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MariaClaraDunckSantos1
RESUMO:Opresenteartigoapresentaasconclusesdeumestudoquetevecomo
objetivoidentificarosmitos,ossmboloseafilosofiaquepermeiaaobradoescritor
argelino de expresso francesa Albert Camus. Buscouse tambm compreender o
quealiteraturadoabsurdoedequeformaotemadarevoltacontribuiupara o
desenvolvimentodessemovimentofilosficoliterrio,quetemcomoprecursoreso
romancistaFranzKafkaeosdramaturgosEugneIonescoeSamuelBeckett.
Palavraschave:Camus,existencialismo,mito,imaginrio,absurdo.
GraduandaemLetrasdaUniversidadeFederaldeGois,Goinia.Email:
mdunck@hotmail.com
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Volume01(Jul.2009)CadernodeLetrasEstudosLiterriosISSN18089305
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asnarrativasficcionaisdeCamustmcaractersticasdaliteraturadoabsurdo,com
suportenumavisofilosficaenomticadaexistncia.
Oestudointegradodamitologia,dasimbologia,doimaginrio,dafilosofiae
daliteraturadoabsurdoservedesuporteparaanlisedaobradeCamus.Omitode
Ssifopermeiaodesenvolvimentodesteestudoecombaseemtericoscujasideias
sopertinentesaoassuntoaquiabordado.Cabeaindadestacarqueaspercepes
pessoaisformammaisumafontedepesquisaeestudoarespeitodeumdosmais
importantesautoresdenossotempo,ganhadordoPrmioNobeldeLiteraturaem
1957 e humanista que defendeu o direito vida, o que at a suposta salvao
esquerdista no fez nos tempos dos regimes totalitrios. Camus foi o nico
intelectualqueadvertiuomundoarespeitodabombaatmicadoisdiasantesdo
ataquedeHiroshima.Elelutoucontraosuicdioeohomicdio,contraaindiferena
do mundo e contra seu prprio desespero, sua angstia e sua vontade de viver
intensamenteavida.
Trabalhar um dos autores mais importantes do sculo XX faz com que o
arsenal de possibilidades de pesquisa seja vasto. Muitos j se debruaram sobre a
obradeCamus,maseleaindaumapersonalidadepoucoconhecida,secomparado
aoutrosautoresdesuapoca,sobretudooschamadosexistencialistas.Camusno
se situa no cnone literrio, e isso se deve, principalmente, pela publicao do
ensaio O homem revoltado, em 1951, em que critica os regimes totalitrios,
atribuindoaelesumacargadeculpapelaviolnciadesuapoca,oquelherendeu
muitos problemas, entre eles, o fim de sua amizade com Sartre e as contnuas
crticas pejorativas do examigo a seu trabalho. Somese a isso o fato de muitas
crticas,anliseseoutrostrabalhosacadmicosrealizadossobreessegrandeautor
denossotemponoteremsidopublicados.
Chama a ateno, quando se pesquisa a respeito de Camus, o fato de se
encontrartrabalhosdesenvolvidosapenassobaticafilosfica,enoliterria.No
sepodedescartaresseimportantevisdeestudo,pois[p]araCamusaficofoio
meio utilizado para expressar a relao absurda encontrada entre o homem e os
mecanismossociais(BARETTO,1997,p.143).Camuschegouaescrever[...]quese
algum desejasse ser filsofo deveria escrever romances [...] pois eles so [...]
escritos para demonstrar alguma coisa, nem que seja o absurdo da existncia
humana[...](BARRETO,1997,p.144).
I.OMITO
NoqueconcernemosmitospresentesnaobradeCamus,cabeesclarecera
nova roupagem que assumem, j que tm relao com o homem moderno e no
maiscomsociedadesprimitivasouarcaicas.DestacasenasuaobraomitodoDeus
estmortonumenfoqueantropolgicoenoteolgico.Segundoessepontode
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vista, o homem no possui mais uma conscincia religiosa com bases morais,
psicolgicaseemocionais,tampoucoviveembuscadeumatranscendncia.
Raphael Patai (1972, p. 149) relata que o mito do Deus est morto se
manifestou inicialmente na Grcia Antiga, com a morte do deus P, que
[p]sicologicamente,[...]tinhaporefeitoreforaraproximidade,aestreitarelao
entre deus e o homem. O fato de essa concepo ter origem na Antiguidade e
perpassaralgunsmitosdereligiesantigasdeumOrienteprximo,atestaque,ao
contrrio do que muito se pensa, no foi o famoso filsofo Friedrich Nietzsche
(18441900) que criou o mito do Deus est morto, mas quem lhe deu grande
relevncia: Contrariamente ao que pensam alguns de seus crticos cristos,
NietzschenomeditouoprojetodematarDeus.Eleoencontroumortonaalmade
seutempo(CAMUS,2005a,p.89).
Em AGaiaCincia,Nietzsche(2002,p.154)expeseupensamentodeforma
clara:
NoqueconcernefilosofiadesenvolvidaporCamusemsuafico,mesmo
queelenoseconsidereniilistaouexistencialista,existemmarcasdessaconcepo
damortedeDeus,principalmenteaonegarqueexisteumatranscendncia:Neste
mundoliberadodeDeusedasidiasmorais,ohomemseachaatualmentesozinho
esemsenhor(CAMUS,2005b,p.91).NoqueCamuspregueumafilosofiaatesta,
mas,paraele,creremDeusdsentidoaalgoqueelejulgasemsentidoavida,
poisassim,absurda,queelaseapresenta:[o]unosomoslivreseoresponsvel
pelo mal Deus todopoderoso, ou somos livres e responsveis, mas Deus no
todopoderoso(CAMUS,2005b,p.68).
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comahiptesedequeessavidasejaumaespciedepreparaoparaoutra,como
pregaocristianismo.ParaCamus,aoadmitiraexistnciadoabsurdo,ohomemvive
sua vida, tentando combatlo, isso sem a adoo de qualquer espcie de
moralidadeoucrena,porque,seeleoptarporalgumadelas,estarsobojugode
leisenosermaislivre.
Em Oestrangeiro,jpresoecondenadopelocrimedeassassinato,Mersault
enfim recebe a visita de um capelo aps o ter recusado trs vezes. Ao ser
questionadoporisso,dizcomtodaasuaindiferena:Respondiquenoacreditava
emDeus.Quissabersetinhacertezadissoeeurespondiquenovaliaapenafazer
metalpergunta:pareciamesemimportncia(CAMUS,1995b,p.116).
Feita a leitura da obra de Camus, e do que escrevem autores a ele
contemporneoscomoNietzsche,SartreeKafka,perceptvelqueaatmosferade
seusescritosperpassadapelomitodoDeusestmorto.
II.OIMAGINRIO
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recorrentesemsuaobra.NopicedatramadeOestrangeiro,temosapersonagem
Mersault,queseencontranapraia:
Penseiquebastavadarmeiavoltaetudoestariaacabado.Mas,atrs
de mim, comprimiase toda uma praia vibrante de sol. [] A
ardncia do sol ganhavame as faces e senti gotas de suor se
acumularemnasminhassobrancelhas.[]Masdeiumpasso,ums
passo frente. E, desta vez, sem se levantar, o rabe tirou a faca,
que ele me exibiu ao sol. A luz brilhou no ao e era como se uma
longalminafulgurantemeatingissenatesta.Nomesmomomento,
o suor acumulado nas sobrancelhas correu de repente pelas
plpebras, recobrindoas com um vu morno e espesso. [] Foi,
ento,quetudovacilou[].Todoomeuserseretesouecrispeia
mo sobre o revlver. O gatilho cedeu, toquei o ventre polido da
coronhaefoia,nobarulho,aomesmotemposecoeensurdecedor,
quetudocomeou.Sacudiosuoreosol(CAMUS,1995b,p.63)
EmOavessoeodireito:
[p]aracorrigirumaindiferenanatural,fuicolocadoameiocaminhoentrea
misria e o sol. A misria impediume de acreditar que tudo vai bem sob o
solenahistria;osolensinoumequeahistrianotudo.(CAMUS,1995a,
p.18).
Percebese,pelosexcertos,queosolumelementorecorrente.Comouma
volta ptria Arglia, o autor coloca a misria e o sol como entidades que
influenciaram a sua formao artstica. Camus relaciona o sol (uma imagem
sensorial)morte(algoinevitvel)quandotrabalhaaideiadoabsurdo.Pinto(2007)
faladepensamentosolar,sereferindovisitaqueCamusfezaoBrasilem1949,em
querevivesentimentosepaisagensdesuaexperinciamediterrnea(p.28).
III.OABSURDO
Oestudodoabsurdoaquestochavedesteestudo.Camustrabalhoutoda
a sua vida buscando compreender o absurdo e lutar contra ele. Nenhum autor de
fico trabalhou com esse tema tantas vezes e sob formas to variadas. So
romances, peas de teatro, contos, ensaios etc., que expressam a conscincia e a
angstia do ser humano diante daquilo que o humaniza e o esmaga, de forma
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inevitvel,mas,segundooprprioCamus,combatvel.Seoabsurdomesmouma
dasmarcasquerepresentamacontemporaneidade,eopilarmaisimportanteda
obradeumdosautoresmaisrepresentativosdosculoXX,sefazimprescindvelum
estudomaisacurado.
Oabsurdo,naobradeCamus,opontodepartidaepontodechegadade
sua reflexo filosfica. Com personagens indiferentes ao mundo e s outras
pessoas,cenrioscarregadosderumorestrgicosdopassado,tramasindissolveis
e episdios fatdicos, o autor preocupouse em trabalhar o tema sob diversas
formas.
MartinEsslin(1968,p.19)conceituaoque,paraele,oabsurdo:
[...]pareceseraatitudequemaisautenticamenterepresentenosso
prprio tempo. A principal caracterstica dessa atitude a da
sensaodequeascertezasepressupostosbsicoseinabalveisde
pocas anteriores desapareceram, foram experimentados e
constatados como falhos, foram desacreditados e so agora
consideradoscomoilusesbarataseumtantoinfantis.
EmOmitodeSsifo,Camus(2005b,p.20)dumaidiaexatadaquiloqueele
entendecomoabsurdo:
[q]ualentoosentimentoincalculvelqueprivaoespritodosono
necessrio para a vida? Um mundo que se pode explicar, mesmo
com raciocnios errneos, um mundo familiar. Mas num universo
repentinamente privado de iluses e de luzes, pelo contrrio, o
homem se sente um estrangeiro. um exlio sem soluo, porque
est povoado das lembranas de uma ptria perdida ou da
esperana de uma terraprometida. Esse divrcioentre o homem e
sua vida, o ator e seu cenrio propriamente o sentimento do
Absurdo.
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Umaterrvelsuavidadevinhalheboca,diantedetantoabandonoe
solido.Por sentirsetolongedetudoeatmesmodesua febre,
por experimentar to claramente o que h de absurdo e de
miservelnomagodasvidasmaisordenadas,nessequarto,erguia
se diante dele a imagem vergonhosa e secreta de uma espcie de
liberdadequenascedadvidaedafraude.(CAMUS,1971,p.62).
Todohomemdesejaafelicidadeearazo:oabsurdonascedesseconfronto
entreoapelohumanoeosilncioirracionaldomundo.[o]irracional,anostalgia
humana e o absurdo surgem de seu encontro, eis os trs personagens do drama
que deve necessariamente acabar com toda a lgica de que uma existncia
capaz(CAMUS,2005b,p.41).
Apesar de toda sua obra engendrarse no absurdo, no sentimento do
absurdoenohomemabsurdo,diantedetodasuaindiferenaemelancolia,Camus
acha que o mais importante no est na constatao dessa caracterstica da vida.
Por isso, ele condena as teorias existencialistas, alegando que elas caem no que
chamadeniilismoticoenumaviolnciarevolucionria.Senohesperana,no
podehaveroabsurdo,pois,quandoperdidaaesperana,ohomemsesuicidaesem
o homem no h o sentimento do absurdo. a que se encontra a maior
contradio dos filsofos existencialistas, segundo Camus (2005b, p. 35): [o]
absurdodependetantodohomemquantodomundo.Porora,onicolaoentre
osdois.
Em O homem revoltado, Camus (2005a) estuda a revolta e a revoluo
contraoabsurdo,emqueasegundanodeveserusadaaqualquercusto,poisno
considera que os fins justificam os meios: Os pensamentos que pretendem
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conduzirnossomundoemnomedarevoluotornaramsenarealidadeideologias
de consentimento, no de revolta. Eis por que nosso tempo a era das tcnicas
privadas e pblicas de aniquilao (CAMUS, 2005a, p. 287). Enquanto O mito de
Ssifo fala da morte voluntria, O homem revoltado fala da morte imposta aos
outros. Da mesma maneira que o suicdio nega a liberdade, pois acaba com a
possibilidade de escolhas futuras, a morte imposta aos outros como forma de
revoluonegatambmessedireito.Arevoluoviolentatambmoabsurdo:
ApartirdaobradeCamus,aliteraturadoabsurdodeixoudeservistaapenas
sobovisdopessimismoedadesesperana.Instigandooshomensaserevoltarem
contraoabsurdo,oautorconcedeuumsoprodevidaemtempodecatstrofes:A
reivindicao da revolta a unidade, a reivindicao da revoluo histrica, a
totalidade. [...] A revoluo histrica obrigase a agir sempre na esperana,
incessantemente decepcionada, de um dia existir (CAMUS, 2005a, p. 288). Ao
contrrio do que se prega nas polticas totalitaristas, a filosofia camusiana no se
prende a uma ideologia, muito pelo contrrio, ela parte da realidade para
desmascararaviolnciaqueseapoianailuso.Porfim,aspalavrasdeFrancis(apud
ESSLIN, 1968, p. 8) corroboram as de Camus: [o] absurdo , quando muito, um
meio, nunca um fim, nunca um objetivo a ser alcanado pela espcie humana, a
menosquealtimatenhadesistidodesobreviver.
Do contato com a obra de Camus, imediatamente descobremse os
elementosquesesobressaememsuafico,quaissejam,oabsurdoearevolta.Ao
exercitarsuafilosofia,Camuslevaconsigooleitorque,poucoapouco,apreendeas
intenesdotextoliterrio,pois[o]stextosliterriossempreserelacionamcom
os contextos; por esta relao que o texto alcana sentido concreto de sua
estruturao,ouseja,osentidoconcretodeseuuso(ISER,2002,p.940).Convm
reiterar, para o escritor argelino, que o contexto em que vive, traa um roteiro
marcanteemsuavida.
Amisria,afome,aintolerncia,amorteprematuradopai,asperseguies,
eascalamidadesocasionadaspelaSegundaGuerraMundial,obrigamnoalutarpela
sobrevivncia desde a infncia. Posteriormente, as dificuldades financeiras e de
sadefazemcomquevalorizesuaspoucaschancesdedesenvolvimentointelectual,
dedicandose avidamente aos estudos. Amadurecido, a percepo da
irracionalidadedomundoemquevivedespertaanecessidadedecompreensoda
existnciahumana.Quandoodogmareligiosonoatendessuasexpectativas,ele
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sedcontadequenopodeconfiarnaesperadeumatranscendnciacomoforma
de suportar os absurdos da vida. por essa razo que, em tal contexto, o
comunismo foi apontado como um caminho vivel para combater a ocupao
nazista,caminhoseguidoporCamusduranteumpequenoespaodetempo.
Porm,quandoabuscapelaliberdadesufocaavida,dequeadiantalutarpor
uma contradio em que uma violncia substituda por outra? Camus, portanto,
busca na forma de viver livre, intensa e responsavelmente, o modo pelo qual se
alcanaafelicidadeeissooqueconfundesuavidaesuaobra.
REFERNCIASBIBLIOGRFICAS
BARRETTO,Vicente.Camus:vidaeobra.RiodeJaneiro:Joslvaro,1997.213p.
CAMUS,Albert. Npcias,overo.TraduodeVeraQueirozdaCostaeSilva.So
Paulo:CrculodoLivro,[19].140p.
CAMUS,Albert. Oavessoeodireito.TraduodeValerieRumjanek.RiodeJaneiro:
Record,1995a.
CAMUS,Albert.Ohomemrevoltado.TraduodeValerieRumjanek.RiodeJaneiro:
Record,2005a.
CAMUS,Albert. OmitodeSsifo.TraduodeAriRoitmanePaulinaWatch.Riode
Janeiro:Record,2005b.
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ISER,Wolfgang.Problemasdateoriadaliteraturaatual:oimaginrioeosconceitos
chavedapoca.In:LIMA,LuizCosta(Org.).Teoriadaliteraturaemsuasfontes.v.2.
TraduodeLuisCostaLima.RiodeJaneiro:CivilizaoBrasileira,2002.p.927951.
SARTRE,JeanPaul.Aimaginao.SoPaulo:Abril,1978.(Ospensadores).
PATAI,Raphael. Omitoeohomemmoderno.TraduodeOctavioMendesCajado.
SoPaulo:Cultrix,1974.
PINTO,ManueldaCosta.Omediterrneoaqui. Entrelivros,SoPaulo,v.26,p.28
31Jun.2007.
MYTH,IMAGINARYANDABSURDINALBERTCAMUS
ABSTRACT:Thisarticlepresentstheconclusionsofastudyaboutmyth,symbolsand
philosophy in the literature by Albert Camus, an Algerian writer biased by the
French.Ontheotherside,itinvestigatedwhattheabsurdliteratureisandhowthe
theme of revolt contributed to the development of the philosophicliterary
movement,whichhasthenovelistFranzKafkaandtheplaywrightsEugneIonesco
andSamuelBeckettasitspioneers.
Keywords:Camus,existentialism,myth,imaginary,absurd.
Recebidoem19dejulhode2009;aprovadoem23deagostode2009.
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