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SUMRIO
1-
Apresentao ........................................................................................................................................................................ 3
2-
3-
4-
O photovoice......................................................................................................................................................................... 5
5-
Mas porqu trabalhar a fotografia como ferramenta de participao com jovens? .................................................. 6
6-
7-
8-
9-
1- APRESENTAO
Esse documento serve-nos de orientao para a implementao da imagem fotogrfica
enquanto ferramenta de interveno e ao social aplicada com jovens provenientes de
contextos de excluso e vulnerabilidade social. Nos propusemos neste Manual expor os
processos de experincias vivenciados pelo Projeto Olhares em Foco atravs da fotografia
participativa e da visualidade, permitindo partilhar os conhecimentos em torno de um processo
ancorado na expresso visual, reflexo identitria e resgate de autoestima de jovens a partir das
experincias realizadas no Brasil e em Portugal. Atravs das prticas aplicadas no Projeto
Olhares em Foco, procuramos discutir a participao dos pblicos juvenis envolvidos em torno
das suas representaes e perspectiva de si mesmos, dos seus grupos de amigos, das suas
famlias e das suas comunidades. Atravs desta plataforma de ao social as imagens
transformaram-se num suporte para o desenvolvimento de um pensamento crtico que leva
diretamente a uma compreenso individual e coletiva das necessidades e problemticas
ilustradas nas fotografias e avaliadas pelo processo dialgico participativo, com enfoque numa
incidncia poltica que resulta num maior engajamento social.
4- O PHOTOVOICE
O mtodo de interveno social intitulado Photovoice a utilizao da fotografia como
ferramenta de base para a ao social e desenvolvimento comunitrio, sem que os facilitadores
tenham conhecimentos profundos sobre as tcnicas fotogrficas. Os participantes so
convidados a representar a sua comunidade e os seus pontos de vista, tirando fotografias,
discutindo em conjunto sobre estas imagens e desenvolvendo narrativas. Desenvolvido em
1992 pelas investigadoras Caroline Wang, da Universidade de Michigan, nos EUA, e Mary Ann
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Mas porqu trabalhar a fotografia como meio de ao social com grupos juvenis? O mtodo
um instrumento estratgico bastante valioso no trabalho social com adolescentes trs aspetos: 1No envolvimento e estmulo participao, 2- na superao dos obstculos referentes ao
domnio textual e oral e 3- as inmeras dimenses de anlise e usos teraputicos que a imagem
possibilita.
1- O primeiro que supera o nvel de envolvimento e entusiasmo de participao,
comparativamente a outros projetos de interveno social com este pblico. A estratgia
pensada como a mais eficaz pela noo cooperativa entre os educadores e os
adolescentes. Neste caso, o mtodo participativo visual serve como meio atrativo de
envolver ativamente os participantes no processo colaborativo de construo de uma
agenda para a mudana social estruturada, desconstruindo algumas disparidades e
estatutos de poder que existem entre os adolescentes envolvidos e os educadores que
pertencem ao universo adulto.
Alguns encontros, informaes prvias do projeto Olhares em Foco e conversas
antecipadas com os jovens selecionados servem para um maior aproveitamento dos
momentos de dilogos e partilhas, fortaleceram esse relacionamento. De alguma forma
o uso das cmeras fotogrficas possuiu uma finalidade de empoderamento nos
envolvidos. O controle sobre os equipamentos fotogrfico desperta nos jovens um
sentimento de importncia relativamente s suas experincias, o seu reconhecimento
identitrio e das suas problemticas e necessidades, que ainda pouco refletida por ser
ainda um referencial bastante obscuro e distante de ser solucionado.
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Estimulo a reflexo entre os jovens sobre os seus direitos, bases identitrias e razes
culturais;
Divulgao do olhar dos jovens envolvidos deflagrando os problemas que enfrentam e a
realidade que os cercam, promovendo a sua voz e participao;
Questionamento dos esteretipos que os meios de comunicao social muitas vezes
promovem sobre os jovens provenientes de contextos em vulnerabilidade social;
Difuso da cultura e da realidade local por meio da disseminao e exposio das
fotografias dos jovens;
Estimulo a troca, a convivncia, o respeito e o dilogo entre o grupo, atravs de debates
entre os participantes.
Promoo de habilidades nos jovens em diversos domnios: tcnicas fotogrficas, gesto
de grupos, autoconfiana e comunicativa para falarem e defenderem seus pontos de
vista em pblico;
Identificao da importncia da visualidade para estes grupos de jovens (roupas, gestos,
poses);
Entendimento das problemticas, necessidades e recursos locais;
Em torno das anlises que podem ser feitas sobre as imagens, a partir dos debates em grupo, o
projeto Olhares em Foco possibilita dois nveis de anlise:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
2 Multiplicao
Os projetos que passarem pela Fase 1 de Capacitao podero estruturar a segunda etapa do
Olhares em Foco que consiste na identificao dos jovens mais participativos e interessados
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para que estes possam a ser os agentes multiplicadores e educadores do projeto, disseminando o
que aprenderam e fortalecendo um grupo estruturado na organizao que representa o Projeto
Olhares em Foco. Essa etapa deve ser marcada pela autonomia do grupo e liberdade de
negociao com as organizaes e seus tcnicos. Todos os documentos devem ser repassados e
as avaliaes de monitoramento devem ser participativas com os adolescentes multiplicadores.
Os jovens so incentivados a replicar as oficinas em diferentes grupos e contextos. Neste
sentido, todos os materiais pedaggicos, logsticos e avaliativos so compartilhados com os
jovens envolvidos na fase 1. O apoio e acompanhamento da execuo so realizados pelas
organizaes acolhedoras e os educadores envolvidos. Nesta etapa o educador apenas orienta as
aes e decises do grupo que dever ser estimulado a tomar o controle do projeto.
3 Advocacy
nesta etapa que os grupos de jovens devem estar formados e mobilizados para identificar as
necessidades, problemticas e solues de cada contexto, com o intuito de construrem uma
agenda estratgica direcionada para uma possvel e futura mudana social, apoiada pela
organizao acolhedora do projeto. Assim permite um desenvolvimento comunitrio
estruturado atravs da interlocuo com agentes decisores de polticas pblicas, atravs de um
processo de incidncia poltica. A partir desta fase possvel que a fotografia no seja mais a
ferramenta e os prprios jovens identifiquem outros meios para comunicarem e expressarem
suas inquietaes e vozes. Modelos de monitorizao e interveno, junto representantes
polticos e instituies, devem ser organizados para uma ao social eficaz, permitindo uma
inverso das relaes de poder e utilizao dinmicas criativas e estruturadas nos interesses
comunitrios.
4 Sustentabilidade
Possivelmente essa fase vir a ser a mais complexa e difcil de ser avaliada e acompanhada,
devido ao seu carter autnomo. Um plano de sustentabilidade da proposta deve ser elaborado
j na segunda fase a partir da necessidade e interesse do grupo de se expressar. A elaborao de
uma proposta de continuidade do processo deve-se a liberdade autnoma dos membros do
grupo apontarem como querem expor suas vozes e suas inquietaes, seja pela fotografia ou
pelo graffiti, msica, dana, rdio, vdeo, etc. Esta etapa poder favorecer o reconhecimento de
estratgias para gerao de renda e oportunidades de sustentabilidade garantidas pela prestao
de servios, direitos autorais e formao profissionalizante, garantidos a partir de uma
formalizao e institucionalizao dos grupos de jovens, apoiados pela organizao. Esta pode
ser alcanada pela emerso de grupos sociais formais, cooperativas, redes de organizaes, entre
outros modelos que proporcionaro diferentes caminhos a percorrer e novos objetivos.
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A qualidade esttica da imagem no uma preocupao da proposta, mas sim o olhar que
incide sobre os objetos, pessoas e os lugares fotografados. Mesmo s sesses referentes a
composio tcnica e enquadramento fotogrfico no devem ser apresentadas imagens ou
fotgrafos de referncia para no influenciar e direcionar os olhares e as composies visuais
dos jovens para padres estticos j existentes. Quando necessrio falar de planos, ngulos e
iluminao, como componentes que potencializam a informao visual da imagem fotogrfica,
as fotografias dos prprios jovens podem ser apresentadas como exemplos. Assim eles sero
suas prprias influncias.
7. Dar tempo aos participantes para tirar as fotografias.
Os jovens participantes devem determinar em grupo um tempo para estarem de posse das
cmeras para retornarem com as fotografias que se propuseram a captar. Em seguida, mais uma
vez se renem para discutir suas fotografias.
8. Promover reunies para discutir as fotografias e identificar os recursos e
problemticas comunitrias.
Trs estgios fornecem as bases de anlise das imagens captadas que so chamadas de seleo,
contextualizao e codificao.
A) Em primeiro lugar, cada participante seleciona algumas fotografias que melhor refletem
as suas preocupaes e identificam os recursos comunitrios. A abordagem participativa
firmada nesta primeira etapa. Para que os jovens possam levantar as questes
necessrio que sejam eles a escolher as fotografias e histrias que consideram mais
importantes ou que simplesmente gostem mais.
B) Num segundo momento, os participantes contextualizam as histrias contidas nas
imagens. A abordagem participativa centrada na discusso em grupo sobre as
experincias individuais e coletivas. Um quadro de dilogo crtico indicado atravs de
questes como: O que vs? O que realmente est a acontecer na imagem? Como isso
relaciona-se com as nossas vidas? Porque esta situao o preocupa? O que podemos
fazer sobre isso?
C) O terceiro momento de anlise das imagens fundamentado na identificao das
questes e temas que emergem das fotografias. Nesta etapa, facultado aos
participantes reconhecerem trs tipos de dimenses que surgem a partir do processo de
dilogo: questes, temas ou teorias. Os jovens podem apontar os problemas quando as
preocupaes so alvos que os afetem diretamente, imediatos e tangveis. Esta a
aplicao mais direta da anlise. Essas trs fases devem ser executadas para cada rodada
de fotografias tiradas pelos participantes. A quantidade destas rodadas depende de
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Os jovens participantes
Os adolescentes, de preferncia entre 11 e 21 anos, de comunidades urbanas e rurais so o
pblico-alvo do projeto Olhares em Foco. O modelo participativo o ponto forte do projeto
adotando a varivel da educao pela experincia, onde as vivncias dos envolvidos so
valorizadas no processo de emancipao e colaborao.
Quando tratamos de atividades que atingem um grupo de pessoas com a inteno de ensinar,
transformar, mudar, estimular ou criar algo, importante estruturar o projeto de forma que o
pblico-alvo seja envolvido em todo o processo - como protagonista e sujeito ativo - a fim de
garantir que o projeto responda s necessidades, aos desejos, s demandas e s reflexes do
grupo de forma contnua e ativa. Isso envolve um processo de conhecer, entender e envolver
pessoas que podem ter experincias e conhecimentos muito distintos.
Em cada local, as pessoas e grupos sociais tm caractersticas e necessidades diferentes.
Alguns questionamentos devem ser feitos pela equipe tcnica do projeto Olhares em Foco para
uma maior adequao no que se prope estar alinhado com as necessidades de cada grupo.
De onde so os participantes?
Qual sua faixa etria?
Por que trabalhar com esse grupo e no com outro?
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imprescindvel garantir que haja tempo suficiente para divulgar o projeto e o incio das
oficinas antes de come-lo, a fim de reunir um grupo de qualidade e informado sobre o
projeto. No vale a pena comear rapidamente e de forma atropelada as oficinas, pois os
adolescentes podero estar ainda formatados que isso ser um curso de fotografia, com cunho
profissionalizante. Alguns participantes ficam perdidos, pois achavam que aps a formao o
diploma ser reconhecido por instituies de capacitao profissional e pelo MEC.
O recrutamento dos jovens participantes deve ser feito com antecedncia e os tcnicos de cada
organizao devem partilhar com os adolescentes documentos e conversas a cerca de todas as
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Perdas, roubos e furtos devem ser previstos, mas podero ser minimizados caso os
jovens compreendam que os equipamentos so deles, a partir de um processo de
apropriao.
Em casos onde o grupo de jovens responsvel, eles devem fazer toda a gesto do
material, manuteno e arquivamento
Ao retornar de casa sada fotogrfica o educador, junto com os jovens devem transferir as
imagens para um nico computador. Uma parte significativa do tempo das oficinas deve ser
destinada ao arquivamento das fotografias no computador e organizao das pastas pelos
nomes dos jovens. No queremos correr o risco de criar constrangimentos de fotografias
produzidas por um jovem ser creditava ou veiculada com o nome de outro. Por vezes perde-se
muito tempo com essa logstica.
Na volta das sadas fotogrficas necessrio gerir os nimos dos jovens que vem da rua ao
mesmo momento em que se arquiva as imagens e distribui as cmeras fotogrficas para levarem
para casa. Organizao e concentrao so fundamentais, pois estas so ocasies propcias para
o surgimento de ambientes confusos e agitados. Por isso, em muitos casos, as fotografias
podem ser discutidas no incio da oficina no dia seguinte, o que perde um pouco do momento,
pois os participantes tm que recordar todo o cenrio que havia fotografado. Contudo, por
vezes, o comeo de cada encontro normalmente mais calmo e tranquilo e os jovens no
demonstram tanto cansao e alvoroo.
Sobre a especificao e adequao das atividades
A flexibilidade do mtodo em cada contexto possibilita a adaptao dos objetivos s realidades
e aos jovens de cada grupo. A flexibilidade do currculo e das atividades do projeto Olhares em
Foco devem ser levadas em conta desde a sua idealizao em que pontos podem ser inseridos
durante o processo, assim como outros facilmente retirados de acordo com a necessidade de
cada contexto.
Apenas um ponto deve ser necessariamente colocado no incio de cada projeto. A construo
coletiva das regras, normas ticas so obrigatoriamente os temas de abertura com cada grupo.
As oficinas incorporam muitas atividades prticas que resultaram no fato de, desde a primeira
sesso, os jovens saiam para fotografar e se sentiam confortveis em retratar suas experincias
atravs da cmera. Isso mantem os jovens envolvidos no projeto evitando, de certo modo, o
tdio estabelecido por uma proposta com base no dilogo e discusses de temas crticos e
polmicos. As abordagens criativas mantem os jovens envolvidos em sesses que participam
voluntariamente de um ambiente de dilogo sobre suas reflexes pessoais e suas experincias
provadas.
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As exposies fotogrficas
As exposies fotogrficas so os momentos pices deste processo. o fechamento de um
ciclo que tem comeo, meio e fim. E esse fim tem um resultado prtico e palpvel para os
jovens. A exposio fotogrfica abre o espao e a possibilidade de dilogo para fora do grupo.
A partir das perspetivas e escolhas que cada participante representa nas fotografias, as imagens
produzidas tem um impacto emotivo considervel sobre os familiares e as pessoas que visitam
as exposies.
As conquistas devem ser comemoradas! Esses pequenos rituais melhoram a autoestima e
valorizam os caminhos percorridos. preciso organizar, junto com os jovens, de forma
participativa como ser, onde ser e quando sero as exposies. importante criar um
momento de socializao e comemorao.
Cada jovem escolhe um nmero limitado de fotografias feitas por eles para serem expostas.
Nunca devem passar de mais de 60 fotografias, pois se no fica uma exposio cansativa para o
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visitante. As fotos podem ser expostas num muro, em varais, em painis. A criatividade deve ser
aflorada. As fotos devem sem impressas em formatos maiores, no mnimo 20x30. As molduras
podem ser feitas de cartolina preta ou outros suportes, com o nome do autor em baixo e, de
preferncia, um texto do jovem autor sobre a fotografia para contextualizar o visitante. Um
livro de visitas tambm pode ser inserido para que as pessoas coloquem suas impresses. O
restante das imagens no impressas podem ser projetadas numa das paredes do espao com
msica, onde os visitantes sentam e observam as imagens produzidas durante o projeto a partir
de uma experincia sinestsica.
Membros da comunidade e atores pblicos como diretores de escolas, de organizaes,
secretrios prefeitos e vereadores devem ser convidados por um convite personalizado, assim
como os familiares dos jovens participantes. O restante da comunidade pode ser informado
atravs de panfletos distribudos pelos adolescentes envolvidos em um dia de mutiro que
podero ser disponibilizados no comrcio local e colado nas ruas, unidades de sade,
associaes e escolas. Um documento pode ser enviado aos meios de comunicao (jornais
locais e rdios comunitrias e websites) contendo as informaes sobre o projeto, localidade,
tempo de execuo, jovens envolvidos e objetivos, assim como um depoimento de um jovem e
de um familiar. Outra forma de divulgao a criao de uma pgina na internet (seja um blog,
um website ou um perfil no Facebook) para divulgar as fotos, as informaes sobre o projeto e
a exposio. sugerido que o suporte das fotografias seja algo que dure para que a exposio
possa ser realizada em outros espaos externos comunidade. As exposies tm que ser
realizadas nos dias e horrios que os pais e membros da comunidade possam ir visitar, como
finais de tarde ou fins-de-semana.
Sugerimos que seja feita uma exposio, com a presena dos amigos e familiares dos
participantes, a ser realizada na prpria organizao. fundamental que a primeira exposio
seja feita na comunidade para que os amigos e parentes dos adolescentes possam ir. Em seguida
outros locais como escolas, centros de sade, associaes, centros culturais e outros sejam
contactados para que os olhares e vozes dos participantes sejam disseminados. No se deve
esquecer de produzir certificados com o nmero de horas das oficinas, nome do participante e
da organizao. Isso muito importante para mostrar aos familiares, s escolas e a futuros
empregadores.
As exposies fotogrficas o espao onde as vozes e olhares podem ser reconhecidas
coletivamente pelos membros de dentro e externos s comunidades, o que possibilita aos jovens
o aumento da confiana e um sentimento de terem feito algo potencialmente til e importante
em seus contextos sociais. Nestes momentos suas vozes deixam de ser ouvidas apenas entre o
grupo e os tcnicos das organizaes envolvidas e passam a ser projetadas e valorizadas pelas
famlias, amigos, lderes comunitrios, interlocutores e representantes externos. Com as
repercusses miditicas que o projeto pode conseguir as preocupaes e necessidades dos
jovens passam a ser disseminadas uma escala que eles no imaginam alcanar, ampliando o
protagonismo e o empoderamento idealizado pela proposta.
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Este papel de conexo entre os grupos de jovens e os formadores de opinies das esferas
pblicas e de poder aplicado atravs das exposies fotogrficas comunitrias. Este espao
atua como intermedirio onde os participantes, membros da comunidade e atores sociais,
podem se envolver diretamente e descortinar as barreiras e diferenas entre todos.
Este momento valorizado por todos os envolvidos no projeto, pois esto a ser ouvidos pelos
decisores que formulam e executam as polticas locais voltadas aos jovens. fundamental
convidar atores pblicos como lderes comunitrios, diretores de escolas, secretrios municipais
de cultura, educao e juventude, vereadores e at prefeitos.
As organizaes acolhedoras podem utilizar o poder visual e mobilizador das exposies
fotogrficas para captar a ateno dos interlocutores locais e dos meios de comunicao social,
o que cria oportunidades que facilitaram a comunicao das expresses e inquietaes dos
jovens, representadas nas imagens e em alguns discursos prestigiados pela cobertura miditica.
9- O PASSO A PASSO
Um passo muito importante para a realizao do projeto Olhares em Foco, ou qualquer
atividade pedaggica, a elaborao de um plano de aulas. nele que sero detalhados o
objetivo de cada aula, a metodologia, os contedos abordados, as dinmicas utilizadas, o
material pedaggico e o tempo que deve ser destinado para cada atividade, dentro da carga
horria proposta.
Antes de pensar sobre os detalhes de cada aula, preciso planejar o curso em sua totalidade,
detalhando os objetivos especficos da oficina e como cada aula vai contribuir para o objetivo
geral do projeto. Isso importante para o planejamento do projeto, mesmo que no meio do
processo seja preciso modificar alguma coisa.
Alm do plano de aulas, a equipe envolvida na ao deve fazer um planejamento que inclua
reunies, momentos de planejamento e avaliao, relatrios, divulgao e outras atividades que
contribuam para atingir os objetivos do projeto.
Segue um exemplo de um plano detalhado de uma oficina do projeto Olhares em Foco:
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Aula
Aula 1
Aula 2
Actividade
Resultado
A completar
aps cada aula
lbum de Famlia, a
fotografia enquanto
arquivo e memria
fotogrfica;
Histria da
Fotografia;
A completar
aps cada aula
A fotografia
documental e social
A completar
aps cada aula
O Retrato;
O mundo do EU;
A completar
aps cada aula
A composio
fotogrfica
A completar
aps cada aula
Linhas, desenhos,
cores e texturas
A completar
aps cada aula
Foco, profundidade
de campo, diafragma,
velocidade e tipos de
cmeras
A completar
aps cada aula
Flash e diferentes
tipos de Iluminao
A completar
aps cada aula
Aula 4
Aula 5
Aula 6
Aula 8
Objectivo
A importncia da
Comunicao;
A comunicao
visual como elemento
da linguagem noverbal;
Histria da
Fotografia;
Aula 3
Aula 7
Dinmica
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Minha Famlia
A completar
aps cada aula
tica do fotgrafo,
uso da imagem e
direito do autor;
Bons e maus
exemplos;
Publicao e
disseminao do
material produzido;
A completar
aps cada aula
Debate sobre
notcias
A completar
aps cada aula
Minha Comunidade
A completar
aps cada aula
Minha Comunidade;
Publicao e
disseminao do
material produzido:
A completar
aps cada aula
Preparao da
exposio itinerante
Preparao da exposio;
Orientao de como produzir e
organizar a exposio;
Aula de edio digital de imagem;
Preparao da exposio;
Apresentao e debate de estratgias
de continuidade do projecto na
comunidade e sustentabilidade;
A completar
aps cada aula
Exposio itinerante
Exposio itinerante;
Exposio itinerante;
Dinamizar pelo menos uma
exposio fotogrfica das imagens
produzidas pela Oficina;
A completar
aps cada aula
Aula 9
Aula
10
Aula
11
Aula
12
Aula
13
Aula
14
Aula
15
O projeto Olhares em Foco dever ser dividido em quatro mdulos de anlise que incidem
sobre as relaes e anlises de identidade dos jovens:
1234-
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1- Mundo do Eu
Nesta etapa os jovens recebem a misso fotogrfica de retratarem-se atravs de autorretratos
e de fotografarem uns aos outros. Possivelmente surgiro fotografias feitas em frente a
espelhos, com os braos estendidos, com o temporizador automtico e a pedido de outras
pessoas, retratos de roupas e acessrios, com nfase em acessrio moda com destaque nas
marcas e estilos.
O ato de se fotografarem a si prprios muito importante para percebermos como e de que
forma eles gostariam de ser vistos atravs das suas prprias representaes fotogrficas. O
autorretrato mostra o adolescente em todo o seu esplendor, questionando-os a cada manh o
que mais importante e quem ele gostaria de ser. Os autorretratos podem ser associados a um
gesto narcisista, no no sentido pejorativo, mas no ato de auto-observao e autoexposio
individual. Os adolescentes gostam de se ver a si prprios, o seu corpo e os seus adornos como
um produto de sua prpria criao a ser partilhado ou simplesmente autocontemplado.
A representao visual desta natureza uma das mais comuns pois se espera a constituio de
uma reproduo legtima da identidade pessoal de cada participante atravs de uma projeo
visual e discursiva em que o adolescente quer ver-se refletido.
Muitas imagens destacam componente esttica como um elemento importante na construo
identitria dos jovens, associada s roupas, acessrios e adornos. Acreditamos que esses
elementos so objetos representados pelos jovens como uma afirmao simblica de
pertencimento a um determinado grupo para que sejam aceites pelos outros. A formam como
se vestem e se comportam dita que grupo e quais os comportamentos coletivos que possuem,
perante aos amigos.
2- Meus Amigos
Neste mdulo os jovens recebem a misso fotogrfica de retratarem seus grupos de amigos.
Na adolescncia as pessoas se avaliam a si prprio luz daquilo que percebe ser a maneira
como os outros o julgam, em comparao com os demais e com as pessoas que se tornaram
importantes para ela. Os adolescentes valorizarem e moldarem a sua personalidade atravs das
suas relaes com os outros pelas semelhanas com os iguais, faz parte da sua formao
identitria no momento em que necessitam de ser aceites pelos grupos de amigos. justamente
nesta fase da vida que se d um maior alargamento das relaes sociais e os amigos passam a
assumir uma posio central nas decises do jovem e a ocupar mais tempo nas relaes. A
convivncia com o grupo de amigos possibilita ao adolescente um aumento da sua autoestima
(o que inclui a liberdade de expresso), promovendo a explorao e o desenvolvimento de
qualidades pessoais e da sua identidade.
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3- Minha Famlia
Neste mdulo os jovens recebem a misso fotogrfica de retratarem sua famlia. A famlia
uma desta instituio social que possui ampla interveno durante a juventude. na fase da
adolescncia que a famlia vem a perder uma gradual fora de importncia, fazendo com que o
adolescente se distancie das relaes familiares e desenvolva competncias sociais de
independncia e autonomia. A Psicologia Social aponta para a adolescncia como uma fase da
vida assente por vezes em relaes conflituosas entre pais e filhos que partem da aquisio de
liberdade e de distintas percees, levando a uma falta de comunicao, entendimento e tenses
no ambiente familiar
As amizades passam a exercer uma forte influncia nos adolescentes, compensando e
substituindo de certo modo algumas as relaes familiares. A famlia possivelmente pode ser a
misso fotogrfica onde alguns vo cumprir com xito, mas outros iro se negar. Normalmente
as famlias mais estruturadas da comunidade, aquelas com pais e mes, com boas relaes com
os filhos, so as mais retratadas. Os jovens que no retratam suas famlias tm muito a dizer
sobre as suas relaes com os pais. Por vezes tem vergonha e orgulho de fotografar seus
familiares. Tudo isso pode ser discutido e analisado pelas fotografias e pela falta delas.
Em alguns contextos o conceito de famlia pode ir alm da consanguinidade. Como os
ambientes so comunitrios e os envolvidos crescem sob cuidados partilhados com outras
pessoas, como os vizinhos e membros da comunidade, estes so considerados integrantes da
famlia e em alguns casos podem interferir na educao, assim como puni-los.
Muitas crianas surgem nas imagens fotogrficas. Existem dois argumentos que justificam essas
imagens e as escolhas por parte dos jovens. O primeiro fundamenta-se por ser uma prtica dos
tcnicos das organizaes tirarem fotos das crianas da comunidade para serem enviadas aos
financiadores nos processos de comunicao entre criana-padrinho. O segundo argumento do
aparecimento de fotos de crianas justifica-se pelo fato especialmente das meninas terem
responsabilidades de cuidados dos membros mais novos da famlia, similares aos dos adultos.
Por passarem mais tempo com as crianas, fotografavam-nas com mais frequncia.
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4- Minha Comunidade
Neste mdulo os jovens recebem a misso fotogrfica de retratarem sua comunidade. Dentre
essas imagens podem surgir fotografias de:
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Problemticas e necessidades
Unidades de sade fechadas e sem mdicos;
Falta de saneamento (quando chove muitas casas
ficam em risco e no existe sistema de
escoamento da gua);
A quantidade de organizaes e associaes que
disputam os jovens mas que possuem poucas
atividades direcionadas sua faixa etria;
Falta de participao dos jovens nos movimentos
sociais organizados e nas associaes
comunitrias;
Trfico de drogas (poder dos traficantes e falta de
controle do poder pblico);
Segurana pblica e violncia (altos ndices de
homicdios entre jovens, tiroteios, conflitos entre
traficantes);
Falta de oportunidades e futuro que restringe os
jovens a trabalhos tcnicos e informais;
Preconceito e estigma de serem favelados
O poder de vigilncia e a fora exercida pela
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da Serra;
polcia;
A corrupo da polcia para a manuteno do
trfico de drogas;
Violncia domstica e de gnero (casos de abusos
sexuais, estupros na comunidade);
Famlias monoparentais e reestruturadas;
Explorao infantil (pais levam crianas e jovens
para pedir dinheiro nos semforos da cidade);
Ausncia do estado;
Processo recente de realojamento para os
conjuntos habitacionais prximos ao morro;
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importante refletir sobre quais so as ferramentas adequadas, de acordo com o perfil de cada
grupo. Alm de monitorar os objetivos do projeto, importante acompanh-lo e avali-lo de
forma mais ampla. Isso pode ser feito por meio das seguintes perguntas:
Comunidade X
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Solues (opes?)
3.2 Opes
Opes
Possibilidades
Que Pena?
Que Tal?
Do Projeto Olhares
Da Organizao
5 Avaliao Externa
Externa Organizao
Externa Comunidade
Pessoas
Tecnologia
Processos
Organizao
Estruturas
Os educadores devem produzir dois dirios de campo para acompanhar o andamento das
atividades. Um dirio de campo descritivo, feito apos cada oficina, que sintetiza as atividades
dirias, e um dirio de campo analtico que aponta as impresses e opinies do educador sobre
cada etapa do processo que analisa as imagens e os dilogos levantados sobre elas, produzido a
cada 5 Aulas Esses documentos sero anexados ao relatrio final de cada oficina. Alguns deles
podem ser gravados em vdeos com depoimentos dos jovens, e anexadas fotos. Esses materiais
servem para uma anlise mais profundas dos contextos a serem discutidos com as organizaes
com a finalidade de rever e repensar as polticas estratgicas de interveno social em cada
contexto.
falando atravs de linguagem verbal. Eles eram bastante violentos quando pediam um material, uma
cola, j que era disponibilizado um (1) elemento de cada material, para que eles construssem a Torre
de Babel. Durou bastante tempo, durou meia hora, at por que eles no conseguiam definir entre eles
qual era a melhor forma de construir a Torre de Babel.
Por ltimo imprescindvel coletar depoimentos dos jovens e familiares em vdeos para arquivo
e avaliao, assim como podem ser utilizados como material de divulgao e captao de
recursos futuros que possibilitem a continuidade do projeto. O formato d aos adolescentes
envolvidos a oportunidade de expressarem-se sobre o andamento do projeto e sobre o impacto
gerado em suas vidas. A filmagem pode ser feita com uma cmera fotogrfica simples,
utilizando um computador para baixar as imagens. importante elaborar bem as perguntas que
vo orientar os depoimentos. O ideal que essas perguntas sejam debatidas junto com o grupo
para que todos entendam e concordem com essa ferramenta de monitoramento. Os educadores
e podem rever esses vdeos para verificar os erros e acertos e para divulgar as aes e resultados
do projeto Olhares em Foco.
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Oi Kabum!
Recife-pe, Salvador - ba, Rio de Janeiro - rj
www.oifuturo.org.br/oifuturo.htm#/educ_kabum.asp
Oi Kabum! Rio: eliheeren@ig.com.br
Oi Kabum! Salvador: isabel@cipo.org.br
Oi Kabum! Recife: micha@aucuba.org.br
Olhares do Morro
Rio de Janeiro - RJ
www.olharesdomorro.org
vincent@olharesdomorro.org
Imaginrio Coletivo
Belo Horizonte - MG
http://imaginariocoletivo.org/
jorge.quintao@gmail.com
PhotoVoice
Londres Reino Unido
www.photovoice.org
info@photovoice.org
Ficha Tcnica
Textos e conceo do projeto
Daniel Meirinho
Fotografias
Jorge Quinto
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ANEXOS
Pelo presente instrumento, com base na Lei de Direitos Autorais de n 9.610, de 19 de fevereiro
de 1998, o abaixo assinado e identificado concede ao projeto Olhares em Foco, os direitos de
uso de todas as imagens realizadas pelo cedente das fotografias por ele produzidas para
disseminao social e interventiva, tanto do ChildFund Brasil, como da Organizao
______________________________. O recebimento de qualquer quantia pelas imagens ser
imediatamente repassada aos jovens, assim como toda publicao ter que ser referenciada ao
autor no qual produziu a imagem fotogrfica.
Data: ___/___/_____
_______________________________________________________________________
Assinatura do jovem
39
41