Pouqussimas vezes podemos afirmar em toda a histria da msica que

somente uma
pessoa tenha impulsionado um instrumento at o ponto de resultar no
desenvolvimento
decisivo do mesmo.
Segvia, alis, enobreceu o violo, um instrumento mal visto no mundo
da msica
sria e que quase no se cultivava dentro dele - estava mais limitado
ao campo da
msica popular e do flamengo, e confinado portanto em festas e
tavernas convertendo-o em respeitvel todas as partes, habitual e at
imprescindvel nos
conservatrios e escolas de msica do mundo inteiro. E, no bastando,
impulsionou
decisivamente a composio de peas pensadas expressamente para o
violo, cuja
literatura era muito escassa: Castelnuovo-Tedesco, Falla, Hindemith,
Ibert, Jolivet,
F. Martin, Milhaud, Moreno Torroba, Ponce, Rodrigo, Roussel, Tansman,
Turina e
Villa-Lobos so alguns dos grandes compositores que escreveram, graas
ao estimulo

de Segvia, para o violo. Alm disso, Segvia transcreveu para o

violo uma grande
quantidade de obras compostas originalmente para alade, cravo e
inclusive para
piano (pginas de Chopin, Mendelssohn, Brahms, Grieg, Granados,
Albniz, Acriabin,
Debussy, etc.).

Andrs Segvia nasceu em Linares (Jan) em 21 de fevereiro de 1893.

Aos 5 anos teve
a ocasio de escutar pela primeira vez um violo, tocado por um msico
flamengo; a
primeira impresso que lhe produziu - ele mesmo contou - em um tosco
rasgueado foi
desagradvel, mas logo seu canto o seduziu irremediavelmente. Em seus
anos mais
maduros, Segvia afirmou:"Me gusta mucho el flamenco autntico, que se
toca con
dedos fuertes, con brusquedad, pero desde dentro del alma", sin
embargo, "la guitarra
clsica y la flamenca son caras opuestas de la misma montaa, pero
nunca se
encuentram". Horrorizada, sua familia, frente forte inclinao que o
garoto
sentia por um instrumento to "vulgar", tentaram desviar sua ateno
para o violino,
o violoncelo ou o piano, mas tudo foi intil. Aos 10 anos, e com a
oposio familiar,
mas com a absoluta determinao que sempre o caracterizaria, comprou
seu primeiro
violo e recebeu as primeiras lies: fora do Conservatrio de Granada
onde aprendia
teoria musical, j que ali no se ensinava o violo. Lies que
forosamente foram
muito breves, pois o pouco que podiam ensinar-lhe o aprendeu em poucas
semanas. Assim,
para seu bem, se viu forado a ser autodidata, e conforme ele mesmo
ressaltou, "no hubo

serias desavenencias entre profesor y alumno". O nico grande

guitarrista que
pode aprender algo diretamente, quando sua personalidade j estava bem
formada, foi
Miguel Llobet, discpulo de Trrega.

Em pouco tempo, Segvia desenvolveu uma tcnica incomparvel; aos 16

anos deu seu
primeiro recital em Granada, com to grande xito que pode apresentarse
sucessivamente em outras cidades espanholas, culminando o ano de 1912
em Madrid, e
levando-o em 1916 a um giro pela Amrica do Sul. Sua apresentao em
Paris, em 1924,
graas ao apoio de Pablo Casals, causou verdadeira sensao, inclusive
nos
assistentes to ilustres e exigentes como Paul Dukas e Manuel de
Falla: assombraram,
sobretudo, suas reveladores interpretaes de Bach (transcries
feitas por ele mesmo),
um patriarca da msica, embora at ento no suficientemente
conhecido. E o fizeram
enveredar pelo amplssimo campo do repertrio barroco que
potencialmente se abria
para o violo, o que foi se tornando uma realidade nos anos seguintes.
Nesse mesmo
ano tocou pela primeira vez em Londres, logo por toda a Europa Rssia includa - e
em 1928 fez sua estria nos Estados Unidos. Os triunfos foram
sucedendo-se e sua fama
se estendeu por todo o mundo. Em 1927 gravou em Londres seus primeiros
discos - o
primeiro violonista clssico que o fazia. Exatamente 50 anos depois
gravaria em Madrid
os ltimos. cultivava o repertrio, em boa parta esquecido, de seus
predecessores
espanhis, virtuosos do violo de celebridade efmera, e acertou em
absorver suas

tcnicas, at ento irreconciliveis: Dionsio Aguado usava somente as

unhas da mo
direita, enquanto que Fernando Sor e Francisco Trrega a ponta dos
dedos. Segvia
compreendeu que, para obter toda a gama de sonoridades que o violo
escondia, no
podia limitar-se a uma ou a outra, seno combina-las. Assim, a riqueza
de seu som,
"de ferro e de veludo", como foi descrito, e com todos os graus e
tonalidade de cor
entre um e outro, foi algo sem precedentes...e preciso reconhecer
que nenhum de
seus discpulos ou seguidores tem conseguido iguala-se neste aspecto.

Para a plena realizao deste alcane, tambm compreendeu Segvia que

seria preciso
trabalhar estreitamente com os mais competentes construtores de violo
(como Ramirez
e Hauser), estimulando-lhes e aconselhando-lhes at conseguir violes
capazes de uma
maior suavidade ao invs de uma voz rotunda. A partir da Segunda
Guerra Mundial,
aprovou o uso, adotanto ele mesmo, das cordas de nylon. Em seus
inumerveis recitais
ao longo de todos os continentes, Segovia tocava no somente em salas
reduzidas, mas
tambm em grandes auditrios, nos quais conseguia um clima de
recolhimento e ateno
que foi batizado como "o silncio Segovia".

Mas sempre se negou a amplificar seu som; em realidade, e

diferentemente de outros,
no necessitava. "La guitarra no suena poco, sino lejos",
costumava dizer.
eu primeiro casamento foi com Paquita Madriguera, pianista discipula
de Granados,

tiveram dois filhos, Andrs e Beatriz. Mais de meio sculo depois, aos
77 anos de
idade, Segovia engendrou seu terceiro filho, Carlos Andrs, com sua
segunda esposa,
Emilia del Corral. Em 3 de junho de 1987, Andrs Segvia morria em
Madrid depois de
ter conseguido do mundo musical um reconhecimento to alto e to
unanime como muito
poucas vezes alguem tenha obtido. Basta somente um testemunho, de um
dos maiores
violinistas da primeira metade do sculo 20. Fritz Kreisler, quem
afirmou que no
sculo XX soube somente de dois interprets verdadeiramente grandes,
Pablo Casals e
Andrs Segvia (ambos espanhis, curiosamente). De uma lucidez fora do
comum at os
seus ltimos anos, Segovia continuou at o final ativo como
concertista - sua ltima
apario publica foi em Miami, na primavera de 1978 (78 anos dando
concertos) - e
como pedagogo: as ltimas aulas que ministrou foram em Nova York
somente 3 meses

antes de morrer. Quando, em uma ocasio, um amigo lhe perguntou porque

no diminuia
sua intensa atividade em uma idade to avanada, respondeu: "Terei
toda uma
eternidade para descansar..." Distantes de terem perdido sua
referencia depois de
seu desaparecimento,
seus discpulos -

permanece viva e extraordinariamente ativa em

Laurindo Almeida, Siegfried Behrend, Ernesto Bitetti, Carlos Bonell,

Julian Bream,
Leo Brouwer, Alirio Daz, Eduardo Fernndz, Eliot Fisk, Oscar Ghiglia,
Sharon Isbin,
Alexandre Lagoya, Christopher Parkening, Ida Presti, Konrad Ragossnig,
Pepe e ngel

Romero, John Williams, Kazukito Yamashita, Narciso Yepes... - e

indiretos todos os
demais, pois no h violonista clssico que no parta dele; inclusive
no campo da
msica "ligeira" no lhe faltam alunos triunfantes como Chet Atkins e
Charlie Byrd;
at os Beatles disseram uma vez que "Segovia foi nosso papa". O
inquestionvel que,
graas a Segovia, o violo hoje um instrumento popular e respeitado
em todo o
mundo.

http://www.violaomandriao.mus.br/historia/histcap27.htm

omo figura de destaque no sculo XX, no que concerne divulgao, ampliao

do repertrio e ensino do violo, se evidencia o nome de Andrs Segovia (1894-1987).
Apesar de ser um autodidata, ele foi o maior responsvel pela expanso do ensino do
instrumento, isto a uma escala mundial. Tocando nos melhores teatros, transcrevendo
msica de Bach, Chopin, Grieg, Mendelson, Albniz, Granados, Segvia inspirou
alguns dos melhores compositores do seu tempo e os conveceu a criarem repertrio para
o instrumento. Compositores como: Villa-Lobos ( 1887-1959), Manuel de Falla (18761946), Joaquim Turina ( 1882- 1949), Federico Moreno Trroba (1891-1982), Federico
Mompou (1893-19887), Manuel Ponce (1882-1948), Mario CastelonuevoTedesco(1895-1968), Alexander Tansman (1897-1986), so alguns dos melhores
exemplos. Segvia quis provar ao mundo que o violo era capaz de assumir um
repertrio de qualidade ao nvel do repertrio de piano, violino ou o existente para o
violoncelo (SEGVIA, apud NUPEN, 2005). Apesar do seu compromisso quase total
com concertos, gravaes e outros, seu talento inspirou grandes violonistas, tais como:
Julian Bream, Alrio Diaz, John Williams, Christopher Parkening, Narciso Yepes, entre
outros.

http://musica.ufma.br/ens/tcc/22_castro.pdf