Andrés Recasens

UNIVERSIDAD DE CHILE
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
El Autor de la Semana
Andrs Recasens
Poesa - Teatro
El Autor de la Semana - 1996-2001

Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Chile
El Autor de la Semana - 1996-2001

Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Chile
Andrs Recasens: Poesa - Teatro
Seleccin y edicin de textos:
2001 Oscar E. Aguilera F. (oaguiler@uchile.cl)
.
Se prohbe la reproduccin comercial de los textos presentados en la serie El Autor de la

Semana. Se autoriza la difusin a travs de Internet de estos documentos, en otros sitios
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siempre que se indique la fuente, los detentores de los derechos, traducciones y cualquier
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adems con un link al sitio original y debe comunicarse al responsable de este sitio, Prof.
Oscar E. Aguilera F. oaguiler@uchile.cl
El Autor de la Semana: Andrs Recasens
UNIVERSIDAD DE CHILE - FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
El Autor de la Semana
Andrs Recasens
Curriculum Vitae
file:///C|/@@@/autores_new/Recasens/bio.htm [12/08/2001 02:22:04 p.m.]
Andrs Recasens Salvo
S E L E C CI N
Andrs Recasens: Seleccin
Cinco Nocturnos
El Autor de la Semana 1996-2001 Programa de Informtica- Facultad de Ciencias Sociales

Universidad de Chile. Edicin y seleccin de textos Oscar E. Aguilera F. oaguiler@uchile.cl
I
Desde mi noche, tibio alero de las sombras,
Los veo a salvo,
Perseverantes,
Siempre en el medio, sin desgarros ni delirios;
Formal cortejo
Sujeto al siete
En cbala sin fin la esfera recorriendo.
Mientras yo, terco asido a rocas desprendidas,
Las manos dentro,
En las entraas,
Buscando angustiado una imagen fugitiva;
En tanto falta
De aliento lenta
Va agrietndose la coraza en que me guardo.
Un viento ajeno
Entre sus alas
Ciegas trae susurros de nostalgias muertas,
Sus ecos caen
Sobre mi frente
Con el poder que da el tiempo a la fina gota
De horadar rocas,
Igual mi cuerpo
Por un vrtigo abatido de sones y olas;
Vence al silencio
La pesadumbre
De un ronco fagot e inicio el regreso al yermo
Que abandonara
Mi sentimiento.

Aqu de nuevo;
Y en un instante
La esperanza rota al pie de insalvables muros.
Punzante acero!
Soberbia erguida
De espaldas a la luz, inerte masa helada!
Espacio atado!
Huida al viento
La risa muerta en noche estril continuada!
Sueos mezquinos
De coros mudos...,
Los deseos atrapados como si fuesen
Gaviotas presas
En los sargazos.
La brisa plaidera que del sol la muerte

Va pregonando,
Ces su duelo
Al or mi queja de no encontrar la esencia
Que compartiera,
Por un instante,
La soledad de mi espritu dolorido.
Entonces solo, qu importa si errado, el rostro
Aprisa envuelto,
Los pies heridos
Descansando en la sangre seca de un suspiro
Desvanecido,
Junto al perfume
De una rosa muerta en el hueco de mi mano.

II
Nia, deja esa fiesta de mscaras bufas,
Deja esa ronda
De giles muslos,
De caprichos hartados que en tu piel se anidan;
Huye del bosque
De hmedos dedos
Que una danza de lirios de tus senos hurtan.
Nia, cierra tu puerta y que no entre la noche
A parir otra
Pena en tu lecho,
Cierra tu puerta y acoge en tu pecho abatido
Un soplo errante
De luna nueva,
Antes que llame al sol un gozo de palomas.
Cuidar deseo
La desventura
De tu cuerpo bajo el sosiego de una estrella,
Buscar los cisnes
Amedrentados
Que una jaura cruel acorral en tus sueos,
Guardar tus pasos,
Tu boca herida
Que el fro acosa como al junco en el pantano,
Cubrir las llagas
Que cada aurora
Cie en tu piel al regresarte una congoja,
Mientras el alma
De bruces llora.

En una fuente
De plumas blancas
Verter las notas tristes de tus latidos,
El tierno anhelo
Que acecha quedo
Cada vez que al roco desampara el alba,
Tambin tu llanto
Tenaz prendido
Como un clamor de hojas en la espalda del viento,
As mis labios
Junto a los tuyos,
Al beber las imgenes de tus angustias,
Harn veloces
Huir las sombras.
Nia, entra a mi jardn a recoger las flores
Nacidas todas
esta maana,
Ven y deja tu cuerpo yacer en la hierba,
Y goza el juego
De mil colores
Con el que festejan al sol las mariposas.
Nia, juntos iremos a buscar abrigo
Donde se oculta
El amor sereno,
Nos rendiremos al misterio de la vida
En un abrazo
De suave aliento,
Como una cpula de olas sobre la arena.

III
En la tibia oscuridad cosecho los cantos
Sembrados hondo,
Por manos tiernas,
Llegadas a mi cuna al lado de mis sueos,
Notas vertidas
Sobre los surcos
Que inadvertidos jugaron con la semilla.
As, la rgida escolta de arcanos mitos,
En el principio,
Del umbral mismo,
Envolvi a mi espritu con violento hechizo,
Y un solo anhelo,
Ansia demente,
Tras una sola flor impuls a mi destino.
Desde hace mucho
Frente a la higuera
Cautivo espero que me entregue su secreto.
En este instante
Igual que siempre
La estril muda en la piedra su sombra fija,
Y me seala
Desde sus ramas
Las nicas sendas de sus partidas hojas;
Encadenado
Mi ser vigila
Mientras se agrietan al estar mis ansias secas
Sin haber visto
Brotar su imagen.

Mis pies distantes

De vivas aguas
Que con su msica respondan a mis dudas.
Dentro el silencio
Tiembla en la malla.
Rechazado el calor que ofrecerme quisieron
La rosa abierta,
El jazmn grato,
Los cabellos negros cuyo brillo mis labios
Morir dejaron
Al no besarlos,
As olvidados estn la cima y el abismo;
Slo a la higuera
Su flor mendigo.
Mi cuerpo bajo el nacer y morir continuo
De las estrellas,
Fnebre andante
De inmviles horas sobre los nudos ciegos;
Dolida mi alma
Muere en los sueos
Que atesorara en la luna cuando era nio.
La nuca en la piedra, las manos al vaco,
Cortado el vuelo,
Qued mi origen
Suspendido en mitad de la fatal quimera.
La flor acaso
Se dio un instante,
Cuando, entre un latido y otro, me qued dormido.

IV
En un hueco de la furia se anida quieta
Una cadencia
De Nochebuena,
Mis manos juegan con la brisa que deshojan
Bronces batidos,
Cantos y rondas,
Mgica velada cubierta de guirnaldas.
Al costado de este instante, el mordiente fuego
Abre las sombras,
Y con su injuria
El can se lleva mis cantos y mis manos,
A un torbellino
De labios rotos
Gimiendo en los guijarros que abandon el agua.
Arrima el nio
Su festiva ansia
A las ramas del rbol de sus regocijos,
Su candor cubre
Las verdes formas
Con un frescor de violetas en primavera.
Y el hombre atado
En la luneta
Ve al ciervo agonizar en la siniestra nube,
Respuesta amarga
A la insolencia
Que el sosiego del tomo quebr imprudente...
Donde el payaso
La araa teje...

La luz que brilla

Sea el lucero
Que su camino seal a los Reyes Magos,
Y no el cohete,
Gema engastada
Furtivamente entre los frutos de nuestro huerto;
Pues habr un tiempo
En que los hombres,
Ciegos, se arrastren en el lodo ensangrentado
En pos del cuye,
Ultimo gua
De los que huyan cavando el seno de la tierra...
El asno solo
Cuida el pesebre...
Viste la blanda piel un despiadado acero

Y un villancico
Entusiasmado
Quiere ser contrapunto de marchas guerreras,
Cuando la risa
En la batalla
Con una mueca de espanto perdi su esencia!
Tal vez como el invierno, este glaciar esconda
Un rumor de hojas
Y anhelo de alas
Bajo sus crueles contornos, mas, si de nuevo
El hongo crece
En Hiroshima,
Slo un mun tras la luna ser la tierra!

10
V
En un comienzo, cuando el presente mora,
Y de la noche
Se liberaban
Las horas para en su fuga dar vida al tiempo,
Surgi del barro
El ser humano
Pleno de afanes mas la sien a un riel sujeta.
Apenas madurada en su boca la sonrisa,
Y la materia
Humedecida
Por su aliento abra su cofre de colores,
Sinti que el canto
De la inocente
Flauta a un rigor divino estaba sometido.
Ebrio primero
De conocerse,
Acoplar los gritos del alma y de la selva
Para llevarlos
A las estrellas,
Asombro de libertad en su frente presa.
Mas, pidi un Amo
Como mendiga
El nmade un pozo en la sequedad del yermo.
Marc su anhelo
Milenaria huella,
Y la promesa fue parida entre lamentos
Que un agua triste
Sumi en las sombras.

11
Soy heredero,
Arena y piedra
Del templo donde hallaron amparo los rezos,
De los suspiros
Amortajados
Cuando el tedio prudente inmol al infinito,
De los impulsos
Avasallados
Por una danza de empecinados fantasmas,
En las baldosas
De quietud negras,
Hasta sepultar la incgnita del martirio.
Olvid el Arca
Salvar las flores!
Ah las fieras rfagas de obstinadas voces!
Lucha enconada
Que ultraj cuerpos,
Que en alivios de mrmol transform a la esencia,
Y a la fe exhausta
Llev al exilio
Junto a los santos ecos que en las torres duermen.
Pero s que el fin ser igual al que voy huyendo,
Vendr la peste
Y alzar su horca
En la que oscilar el cadver de mis dudas,
Cuatro jinetes
Sobre mi tumba,
Y dar el perdn la ceniza de mis besos.

12
Dilogos

13
Con el rbol
Incansable
hacedor de pjaros,
el blanco se llev a tu verde jubiloso,
cmo esperas abrigarte con alientos
de plumas si tambin te abandonaron?
Fantasmal
racimo de oboes,
donde el rayo corrige noche a noche
su grabado y el viento gime sus acordes,
bajo un temblor de encajes negros.
Como t,
fu ternura brotada una maana
con la alborada vertida a torrentes
sobre mis formas,
como t,
vest antao imgenes distintas
que el tiempo
nutri de encendidas horas,
igual que t,
mis carcajadas de colores
resbalaron
por laderas y quebradas,
y la misma brisa
que impuls a mi barca
llev a tu origen
en su cesta de perfumes y alas,
para ser xtasis
de la tierra germinada
con besos del aire,
sol, agua y luna.
Ahora somos
gasto dramtico,
pantomima de esqueletos apartados
que contemplan primaveras ajenas,
cuando los nidos halagan otros brazos.

14
Ofrezcamos
al roco mis heridas
y tus surcos para que entre quedo,
en pausado suspiro por las venas,
y cese la siesta de nuestros ardores.
A ti me abrazo
para enlazar mis manos a tus ramas,
mi cuerpo
a tu tronco, mis pies a tus races,
y as,
tal vez el fervor comunicado
o un hlito
del vigor dormido,
colmen de matices
nuestras oscurecidas formas,
y los cantos
de mi sangre y de tu savia
encuentren
nuevamente sus amados ecos;
viejo rbol,
venzamos esta angustia
de un ocaso sin hojas,
como hacen las flores,
que al expirar,
imaginan sus mariposas.

15
Con la roca
Te traa mis furias

para plasmarlas
en tu hurao molde,
e igual
ser avanzada arrogante de la tierra,
pual hundido
en la danza de los vaivenes verdes!
Vine de noche,
cuando tu forma
la hurtaban las sombras,
mas,
te liber una estrella
dibujando tu perfil sobre las ondas,
transfigurada,
y ya no eras fiera,
sino lunar
en la blancura gozosa de la espuma,
ni eras fra,
sino beso
ardiente en el hmedo regazo,
ni eras solitaria,
sino refugio
de moluscos apareados sobre las algas.
Me llevo mis iras,
desencantado,
para no ser vasallo
de tu vientre fatigado de corales!
y mendigar las caricias
de un desmayo de olas.

16
Con el invierno
Velada preez de la tierra,

luego que una alforja de manos morenas
aliment de granos
los ansiosos terrones;
invierno,
te dicen imagen de la muerte,
helada miseria,
y no eres muerte,
es que la tierra se ha vestido
de manteles blancos
para la cena de la abundancia,
con reventn de capullos,
alboroto de orugas descubriendo sus alas
y pelajes excitados
reclamando saliva;
no,
tu silencio no es muerte,
es el pudor con que amamantas de savia
las fatigadas cortezas,
en un preludio
de racimos inquietos
trinos y aromas;
no,
tu tempestad no es muerte,
es la febril aseadora
que prepara los escenarios de montes
y valles,
para la danza de exaltadas pezuas,
de un frenes de belfos
embistiendo ubres,
de abejas seducidas
por una splica de pistilos;
no,
tu palidez no es muerte,
es la enagua bordada
con cristales de escarcha
con que cubre su embarazo la tierra,
antes de parir,
otra primavera...!

17
Con los pjaros y la muerte
Travesura de notas
en el curioso pentagrama
de un espino,
xodo continuado
de jubilosas nubes tornasoles
en el lomo del viento;
pjaros,
reglenme alientos de sus alas
para refrescar mis sienes.
Muerte, no interrumpas
el beso del sol en los nidos,
no te vistas de serpiente
para asesinar sus cros.
Dilogo insistente
de flautines apilados
en aleros ruinosos
y esplndidos castaos,
afanes de dicha desatada
a ras de las corrientes:
pjaros,
triganme roco de cascadas
para serenar mis anhelos.
el beso del sol en las ramas,
no te vistas de alba nieve
para congelar sus trinos.
Fiesta de amores
sobre un cerezo,
tan tiernos como el roce
de plumas amantes,
como la tenue lluvia
de suspiros blancos:
pjaros,
cbranme de suaves ptalos
para velar mis temores.

18
el beso del sol en los arbustos,
no te vistas de negras alas
para coger sus saltarines brotes.
Asombros del aire,
al que despertaron de su sueo
los primeros aleteos
burladores de quebradas,
de cumbres soberbias
e indmitos ocanos;
pjaros,
triganme la espuma de mar
que supo de mi barco perdido.
el beso del sol sobre las aguas,
no te vistas de acerbo tmpano
para ser losa de sus cuerpos.

19
EPST0LAS
ESPACIALES

20
Epstolas De Venus
Epstola primera
Aqu el amor
se vive simplemente
no se halla cautivo
en la trampa de un concepto
se prodiga franco
cuando entibia las manos
para un ritual
de pieles
cuando incuba besos
en su nidal
de ardores
el amor
silba una nota en cada poro
y hace danzar al cuerpo
como hierba
apremiada por el viento
Mi amor
gua mis pasos
en las noches
al lecho de mi amada
y conmueve sus senos
con mis labios
semejando lunas
sorprendidas
por dos brasas
No vengas
aprendiz del aire
no ests maduro todava

21
Epstola segunda
Aqu el amor
no est codificado
si abulta el vientre
no es causa de afliccin
es feliz acontecimiento
y ya en las entraas
el ser se siente
acariciado
aqu el amor
no es fruto del reclamo
con que el jadeo
pide mitigar en un segundo
la fiebre
del celo reprimido
el amor
es euforia que plena el aire
alborozo
de corazones
como si fuesen un bosque
agradecido
que agitase sus flores
fecundadas
para festejar a las alas
y al viento
Mi amor
es un gitano
que hurta gozos
en el temblor
de terciopelos
de mi amada
y juega el xtasis
sus vrtigos
hasta que suplica
ser prisionera
de mi pecho
No vengas
aprendiz del aire
22
Epstola tercera
Aqu el amor
no est vuelto
a la sombra complejidad
con que suplician
al orgasmo
los temores
el amor
est trenzado con el sexo
y la ternura
los tres son instancias
primordiales
que convergen a un mismo destino
el ser desde su origen
las trae consigo
y hasta el fin las sirve
diestramente
alentando con ellas
su jornada
Mi amor
despierta al alba
para ofrecer a mi amada
el primer destello
del roco
en el negro mirar
de los olivos
y el rojo saludo
que bostezan al sol
las granadas
No vengas
aprendiz del aire

23
Epstola cuarta
Aqu el amor
no es tan slo unir vientres
y rodillas
mientras los labios
apresan al deseo
amor
es tambin cogerse de las manos
fuertemente
hasta blanquear nudillos
aqu el amor
muda en sendero
los ms espesos caaverales
y cada logro
el resultado
de una alianza placentera
amor
es ahuyentar angustias
disipar los recelos
del silencio
trascender la hosca soledad
y compartirla
y si a veces
el amor es llanto
las lgrimas enjuga una caricia
Mi amor
brinda una cancin
a mi amada
con las notas
que el sauce
rasguea perezoso
en el arroyo
y la jubilosa
vibracin
de un beso
de mariposas
No vengas
aprendiz del aire

24
Epstola quinta
Aqu el amor
es dignidad natural
entra y sale de nosotros
cuando nacemos
y morimos
y se queda
para anidarse en otros cuerpos
el amor
es el germen
ms precioso
de la especie transformndose
es la energa
que nutre
cada da
el resplandor de la erosfera
aqu el amor
realiza los fines de la vida
es el latido
que conmueve la materia
y como la roca
guarda en s mismo su vigencia
A mi amor
he sorprendido
arrodillado
implorando al tiempo
que doble
el sordo timbal
de sus horas
slo en mi cuerpo
y se aparte
de mi amada
No vengas
aprendiz del aire

25
Epstolas De Marte

26
Epstola primera
No me distraigas
terrestre
que debo estar con los ojos ciertos
Yo aqu
all mi enemigo
l y yo
los ltimos sobrevivientes
de una gran guerra
por millares
se diezmaron
y a medida
que los doblaba la muerte
solas iban quedando las casas
despus
la acre oscuridad
en los portales
los muros
entristecidos
vieron extinguirse las pupilas
que entibiaban
sus contornos
intiles ya
los paneles con flores
en vano proteger
cunas hurfanas
meciendo nada ms que al silencio
y con rencor
apretaron sus puos de piedra
sobre el espacio vaco
Aqu la guerra
mostraba su intencin
sangrienta
nadie vitoreaba
a nadie
al paso de las botas
no emocionaban los desfiles
ni las armas
por el contrario
eran peascos las miradas
27
Epstola segunda
No me distraigas
terrestre
Un dedo y un botn
un dedo cualquiera
un botn prpura
una luz titilante
varias luces
muchos botones
infinidad de dedos
los cuerpos adheridos a los tableros
cada botn
un pueblo que brinca al aire
una explosin
una multitud clamando despavorida
un asombro de ojos
arrancados
mirando huir sus talones
temblaban las manos
desprendidas
buscando sujetar sus cabellos
una luz que parpadea
un sonido agudo y fro
como acero
martirizando sienes
otro botn que se hunde
y otro pueblo
pierde sus races
las cabezas se voceaban qu pasa
cuando sus hombros
se les perdan
muones lloraron sangre
impotentes
para recoger sus cros

28
ah los tableros
incansables
las luces urgan frenticas
a los botones ardiendo
un mariscal nervioso
mascaba un puro
salivaba tabaco
escupa rdenes
y el horror suma nuevos pueblos
Aqu la guerra
rehus la hipocresa
de nobles sentimientos
la piedad estaba desterrada
de sus hechos
no hubo tumba
para el soldado desconocido
ni apag el fervor
de una oracin
el estruendo de las bombas
nadie humedeci sus dedos
para bendecir
la hosca cerviz de un bombardero

29
Epstola tercera
No me distraigas
terrestre
Al otro lado
el enemigo no tuvo tableros
luces ni botones
posey el rayo y el sismo
domin el calor y el fro
y cuando un pueblo les volaba
hecho aicos
a uno nuestro convertan en glaciar
o en infierno
si en uno los muertos congelados
yacan en alcobas
cristalinas
en otro permaneca
slo el quieto mirar
de cuencas calcinadas
algunas veces irrumpa el tornado
sin preguntar quin vive
y estrellaba las casas
como dientes en bocas ateridas
mientras un pueblo
les reventaba hecho trizas
a uno nuestro apresaban conmociones
tan intensas
que los caminos
eran orugas que corran
nada resista esa danza
aterradora
las paredes se doblaban
extenuadas
y a cada trecho
morda el suelo
los cuerpos

30
Aqu la guerra
no atenuaba su crueldad
con leyendas emotivas
no se empeaban en las aulas
las manitas
en contar los muertos
de a uno los seores
y de a millones el resto
la guerra
no era heroica
era el arte de matar hermanos
eficientemente
cuando la ocasin lo requera

31
Epstola cuarta
No me distraigas
terrestre
Yo y l
mi enemigo
y nadie ms
l tiene en sus manos
un rayo perverso
yo tengo una luz
un botn
y un tablero
l no sabe en dnde estoy
yo lo presiento all lejos
ante m
el postrer botn
l con su ltimo rayo
las noches tan iguales
se suceden una a una
sin poder cerrar mis ojos
los prpados
inmviles
vigilan el reclamo inexorable
de la luz
que de un momento
a otro
har latir al botn
bajo mi dedo
Aqu la guerra
detestaba confundir
su inhumana esencia
con principios generosos
el soldado
un asesino a sueldo
jams un infeliz embaucado
nadie pretendi
enternecerse
por una condecoracin en el pecho
era el cinismo que tapaba
el hedor de sus muertos
32
Epstola quinta
No me distraigas
terrestre
No recuerdo
cunto llevo
espiando un movimiento
ni qu pueblo
comenz el sacrificio
de palomas
para alimentar fieras
hasta ayer
todos se echaban la culpa
ahora qu importa saberlo
nos ha dado vuelta
la espalda
hastiado
el universo
una por una las estrellas
abandonaron sus asientos
hemos quedado fuera
estamos desamparados
l en alguna parte al frente
yo aqu
en mi desalentado acecho
quin sabe si podramos parlamentar
dejar l su rayo
y yo sacar del botn mi dedo
pero cul lo hace primero
sentir fro
mi enemigo
tendr temor
all tan lejos
puede que el rayo caliente sus manos
quiz l ya no est
tal vez quedo yo solo
se han secado mis dedos
sobre el tablero
mi lengua aora las palabras
que inutiliz el largo silencio
33
se han pegado tercos

mis labios
a los colmillos
suplicando el remedo de un beso
cmo duele
sentir el vaco del cuerpo
semejante al jergn de un perro
que hace mucho
hubiese muerto
No me distraigas
terrestre

34
Epstolas De Saturno

35
Epstola primera
No emprendas viaje
terrestre
primero has de conocer tu historia
En un ciclo
de inciertos testimonios
dos aguijones vacilaban
en la semioscuridad de un buceo
cada uno
una eleccin distinta
emergiendo de ombligos apartados
dos familias mudando
en la insondable lejana
al paso lento
del universo
con que transcurren sus milenios
Un tiempo en que la tierra
como nia traviesa
se embadurnaba la cara
con formas novedosas
all un adorno
un rbol prodigioso
nacido en un mar de helechos
ac un vuelo inesperado
all pezuas temibles
haciendo resonar como tambores
las estepas
cada propsito
un ensayo de ambiguos resultados
o una antorcha revelando
nuevos laberintos
en la mansin de la vida

36
Aconteci
despus de convalecer el mundo
de graves convulsiones
antes de enfermar
de sus males de hielo
cuando recobrada la verde hebra
reteji sus tallos
flores y hojas
luego de plasmar en el gredal
alas y pelajes
una vez que se aquietaron las aguas
y las estrellas
volvieron a pintar sus peces

37
Epstola segunda
No emprendas viaje
terrestre
el ser de la paz
tuvo por morada las llanuras
y colinas
trigueas de sol
y arcilla
coga los frutos
en los huertos
que originaban los manantiales
en una tierra
que sin mezquindad
se prodigaba
El hijo de la armona
acord servicio
con las bestias mansas
que criaban los pastizales
fue el primero en cargar al bruto
con espigas
y en obtener su ayuda
para abrir los surcos
donde enterrar la semilla
Al atardecer
cuando el silencio
buscaba hospedarse
en una somnolencia de hojas
el ser de la piel desnuda
se sentaba
para atender complacido
a las enseanzas
de sus ancianos venerables

38
En las nevadas estaciones

invernales
busc refugio en las cavernas
y empleaba el tiempo
en ponderar sus actos
enriqueca sus leyendas
cuando una y otra vez
las relataba
y pint las paredes rocosas
con su nostalgia de mesetas

39
Epstola tercera
No emprendas viaje
terrestre
El ser de la violencia
tuvo por morada
la selva
bajo el cielo exuberante
de una fronda enmaraada
una forzosa sucesin
de crepsculos
y noches
donde a ratos sorprenda la luna
al ser de los ojos verdes
torvos y huraos
en los vellos negros
en los vellos rojos
cuando lograba filtrar
sus agudas linternas blancas
El astuto merodeador
sobrevivi a las grandes bestias
a la guadaa despiadada
de las fauces abiertas
cada paso en la conquista
del sustento
una lucha cruenta
y era la sangre
de las vctimas
la que nutra sus impulsos
los feroces carniceros
sus maestros
aprendi a ejercer el derecho
a dentelladas
no hubo ancianos a su vera
cuando las fuerzas decaan
se apersonaba
inconmovible
un definitivo pavor de garras

40
Epstola cuarta
No emprendas viaje
terrestre
El ser de la reflexin
de continuo meditaba
absorto en algn dios
o en s mismo
inmerso en una trascendente
interioridad
su avance era calmo
a la medida del prudente
transitar de la tierra
En las noches transparentes
mientras observaba
el firmamento
percibi las distancias
y a los nmeros
fue encontrando
hasta formas las cuentas
del calendario
y la infinitud
de los volmenes
redujo a simples ecuaciones
El poeta de las llanuras
viva una posta singular
desechadas las cargas
que lo desviaran del camino
entregaba el cayado
en el lmite de sus das
luego de recorrer
el trecho suficiente
y a otro tanto
se obligaba el que segua

41
La criatura serena
reciba la muerte sin temor
ni pesadumbre
las honras fnebres
con sus ptreas formalidades
no perpetuaban la tristeza
sino el testimonio
de una vida singular
era feliz
y estaba bien encaminado

42
Epstola quinta
No emprendas viaje
terrestre
Durante un implacable
asedio de tormentas
los rayos
vencieron
el enrejado de lianas
castigando los matorrales
que guarecan
al ser de la floresta
y desde ese entonces
vag prendido
a una extraa desazn
tan perturbadora
que le haca sentirse diferente
un forastero
en su propia selva
El ser de los ojos tristes
procur en vano
desasirse
del embrujo
que padeca
cuando la luna
tapizaba los calveros
el trastorno le excitaba
con mayor violencia
capturado por un vrtigo
de msculos y nervios
se entregaba a un frenes
de movimientos
y urga sus salvajes ritmos
golpeando maderos
en cortezas ahuecadas
y en una oportunidad cualquiera
las cortezas criaron chispas
de las chispas
nacieron llamas
y la selva se transform en hoguera
43
Epstola sexta
No emprendas viaje
terrestre
La selva era una hoguera
y a travs de los helechos
brillaban asustados
los ojos verdes en los vellos negros
al borde la espesura
atisbaban azorados
los ojos tristes en los vellos rojos
y cuando el calor y el humo
atosigaban
irrumpieron en el llano
golpeando con sus puos
sus potentes pechos
Los sucesos carecieron
de testigos
y las leyendas los han transmitido
de maneras diferentes
mezclando
en una sola brazada
agresores y agredidos
y Can acometi a Abel
quizs el de los bosques
era hijo de Can
el hijo de la Eva
acaso hija del Semael
tal vez el de las llanuras
era hijo de Abel
el hijo del Adn
por ventura hijo del Adn

44
Lo cierto fue que el cazador

sacrific a los varones
y seducido por las hembras
las conserv
para juntarse a ellas
quiso la naturaleza
que los retoos
no quedaran mulas
sino se multiplicaran
y una especie hbrida pobl la tierra
un nuevo tanteo en las tinieblas
tras posibles corredores
las ramas originales
extinguidas
La hembras de la piel lisa
educaron a sus vstagos
en los preceptos
que guiaron a su pueblo
como si fuesen
leyes inflexibles
sin considerar que haban muerto
aquellos que podan
profesarlos
y as dieron comienzo
al drama existencial
que para siempre
seal a sus descendientes
El desdichado esclavo
de la herencia dual
recibi los mandamientos
incapaz de cumplirlos
cabalmente
y en el mismo ser
los pasos a que impulsaba la estirpe
del justo
los desbarataba
la simiente del inicuo
la misma rama pudo enaltecerse
y degradarse
el mismo espritu para el amor
y el egosmo
la misma alma para la caridad
45
y el odio
Ahora atiende
terrestre
debes resolver la encrucijada
en que te encuentras
o vives la suma que eres
bajo slo reglas naturales
sin restarte
alienado
o emprendes la tarea de extirpar
la raz de Can
que hay en Abel
pero escucha
terrestre
el hombre nuevo que pretendes
no podr llegar
si t no mueres
==========

46
La Promesa Del rbol

En el origen,
clam por una piel
la Tierra
para cubrir
su desnudez de roca.
Y en un tiempo cualquiera,
se abri paso
en la vastedad del universo
un frtil cometa
para prear con un hlito vegetal
las estriles formas.
Al tiempo,
se manifest el vigor
en el vstago primigenio
gestando su singular verdor
en la msera opacidad de la tierra;
y as acord una promesa de rbol
con la inicial naturaleza.
Desde entonces,
la tierra vivi intensas
transformaciones,
fue cubierta a travs de los milenios
por climas diferentes,
supo de sucesin de lluvias
y de soles fecundantes,
fue estremecida por tormentas
y cubierta por mortajas de hielo,
para renacer ms tarde
bajo un firmamento anunciador
de nuevos soles.

47
A veces fue sostn de llanuras,

otras de yermos,
bosques o vergeles.
Y en todo momento el verde brote
se dio maa
para asirse a nueva tierra
y desde ah
adquirir formas diversas
dibujar hojas
o espinas,
cincelar frutos prodigiosos
anticipados
por un sonrojo de ptalos.
Hoy,
la infinita secuencia
de sus renacimientos
sorprendi al rbol en sus entraas,
y desde el alba
ha sentido maduradas sus semillas.

48
Lleg el tiempo,
entonces,
de enviarlas a colonizar remotas tierras:
unas sern pasajeras del viento
y atravesarn los mares
festejadas por delfines;
otras,
sern llevadas por alas abnegadas
remontando esquivas cumbres,
surcando ros y quebradas;
tal vez,
a causa de un pjaro extraviado
alguna descender
en un desierto;
y a pesar de la msera acogida,
la energa
del impulso originario
podr hacerla germinar
venciendo
el desolado entorno.
Yo soy promesa y realidad
del rbol,
y al depositar en el lejano yermo
mi semilla,
por vez primera
ese mbito de hostil silencio,
escuchar el naciente brotar
de mis races,
su avance paulatino
buscando abrazar el mezquino suelo,
y su hbil buceo hacia napas escondidas
invitando al agua
que amamante mis frgiles verdores.

49
Luego,
inundar mis arterias
la humedad rescatada
y el sol de estaciones sucesivas
me harn crecer de nuevo,
y volver a ser rbol
un rbol fuerte
y generoso;
abrir mi follaje a pjaros desorientados
y en mis tibios rincones
podrn fundar sus moradas.
Despus,
el amanecer
cubrir de resplandores al roco
prendido en las hierbas iniciales,
hasta que se adormezcan
bajo el amparo de mi sombra;
y adoptar otros tallos
flores y hojas,
donde jueguen la magia
de la fertilidad
las mariposas,
hasta transformar el inhspito paisaje
en prodigiosa primavera.
Desde este lugar conquistado,
esparcir mis semillas
y crecern por doquier los mos
hasta ser un bosque
un bosque inmenso
y bondadoso.
Todos los aos vendr la lluvia
pues su msica
en las hojas tendr sentido;
seremos pastores
del curso de sus aguas
y ordenaremos su caudal
50
hasta crear un ro.

Quizs,
en fecha no lejana,
arribarn los hombres con sus carros
sus mujeres y sus nios
buscando su tierra prometida;
construirn un puente
y en la otra orilla nacer una aldea.
Con prudencia,
de nuestro cuerpo
harn sus casas
su templo,
las cunas de los recin nacidos.
La abundancia de la pradera
compartirn sus animales y los mos,
y acordaremos un espacio
para cuando llegue el tiempo
de los surcos,
anunciando el pan en las espigas.
La aldea anotar en su calendario
los das ms significativos,
y los har presentes
con rituales solemnes
y ceremonias compartidas.
Celebrarn sus fiestas
con guirnaldas,
con cantos y danzas,
las manos fuertemente entrelazadas;
y los hombres y las mujeres
competirn sus destrezas
y gozarn sus hornadas.

51
Sus hijos
vendrn junto a nosotros
para jugar sus cuentos
y harn surgir de la espesura
duendes y hadas;
sern prncipes
librando intrpidas batallas
para rescatar
de feroces dragones
sus princesas secuestradas.
S.
Una frgil semilla
podr cumplir la eterna promesa,
dibujando en el tiempo
un grandioso paisaje;
y los hombres
se obligarn reconocidos
a que siempre haya un bosque,
una pradera
y un ro;
y as habr siempre una aldea
un templo
y un alborozo de nios.

52
El Nio y La Semilla
(ecoteatrocuento)

53
PRLOGO
CUADROS:
I.
EL OTOO
II.
EL INVIERNO
III.
LA PRIMAVERA
IV.
EL VERANO
V.
LA GERMINACIN

54
PERSONAJES:
EL RBOL
EL PJARO
EL NIO
EL PERRO
EL MONO DE NIEVE
EL PAYASO
LA EQUILIBRISTA
EL MALABARISTA
EL MAGO
EL CACTUS
LA PRIMERA ROCA
LA SEGUNDA ROCA

55
56
PRLOGO
(El Prlogo puede ser recitado delante

de las cortinas por cualesquiera de los
actores o actrices del reparto. Pero, se
sugiere al actor que hace el rol de El
rbol.)
En el origen,
clam por una piel
la Tierra
para cubrir
su desnudez de roca.
Y en un tiempo cualquiera,
se abri paso
en la vastedad del universo
un frtil cometa
para prear con un hlito vegetal
las estriles formas.
Al tiempo,
se manifest el vigor
en el vstago primigenio
gestando su singular verdor
en la msera opacidad de la tierra;
y as acord una promesa de rbol
con la inicial naturaleza.

Desde entonces,
la tierra vivi intensas
transformaciones,
fue cubierta a travs de los milenios
por climas diferentes,
supo de sucesin de lluvias
y de soles fecundantes,
fue estremecida por tormentas
y cubierta por mortajas de hielo,
para renacer ms tarde
bajo un firmamento anunciador
de nuevos soles.
A veces fue sostn de llanuras,
otras de yermos,
bosques o vergeles.
Y en todo momento el verde brote
se dio maa
para asirse a nueva tierra
y desde ah
adquirir formas diversas
dibujar hojas
o espinas,
cincelar frutos prodigiosos
anticipados
por un sonrojo de ptalos.
Hoy,
la infinita secuencia
de sus renacimientos
sorprendi al rbol en sus entraas,
y desde el alba
ha sentido maduradas sus semillas.

57
Lleg el tiempo,
entonces,
de enviarlas a colonizar remotas tierras:
unas sern pasajeras del viento
y atravesarn los mares
festejadas por delfines;
otras,
sern llevadas por alas abnegadas
remontando esquivas cumbres,
surcando ros y quebradas;
tal vez,
a causa de un pjaro extraviado
alguna descender
en un desierto;
y a pesar de la msera acogida,
la energa
del impulso originario
podr hacerla germinar
venciendo
el desolado entorno.

58
CUADRO
59
PRIMERO
EL OTOO
En la escena estn el rbol y el pjaro. Las luces y el decorado

indicarn tonalidades otoales en verde seco, naranja y
amarillo. El rbol lo representarn dos actores: uno
arrodillado junto a las piernas del otro que estar erguido.
Ambos conformarn un rbol de tronco grueso con las piernas
y los pies harn las races; los brazos y las manos del que se
encuentra arrodillado harn las ramas y hojas bajas; el que
est erguido har las partes altas del rbol. Los trajes tendrn
prendidas ramas y hojas; adems, en las manos llevarn,
tambin, ramas y hojas,
Al iniciarse la escena, el actor que hace de El Pjaro, estar
planeando suavemente y jugando a volar a ras del suelo. En su
desplazamiento por la escena, el pjaro establecer una
relacin con los elementos, dndoles vida y sentido: al agua,
al beberla; a una mariposa, al jugar a pillarla; al viento, al
dejarse llevar por l. Finalmente, el pjaro llega junto al rbol
y juega con sus ramas y hojas.
EL RBOL:
(al pjaro que esta junto a l.) Aqu est la semilla (la
muestra.). Debers llevarla a esa tierra lejana que nos est esperando. (La semilla
se encuentra sujeta por una cinta hecha de tallos verdes, como un collar. El rbol
se la pone en el cuello al pjaro.) Necesitars tiempo y mucho cuidado. Bueno.
Para qu te doy consejos. Lo has podido hacer muy bien todos estos aos.
EL PJARO:
(sonriendo.) No te preocupes. Estoy acostumbrado a llevar las
semillas atravesando mares y montaas, valles y ros. A cualquier parte donde la
tierra las necesite.
60
EL RBOL:
(moviendo la cabeza, preocupado.) No es tan fcil. Queda
muy lejos, a un ao de distancia. Debers atravesar el invierno, la primavera y el
verano, antes de llegar a comienzos del otoo para cumplir tu promesa
.
EL PJARO:
Adis...
(se abraza al rbol, carioso.) Me cuidar mucho, no temas.
EL RBOL:
(moviendo sus ramas y hojas.) Anda, anda... Adis!
El Pjaro se desplaza hacia una esquina del escenario a beber

agua. En ese instante entra el Nio llevando una honda en su
mano. Es un adolescente de unos 13 aos. Ve al Pjaro y
corre a espantarlo. Este se refugia detrs del rbol, quien trata
de cubrirlo con sus ramas. El Nio re traviesamente y se
moja la cara y las manos con el agua. Su relacin con los
elementos, al contrario del Pjaro, es brusca y destructiva.
Corre detrs de una mariposa dndole manotazos. El Pjaro se
ha sacado del cuello la cinta con la semilla y se la ha puesto
en el pecho, cubrindola con sus dos alas.
EL NIO: (sonriendo con picarda.) En dnde se habr metido ese pjaro?

(Mira de reojo hacia el rbol. Luego habla hacia el pblico.) Creer que no lo
veo detrs de las ramas?... Ser tonto! Le har pensar que me ha engaado y lo
pillar desprevenido! (Escoge unas piedras de una bolsa que lleva colgando del
cinturn y prueba una en la honda, mirando hacia atrs para ver si lo est
mirando el pjaro. Luego se levanta y, hacindose el distrado, camina con las
manos en los bolsillos, silbando. Cuando llega a una esquina del escenario pone
una rodilla en el suelo y realiza las maniobras tpicas de un hondero, colocando
la piedra en el sujetador de cuero y estira los elsticos de la honda.) De mi no te
escapars, pajarito... ponte a tiro y probars mi puntera...

61
El Pjaro cree que el Nio se ha olvidado de l y se desprende

de las ramas del rbol. Las ramas de ste le hacen gestos para
que se aleje rpido. El Pjaro mueve sus alas para iniciar el
vuelo y, en el momento en que est cerca de la salida del
escenario, el Nio le apunta con la honda y le dispara. El
Pjaro cae herido y deja caer la semilla en el suelo. Agita con
dificultad un ala y sale de escena. El Nio corre hacia la
salida, gritando jubilosamente: Lo cac, es mo, lo cac!
Mira la semilla en el suelo y la recoge.
EL RBOL:
(grita airado al Nio.) Hey, t! Espera! Ven ac!
EL NIO:
(se detiene junto a la salida y se vuelve. Mira hacia todos
lados. Luego camina en torno al escenario buscando a la persona que le ha
gritado.) Quin ... quin me llama?
EL RBOL:
(le hace gestos con las ramas.) Soy yo! Y deja tranquilo al
Pjaro. (Autoritario.) Ahora psame la semilla!
EL NIO:
(no repuesto del asombro, queda con la semilla colgando de la
mano. Luego, mira indeciso al rbol.) Eres t quien me habla? Crea que los
rboles no hablaban...
EL RBOL:
Hace mucho tiempo que nosotros y los hombres no tenemos
nada que decirnos. Antes nos entendamos todos con todos en la naturaleza. Los
hombres tomaban de nosotros lo que estbamos en condiciones de darles. Y lo
hacamos con gusto. Pero luego los hombres comenzaron a derribarnos pensando
slo en su beneficio, sin cuidar el equilibrio que la Tierra reclamaba. Y por su
culpa desaparecieron miles y millones de rboles, creando los desiertos.
EL NIO:
(sintindose reprendido.) Pero yo no corto rboles...
EL RBOL:
Claro que no, porque eres muy dbil para hacerlo. Pero matas
pjaros, que viene a ser lo mismo.

62
EL NIO:
(Se pone en cuclillas y juega con el dedo haciendo figuras en
el suelo.) Qu tienes que ver t con los pjaros? T no vuelas. No tienes alas.
EL RBOL:
No las necesito, precisamente, porque hay pjaros. Cada uno
en lo suyo y para beneficio de los otros. Los pjaros transportan mis semillas y
las hacen viajar por todos los lugares de la Tierra. Son mis sembradores oficiales.
Tambin el viento, pero es un sembrador muy desordenado porque a veces no se
fija en donde las deposita y quedan tiradas en los pedregales. Y ah difcilmente
pueden germinar. (Tiende una mano hacia el Nio.) Psame la semilla.
EL NIO:
(se acerca al rbol y le deja la semilla en su mano.) A qu
tanto enredo por un cuesco!
EL RBOL:
rbol!
(levantando en alto la semilla.) Este no es un cuesco es un
EL NIO:
(burlndose.) En dnde est el tronco? No veo las ramas...
EL RBOL:
(sentencioso.) La semilla es una promesa de rbol. Y en la
naturaleza, casi todas las promesas se cumplen. Porque todos nos esforzamos
para que as sea. (Mira la semilla.) Aqu se encuentra, como energa y
posibilidad, todo lo que yo soy ahora. Con la ayuda de mi amigo El Pjaro, a
quien heriste, esta semilla habra llegado a lejanas tierras, y an con la mezquina
colaboracin del desierto, se habra convertido en un frondoso rbol. (Con
tristeza.) Pero ahora... no se qu hacer
EL NIO:
(queriendo compensar el dao hecho.) Bueno... si quieres... yo
la puedo llevar...
EL RBOL:
(lo mira dudoso.) T? Es muy largo el camino. Y no tienes
alas. Adems, no pareces ser muy responsable.
EL NIO:
(interesado y con voluntad.) Yo puedo llevarla! Te lo
aseguro! Creme! Tengo buenas piernas (hace ejercicios con brazos y piernas.)
Mira mis brazos. Son fuertes. No tengas temor en confiarme la semilla. Yo
cumplir tu promesa!

63
EL RBOL:
(indeciso.) No se si deba permitirlo... (Preocupado.) Todos los
pjaros han partido en busca de sol. Es muy difcil que pase alguno por estos
lados. (Al Nio.) Es lejos...
EL NIO:
No importa lo lejos que sea. Dmela y llegar con ella a
destino. (Estira la mano, ansioso.).
EL RBOL:
Debers llevarla a una tierra que desfallece en los lmites de
un desierto. Los pjaros me han advertido que le queda apenas un poco de vida
y, si no la ayudamos, no resistir el avance de la arena. Los rboles que
defendan esa tierra fueron cortados por el hombre y no plant nuevos en su
reemplazo. Hay que tornarla a la vida, nuevamente. Por eso es tan importante tu
misin y no debes fallar. (Con actitud solemne, se dirige hacia el pblico):
Yo soy promesa y realidad

del rbol,
y al depositar en el lejano yermo
mi semilla,
por vez primera
ese mbito de hostil silencio,
escuchar el naciente brotar
de mis races,
su avance paulatino
buscando abrazar el mezquino suelo,
y su hbil buceo hacia napas escondidas
invitando al agua
que amamante mis frgiles verdores.
Luego,
inundar mis arterias
la humedad rescatada
y el sol de estaciones sucesivas
me harn crecer de nuevo,
y volver a ser rbol
un rbol fuerte
y generoso;
abrir mi follaje a pjaros desorientados
y en mis tibios rincones
podrn fundar sus moradas.
64
Despus,
el amanecer
cubrir de resplandores al roco
prendido en las hierbas iniciales,
hasta que se adormezcan
bajo el amparo de mi sombra;
y adoptar otros tallos
flores y hojas,
donde jueguen la magia
de la fertilidad
las mariposas,
hasta transformar el inhspito paisaje
en prodigiosa primavera.
EL NIO:
(conmovido.) Y todo eso gracias a una semilla?
EL RBOL:
S. Con la ayuda del tiempo ella pintar un hermoso paisaje.
Comprendes ahora el significado de tu misin?
EL NIO:
(entusiasmado, salta de un lado para otro, gritando.) S que es
importante! Lo har, lo har! Lo prometo!
EL RBOL:
Entonces, acrcate (el Nio se acerca, la cabeza baja,
emocionado.) T sers el portador de la semilla para que en esa lejana regin
haya vida, paz, amor y alegra. (Le coloca al cuello la cinta con la semilla. Luego
lo acaricia con sus hojas y lo vuelve hacia la salida, empujndolo, suavemente.).
EL NIO:
(se devuelve y lo besa.) Adis (Se aleja).
EL RBOL:
Ve, hijo mo. Cudate de los rigores del invierno. No te
enredes en las fiestas de la primavera, ni te dejes sorprender por las
somnolencias que trae el calor del verano. No lo olvides! Debes llegar a
comienzos del otoo, que es el tiempo de la siembra. Adis, y buena suerte!
El Nio desaparece por uno de los costados del escenario. Las

luces van perdiendo tenuemente los colores otoales, hasta
que la escena se oscurece.
65
CUADRO SEGUNDO
EL INVIERNO
Tanto la iluminacin como otros elementos de carcter

sonoro, darn la ambientacin de un fro invierno. Sobre el
suelo hay un gran pao blanco semejante a un manto de nieve.
Debajo de una abertura que hay en ste, se encontrar tendido
el actor que har El Mono de Nieve y que viste como tal.
Entra el Nio, golpendose las manos y el cuerpo, tiritando de
fro. Se escucha el silbido del viento.
Nio:
Uff! Qu fro tengo! (Se sienta y con los brazos lleva sus rodillas
al pecho para protegerse del fro. Se duerme..)
Entra a escena el actor que hace de El Perro. Recorre la

escena con la cabeza baja, olfateando por si encuentra algo
para comer. Ve al Nio y se acerca a l. Lo huele un rato y
luego lo remece con el hocico para despertarlo. Le lame la
cara hasta que el Nio despierta.
EL NIO:
(despertndose sobresaltado.) Qu pasa! (Ve al perro.) Ya,
djame tranquilo! (Se levanta y se golpea el cuerpo con las manos para entrar en
calor.)
EL PERRO:
T no tienes pelos que te protejan del fro. No eres como yo,
peludo. Si te duermes, vas a morir helado.

66
EL NIO:
(le pasa la mano por el lomo.) Gracias. No me volver a
dormir. (Se lleva las manos al pecho para comprobar si tiene todava la semilla.)
Aqu est. Debo seguir mi camino Pero qu fro tengo!
El Nio se pone a saltar y a correr. El Perro lo sigue en todos

sus movimientos, buscando hacer un amigo. El Nio se da
una vuelta de carnero, se sienta y se quita la cinta con la
semilla y la deja en el suelo, luego sigue su juego. El Perro,
ridculamente, trata de darse una vuelta de carnero. Desiste
y recorre con el hocico el suelo. Llega donde est la semilla.
La huele y se la pone en la boca. El Nio lo ve y corre hacia
l.
EL NIO:
(tirando de la cinta.) Dmela! (Ambos forcejean por toda la
escena.) No seas malo, perrito, dame la semilla. Debo cumplir una misin muy
importante con ella. (Al Nio se le suelta la cinta y cae sentado. El Perro corre
con la semilla en la boca, hacia un costado de la escena. La coloca entre sus
patas delanteras, como si fuese un hueso y la lame.) No te la vayas a comer,
tonto!
EL PERRO:
(sigue lamindola.) Qu tanta bulla por un hueso!
EL NIO:
se no es un hueso! Es una semilla.
EL PERRO:
Mmm tiene gusto a chocolate. (El Nio comienza a
acercarse al Perro, despacio, en la punta de los pies..) Grrrrrrrr qudate ah
chiquillo. Tengo hambre. Hace muchos das que no como. Todas las puertas se
cierran cuando hace fro y hay un hambriento afuera.
EL NIO:
(persuasivo.) Perrito se no es un hueso ni un chocolate. Es
una semilla que debo sembrar para que haya vida al borde del desierto.
EL PERRO:
Y qu tiene de malo el desierto?
EL NIO:
Este nada de especial, supongo. Mira, lo que pasa es que no
deja que crezcan rboles. Todo se seca y no hay lugar en donde puedan jugar los
nios con los perros.
EL PERRO:
67
(pensativo.) Vaya
EL NIO:
(recurriendo a un argumento que le parece definitivo.) Y no
hay huesos. No se permiten los huesos. (Ve al Perro mostrarse indeciso.) Har
cualquier cosa que desees si me devuelves la semilla.
EL PERRO:
(piensa un rato.) Bueno. Te la devuelvo si t te quedas a jugar
conmigo para siempre. No tengo ningn amigo a quien querer y con quien jugar.
EL NIO:
Oh! No puedo
EL PERRO:
Entonces no hay trato. (Vuelve a lamer la semilla.)
EL NIO:
(se entusiasma al ocurrrsele una idea.) Ya est! Ya s qu
haremos! Te har un compaero para que juegues con l durante todo el
invierno. (Se acerca al lugar en donde est la abertura encima del actor que
representar El Mono de Nieve.). Aqu se ha juntado ms nieve que en otras
partes. Espera y vers.
El Nio se arrodilla y comienza el juego de ir juntando nieve

con ambas manos y, al mismo tiempo, haciendo como que va
modelando un mono de nieve. El actor que se encuentra
debajo de la abertura del pao ir emergiendo a medida de las
exigencias de la actuacin de El Nio. Cuando El Mono de
Nieve se encuentra de rodillas, El Nio detiene su tarea. El
Perro se acerca y husmea al Mono de Nieve por todos lados y
luego se queda observndolo, con la cabeza ladeada, como
quien observa un cuadro.
EL PERRO:
Mmmm no tiene ojos, Tampoco tiene boca. (Mueve la
cabeza.) As no podr verme Y cmo va a llamarme para que juegue con l?
El Nio se saca dos botones de la chaqueta y los coloca en la

cara de El Mono de Nieve, haciendo las veces de ojos.
Despus se busca en los bolsillos y saca una tapa roja y se la
coloca en la cara haciendo las veces de boca.
68
EL NIO:
Aqu tienes a tu nuevo amigo! Mira qu bien se ve! (Estira
la mano para que le entregue la semilla.)
EL PERRO:
Mmmm no tiene pies Cmo quieres que juegue conmigo
al pillarse? Tampoco tiene manos Cmo quieres que lance lejos un palo para
que yo lo vaya a buscar, una y otra vez?
El Nio se pone a la tarea de hacer los pies, brazos y manos a

El Mono de Nieve. Este dejar caer los brazos o doblar las
rodillas, alternadamente, hacindole difcil el trabajo.
Finalmente, queda totalmente terminado.
EL NIO:
Ahora est perfecto! Yo he cumplido con mi promesa. Ahora
t debes cumplir con la tuya.
El Perro ha dejado olvidada la semilla en el suelo y corre de

un lado a otro, invitando a El Mono de Nieve para que lo siga.
El Nio recoge la semilla y se aleja hacia la salida. Vuelve la
cabeza hacia El Perro despidindose con la mano. El Perro
queda solo en la escena, refregando feliz su cuerpo contra el
de El Mono de Nieve y le lame la mano. La escena se
oscurece lentamente, y una luz cae sobre El Perro y El Mono
de Nieve, vindose a este ltimo colocar una mano sobre la
cabeza del Perro y hacerle cario.

69
CUADRO TERCERO
LA PRIMAVERA
La escena se va iluminando lentamente, con colores vivos,

primaverales. Desde arriba caen serpentinas y globos que
quedan suspendidos a la altura del actor ms alto. Entra el
Nio y se queda mirando encantado las serpentinas y los
globos. Salta, intilmente, tratando de alcanzar un globo. La
msica de bombos y platillos anuncia la llegada de un circo.
Por el costado derecho entran personajes circenses: El Payaso,
El Malabarista, La Equilibrista y El Mago. Los personajes
tendrn trajes adecuados a sus roles. Mediante la actuacin
representarn aquello que los personajes son en esencia: la
risa, la habilidad manual, el equilibrio y la magia. Los
personajes circenses harn un desfile haciendo sus juegos,
para entusiasmar a la gente a fin de que asista al espectculo.
El Nio los seguir, saliendo todos ellos por el lado izquierdo
del escenario. Luego aparecern de nuevo, por el lado
derecho; se detienen y se preparan para realizar cada uno su
parte.

70
EL PAYASO ensaya algunos juegos propios de su rol. Camina ensanchndose el

pantaln, se pega cachetadas provocndose cadas cmicas, etc. Luego, en el
centro, hace movimientos rotatorios con la pierna derecha y, al mismo tiempo, se
le va levantando la mano izquierda. Se mira asombrado la mano y con la otra
mano la seala para el pblico. Rota la pierna al revs y se le baja la mano.
Luego mueve como aspas de molino la mano derecha y, al mismo tiempo, se le
va levantando la pierna izquierda. El Nio se le acerca y trata de seguir su juego.
El Payaso rota la pierna izquierda y se le levanta la mano derecha, haciendo lo
mismo El Nio. Bajan al mismo tiempo sus manos rotando sus piernas al revs.
Los otros se ren y aplauden. El Payaso y El Nio se inclinan saludando, muy
ceremoniosos. Luego mueven como aspas de molino sus manos izquierdas y se
les levantan las piernas derechas. En esa posicin el payaso le indica una cosa en
el suelo a El Nio para que la recoja. El Nio le obedece, olvidando de bajar su
pierna y se cae al suelo. El Payaso intenta ayudarlo a levantarse y, gracias al
mismo olvido, tambin se cae. Todos ren y aplauden.
LA EQUILIBRISTA prepara su nmero, colocando en el suelo una cuerda en
sentido diagonal. Luego, con el aparato escnico adecuado a su rol, comienza a
caminar por la cuerda, con una sombrilla en la mano derecha y una flor en la
izquierda. El Nio se entusiasma y se apresta a hacer lo mismo. Titubea y no se
atreve. Los otros lo aplauden, alentndolo a seguir. El Nio comienza a caminar
por la cuerda con gran cuidado, estando a punto de caerse en los primeros
tramos. El Payaso le pasa una barra de equilibrista. El Nio la toma con ambas
manos y as logra equilibrarse. La Equilibrista ha regresado por la cuerda y se
topan al medio, creando situaciones de comicidad, hasta que logran pasar cada
uno hacia su direccin contraria. Los otros aplauden y se acercan al Nio para
palmotearlo y felicitarlo.
EL MALABARISTA realiza su juego en el centro del escenario. Los juegos con
palitroques y pelotas se darn a travs de luces en el teln de fondo, a menos que
el actor lo sepa hacer bien. El Nio sigue el juego del Malabarista,
acomodndose poco a poco a los movimientos de ste, pero botando al suelo los
artefactos.

71
Mientras tanto, el Payaso se ha acercado a El Nio por detrs

y, sin que ste lo note, con mucho aparato escnico le roba la
cinta que lleva al cuello. Luego corre haciendo piruetas y
mostrando la semilla con la mano en alto. El Nio se da
cuenta de que el Payaso le ha quitado la semilla y corre detrs
de ste. Llenan el escenario con giros, frenadas y esquives,
hasta desaparecer por un costado.
EL MAGO se prepara frente a su mesa de trabajo, a un costado atrs. Un foco

har relevante el espacio que ste ocupa. El Payaso aparece corriendo por la
escena, seguido de El Nio. Al pasar por el lado de El Mago, El Payaso le pasa
la cinta con la semilla. El Nio se detiene y estira la mano hacia El Mago. ste,
con un gesto espectacular, estira la mano en donde tena la semilla y, en vez de
sta, aparece una paloma. El Nio cae sentado por el asombro. Desde arriba baja
un lienzo con un gancho, imperceptibles desde la platea. El Mago prende la
paloma en el gancho, jugndose desde arriba el vuelo del ave hasta que se pierde
en lo alto. Luego El Mago golpea sus manos y vuelve a tener la cinta con la
semilla en una mano. El Nio la va a coger y El Mago con un juego de manos la
hace desaparecer y en su lugar comienza a sacar pauelos de colores.
El Payaso se acerca con movimientos expresivos y cmicos y

se pone detrs de El Mago. Aparece y desaparece por detrs
de l. En uno de sus juegos, estira una mano desde detrs del
Mago, mostrando la cinta con la semilla. El Nio aplaude
alborozado. El Mago saluda muy ceremoniosamente creyendo
que lo est aplaudiendo a l. El Payaso camina en la punta de
los pies alejndose del Mago, las manos escondidas detrs de
la espalda. Saluda al Mago, retrocediendo frente a l y ste,
agradecido, repite el nmero de los pauelos. El Payaso queda
de espaldas al Nio. ste le quita la cinta con la semilla y
corre hacia la salida. El Payaso palmotea y se re a carcajadas.
El Mago saluda de nuevo. La escena queda a oscuras.

72
CUADRO CUARTO
EL VERANO
En la escena se encuentran El Cactus, La Primera Roca y La

Segunda Roca. Las luces ambientarn un verano trrido, de
mucho sol, en el desierto. El actor que hace de Cactus llevar
una malla caf con manchas verdes y amarillas, tapada por un
mameluco ceido de color verde gris y espinas. Ambas Rocas
vestirn mallas blancas con polleras con flores, trajes que
taparn con tnicas de color gris piedra y manchas oscuras.
Los trajes ocultos servirn para una transformacin posterior
de los personajes. Todos ellos se encuentran en la parte del
medio de la escena, unos cerca de otros. El Nio entra
secndose el sudor del rostro, dando muestras de un gran
cansancio. Se sienta en el suelo, la cabeza baja.
LA PRIMERA ROCA: (mostrando con el dedo hacia su pecho.) Aaah! Mi

querida Roca, mi querido Cactus (Cada uno responde con la mirada cuando son
nombrados.) Miren! Me ha nacido algo aqu, en mi pecho.
LA SEGUNDA ROCA: (mira sin inters.) Baah! Eso es un vulgar lunar. Nada
ms que eso.
LA PRIMERA ROCA: No! No es cierto. Es algo que tiene vida (Se acaricia el
pecho)
LA SEGUNDA ROCA: Baah! Es una peca que te ha provocado el sol. Eso y
nada ms.
LA PRIMERA ROCA: No seas envidiosa. (Al Cactus.) Mralo qu es?

73
EL CACTUS:
(con el tono de quien est acostumbrado a dirimir las
discusiones de ambas.) Ya, ya, no sigan peleando. (A la Segunda Roca.) Y t no
seas tan envidiosa. (Suspira hondo. Mira hacia la Primera Roca.) Es un musgo.
LA PRIMERA ROCA: Qu es un musgo?
EL CACTUS:
Es un vegetal, muy pequeito, capaz de crecer en lo
rido, como aqu, sujetndose en una roca como t.
LA SEGUNDA ROCA: Y para qu sirve esa cosa?
LA PRIMERA ROCA: No es una cosa! Ya lo escuchaste! Es un lindo y
chiquito beb musgo. (Al Cactus) Qu pasar con l?
EL CACTUS:
l ir deshaciendo tu solidez, desmenuzndote poco a
poco, lentamente, por muchos y muchos aos.
LA SEGUNDA ROCA: Ya lo supona! Ese bicho te va a matar.
LA PRIMERA ROCA: Ay!
EL CACTUS:
No es cierto. El musgo no te mata, slo te transforma en
tierra til. Y sobre ti podrn nacer plantas y flores.
LA PRIMERA ROCA: Qu hermoso me parece... pero este sol lo matar.
EL CACTUS:
No. l podr suspender su vida por un largo tiempo
hasta que la humedad lo vuelva a reanimar. Es una de las cosas ms perfectas
que ha creado la naturaleza para salvarse a s misma.
LA PRIMERA ROCA: De todos modos necesitar cuidado.
La Primera Roca har el juego de la madre que cuida a su

beb. Lo mecer y le entonar nanas. El Nio, que ha
escuchado lleno de asombro la conversacin de los elementos,
se ha levantado y se acerca poco a poco al grupo, interesado,
pero sin intervenir. Los otros personajes siguen su actuacin
sin darle importancia.
74
LA SEGUNDA ROCA: Ser tonta?

LA PRIMERA ROCA: (al Cactus.) Aydame a cuidarlo... (el Cactus se encoge
de hombros.) S buenito... (Gimotea.)
EL CACTUS:
(conmovindose.) A ver, a ver (Piensa.) Slo podra
ayudar al musgo tratando de darle sombra. (Mueve los brazos, que el actor har
disparejos pegando el codo del brazo izquierdo, al cuerpo.) Lo siento, pero no te
alcanzo con mis brazos.
LA SEGUNDA ROCA: No les deca yo?
El Nio se acerca a la Primera Roca. Trata de mirar en dnde

tiene el musgo. sta lo esconde de l.
EL NIO:
Slo quera ayudarte.
LA SEGUNDA ROCA: Cuidado! Te quiere robar el musgo!

EL NIO:
No seas mal pensada. (A la Primera Roca.) Djame
ayudarte. Puedo acercarte al Cactus para que te d sombra. (La Primera Roca le
hace un gesto afirmativo para que la acerque al Cactus. El Nio la empuja,
suavemente y, en los descansos, le hace cario.)
LA SEGUNDA ROCA: Y yo?
EL NIO:
Si lo deseas puedo acercarte al Cactus, tambin. Tal vez
tambin te pueda nacer un musgo...
LA SEGUNDA ROCA: Crees t? (Se observa cuidadosamente, y luego mira a
los otros, con un gesto pretencioso, como si ya tuviese un musgo.)

75
El Nio empuja a la Segunda Roca de manera similar que a la

primera. Pero la relacin de la segunda no es amable sino
arisca. El Cactus ha quedado con el brazo ms largo sobre la
Primera Roca y realiza movimientos destinados a
proporcionarle el mximo de sombra. La Segunda Roca
empuja a la otra y le quita el lugar, de manera que la deja bajo
el brazo ms corto, y ste no le da sombra. El Cactus gira y
vuelve a dejar a la Primera Roca bajo el brazo ms largo. La
Segunda Roca vuelve a hacer lo mismo.
EL NIO:
Basta ya! (A la Segunda Roca.) Ella tiene algo que
cuidar y proteger. Por qu no ayudas en vez de molestarla?
LA SEGUNDA ROCA: (amurrada.) Baah! (Duda.) Bueno. (A la Primera
Roca.) Ven a colocarte aqu. (Al cambiarse de lugar le da un pellizco.)
El Nio, mira un rato con mucha simpata a los personajes, y

luego se comienza a salir por un costado, haciendo un gesto
de despedida con la mano.
EL CACTUS:
Espera! (El Nio se detiene y lo mira.) Gracias por tu
ayuda. Pero, qu haces por estos lugares tan poco felices?
EL NIO:
(le muestra la cinta con la semilla.) Tengo una misin
muy importante que cumplir. Un rbol amigo me encarg que a comienzos del
otoo la sembrara para detener al desierto.
LAS DOS ROCAS:
Una semilla que ser sembrada y germinar!
EL CACTUS:
Una semilla que dar races y atraer la lluvia!

76
El Cactus y las dos Rocas se han encantado con la idea de la

semilla y sus consecuencias para la naturaleza seca y magra
que ellos viven. Se desentienden del Nio y juegan sus partes,
como en un sueo. Las luces y la msica seguirn los sueos
de cada uno de ellos, siguiendo el sentido de lo que dicen.
LA SEGUNDA ROCA: La semilla me regalar un vestido verde todo cubierto

de margaritas blancas. Danzar sobre trboles y lirios multicolores. Si, si... Qu
hermosa me ver! Los lamos que crezcan me regalarn hojas plateadas para un
sombrero, muy bello, con dos rosas y un cintillo de enredaderas... Aaah! Ser la
Roca ms hermosa de la tierra... (Queda extasiada.)
EL CACTUS:
Yo ser un rbol grande y frondoso. Ser tan alto que
mis ramas llegarn al cielo. Mis pjaros despertarn con su canto a los ngeles,
y las nubes llorarn de alegra. Al comps del viento mis flores y mis hojas se
movern con tanta gracia, que sorprendern a las mariposas. Si. Y en las noches
ser refugio para los caminantes...
LA PRIMERA ROCA: Yo... yo...
EL NIO:
(metindose en el juego.) Di, di qu quieres ser t?
LA PRIMERA ROCA: Ya s! Ser roca de un ro torrentoso y me vestir con

su blanca espuma. Lanzar al cielo su roco para que lo haga nubes y despus
fresca lluvia. Mi musgo crecer y llamar a los suyos para que pinten otras rocas.
Y luego crecer en mi seno una planta y sus flores besarn las aguas. Tambin
dar albergue a los peces y ellos me contarn leyendas acerca del mar, de las
caracolas y de los intrpidos marinos. Y yo les dar bros para que puedan seguir
ro arriba y depositar sus huevos. (Contempla feliz al Nio y le estira su mano.)
Por favor, danos la semilla para que se cumplan nuestros sueos.
EL CATUS
Y LAS DOS ROCAS:
la Tierra.
S, s. Danos la semilla para que se cumpla el sueo de
EL NIO:
(se lleva las manos al pecho como resguardando la
semilla.) No puedo hacerlo, an no es tiempo.
EL CACTUS:
77
Nio, qudate con nosotros.
LA SEGUNDA ROCA: Oye! Dame la semilla!

LA PRIMERA ROCA: No te vayas, amiguito...
EL NIO:
(yndose, con la cabeza baja, triste.) No puedo, de
verdad que no puedo. Perdnenme.
Sale de la escena. sta se oscurece.

78
CUADRO FINAL
LA GERMINACIN
La misma escena anterior. Es de noche. La luna y las estrellas

iluminarn la escena. El Cactus y las dos Rocas estn en
actitud desolada y triste. Un actor, adelante y al medio de la
escena estar tendido de espaldas debajo de un manto color
gris arena con algunas manchas color de tierra. A la altura de
su cabeza, habr una abertura lo suficientemente grande como
para que el actor pueda emerger a travs de ella. Las luces
debern dejarlo fuera de foco hasta que se indique lo
contrario. El Nio entra a escena, extenuado. Trae en la mano
la cinta con la semilla.
EL NIO:
(girando y tambalendose por la escena.) Ya no hay
tierra... pobre semilla... no he encontrado tierra en ninguna parte... solamente
arena y arena... y ya lleg el otoo.
El Cactus y las dos Rocas van saliendo poco a poco de su

actitud de desolacin y dirigen su mirada al Nio.
LAS DOS ROCAS:
El Nio y la semilla!
EL CACTUS:
Dice que no hall tierra en donde sembrar la semilla.
LA PRIMERA ROCA: Que no muera el pobrecito...

EL CACTUS:
Y la semilla se secar al sol del desierto.
LA SEGUNDA ROCA: De seguro quedar convertida en un feo pedrusco.

79
Quedan cabizbajos. El Nio apenas se sostiene de pie, las

rodillas dobladas, los brazos y la cabeza colgando.
EL CACTUS:
No. Esperen. Miren hacia all. Parece que hay un trozo
de tierra. (Indica hacia el actor que est tendido, quien comienza a respirar,
acompasadamente, de modo que se le escuche. La luz lo alumbra.)
EL CACTUS
Y LAS DOS ROCAS: (Al Nio.) Mira, ah hay un trozo de tierra que aun
respira. Ve all y siembra en l tu semilla.
El Nio se dirige al lugar con mucha dificultad.
LA PRIMERA ROCA: nimo, amiguito!

LA SEGUNDA ROCA: Haz un esfuerzo ms.
El Nio cae al suelo poco antes de llegar donde el actor que

hace de tierra.
EL CACTUS
Y LAS DOS ROCAS:
No te detengas! Si te quedas dormido morirs al sol.
LA SEGUNDA ROCA: No te dejes vencer.

LA PRIMERA ROCA: Haz un ltimo esfuerzo.
EL CACTUS:
Tienes que sacar fuerzas de tu corazn! Si no lo haces,
no logrars cumplir con tu misin.

80
El Nio estira su mano con la semilla, pero no alcanza a tocar

la tierra. Hace un esfuerzo y poco a poco se va acercando
hasta quedar de rodillas frente al actor que hace de tierra.
Arranca la semilla de la cinta y a punto de desfallecer coloca
la semilla en el orificio en donde se encuentra el actor.
EL CACTUS
Y LAS DOS ROCAS:
Viva! Lo logr, lo logr!
Desde este momento, la msica y las luces irn dando, al

mismo tiempo que lo hagan los personajes, el desarrollo
paulatino de la germinacin de la semilla, hasta el clmax
final.
EL NIO:
la pobrecita...
(acariciando la tierra.) Hay que ayudarla. Est muy seca
EL CACTUS:
Aqu no hay agua. Solamente el poco de humedad que
logro captar con mis races.
EL NIO:
Si no la ayudamos, no podr hacer germinar la semilla.
A medida que cada uno vaya dando su parlamento, una luz los
har resaltar del resto.
EL CACTUS:
Escchenme. Entre todos podremos traer aqu a la
primavera y conocerla. Slo si logramos que germine la semilla valdr la pena
seguir viviendo aqu. (Mira alrededor.) Ser algo distinto, ms hermoso y lleno
vida. (Suspira.) No quiero seguir as, seco y gris. Tendr que ayudar si deseo
convertir este desierto en un paisaje lleno de vida, de paz, amor y alegra.
(Pausadamente.) Escuchen... yo tengo un poco de savia en mi cuerpo... con ella
podr darle humedad a la tierra y ayudar a que germine la semilla.
81
LA PRIMERA ROCA: Ten cuidado, amiguito cactus...

EL CACTUS:
est la tierra.
(pidindole al Nio.) Ven. Aydame a llegar donde
El Nio ayuda al Cactus, amorosamente, hasta ubicarlo

tendido detrs del actor que hace de tierra. El foco de luz se
apartar de El Cactus de modo que no se vea.
LA PRIMERA ROCA: Entonces... yo tambin... yo tambin ayudar. Entregar
a la tierra mi pequeo musgo. l servir de abono a la semilla. Adems, siento
que dentro de sus hojitas guarda gotas de agua. Nio, aydame a llegar a la
tierra.
El Nio la ayuda a llegar hasta la tierra, con mucha ternura.
En los descansos la acariciar. Ella acta con solemnidad
como quien entrega una ofrenda.
LA SEGUNDA ROCA: Y yo?... Y yo?... Aguarden... Ya s! Le dar a la

tierra mi sombra para que el sol no seque y mate a la semilla. (Al Nio.) Ven t.
Aydame.
El Nio la hace llegar hasta la tierra, con la misma ternura que
a la anterior. sta ha cambiado y responde tambin con
ternura. El Nio se sienta a esperar. Las dos Rocas estn
alrededor de la tierra. A medida que amanece, el actor que
hace de tierra mimar el proceso de germinacin de la
semilla, desde la salida del primer brote hasta quedar
totalmente de pie convertido en un rbol. Bajo el manto que lo
cubra, el actor tiene puesta una malla semejando un rbol de
primavera. Tendr en sus brazos y manos hojas y flores.
Mientras tanto, El Cactus renacer como tronco bajo, que al
despojarse de su mameluco ha quedado en malla caf con
manchas verdes y amarillas. Ambos caf con manchas verdes
y amarillas adquirirn un aspecto similar al primer rbol que
envi la semilla. El sol ha salido completamente. El rbol
82
agita sus ramas y esparce alrededor papelillos de colores

brillantes. Las dos Rocas se han desprendido de sus tnicas
grises y quedan vestidas con sus mallas blancas y polleras con
flores. El Nio, maravillado del nacimiento del paisaje, se
levanta y va al fondo de la escena y trae en sus manos dos
coronas de flores y las coloca en la cabeza de cada una de las
Rocas. Entran los actores que representaron los personajes de
La Equilibrista, El Malabarista, El Payaso y El Mago, quienes
juegan sus roles. Entra El Perro y se tiende a los pies del
Nio. Mientras, El rbol, se dirigir al pblico, con un tono
de gran solemnidad:
Desde este lugar conquistado,

esparcir mis semillas
y crecern por doquier los mos
hasta ser un bosque
un bosque inmenso
y bondadoso.
Todos los aos vendr la lluvia
pues su msica
en las hojas tendr sentido;
seremos pastores
del curso de sus aguas
y ordenaremos su caudal
hasta crear un ro.
Quizs,
en fecha no lejana,
arribarn los hombres con sus carros
sus mujeres y sus nios
buscando su tierra prometida;
construirn un puente
y en la otra orilla nacer una aldea.

Con prudencia,
de nuestro cuerpo
harn sus casas
su templo,
las cunas de los recin nacidos.
La abundancia de la pradera
compartirn sus animales y los mos,
y acordaremos un espacio
para cuando llegue el tiempo
de los surcos,
anunciando el pan en las espigas.
La aldea anotar en su calendario
los das ms significativos,
y los har presentes
con rituales solemnes
y ceremonias compartidas.
Celebrarn sus fiestas
con guirnaldas,
con cantos y danzas,
las manos fuertemente entrelazadas;
y los hombres y las mujeres
competirn sus destrezas
y gozarn sus hornadas.
Sus hijos
vendrn junto a nosotros
para jugar sus cuentos
y harn surgir de la espesura
duendes y hadas;
sern prncipes
librando intrpidas batallas
para rescatar
de feroces dragones
sus princesas secuestradas.

83
S.
Una frgil semilla
podr cumplir la eterna promesa,
dibujando en el tiempo
un grandioso paisaje;
y los hombres
se obligarn reconocidos
a que siempre haya un bosque,
una pradera
y un ro;
y as habr siempre una aldea
un templo
y un alborozo de nios.
TELN
===========

84
C U I D A D O!
E S A S I L L A NO E S L A S U Y A
(Seleccionada entre las 16 mejores obras
latinoamericanas presentadas al Concurso Tirso de Molina, Madrid)

85
CUADROS
I.
Verde Presagio
II.
Rojo Tristeza
III. Amarillo Miseria

IV. Negro Esperanza

86
87
PERSONAJES
El
Taxista
El
Profesor
La
Esposa del Profesor
El
Hombre de Negocios
La
Esposa del Hombre de Negocios
El
Hijo del Profesor
El
Hijo del Hombre de Negocios
Escenario
Tendr, como nicos elementos, dos sillas. Estas
sern usadas y cambiadas de lugar, segn se vaya
indicando en cada oportunidad. Todo lo que el
autor indique con referencia a otros elementos, por
ejemplo, libros, telfono, licores, vasos, armas,
discos. etc., debern ser dados a travs de la
actuacin de los actores. En caso de hacerse difcil
mimar la relacin con los objetos, se podr recurrir
a algunos elementos, pero de manera muy
esquemtica.

88
89
VERDE PRESAGIO
Dos sillas, una detrs de la otra; la segunda un paso

al lado derecho. Ambas debern usarse como si
fuesen los asientos delantero y trasero de un taxi,
respectivamente.
Entra el Taxista. Se estira, bostezando, como quien
viene despertando de una siesta. Se sienta en la
primera silla y queda en actitud de reposo, echado
hacia atrs, las manos detrs de la nuca.

TAXISTA:
90
(estirndose); No est tan mal este trabajo... me ocupa la

tercera parte del da, y las dos partes restantes descanso o me
divierto. (Coloca la radio y silba el tema.) Me entretiene
conversar con los pasajeros. Sobre todo con los profesores de
la Universidad. Son cosa seria! No se por qu, pero me caen
simpticos esos tipos. Me gusta venir a trabajar al barrio
universitario. Cuando los escucho hablar, me dan ganas de
no ser tan ignorante. (Se queda pensativo) Quizs debiera
tratar de aprender, saber ms. (Pausa) Ser profesor, tal vez...
llevara otra vida y la gente me mirara con ms respeto.
(Suspira) Me parece que he hecho puras leseras hasta ahora.
No saco nada con ganar dinero de sobra en este trabajo. Igual
me miran en menos. Mientras que a los profesores los tratan
con toda consideracin. (Reflexiona) Podra estudiar de da y
trabajar de noche... (Decidido) Maana mismo me matriculo
en una escuela! (Se echa hacia atrs y sonre con satisfaccin)
Tendr que dejarme crecer el pelo y usar anteojos. (Se
acaricia el mentn, preocupado) Y qu pasar con mis
amigos? Son buenos compaeros! Pero son como yo,
ignorantes. Mmm... necesitar otras amistades. S, tienen que
estar ms de acuerdo con lo que pienso llegar a ser. Tendrn
que ser de otra clase, ms cultos. (Pausa) Y mi novia? No es
como para esposa de un profesor... no sabra comportarse. El
ideal sera una mujer educada en algn buen colegio. Mmm...
una pena, pero ella no podra ser feliz conmigo si cambio de
vida... (se queda pensativo.) Pero, Putas! Qu estoy
diciendo! No puedo ser tan vaca! Si son mis amigos! Y ella
se me ha entregado toda, convencida que la amo y que nos
vamos a casar... (Suspira) Hay que tener cuidado con la
imaginacin. (Hace movimientos con las manos y pies como
quien trata de poner en marcha el auto. Con un gesto de
fastidio, se levanta y se tiende debajo de las sillas, actuando
como quien repara una panne.) A ver... esto est suelto. Hay
que cambiar la pieza. Por ahora, una apretadita de tuerca me
sacar del apuro... Mmm... ya esta. (Se sale de la posicin
anterior y se limpia las manos.) Es harto sucio este trabajo,
por lo dems. (Se vuelve a sentar en la silla) Pero de todos

91
modos puedo estudiar. Y si decido hacerlo, tiene que ser en

serio, nada de diversiones. (Entusiasmndose) Cambiar de
vida y ser otro! Cuando sea profesor, llegar a la casa
cargado de libros y mi mujer estar feliz esperndome.
Seguramente nuestros hijos tambin querrn ser profesores.
(Preocupado) Tendr que trabajar duro para enfrentar los
nuevos gastos. (Pone en marcha el motor y realiza los gestos
de quien est manejando un auto) No estara mal comenzar
desde ahora mismo a juntar algunos billetes.
Entra el Profesor. Sostiene en la mano izquierda

algunos libros. Hace seas al taxi para que se detenga.
Se acerca a ste y se sienta en la silla de atrs. Deja
libros en las rodillas y toma uno, hojendolo.
TAXISTA:
(solcito) A dnde lo llevo, seor?
PROFESOR:
(maquinalmente, mientras lee) Media cuadra antes de llegar a

la Avenida.
Muy bien, seor. (Mientras maneja, observa repetidamente al
Profesor por el espejo retrovisor, esperando la ocasin para
conversar. En el momento en que el Profesor levanta la vista
del libro, se apresura a hablarle) Cuesta tomar un taxi a esta
hora no?
TAXISTA:
PROFESOR:
(mirando por la ventanilla) Mmm...
TAXISTA:
(saca una cajetilla de cigarrillos y le ofrece uno) Fuma?
PROFESOR:
No, gracias.
TAXISTA:
(toma para s un cigarrillo y lo enciende) Puff! A veces

tengo que hacer tremendos esfuerzos para no dormirme.
(Exagerando, para llamar la atencin) Anoche trabaj hasta
la madrugada!

92
PROFESOR:
(lo mira inquieto) Debe ser peligroso manejar en esas

condiciones...
TAXISTA:
(animoso) Tengo firme el pulso! (Aprovecha la oportunidad

para seguir conversando) Usted es profesor no? (Prosigue,
sin esperar respuesta) Es muy difcil llegar a ser profesor?
Perdone usted que le hable de m, pero a m... sabe?, me
gustara ser profesor. Raro ah? Es que deseo saber cosas...
(Se queda observndolo por el espejo, esperando una
respuesta.)
PROFESOR:
(lo mira nervioso y murmura para s) Qu me mirar tanto?

(Se toca el cuello de la camisa) Debe estar roto, seguramente.
(Desasosegado) Espero que mis alumnos no se hayan dado
cuenta...
TAXISTA:
(trata de recuperar la conversacin a toda costa. No halla

cmo.
Pasa una mujer y la sigue con la vista,
aparatosamente, silbndole) Qu mujer! Se fij! Linda la
gringuita. (Aventura, maliciosamente) Dicen que las gringas
prefieren a los latinos para hacer el amor.
PROFESOR:
(que ha sido interrumpido en su lectura) Nada como para

enorgullecerse. Efecto del subdesarrollo y nada ms. (Con
irona) Mientras ms desnutridos nos encontremos, ms
determinados estaremos a una intensa actividad sexual. Es la
manera en que cualquier especie se defiende del peligro de
extincin. De ah la explosin demogrfica en los pases
pobres.
TAXISTA:
(que ha puesto mala cara por la explicacin que le ha dado el

Profesor) Pch, entonces los gringos, que comen mucho ms
que nosotros, son malos para la cama...
El Profesor no le contesta. Ha vuelto a su lectura.

Al rato levanta la cabeza y mira por la ventanilla.
Habla consigo mismo. El Taxista, que ha perdido la
esperanza de seguir conversando, habla igualmente
93
consigo mismo. Se producen, de esta forma, dos

monlogos paralelos, sin tocarse, los que se irn
engarzando alternadamente; esto es, con silencios
del uno, que darn cabida al monlogo del otro.
PROFESOR:
An tengo la clase dndome vueltas en la cabeza. Realmente

cansa esto. Y lo miserable del sueldo lo hace sobradamente
ingrato. Valdra ms la pena ganar dinero de otra forma.
Quizs as podra disfrutar de algn descanso. Ahora, siempre
me siento obligado por razones de prestigio a un trabajo
arduo, agobiante. Adems, para estar al da en la disciplina,
debo ocupar los das festivos para leer y trabajar los nuevos
textos Qu vida ms malograda! Y mi mujer siempre
disconforme. No tengo ninguna libertad. Pero ya es tarde
para enmendar rumbo... y lo cierto es que no tengo fuerzas
para hacerlo. Llegamos...
TAXISTA:
Yo aqu, deambulando por las calles, sin preocupaciones,

como un pjaro. Interesado solo en conversar con la gente y
perdiendo mi tiempo en diversiones. Salgo con amigos y
mujeres cuando se me da la real gana. Qu vida ms
malograda he tenido! Cuando debera estar estudiando,
pensar cosas serias, rotundas, que a mi novia la hicieran
sentirse orgullosa. Poder llevar siempre libros importantes y
ser bien considerado por los dems. Menos mal que todava
es tiempo para enmendar rumbo... y, lo ms importante, es
que tengo fuerzas para hacerlo. Llegamos!
El Taxista se levanta y carga su silla llevndola

hacia atrs, a unos cuantos pasos hacia la derecha.
Mientras el Profesor ha ido cambiando lentamente
de actitud, convirtiendo el asiento del taxi en el
silln del living de su hogar.

94
II
ROJO TRISTEZA
El Profesor se encuentra sentado en la silla, los ojos

cerrados, en actitud de cansancio. Se pasa las
manos por las sienes, suspira y se levanta,
lentamente. Se pasea mientras habla, las manos a la
espalda.
PROFESOR:
La verdad es que la historia es una inmutable carcelera de los

hechos. Y cuando se asocia con los intereses polticos o
religiosos, se convierte en una verdadera tumba. (Queda
pensativo, detenindose) Un fracaso, realmente. Yo no tengo
vocacin alguna para bucear incertidumbres (Suspira y
contina su paseo) Reconozco que segu esta profesin en
busca de cosas que nada tenan que ver con la historia:
respeto, dinero, posicin social, en fin... Qu ingenuidad!
Me encontraba muy bajo en la escala social, para poder
darme cuenta de la trampa que me tenda mi ambicin. Las
garantas que buscaba se dan en otro plano... y ms bien son
sus contrarias las que remuneran mi actual esfuerzo. (Se
sienta y toma un libro) Me queda slo el amor propio, ese
gran maquillador de frustraciones, que me ha convertido en
un buen profesor.
La esposa del Profesor entra desde el fondo de la escena y
se queda mirando al Profesor en actitud indecisa, desde
atrs.

95
ESPOSA:
Molesto?
PROFESOR:
(levanta la vista del libro) Ah? Perdname, no te escuch.
ESPOSA:
No es raro. Te preguntaba si interrumpa tu trabajo...
PROFESOR:
(hace gestos negativos con las manos) No faltaba ms...
ESPOSA:
Comiste?
PROFESOR:
Com algo en la Universidad, no te preocupes. (Vuelve a su

lectura.)
ESPOSA:
(titubea) Tienes mucho que hacer?
PROFESOR:
S. Debo preparar las clases de maana.
ESPOSA:
(se sienta en la silla de atrs) Habamos quedado de ir al cine

esta noche...
PROFESOR:
Perdona, se me olvid y no saqu entradas.
ESPOSA:
Bueno. Otra vez ser. (Se levanta y camina hacia bastidores.)
PROFESOR:
(la mira, disculpndose) Espero que no te hayas molestado.

Estuve muy ocupado hoy...
ESPOSA:
(se detiene) No, no. (Titubea, luego avanza y se vuelve a

sentar.) Pensaba que... cre que te iba a encontrar fuera de tus
libros. (Se mira las manos y se pasa los dedos por las palmas,
maquinalmente.) Deseaba conversar contigo... (Hace un
gesto vago con la mano.) Pero mientras ests ah dentro,
quien sabe qu personaje sale en vez de ti. (Sonre con
tristeza) Me da temor a veces...

96
PROFESOR:
(mira de reojo a su esposa. Trata de esquivar la atmsfera de

intimidad que ella est creando. Se para de la silla y se pasea
mientras habla.) Estaba pensando en una discusin planteada
hoy en mi clase. La gente joven desconfa de la historia, y
con razn. Las ms de las veces, sta no es otra cosa que un
buceo, entre las versiones interesadas de una u otra de las
facciones en las que los hechos dividen a los hombres. (Se
para, y mira a su esposa, tratando de interesarla) Nos
hacemos militantes apasionados de los relatos, ancdotas y
escritos de los ciudadanos del pueblo conquistador, de los
partidarios del poltico afortunado y de los amigos y parientes
del hroe victorioso. O de lo contrario, atendemos las quejas
y lamentos con que cuentan su versin los ciudadanos del
pueblo sometido, los partidarios del estadista fracasado y los
amigos y parientes del guerrero vencido. Pero esta ltima
postura es la que da menos dividendos al investigador, y
carece casi en absoluto de cronistas. (Le sonre conciliador)
No te parece?
ESPOSA:
(hace con la mano un gesto de desinters) No me parece.

Mejor dicho, no me interesa. Cuando ramos novios me
dejabas impresionada con tus propias historias. stas no te
pertenecen y me dejan fra. Adems, ahora es distinto.
Tengo un hogar, un esposo y un hijo de quienes preocuparme.
PROFESOR:
(resentido) Yo tambin me preocupo de esos problemas. Te

equivocas si crees que trabajo ms all de lo tolerable por el
puro gusto de hacerlo. Lo hago slo porque estoy convencido
que alguien debe sacrificarse (Se sienta y trata de volver a su
lectura) Ahora, djame ver cmo atiendo las inquietudes de
mis alumnos.
ESPOSA:
(con un gesto de fastidio) Las mas, para qu...
PROFESOR:
Hasta el momento no me has preguntado nada que valga la

pena contestarse.

97
ESPOSA:
(con pesada irona) Pero qu ilusa soy... Cmo me vas a

escuchar... Yo vivo en el primer ao del tercer milenio, en
este pas, en esta ciudad, en este barrio, en esta casa, en donde
viven dos personas sin ninguna importancia para tus estudios.
(Ansiosa por hacerse comprender) Pero a m s que me
importan los que viven en esta casa.
PROFESOR:
(incmodo) Qu injusta eres. Si se cumplieran tus deseos, yo

debera convertirme en una de tus cosas ntimas, exclusivas, a
punto para cuantas veces la necesitaras. No entiendes que la
profesin del hombre, su actividad, debe ocuparle una parte
importante de su vida, en beneficio de su hogar?
ESPOSA:
No exageres mis exigencias. Eres t quien no comprende

nada. No me gusta lo que dices. Suena a machismo.
PROFESOR:
No. Es un problema de especializacin.
ESPOSA:
Mientras esa especializacin no los obligue a castrarse...

(Sacude la cabeza) Pero yo no deseo discutir. Quiero
solamente conversar contigo.
PROFESOR:
No has hecho otra cosa que buscar la discusin.
ESPOSA:
La verdad es que contigo nunca he podido hablar con calma.

No s por qu, pero tengo la sensacin de que me haces
trampa. De alguna forma me sacas fuera de quicio y as le
hurtas el cuerpo a lo que quiero decirte.
PROFESOR:
Dilo de una vez. Te escucho.
ESPOSA:
(turbada, busca nuevamente un clima de intimidad) No es

nada preciso. Es slo que siento una gran necesidad que me
escuches. (Sonre) A veces me dan deseos de disfrazarme de
algn personaje histrico para ganar tu atencin... o morir de
manera trgica para ocupar un lugar en tus estantes.
PROFESOR:
Ests de broma...

98
ESPOSA:
No. Lo que pasa es que las cosas no marchan bien en esta

casa y desde hace bastante tiempo. Yo pensaba en el hogar
como una vida en comn...
PROFESOR:
Eso es muy vago. Creo que ests un poco nerviosa y nada

ms. (Vuelve a su lectura.)
ESPOSA:
(Ansiosamente) No, no te vuelvas a esconder ah. (Mira hacia

el suelo y se toma las manos sobre la falda) Sabes que no se
trata de mis nervios. El tiempo que me deja tu abandono, me
ha permitido pensar en lo que los dos hemos llegado a ser.
T te has pasado la vida preocupado de lo que hicieron tales o
cules fulanos o zutanos. No s cmo y para qu has llegado
a esta situacin. Y con qu tenacidad has ido sepultando al
hombre que conoc y am! Escucha. Has encanecido en la
tarea y yo contigo, pero al lado de afuera, adonde me has
relegado. Lo triste es que te has olvidado de construir tu
propia historia, sin pensar tampoco que ella inclua la ma y la
de tu hijo. Qu somos para ti, realmente? Acaso debemos
esperar a morir? Dios, qu vida! Y pasas por sabio!
PROFESOR:
(perturbado) Djame tranquilo, por favor. (Se levanta) No es

culpa nuestra si las cosas se dan de esta manera. (Conciliador)
Pero vamos, hay cosas que estn ya puestas mucho antes de
nuestros deseos. Quin recuerda lo que yo quera o deba
ser? Yo no, realmente... Y acaso se elige tan libremente?
Lo real es que estudi para profesor por razones que ya no
interesan. He tratado de hacerlo lo mejor posible, llegando a
ser lo que busqu, un profesor. Djame al menos el consuelo,
a mis aos, de no sentirme fracasado.
ESPOSA:
(mueve la cabeza como alguien que, desesperadamente, no

quiere entender) Eso no te libera de la obligacin de cumplir
con nosotros. Piensa que eres el jefe de esta familia, que yo
soy tu mujer y la madre de tu hijo. (Pausa) Cmo decrtelo...
te veo tan entrampado y ciego, incapaz de vivir junto a
nosotros, como debieras. Es injusto que tu error sea la causa
de nuestra desdicha. Perdname, pero... es que aqu no hay

99
familia hace mucho tiempo. (Titubea) Ni tampoco hay

matrimonio. Y si lo hay, lo es sin compromiso... casual e
ingrato.
PROFESOR:
Te pones vulgar.
ESPOSA:
(decidida y sin rencor): Tienes miedo de escuchar la verdad y

no te culpo. Yo tengo miedo de decirla. Pero es muy triste
esto de esperar y esperar en vano a que cambies. Si a lo
menos supiera que soy algo importante en tu vida. Mira qu
poco es lo que solicito... (mira a su alrededor) aunque fuera
en este rincn de tu existencia, con tus libros y tareas, que eso
es el hogar para ti. (Con vehemencia) Deseo tanto participar
de tu vida, si es que puedes perdonar mi ignorancia. (Pausa)
No tengo nada, desde hace mucho tiempo. Ni siquiera la
satisfaccin de saberte feliz. Mi desgracia, cuando busca tu
apoyo, no encuentra ms que a tu desgracia. Creme! Estoy
tan sola... Cuando nos casamos no me advertiste claramente
de tus propsitos, ni que ellos significaban embarcarte, fsica
y espiritualmente lejos, dejndome a m en el muelle,
abandonada. Pero escucha, pienso que puedes regresar, que
an es posible remediar este quiebre. (Dolida) Qu egosmo!
No somos unos ancianos... por qu quieres desterrar el calor
que nos podemos dar y que necesitamos recibir? (Pausa) Yo
te amo, qu puedo hacer?
PROFESOR:
(tira el libro y se levanta, con una sensacin de vrtigo):

Djame! Qu crees t que pueda yo hacer? Es tan dbil el
andamio en que me muevo. Siempre me he sentido como un
intruso en lo que hago. As, debo cuidarme y no puedo dejar
de mirar en donde piso. No tengo tiempo de mirar otras cosas.
No sigas con eso... vas a dejarme desnudo... a mis aos? Es
tarde ya. Aunque estas ropas sean prestadas, son las nicas
que tengo para representar en la vida y ya no podra
conseguirme otras.
ESPOSA:
(sin escucharlo): Espera... (Duda) Ya no s cmo explicarme.

Pero lo cierto es que esta soledad me va cubriendo como una
niebla espesa, que niega sin esperanza luz alguna. Escucha,

100
mi amor... algunas noches siento que me he convertido en una

gran oreja... si, pareciera que cada poro de mi cuerpo es como
un odo atento a un posible llamado de tu cuerpo. (Con
desesperacin) No comprendes que a ti tambin te castigas?
(Soltando las palabras, pesadamente) Cuando te sientas solo,
cuando ya ni todos tus libros puedan seguir aplastando las
necesidades de tu cuerpo y de tu alma, quizs entiendas que
me necesitas, y te decidas a venir a mi tiempo. Pero, tal vez
ya sea tarde... y yo haya partido en busca de otro tiempo.
PROFESOR:
(se acerca a ella, tmidamente): Lo siento... yo... (Queda a su

lado y pone su mano sobre la cabeza de ella) Son mis
preocupaciones y no el desamor las que me han tenido
apartado de ti.
Los gestos del profesor dan la impresin de
ineptitud, de algo forzado. La esposa, al sentir la
mano sobre su cabeza, queda tensa, asustada, casi
sin respirar, como temiendo espantar una mariposa.
PROFESOR:
(que no ha notado la tensin de su esposa): Descansa, son tus

nervios, de seguro. Maana te sentirs bien... (Quita su mano
de la cabeza de ella y se dirige a su silla) Perdname, debo
preparar la clase de maana...
ESPOSA:
(despierta de su ensueo y se da cuenta del equvoco que ha

sufrido. Se levanta y le grita): Qu muertos son los que te
llaman ahora!? Qu fantasma es ms real para ti que nuestra
propia vida!? Ah! Vete al infierno a recoger tu carroa!
La esposa se ha ido adelantando hacia la primera

silla, mientras el profesor se ha ido retirando hacia
el costado del escenario, levantando los brazos como
quin trata de detener las palabras de ella. Sale. La
esposa se sienta en la primera silla, cubrindose el
rostro con las manos.

ESPOSA:
101
(sollozando): Nunca ms, nunca ms, lo juro..
III
AMARILLO MISERIA
Entra la Esposa del Hombre de Negocios. Se sienta

en la silla de adelante y toma una revista. Entra el
Hombre de Negocios y se deja caer en la silla de
atrs, suspirando con exageracin. Se abre la
camisa. A ratos se rasca la base del cuello como si
sufriera de un tic nervioso.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Puff! Necesito un trago (Bebe) Aaah!
ESPOSA:
(se queda mirndolo) Me das la impresin que despus de

cada negocio regresas ms viejo. Tendrs que reconocer,
querido, que se es un pacto macabro: aos de vida, por
acciones y bonos.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Ah, ah... no cortes la cadena, mi amor. T transas a costa de
lo que yo obtengo: acciones y bonos, por joyas, pieles,
salones de belleza, y qu s yo. (Toma un trago) T eres el

102
balde, los negocios la maquinaria, y a m me corresponde el

papel de la vaca a la cual ordean.

ESPOSA:
103
(re) Ingenioso, pero igual de macabro. (Le apunta con el

dedo) La diferencia entre los dos es que t has elegido el
papel de la vaca. Mientras que a m me obligas a representar
un papel que no me gusta.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Hey! Aqu huelo a trampa (Bebe de un sorbo el resto del
vaso.)
ESPOSA:
No. T sabes que soy una mujer de gustos sencillos. Si de m

dependiera, vivira en nuestra casa de campo, sin lujos ni
tantos compromisos sociales.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (sigue con la broma): E instalamos una lechera...
ESPOSA:
(se re, sin poder contenerse) Contigo no se puede hablar en

serio.
El Hombre de Negocios se levanta y se pasea con el

vaso en la mano, que ha vuelto a llenar. Beber a
ratos, durante toda la escena, siendo progresiva y
sutil su embriaguez. Se acerca a su esposa y le da
un beso desabrido. Ella lo recibe ms con buen
humor, que correspondindole.
ESPOSA:
(mirndolo con desconfianza): Para qu asunto me estas

preparando?
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Aaah... qu desconfiada eres, querida... nada, nada (Se rasca
la base del cuello con fuerza, nervioso.) Pensaba en la cena de
esta noche.

ESPOSA:
104
(hace ver que ha comprendido): Ya veo...
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (inquieto): Estbamos de acuerdo desde hace das, mi amor.
Sabes que es importante para nosotros hacer este negocio.
ESPOSA:
Habra deseado que me dejaras fuera de ese compromiso.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: No puedo hacerlo. Adems, te vas a entretener. l es un tipo
muy agradable.
ESPOSA:
Y cmo es la esposa?
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Nunca tan hermosa y elegante como t. De todos modos, me
gustara que te esmeraras en tu tocado esta noche.
El Hombre de Negocios ha iniciado una inspeccin

por la escena, mirndolo todo rpidamente y
removiendo cosas. Recoge unas cartas.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Cundo llegaron estas cartas?
ESPOSA:
Hoy da algo importante?
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (no contesta. Escoge una carta, la abre y la lee. Molesto, se
sienta y toma el telfono marcando un nmero. Escucha un
rato) Al, al... Deseo hablar con el jefe de Publicidad...
gracias... es una virtud reconocer a los clientes por la voz...
Al, como est... Recib su carta... si... la le y me pareci
que Ud. se haba equivocado de cliente... No, no, esccheme.
El producto se lo entregu a esa empresa para que
promovieran su venta. No para que lo probaran... no, no...
105
Mire, si estuviera convencido que realmente es bueno, no

gastara una fortuna en propaganda... No seor, esccheme
bien. A Uds. no tiene por qu interesarles si el producto es
bueno o malo. Yo les pago para que convenzan a la gente que
es bueno y lo compre... si, si... eso es... me alegro que haya
comprendido... Ud. debe haber estudiado en alguna
Universidad de provincia... No, no me he molestado en
absoluto. Descuide, no tengo tiempo para eso y no me da
dividendos... De acuerdo, entonces, y hasta la vista. (Cuelga y
hace una mueca hacia el telfono. Se sirve un trago, vaciando
el vaso.)
ESPOSA:
Veo que ya no te quedan principios...
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (divertido): Principios?... Por supuesto que si, y t lo sabes
tan bien como yo. Mi principio fue en la pobreza. De ah el
apuro por olvidarla y alejarme de ella rpidamente, poniendo
una gran distancia entre ese principio y el presente. (Se
levanta) Querida, los negocios no necesitan principios,
necesitan tan slo eficiencia. Son algo as entre ciencia y
ruleta, pero se ensea como profesin en las Universidades.
De qu principios me hablas? Los principios son un estorbo,
a menos que quieras vender tu imagen y no un producto.
Fjate, en general, los cientistas sociales venden su ciencia a
la publicidad para entrampar mejor al hombre; sin dolor, por
supuesto. No falta mucho para que los mdicos se hagan
accionistas de las empresas fnebres. (Se re, maliciosamente)
Bueno, espero que esta noche hagamos nuestro negocio.
ESPOSA:
(molesta por el cinismo de su marido): No me gusta que

cuando hablas de tus negocios pretendas que tambin son
cosa ma. Nada tengo que ver con ellos.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (se acerca a ella y le pone una mano en el hombro): T tienes
una gran participacin en el xito de ellos. (La mira
largamente) Qu bella eres.

106
La esposa lo mira y sonre con desdn, al tiempo

que se levanta y quita de su hombro la mano de l,
con desagrado.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (molesto) Por qu el enojo?
ESPOSA:
No tienes idea de lo que es la delicadeza. Te comportas como

un patn. (Con desprecio) Qu claramente bestia eres...
manejas los sentimientos con las pezuas.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (levanta las manos): Ta, ta, ta... T me enseaste que era de
mal gusto insultar.
ESPOSA:
Si no supiera que tu inters es bastardo, me conmoveras. Te

preocupa mi belleza como te preocupas de conservar un
cuadro en buenas condiciones para cuidar la inversin. Eres
un...
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (la interrumpe): No, no. No sigas. Me pones nervioso
cuando te enojas y no me gusta. No est en mi horario. En mi
casa debo relajarme. (Se sirve otro trago).
ESPOSA:
(enojada) S muy bien que si no afectara tus negocios,

asistiras a tus cenas con alguna de tus queridas de veinte
aos.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (hace gestos con las manos, pidiendo paz. Se muestra
conciliador): No hay tal cosa. Me juzgas mal. (Mira la hora,
preocupado). Es tiempo de arreglarnos para la cena. (Le hace
un gesto tratando de ser encantador) Vas a estar linda esta
noche?

ESPOSA:
107
(se sienta y coge una revista con frialdad): Escucha. Me

niego a seguirte en tus ambiciones. No siento ese impulso
brutal. No nac pobre. Prefiero observar cmo te desgastas.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (enojndose): No puedes hacerlo. Eres mi esposa y mal que
te pese debes seguir el ritmo de mis intereses. (Se le acerca)
ESPOSA:
(apartndolo con una mano): Tu ritmo es infernal. Derrochas

las posibilidades de ser feliz y las de tu familia. Si ya no
puedes detenerte, es tu problema. No deseo seguirte en el
juego.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Juego!? De qu juego me hablas? Crees por ventura que
se trata de algn juego? (Con pasin) Esto es una lucha Y a
veces una lucha brutal! Es aqu donde uno se siente
realmente hombre. Cada paso es una competencia, una
guerra. Nuestras armas son la ms acabada tecnologa y
nuestro ejrcito se recluta entre los seres ms fros y
eficientes: agentes de la Bolsa, banqueros y polticos. Esto es
lo que me hace respirar hondo, vivir intensamente! Y t me
hablas de detenerse... Ests loca. Por qu no dices
retroceder, o morir, mejor? No sabes acaso que a medida
que uno asciende va destruyendo los peldaos para que no lo
alcancen? Retroceder en esta carrera es despearse,
destrozndose! (Se bebe el resto del vaso, visiblemente
agitado.)
ESPOSA:
Para m esa maraa significa otra cosa. Es la selva de las

comparaciones y de la competencia. Angustia por eliminar
las desventajas que se van descubriendo; temor de perder la
ventaja obtenida. Escchame, ya despus no sabes quin eras
al comienzo ni quin pretendas ser... ni te importa! Si la
comparacin fuese hacia abajo, habra la posibilidad de
quedarse quieta, complacida. Pero sta es siempre hacia

108
arriba, y por eso, alienante. Esa es la red en que te envuelven

tus ambiciones.

109
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (que no ha entendido nada): Para, para. Eso me suena a
palabrera oriental. (Curioso) No te juntars con esos
farsantes? (Desconfiado) Qu haces cuando yo no estoy en
casa? (Hace un gesto con la mano, desestimando sus dudas)
No, no puedes ser tan tonta. Escucha y trata de entenderme.
Descubr hace mucho tiempo que la felicidad est en el xito.
Y que ste se obtiene dando al Csar alguna chuchera y
guardando para uno la mejor parte. La Biblia, a fin de
cuentas, no habla de porcentajes...
ESPOSA:
(sin ganas de discutir): Menos mal que mi hijo es diferente.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Nuestro hijo, no te olvides. An es joven, pero ya le llegara la
edad de la ambicin.
ESPOSA:
(con firmeza): Te equivocas. Es distinto. Es un idealista.
HOMBRE
DE NEGOCIOS: Si, te creo, pero el idealismo tiene su edad, como la tiene el
sarampin. Es cierto que a veces puede darse a una mayor
edad. Pero es mortal. Se termina clavado en dos palos
cruzados.
Dame un rebelde maduro que no se halle
usufructuando del sistema en calidad de payaso, y te doy un
premio. Pero si son como la fruta! Hermosa y brillante hasta
que madura. Pero despus, si no ha cado a un cajn, no tiene
destino. (Amenazante) Ya me ocupar de nuestro hijo cuando
llegue la hora. No lo he engendrado para ser un mrtir sino
para que me suceda en los negocios. Mientras tanto, no me
importa que se divierta a su manera.
ESPOSA:
(se levanta con un gesto de desagrado): Qu cinismo! Yo no

me cas con el que eres ahora y no te reconozco. Ese que me
enamor, supongo que se fue esfumando a medida que lo

110
ganaba para s mi fortuna y la compulsin por acrecentarla.

Ya ni me diviertes siquiera. (Sale.)
HOMBRE
DE NEGOCIOS: (bebe a sorbos, mientras habla): Cmo entenderla! Prefiero
no entenderla. (Mira hacia el lugar por donde sali su esposa)
Yo no soy ningn payaso ni trato de divertir a nadie. Me
adjudiqu el papel de villano y lo he hecho lo mejor que he
podido. A m me gusta. Y no me vengan con cosas, que este
es el personaje que flota por sobre el montn y es envidiado y
admirado por eso. Si no, no me estaran sacando fotos para
cuanta revista de mierda existe. (Bebe. Se pasa la mano por
la boca) No va a ser tu moral la que me va a fijar los lmites,
sino mi propio talento para los negocios. Bah! Mientras me
aplaudan saldr a escena cuantas veces me lo pidan, siempre
que me paguen. (Menea la cabeza) Qu cmodo es hablar de
sencillez cuando siempre se tuvo de todo. Cmo se
lamentara si yo hubiese seguido siendo un pobre y oscuro
taxista, y se hubiese visto obligada a vivir modestamente. (Se
bebe de un trago el resto del vaso y va hacia bastidores.)

111
IV
NEGRO ESPERANZA
El Hijo del Profesor entra desde el fondo y camina

hacia la esquina derecha del escenario. El Hijo del
Hombre de Negocios entra desde el lado izquierdo y
se acerca al otro, quedando en cuclillas. Ambos
muchachos se desenvuelven con una desaliada
frescura.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(se tiende en el suelo) Aaaaah!
HIJO DEL
PROFESOR:
Estuviste en el parque?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Mmmm... estoy enamorado... t la conoces.
HIJO DEL
PROFESOR:
Si, es linda. Oye, tiene una hermana. Podramos arreglar una

salida. Aaaaah! (Se levanta y estira los brazos, bostezando).
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(pone un disco compacto en el equipo de msica) No sera
mala idea... ya veremos.
112
Escuchan la msica y tararean la meloda al tiempo

que llevan el ritmo con movimientos espontneos.
HIJO DEL
PROFESOR:
Oye, sabes qu es lo ms difcil de ensear a una serpiente?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(pone cara de concentracin y exclama): ponerse un reloj
pulsera!
HIJO DEL
PROFESOR:
(se re): No, otra cosa.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Mmmm... hacerse el nudo de la corbata!
HIJO DEL
PROFESOR:
Buena respuesta. Pero no es eso.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Eeeeh... Lo ms difcil de ensear a una serpiente?
HIJO DEL
PROFESOR:
(antes que el otro le eche a perder el chiste, exclama): Dar el

abrazo de Ao Nuevo!
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(no se re, burlndose) Puuuff...
Ambos se ren.
HIJO DEL
PROFESOR:
Qu est haciendo tu viejo?

113
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(con una mueca): Plata. Y el tuyo?
El Hijo del Profesor imita el sonido de un avin, e

imita con la mano su vuelo, mirando divertido hacia
el cielo.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Podramos presentarlos. Te apuesto a que no pueden darse la
mano.
HIJO DEL
PROFESOR:
De seguro que no se las encuentran!
El Hijo del Hombre de Negocios se pone en cuclillas

y hace como que cuenta monedas y las va apilando
una por una en el suelo. El Hijo del Profesor
retrocede unos pasos y luego avanza, las manos
tomadas detrs de la espalda, mirando hacia arriba
con un gesto de exagerada concentracin. Sin
dejar sus actitudes en lo principal, ambos estiran su
mano derecha a sus respectivas alturas,
exclamando: Cmo est usted, mi seor. El Hijo
del Profesor pasa por sobre el otro, sin que se
encuentren sus manos. Terminan la farsa rindose y
vuelven a sentarse en el suelo.
HIJO DEL
PROFESOR:
Podramos ir al parque.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Ahora no tengo ganas Te acuerdas del organillero que tena
un loro que sacaba tarjetas de la suerte con el pico? Y luego
l mismo las lea (Imita) la seorita tiene una pena muy

114
grande porque su novio la engaa. Y lo deca a todo grito!

La novia engaada se puso roja de vergenza.
HIJO DEL
PROFESOR:
Y como si fuera poco, le vendi una tontera. (Imita) Llvese

de regalo este chapln que baila por slo unas moneditas
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Y la gitana? (Imita) Ven joven! No tengas miedo, pon un
billete en la palma de tu mano para verte la suerte. No tengas
cuidado. (Re) No tengas cuidado... al segundo el billete
haba desaparecido!
HIJO DEL
PROFESOR:
Que existan todava estos personajes y adems les crean?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Son los antepasados sobrevivientes de los modernos
publicistas y vendedores. Es toda una tcnica la de estos
tipos. Sin darte cuenta tienes en la mano una porquera que no
deseas ni necesitas. Y en el bolsillo un billete menos. (Se
sube arriba de la silla y hace el charlatn) Seora, mi
estimada seora. Con qu est barriendo usted?
El Hijo del Profesor le sigue la broma y

papel de una anciana que barre con una
Desde este momento, ambos actuarn
personajes que se irn indicando, mientras
juego escnico. Se dirigirn tanto a ellos
como al pblico.
hace el
escoba.
en los
dure el
mismos
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Observe seora las rayas que deja su escoba en el piso. Mire
el polvo que levanta. Uff! (insinuante) Conoce usted

115
nuestra nueva oferta para la aspiradoraenceradora Super

Alma?
El que hace de anciana toma su escoba como

defendindola del otro. Se agacha y limpia con su
pauelo el suelo, furtivamente, para borrar las
rayas que le ha sealado el charlatn.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(al pblico): La aspiradoraenceradora Super Alma es la
compaera ideal para el hogar. Tiene cinco escobillas... qu
digo? Si son cinco manos suaves que acarician el piso de su
casa! (A la anciana) Seora, mire cmo sufre el suyo con esa
escoba vieja. (Persuasivo) Vamos... acepte este regalo. Le
aseguro que no tendr usted otra oportunidad mejor.
El que hace de anciana mueve negativamente su

cabeza mientras el otro le habla, negndose a la
tentacin. Barre con mayor acuciosidad.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Escuche, mi querida seora, ponga atencin. Su vecina tiene
nuestra maquina ideal. La oye? (Se pone la mano en la oreja
como si escuchara) Aaaah, qu hermosa voz! Se parece a esa
cantante de moda... Cmo ha podido usted resistirse hasta
ahora?
El que hace de anciana se muestra interesada y

pone ms atencin.
HIJO DEL
PROFESOR:
La verdad que no podra, seor. Mi esposo no gana el dinero

suficiente...

116
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Qu gana poco dinero? No puede ser, seora. Su marido
debe engaarla. De seguro que se gasta el sueldo en
diversiones con sus amigos.

HIJO DEL
PROFESOR:
117
(dudando): Quizs.... mmm, los das viernes llega muy tarde a

la casa.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
No ve? Ud. debe exigirle ms responsabilidad. Y si el
sueldo no le alcanza que trabaje horas extraordinarias!
HIJO DEL
PROFESOR:
Si, si. Les pagan muy bien las horas extraordinarias. (Hace
como que escucha algo de la casa vecina y luego deja caer la
escoba al suelo) Bueno, seor...
El Hijo del Profesor hace como que firma varias

letras de cambio, mientras el Hijo del Hombre de
Negocios se frota las manos con gesto satisfecho,
bajndose de la silla. El Hijo del Profesor se aleja y
camina haciendo el papel de un joven modesto. El
Hijo del Hombre de Negocios vuelve a hacer el
papel del vendedor.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Ea... joven! Su seora madre es nuestra ms estimada
cliente. Acrquese. Gracias a su considerada madre usted
puede convidar a sus amigos y amiguitas a bailar a su casa,
ah? Un piso que brilla, orgulloso eh? Pero no querr que
ellos tomen bebidas tibias no? (Dirigindose al pblico) Para
una bebida helada, para un cubito de hielo, recurra a su
frigidaire Corazoncito. Joven, su obligacin es tener uno
en casa. Todo joven que se precie de ser un verdadero
hombre, debe tener su frigidaire Corazoncito.
HIJO DEL
PROFESOR:
(interesado): Bueno... pero mi viejo no tiene dinero. Todava

est pagando letras de la aspiradoraenceradora Super
Alma.

118
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Y qu hace usted, jovencito?
HIJO DEL
PROFESOR:
Bueno... voy a la escuela...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(al pblico): Va a la escuela! Y su padre no tiene dinero
suficiente para comprar su frigidaire. (Al joven) No le da
vergenza? Su padre, su sacrificado padre que trabaja horas
extraordinarias no tiene nada refrescante para beber cuando
regresa cansado a su hogar? Joven, usted debe tomar en serio
la vida y ponerse a trabajar.
HIJO DEL
PROFESOR:
(avergonzado): Tiene razn, seor. No me haba dado cuenta.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS
(complacido): Hijo mo, cuando las cosas se remedian a
tiempo, no hay culpa. Firme aqu. No tenga cuidado.
El Hijo del Profesor firma varias letras de cambio.

Mientras tanto, el Hijo del Hombre de Negocios
adopta la postura de un vendedor que est
ofreciendo algo de mayor importancia. El Hijo del
Profesor hace el papel de un anciano.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Seor, mi muy estimado seor. Qu agradable tratar con un
hombre emprendedor ... Qu digo! Con el jefe de una
familia comprensiva y moderna.

119
El Hijo del Profesor hace un ademn de querer

escapar y levanta las manos, dbilmente, como
defendindose.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Acrquese, distinguido seor. Acrquese, no tenga cuidado.
Para mi es un honor tratar con usted. Hemos pensado que
usted necesita con urgencia un automvil y no se ha dado
cuenta de esa necesidad, realmente. Si. Yo me deca este
seor, este buen seor, que trabaja horas extraordinarias, no
muchas, claro, necesita liberarse de la esclavitud de la
locomocin colectiva y para eso debe tener su auto propio.
HIJO DEL
PROFESOR:
(lastimeramente): No siga, seor, no siga, por favor. Yo

estoy realmente enfermo. (Tose) Sabe? Ya estoy muy viejo
y cansado ...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(endureciendo la voz y el gesto): Cmo puede ser tan
egosta? Acaso no le preocupa su anciana esposa, que tiene
que ir apretujada en un bus, cuando se dirige de compras al
mercado? Pobre seora! Y cuando regresa cargada como un
animal? Qu sola debe sentirse en su afliccin. Espero que
no se de cuenta del egosmo suyo, seor.
HIJO DEL
PROFESOR:
Pero es que no puedo... todava estoy cancelando letras de la

aspiradoraenceradora Super Alma, y ayudando a mi hijo a
pagar su deuda por el frigidaire Corazoncito. No tendra de
dnde sacar ms dinero...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(interrumpindolo): Pero en qu siglo vive usted? Acaso
no conoce nuestro moderno sistema de crdito, Pague
cuando quiera? Ser posible? Seor, le ofrezco nuestro
auto de la lnea Mini-Happy. Es precioso. Su esposa y Ud.
viajaran en l como ngeles al paraso.

HIJO DEL
PROFESOR:
(sin fuerzas para resistir): Tenga piedad... (Tose).

120
121
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(al pblico) Qu inconciencia! Y se lo estoy regalando...
(Al anciano) Usted puede trabajar unas 8 a 10 horas
extraordinarias. A su edad no se duerme mucho eh? Bien!
Firme aqu. No tenga cuidado.
El Hijo del Profesor se acerca, la cabeza agachada,

como sin fuerzas. Firma las letras de cambio como
un autmata. El Hijo del Hombre de Negocios,
poco a poco va adoptando una actitud solemne de
psame, las manos tomadas frente al pecho. El Hijo
del Profesor vuelve a hacer la anciana del comienzo
y, con una actitud de gran cansancio y tristeza
barre el suelo con su escoba vieja.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Nuestro ms sentido psame, estimada seora. Cranos, su
seor esposo caus nuestra ms sincera admiracin.
Demostr tener un gran espritu de sacrificio y superacin.
Ha sido una gran prdida para nosotros. Tenamos grandes
esperanzas con l. Le bamos a regalar, casi, un estupendo
televisor marca Ojitos de Dios... Pero bueno, no siempre se
alcanza a tener de todo en la vida.
El Hijo del Hombre de Negocios vuelve poco a poco

a la realidad, dejando su personaje. Observa que el
Hijo del Profesor sigue representando el papel de
anciana y que est sollozando. Se dirige hacia l y
lo abraza, suavemente, como despertndolo. ste
deja el personaje y lo mira con tristeza. El Hijo del
Hombre de Negocios se tiende en el suelo, las manos
bajo el mentn. El Hijo del Profesor se sienta en el
suelo, cerca de su amigo.

HIJO DEL
PROFESOR:
122
(suspira): Y esto es as en la vida real...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Puff! Qu peligroso el juego... a uno se le pegan a la cara
esas mscaras. No sientes como si te sangrara el rostro?
Hay que tener cuidado. (Trata de sonreir) No seamos tontos,
hemos quedado tristes. A ver, cuntame tu chiste.
HIJO DEL
PROFESOR:
Sabes qu es lo ms difcil de ensear a una serpiente?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(Hace como que se concentra) Mmmm... hacerse la seal de
la cruz!
Ambos se ren. Quedan sentados en el suelo, frente

a frente, las rodillas cogidas con las manos.
HIJO DEL
PROFESOR:
Qu ir a ser de nosotros?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Lo de siempre, supongo. A qu amargarse de antemano...
Hijo DEL
PROFESOR:
A veces pienso que uno podra negarse a tantas cosas idiotas.

Decir no, simplemente. Sin necesidad de luchar, siquiera. Yo
pienso... si en un momento dado, por ejemplo, todos los
hombres que manejan artefactos de guerra los abandonaran.
Un da cualquiera, todos al mismo tiempo, abandonaran los
bombarderos, los tanques, los lanzallamas, las bases de
cohetes, qu se yo... te das cuenta? Los traficantes de armas
no podran hacer nada. No van a manejar ellos las armas...

123
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(se entusiasma) Tienes razn. Y al poco tiempo toda esa
porquera se transformara en chatarra.
HIJO DEL
PROFESOR:
(Con emocin) Todo convertido en chatarra... Con el tiempo

estar cubierta de flores y enredaderas.
Los grandes
bombarderos, pintados de vivos colores, junto a bosques de
aromos y sobre alfombras de trboles y dedales de oro.
Seran la alegra de los nios. Ah jugaran ellos sus cuentos
de hadas.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(hace un gesto de rechazo con las manos) Dejmonos de
tonteras. Soando de ese modo duele ms la realidad.
HIJO DEL
PROFESOR:
No seas pesimista. Yo creo que muchos piensan igual que

nosotros.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Seguro. Pero a su tiempo el sistema nos agarrar a todos por
un costado para que hagamos lo suyo. Tratemos que sea lo
ms tarde posible...
Se tienden en el suelo y ponen msica.
HIJO DEL
PROFESOR:
(mientras se va levantando) Qu percusin! Da la idea de

algo muy primitivo, similar al latir del corazn. Escucha...
Parece una msica tocada por aborgenes preparndose para
la caza. (Imita) Tam, tam, tam, tam. (Va hacia el centro del
escenario y comienza a saltar al ritmo de su tam, tam,
levantando un brazo en alto como si llevara una lanza). Tam,
tam, tam...

124
El Hijo del Hombre de Negocios lo mira sonriendo,

divertido.
Luego, maquinalmente, como sin
quererlo, se levanta y se sube a la silla para hacer el
papel de un vendedor de armamentos. El juego
escnico que viene se har de manera compulsiva.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(hace seas al que danza): Eh, salvaje! Adnde crees que
vas con ese trasto viejo? Ven ac. (Lo trata con dureza) Qu
crees t que vas a matar con eso? Ja, ja, ja.
El Hijo del Profesor sigue saltando, pero con menos

entusiasmo, por lo que dice el otro.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Ridculo! Gracias a mi sers poderoso, y podrs matar a
todos tus enemigos.
HIJO DEL
PROFESOR:
Nosotros no matar hombres, matar animales. (Ha dejado de

danzar y se acerca) Nosotros ser grandes cazadores.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(dirigindose al pblico, lo ridiculiza): Nosotros no matar
hombres bla, bla, bla. No sabe nada del progreso. Pero si es
un salvaje! Qu se puede esperar.
El Hijo del Profesor mantiene la cabeza baja,

avergonzado, la lanza colgando de la mano.
HIJO DEL H. DE

NEGOCIOS:
HIJO DEL
PROFESOR:
125
No tengas cuidado. Conoces esta arma? Es un fusil modelo

Ira del cielo. Tmalo en tus manos. Te ensearemos a
usarlo. Ves? El hombre blanco te ama.
(tomando el arma y observndola): Poder con esto matar al

hombre blanco?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Ah, bribn! Qu te crees. Estas armas son para que se
maten entre Uds.
El Hijo del Profesor toma en alto el fusil e inicia una

danza guerrera. Luego, rindose, se sale del
personaje y se dirige hacia el otro y, de un empujn,
lo bota de la silla y se sube l. El Hijo del Hombre
de Negocios hace el soldado, con el fusil al hombro.
Marcha.
HIJO DEL
PROFESOR:
Pss, pss, De dnde sac esa antigualla? Qu gracioso. Si

ser imprudente... est seguro de no tener miedo? Si est
desnudo, hombre! Le pueden disparar desde cualquier lado.
El Hijo del Hombre de Negocios mira

temerosamente a ambos lados, deteniendo su
marcha.
HIJO DEL
PROFESOR:
Venga ac, nosotros lo protegeremos. Cmprenos un tanque

con ametralladora de cincuenta bocas. Adems, la
ametralladora le evitar tener que apuntar a cada enemigo en
particular. Hay rostros que perturban el nimo y malogran la
puntera. Ah, ya entiende! Perfecto.

126
El Hijo del Hombre de Negocios ha tirado el fusil y

se acerca a la silla, fuera ya del personaje y empuja
al otro subindose l a la silla. El Hijo del Profesor
se mueve en la escena como si manejara un tanque.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Eh, el del tanque! (Apunta al cielo con el dedo) Acaso no
los ve? Son aviones. Lo pueden hacer mil pedazos con sus
bombas. Bjese. Es intil luchar desde ah contra ellos.
Nosotros le podemos vender aviones. Claro que a su
gobierno.
El Hijo del Profesor se acerca a la silla y ayuda a

bajarse al otro. Ambos quedan abajo. El Hijo del
Profesor hace el gobernante. El Hijo del Hombre
de Negocios hace el asesor militar extranjero.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(lo toma del brazo y pasea con l) Ud. comprender que lo
que yo digo es como si lo estuviera diciendo mi propio
gobierno.
HIJO DEL
PROFESOR:
Mi pas es pobre, seor.

La compra afectara los
presupuestos de salud y educacin. No se si le interesar,
pero mi gobierno subi al poder con un programa muy
sencillo, que en lneas generales trata de hacer felices a sus
ciudadanos mediante el esfuerzo y el beneficio comunes.
Queremos que nuestros hijos crezcan en contacto de las artes,
las ciencias, las humanidades y los deportes. Ms que nada,
buscamos que se apliquen con mayor nfasis en aquello que
su vocacin los oriente.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(Sonriendo) Eso es muy lindo... tierno dira. Pero veamos lo
nuestro. Tengo poco tiempo.
HIJO DEL
PROFESOR:
127
Le he dicho que no tenemos presupuesto para comprar armas.

No puedo distraer los destinados a educacin...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(interrumpindole): Dejen de estudiar tanto... Y para qu?
Nosotros sabemos lo suficiente y ustedes irn siempre muy
detrs nuestro. Hgame caso. No traten de descubrir la rueda
despus de haberlo hecho nosotros.
HIJO DEL
PROFESOR:
Sin embargo, sera nuestra rueda.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Pero igual les vendemos las nuestras. Cundo cerramos el
acuerdo?
HIJO DEL
PROFESOR:
No lo creo posible. Sera desastroso para el presupuesto de la

nacin si nos metiramos en esos gastos. Tendramos
hambrunas, enfermedades... sera una locura. El pas entero
se levantara en contra del gobierno.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(afectuosamente): Mi seor, esta venta incluye una adecuada
proteccin para su gobierno. (Le palmotea el hombro) Pero
no puede ser tan sensible... Ud. no es un artista, es un poltico
no?
HIJO DEL
PROFESOR:
Nosotros no estamos en guerra ni pensamos declararla. El

gasto que Ud. nos propone sera intil.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Para los aspectos formales, hemos informado en la prensa y a
travs de algunos noticieros internacionales, sobre
movimientos de tropas que estaran realizando sus vecinos en
la frontera. Claro que no es cierto. Por lo menos no nos
128
hemos preocupado todava de hacerlo real. Aunque una

pequea guerra no nos vendra mal. Uds. tienen por ah un
desierto y nos interesa mucho experimentar armamentos en
ese medio. Hace aos que no nos dan la ocasin de trabajar
seriamente y con responsabilidad esa lnea.
HIJO DEL
PROFESOR:
Eso no! Sus experimentos de armas en las selvas tropicales

duraron veinte aos. Lo mismo podra pasar con nosotros.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS
Ya, ya... lo de siempre. Temerosos de entrar en la historia
ah? Bueno. No habr guerra, entonces. Pero, de todos
modos, los aviones tienen que comprarlos. Usted lo sabe,
para qu resistirse.
HIJO DEL
PROFESOR:
(vencido): Pero slo tres aviones...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(deja el tono afectuoso): Est loco? De lo que nos sobr de
la ltima guerra que montamos, les tenemos asignados a Uds.
cincuenta aviones.
HIJO DEL
PROFESOR:
(se aparta): No, no puedo. Eso significa diez hospitales y

trescientas escuelas menos. Yo creo que Ud. no nos querr
obligar a esto.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(se sube a la silla y grita) Usted compra! Y cuando llegue la
hora en que las bombas atmicas sean chatarra para nosotros,
tambin tendrn que comprarlas, aunque se asfixien!
HIJO DEL
PROFESOR:
Est sobrepasndose, seor... Usted no puede pisotear nuestra

dignidad. Eso nunca!

129
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Ta, ta, ta Acaso cree que podemos parar todo el complejo
industrial de armamentos? Cmo desahuciar a los millones
de trabajadores especializados? Y nuestros sabios qu
haran? Si ya no saben dedicarse a otra cosa!
HIJO DEL
PROFESOR:
(que va perdiendo el personaje poco a poco): Qu impudicia!

Bjate, loco, bjate! Esa no es tu silla!
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(que no puede dejar el personaje): Ud. compra! No puede
detener nuestra economa. No lo permitiremos.
HIJO DEL
PROFESOR:
Cllate, por favor!
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(al pblico):
armamentos.
Mejor dicho,
mrense. Si
vidas...
HIJO DEL
PROFESOR:
Estn locos! Tienen que comprar nuestros

Ustedes no viven solos, viven con nosotros.
estn a cargo de nosotros. Pero por favor,
nosotros hemos diseado sus rostros y sus
Me voy. Te dejo solo (Se refugia en el pblico).
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
No te vayas. A dnde iras? No te veo... Idiota! No te
puedes arrancar, convncete... En dnde estas? Vas a
comprar aunque no quieras!
HIJO DEL
PROFESOR:
Bjate! Esa no es tu silla!

130
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(al pblico) Estn equivocados... no lo comprenden? Si no
compran ustedes quin va a comprar? De otro modo
tendramos que declararnos la guerra entre nosotros, los
grandes. Y eso sera horrible... Elijan, o sus pequeas guerras
de hormigas, o nuestra guerra, que nos llevara al holocausto
final.
HIJO DEL
PROFESOR:
(hacia el pblico) Por favor, aydenme a bajarlo!
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(casi llorando): Qu horror! Tendr que ser as, entonces...
Los poros de la tierra se harn pocos para dar abrigo a todos
los muertos... El aliento radiactivo marchitar para siempre
los vientres y los senos... (Con desesperacin) Y un puo
inmenso... S, un puo inmenso, como el universo todo,
abofetear la tierra. (Solloza).
El Hijo del Profesor se acerca a la silla y lo tironea,

suavemente, ayudndolo a bajar, como a un
enfermo. El Hijo del Hombre de Negocios camina
lentamente, sacudindose con esfuerzo los restos del
personaje.
Ambos se miran y sonren,
penosamente.
HIJO DEL
PROFESOR:
Nunca ms. Lo juro. Nunca ms.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Si, nunca ms.
HIJO DEL

PROFESOR:
131
(tratando de disipar la penosa atmsfera que todava los

envuelve): Sabes que es lo ms difcil de ensear a una
serpiente?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(no repuesto an): No se. Dilo t.
HIJO DEL
PROFESOR:
(con cierta solemnidad): Cogerse de las manos con otra

serpiente. (Le tiende las manos).
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(le coge las manos): Debe haber una raz comn con la
serpiente, supongo. Bien. (Le revuelve el pelo a su amigo,
con un gesto cansado, pero carioso).
HIJO DEL
PROFESOR:
Dime... Te podran obligar a representar un rol en contra de

tu voluntad?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Oh, claro que si! Tan pronto como te pongas a tiro. (Le pone
una mano en el hombro, y le habla con gran seriedad)
Escucha. Cuando nos cortaron el cordn umbilical, no era
porque nos estaban liberando de algo; por el contrario, era
para que nada ni nadie, ni siquiera nuestra madre, pudiera
impedir que cayramos en la jaula que nos tenan preparada.
(Pausa) Ya a la salida del tero estaba la trampa...
HIJO DEL
PROFESOR:
Yo me esconder lejos de este sistema.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Si fuera tan fcil como eso de tomar o dejar... Pero la tierra ya
no es refugio para nadie. Los ojos de tu vecino cuelgan de tu
ventana y el sistema se mete dentro de tu morada, disfrazado
de cuanto artefacto te habla y te usa.
HIJO DEL
PROFESOR:
132
Ya veo... Entonces, hay que meterse dentro del sistema y

tomar sus riendas para cambiar su curso. (Entusiasmado) Eso
har!
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
Ea, mi jefe!
HIJO DEL
PROFESOR:
(con decisin) Organizar de nuevo a la sociedad, aunque

deba ser sobre las ruinas de la actual. (En tono de discurso
recitado) Esta es una sociedad inhumana y egosta que
despersonaliza al hombre y lo convierte en cosa. Deber
actuar con firmeza, ser inflexible. La gente no sabe lo que
quiere y ser necesario sealarle el camino verdadero. Al
comienzo, el pueblo no estar en condiciones de decidir lo
que se necesita para ser libre y feliz. Crear cuadros
dirigentes para que sean la vanguardia y los conductores del
movimiento.
No hay tiempo para convencer a todos.
Durante un largo perodo tendremos que conducir al pueblo,
an a disgusto de l mismo. Quizs, muchos deban caer en la
jornada, pero los que lleguen a la meta, comprobarn que el
sacrificio no fue en vano. Si, avanzaremos
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(que lo ha estado mirando, primero con asombro, y luego con
pena y espanto) Para, cllate! No seas ingenuo... Acaso no
te das cuenta que ests repitiendo lo mismo de siempre?
HIJO DEL
PROFESOR:
(aturdido): Pero... (se da cuenta de lo que ha dicho en su

discurso y se pone en cuclillas, la cabeza entre las manos,
gimiendo) Ooooh! Es como un maleficio... (Mira a su
amigo). Entonces... es cierto... Cuando partieron la primera
nuez, ya llevaba un gusano dentro.

133
El Hijo del Hombre de Negocios se acerca al Hijo

del Profesor y lo toma de los hombros, con
suavidad, levantndolo al tiempo que le habla.
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
La nuez ha sido hasta el momento cscara, fruto y gusano.
Todo incluido. Escucha... lo que interesa en el caso del
hombre, es que se tiene la posibilidad de buscar la forma de
dejar cada vez ms espacio al fruto, en desmedro del gusano.
Pero a la sociedad siempre le ha resultado ms fcil o
conveniente tratar con los gusanos que entenderse con lo que
germina y es diferente, con el fruto. (Lo coge del hombro y
pasea con l). No hay que olvidar que caracol y concha son
una misma cosa por lo que as han permanecido durante
millones de aos. Nosotros no debemos crearnos una
caparazn, una sociedad, que nos ate desde fuera. Tenemos
que ser capaces de hacernos sociales desde dentro, desde el
espritu. Si no nos transformamos a nosotros mismos, cmo
podremos generar y administrar una sociedad mejor?
Pensarla, es una cosa, y para eso somos buenos. Pero llevarla
cabo es lo difcil. (Sonre con amargura) Quiero ser
honrado... no se qu remedio darte ni darme.(Pausa) Qu se
yo...! Tal vez habra que pensar de otra manera, esperar a
tener otro cerebro que supere la etapa de convivencia con
larvas. Pero eso lleva tiempo, un tiempo largo... (Animado)
Por ahora, algo claro tenemos. Sabremos reconocer a los
charlatanes. Y a esos, hay que dejarlos hablando solos, hasta
que se marchiten. (Se dan la mano) Prometido. (Suspira)
Mientras tanto, salgamos a tomar aire. (Camina hacia
bastidores).
HIJO DEL
PROFESOR:
(camina detrs de l): Te sigo...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(se vuelve enojado) ndate a la mierda! No quiero que nadie
se arrastre detrs mo, mirndome las espaldas. (Con firmeza,
pero sin enojo) Si me sigues, me dejas solo y no tendr ms
134
alternativa que mandarte. No debemos arriesgarnos con la

vanidad, el orgullo o la soberbia. Mejor me acompaas y
caminamos juntos. Mira, el peligro estar cuando seamos
muchos y no nos sea posible ver todos los rostros y estrechar
todas las manos. En ese momento, algunos debern alejarse y
comenzar de nuevo.
HIJO DEL
PROFESOR:
(pensativo): Hermosa comunidad la que propones... (Lo

sujeta del brazo, receloso) Espera. Ests hablando de una
tierra de nadie...
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(le sonre, esperanzado): A lo mejor ya es tiempo de poblarla,
y es preferible que nosotros mismos empecemos la tarea.
HIJO DEL
PROFESOR:
libre!
(Frunce el ceo) Pero si en el mundo ya no existe espacio
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(queda pensativo y asiente): Puede que tengas razn. Tal vez
nuestro tiempo no sea tiempo de colonos. (Trata de encontrar
una salida) Pero no nos desesperemos. Acaso esa tierra de
nadie esta sobre esta misma tierra nuestra, repleta y enferma.
Ser
cosa
de...
(Se
detiene)
de
recuperarla
(Apresuradamente). Claro. Los que la pueblan ahora, no
titubearan en hacerse nuestros amigos si sabemos
explicarnos. Recibirn jubilosos la posibilidad de ser los
sbditos de la nueva era!
HIJO DEL
PROFESOR:
(trata de no dejarse arrastrar por el entusiasmo del otro) Qu

bien suena esa msica... demasiado bien, tal vez. Pero yo
tengo una duda... Oye, perdona que te pregunte... Y si ellos
no quieren? Quizs tengan pensado otra cosa. (Lo toma de
los hombros y lo mira ansiosamente) Espera... no me

135
contestes todava. Piensa un poco Ellos podran no querer

lo que les ofrecemos. (Con mayor tensin) Piensa y dime, por
favor... Y si no logramos su consentimiento?... Dime... Y si
ellos se resisten a construir la sociedad que les ofrecemos?
HIJO DEL H. DE
NEGOCIOS:
(se siente presionado por el otro, acorralado) Pero no No
podra ser...! Si es la nica solucin! (Se vuelve hacia el
pblico, desconcertado) Pero, no ven las consecuencias? Si
est en juego el destino de la Humanidad No podemos
seguir actuando como nios.
Debemos pensar como
hombres. Si eso sucede... bueno... (Aprieta los puos)
Entonces... no tendremos otra alternativa que la fuerza.
(Desesperado, grita) Por su tozudez, nos obligarn a recurrir
a la fuerza! Son (Se detiene bruscamente al darse cuenta
de la trampa en que ha cado. Se lleva las manos a la boca,
empuadas. Mira a su amigo y le tiende las manos,
desesperado).
HIJO DEL
PROFESOR:
(retrocede, moviendo la cabeza de lado a lado) No, no!

Significa acaso que estamos malditos? Que ya no hay
salvacin? (Ve que el otro llega cerca de l con las manos
extendidas) Tiene que haber otra alternativa! La buscar!
(Corre hacia la salida gritando) Yo no me someto!
El Hijo del Hombre de Negocios, lentamente, se

pone de rodillas, la cabeza sobre los muslos, las
manos apretando las sienes, y gime.
La escena queda a oscuras.

^^^^^^^^^


Andrés Recasens

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FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

El Autor de la Semana - 1996-2001

El Autor de la Semana - 1996-2001

Se prohbe la reproduccin comercial de los textos presentados en la serie El Autor de la

El Autor de la Semana: Andrs Recasens

UNIVERSIDAD DE CHILE - FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

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Andrs Recasens Salvo

Andrs Recasens: Seleccin

El Autor de la Semana 1996-2001 Programa de Informtica- Facultad de Ciencias Sociales

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La brisa plaidera que del sol la muerte

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Mis pies distantes

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La luz que brilla

Viste la blanda piel un despiadado acero

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Te traa mis furias

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Velada preez de la tierra,

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Con los pjaros y la muerte

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El Autor de la Semana 1996-2001 Programa de Informtica- Facultad de Ciencias Sociales

Andrs Recasens: Seleccin

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