La guitarra en el Siglo

XX
Nacionalismos.
Luis Carlos Martn Rodrguez
2 Historia de la Msica

Elisa Mara Vzquez Guerra

02/05/2014

NDICE

1. INTRODUCCIN.. pg. 2

2. CONCEPTO NACIONALISMO. pg. 2

3. NACIONALISMO INTERNACIONAL..... pg. 2- 4

4. NACIONALISMO ESPAOL.... pg. 4 -7

4.1. CONTEXTO pg. 4-5
4.2.COMPOSITORES... pg. 5-7
5. NACIONALISMO EN ANDALUCA.... pg. 7

6. LA GUITARRA EN EL SIGLO XIX Y XX pg. 7-8

7. CONCLUSIN. pg. 8

8. BIBLIOGRAFA... pg. 9

1. INTRODUCCIN
Este trabajo, como se puede apreciar un poco ya en el ndice, trata sobre el
Nacionalismo en los siglos XIX y XX, sobre todo enfocado a la guitarra. Comenzando a
nivel internacional, y centrndonos en el Nacionalismo Espaol, ms an, andaluz. Para
ello, primero habra que conocer qu es nacionalismo, qu significa. Y despus habra
que ver el contexto de por qu surge este sentimiento nacionalista. Todo esto lo
trataremos a continuacin.
2. CONCEPTO NACIONALISMO
En msica, movimiento iniciado en la segunda mitad del siglo XIX, que se caracteriz por un fuerte
nfasis en elementos y recursos naturales de la msica. Tiene por base la idea de que el compositor
debe hacer de su obra una expresin de rasgos nacionales y tnicos, principalmente recurriendo a
melodas populares y a ritmos de bailes y escogiendo escenas de la historia o de la vida de su pas
como temas para peras y poemas sinfnicos. 1

3. NACIONALISMO INTERNACIONAL
Nos situamos en el siglo XIX, generalmente romntico. Este siglo se caracteriza por los
fuertes cambios y est muy influenciado por la Revolucin Francesa, en la que se
luchaba por la libertad y los derechos de los ciudadanos frente al absolutismo, como se
puede ver en su lema Libert, Egali et Fraternit2.
Uno de los motivos de unificacin entre Alemania e Italia fue el sentido de orgullo de la
lengua y literatura, en lo que se vislumbra ya un atisbo de nacionalismo. En Inglaterra,
Francia, EEUU, Rusia y pases de la Europa oriental vean en la msica alemana una
amenaza para la msica propia de dichos pases, por lo que la bsqueda de lo nativo dio
paso a los inicios del Nacionalismo en estos pases. Otra causa fue que los compositores
queran gozar del mismo prestigio que los alemanes, por lo que empezaron a imitarles
para poder competir en su propio terreno.
A continuacin veremos el nacionalismo y los compositores ms relevantes de diversos
pases, basndonos en el Diccionario Harvard de Msica y de Historia de la msica
occidental.
Un dato comn en todos los pases es que los compositores nacionalistas generalmente
utilizan con material las canciones folklricas y danzas nativas para la realizacin de sus
composiciones. Tambin imitaban sus rasgos peculiares en msica inventada, lo que les
permita dar un carcter de identidad tnica a piezas de nueva creacin.
Empezando por Rusia, sin duda el primer lugar de mencin debe ser para el grupo de
Los Cinco por su notorio carcter nacionalista. Los compositores que forman este grupo

1
2

DON MICHAEL RANDEL (2009). Diccionario harvard de msica. Madrid, Espaa: Alianza Editorial.
Traduccin: Libertad, Igualdad y Fraternidad.

son Mily Balakirev (1837 -1910), Alexander Borodin (1833 87), Csar Cui (1835
1918), Modesto Mussorgsky (1839 81) y Nicols Rimsky Korsakov (1844 1908).
Estos msicos admiraban la msica occidental, pero no tanto por sus mtodos, por lo
que crearon los suyos propios.
Los rusos sentan una predileccin por las relaciones tonales menos usadas, como puede
ser Si menor Fa mayor Reb mayor Si mayor (tomado de la segunda sinfona de
Borodin). Segn Grout y Palisca en Historia de la msica occidental, las caractersticas
de las composiciones rusas son las siguientes:
Las melodas folklricas rusas tienden a moverse dentro de un mbito estrecho y a estar constituidas
por la repeticin obsesiva de uno o dos motivos rtmicos o de frases de ritmo irregular, que descienden
constantemente hacia una cadencia, a menudo por medio del intervalo de cuarta descendente ()
Brahms ya haba utilizado acordes y progresiones modales, pero fueron los rusos los responsables de la
introduccin de la modalidad en el lenguaje musical general europeo y su influencia en este aspecto
sobre la msica de comienzos del siglo XX es importante.3

En Mussorgsky vemos tambin un rasgo destacado en la literatura rusa del siglo XIX,
este rasgo es el realismo, el cual podemos ver por ejemplo en la imitacin de la palabra
hablada.
Korsakov es el nexo de unin entre la primera generacin de nacionalistas y los
compositores de comienzos del siglo XX. Esta nueva generacin evolucionaba hacia un
estilo con mtodos y recursos ms amplios, aunque an fuertemente nacionales.
La peculiaridad de Scriabin era la complejidad de su armona, que a veces roza el
atonalismo.
En cambio, el msico que fue reconocido como el representante del nacionalismo ruso y
equiparable a sus contemporneos alemanes fue Mikhail Glinka (1804 -1857).
Una vez citado los compositores ms importantes de Rusia, pasamos a los checos.
Los principales son Smetana, Dvorak y Jancek. Los dos primeros tienen caractersticas
similares: msica programtica y pera con temas nacionales, fusin de su lenguaje
musical bsico con espontaneidad meldica, armona formal, as como atisbos de
melodas de tipo folklrico y ritmos de danza populares.
Por su parte, Jancek renunci a los estilos de la Europa occidental. Su estilo surgi de
los ritmos e inflexiones del habla y la cancin morava.
En Noruega el mximo representante del nacionalismo es Edward Hagerup Grieg. En
sus composiciones se aprecia fcilmente la influencia de canciones y danzas populares
noruegas; sobre todo se ve en los giros modales meldicos y armnicos, los bajos de
bordn (como antiguos instrumentos noruegos de cuerdas) y la combinacin de los

GROUT, DONALD; PALISCA, CLAUDE. Historia de la msica Occidental. Madrid, Alianza, 2004.

ritmos de y 6/8 en los Slaatter (danzas campesinas noruegas arregladas por Grieg
para piano).
Como compositor destacado finlands encontramos a Jan Sibelius. Este msico, a
diferencia de los dems, no imita canciones folklricas. Su originalidad consiste en el
libre empleo de acordes conocidos, en su orquestacin (subrayando graves y los timbres
sin mezcla), y todo en la naturaleza de sus temas, su desarrollo temtico y su
tratamiento de la forma.
Y por ltimo tenemos a Inglaterra. Edward Elgar se considera el primer compositor
ingls nacionalista. Aunque no sigue los mismos mtodos de composicin que sus
contemporneos, o sea, no usa la cancin folklrica ni tcnicas que deriven de la
tradicin musical britnica, su msica se clasifica de nacionalista porque suena a
inglesa. Quizs esto sea porque su lnea meldica tiene similitudes al habla britnico
debido a sus saltos y tendencia a la cada.
En el siglo XX, con el renacimiento musical ingls tenemos a los siguientes
compositores: Cecil Sharp, Ralph Vaughan Williams y Gustav Holst.
4. NACIONALISMO ESPAOL
4.1. CONTEXTO
En mi opinin habra que separar el contexto musical de Espaa en dos: antes de la
Guerra Civil de 1936 y despus de esta, ya que son diferentes generaciones separadas
por acontecimientos muy importantes.
La situacin en Espaa en el siglo XIX no fue fcil para los msicos. Empezando por la
Guerra de la Independencia, guerras civiles, revoluciones, intentos de golpes de estado,
y otros acontecimientos polticos, la msica queda degradada y compositores y artistas
quedaron arruinados moral y econmicamente, por lo que muchos tuvieron que
abandonar Espaa. 4
Tras esta visin negativa surge un fuerte espritu reformista por parte de fuertes
personalidades musicales, y tras este espritu reformista surge el pensamiento
nacionalista.
Dicho pensamiento nacionalista tiene que ver con el intento de salir de la situacin
crtica de nuestra msica y la lucha de ciertos pueblos por desembarazarse del complejo
de inferioridad con respecto a los pases con los que se encontraba en conflicto.

CASARES RODICIO, EMILIO; ALONSO GONZALEZ, CELSA. La msica espaola en el siglo XIX. Universidad
de Oviedo, Servicio de Publicaciones, 1995

Por otra parte, tras la Guerra Civil5, las formas de vida no son muy distintas de las
anteriores aunque s con una an mayor exaltacin a lo nacionalista.
Durante la Guerra Civil, la msica espaola permanece aislada del exterior. Mientras
tanto, fuera de Espaa, la Escuela de Viena se consolida, se expande la obra de Bartok,
surge el inicio del serialismo integral y las nuevas tcnicas de Messiaen, de todo lo cual
Espaa era ajena.
La Segunda Guerra Mundial alarga 6 aos ms esta situacin, que an se prolonga ms
al finalizar. De manera que Espaa queda aislada una veintena de aos, habiendo
perdido adems buenos compositores e intrpretes.
4.2. COMPOSITORES
Comenzamos el apartado con compositores previos a Falla, que seran Albniz y
Granados.
Como dice Carlos Gmez Amat, <<Isaac Albniz es el artista que abre las puertas del
mundo a la msica espaola moderna>>6, dado que sali de Espaa para enriquecerse
culturalmente, como su perodo en Francia, donde perfecciona su nacionalismo.
Con Granados vemos la mezcla de estilo entre romanticismo anterior y nacionalismo
musical. Caractersticas en la msica de Granados son por ejemplo la intimidad y la
improvisacin.
Uno de los principales compositores nacionalistas espaoles del siglo XX es Manuel De
Falla7.
Con Felipe Pedrell nace en l un estilo nacionalista folklorista e historicista profundo.
Pedrell fue un maestro cataln, individualista, muy crtico y con principios estticos
dinmicos. Supo dejar de lado el wagnerismo para abrir paso a la msica rusa moderna
y guiar la msica popular espaola en cuanto a esencia ms que forma, lo que lo
diferencia con el casticismo8.
Es entonces cuando Falla compone La vida breve, llena de un andalucismo
universalista, el cual cultivara hasta que Martnez Sierra le pide una gitanera, que
sera su obra El amor brujo. Es aqu donde se acerca al mundo del cante jondo.
Su nica pieza guitarrstica se basa en la Soire dans Grenade de Debussy, esta pieza es
Homenaje pour le Tombeau de Claude Debussy, leve, misteriosa, es una obra a destacar
en la produccin guitarrstica de la poca.
5

Basado en MARCOS ARAGON, TOMAS. Historia de la msica espaola: siglo XX. Madrid, Alianza, 1983,
pp 159-161.
6
GOMEZ AMAT, CARLOS. Historia de la msica espaola: siglo XIX. Madrid, Alianza, 1984, pp 306.
7

MARCOS ARAGON, TOMAS. Historia de la msica espaola: siglo XX. Madrid, Alianza, 1983.
DE PERSIA, JORGE. <<Del modernismo a la modernidad>>, en GMEZ LAPUENTE, ALBERTO. Historia de
la msica en Espaa e hispano Amrica. Madrid: Fondo de Cultura Econmica, 2013, pp. 23-26
8

Otro gran compositor fue Joaqun Turina. En su obra La procesin del Roco se
vislumbra el carcter nacionalista y sevillanista (tan tpico de Turina), donde emplea
una gran cantidad de material folklrico literal transfigurado y una orquestacin
avanzada para la poca.9
Sus obras guitarrsticas son Sevillana (1923), Fandanguillo (1925), Rfaga (1930) y
Sonata (1932).
Algo negativo en su produccin es que todas sus obras permanecen estticas en el
mismo estilo, o sea, no evoluciona de manera que el esquema se repite una y otra vez.
Esto puede tener que ver con la continuidad que tuvo en la Schola Cantorum, lo que le
hizo adquirir un matiz acadmico.
Despus de Falla encontramos tambin a algunos compositores de cierto renombre.
Estos compositores son: Joaqun Nin (1879-1949), Fernando Obradors (1897-1945),
Jos Antonio Donostia (1886 -1956, el guitarrista andaluz Angel Barrios(1882-1964), el
sevillano Manuel Infante (1883-1958), Olallo Morales (1874-1957) andaluz, Benito
Garca de la Parra (1884-1954), Mara Rodrigo (1888-1967), Jos Mara Franco
Bordns (1894-1971) y Eduardo Martnez Torner (1888-1955).
Tras el fin de la Guerra Civil, la mxima figura que queda en Espaa es Joaquin Turina,
pero durara pocos aos ms. La referencia a Falla tambin era constante, aunque los
que se reclaman sus herederos realzan una msica que no es consecuencia de la de
Falla, sino antecedente. O sea, realzan la msica de la situacin anterior a Falla. Esto
supone una cierta regresin, y ms an si se ala con el resurgir del casticismo. Muchos
compositores escriben en este estilo.
Un msico importante en Espaa del siglo XX es Joaqun Rodrigo (1901-1999). Su
obra ms definitoria, escrita en Pars durante la Guerra, es el Concierto de Aranjuez
(1939) para guitarra y orquesta.
En 1954 Rodrigo se atreve con otro concierto guitarrstico, la Fantasa para un
gentilhombre. Despus en 1966 compone Rodrigo su Concierto madrigal, para dos
guitarras y orquesta, al que sigue Concierto andaluz (1967) para cuatro guitarras y
orquesta.
Para guitarra sola compuso En los trigales e Invocacin y danza en homenaje a Manuel
de Falla (1960).
Los compositores de esta poca, al igual que Turina, una vez que establecieron su estilo,
se quedaron ah.
Otro compositor notable de este perodo es Jess Gara Leoz (1904-1953), navarro. Su
obra ms significativa es Primavera en el portal. En cuanto a obras para guitarra, en

MARCOS ARAGON, TOMAS. Historia de la msica espaola: siglo XX. Madrid, Alianza, 1983, p. 50

1948 compuso Homenaje a Manoleta, para guitarra y orquesta de cuerda. Habra que
destacar tambin de que su msica tena un matiz andalucista a pesar de ser navarro.
En Cdiz tenemos a Jos Muoz Molleda (1905-1988).
Un caso curioso es el de Carlos Suriach (1915-1997), de Barcelona, ya que representa
el pensamiento musical espaol de la poca a pesar de haber realizado sus obras fuera
de Espaa. Adems de que consta de un nacionalismo aflamencado, no cataln,
andalucismo casticista.
Estos son algunos de los compositores con ms repertorio nacionalista casticista de la
poca. Tambin otros como Echevarra forman parte de este perodo pero no pertenece a
los nacionalistas estticos, sino que su estilo va evolucionando.

5. NACIONALISMO EN ANDALUCA
<<Un pas tan variado regionalmente y de folklores tan diferentes como Espaa, era
difcil que pudiera mantener un nacionalismo generalizado o integrador, como el de
Falla, y fcil que lo fragmentara en diversos nacionalismos regionalistas>>10.
En Andaluca a parte de los que ya se han dicho, poco ms hay que comentar, a pesar de
ser la regin ms prolfica en cuanto a compositores nacionalistas, pero muchos de ellos
son de envergadura ms nacional e internacional no quedndose tanto en el
regionalismo.
Tres nombres importantes para mencionarlos en este apartado son Eduardo Rocn y
Cipriano Martnez Rckert, siglo XIX, y Germn lvarez Beigbeder, jerezano del siglo
XX.
6. LA GUITARRA EN EL SIGLO XIX Y XX.11
Destacados intrpretes de la guitarra en Europa del siglo XIX fueron Fernando Sor y
Dionisio Aguado, Carulli, Carcassi, Legnani, Mauro Giuliani y Niccolo Paganini. Tras
ellos sigue un eclipse en la guitarra hasta Francisco Trrega, que muri ya en el siglo
XX. Cre Trrega una rica escuela, representada en figuras como las de Llobet y Pujol.
Sanz de la Maza y Andrs Segovia, junto a otros, nos conducen a la actual
consideracin de la guitarra como un instrumento de concierto tan prestigioso como el
piano o el violn.
Fernando Sor afrancesado que tras la Guerra exili a Francia bajo el reinado de Jos I.
Es fundamental en la historia de la tcnica guitarrstica.

10

MARCOS ARAGON, TOMAS. Historia de la msica espaola: siglo XX. Madrid, Alianza, 1983, pp 87
Basado en GOMEZ AMAT, CARLOS. Historia de la msica espaola: siglo XIX. Madrid, Alianza, 1984, pp
83-92
11

Emilio Pujol escribe sobre l:

Su obra musical, la ms personal que existe en la literatura de la guitarra, marca el apogeo del perodo
clsico. Se encuentra en ella por primera vez la meloda armonizada a tres o cuatro voces libres en una
polifona equilibrada, tratada por los procedimientos ms avanzados de la tcnica musical e
instrumental de la poca (). La obra de Sor est concebida en el espritu de independencia polifnica
caracterstica del cuarteto y, por extensin, de la orquesta. Condensa en miniatura todos los efectos de
orquesta compatibles con los recursos del instrumento.12

Trrega cierra el captulo de la guitarra del siglo XIX y comienza el del XX en el que
dicho instrumento alcanza su mximo nivel. Trrega hizo muchas transcripciones de
diversos autores y estilos, pero sobre todo son importantes sus obras. Un ejemplo de sus
obras es Recuerdos de la Alhambra, obra de trmolo para guitarra aunque generalmente
se trate como estudio de trmolo.
Perdi las uas por enfermedad, pero cre una nueva tcnica, siguiendo los principios
de Sor, para pulsar las cuerdas con las yemas de los dedos. Debemos a Trrega la
creacin de la moderna escuela guitarrstica espaola. Descubri recursos y efectos
nuevos y sus enseanzas produjeron importantes continuadores como Miguel Llobet,
Daniel Fortea y Emilio Pujol.
En el siglo XX compositores como Takemitsu, Eliot Carter, le dan a la guitarra una
independencia con respecto a la msica espaola a la que haba estado tan ligada.
Pero una figura realmente importante para la guitarra, tras Francisco Trrega, ha sido
Andrs Segovia (1893-1987).
Uno de sus avances en la tcnica de la guitarra es mantener el pulgar de la mano
izquierda a mitad del mstil, para as poder llegar mejor con los 4 dedos restantes a
posiciones difciles o dolorosas. Otras es tocar con medio ua-medio yema para
conseguir un mejor sonido. Varios son los compositores que quisieron hacer alguna
pieza especficamente para este intrprete.
Se podra decir que Trrega y Andrs Segovia son los padres de la guitarra, y a ellos
debemos el repertorio que hoy da tenemos de guitarra y la tcnica.
7. CONCLUSIN
Como conclusin me gustara realzar la importancia de la mezcla entre tradicin e
innovacin que a fin de cuentas sera el nacionalismo, as como la del papel que
desempean las personalidades que arriesgan en cada poca a la no aceptacin de sus
contemporneos debido a ideas revolucionarias pero que son necesarias para el avance
tanto de los instrumentos en su tcnica (como puede ser para la guitarra Trrega o
Segovia), como para los estilos musicales.

12

GOMEZ AMAT, CARLOS. Historia de la msica espaola: siglo XIX. Madrid, Alianza, 1984, pp 87.

8. BIBLIOGRAFA

DON MICHAEL RANDEL (2009). Diccionario harvard de msica. Madrid,

Espaa: Alianza Editorial.

GROUT, DONALD; PALISCA, CLAUDE. Historia de la msica Occidental.

Madrid, Alianza, 2004.

CRIPPS, COLIN. La msica popular en el siglo XX. Madrid, Akal, 1999.

CASARES RODICIO, EMILIO; ALONSO GONZALEZ, CELSA. La msica

espaola en el siglo XIX. Universidad de Oviedo, Servicio de Publicaciones,
1995

GOMEZ AMAT, CARLOS. Historia de la msica espaola: siglo XIX. Madrid,

Alianza, 1984.

MARCOS ARAGON, TOMAS. Historia de la msica espaola: siglo XX.

Madrid, Alianza, 1983.

DE PERSIA, JORGE. En torno a lo espaol en la msica del siglo XX. Granada,

Diputacin provincial de Granada, 2003

GMEZ LAPUENTE, ALBERTO. Historia de la msica en Espaa e hispano

Amrica. Madrid: Fondo de Cultura Econmica, 2013, pp. 23-26