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Captulo uno!

Contextos
diferentes enfoques a la mayor Formof Sonata jugar fi ELD. En infl uential beca
en ingls hoy en da es posible reconocer que no hay consenso acerca de la manera en
cuatro tendencias generales: dos amplias musicolgicos que forma sonata en las dca
das alrededor de 1800 lneas y dos amplias lneas de teora musical. Ser es ser compre
ndido. Por el contrario, los analistas estn seguros, las categoras se superponenson algo confrontado con un embrague de diversos enfoques, pero hermtico - y dent
ro de cada uno hay diferentes con distintos matices, intereses y termi-acentos v
ariados y procedido en la forma en que el gen- nologies. Este es terreno disputa
do, especialmente eral mtodo es formulado. An as, la musicologa y desde la estructur
a bsica en cmo nos conceptu-Teora de la msica a menudo han seguido caminos distintos
, el arte Austro-Germanic alize-music enterprise generando diferentes preguntas
y respuestas
derivadas de Haydn, Mozart, Beethoven, y los dos grandes enfoques musicolgicas, S
chubert. Nuestra contribucin, Sonata teora, a veces se cruzan, son: (1) el estilo
de proporciona una va media entre estos enfoques, escrito analtico eclctico favorec
ido por Donald quedan abiertos a las ideas positivas de las que Francis Tovey y
llev a cabo (y variada) por cada uno de ellos tiene para ofrecer y para la mayor
parte siguen siendo tales diferentes autores como Joseph Kerman e ing metodolgica
mente compatible con todos ellos. Charles Rosen y (2) el ms estrictamente "su-, a
l mismo tiempo, proponemos nueva, basada en el gnero histrico-emprico probatorias"
preocupaciones de perspectivas, junto con formas tiles de formulacin-fi gures tan
diversas como William S. Newman, relativos preguntas analticas y de pasar a Jan L
aRue, Eugene K. Wolf, Leonard G. Rat- productivos esfuerzos - hermenutica interpr
e-ner, y sus sucesores. Los dos amplios mu- tations de significado.sic-enfoques
tericos son: (3) Schenkerian situarse dentro de un confl icted fi eld y post-Sche
nkerian metodologas y (4) una empresa arriesgada, falibles, en parte porque uno e
s lneas de anlisis enfatizando el crecimiento motvico obligado reductively para car
acterizar la labor de pequeas clulas musicales, as como la iden- otros - y aquellos
otros casi siempre objeto tifi cacin de frase-formas y patrones de (a menudo con
razn) a esas caracterizaciones. Y grandes bloques de seccin - un estilo de anlisis
- sin embargo, puede ser til esbozar algunas toscas sociated con Arnold Schoenber
g, Rudolph descripciones de enfoques viables del sujeto Rti, y Hans Keller, e inc
luso la labor de forma sonata, aunque slo sea para sugerir una impresin de Erwin R
atz y, ms recientemente, William E.
3

4 Elementos de Sonata teora Caplin.1 a riesgo de oversimplifi catin (section") y q


ue debe resolverse en el reca- con nuestras disculpas a aquellos que no menciona
), nos pitulation.5 Una caracterstica central del Rosen escriba podra caracterizar
los intereses de estos cuatro (as como de Tovey y Kerman) fue las categoras citand
o un ejemplo de un importante descripcin de persona Dentro de cada texto estilos
composicionales. y preferencias, junto con el pronunciamiento 1. Nuestra Fi rstcategora ilustracin es Charles de limpiamente dividido juicios estticos del Rosen l
a Sonata Forms (1980, rev. 1988).2 Dibujar a mano de obras - firme elogio para e
l master- ing en la analtica y la prosa de Tovey obras contrastadas con despidos
inicio de obras y se basan en un amplio conocimiento de la rep-considera no hace
r el grado.
ertory, Rosen, su magnum opus destac la VA-2. La segunda categora est mejor represe
ntado riety de procedimientos que uno puede encontrar en por Leonard G. Ratner's
Classic Music (1980).6
La "textura" o "proceso" que ahora llamamos as en cierta medida paralela a los er
uditos-nata formulario de inventario. (de ah su plural, "Formularios", recogiendo
el trabajo de William S. Newman y Jan LaRue, Tovey.)3, en lugar de elaborar un

intrincado Ratner procura reconstruir el concepto del plan de fondo del formular
io, Rosen prefiere el estilo del siglo xviii desde el punto de vista de demostra
r cun difciles - o intil - es del siglo XVIII, s. El libro fue proporcionar un conju
nto detallado de expectativas respecto a ser ing porque de las cosas exclusivas
que ocurren en piezas individuales por compositores de genio. Como una explicacin
completa de las premisas estilsticas de
una cuestin de principio Rosen rechazaron la idea de la msica clsica, una gua para l
os principios en funcin
de una "prctica general" para la construccin de esta msica que fue compuesta. . . .
El exsonatas - excepto por unos requisitos tonal posicin de 18th-century la retrica mus
ical es encontrado
y opciones de textura comn - aunque no en tratados tericos y crticos. . . . [Estos
escritos] apuntan a lo que era entonces la corriente, illumi-fueron claramente m
ejores y ms magistral solucio-nating nuestra visin actual de la msica. Su Coordi-ci
ones para el conjunto general de problemas a mano.4nated con anlisis de la msica e
n s, los datos de este enfoque bastante intuitivo, aguda y que surjan de esos esc
ritos hacen posible invariablemente musical, tambin destac la con-determinar los c
riterios bsicos de expresin, rhetocept de tonal "polarizacin" (usualmente tnico y ric, estructura, rendimiento y est
ilo que rigen
dominante) en exposiciones y famosamente considerada msica clsica. . . . Este libr
o permite al estudiante
el cambio expositivos para un no-tonic clave como un enfoque de la msica musical
y preceptos de la
"oposicin[al]", un "gran escala disso del siglo xviii en mucho la misma manera qu
e un oyente de
nance" ("disonancia estructural" o "disonante que tiempo habra hecho.7
1. Pero incluso estas amplias categoras son demasiado restrictivos. In-University
Press, 1944) [reeditado en 1956 bajo el ttulo termixed a lo largo de todos ellos
son las diversas tradiciones de las formas de msica], pgs. 208 - 32.
En el pasado, los libros de texto acadmicos Formenlehre 4. Rosen, Sonata formular
ios, rev. ed., pp. 4 - 7. Cf. la dife- de forma, que parecen tener una recepcin s
eparada-ing vida impresin transmitida en W. Dean Sutcliffe, la revisin de sus prop
ios. Adems, otros infl uential europeos en Msica y Letras 79 (1998), 601 - 4, de R
osen de las modestas perspectivas que a veces escapar o proporcionen al-revisin d
e su trabajo anterior el estilo clsico: Haydn, parasos ternative dentro de las cua
tro categoras mencionadas precedentemente han Mozart, Beethoven, Exp. ed. (Nueva
York: Norton, 1997 tambin demostrado pro vocativo para los trabajos corrientes uno piensa, [orig. ed., 1971]). Esta revisin, en parte, llama la atencin, por ejem
plo, de la obra de Jens Peter Larsen y Carl el libro anterior la aparente "nfasis
en la normativa Dahlhaus. Adems, en los ltimos aos acadmicos diferentes aspectos de
l estilo . . . los estereotipos y frmulas" -- han comenzado a buscar nuevas forma
s de fusionar anteriormente cin que plantear una serie de preguntas en estos ms sk
ep- diferentes metodologas.tical veces y que l mismo haba intentado Rosen 2. Rosen,
Sonata formularios, rev. ed. (Nueva York: Norton, aclarar en la tarde Sonata Fo
rmularios.
1988 [1980] Fi rst ed.).5. Rosen, Sonata formularios, rev. ed., pgs. 98, 99, 229,
287.
3. Donald Francis Tovey, formas de "Sonata", originalmente Rosen, vea tambin el e
stilo clsico, Exp. ed., p. 33.
dos entradas diferentes para la 11 (1911) y 14 (1929) 6. Ratner, Msica Clsica: Expre
sin, forma y estilo eds., el ltimo de los cuales es reproducido en Tovey, musicale
s (Nueva York: Schirmer, 1980).
Los artculos de la Encyclopaedia Britannica (Londres: Oxford 7. Ratner, Prefacio
a la msica clsica, pp. XIV - XVI.

Contextos5 No sorprendentemente, Ratner prestado atencin torically defendible mus


ical "temas" (estndar a principios tericos' descripciones de lo que vino izado ges
tos musicales o tipos dentro de frases) que se llama (c. 1824 - 1845) "Forma son
ata". El siglo XVIII y concepciones de la "rheto- Newman-LaRue-Ratner proyectos
(sin embargo ric" en este repertorio
, pueden diferir en otros aspectos) fueron 3. Pasando a la teora de la msica, de l
a recopilacin de datos y la recuperacin. Uno de sus la piedra de toque de la terce
ra categora es Hein- caractersticas fue instar a los analistas a prescindir de nue
ve-ricos Schenker's Der freie Satz (1935, traducido dientes- o del siglo xx opin
iones de sonata como composicin libre).11 por muchos tericos de la msica para ganar
un perodo ms consciente de interesados en forma sonata, ningn texto es ms cen- conc
epcin del formulario.8 En este sentido, esos tral que este. Frente a las formas t
radicionales intereses no son sin paralelo a la REN-de discutir la estructura mu
sical, Schenker fue mance-practicar el movimiento y su bsqueda de "au-convencido
de que haba descubierto un nuevo- thenticity.") en diversos grados acadmicos dentr
o de ory de formulario, "Un nuevo concepto inherente a este crculo intentan descr
ibir forma sonata (y las obras de los grandes maestros; de hecho, es el de otras
formas) desde la perspectiva de la tarde-eigh muy secreto y la fuente de su ser
: la confe- dientes tericos del siglo - favoreciendo su termi-CEPT de coherencia
orgnica."12 Esta teora fue nologa y preocupaciones y ser cautelosos a la hora de fu
ndarse no en frase- o la seccin-rep- yendo ms all de ellos.9 escritores infl uenced
por este etitions o manipulacin temtica pero Punto de vista ms bien un llamamiento
a la autoridad de tarde-en-lineal contrapuntal opiniones de la sonata como la d
el siglo xviii o comienzos del XIX-cen-despliegue de una "estructura fundamental
" (tury Ursatz) escritores en el formulario (como el importante por medio de mid
dleground ms elaborada y declaraciones de Heinrich Christoph Koch, Fran-estructur
as en primer plano. Y adelante Middlegrounds- cesco Galeazzi, Augustus y Anton K
ollmann motivos son entendidas como fl orid Reicha "disminuciones"). Varios de e
llos tambin han tendido a ms simples gestos de fondo elemental, ver la armona (modu
laciones, llave de las zonas visitadas, elaborado en el transcurso de una mudanz
a- y as sucesivamente) como la principal caracterstica de la forma sonata ment. El
mtodo es muy sensible a la con- en los aos de aproximadamente 1750 a 1820 - giv-t
rapuntal, lder de voz lineal, largo alcance pro- ing es la parte superior sobre t
emticas de organizar longations o descensos importantes de cada gobierno. A media
dos del siglo XX Ratner fa-tonos y similares. Aqu forma sonata se des- mously imp
ugn la anterior vista de derstood temticas como dividido en dos partes (exposicinla sonata, que considera desacreditada, un desarrollo || recapitulacin) con un cr
ucial anacrnicas del siglo XIX (mal-)sub-armnicos de "interrupcin" (||) al final de
la posicin de la forma como haba sido originalmente y un posterior desarrollo en
rebeginning captado en pre-Beethovenian Beethovenian y el comienzo de la recapit
ulacin, que repite dcadas.10 algunos escritores infl uenced por Ratner y fi nalmen
te completa la estructura fundamental trabajar tambin se ocupa de identificar su
interrumpido al final del fi rst Part.13
8. Vase, por ejemplo, Eugene K. Wolf, "Forma sonata", en el 11. Schenker, libre d
e Composicin (original en alemn, Der Nuevo Diccionario Harvard de msica, ed. Don Mi
chael Ran freie Satz, 1935), trans. y ed. (con ms com- del (Cambridge, Mass.: Har
vard University Press, mentary) Ernst Oster (Nueva York: Longman, 1979). Es- 198
6), pgs. 764 - 67. Este ensayo describe el retrico especialmente relevante es la p
arte 3, captulo 5 ("form"), pgs. 128 - 145.
estructura tonal en la mano y ofrece un histrico sobre "Seccin 3", en la "Forma so
nata" (incluyendo Oster's fa- vista de los orgenes y las transformaciones del for
mulario. mde la nota), se encuentra en las pp. 133 - 41.
9. En otros aspectos relacionados con Ratner estilos de anlisis 12. Schenker, com
posiciones libres, p. XXI
musicolgico. parecen ser variantes del bien estab-13. Puede observarse tambin en tr
minos de post- cido Schenkerian y sector de la teora musical, la "historia de la
teora de la msica." Schenkerian anlisis es el resumen de forma sonata en una msica ms
puramente terico es Joel Les-Allen Cadwallader analgicos y David Gagn, Anlisis de t
er tonal, teora de la composicin en el Eighteenth-Century (Cam-Music: UN ENFOQUE S
chenkerian (Nueva York: Oxford uni- Puente, Mass.: Harvard University Press, 199

2). versity Press, 1998), especialmente el captulo 11, "Sonata", principio 10. El
locus classicus de esta posicin es Ratner, "Har-pp. 303 - 59. Igualmente, se deb
e mencionar a William monic aspectos de forma clsica", Journal of the American Ro
thstein, frase rtmica en la Msica Tonal (Nueva York:
Sociedad musicolgicas 11 (1949), 159 - 68.Schirmer, 1989), en particular el captul
o 4, "Frase Rhythm

6 Elementos de Sonata teora 4. Nuestro ejemplo de la cuarta categora es la raz de l


a Tovey afirmaciones similares16 - ha sido William E. Caplin la forma clsica (199
8).14 Su la repetida declaracin de que el "libro de texto" el prrafo de apertura p
roclam la necesidad de "una visin de la forma sonata es insuficiente para hacer fr
ente a la nueva teora de forma clsica", que evita las estructuras musicales reales
al alcance de la mano. En el mejor de los casos, "los malos se definen concepto
s y ambiguo terminol-dicho plan representa una trampa conformista ga que deriva d
e teoras que durante mucho tiempo han cado master-compositores evitar caer en. En
operacio- en descrdito." Tras el trabajo de Schoen-cin, la consecuencia ha sido qu
e a veces berg y Ratz,15 Caplin ver formulario como un grupo para llevar a cabo
ningn tipo de "libro de texto" Descripcin ing estructura, y expuso a identificar y
clasificar las normas, sin embargo, matizar o sofisticados, es el "funciones of
iciales" de menor/temticas por una empresa equivocada. No es difciles para fi nd m
al unidades. En la prctica, esto implica cerrar al-conventionalized afirmaciones
sobre estas cuestiones.
tensin de las estructuras y las subpartes de tres aqu es una versin fuerte del cred
o de clau- tipos de tema fundamental: la oracin (consisten-dio a los espas, extrado
de un ensayo en un libro de ing, para Caplin, de presentacin, continuacin, Brahms
(1991): estudios
y funciones cadential; o idea bsica [generalmente repiten, quizs con una variacin]
+ fragmenta-No hay nada nuevo sobre "formas" con cuya
cin + cadencia); el perodo (antecedente + con la ayuda de piezas de msica son fcilme
nte y perezosamente categosequent); y la pequea ternaria (A-B-A'). Mucho rized o typifi ed, Tagged, encasil
ladas, y protambin se prest atencin a la anatoma del nu-veniently almacenados lejos sin ms - o in
cluso
merous "hbridos" que mezclan aspectos de la audiencia ms antes - y sin ulterior re
flexin.
Todos nosotros hemos sido iniciados en la no-misteriosa-sto tipos estndar del tem
a (tal como se definen por el autor). lidities de "formulario", particularmente
los ms fi ctitious como las piezas musicales estn montadas, pueden de todas, la "f
orma Sonata". Tampoco hay, me ha de asumir las funciones de "framing", "interthe
matic 10 para agregar, nada nuevo en la idea de que tales funciones", "funciones
armnico", "iniciar "formas" - y especialmente la "Forma sonata" - son
funciones", "continuar", y as las funciones fi cciones a cuya especifi caciones y
proclam
, a menudo a gran escala los niveles. Uno de los objetivos normas de muy pocas p
iezas de msica digno de cualquier ulterior
de anlisis es ser capaz de reconocer el tema pensamiento ajusta realmente en cual
quier manera apreciable.
tipos (e hbridos) y colocarlos en un . . . Es casi como si Brahms haba decidido co
mms grande sistema funcional de partes interrelacionadas. plantean [la trgica Overt
ure] como una poderosa refutacin de
al final, lo que se proporcion fue una de elaborar conceptos propugnada por los p
ostulados de Formenlehre
tasa, la taxonoma de los diferentes tipos de expresin y aunque [que] no es en modo
alguno exclusivo entre sus obras en este sentido.La seccin yuxtaposiciones.
En el mismo punto, poner ms suave, y despus de

la guerra contra el Textbooksadmirably estudio detallado de Brahms - puede ser e


ncontrada desde James Webster en el mismo volumen:
uno de los rasgos ms destacados de este estudio de forma sonata en los ltimos dece
nios -muy en la de ejemplos como estos es evidente que las normas de procedimien
to formal, si la mala viejo libro de texto
y la forma: Algunos preliminares", pgs. 102 - 20. Este es un menlehre: ber den For
mprinzipien Inventionen und Fugen analticamente sofisticadas formas de discusin en
general J. S. Bach und ihre Bedeutung fr die Kompositionstechnik (incluida la fo
rma sonata) y, en parte, trata de mezclar Beethoven, 3 ed., enl. (Viena: Universa
l, 1973 [1a algunas de las preocupaciones de Schenkerians con ms ed., 1951]).
musicolgicos (y a menudo no enfticamente Schenker-16. Vase, por ejemplo, Donald Fra
ncis Tovey, "Algunos aspectos ian) estudios por Rosen, Ratner y otros. de Beetho
ven formas de arte" y "forma musical y 14. Caplin, Forma clsica: una teora de las
funciones formales de la materia", en la corriente principal de la msica y otros
ensayos para la msica instrumental de Haydn, Mozart y Beethoven (Oxford: Oxford U
niversity Press, 1949), pgs. 272 - 73, (Nueva York: Oxford University Press, 1998
).160 - 62; y Tovey, formas de "Sonata", pgs. 210 - 12 15. Schoenberg, fundamento
s de la composicin musical,("no hay reglas independientemente del nmero o distribu
- ed. Gerald Strang y Leonard Stein (London: Faber bution de temas en forma sona
ta").
& Faber, 1967); Ratz, Einfhrung in die musikalische para

contextos7
modelos o los promedios numricos desarrollados de odo era ms compleja que la refl e
x denuncias
lier en este papel, puede nunca sugiri cuenta satisfactoriamente. Reiter la convic
cin de que
la realidad de composiciones individuales. De hecho, hay un nico plan de forma so
nata en la tarde
cuando Brahms la tcnica parece ms paradoxi del siglo XVIII, en verdad suficiente e
n sus estrechas, cal - como en el eterno, retransi themeless, tnico-sentido liter
al, se eleva al nivel de un error cuando cin hemos analizado - el resultado artsti
co es ingenuamente tomadas para descartar la presencia de, a menudo la ms potica.1
7sustancialmente ms complejos sistemas de prcticas estndar o para desalentar la inv
estigacin sobre esas observaciones a lo largo de estas lneas, difcilmente podran ser
prcticas. Hay una manera ms eficaz de exmenes ms familiar. Incluso antes, por midce
ntury, minera convencional (o llamar a gestos musicales se han convertido en un p
unto de honor acadmico de forth que fue convencional dentro de indi-Clare guerra
en los libros de texto y, para algunos (de nuevo, vidualized gestos musicales) s
in producir en diversos grados), en el a menudo ideas de madera que fueron reduc
tivo, rigidez mecnica, pre-limitaciones de clasificar los planes en general. scri
ptive? Es un estticamente sensible apertura Si pronunciadas en versiones ms fuerte
o ms suave, para el estudio de la Convencin en el seno de la composicin de tales d
eclaraciones avanzadas o invariablemente posible? Thodox a finales del siglo XX,
las convicciones y los argumentos formulados ms fuertemente se vieron atrapados
en el tradicional philo-en contra de los principios de la prctica generalizada de
sonata sophical dilema de figuras universales y particulares. esconde una debil
idad considerable: en sus inten-en su mayor parte - de nuevo, mucho como Tovey h
aba sity tentaron a exagerar el grado de hecho- tomaron posiciones partidistas en
nombre que dichos cationes classifi nunca fueron destinados a las indicaciones,
o al menos en nombre del cientfico sea equivalente al de las leyes. En el hu-ult
imate noncapturability de los grandes maestros. manities normas, opciones genrica
s y ms o aparte de evaluar este neonominalist argu-menos procedimientos estndar no
son leyes a todos. Y ment en sus propios trminos, sera tambin valu-ya no lo son, n
o hay necesidad de sup-capaz de investigar los supuestos modernistas suponen que
la existencia de numerosas excepciones que hicieron esas opiniones posibles: el
catin mystifi invalidadas o desviaciones de la norma. Quizs de genio; la creencia

en la compulsin de las muchas desviaciones fueron un verdadero artista dilogos de


cidida a escapar de confi ning, externamente con la norma de fondo. Pero esto se
ra aplicar reglas o sistemas; el precepto de que lo significa, paradjicamente, que
las desviaciones nos ayud la mayora de Revere en la msica no slo debe ser reforzar
la norma socialmente compartidas que se yond la comprensin de la mente racional y
acadmico est temporalmente inhibida. (De lo contrario cmo catin classifi pero siemp
re deben ser declarados pueden ser percibidas como desviaciones en todos?), pero
de una manera; y as sucesivamente.Qu se entiende por una norma? Y cmo podra el estu
dio y la enseanza de la msica y de la musicologa, llegar a un entendimiento de lo q
ue esas normas teora en los aos 1960, 1970 y 1980, el au-podra haber sido? Comenzam
os a buscar una forma de salir de la diputada de este libro absorbido esas opini
ones en el dilema. La mayora profi tabla directrices para la mdula de sus huesos.
Tambin acordamos -y nuestra solucin reside dentro de los dominios de los actuales
seguimos de acuerdo -que antes haba libros de teora de gnero y la hermenutica.Invit a
una estructura demasiado rgida comprensin de forma sonata. Dada la flexibilidad e
ncontrado en gran escala de tan lejos como el gravamen de la carga va, la arquit
ectura del siglo xviii posterior com-punto literal es correcta y tiene los benef
icios aadidos de posicin t, el principal problema descriptivo fue la de poner aten
cin a cualquier nuevo difi-analtico de postulacin culty categoras de quiry convincen
te. An as, el problema de determinar el papel tpico de los procedimientos. Como los
estudiosos de 18 de la Convencin dentro de este repertorio "clsico"
17. Espas, "'forma' y la obertura trgica: Un Adjura-Analytical y perspectivas histr
icas, Ed. George S. Bo- cin", y James Webster, "El General y la partic-zarth (Oxf
ord: Clarendon, 1990), pgs. 391 (espas) y ular en Brahms Sonata posteriores de sus
formas", en Brahms estudios: 75 (Webster).

8 Elementos de la msica del siglo teora Sonata perennemente sealar, sorprendente ib


le. . . . Lo que se necesita, entonces, es una asamblea
apariciones y variantes abundan - Todos los ms teora de forma que pueden dar cuent
a de
lo convencional cuando uno toma una panormica de la investigacin de patrones y al
mismo tiempo hacer justicia a la imver, extendindose ms all de Haydn, Mozart y mense la diversidad que existe en el ma
rco de estos patrones.19a principios Beethoven para incluir las obras de composi
tores menos explorados. Es por esta razn que en- tienta para describir procedimie
ntos sonata normativo as el reto: articular la implcitas tienden a estancarse en i
ntentar dar cuenta de un tipo de patrn de host que aparecen en algunas de las cla
ras- de aparentemente casos inusuales (de los cuales hay una est o ejemplares ms
notables y para ello especialmente abundantes en la obra de Haydn).con tanto det
alle y especifi ciudad como ma- tanto es evidente, pero la nica alternativa teria
l alienta. Estas normas heursticas necesidad de vomitar las manos de uno en la ca
ra de esos no se consideran literalmente "cosas existentes." La diversidad (conv
ergencia en torno al grito, "Nada puede, sino que pueden ser entendidas como lo
que Dahl- suceda!", lo cual es obviamente falso) fue fi nd haus, despus de Max We
ber, considerado como ideal un terreno intermedio entre la razonable confi ningl
y tipos o lo que preferimos considerar como regula- esquemas rgidos y la reclamac
in de un casi total free-tivo guas para la interpretacin. Adems, estos dom. Es neces
ario recuperar una base viable su-normas habra que definen ni por la ONU- meneuti
c espacio entre el libro reductivo los casos habituales ni por deformaciones exp
resivas de modelos del siglo XIX y principios del XX. ms opciones estndar. Ms bien,
se de- siglos y el intil (aunque todava fash-rive desde las opciones estndar, inso
- ionable) "mnimo comn denominador" de Har-lejos como la frecuencia de esas opcion
es (no sus monic modelos, cuyas declaraciones de idoneidad tiene inevitabilidad)
permiten una, inductivamente, inferir ha cuestionado en tanto histrica como conc
epto-un fondo conjunto de pautas compartidas por com- tual motivos en un importa
nte ensayo de 1991 por proponentes y una comunidad de oyentes en una determinada
marca Evan Bonos.18 En ese ensayo bonos distin-histrica de tiempo y lugar. Como

hemos construido guida asamblea entre "conformacin" y "Gneros de estos modelos, en


tonces, nos preocupaba iden- tiva" conceptos de forma sonata, rastrear las fortu
nas tificar al tipos o tendencias que (en retrospectiva) fueron de estos concept
os histricamente, y present la infl uential participantes genrico en el eventual de
mediados de siglo xx ascendiente del gen-cristalizacin o catin reifi temprana fas
e del erative modelos a una crtica. Entre sus conclusiones-sonata a mediados del
siglo XVIII, cuando sion": las opciones preferidas, hizo algo ms clara y coherent
e.20 El resultado fue de los
pocos anlisis [hoy] reconozcan abiertamente el sistema que llamamos Sonata teora.
medida a los compositores que trabajaron en el seno de la Nuestra intencin no es
establecer leyes obligatorias
contexto de convenciones formales. . . . Pero sera invariantes o normas relativas
a cualquiera de las partes de
ser absurdo argumentar que forma sonata no era una sonata o la sonata como un to
do. En su lugar, tenemos,
por lo menos en parte, un esquema a priori a disposicin del intenta esbozar los c
ontornos de un complejo
compositor. . . . Forma sonata, de Haydn, fue en conjunto de opciones comunes o
genricas predeterminados.
De hecho un punto de partida, un molde, aunque fl ex-no es que cualquier intento
de recuperar pat estndar18. Los bonos", la paradoja de la forma musical", el captulo 1 de gneros afines, o
bras para conjunto de cmara, y solo retrica sin palabras: forma musical y la metfor
a de las sonatas y acompa en todos pero pocos grandes cen- Oratoria (Cambridge, Ma
ss.: Harvard University Press, ters." observaciones similares con respecto a la
creciente de 1991), pgs. 13 - 52. la normatividad de ciertos tipos de procedimien
tos: - sonata es- 19. Los bonos, "La paradoja de la forma musical", pg. 29.especi
almente aquellos identificados con el Clasicismo viens 20. Por ejemplo, tal y com
o se articula en Wolf, "Forma sonata", de Haydn, Mozart y Beethoven temprano en
el perodo del Nuevo Diccionario Harvard de msica, pg. 766: "Por circa 1770 - 1800 pueden encontrarse en los escritos de vir- alrededor de 1765, sin embargo, la p
lena forma sonata [es decir, con pleno tually cada autor que ha investigado tale
s cosas.
Recapitulacin] - aunque nunca la rgida textbook va-Vase, por ejemplo, las numerosas
observaciones similares en Charles Rosen, riety - se est convirtiendo rpidamente
en la norma en Fast move-Sonata formularios, rev. ed., pgs. 145, 153, 156, 58, 16
1 y declaraciones y muchos lentos movimientos de sinfonas y 286 - 87.

Contextos9 gaviotines es una empresa agrietado; es, ms bien, que antes lowed: Sin
fona movimiento? Overture? Sonata?
Los intentos han sido inadecuadamente concebidas. Tenemos la msica de cmara? Cunto t
iempo o "Grand"- ofrecen un movimiento Sonata la teora como un constructo heurstic
o que ment? Cmo complejo? Cmo "original"? "Cmo puede ayudar en la tarea de anlisis y
la hermenutica. tensa" o "desafo" para los oyentes? Qu es el en cualquier momento,
el mtodo descrito aqu puede ser audiencia esperada? Para los entendidos o aficiona
dos expandido o modifi can a travs de la crtica, la cor-(Kenner o Liebhaber)? Cmo "
inusual" en su en- rection, o matiz. De hecho, invitamos a esta. El terno idioma
y forma de presentacin? En el proyecto de construccin est pensada nicamente como un
inicio de la competencia, con quin? Quin estoy tratando de Ning, como un trabajo e
n progreso, no como un conjunto de fi jo impresionar? Para qu ocasin? Y as sucesiva
mente.
de fi nalized pronunciamientos. Como un ensamble de separar una vez Estos gatewa
ys se haban determinado las subpartes, cada una de las cuales debe ser sometido y
el trabajo comenzado en serio - la tarea de cre- constantes pruebas y su poster
ior nement, la utilidad de ellos un atractivo musical Sonata ruta a travs de la t
eora como un todo no descansa en la pre-establecida, genricamente sta obligatoriairreprochable la validez de cualquier sub-ciones correctible - el compositor en

frentado cuestiones prcticas de parte.continuacin musical de una idea a su suc- ce


ssor. (Una frase, logrando incluso una frase totalmente contrastantes, normalmen
te sera escuchado
Sonata teora: Remarksas introductorio "reaccionar" a lo que haba sido establecido
hasta ese punto - moviendo hacia afuera a otro lo que sigue, sienta las bases de
un mtodo rama del musical ramifi catin.) una sonata de abordar analticamente cualq
uier sonata-form requiere que ciertos objetivos audible ser suc- movimiento desd
e la poca de Haydn, Mozart, cessively articulado y protegido, aunque y Beethoven.
Una premisa central de este mtodo los detalles particulares de cada viaje sonata
es la conviccin de que debemos tratar de bajo-podran diferir notablemente. Un sta
nd de opciones del compositor, el teln de fondo de los procedimientos normativos
no slo participan diversos sentidos de la propri- dentro de las diferentes zonas
o espacios de accin de ety de "qu tipo de cosas podra ser razonablemente la tarde-s
iglo xviii sonata. Gran parte de esta previsto para el prximo" en el estilo, pero
tambin cmo reservar esboza las caractersticas tcnicas fundamentales de esas delicio
sas sorpresas, incluso diversos grados de las normas que actualmente nos entende
rlos. aparente transgresiones, podra ser doblado en cualquier punto dado en la co
nstruccin de la expansin de la red de ideas. Dentro de cada forma sonata, un compo
sitor se enfrentaba con un ar-composicional de la zona (accin-espacio) o subsecrayo de tipos comunes de continuacin elecciones cin estas "interiorizado" caracters
ticas incluidas tales establecido por los lmites de "espera" architec-cosas como
genricamente tipos apropiados de temas ture encontrado en (y desde) generalizado
numerosas y texturas; longitudes razonable de genricos individuales precedentes.
(Para producir un teclado-tan-pasajes (que depende de la esperada nata o movimie
nto sinfnico era colocar a la longitud y complejidad de toda la composicin- el log
ro individual en un dilogo con un cin); dinmica; grados de contraste anticipado; co
munidad-pool compartido de obras preexistentes, la norma "temas" o frmulas temtica
s; prop- probablemente, incluidos algunos bien conocidos, que erly colocado cade
ncias y/o retardo cadential o form el nuevo contexto de trabajo entender-frustrac
in; el manejo de grandes y pequeos- ing.) Esto no quiere decir que cualquier modo
compositor calificados coloracin; los lmites del gusto; y sobriamente reflexionaba
estas opciones, uno por uno, en los lmites de la excentricidad.
El acto de componer. Sin duda, la ms comn de las opciones disponibles se tomaron d
ecisiones composicionales effi suficiente, expertamente, y zona a zona exista con
ceptualmente en el tcitamente sobre la base de las normas que haban sido informado
s de la comunidad musical como algo asimilado prestados (automtico) a travs de la
expe-en el orden del buen gusto asesoramiento genrico - in- riencia y familiarida
d con el estilo. An as, incluso abling y limitando las directrices (no invio- ante
una forma sonata fue iniciado, un compositor) dentro de las reglas de etiqueta
de "Sonata-juego" - dado podra, conscientemente o no, se enfrentan a una matriz d
e un conocimiento compartido de los precedentes. Adems, las primeras preguntas qu
e actan como un fi ltro para todos que FOL-las pautas disponibles para cada momen
to (pri-

10 elementos de Sonata teora Mara tema medial, transicin, separacin, la segunda cons
ecuencia es que no elegir el Fi rst-nivel tema ario, etc.) no eran accesibles en
un defecto en la mayora de los casos induce a considerar arbitraria, no ponderad
o de la moda. Algunas opciones que el segundo nivel por defecto era - el prximo e
ran prcticamente obligatoria, otras menos, algunas ms obvias de eleccin. Si, que ta
mbin fueron rechazadas, tiempos de grados discernibles. (Para novatos-com-entonce
s uno era el prximo invitado a considerar la tercera- proponentes, uno podra fanta
sear wittily - siempre el nivel predeterminado (si existe), y as sucesivamente. O
quizs que la imagen no se toma demasiado literalmente, algunos en algn momento en
este proceso un compositor podra cosa en el orden de un complejo agresivamente d
ecide hacer algo inusual, rechazando todos los "wizard" caracterstica de ayuda de
ntro de una tarde-18a de las opciones predeterminadas en conjunto, en la bsqueda
de un equipo musical del siglo, la pronta aplicacin de deformacin de ese momento c

omposicionales.
ing el todava perplejo aprendiz con un frrago de como se podra imaginar, todo el si
stema numerosos y sucesivos cuadros de dilogo en general era sumamente complejo,
que tpicamente involucran en cualquier formacin, consejos, pre-seleccionado opcion
es ponderadas, punto composicional ms de dos lev predeterminado- y fuerte, genrica
mente sugerencias normativas como els de opciones. Esta es la razn por la que req
uiere tanto la ley de composicin procedi. Lo que el tiempo y el espacio -- a recon
struir la espalda- han instado aqu eran cosas tales como el sistema de tierra. Pe
ro es slo a travs de una des- matic modular de formas, estilos, efectos y formato
derstanding de lo que son las principales opciones que se proceda a la correspon
diente accin-espacio-mo podemos lidiar con las consecuencias de una ment - no con
tenido literal, cuya carga opciones del compositor de momento a momento.
todava estaba colocado sobre el compositor.)Para enfrentar cualquier composicin in
dividual nos en la tarde-estilo del siglo XVIII para determinar qu gestos de nialgunas de las opciones eran mucho ms frecuentemente mative dentro del estilo, qu
e fueron elaboradas, ele- elegido: Para sugerir la fuerza y pre-m-gant, o pur de t
ratamientos de la culturalmente aprovecha- cido el orden jerrquico de estas opcio
nes podremos normas, y que no estaban en la normativa Todos.
Llame al ms procedimientos normativos Fi rst- y S-Sonata teora parte de la premisa
de que un en- ond defaultswithin nivel las diferentes zonas.21 La mayora dividua
l composicin musical es una risa que es sencillamente, compositores seleccionada
(o adaptado) (por el compositor) en dilogo con implcita Fi rst-nivel ms frecuenteme
nte que las opciones segunda normas. Este es un entendimiento formal de proce- n
ivel, y as sucesivamente. (guionistas de modo menor dures como dinmica, dialogic.
Nuestra concepcin de los sonatas, por ejemplo, con ms frecuencia modulada para nat
a como una instancia de Dialogic formulario no es exactamente la gran mediant, I
II, en la exposicin, que se describe como que pretenden restablecer un rotundamen
te "confor- al menor dominantes, v - un op-mational menos comn", habida cuenta de
que la estructura (en bonos de origi- cin.), como la usamos, sin embargo, el trmi
no defaultnal sentido de esa categora). Ver ms sutilmente, connota ms que una mera
opcin preferida no es la obligacin de una sonata a "ajustarse" a por otra consider
acin separada. Primer nivel de una trama de fondo fi jo, que luego, a su vez, los
valores predeterminados son casi reflexiva - la eleccin podra interpretarse como
un "ideal" o "bien formado" cosas que la mayora de compositores podran hacer como
mat-forma desde que desviaciones podran considerarse como ter, por supuesto, el F
i rst opcin que ni los errores de composicin o estticamente indeseable mally ocurri
r a ellos. Ms que eso: no a distorsiones. Ms bien, el compositor genera un modo- a
ctivar un Fi rst-nivel-opcin predeterminada (por ejemplo, la nata -que consideram
os como un proceso, como una serie lineal para proporcionar una mueva expositivo
s a v en lugar de opciones composicionales, a entablar un dilogo a III) exigira un
a ms consciente de-con una intrincada red de normas correlacionadas como una deci
sin - el esfuerzo para conseguir un efecto diferente de la accin continuada en el
tiempo. La superficie acstica de los proporcionados por la eleccin habitual. Un ad
icional de cualquier forma sonata (qu queremos or literalmente) establece
21. A cierto nivel, el literal, computer-defi nicin con-sensacin de permanente, as
esoramiento ponderado firmemente, la CEPT de estndar predeterminado: una hiptesis
prefabricada a las grandes opciones, y normativamente contrastadas opciones). Co
mo los hombres- escala automtica (pero alterable) las decisiones de un software c
ionado anteriormente, la implicacin metafrica, si appli - programa en el momento d
e su inicializacin - no est completamente el cable en todo, es para ser usado libr
emente.
congruentes con nuestra adaptacin libre de aqu (en los

contextos11 sonic huellas de esta individualizado, procesual de expectativas, pr


esumiblemente, a fin de generar el dilogo, uno que, desde el punto de vista de re
cep-mejorar o sorprendente efecto potico.22
cin, es tarea del analista para revitalizar. Deformaciones - inusual o fuertement

e caract.- El teln de fondo de las normas contra la cual una sonata o terized, mo
mentos ad hoc - son comunes en cualquiera de sus zonas sucesivas se coloca en dil
ogo las obras de muchos diferentes finales de 18- hay monodimensional reifi, ed "
cosa." En el siglo compositores. De hecho, stas son desenfrenados contra ese teln
de fondo, comprende conjuntos complejos (o de Haydn, que se complace en producir
surpris- constelaciones) de fl exible opciones de accin, concebido ing efectos.
Tales ocurrencias, en dilogo con un para facilitar el dilogo. Comprensin formulario
como norma, no deben considerarse como redefi nir ese dilogo tambin nos ayuda a d
arnos cuenta de que en algunos casos la norma a menos que el compositor sigui a e
mplear procedimientos estndar puede ser localmente se invalida por esa caractersti
ca idiosincrsica en otras obras (as ciertos efectos expresivos. Estos efectos varan
desde la personalizacin de la norma para su propio uso) o des- composicin a compo
sicin: cada una debe ser menos compositores posteriores recogi la deformacin terpre
ted individualmente. La pieza ms especifi-c como una de sus opciones ms o menos es
tndar.
Las lecturas pueden ser a lo largo de estas lneas, la mejor. Cuando esto sucede,
la aparicin posterior origi- en cualquier anlisis meramente afirmar que algo es na
l excepcin ya no debe ser considerada un de- hecho "por razones expresivas" o "po
r razones de formacin per se, sino que se convierte en uno de los de menor varied
ad" es obviamente inadecuado.nivel dentro del sistema Sonata-Theory predetermina
dos.
Normas de fondo y opciones estndar son lo que era una deformacin de Beethoven poda
ser- classifi capaz en comn y menos comn se viene un nivel inferior predeterminado
en Schumann, Liszt, lecciones en diferentes pocas y diferentes lugares. o Wagner
, parte de una red mayor de nueve- dentro de una composicin, una marca-dientes-si
glo-deformacin sonata familias.
edly procedimiento excepcional aqu o all es slo la esencia de Sonata teora yace en u
ncov-- excepcional. Pedimos tal ocurrencia un ering e interpretar el dilogo de un
indi- deformacin genrica: un estiramiento o distorsin de la pieza individual con e
l conjunto de normas de fondo.
una norma ms all de sus lmites; entiende una punta en este tipo de anlisis se consid
era cada aspecto de invalidacin de una opcin estndar. El trmino "de-el trabajo indiv
idual: temas, armnico y con- formacin", en este contexto especfi cos, es una estrec
ha-trapuntal motion, grandes y pequeas formas, defi nitional, tcnica, basada en pr
ece-texturas, dinmica, instrumentacin, tempos, abolladuras en teora literaria y otr
as reas de investigacin. Repita los convenios, y as sucesivamente. El principal reen su uso analtico estrictamente limitado, dentro de tan quirement para la aplic
acin del mtodo es nata teora, "deformacin" no lleva ningn negativo que sujete la flex
ibilidad controlada de la carga implcita, ninguna valoracin negativa. Por el contr
ario, el sistema subyacente de los convenios. Elaborar tales deformaciones suele
n participar, AES-ese sistema es el objetivo de los elementos.
thetically hechos positivos que contribuyen a cada paso, nuestro objetivo se ha
centrado en el recurso y el inters de una pieza. Como usamos la mayora de las func
iones bsicas de la sonata y nunca el trmino, es slo un intencionalmente signifi ten
sas o a olvidar por qu hacemos y escuchar este mu- no-normativos en la realizacin
de una accin musical-sic en primer lugar. A dan espacio fundamental, un sorprende
nte innovador o salida de las cosas lleva un anlisis extraviados o hace que la co
nstelacin de prcticas habituales, una imagi estriles, pedante, o irrelevante. La me
jor analyti- nativo de las bromas o frustrar, a veces ldico, sistema de cal es la
que procura despertar o
22. Sera un error, por lo tanto, lea en este "deformacin" - para ser capaces de pe
rcibir en ella un gnero-en- uso tcnico cualquier residuo de las connotaciones de l
a evalu-abled, sentimiento positivo de la cepa, un fabricado deliberadamente ati
vely negativos, tales como la "deformado" (en su mayor tensin aparte en esta estti
ca-analtico, "artifi cial significado tpico"), el "disfi gured", la "deformacin", e
l contexto de implicacin alguna crtica o (mucho menos) "anormal", el "mal formado"
o el "feo." Los censura. Estos puntos son connotational revisitarse y no son nu
estras connotaciones, y dentro del marco del amplificador del ed en la "deformac
in" del apndice 2, Sonata teora nos distanciamos de terminologa que refl tambin ofrec
e otras secciones sobre los conceptos de ellos tan fuertemente como podemos. La

cosa es estar central forma dialgica y sonata-form action-spaces.


capaz de captar el matiz del trmino tcnico

12 elementos de Sonata teora re-energizar el drama latente, potencia, ingenio, y


actualmente "sabidura ortodoxa" respecto de sonatas a preguntarse dentro de compo
siciones individuales. Cuando-cuestionamiento radical - cmodas trincheras de nunc
a un sistema analtico desva la atencin del pensamiento que durante largo tiempo ha
sido parte de nuestra propia re- el impacto de la msica como una experiencia real
- o, fl exive modos de enfocar esta msica. An ms, cuando falla para aumentar nuest
ra propia al principio tratamos de escuchar atentamente a la experiencia de la ms
ica - entonces que este repertorio analtico, tratando de permanecer abiertos a lo
que el sistema se encuentra en necesidad de correccin. Esperamos que pareca quere
r decirnos en sus propios trminos, en teora, Sonata en su aplicacin prctica, se sofa
r como hemos podido aprehender esos trminos en nuestro liderazgo ms all de las expl
icaciones acadmicas y propio, una poca muy diferente. Vinimos terpretations mucho
antes de la auto-encerrada en un trabajo para entender que todo lo que hemos ten
ido con- mayor sobre la evolucin de la seccin refl significados de examin a estable
cerse sobre Sonata-anlisis esta msica dentro de la sociedad. Tena que ser repensada
s. Aunque slo sea por este motivo, en parte, esto lo hacemos por redirigir analyt
i-darse cuenta de cun curiosa teora podra Sonata en Fi rst cal atencin a aquellas pa
rtes de la sonata que aparecen, especialmente para los estudiosos habituados den
tro se han dado por sentados o pasa en otros modos de anlisis y acostumbrados a o
tros relativo silencio en la mayora de debates anteriores. tipos de cuestiones ter
icas. El valor de estos incluyen el tratamiento del compositor del sistema analti
co-cae, sin embargo, radica en la slida- suras (medial y fi nal), la unidad textu
ral-ness de su poder interpretativo. Es que inter- ward cadencias importantes (i
ncluyendo especialmente pretive suficiencia que hemos estado buscando.
los momentos de lo que llamamos esencial epoxi-Siempre que la terminologa existen
te era suficiente, tivo cierre [CEE] y cierre estructural esencial que hemos ret
enido; siempre es engaoso [ESC]), el aspecto de rotacin de la sonata mover o conno
tatively intil, hemos decidido ment como un todo (su tendencia a repetir el ciclo
cambie; siempre que carecan de un mandato para un cru- edly mediante grandes con
cepto cial diferenciados temticamente, nos hemos visto obligados a idear un bloqu
es), y muchas otras consideraciones. Al-uno nuevo.
aunque esto no es claro para nosotros cuando los lectores podran inicialmente fi
nd que la iniciamos este proyecto, uno de los resultados de nuestro trabajo se r
efiere a la teora de Sonata se aprenden relativamente ha sido defamiliarize las s
onatas de Haydn, rpidamente, como los movimientos de ajedrez. Estos con-, Mozart
y Beethoven - que nos permiten or cin puede parecer simple precisamente porque ell
os en lo que hemos encontrado para ser ms re-son simples. En todos los puntos en
el anlisis de un modo- conjurar formas. En cierta medida, descubrimos nata, hemos
intentado destacar la mayora de es- antes que a menudo tena que superar nuestra p
ropia sential caractersticas y objetivos musicales dramatizados.
Los patrones de habituacin en anlisis y bajo ms all de los principios elementales de
la Sonata "permanente en orden [para adaptar las palabras de Viktor teora, sin e
mbargo, reside una compleja red de Shklovsky] para volver a la sensacin de nuestr
as extremidades, en posibilidad, Nuance, flexibilidad y sofisticacin, para hacern
os sentir los objetos, para hacer una piedra y el detalle que necesita paciencia
para maestro. Como con sentir pedregoso."23 las preocupaciones idiosincrsicas incluso en el ajedrez, de nuevo, uno puede aprender los se mueve rpidamente, los
trminos idiosincrsicas - Teora de Sonata pero puede jugar el juego a un nivel total
mente profi ciente es ayudar en este sentido. ms difciles. A pesar de sus muchos p
os- para los autores, uno de los ms desafiantes tulates y axiomas, Sonata teora ha
y cargas me- en la elaboracin de la teora de la Sonata ha sido chanical sistema. E
n su lugar, en la correcta aplicacin siguen dispuestos a presentar todos los comp
onentes del cur-es un arte que requiere formacin musical, sensi23. Shklovsky, teora de la prosa [desde la segunda edicin de arte hace mucho la pe

rcepcin y 'laborioso'. . . . El arte es un 1929], transl. Benjamin Sher (Elmwood


Park, Illinois: medios de experimentar el proceso de creatividad. El artefacto e
n s Dalkey Archive Press, 1990), pg. 6. Con el fin de ca-es bastante insignificant
e". Sher defiende su traduccin, "in- complish estas cosas, declar la Federacin form
alista stranging" (en contraposicin a las opciones ms tradicionales, Shklovksy, "[
tenemos] ha dado la herramienta del artculo . . . Por "defamiliarizing" y "estran
ging"), en la pg. xix.
"enstranging' objetos y complica la forma, los

contextos de dispositivo13 tivity y mucha experiencia con el Repertorio en cuest


in.
En el corazn de la teora es el reconocimiento y la interpretacin de expresividad dr
amtica/trajecto- ries hacia genricamente cadencias obligatoria. Por el momento, slo
podramos registrar el grado en que esta preocupacin resuena con Heinrich Schenker
la tan citada descripcin musical de
la meta y el rumbo hacia el objetivo son pri- maria. Contenido viene despus: sin
un objetivo no puede ser contenido.
En el arte de la msica, como en la vida, el movimiento hacia la meta encuentra un
obstculo, invierte, disap- pointments, e involucra a grandes distancias, desvos,
ampliaciones de interpolaciones, y, en definitiva, retarda- nes de todo tipo. Ah
radica el origen de todo
movimiento y proceso dramatizada en composicin libre- cin (Der freie Satz, 1935):
24. Schenker, libre, pg. 5. composicin
artstica, de la cual el demorar la mente creativa puede derivar el contenido que
es siempre nueva.24 El

captulo dos!
Forma sonata como un conjunto de
consideraciones fundamentales
onata es la forma ms importante de grandes estruc-allegro de la sinfona [o]" sonat
a desechan Sture de movimientos individuales de las secciones de "dos" [zwey The
ile] y tres "principal "prctica comn" era tonal. Establece y perodos" [Hauptperiode
n] (Koch, 1793); en el interior se resuelve su discurso musical dentro de una gr
an escala de "los trozos ms grandes de la msica", un "bien realizado mel- formato
binario. El trmino "forma sonata" fue al-ody [!] . . . dividido en dos partes, ya
sea con- seguramente desconocido a Haydn, Mozart, principios ectado o separados
en el centro por medio de una repeticin de Beethoven y sus contemporneos: parece
Galeazzi signo" (1796); "un complejo movimiento han surgido slo en los aos 1820 y
1830. [o] un movimiento largo . . . generalmente dividido en los finales de sigl
o XVIII y a principios del siglo XIX Kollmann dos secciones" (1799); "grand esta
estructura binaria habra sido captado de forma primar" [Grande] Reicha binaire c
oupe (1826); y el AIA como el diseo habitual de los primeros movimientos de maner
a on.1 Sin embargo, "Forma sonata" (Sonatenform) parece dentro de sonatas, msica
de cmara y orquestas sinfnicas, que ha sido un trmino familiar por el mid-1820s, au
nque no se limita slo al menos en A. B. Marx's Berliner allgemeine musika- primer
os movimientos (no slo a la rpida-tempo mueva-lische Zeitung crculo, en lo que se r
efiere tanto a los gobiernos). Las diversas descripciones de contem-multimovemen
t ciclo como un todo y, en ocasiones la interrupcin temporal de los tericos eran ms
enrevesados. No aliado, a la forma de un movimiento individual.2 El formulario
fue calificado como: "La primera fue slo en 1838 y 1845, aunque, en tcnico
1. Heinrich Christoph Koch, Versuch einer Anleitung zur prctico sobre la composic
in musical (Londres, 1799; rpt. Nueva composicin (Leipzig: Adam Friedrich Bhme, 179
3; York: Da Capo Press, 1973), pg. 4 [cap. 1, seccin 10]; rpt., Hildesheim: Georg

Olms, 1969), pgs. 304 - 5 (de Anton Reicha, Trait de haute composicin musicale (Pars
, seccin 101), trans. Nancy Kovaleff Baker en Koch, 1826), discuti de, por ejemplo
, Ian dobladas y William Drabkin, ensayo introductorio sobre la composicin: el anl
isis de reglas mecnicas (Nueva York: Norton, 1987), pp. 18 - 20, y es- de la melo
da, las secciones 3 y 4 (New Haven, Connecticut: Yale especialmente Peter A. Hoyt
, "El concepto de dveloppement University Press, 1983), pg. 199; Francesco Galeazz
i, El-a comienzos del siglo XIX", en teora de la msica en ementi teorico-pratici d
i musica, vol. 2 (Roma: Puccinelli, el Romanticismo, ed. Ian dobladas (Cambridge
: Cam- 1796), los extractos pertinentes de las cuales fueron extrados bridge Univ
ersity Press, 1996), pgs. 141 - 62.
y traducida en Bathia Churgin, "Francesco Galeazzi's 2. En el journal's Fi rst ao
de publicacin (1824), la descripcin (1796) de forma Sonata", Oficial de la Ameritrmino 'Sonata form" apareci en ambos sentidos. El Fi rst, puede Sociedad musicolgi
cas 21 (1968), 181 - 99 (sobre la cuota aparentemente inicialmente el ms comn, era
una descripciones de las pgs. 189 - 90); A. F. C. Kollmann, un ensayo cin de todo
el ciclo multimovement (utilizado por Marx,
14 de

forma Sonata como un todo15 discusiones de las indicaciones del formulario, que
Marx izado la accin que impliquen diferentes tipos del ideal de poner el sello de
aprobacin en el trmino "Sonaten-mediados y finales del siglo xviii de personalida
des.
" Con respecto al individuo-movimiento (su potencial de connotaciones "extramusi
cal" estructura.3 En este libro usamos y anlogos que se discute en la seccin final
del trmino conocido como una referencia rpida, incluso mientras estamos en el capt
ulo 11, "narrativa Implicaciones: La sonata para darse cuenta de que esa designa
cin no fue En actual como metfora de la accin humana.") forma sonata del siglo xvii
i.destac tpica de corto alcance la flexibilidad, la gracia, la forma sonata no es
ni un conjunto de "libro de texto" y dinamismo de conduccin hacia delante - combi
nado en reglas ni un esquema fijo. Ms bien, es un timo tanto de corto y largo alc
ance, con equilibrio, stellation de normativas y procedimientos facultativos sim
etra, el cierre y la resolucin racional de que son flexibles en su realizacin -un c
ampo de tensiones. Para mediados del siglo XVIII haba posibilita y limita directr
ices aplicadas a ser obligatorio para el primer movimiento de la produccin e inte
rpretacin de una norma-famil multimovement trabajo instrumental; iar forma compos
itiva. Existente en cualquier dado se ha convertido tambin en una comn, si opciona
l, momento de eleccin, de manera sincrnica, como representable con-para el movimie
nto lento y el final. Stellation lento (aunque mostrar variantes de movimientos
y finales a veces muestran tambin una ubicacin a otra, de un compositor de diferen
tes adaptaciones del formulario. A pesar de que el otro), el gnero fue sometido a
las directrices actuales en la mayora de este libro fueron escritos en la histor
ia de transformacin diacrnica, cambiando fundamentalmente con el primer y ltimo mov
imientos mediante matices incremental de decenio en decenio. y de un solo movimi
ento oberturas en mente (todas con bao- Haydn la concepcin de lo que era habitual
ergetic Allegro "movimientos"), son tambin ap- en forma sonata en 1770 difieren e
n algo plicable, ocasionalmente con algunas modificaciones, desde la concepcin de
Beethoven en 1805. Sin embargo, para movimientos lentos
tales modelos podra decirse que difieren, desde el punto de vista compositivo son
ata tambin comparti algunas cruciales, gnero de la definicin de forma fea era un sis
tema ordenado de genricamente aprovecha- tures que hacerlas todas reconocibles co
mo sonata capaz opciones que permiten la extensin de forma constante. Aqu estamos
tratando principalmente con las grandes extensiones de tiempo. Un modelo de proy
ecto de forma sonata que cristaliz durante la segunda mitad de fue una proeza de
ingeniera, como la construc- el siglo xviii y que alcanz un pico de cin de un puent
e "tirado" en el espacio. En la madura obras de Haydn y Mozart y el estilo del s
iglo XVIII esta temporal las obras tempranas de abeja thoven.iba a ser construid
o a partir de materiales muy simple:

Lo que ahora llamamos forma sonata fue desarrollado guarnecido, elementales mdulo
s cuya brev musical- como respuesta a los aspectos de la visin del mundo de la au
toridad y los pequeos saldos pareca mejor iluminacin y la concomitante emerg a cort
o enrolla composiciones. En las manos de ing el modernismo. Considerada generalm
ente, podra la mayora de compositores, construyendo una sonata de forma abstracta
puede entenderse como una metfora de la disci-movimiento fue una tarea de montaje
modular: el plined, accin equilibrada en el mundo, una forja de una sucesin de br
eves, especficas de seccin
Heinrich Joseph Birnbach, y otros), una costumbre que por kurzes Allegro (Moll)
in der Sonatenform", BamZ, prest asistencia a lo largo de casi todo el siglo XIX,
es-1824, 410b). Vase la discusin de terminologa y quo- especialmente en las region
es de habla alemana. El otro uso de cacin de fuentes en la entrada por Hans-Joach
im Hinrich- "Sonatenform" se refiere a la estructura de un individ-sen, "Sonaten
form, Sonatenhauptsatzform" [1996], de UAL movimiento. Se Fi rst apareci en un am
biente casual, inexplicable Hans Heinrich Eggebrecht, ed., Handwrterbuch der musi
-- como si fuera ya una etiqueta comn - en Marx's kalischen Terminologie (Stuttga
rt: Steiner, n.d.), pp. 1 - 7.
1824 ensayo sobre el E-segunda menor movimiento (Prestis-3. A. B. Marx, Die Lehr
e von der musikalischen Komposi- simo) de Beethoven Sonata en E, op. 109 ("Es el
tion, praktisch-theoretisch, vols. 2 y 3, 1 eds. (Leipzig, las formas mit dem le
tzen Satze die eigentliche Sonate und 1838 y 1845), 2:482, 497; 3:195; citado en
Hinrichsen, ist auch in der Sonaten-Form BamZ hingeworfen", I "Sonatenform, Son
atenhauptsatzform" [1996], pp. 6 - 7.
1824, 37b) y en la discusin de Carl Loewe del fi rst Vase tambin Marx, forma musica
l en la edad de Beethoven: el movimiento seleccionado Cello Sonata de Beethoven,
op. 102 no.1 escritos sobre teora y mtodo, ed. y trans. Scott quemar- ("Hart und
rauh, im mnnlichen Zorne, ein beginnt ham (Cambridge: Cambridge University Press,
1997).

16 elementos de la teora musical de la Sonata de unidades (espacios de accin) vinc


ula piadas para su ubicacin especificada. Estos tres en una cadena lineal - presi
onando hacia abajo los espacios pueden ser vistos como expansiones de los tres y
conectando un estilizado apropiadamente mu-fases del continuo forma binaria red
ondeado sical tras otro mosaico.4 Uno de los retos (la forma redondeada de la es
tructura binaria en la cual la primera hacia mediados y finales del siglo XVIII
por parte termina en una clave secundaria). Tomaremos el compositor era utilizar
un aparentemente modesto, estos espacios individualmente. (En la figura 2.1, ba
sada en lenguaje galante punc estructural-han proporcionado dos diagramas de Son
ata tuation Teora y periodicidad, para producir cada vez ms de la concepcin de los
tipos ms comunes de sonata abarca espectaculares para ocasiones de mayor dig-form
ulario: 2.1a se refiere a la exposicin; 2.1b a los comunitarios, prestigio o impo
rtancia social. Cada vez ms, todo movimiento de forma sonata.) diferenciados temti
camente estructuras binarias (forma sonata, a menudo con construido en repeticio
nes de secciones individuales), eventuales estragos a la
estructura de la exposicin (lento introducciones y codas ya), y todos tenan sus co
nvenciones multimovement como con todos los espacios de la accin la exposicin pape
les que desempear en este proceso de agrandar-Genrico se le asigna una tarea doble
, uno armnico y el desarrollo. Y finalmente me llevaron a la otra temtica grandios
amente-textural ("retrica"). Su har- monumentales estructuras personalizadas de H
aydn, monic tarea es proponer la tnica inicial y, a continuacin, Mozart y Beethove
n.tras cualquier nmero de normativas (y drama- la ms tpica forma sonata (lo que lla
mamos tized) rutas texturales, Mover a y cadencia en tipo 3 sonatas) articular u
n total redondeado una clave secundaria. En sonatas de modo importante - la estr
uctura binaria. Las dos partes de esta mayor ms comn en el siglo XVIII -esta estru
ctura son, en terminologa moderna: (1) El era la clave de la dominante (que puede
ser en- exposicin y (2) el desarrollo y ulation recapit-. Como se expondr en el e
xtremo de este indicaron como VT, que significa "una V que se tonicized"), gener

ando tensin tonal. En el captulo de modo menor, ambas partes pueden ser marcados p
ara repetir o sonatas esta generalmente era la clave de los grandes me- el compo
sitor puede eliminar la repeticin de parte diant (III), aunque con una menor frec
uencia opcin seleccionada 2 o, en algunas circunstancias, ambos se repite. (segun
do nivel predeterminado) fue la dominante menor a pesar de sus orgenes, el binari
o norma-(v). Las diferencias psicolgicas y estructurales tivo, escriba 3 sonata c
onsta de tres ac-mundo musical de sonatas en modo menor se aborda en el tion-spa
ces (de nuevo, la exposicin, desarrollo, captulo 14. Aqu, en su mayor parte, vamos
a fo- y recapitulacin), establecidas en un grande un||BA' cus en prctica de modo i
mportante.
formato. De ah la observacin comn de que el planteamiento de tarea retrico, no menos
importan- el formulario consta de un binario originalmente estruc-tante, es pro
porcionar un mecanismo referencial o tura a menudo agrupados en plan ternario. C
ada uno de los temas especializados de diseo y texturas contra tres espacios es u
sualmente sometido a temticas y que los acontecimientos de las dos subsiguientes
spac- diferenciacin textural. Cada uno de ellos est marcada por sev-es - Desarroll
o y recapitulacin- eral temas sucesivos y texturas, todo lo cual debe medirse y e
ntendido. Nos referimos a esto normalmente son reconocibles como genricamente apr
o-diseo como 1 o la rotacin rotacin expositivos.5
4. Para estar seguro, y sobre todo en las manos del mas-11, subseccin "Recomposit
ions, Reorderings, interpo- ter compositores de la poca - algunos pasajes dentro
de relaciones" (especialmente n. 2 y el texto al que se refiere), Sonata formas
individuales de vez en cuando puede dar el y captulo 18, subseccin "Haydn los trat
amientos de tipo 4 Impresin de una mayor continuidad de ramifi interno -Finales"
(especialmente n. 49 y texto relacionado).
catin. Este es especialmente el caso con la sorprendentemente 5. Las estructuras
de forma sonata centralmente se preocupa con lenguaje musical original de Haydn,
que, incluso en el principio formal que llamamos forma rotacional o la general
y "modular" el concepto de dividida en secciones por proceso de rotacin: dos o ms
(variada) cyclings - rota- mal la prctica, a menudo favorecen pasajes de continuo
-ciones Fortspin - a travs de un patrn modular o de sucesin establecido nung (un mo
mento a momento "spinning" de modular hacia abajo al principio de la estructura.
Apndice 2 pro- crecimiento y elaboracin). Por breves caracterizaciones de vides u
na amplia introduccin a este principio, que Haydn a menudo-"vitalistic" estilo co
mpositivo, vase captulo impregna el debate de forma sonata en este libro.

Exposicin: slo la trayectoria (expositivos esencial a la CEE)


Continuacin finalPACEECcadence mdulos
MC
(serie de energa-ganando mdulos)' TR S C
E n e rg y - g a i n+RelaunchPostcadential Apndice c o c e p t a n c eset de idea
s de "accesorios" o f P P Nueva clave
o f t e nf o r t puede ser multisectional eUsuallypiano (C1, C2, etc.) y de dife
rentes longitudes. Normalmente forte
o r PLaunch
o ganando fuerza retrica.a menudo lrico, etc.E i t h e r m o d u l a t o r s o r n
o m o d u l a t o r y
propone la idea principal de la sonata
en V (o, en el caso de p era menor, en III o en v)
Tnico clave clave Nontonic
Exposition, Exposicin, Parte 1 Parte 2
b .T h e e n t i re s t r u c t u re : t h e e s e s e n t i a l s e n t a s o n
a t a tr a j e C t o r y ( t o t h e E S C ) t h e E S C ) E S C )
f i n a lM CE Cc e a d e n c ie n t e r r u p c i o n
' TRS C
d e v e l o p e n m i n a tf lM CO f t e nE S Cc a d e n c - P o r o r t R - d o

m i n a t e d p e r h a s p o r t a c i o n a l
P
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t a r tTo n a l r e s o l u c i o n e s e n t r e c o m p o s e d ( e m p
V ? )V o VI I rI Ia sIc h o r dI I
o s i t i o nD e v e l o p m e n tR e c a p i t u l a c i o n
c e n t r a l m i s m i s s i o n e s : l a s i n g o u t s , una s a g a
t r i c a r l a s i n g o u t h e r i c a r e s o u t t h e c e n T o u t
t h e s t u t h e c e n t r a l t h e c e n t r a l c e n t r a l a s t r
g y f o r t h e e v e n t h e e v e n t u a l a t e n e r tg i c e v e n t
u a l a t e n t a m e n t o f t a s k s t h e a t t a i n m e n t o f o F t h e
s e n t a s t h e s e n t a - s e c u r i n g s o n e t a - s e c u r i n g o f
e e s t h C : a s a s t r u c t u r a s t r u c t u r e f o r p r o m i s et h
e e s a s o c : f p r o m i s e . p r o m i s e s t r u c t u r a s t R u c t u
r e s f a c c o m p l o f a c c o m p l i s h m i e n t o . c o m p l i s h m i
e n t o .
Figura 2.1 El diseo genrico de forma sonata

18 elementos de Sonata teora porque la exposicin de cierre de la sucesin de acontec


imientos en la CEE. En la realizacin o escuchar sirve, especialmente en su segund
a mitad, pre-a cualquier exposicin de forma sonata uno debe sentir dict el plan y
el propsito de la totalidad de la tercera la amplia unidad genrica de estos vecto
res. Cuando - espacio - la recapitulacin que, finalmente, re-nunca se oye el comi
enzo de S-espacio dentro de cualquier resuelve el trabajo - Su diseo puede entend
erse la exposicin, uno debe escuchar con un sentido de alerta como articular una
estructura de la promesa (indicacin de la previsin de los eventuales PAC - cmo se p
ropone que "las cosas funcionan", en la que podra abordarse, asegurada, retrasado
, rotacin recapitulativa a venir). Porque la frustrada, o diferida. Uno debe expe
rimentar la disposicin de mdulos retricos en rotacin cualquier forma sonata con un f
uerte "dirigido" pre- 1 proporciona el conjunto ordenado de eventos que articu-p
reparatorias, avanzando desde el punto de vista conceptual y lates, la singulari
dad y la personalidad especfica de anticipar gnero-definir eventos a venir.
Ese pedazo, debe tenerse en cuenta cuando, tras la CEE uno o ms evaluacin de todos
los eventos posteriores en la circulacin. cadencias (PACs) puede seguir dentro d
e la clausura en la rotacin expositivos la zona tonal o espacio de cierre (C). (N
o todas las exposiciones con- y retricas desplegar tareas simultneamente, en Tain
mdulos C; es posible que el S-conclud- tertwined mutuamente el uno con el otro en
reinforc-ing CEE a retrasarse hasta el final de la ex- ing formas. La exposicin
comienza con una posicin principal, en cuyo caso no hay zona de cierre.) tema o i
dea principal (P) en el tnico que establece el Si o no mdulos C estn presentes, el
tono emocional final de toda la obra. La mayor cadencia de la exposicin ser genera
lmente un diseo comn para el resto de la epoxi-perfecta cadencia autntica en la cla
ve secundaria cin contina con una energa-ganando de zona (de nuevo, V:PAC III:PAC o
v:PAC). Este final de transicin (TR), que conduce a una cadencia expositivos med
io podra no ocurrir directamente en la doble ruptura o separacin medial (MC). Esto
es tpicamente bar. Frecuentemente, el final es seguida por una cadencia seguida
por la aparicin de una institucin especializada, segundo-C-mdulo que prolonga el re
cientemente reforzado ary-zona temtica (S) en la nueva clave. El generi-tonalidad
por medio de un pedal-punto o algn otro propsito tonal esencial mente del disposi
tivo de exposicin. Adems, el final de la cadencia es cierta- es dirigir y producir
un perfecto seguro au-veces seguido por una reactivacin de la V en prepa- thenti
c cadence (PAC) en la nueva clave (notacin racin para una repeticin de toda la expo
sicin: Si es as, como V:PAC en modo importantes sonatas, III:PAC o la reactivacin d
e este pasaje es la retransition (RT).
v:PAC en modo menor). Nos referimos a la primera PAC satisfactoria dentro de la
clave secundaria que va a diferentes materiales como el punto de desarrollo
expositivos ofessential cierre (la CEE): este es uno de los conceptos centrales

de la teora Sonata Esta accin representa el espacio tonal establecida y que se tra
tan en detalle en otras tensiones ms fluido y complejo. Mientras que el ex- captul
os.6 Produccin de la CEE es la posicin genricamente haban dividido sus afirmaciones
tonal en dos tareas asignadas de la S-idea(s). El punto grande amplios bloques o
planos contrastantes (I y V en lnea ted-flecha en la Figura 2.1a sugiere un modo
importante ampliamente sonatas), el desarrollo de vectores generalmente desde e
l inicio de la trayectoria de la epoxi-inicia ms activo, inquieto, o frecuentes t
ion tonal de la CEE; la flecha de lnea punteada pequeos cambios - un sentido de in
stabil tonal comparativa- a continuacin se sugiere una trayectoria subordinada de
idad. Aqu uno se queda con la impresin de una serie de principios del s a su prop
io punto de PAC-cambiantes humores o tono colorista, aventuras,
6. Por el momento, podramos destacar que el Fi rst por delante. Adems, existen otr
as maneras de aplazar el PAC satisfactorio en la nueva clave es a menudo, pero n
o siempre el sentido de una clara CEE (ch. 8). La forma ms clara de sug- la Fi rs
t PAC en esa clave. Un Fi rst PAC, por ejemplo, podra gesting todo esto en breve
se defi ne el CEE como la Fi rst seguida de una repeticin temtica de toda o parte
de la clave de la nueva PAC que sigue adelante a diferentes o contraste de S-ide
a que acabamos de or- que automti-material - o, por supuesto, que cierra la exposi
cin, ically aplazar la CEE para la prxima PAC ms satisfactoria si no hay mdulos de c
ierre que siga que el PAC.

Forma sonata como un todo19 led (a menudo en las principales obras de modo orden
ado) mediante el patrn temtico establecido en la ex- submediant clave, vi, u otras
teclas en modo menor posicin). Los acontecimientos se refieren a menudo a (o con
sombra, melancola, o ansioso con-retomar como temas) una o ms de las ideas de ano
taciones. Cualquier autntico logro la cadencia de la exposicin, ms comnmente selecci
onado, como en un no-tonic es clave para ser entendido como sucede, por la rotac
in 1's primer semestre (P e importante evento de desarrollo - cadential TR). Ms a
menudo que no, los mdulos tomados de la ratificacin de un logrado estacin tonal. (v
i:arriba y trabaj en el desarrollo son PAC es especialmente comn en las principale
s-mode as presentadas en el orden que originalmente haban natas). En ltima instanci
a, el desarrollo estndar apareci en la exposicin (aunque sev- eral mdulos expositivo
s normalmente son dejados fuera culmina en un activo dominante (va- rias, signif
ica "una V que es un activo acorde, no una tecla"). totalmente). As, la sucesin mo
dular encoun- En este punto la dominante desde el final de la trado en el desarr
ollo - no slo el epoxi- (modo principal) exposicin generalmente es recapturada, ev
entos internacionales mencionados, sino tambin la posibilidad detonicized, y reac
tivarse. de un episodio o tema nuevo en gran medida - nunca es a este ltimo punto
necesita subrayar. En la des-puede considerarse arbitraria. Por el contrario, i
ncluso el desarrollo de la cadencia final es generalmente una mitad-ca-dentro de
este ms impredecibles, desarrollo- dencias en la tnica (I:HC), aunque con una cad
encia de tal textura la temtica y organizar una clave menor relacionados, normalm
ente seguido por un breve ment es de primordial importancia y deriva la reactiva
cin de V, es tambin una posibilidad. Adems, su significado mediante una comparacin c
on lo que yo:HC es frecuentemente seguida por una prolonga- haban ocurrido en la
exposicin. El desarrollar- cin dominante de armona, un "bloqueo" dominante-cin es de
longitud variable, aunque en la pe- o "dominante preparacin." El tpico I:HC riod
1760 - 90 uno esperara normalmente a la conclusin del desarrollo - justo antes de
la ocupan un espacio menor que el establecido por el inicio de la recapitulacin nos lleva a un har-la exposicin. Ms largo, ms elaborado desarrollar- monic interru
pcin. (Esta interrupcin es crucial una declaraciones en el 1780s, 1790s y las dcada
s posteriores son la caracterstica definitoria de la concepcin Schenkerian monumen
talized declaraciones que invitan a una atencin especial.de forma sonata.) va al
final del desa- rrollo no se resuelve con el yo que suele ser- ginebras de la re
capitulacin. Ms bien, la frase -y la seccin de desarrollo como un todo- es normalme
nte una recapitulacin
"interrumpido" en VA (a pesar de cualquier avance- Tierra o conectivo local "rel

leno" que podra esta accin-espacio resuelve la tensin tonal orig- puente del final
del desarrollo a la protena reca-originalmente generados en la exposicin por pitul
ation rebegin-), y el siguiente ciclo de eventos est recin ning en el tonic (con e
l tema inicial en la inici con la apertura de la recapitulacin. La mayora de los ti
pos comunes de Sonata, 1, 3, 4 y 5) y Verdadero, esta interrupcin ms fundamentales
sobre generalmente reiterando todos los no-tonic mdulos pueden a veces ser domin
ante sobre el enmascarado de la parte 2 de la exposicin (S y C mate- primer plano
con Una aparente V - I Cadence (RIAL) en el tonic clave. Por esta razn - su gran
la he activado la recapitulacin). Pero el ms referencial de trazar la retrica fund
amental o materiales de fondo es que el concepto de exposicin establecidos en la
rotacin (1) - Tambin pedimos la recapitulacin la rotacin recapitulativa.armnico en la
interrupcin de la VA. (Aquellos que no estn familiarizados con la Schenkerian, li
neal contrapuntal (ver excepciones y temticas reorderings mate- de cosas podra not
ar que esta interrupcin di-rial puede encontrarse en algunas sonatas.) porque de
vides toda la forma sonata al final de la retirada de su funcin de llevar al cier
re tonal el cuarto de- sarrollo. Esto contrasta con el 18-forma de neumtico, nos r
eferimos a los S/C Complex en el siglo "binario" divisin de forma sonata en la re
capitulacin como la resolucin tonal. Su forma y al final de la exposicin.) forma de
desenvolvimiento haba sido creado por el en trminos de sus estrategias retricas, d
evel-exposicin de la estructura de la promesa. Corres- opments pueden o no ser to
talmente o parcialmente ingly, consideramos la recapitulacin para articular rotat
ivo (es decir, orientado en gran parte por la astructure de logro. Sonatas en mo
do menor de

20 elementos de la teora de que haba sonado la Sonata de S y C en los principales


mediant exposition :||: desarrollo - recapitulacin :||).
(iii) en la exposicin tienen la opcin adicional es el ms formal y la primera norma.
Muchos de ellos suena en el mayor o menor a finales de siglo, especialmente los
primeros movimientos mode en la recapitulacin.Despus de aproximadamente 1760, rep
etir slo la primera parte (la recapitulacin S, el lanzamiento de la exposicin tonal
), aunque en las obras anteriores a 1790 una resolucin tras una recapitulacin MC,
lleva la necesidad no se sorprendi al ver la segunda parte tambin para la produccin
de un satisfactorio I:PAC que repiten. Despus de esa fecha, la repeticin de la se
gunda va a diferentes, no S material. Esta es la pieza es un raro gesto que invi
ta analyt- momento de cierre estructural esencial (CES), interpretacin de ical. T
ambin es posible encontrar tanto ms a menudo un punto paralelo a la exposicin de pi
ezas sin repetidores. Esto ocurre en trabajos ligeros, CEE. El CES representa la
meta del tonal en algunos midcentury sinfonas (algunos Stamitz toda la forma son
ata, el tonal y punto cadential sinfonas desde los 1750s; algunos principios Moza
rt hacia que la trayectoria de las sinfonas de todo el movimiento; etc.) y en alg
unos lento movimiento- ment haba estado conduciendo: esto es sugerido por los gob
iernos (especialmente en el formato de la lnea de puntos al menos ms larga la flec
ha en la Figura 2 - 1b. Desde los amplios, tipo 1 Sonata, carente de un desa- la
perspectiva de Sonata teora, es slo aqu cin). La exposicin nonrepeated tambin es un g
e- donde la tnica del movimiento es totalmente llam, neric caracterstica de la ober
tura o la sinfona. (En otras estabilizado como una realidad y no como un mero popalabras, repite expositivos no aparecer en ei- tential. Como en la exposicin, C-m
aterial o concierto lrico ther oberturas; tambin se trata de seguir, ahora en la tn
ica. La recapitulacin del verdadero de la obertura de mediados del siglo xix es g
eneralmente una cadencia final I:PAC (o, en menor, la descendencia, el poema sin
fnico).7 En este aspecto a veces un i:PAC), aunque esto tambin puede ser el encend
edor Overture se distingue ge- seguido de una prolongacin de la armona o tnico neri
cally desde el primer movimiento ms formal por una transicin que conducen a una re
peticin de una sonata o grand symphony, que al menos (de todo el desarrollo y la
recapitulacin) tenan disponible la opcin comn de expositivos o hacia la coda.la repe
ticin. Dentro de las primeras exposiciones Nonrepeated una coda (fuera de sonata
espacio) puede o movimientos a veces ocurren en ms ampliamente, no siga la recapi

tulacin. Ms informacin escala y trabajos ambiciosos despus de 1780, pero cuando acer
ca de codas, junto con un anlisis de los otros lo hacen -como en la Sinfona nm. 35
de Mozart en opcional o parageneric caracterstica de algunas sonatas, D, K. 385,
"Haffner,"8 o en Beethoven vio- la introduccin, se pueden encontrar en el captulo
13. lin Sonata in C minor, op. 30 no. 2, su Sonata en Fa menor, Op 57, "Appassio
nata" y su Cuarteto de Cuerda en F, op. 59 no. 1 Esquemas de repeticin son excepcionales y deben ser considerados como pro- scious
ly las opciones expresivas.9
Dentro del siglo xviii sonatas y sym-Una curiosidad (y raro) posibilidad es que
uno puede encontrar phonies ambas partes repetir (||: literalmente, de escribir
una repeticin expositivos,
7. As pues, la regla. Las excepciones son extremadamente raros y dis-los de las s
erenatas en D, K. 320, "Posthorn" y en concertingly desconcertantes, como la rep
eticin de la epoxi-E-fl, K. 375. Tales ejemplos -quizs relacionados con la orejacin en la obertura de Mozart joven Apollo et Hyacinthus, K. lier o conceptos exis
tentes de repetir-convencin 38 opciones (1767), rotulado como "Prologus/Intrada"
a la pera. En overture-sinfonas, en las sinfonas de menor escala, esta pieza es un
tipo 2 Sonata (captulo 17) cuya Fi rst rota o en algunas serenatas - requieren at
encin individual.
mento (Exposicin) se suministra con un signo de repeticin. Mucho ms tarde, dentro d
e la gran sinfona puede ser que durante el extrao "expositivos" (?) escrito y vari
ado poco 1770s (aunque no, al parecer, en la dcada de 1780) Mozart fue una repeti
cin de Berlioz's Overture, le carnaval romain tambin est explorando la posibilidad
de la omisin de la epoxi- curioso, sugiriendo que la forma de esta singular pieza
es tivo repetir como un nivel inferior predeterminado.
ms puramente rotativo (o quiz instrumental-strophic 9. La solucin de Beethoven op.
59 no. 1/i, con fortissimo abstenerse) que una sonata per se, aunque inicialment
e se sugiere una repeticin expositivos slo para abortar tambin manifiestamente en d
ilogo con ciertas normas sonata.casi inmediatamente en favor del desarrollo, se a
ntici- 8. Otros ejemplos dentro de las principales obras de Mozart en-ron en la
Fi rst movimientos Serenata de Mozart en E- clude Fi rst movimientos de sus sinf
onas Nos. 31 fl durante ocho vientos, K. 375, y Haydn la Sonata en D, K. 297, "Pa
rs", y 34 en C, K. 338, junto con D, Hob. XVI:51.

Forma sonata como un todo21 normalmente incluyendo variantes del segundo control
de tiempo, el equilibrio, la identificacin genrica, y alrededor. Esto ocurri ms fam
osa en C. P. E. mal esplendor arquitectnico: estas parecen inusuales de Bach conj
unto de seis teclado Sonaten mit la central razones vernderten Reprisen repeticin
literal, H. 136 - 39, 126, 140 W. desempe un papel prominente en el estilo.
50/1 - 6 Sonatas, con variadas repeticiones), por lo tanto, repita los signos no
debera estar compuesto en 1758 - 59 y publicada en Berln por descontado, pas liger
amente en los anlisis- el ao siguiente. Las obras de Haydn en el proce-sis, o se o
mite en el rendimiento. Repita los signos son superficies dimiento nicamente (y s
abiamente, en opinin de Tovey) nunca insignificante.11 repeticiones de bloque son
unos "puramente lrico, movimientos lentos" como componente integral del estilo,
y compos- los adagios del Cuarteto en C, op. 33 no. Ers 3, puede trabajar con es
te convenio en la definicin de un "Ave", y la Sinfona N 102 de B-flat.10 La gran va
riedad de formas. Cuando previamente obligatorio (o (ambos movimientos lentos es
tn en F mayor; en el primer nivel excepcionalmente fuerte predeterminado) epoxicuarteto el Adagio es el tercer movimiento; en tivo repite comenz gradualmente a
desaparecer - es la sinfona es la segunda.)especialmente a comienzos del siglo XI
X, con cules son los propsitos de grandes repite ciertas obras de Beethoven (op. 3
0 no. 2, op.
en forma sonata? Un elemento central del concepto de 57, op. 59 no. 1, y as suces
ivamente, y ms tarde con los hombres el gran sonata o Symphony es un sistema de d
elssohn, Schumann, y otros) - El gnero esquema de repeticin de convenciones, saldo
s, sym-s estaba experimentando un replanteamiento.12

metries y proporciones que llaman la atencin a los familiares, opiniones actuales


- Schenkerian y ayudar a definir el gnero. La enfticamente lo contrario- que prop
onen que algunas repeticiones son construccin arquitectnica llama la atencin acerca
de la estructuralmente insignificantes, mientras que otros son ms formalidad ord
enada del gnero, y en el caso de la importante (debido a la evolucin de ciertas gr
an sinfona, tambin para su grandeza y pblico tonos estructurales u otros eventos si
gnificativos, per- esplendor. Repite fueron una caracterstica importante de haps
bajo un primer signo final) pierda la mayor un suntuoso, visualizacin de alto pre
stigio grand ar-punto de repetir los signos identificadores genricos.13
chitecture, uno al cual repeticiones a gran escala, incluso cuando los aspectos
de tono estructural podra eran esenciales -especialmente de la epoxi-ser convince
nte (pero, paradjicamente, slo quizs nal repetir en el primer movimiento. La styl c
omo detalles locales), la esencia de estas reclamaciones parece izado forma as ce
lebr la "iluminacin", que se basa en adelante del siglo XIX. prem- (o "modernos")
de la cultura que hace tan im-ises, que vino a buscar en todas las repeti- press
ive inalterado, mover o arte poderosa posible. Uno cin como un error esttico. Esa
conviccin tambin de la estructura, las consecuencias habran sido lleg a afectar al r
endimiento de la omisin de que esta cultura ha ideado una racional, equilibrada r
epite o en la insistencia en una alteracin de la inter- significa que se forma y
contener el lquido, raw, el-pretacin de las repeticiones. Puede ser, sin embargo,
que emental poder de la msica. Por extensin, el pro-diciendo la misma cosa dos vec
es fue lo que el com- ceso probablemente tambin represent al control o poser tena e
n mente. El
aprovechamiento de esos impulsivos, instintivo, libidi-es fcil oponerse a nuestro
argumento general nal, o "incivilizados" los elementos dentro de nosotros. aqu.
Uno podra intentar minimizar la importan10. Tovey, formas de "Sonata", artculos musicales, pg. 214: 12. Curiosamente, en 1
826 Reicha sugiri -en pasando "Haydn vio que el nico lugar de C. P. E. Bach's de y
sin explicacin (Trait de haute composicin mu- vicio era puramente lrico movimientos
lentos. Incluso all sicale, pg. 300) - que fi nales pueden carecer de un explcito
repetir:
nunca tuvo la paciencia de ara y plantean (como C. P. E. Bach, "Cuando la Fi rst
parte no se repite, como en oberturas e hizo al bitter end) por medio de una re
peticin [recapitula-fi nales . . ." ("Quand la premire partie n'a pas de reprise,
cin] de ambas partes. Cuando su segunda parte viene a reca-comme dans les ouvertu
res ou dans les fi nales . . .").
El segundo grupo pitulate combina ambas versiones." puede ser que haba Reicha son
ata-rondos, escriba 4 sona- 11. Para la quintaescencia de la afirmacin de que el
tas, en mente (ch. 18 ).
presente argumento se opone, ver Douglass M. Green, Formulario 13. Cf., por ejem
plo, Jonathan Dunsby, "La repeticin formal", en la Msica Tonal: Una introduccin al
anlisis, segunda edicin (Nueva Revista de la Asociacin Musical Real 112/2 (1987), Y
ork: Holt, Rinehart y Winston, 1979), pg. 82: "Su-196 - 207.
Nota histrico [sic]: Normalmente, la repeticin de una pieza es de poco signifi can
ce de anlisis formal."

22 elementos de Sonata teora tacin de los habituales esquemas de repeticin por un a


p-sin embargo podemos decidir este asunto, deberamos repicar de derivarlos a la h
istoria: paso a paso desde la nota tres cosas. En primer lugar, la cuestin de las
formas binarias notationally anteriormente y, a continuacin, afirmando que la in
dicando una repeticin de la seccin 2 era todava parte de la persistencia de la repe
ticin persistente de convenciones el concepto histrico de "grand forma binaria" en
el perodo 1780 - 1820 de la grand sym-(dentro de un primer movimiento sinfnico) a
lrededor de un sistema anticuado de supervivencia era falsa, vestigial, ONU-1800
, aun cuando era necesario que repita notationally a la percepcin del gnero. El re
cortado. Su presencia conceptual permaneci all, la cuestin ms importante, sin embarg
o, es la razn por la conven-counterpointed contra lo dado, ms sencillo estruc- cin

se mantuvo disponible en las fases posteriores tura. Se conservan como genrico, m


emoria histrica del perodo 1780 - 1820 y ms all (en particular, aun cuando no se pre
sente fsicamente en despus de Beethoven absorciones ocasional de la acstica de la s
uperficie de la msica. En segundo lugar, cualquier repeticin expositivos se haba pr
oducido). La expo-retencin de la segunda repita hacia el final de la repeticin sit
ional deben haber persistido; sin embargo, el siglo xviii deben considerarse com
o ex- espordicamente, porque no era meramente vestigial. pressively significativo
s, especialmente desde su stron- sigue siendo gnero de la definicin, un signo de l
a SPE-gest compositores - Haydn y Mozart - fueron cial grandeza y formalidad - c
on una oreja en aparentemente llegando a creer que repetir 2 fue sintonizado tam
bin a la gran tradicin histrica y no como obligatoria como la de repeat 1. Cuando e
l linaje que haba conducido a la mitad y ms tarde nueve repetir fue llamado por l,
deben haber sido colocadas dientes siglo sonata y sinfona. all por una razn, como e
n el movimiento lento y de las dos se repite en gran escala estndar, el finale de
Mozart, la Sinfona nm. 41 en C, K.
segundo, ms uno (desarrollo-recapitula-551 ("Jpiter"), donde los procesos formales
y cin) fue la ms vulnerable a suppres-monumentalized grandeza son los principales
top- sin. Esta segunda repeticin era cada vez ms ics a lo largo de toda la obra. T
ercero, dado el reducido a la condicin de un siglo xix discardable fcilmente el tr
abajo carecen de una opcin de indicacin en el perodo 1780 - 1800.14 En algunos de e
se segundo bloque de repeticin, cualquier rectificaron los casos, preocupaciones
de longitud absoluta o una sensacin de volver a referenciar cada vez atvico re- re
dundancia en cierre de manera particularmente dramtico-turba 2 dentro de un tiemp
o, la discursiva coda, como en las natas dos veces podra haber anulado el gnero-pr
imer movimiento de Beethoven la Sinfona nm. 3 Principio de definicin de arquitectur
a de largo alcance en mi bemol, op. 55, "Eroica", debera ser visto como la repeti
cin y el equilibrio, al menos con respecto a tales, no como una adicin innovadora
o este desarrollo de Acrecin - seccin de recapitulacin. Por un postulado anteriorme
nte, diferentes haps sinfnico la lgica de la situacin sugiere que la prctica.
obligatorio repetir de la seccin 1 solo (la expo- sitional repetir) deba considera
rse como suficiente como un gnero definer.
14. Vase, e.g, Michael Broyles, "forma orgnica y el binario repetir", El Musical Q
uarterly 66 (1980), 339 - 60.

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