Elementos de la Expresion Plastica

El trabajo plstico tiene su propio lenguaje, que encierra un conjunto de

aspectos visuales de gran diversidad; estos se deben organizar en
conformaciones fcilmente definibles y tangibles. Es por ello que cada
artista utiliza los elementos presentes en su medio y el estado fsico de
su obra depende de tales elementos.
Asi encontramos, como el pintor despliega sus colores en la paleta, pinta
formas con esos colores en el lienzo, las combina en grupo mayores de
tamao y formas variadas. Los elementos de expresin plastica son:
punto, linea, color, valor, volumen y texturas.
EL PUNTO
Es el primer encuentro de la punta del lpiz o cualquier otro material con
el papel, la madera, el metal, etc. El punto es un marcador de espacio,
es la marca mas pequea dejada sobre una superficie por un
instrumento, lpiz, pincel, pluma...
El punto puede ser; a)como mancha, b)como elemento
de configuraciny c) como elementabstracto.El punto es la base de toda
composicin plstica, donde el artista hace uso consciente de l durante
su trabajo artstico.
LA LINEA
Es una sucesin ordenada de puntos, asociados entre s, que sigue una
trayectoria y divide o limita una superficie sobre la que es trazada. La
lnea se puede clasificar en:
1. Por su forma: recta, curva, ondulada, quebrada y mixta.
2. Por su posicin en el espacio: horizontal, vertical y inclinada u oblicua.
3. Por la relacin que guardan entre s: paralelas, perpendiculares,
oblicuas, divergentes y convergentes
La lnea: Es la hulla del punto mvil y, por consiguiente, un producto que
obtenemos mediante una sucesin de puntos y con este movimiento se
transforma de un esttico en dinmico.
Cuando la lnea se utiliza en obras de artes como elemento principal,
tomando como base su capacidad de sntesis, su ritmo y la libertad con
que el artista la traza, puede ser determinante en el estilo artstico.
La lnea como elemento contractivo, define el contorno de la forma.

El valor expresivo de la lnea se relaciona con la sensacin, idea y

sentimiento de observador.
Con la lnea, el artista expresa volumen, movimiento y espacio bien
determinado.
En algunas tcnicas de las artes graficas, el trazado de lneas es bsico.
Percepcin de la lnea
L a lnea en la naturaleza no es visible por si solo se hace perceptible
cuando limita el contorno de las hojas, flores, los animales, las
montaas, las nubes
Percibimos elementos lineales como las ramas de los rboles, los cables
del alumbrado. A veces trazamos lneas imaginarias entre puntos
cercanos o distantes, o delineamos visualmente el contorno de las
formas. La percepcin de la lnea en la naturaleza es similar a
la lneageomtrica cuando la relacionamos con el borde real
de una superficie. Ejemplo: el contraste de blanco y
negro. Tambin la percibimos en lainterseccin de superficie. Ejemplo: el
borde de una mesa. Una cuerda, un cable, son similares a
la lnea geomtrica.
La lnea como elemento de la composicin
Cada tipo de lnea posee un sentido psicolgico especial, en
correspondencia con las formas, y de acuerdo con las sensaciones que
producen. La lnea, segn el sentido y la forma que tiene, expresa o dice
una idea o sentimiento.
Lnea inclinada: Emite la impresin de cada y descanso.
Lnea vertical: Puede expresar esbeltez, espiritualidad
Lnea horizontal: Puede expresar paz, tranquilidad, el reposo y
descanso
EL VALOR
Es la intensided de la luz que recibe una superficie, la cual produce
tonos claros y oscuros. En nustro mundo tenemos dos formas de luz: luz
natural y luz artificial.
Luz natural: es la que nos proporciona el sol.

Luz artificial: es la creada por la mano del hombre.

En el valor se utiliza la tcnica del claroscuro que se utiliza para
representar, una superficie bidimensional (alto y ancho), el volumen de
los objetos. El claroscuro permite lograr la maxima sensacin de
profundidad por medio efectos mas reales de luces y sombras. Esta
tcnica se representa medinte la escala de valores , que es la
degradacin de un color muy inrtenso (negro) hasta el ms claro
(blanco).
EL COLOR
Es la luz que contiene todo los colores y gracias a esta podemos apreciar
los objetos y sus caractersticas de forma, volumen, y ubicacin.
Es una de las experiencias ms extraordinarias, pues evoca emociones y
sensaciones.
El color se clasifica en:
1. Primarios: son aquellos que constituyen las bases de todas las mezclas,
tambin se les llaman colores puros.
2. Secundarios: son los resultantes de las mezclas de dos colores primarios
entre s.
3. Terciarios: son los efectos de la mezcla de un color secundario con un color
primario
Desde el punto de vista fsico, el color luz es el que se deriva de la
descomposicin de la luz blanca proveniente de Sol o de un foco o fuente
luminosa artificial.
La aparicin de estos colores es siempre visual, por ejemplo: la forma
coloreada que deja pasar un vitral. El color material es una propiedad relativa
de los cuerpos. Su aspecto depende de la luz existente. Cambiando el aspecto
de la luz, puede modificarse el aspecto de los colores, por ejemplo: la tela de
un vestido parece diferente a la luz de una lmpara y a la luz del da; los
objetos cambian de color de acuerdo con la hora de da, as nos parecen claros
y brillantes al medioda con la luz del sol y grises al tardecer, cuando hay copa
luz solar. Por consiguiente, el aspecto del color siempre es relativo. Los
colores bsicos, que son producto de las luces cromticas, son el azul-violeta,
el verde y el rojo-naranja.
Mezcla adictiva: Es la mezcla de las luces cronomaticas.

Mezcla sustractiva: Cuando se usan colores transparentes, colocados el uno

sobre el otro o el uno delante del otro.
Si se utilizan uno o varios puntos de color, uno sobre el otro, en un papel
blanco, el color de la mezcla es siempre ms oscuro que cada uno de los
colores que entran en ella. Esta es una caracterstica.
Mezcla ptica: Sucede cuando los colores se mezclan en la retina del ojo,
dando como resultado un color nuevo.
Importancia del color en la vida cotidiana
Cuando vamos a cruzar la calle, las luces del semforo nos avisan el momento
adecuado para hacerlo o no. Si nos acercamos al fuego, lo hacemos
instintivamente, con mucho cuidado, su color rojo nos indica peligro.
Existen ciertas fijaciones sensoriales del color que nos hacen
El color monocromtico
Es el color con sus diferentes variables de tinte y saturacin, que resulta de la
mezcla el mismo con blanco, negro o gris.
La utilizacin de un color monocromtico y sus variables en una composicin,
hace que esta sea armnica.
Cualidades del color
Las cualidades del color son: tinte, brillo, saturacin y tono; estas son
las caractersticas necesarias para descubrir un color.
Tinte: El tinte del color: la palabra tinte es el sinnimo de color.
Brillo: Es un grado de luminosidad, es una caracterstica de la intensidad.
Saturacin: Tiene una alta intensidad cromtica.
Tono: Es el valor lumnico.

LA TEXTURA
Es el acabado o apariencia externa que presentan todos los objetos, ya
sean naturales o artificiales. La misma es percibida por la vista y el
tacto, para as poder determinar si una superficie es suave, lisa, spera,
rugosa, hmeda, seca, fra y caliente.
Tipos de textura

a) Texturas naturales: son todos aquellos cuerpos en la naturaleza como

rboles, flores, animales, montaas..., en fin todo aquello en que no
haya intervencin humana.
b) Textura artificial: son todos aquellos cuerpos producidos por el
hombre, donde ha transformado elementos de la naturaleza en algo til
al hombre.
La textura: su percepcin tctico-visual
Cuando miramos el mundo natural o el artificial, podemos descubrir
diversas texturas como, por ejemplo: en la corteza de los rboles, las
piedras, las paredes, los muros, y en nosotros mismo descubrimos
texturas cuando nos palpamos la piel, el pelo, nuestros vestidos. La
textura puede ser ptica o visual.
Identificamos a la textura como la apariencia externa de los materiales,
objetos o cosas que nos rodean.
Textura visual: Es visual cuando presenta sugerencias diferentes
sobre una superficie que solo pueden ser captadas por el ojo, pero no
responde al tacto.
Textura tctil: Presenta diferencias que responde, a la vez, al tacto y a
la vista.
Espacio: En el espacio se pueden jugar con varios elementos par
poderle dar lugar, entre ellos encontramos:
La perspectiva: Es un mtodo de organizar y sugerir el espacio y crear
la ilusin de profundidad.
La superposicin: Es cuando un objeto cubre parte de otro, podemos
inferir que debe estar delante de el; por lo tanto, esta mas cerca del
espectador.
Luminosidad: Es cuando los objetos estn representados con mayor
luminosidad dan la sensacin de estar mas cerca del observador y los
menos eliminados de estar mas lejos.
La escala: Tomando como base el tamao real de todo lo que nos
rodea, podemos lograr la profundidad dentro del campo visual utilizando
contraste de formas y gradacin de tamao, tanto en composicin
figurativas como abstractas.

El color, la profundidad y el espacio: Hay colores que actan como

indicadores de espacio, avanzan o retroceden. Para lograr esto es
necesario organizarlos con otros indicadores de espacio.
Colores fros dan la sensacin de alegarse.
La textura: la disminucin de detalles se pueden aplicar a la textura
visual, la cual depende de la distancia a que se encuentra de nosotros.
La textura se ve suave en un rea intermedia y ninguna o muy leve para
la distancia.
La nitidez de los contornos: La calidad y la nitidez del detalle que
podemos ver, depende de la distancia a que se encuentre de nuestros
ojoslas formas que observamos. Si estn prximos, podemos ver detalles
con claridad, pero al alejarse se pierde progresivamente.
EL VOLUMEN
Es el espacio ocupado por un cuerpo, presenta tres dimensiones: ancho,
largo y profundidad (tridimensinalidad).
El artista para representar el volumen aplica tcnicas que sugieran la
tridimensionalidad de los cuerpos y las distancias entre ellos, estas son:
claroscuro, superposicin y perspectiva.
La lnea como elemento de expresin artstica
elemento expresin artstica.

El punto como

La textura

El volumen