-

de dos diretores em Viena implica ascenses mais tardias funo,

conhecido nos teatros londrinos, pois escrevera para eles numerosas

exceto nos casos de transmisso

pantomimas e comdias musicais de sucesso."

A esse estudo global, importante para compreendermos

Entretanto,

familiar direta.

preciso levar em considerao o fato de que a qua~

a dinV

,.

lidade desigual das fontes talvez acentue as diferenas observadas.

mica prpria de cada capital teatral, devemos acrescentar uma tipo-

Com relao a Berlim e Viena, o recurso aos dicionrios biogrficos

logia, a fim de relacionar os perfis dos diretores e as salas dirigidas

de contemporneos,

por eles. Distinguiremos

~~

@..;

trs tipos de estabelecimento: os teatros sub-

tribui, sem dvida, para favorecer na amostra os diretores de carreira

vencionados, os comerciais e os que alimentam pretenses literrias.

longa. Eles a devem, notadamente,

ao fato de que souberam aguardar

Para uma viso mais completa teramos de levar em conta os teatros

o momento certo e formar uma rede de investidores e atores amigos,

secundrios, de pblicos mais modestos e ambies eclticas, mas seus

<"

antes de lanar-se a esse tipo de empreitada.

diretores praticamente no deixaram rastro nos anais.

que omitem as figuras menos conhecidas, con-

Em Paris, ao contrrio,

,.
;:
C"'

, talvez, a diversidade das fontes que nos d uma imagem mais heterognea da populao enfocada. De qualquer modo, a coerncia da
ENSAIO

constatao com os indicadores precedentes (proximidade geogrfica,

DE TIPOLOGIA

maior seleo cultural ou social, maior instabilidade do mercado) nos

leva a imaginar que, mesmo incompleta, essa estatstica est relativa-

d-,

Os diretores de teatros subvencionados

- o)

L '" .

l \

l c~,

III

(A

Outro fator, de ordem geogrfica, explica a diferente dinmica

Em Paris, o diretor mais representativo do primeiro tipo Jules

da carreira. Nos espaos multipolares, como a Alemanha e a ustria-

e-

~Hungria, os interessados se iniciam na profisso nas grandes cidades

Claretie, administrador da Comdie Franaise entre 1885 e 1913 - um

verdadeiro recorde, para uma sala poltica e socialmente "sensvel".Nas-

-'

da provncia, antes de partir para a capital. Tal cursus honorum prati-

cido em Limoges em 1840, ele cursou o Liceu Bonaparte, em Paris, e,

...

<

~3 camente

... .,-

.5~

inexiste na Frana, onde raros diretores provincianos chegam

aos teatros parisienses: a maioria dos diretores parisienses constri

...<

... :::~
('
~ <~

Jl

mente prxima da realidade.

.,..

'"
.s-'

antes de [anar-se

ao jornalismo e literatura, trabalhou no comrcio.

Colaborador de jornais de oposio ao imprio, ligou-se aos principais

toda a sua carreira em Paris. Quanto a Berlim e Viena, como indicam

dirigentes republicanos, depois de 1877. Suas amizades com poltico~.i'1\

indiretamente

lhe valeram o cobiado posto de administrador

as origens geogrficas, numerosos diretores se forma-

do mais antigo teatro

francs, quando o jogo das depuraes liberou os cargos. Apesar da lon-

ram nos teatros da provncia.

Londres apresenta perfis de carreira intermedirios

entre Paris

gevidade, sua administrao no deixou de enfrentar vrias dificulda-

e as capitais germnicas. Ainda que os atores clebres ou os homens

des. Assim, seu desejo de abertura esbarrou no conservadorismo

de negcios solidamente inseridos no meio teatral local tenham mais

assinantes e nas querelas entre os societrios:44 Em maro de 1894, Cla-

facilidade para chegar a gerir um teatro, alguns gestores provincianos

retie at pensou em demitir-se, mas o ministro Eugene Spuller e seu

(e at americanos)

empreendedores

tambm

dos

o conseguem. Robert

Courtneidge, originrio de Glasgow, dirige o teatro real de Manches-

"Artistas do elenco estvel da Comdie Franaise. (N. E.)

85
84

r.

ATO I: OS DIRETORES

r.

DE TEATRO

ATO I: OS DIRETUKhS

Uh TEATRO

diretor das Belas-Artes, Henry Roujon, rogaram-lhe que voltasse atrs

uma boa instruo no liceu de sua cidade natal e, mais tarde, na uni-

na deciso que ele tomara depois de sofrer mltiplas contrariedades:

versidade de Berlim, onde cursou

caprichos de atores, exigncias de autores, mau humor do pblico."

ttulo de doutor, rornou-se dozent de lnguas eslavas na universidade

Para tentar content-los, ele passou a reprisar, sistematicamente,

sucessos contemporneos

(Augier, Dumas, Dumas filho, Pailleron ou

filologa e lnguas eslavas. Com seu

de Breslau; depois, passou a trabalhar como jornalista,

integrando a

redao da revista literria Nord und Sd. Ainda em Berlim, participa-

teso E impunha economia nos cenrios e figurinos para fazer frente

ra, como ator, de uma companhia de estudantes.

Frustrado em suas ambies universitrias (como muitos outros

sovinice do Estado, que recusava aumentar a subveno, enquanto os

judeus de sua gerao, sem dvida foi vtima do antissemitismo

custos de representao se avolumavam. Mas essa poltica logo encon-

reinava no mundo acadmico alemo), retornou a Berlim na segunda

trou seus limites, pois ao mesmo tempo cumpria-lhe responder, apesar

metade da dcada de 1880. Redator, durante um ano (1888), do rgo

de tudo, ostentao dos teatros privados do bulevar. O resultado fo-

da associao do pessoal de teatro, voltou-se para a crtica dramtica.

ram dvidas no compensadas pelo Estado. Ento, Claretie concordou

Sua reputao cresceu aps a publicao de um livro sobre Tolstoi e

em liberar os societrios para que ganhassem nos teatros particulares

sua traduo de obras do autor de Guerra e paz. Em 1889, Lowenfeld

(que pagavam melhor) o que no obtinham em seu teatro principal.

teve a ideia de um Volkstheater

Mas a autoridade

Scribe), em detrimento

dos clssicos ou dos autores mais inquietan-

que

dedicado arte. O projeto se concre-l

ele mesmo dedicava grande parte de seu tempo a atividades paralelas,

tizou com a fundao de uma sociedade por aes em dezembro de ~b 11893. Abriu-se ento o Schller-Thearer,
que, sob sua direo, insta- o f,~A"'''1

atuando como jornalista, dramaturgo e polgrafo, colecionando presi-

[ou-se no antigo Wallner~Theater, na regio leste de Berlim. Um sis-

dncias e fazendo-se eleger membro da Academia Francesa em 1888.

tema de assinaturas garantia a base financeira do teatro. O sistema se_

do administrador

estava enfraquecida,

tanto que

Os altos funcionrios que dirigem cenas subvencionadas em Ber~

ampliou com um segundo Schiller-Theater

em Charlottenburg.

que,

lim e Viena apresentam perfis bem diferenciados. Em Viena, o modelo

no oeste da capital, adotou a planta nova e democrtica do anfiteatro

do alto funcionrio amigo das artes porm bastante conservador d lu-

(1907), reivindicada pelos reformadores

gar, na virada do sculo, a uma trajetria mais semelhante de Claretie.

Esse crescente liberalismo com nomeaes nos teatros de prestgio em Viena contrasta, apesar de tudo, com o conservadorismo

que

XX.46

da cena no incio do sculo

Interessado em melhorar a condio do ator e preocupado com

a preciso histrica, Lowenfeld fornecia os figurinos, o que, na poca, era pouco usual. Tambm organizava sesses e palestras populares

domina os teatros oficiais de Berlim.

para difundir o gosto literrio entre as camadas modestas e lutava para

Os diretores de teatros literrios

que as cidades se encarregassem de seus teatros."

Esse diretor corresponde perfeitamente ao perfil do herdeiro da

O/.II,ot_

c-c

OV

s rc

,,:O~l

vt"t-

.~)'I\)

burguesia judia culta, de orientao liberal e social, que procura conO essencial das inovaes dramatrgicas

tem lugar em outros

palcos de Berlim, e uma das figuras mar cantes Raphal

Nascido em Posen (Poznan, na atual Polnia) em

II

Lwenfelda

de fevereiro de

1854 e falecido em Berlim em 28 de dezembro de 1910,

Lwenfeld

pertencia a uma abastada famlia judia, o que lhe permitiu

86

receber

cretizar o ideal de educao do povo atravs do teatro enunciado, um

sculo antes, por Lessing e Schiller -

da o nome escolhido para seu

teatro. Nesse aspecto, sua trajetria difere sensivelmente da de ndr

Antcine e Aurlien Lugn- Poe, dois renovadores contemporneos

do

teatro literrio em Paris. Com efeito, ambos so estranhos no meio

87

r.

ATO I: OS DIRETORES

r.

DE TEATRO

ATO I: OS DIRETUKh::'

muito parisiense e fechado dos diretores de teatros comerciais. Antoi-

rros de Temesvar, Arad e Hermannstadt

ne foi empregado

a funo de rgisswr no Theater

no concluiu

e ator amador. Quanto

o curso secundrio,

Libre de Antoine,
prprio

do gasmetro

aprendeu

antes de estudar

teatro, onde defendeu

a Lugn- Poe,

a profisso

no Conservatoire

no Thtre
e fundar

seu

1869), primeiramente

sozinho e depois, de 1875 a 1880, em colaborao

Libre." O primeiro exemplo atesta o neoclassi-

cismo de um herdeiro

aberto: os outros dois, o compromisso

dupla formao teatro) -,

pc,r-I!
c',...~,..
f

Os diretores
mais heterogneos

dos teatros

particulares

do que nos permitiriam

turas feitas por seus adversrios.

11.

,,:t(.'(J
OV

apresentam

Sucederam~no

Gbor, filho de

Franz Steiner, Ele acumulava

de ator e gestor (nos negcios em geral, depois no

modelo de sucesso econmico. No entanto, quando

se tornou diretor em tempo integral, sentiu a necessidade

Ht ql r" ,.~~\,I

i,v,.",~,., '"

diretor desse teatro (em

bem como um aprendizado junto a profissionais experientes

como Strampfer,

Os diretores de teatros comerciais

Assumiu ento

Aos 39 anos, tornou-se

turalismo" do Thtre

excludos com a vanguarda.

(Transilvnia).

Friedrich Strampfer.

Strampfer, em 1884, e, posteriormente,

de dois

lhATKU

an der Wien, dirigido, na poca, por

com a clebre atriz Marie Geistinger.

uma esttica "simbolista" contra o "na-

Ub

(
I'"

",fPL

"~'h

1\\)"'.;1)11.11I11

perfis muito

pensar as habituais carica-

Motivos disso so a diversidade

das

simbolicamente

sua posio, associando-se

de reforar

com uma grande atriz, cuja

reputao devia lhe valer os favores do pblico e dos autores.

Em Paris, esses diretores que atuam em dupla ou trio tambm so

comuns, como atestam os irmos Cogniard,

origens geogrficas (sem dvida tambm sociais, mas essas so menos

conhecidas),

Maurice. Na verdade, o teatro comercial enfrenta uma contradio

a variedade das profisses de origem e dos percursos geo~

grficos segundo as cidades consideradas

conjunturas

(notadamente

de novos espetculos,

e, sobretudo,

a variao das

com a liberdade dos teatros, a concorrncia

as flutuaes

zam a segunda metade do sculo

econmicas

XIX).

gerais que caracteri-

Como em matria de estrat-

Offenbach

com Vizentini,

Albert Carr com Porel

e Duquesnel,

Sarah Bernhardt

cil de superar: se s respeita uma lgica de rentabilidade,

dif-

tende repeti-

o ou reprise indefinida dos mesmos gneros, peas ou estilos, a fim

de lucrar com determinados

sucessos num mximo de sesses. Alis, ,

o que fazem cada vez mais os teatros mdios, que so mais ameaados

gias de empresa, existem vrios modelos de sucesso, cuja lucratividade,

pela concorrncia

porm, varia devido a fatores externos.

pblico fiel ou com as entradas de dinheiro dos teatros mais rentveis.

As carreiras frutuosas raramente so duradouras,

pois os gostos do

Contudo,

dos novos espetculos

essa estratgia

conformista

e no podem contar com um

j no assegura a sobrevida, a

pblico mudam mais rpido com a expanso das cidades e sua diversi-

longo prazo, de uma sala com a liberdade dos teatros. Agora as peas

ficao social. Alm disso, cada vez mais raro que o mesmo homem

circulam muito mais rapidamente

tenha os talentos necessrios boa gesto: ao mesmo tempo, o senso do

a outra, pois j no existem esses monoplios

que agrada ao pblico, o rigor financeiro e a capacidade de negociar com

a limitao do nmero de palcos e sua especializao

as vrias partes envolvidas -

repertrio;

funcionrios,

autores, atores, fornecedo-

res. Da a formao de "duunviratos" ou triunviratos

para reunir essas

capacidades diversas. Tal o destino de Maximilian Steineranascido

em

Ofen, na Hungria, em 27 de agosto de 1830.49 Depois de ganhar a vida, a

de uma sala a outra e de uma cidade

por gnero ou
oferecem maior

variedade e, assim, podem atrair um pblico vido de novidades. No

sentido contrrio, se tenta competir com os teatros subvencionados
apostar na inovao permanente,

ou

o teatro comercial tem de enfrentar

partir de 1850, como contador e, a seguir, como empregado de uma loja

um aumento nos custos de produo

em Temesvar (atual Timisoara, na Romnia), ele se tornou ator nos tea-

peciais, cachs das estrelas disputadas).

88

de fato que permitiam

Em segundo lugar, os teatros inovadores

.,.~

com o filho

(figurinos, mquinas,

efeitos es-

Isso s sustentvel

quando
89

'~

- -

J.

(...~

:::

a ,

J-\..J.U

J~

u;;' UJKhiUKh~

se tem certeza do sucesso duradouro

Ub

ThATH.O

.1. J\.JU

das novas peas ou se est em

posio de, em caso de fracasso, retomar rapidamente

sucessos antigos.

Sair-se bem nesse exerccio de difcil equilbrio a misso que se

impem
positor

duas estrelas do teatro comercial do fim do sculo: o comOffenbach

Bernhardt,

(como diretor do Gait) e a festejada atriz Sarah

frente do Renaissance

teatro, o antigo Thtre

-se Sarah Bernhardt."

(I893~8) e, depois, de seu prprio

des Nations,

o econmico,

procedente

da fortuna

que acumularam

acionistas

de seus teatros), essas duas personalidades tiveram muita dificuldade

01-1. '\ 1 para conciliar um projeto artstico com uma direo lucrativa.
O Thtre
, tipicamente,

de Ia Gait, cuja direo Offenbach

mente situado no boulevard

du Temple, portanto

da rea, foi vtima da picareta dos demolidores

hostil a esses locais de agrupamento
des Arts~et~Mtiers,
encontra-se

assume em I873,

um desses teatros em posio intermediria.

e, portanto,

na parte popular

do baro Haussmann,

popular. Reconstrudo
mais prximo

agora exposto concorrncia

Antiga~

no square

.rt. .. ~v

...

se-

as prprias obras ou um repertrio

semelhante,

inovar, encenando

anuncia que pretende

clebres ou musicais espetaculares.

de uma tendncia

peas histricas

Manter a palavra com montagens

carssimas. Unindo sistematicamente

teatro e msica, certamente

dominante

especialistas

mente o gnero predominante

vai

da poca, mas, ao mesmo

na matria.

(a Opra, a

A opereta no ser real-

no Gait, como no Bouffes Parisiens. O

compositor de La belle Hlene pe em prtica uma estratgia de dupla

diferenciao

entre seu passado de autor fcil e os teatros de prest-

gio: homem clebre, acredita que tudo lhe permitido,

porque prev

que atrair um pblico cativo de seu sucesso anterior. Sua previso se

confirma, porm dentro de certos limites: preciso que as novidades
agradem, pois a montagem
no bastam para conquistar

ou o renome do diretor ou da companhia

um pblico fiel. E o pblico quer ver no

Gait aquilo que o liga a Offenbach,

limitando,

assim, sua margem de

inovao em relao a sua imagem.

do centro histrico,

com os dois novos teatros

gundo os quais ele s apresentar

Opra Comique),

com seus xi-

tos ou do crdito que lhes do os amigos endinheirados,

A ...........

tempo, compete com os teatros oficiais mais prestigiosos

Ora, apesar do duplo capital (o da notoriedade

ligada ao sucesso de suas msicas ou de seus papis consagrados

&-' ...

V~

Figaro e um dos acionistas de sua sala." Contra seus detratores,

ao encontro

que em I899 passou a chamar-

J.

Offenbach

abre a temporada

pada de Thodore

com Le gascon, drama de capa e es-

Barrire, ento um autor de sucesso, e Louis Oavyl.

da praa do Chteler. De I862 a I873, quatro diretores penaram para

Seu toque est presente na suntuosa montagem histrica e na utilizao

conquistar

de msica, em parte composta por ele, para valorizar as cenas. A segun-

um pblico fiel e estvel para esse teatro entre dois mun-

dos. Offenbach
dade Offenbach
capital social de

contratou

um administrador

para ajud-lo. A socie-

e Cia. criada com bons trunfos,

500

dispondo

mil francos, dividido em quinhentas

de um

aes de mil

da pea, [eanne dAre, apresentada

tritica, aps a derrota de I87I, e enriquecido

francos cada. Note-se que conta apenas 44 acionistas, o que demons-

A preocupao

tra a riqueza dos amigos do compositor.

te. Offenbach

das aes (264) e, portanto,

tem direito a

20

de representao

Ele mesmo detm a maioria

o poder de deciso. Como diretor gerente,

mil francos de remunerao,

e

20%

4 mil francos de verba

dos lucros. Deve depositar

cauo e encarregar~se da cesso do arrendamento

Para lanar seu teatro, Offenbach
tem amigos poderosos,
90

como Hippolyte

50

mil francos de

e dos aluguis."

conta com a imprensa,

de Villemessant,

fundador

do

por msica de Gounod.

de competir com os teatros lricos ainda mais evidenencerra sua temporada

com uma nova verso de Orphe

aux enfers [Orfeu no inferno], brilhantemente

"-

fevereiro de I874. Esse espetculo

encenada a partir de 7 de

ferico, quase uma pera, aposta na

lembrana da obra original, j amortizada,

da montagem

na qual

dois meses depois, segue a mesma

linha. Trata-se de mais um drama histrico, com forte ressonncia pa~

mas tambm na renovao

e nos novos trechos compostos por Offenbach. A ence-

nao teria custado

anterior. Portanto,

200

mil francos, mais que a receita mensal da pea

ser preciso mant-Ia em cartaz por muito tempo

91

para amortiz~la. A receita dos dois primeiros meses ultrapassa 200 mil
francos, mas percebe~se que o equilbrio financeiro frgil, mesmo com
a centsima representao, em I8 de maio de I874. Apesar de uma baixa
sensvel e clssica da frequncia na estao do calor (o pblico burgus
sai de frias), Offenbach se agarra a seu sucesso e acrescenta~lhe um
novo quadro, para reavivar o interesse do pblico. O balano anual revela que mais da metade dos

milhes de receita provm de Orphe aux

enjers, ou seja, de uma frmula segura, do capital simblico do diretor,

-autor e do luxo da montagem. 53
Esse exemplo confirma

o que dissemos:

os custos crescentes

com que se defronta um teatro comercial que pretende

ser artstico

obrigam~no repetio indefinida, contrria criatividade alardeada

inicialmente.

Enfim, Offenbach s se mantm porque outros teatros

reprisam seus antigos sucessos, cujos direitos lhe permitem

eventuais dficits de sua prpria sala.

cobrir os

Sarah Bernhardt tenta a mesma poltica ambiciosa no domnio co~

mercal, mas coleciona dficits tanto no Renaissance quanto em seu teatro homnimo -

se excetuamos o extraordinrio sucesso de L'aiglon [O

filhote de guia]. Ela s se mantm porque suas turns no exterior lhe

rendem cachs considerveis, que lhe permitem pagar suas dvidas na
Frana. A existncia desse mercado duplo resolve a contradio, porm,
tanto num caso como no outro, resulta num esgotamento que apressar
o fim de Offenbach e deteriorar a sade de Sarah Bernhardt.54

esperanas surgi das com o novo regime da liberdade dos teatros. Ora)
apesar desses obstculos econmicos, institucionais, sociais, conjunturais, nunca faltou vocao de diretor. Os fracassos dos predecessores
e as falncias que alguns j haviam enfrentado
nem os especuladores

no desencorajaram

financeiros nem os inovadores literrios, nem

mesmo os que esperavam ter xito nos dois campos.

-"

Do ponto de vista financeiro, o pequeno nmero de diretores com]

carreira longa nas capitais continentais nos d uma ideia da proporo

,..,

dos que tiveram sucesso: no mais que dez ou quinze, no mximo.

"
<
...

Em Paris, esse nmero, relacionado com o dos candidatos direo

-

ilustra uma seleo impiedosa .. ~ "

estimado em mais de trezentos -,

4("

Em alguns casos, a celebridade j conquistada como ator ou autor per~

mitir manter-se por mais tempo, como demonstraram
de Sarah Bernhardt

os exemplos

>

Em Berlim e Viena, onde a concorrncia menor e o diretor se

lana aventura depois de adquirir experincia na provncia, o ndice de
sucesso , provavelmente, duas ou trs vezes maior que na capital francita treze diretores de Berlim que

teriam se tornado milionrios no exerccio de suas funes. Devemos

relacionar esse nmero com a centena (aproximadamente)

de diretores

ativos em algum momento do perodo." Em Viena, no dispomos de

informaes to precisas, mas podemos chegar a uma estimativa seme-

ENSAIO

r
;;!~.1

DE BALANO

lhante, a partir do estudo da durao dos mandatos, mencionada ante-

FINANCEIRO

riormente. Sem dvida, em Londres que mais se evidencia o enriqueA diversidade dos perfis sociais e dos tipos de teatro em que

atuam os diretores das grandes capitais torna muito aleatria a medida

de seu sucesso em termos estritamente

financeiros. A maioria dos ba-

lanos registrados na poca, em conformidade

mencionados

com os lugares~comuns

na apresentao, insiste nas dificuldades crescentes em

conciliar boa gesto e ambies literrias ou de inovao, apesar das

cimento de um pequeno grupo de diretores. Seus nomes constam do

Who's Who in the Theatre, que detalha o montante da fortuna de cada

um "deles em I9I6. Ao morrer, 36 desses managers deixaram o equivaleute, em libras, a mais de

500

mil francos-ouro, e mais da metade deles ul-

trapassou o milho de francos-ouro."

do West End -

uns vinte, na poca -

,.

>

....n

acumulado de outras formas sustentam essa vocao na contramo dOI

mercado e, de algum modo, servem-lhe de "mecenas'.

~
~
..$

e Offenbach. O capital simblico e o dinheiro

cesa. Um observador contemporneo

<

Como todos atuaram em teatros

pelos quais passaram uns cem

diretores no total, a probabilidade de enriquecer em Londres parece ela-

92
93

..L.

ramente maior que no continente, desde que se consiga assumir a gesto

~ssas salas privilegiadas por sua localizao na capitaL
A esses visveis sucessos financeiros, que alimentam tantas espeexemplos de runa, apesar dos xitos iniciais ou da capacidade de ino-

ris, necessrio acionar todos os recursos possveis para ter sucesso:

vao que marcaram a poca e mesmo a histria do teatro. notrio o

apostar na notoriedade

endividamento de Antoine aps cada um de seus man-

pelos controles estatais e por seu pequeno porte. Depois ser ajudado
pela expanso da populao nos novOSlimites das cidades. J em Pa-

_ extraordinrio

"

de cap~tal ainda mais que em.Berlim ~u Vien~. Real~en~e, nessas duaSj

capitaIS, o mercado teatral ainda esta protegido, ate a decada de 1880,

como j vimos, vrios

ranas nas geraes seguintes, contrapem-se,

"1

~.I.'-' ~......- -

de atores-diretores

e autores-diretores,

man-

ter redes de conivncia na imprensa, garantir o mecenato de determi-

dates." Um observador realista ver a a sano normal de uma voca-

nados capitalistas e, sobretudo, recursos suplementares,

o de diretor animada exclusivamente pela preocupao com a arte

dos mercados secundrios ligados dominao simblica de Paris -

e inexoravelmente em choque com as leis da economia do espetculo.

turns pela provncia, pelas estaes de gua, pelas capitais estrangei-

No entanto, Berlim, Viena e at Londres nos oferecem tambm exem-

ras _ e aproveitar-se das exposies universais, que, a cada onze anos,

plos de diretores artistas que, sem fazer fortuna, conduziram seu barco por entre escolhos e tiveram lucro: assim, o Deutsches, o Schiller

permitem reciclar sucessos antigos para um pblico novo.

-'
Em Berlim, Londres e Viena, a carreira de diretor parece, ao mes-

ou o Lessing, teatros com repertrios exigentes, renderam dividendos

mo tempo, mais aberta e menos aleatria que em Paris: o policen-

a seus acionistas. Em 1901-2, o lucro do Deutsches representa mais de

trismo do espao germanfono

e anglfono facilita a circulao das

10% dos gastos com funcionamento:

provncias para a capital, mas tambm da capital para outras grandes

'" marcos de despesas." Em 1896-1908,

72 537,72 marcos contra 693 075,99

o Schiller chega a um excedente

cidades -

procedentes

ou para ultramar, no caso de Londres. No continente,

;.

dos teatros pblicos fora da capital diminui a depen- I@'i

positivo de 24%, graas a um sistema de assinaturas que garante um

multiplicidade

pblico fieL59Em 1910-1, Otto Brahm consegue pagar um confortvel

dncia em relao s leis econmicas que pesam sobre o teatro privado

dividendo de 18% aos acionistas do Lessing."

e permite a diretores inovadores sobreviver fora dos grandes centros.J

- ,

urbanos. Na capital britnica, so o dinamismo e a riqueza da maior

->

'"

..

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'-'

gus ou comercial no basta para explicar a diversidade dos perfis e

cessos entre Nova York e Londres, e at no Imprio Britnico da Belle

das estratgias dos diretores, mesmo em Paris ou Londres, onde os

poque, que abrem aos empresrios do espetculo um mercado cada

mecanismos do mercado, a concorrncia e a liberdade de expresso

vez mais lucrativo para amortizar os gastos iniciais."

:
Entretanto, em todas as cidades consideradas, os diretores de--.:7 ~

do que em Viena ou Berlim. A presena de

.
~ ~

cidade do mundo, logo respaldados por um verdadeiro circuito de su-

so mais de terminantes

~
...

<::

"-

Assim, a dicotomia simplista entre teatro artstico e teatro bur-

r -

s:

r-

-;:

um setor pblico e, a partir do final da dcada de 1880, o fortaleci-

pendem tambm de um elemento simblico, cada vez mais decisivo:

mento de novas formas de teatro ou de espetculo (mais literrios ou

a rzotoriedade dos atores e atrizes que, apenas com seu nome e seul@)~

mais populares)

carisma, lotam as salas. So esses homens e essas mulheres em busca--.J

incitam os diretores de determinadas

salas comer-

ciais a adotarem uma estratgia de variedade e distino nos perodos

crticos e, portanto,

de personagens que agora devem entrar em cena.

a recorrerem aos setores mais inovadores. Essa

fuga para diante (e as dificuldades financeiras que ela acarreta) explica

tambm a necessidade de acumular os trunfos em termos de espcies
95
94

"