1. Cuando se habla de literatura precolombina, se hace referencia a a. los textos y relatos de los indgenas americanos anteriores a la llegada de los espaoles. b. la produccin literaria escrita y difundida en Amrica del sur durante el siglo XIII. c. la produccin oral y escrita que desarrollaron los esclavos durante la poca de la conquista. d. las crnicas y relatos que escribieron los conquistadores espaoles al llegar al nuevo mundo. 2.
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La literatura oral surge de la necesidad
a. de rescatar el pasado a travs de la tradicin que supone una herencia cultural. b. humana de interpretar todo aquello que le resulta difcil de comprender. c. histrica de conservar las tradiciones y las creencias de las culturas extintas. d. de contar historias fantsticas para el entretenimiento de un pueblo. En la literatura Precolombina, la historia es una temtica que permite a. crear una identidad comn entre los habitantes de un pueblo. b. reconocer el pasado de los pueblos y entender su evolucin. c. renovar los hbitos de una comunidad y transformar sus costumbres. d. preservar los ritos, costumbres y tradiciones hispanas e indgenas. Los temas ms frecuentes en los relatos precolombinos son: a. poltica, historia, memoria y magia. b. ritos, historia, suspenso y tragedia. c. religin, magia, naturaleza e historia. d. historia, poltica, guerra y naturaleza. Los mitos escatolgicos explican a. la destruccin del universo. b. el nacimiento de los dioses. c. la creacin del mundo. d. la aparicin del hombre. Las crnicas son a. textos fundamentalmente histricos, en los que se rescatan testimonios y hechos reales del Descubrimiento y la Conquista. b. textos fundamentalmente narrativos, en los cuales se destaca su valor histrico y su carcter descriptivo. c. narraciones extraordinarias de carcter histrico, en las cuales se describen los viajes de los conquistadores. d. testimonios indgenas que fueron recopilados y transcritos por religiosos espaoles durante el Descubrimiento y la Conquista. Las oraciones que el ncleo del predicado es un sustantivo o un adjetivo se denominan a. adversativas. b. predicativas. c. copulativa. d. transitivas. Las oraciones reflexivas se caracterizan por a. tener un sujeto que no realiza la accin expresada por el verbo. b. tener un sujeto que realiza y recibe la accin expresada por el verbo. c. tener un verbo impersonal ya que no se realiza ninguna accin. d. presentar un sujeto que no ejecuta la accin verbal sino que la recibe.
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Las oraciones en las que el emisor presenta un
hecho real o que se presume real, se denominan a. compuestas. b. desiderativas. c. descriptivas. d. enunciativas.
10. La oracin Mi hermana se gan el primer premio
es una oracin a. copulativa. b. impersonal. c. transitiva. d. reflexiva. 11. Las oraciones impersonales son a. predicativas y activas que no tienen sujeto expreso ni sobreentendido. b. predicativas y pasivas que solo se conjugan en tercera persona del plural. c. nominal y activa que no tienen sujeto expreso ni sobreentendido. d. nominales desiderativas que no tienen complemento directo ni indirecto. 12. En la literatura de la Colonia y la Independencia la estructura de la crnica se fusion con a. el lenguaje de la lrica. b. el realismo social. c. el lenguaje de la novela. d. el dilogo dramtico. 13. El Romanticismo se caracteriz por expresar una mentalidad a. exaltada e idealista. b. conservadora y racional. c. exasperada y melanclica. d. idealista y conservadora. 14. El Realismo se caracteriz por e. el espritu sosegado y pragmtico. a. el idealismo exaltado y dogmtico. b. el romanticismo liberal y pragmtico. c. el costumbrismo exagerado y dogmtico. 15. Los gneros que florecieron con el Realismo y el Romanticismo fueron a. el ensayo y la lrica. b. la oratoria y la lrica. c. la lrica y la narrativa. d. la lrica y el periodismo. 16. Los verbos que, por su naturaleza o por su significado, no admiten sujeto se denominan a. reflexivos. b. recprocos. c. personales. d. impersonales. 17. El Realismo se caracteriza por el uso de un narrador a. protagonista en tercera persona. b. omnisciente en tercera persona. c. protagonista en primera persona. d. omnisciente en segunda persona. 18. El verbo haber es un verbo impersonal porque a. solo tiene la forma de la segunda persona plural del participio y requiere un verbo auxiliar. b. solo tienen la forma de tercera persona del singular de cada tiempo del indicativo y del subjuntivo. c. solo tiene la forma del subjuntivo de la primera persona del plural y no admite sujeto expreso. d. solo tiene la forma del indicativo de la tercera persona del plural y no admite sujeto expreso.
19. Las oraciones predicativas y activas, que tienen
sujeto y no llevan un complemento directo, se denominan a. reflexivas. b. imperativas. c. intransitivas. d. transitivas. 20. Las oraciones transitivas son aquellas que son a. predicativas y activas, que tienen sujeto y llevan un complemento directo. b. predicativas y activas, que tienen un sujeto y no llevan un complemento directo. c. predicativas y pasivas, que tienen un sujeto y llevan un complemento indirecto. d. predicativas y pasivas, que no tienen sujeto y llevan un complemento directo. 21. Las principales corrientes literarias en el barroco espaol fueron a. el romanticismo y el realismo. b. el culteranismo y conceptismo. c. el modernismo y el realismo. d. el patriotismo y el conceptismo. 22. Los principales gneros literarios de la poca colonial fueron a. la novela y la poesa. b. el mito y la leyenda. c. el teatro y la lrica. d. las crnicas y los poemas. 23. Los gneros literarios predominantes durante la Independencia fueron a. el cuento, la novela, la lrica y el teatro. b. la crnica, la novela, la leyenda y el ensayo. c. la oratoria, el tratado, el ensayo y el periodismo. d. la crnica, el tratado, la novela y el ensayo. 24. La voz verbal expresa a. la relacin que existe entre el sujeto y el verbo. b. la accin ejecutada por el sujeto en un predicado nominal. c. la relacin que existe entre una proposicin y un predicado. d. las caractersticas del sujeto en el sintagma nominal. 25. autor de Las convulsiones, una de las obras dramticas del siglo XIX, fue a. Luis Vargas Tejada. b. Francisco Antonio Zea. c. Juan Rodrguez Freyle. d. Francisco de Paula Santander. 26. La innovacin del Modernismo consisti en a. reunir los componentes literarios de varias tendencias poticas para producir una literatura nueva y ms refinada en sus formas. b. retomar los parmetros clsicos de la produccin potica, argumentando la necesidad de alimentar la poesa a travs de las formas puras. c. desvirtuar los precedentes impuestos por el cultismo y el simbolismo franceses, renovando las temticas y formas de la poesa. d. rechazar los componentes literarios de la poesa posmoderna, con el fin de producir una prosa ms psicolgica y espiritual. 27. Carlos Castro Saavedra, Jorge Robledo Ortiz y Fernando Charry Lara son representantes del movimiento colombiano conocido como a. los nuevos. b. los panidas. c. los nadastas. d. los insulares.
28. El grupo de poetas que asumi la poesa como
territorio de libertad para recrear el paraso perdido se denomin a. los nuevos. b. los posmodernistas. c. los trascendentales. d. los vanguardistas. 29. La tendencia artstica que defendi la existencia de una poesa de perfecta confeccin, inspirada en la temtica greco-latina, en reaccin a los poetas sociales y el arte burgus, se llam a. simbolismo. b. parnasianismo. c. modernismo. d. surrealismo. 30. El simbolismo fue a. una corriente literaria subjetiva, que concibi el mundo como una trama misteriosa que presenta correspondencias entre los objetos y los seres. b. un gnero literario de gran auge en Francia y el sur de Alemania, que se inspir en smbolo nacional y social de la poca. c. una corriente literaria objetiva, que concibi el universo potico como una trama misteriosa que presenta una fragmentacin con los objetos y la realidad. d. un gnero literario que busc nuevas estructuras textuales, para crear un estilo que tendiera ms a la abstraccin de los elementos descritos. 31. Los literatura modernista se caracteriza por a. evadir la realidad y crear un mundo de fantasa lleno de belleza. b. representar la realidad a travs de metforas oscuras y misteriosas. c. romper con las formas artsticas y literarias tradicionales. d. transformar la realidad a partir de un lenguaje que surge de lo onrico. 32. Los escritores vanguardistas se preocuparon por a. rescatar los dramas amorosos e inscribirlos en ambientes refinados. b. desentraar el pasado histrico y problematizar la tragedia de la guerra. c. evadir la realidad, evocando lugares distantes y pocas remotas. d. retratar la realidad histrica, mediante la experimentacin formal. 33. Los gneros que se desarrollaron durante la vanguardia fueron a. la novela, el teatro y la lrica. b. la poesa, el ensayo y la crnica. c. la poesa, el teatro y la crnica. d. la novela, el ensayo y la lrica. 34. Los verbos cuya conjugacin pronombres reflexivos son a. reflexivos. b. recprocos. c. transitivos. d. pronominales.
se
realiza
con
35. Las oraciones reflexivas son aquellas
a. predicativas activas y transitivas en las cuales el sujeto realiza y a la vez recibe la accin verbal. b. nominales pasivas e intransitivas en las cuales el sujeto realiza la accin y es acompaado por un complemento directo. c. predicativas activas e intransitivas en las cuales el sujeto es tcito porque no se menciona explcitamente. d. nominales activas y recprocas en las cuales los sujetos realizan y reciben el efecto de una accin.
Repaso de espaol grado 8
No se admiten tachones ni enmendaduras.
36. La publicidad indirecta es aquella en la cual
a. se induce a adquirir productos o servicios, sin decirlo explcitamente. b. se distrae la atencin del comprador por medio de una imagen impactante. c. se induce a comprar un producto por medio de un mensaje subliminal. d. el consumidor es influenciado para adquirir un producto sin que lo necesite. 37. El Realismo mgico hace referencia a a. el mundo de la colonia, desde una perspectiva contempornea que indaga sobre aspectos que parecan no tener relevancia. b. las costumbres y tradiciones de los latinoamericanos en el siglo XIX y la identidad comn a estos pueblos. c. una realidad americana en la que nada era extico, por el contrario, todo haca parte de la cotidianidad mgica. d. la tradicin oral del continente americano desde una perspectiva que ya haban trabajado autores del sur de Estados Unidos. 38. Para algunos escritores contemporneos el espacio urbano fue el centro de su narracin, ya que a. el campo representaba una tradicin caduca que la literatura rechaz como espacio narrativo. b. la ciudad dej de ser un tema novedoso y los problemas urbanos perdieron valor literario. c. las ciudades se asumieron como proyecciones simblicas de las crisis sociales y de identidad. d. el sector rural perdi inters para escritores que haban sido desplazados por la violencia. 39. Del enunciado los escritores colombianos contemporneos no son ajenos a la situacin del pas que los rodea se infiere que a. la violencia y la miseria del pas fueron temas recurrentes en la literatura contempornea. b. los autores contemporneos optaron por ignorar el pas y sus problemas en sus libros, buscando nuevas formas de significar y escapar de la realidad. c. los escritores contemporneos involucran en sus obras la historia poltica, social y cultural del pas. d. el olvido es un tema frecuente en la literatura contempornea, como forma de rechazo a la violencia. 40. Los temas abordados por la literatura colombiana Contempornea son
a. la muerte, la soledad y la crisis poltica.
b. el narcotrfico, la indigencia y la soledad. c. la memoria generacional, el narcotrfico y la realidad. d. la ciudad, la historia y la memoria generacional.
41. Uno de los escritores ms representativos de la
novela histrica en Colombia es a. Gabriel Garca Mrquez. b. Andrs Caicedo. c. Juan Manuel Roca. d. Germn Espinosa. 42. La tilde que sirve para diferenciar monoslabos iguales con diferente significado, se denomina a. tnica. b. tona. c. ortogrfica. d. diacrtica. 43. Para establecer clases de oraciones segn la naturaleza del predicado, es necesario a. observar la forma verbal, la naturaleza del sujeto y la presencia de ciertos complementos. b. identificar el sintagma nominal y verbal, localizar sus respectivos ncleos, para descomponer las proposiciones. c. conocer las categoras gramaticales y clasificar los diferentes tipos de predicados nominales. d. observar la forma del sujeto, la naturaleza del verbo y la presencia de ciertos complementos. 44. Si en una oracin la forma verbal pertenece a un verbo distinto de ser, estar o parecer, se dice que la oracin es a. distributiva. b. dubitativa. c. nominal. d. predicativa. 45. Analice las siguientes oraciones a nivel morfo sintctico. a. l se ir a pasar vacaciones con sus primos escoceses. b. Juan y Mara se van a casar en prximo ao en el Artico.