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or mejor
N.19
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Social. Ha sido periodista y pertenece a los comits editoriales de las revistas Prometeo y Poesa. Docente de la Universidad Pontifica Bolivariana, director de la emisora de la Universidad
de Antioquia y en la actualidad se desempea como profesor de la Universidad del Valle. Ha
fundado los peridicos Ciudad equis y Rock & Rock. Ha escrito cuentos, poemas, ensayos y
traducciones del ingls y el alemn, publicados en prestigiosos diarios de la nacin. Su accin
cultural se extiende a pases como Cuba y Ecuador. Su obra figura en antologas de poesa
colombiana. Sus libros de poesa son: Canciones de los das lquidos (1992), El Jardn de los
nios muertos (1988), La Tierra vista desde la luna (1999) y Estaba el llamas cuando me acost (2002).
Paisajes sonoros:
siguiendo las huellas
de Humboldt
por los espacios
acsticos tropicales;
sus descripciones
ambientales consiguen
repetidamente convertir
el odo en un ojo.
Por Daniel Velasco
Antes de emprender su viaje histrico al
Nuevo Mundo Alexander Humboldt realiz
un viaje por el Rin en 1790 acompaando
a su maestro Georg Forster. Durante este
recorrido Humboldt tuvo una oportunidad
muy particular de introducirse en el arte
de apreciar y observar pacientemente la
naturaleza. Durante nuestro viaje desde
Maguncia hasta Holanda, cuenta Forster,
hemos conversado muchas veces a las orillas del ro con plantas y piedras; su idioma
es mucho ms instructivo que los libros
y enciclopedias, que se han escrito sobre
ellas.
Tambin sabemos de su biografa, que
como lectura de viaje en la selva venezolana Humboldt lea el primer documento
literario del exotismo francs, la novela de
Bernardin de Saint-Pierre Paul et Virginia.
En el ltimo captulo de dicha novela se en
cuentra un texto que se asemeja mucho a
las cartas que envi Humboldt a sus amigos y colegas en el transcurso de su expedi
cin: Mi amigo, acurdate de aquellos das
en que disfrutamos de la hermosura de la
aurora, cuando el sol radiante apareca so-
Paisajes sonoros
En el Valle de Caripe, captulo VIII: En medio de una potente naturaleza, slo se experimentan sensaciones de paz y reposo;
an dira que en la soledad de estas montaas, menos me afectan las impresiones
nuevas a cada paso recibidas, que los rasgos de semejanza que recuerdan los ms
apartados climas. Las colinas a las que est
arrimado el convento se ven coronadas de
palmeras y de helechos arborescentes. Por
la tarde bajo el cielo anunciador de lluvia,
retumba el aire con el alarido uniforme de
los araguatos, que semeja el lejano zumbido del viento, agitando la selva. Sin embar-
Sonidos subterrneos
Sobre el temblor en Cuman, captulo IV:,
Entonces fueron destruidos por completo
ms de los cuatro quintos de la ciudad, y el
choque, acompaado de un ruido fortsimo,
pareci como en Riobamba, la explosin
de una mina colocada a gran profundidad.
Es una opinin generalmente aceptada en
Cuman que los temblores de tierra ms
destructores se anuncian por oscilaciones
muy dbiles y por un zumbido que no se
oculta a la sagacidad de las personas habituadas a este gnero de fenmenos. El
ruido subterrneo, tan frecuente durante
los temblores de tierra, no est las ms de
las veces en relacin con la fuerza de las
sacudidas. En Cuman constantemente las
precede, mientras, que en Quito, y luego,
hace poco en Caracas y en las Antillas, se
escuch un ruido semejante a la descarga
de una batera mucho tiempo despus de
haber cesado los sacudimientos. Un tercer
genero de fenmenos, el ms notable de
todos, es el retumbo de estos truenos subterrneos que duran varios meses sin ser
acompaados del menor movimiento oscilatorio del Suelo.
Memorias sonoras
En Cuman, captulo VI: Es incomparable
la impresin de majestuosa calma que deja
el aspecto del firmamento en este lugar solitario, siguiendo con la vista, al teir la noche, las praderas que limitan el horizonte,
la altiplanicie cubierta de yerba y suavemente ondulada, creamos ver desde lejos,
como en los llanos del Orinoco, la super-
ficie del ocano que soporta bveda estrellada del cielo. El rbol bajo el cual estbamos sentados, los insectos luminosos que
daban vueltas en el aire, las constelaciones
que brillaban al sur, todo pareca decimos
que estbamos lejos del suelo natal. Si entonces, en medio de esta naturaleza extica, se haca or desde el fondo de un vallejo
el cencerro de una vaca o el mugido de un
toro, despertbase de improviso el recuerdo de la patria. Eran como lejanas voces
que resonaban allende los mares y cuyo
mgico poder nos transportaba de uno a
otro hemisferio. Extraa movilidad de la
imaginacin del hombre, fuente eterna de
sus goces y dolores.
Silencios
Sobre la calma del medioda en la selva,
captulo XIX: Cun viva es la impresin
producida, al promediar el da en los climas ardientes, por la calma de la naturaleza! Los animales de la selva se retiran a
los tallares; las aves se ocultan bajo el follaje de los rboles o en las grietas de los
peascos. Con todo, en medio de este silencio aparente, al poner un odo atento a los
ms dbiles sonidos transmitidos por el
aire, se escucha un estremecimiento sordo,
un murmullo continuo, un zumbido de los
insectos que colman, por decirlo as todas
las capas inferiores del aire. Nada es ms
a propsito para hacer sentir al hombre
la amplitud y potencia de la vida orgnica. Miradas de insectos se deslizan sobre
el suelo y voltejean alrededor de las plantas abrasadas por el rigor del sol. Sale un
ruido confuso de cada zarza, del tronco
podrido de los rboles, de las hendeduras
de la roca, de ese mantillo minado por los
lagartos, los ciempis y las cecilias; y stas
son otras tantas voces que nos dicen que
todo respira en la naturaleza, que bajo mil
formas diversas la vida est difundida en
el suelo polvoriento y agrietado, como en
Daniel Velasco (1958) estudi imagen y sonido en la Escuela Tcnica Superior de Dusseldorf. Desde 1985 realiza para la Wesdeutscher Rundfunk de Colonia producciones de
radioteatro y radioarte. Como docente y
artista ha participado en festivales de arte
acstico y msica electrnica en Alemania,
Espaa, Estados Unidos y Mxico.
Paisaje sonoro:
nunca vi un sonido.
Por R. Murray Schafer
Ahora quisiera hablar de los sonidos. El
mundo est lleno de sonidos. No puedo
hablar de todos ellos. Hablar de sonidos
que importan. Para hablar de sonidos, produzco sonidos. Creo - un acto original que
realic en el mismo momento en que emerg en esta tierra. La creacin es ciega. La
creacin es sonora. En el comienzo, Dios
cre el cielo y la tierra - con su boca Dios
nombr el universo, pensando en voz alta.
Los dioses egipcios existieron a partir de
que Atum, el creador, los nombr. Mithra
existi a partir de las vocales y las consonantes. Los dioses terribles existieron a partir
del trueno. Los dioses fructferos existieron
a partir del agua. Los dioses mgicos existieron a partir de la risa. Los dioses msticos existieron a partir de ecos distantes.
Toda creacin es original. Todo sonido es nuevo. Ningn sonido puede ser repetido de manera exacta.
Ni siquiera tu mismo nombre. Cada
vez que se lo pronuncia es diferente.
Y un sonido odo una vez no es lo mismo
que un sonido odo dos veces, as como
un sonido odo antes no es lo mismo que
un sonido odo despus. Todo sonido se
suicida y no vuelve. Los msicos lo saben.
Ninguna frase musical puede repetirse de
manera idntica dos veces. Los sonidos
no pueden conocerse de la misma manera que puede conocerse lo que se ve. La
visin es reflexiva y analtica. Coloca las
cosas una junto a la otra y las compara (es-
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tonales y los suaves crujidos de las montaas. En ese momento, or es estar en alerta mxima... y oigo cantos delante de m...
cuando voy ms all al pas que ama el
silencio.
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Paisaje sonoro:
Mucho ruido.
Por Franz Kafka (1911)
Me encuentro sentado en mi habitacin,
en el cuartel general del ruido de toda la
casa. Escucho golpetear todas las puertas;
su ruido no me evita los pasos de los que
corren entre ellas; hasta escucho el cerrar
de la puerta del horno de la cocina. El padre irrumpe a travs de las puertas de mi
habitacin y pasa de largo, arrastrando su
bata de dormir; en el cuarto contiguo se
raspa la ceniza de la estufa; Valei pregunta,
gritando palabra por palabra a travs de
la antesala, si ya se ha limpiado el sombrero del padre; un murmullo que me quiere
resultar conocido, eleva an ms el gritero de una voz que contesta. El picaporte
de la puerta de la casa es girado y hace un
ruido como una garganta afnica; entonces la puerta se abre ms, con el cantar de
una voz femenina y se cierra por fin, con
un sordo y masculino tirn que resuena
con descuido. El padre se ha ido; ahora comienza el ms dbil, dispar y desesperado
ruido, encabezado por las voces de los dos
canarios. En aquel momento pens que los
canarios me lo recuerdan, si no debiera
abrir la puerta y dejar una pequea rendija, reptar como una serpiente al cuarto
contiguo y as, sobre el suelo, rogar silencio
a mis hermanos y a su seorita.
Franz Kafka(18831924).Su obra es considerada una de las ms influyentes de laliteratura universalen el siglo XX. El proceso, El castillo, Amrica y La metamorfosis
invariablemente nos recuerdan su mundo.
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Paisaje sonoro:
la ltima cinta de
Krapp
Por Samuel Beckett (1958)
ltimas horas de la tarde, dentro de algn tiempo.
El cuchitril de KRAPP.
Centrada en primer trmino, una mesa
pequea cuyos dos cajones se abren hacia el espectador.
Sentado, de frente, es decir, del otro
lado de los cajones, un viejo deformado;
KRAPP.
Pantalones estrechos, demasiado cortos, de un negro descolorido por la orina. Chaleco negro muy deslucido, con
cuatro bolsillos holgados. Pesado reloj
de plata, con cadena. Camisa blanca,
mugrienta, desabrochada, sin cuello.
Extrao par de botas, de un blanco sucio, del 48 por lo menos, muy estrechas
y puntiagudas.
Tez blanca. Nariz violcea. Pelo gris en
desorden. Mal afeitado.
Muy miope (pero sin gafas). Duro de
odo.
Voz cascada. De tono muy particular.
Andar penoso.
Sobre la mesa, un magnetofn con micrfono y numerosas cajas de cartn que
contienen bobinas con cintas grabadas.
Mesa y alrededores inmediatos baados
por una luz intensa. Resto de la escena
en la oscuridad.
KRAPP permanece un momento inmvil,
suspira profundamente, mira su reloj,
registra sus bolsillos, saca un sobre, lo
vuelve a depositar en su sitio, registra
de nuevo, saca un pequeo llavero, lo
eleva a la altura de sus ojos, elige una
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(Pausa.)
(Pausa.)
En fin...
(Pausa.)
(Pausa.)
Y aqu termino...
Espiritualmente, un ao de lo ms
negro y pobre hasta aquella memorable noche de marzo, en el extremo
del muelle, bajo el ventarrn, jams
lo olvidar, en que todo se me aclar. Al fin, la revelacin. Me imagino
que esto es, sobre todo, lo que debo
grabar esta noche, pensando en el da
en que mi labor est concluida y ya
no quede sitio en mi memoria, ni fro
ni clido, para el milagro que... (vacila)... para el fuego que la abras. Lo
que entonces vi de repente, fue que
la creencia que haba guiado toda mi
vida, es decir... (KRAPP desconecta el
aparato con impaciencia, hace avanzar la cinta, conecta de nuevo)... grandes rocas de granito y la espuma que
brillaba a la luz del faro, y el anemmetro que daba vueltas como una hlice; vea claro, en fin, que la oscuridad que yo siempre haba rechazado
encarnizadamente era, en realidad,
mi mejor... (KRAPP desconecta el aparato con impaciencia, hace avanzar la
cinta, conecta de nuevo)... indestructible asociacin, hasta mi disolucin
de tempestad y noche en la luz del entendimiento y el fuego... (KRAPP suelta una palabrota, desconecta el aparato, hace avanzar la cinta, conecta de
nuevo)... el rostro contra sus senos, y
mi mano sobre ella. Estbamos all,
tendidos, sin movernos. Pero debajo
de nosotros todo se mova y nos mova, suavemente, de arriba abajo y de
un lado a otro.
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Arts Collaboratory es un programa de la Fundacin Hivos y DOEN para iniciativas lideradas por artistas visuales en Asia, Africa y
Amrica Latina, y para el intercambio con organizaciones de artes visuales en Holanda en cooperacin con la Fundacin Mondriaan.
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