VICTORY !

- TO THE UNITED STATES AIR FORCE -

Grandioso

d = 120

WINDS

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Timp.

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Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

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Copyright 2009 Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

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Bucharest (Romania),
26-XI-2009

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HEROES' JOY
- To The UNITED STATES NAVY -

Serban Nichifor

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Copyright 2009 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)

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Bucharest, December 3, 2009

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File: SerbanNichifor_HeroesSong

HEROES' SONG
- TO THE UNITED STATES MARINE CORPS Energically

Serban NICHIFOR

(band score reduction)

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- To The United States Marine Corps -

Serban Nichifor

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24

June 21, 2012

File: SerbanNichifor_HeroesSong

HEROES' SONG
- TO THE UNITED STATES MARINE CORPS Energically

Serban NICHIFOR

(band score reduction)

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- To The U.S. NAVY -

Serban Nichifor

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December 3, 2009

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- To The United States Marine Corps -

Serban Nichifor

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24

June 21, 2012

VICTORY !
- TO THE UNITED STATES AIR FORCE -

Grandioso

d = 120

WINDS

BRASS

Timp.

STRINGS

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Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

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d
d
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ddddd
ddddd
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d
d
d
T ddd

Copyright 2009 Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

WINDS

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BRASS

Timp.

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Timp.

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WINDS

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WINDS

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C
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10

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C
C
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WINDS

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C
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C
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11

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Cd d d Cd d
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BRASS

Timp.

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Bucharest (Romania),
26-XI-2009

File: ReductionOK

VICTORY !
- TO THE UNITED STATES AIR FORCE Piano Reduction

Grandioso

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File: C:\Documents and Settings\snal\Desktop\2014\SerbanNichifor_GodBlessAmerica.mz

Lontano e Dolce
Flute

D = 52
 

Oboe

 

Clarinet in B

 

Bassoon

 

Serban Nichifor
Source of the air: "Amazing Grace"("New Britain" folk hymn from "The Southern Harmony" Book, 1835),
"Music in the New World" by Charles Hamm,
W.W. Norton & Company, New York 1983

GOD BLESS AMERICA !

- "AMAZING GRACE" VARIATIONS" To Rich and Sue McClellan

 

Fr. Horns in F 1-3

 

Fr. Horns in F 2-4

Trumpet in B

 

Trombone

 

Timpani

 

Vibraphone

 

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Cello

 

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Fr. Horns in F 2-4

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Copyright (c) 2004 by Serban Nichifor (SABAM)

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Fr. Horns in F 1-3

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Violin 1




Violin 2

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Fr. Horns in F 1-3

Fr. Horns in F 2-4

Trumpet in B

Trombone

Timpani

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Violin 1

 

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Violin 1

 

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Page 5

  
  

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Fr. Horns in F 2-4

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Clarinet in B



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Trumpet in B



Trombone



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Fr. Horns in F 1-3

Fr. Horns in F 2-4

Celesta

Piano

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Violin 1

Violin 2

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LARGO - QUASI SENZA TEMPO



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Bucharest, 5-9 July 2004

Page 6

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Page 1 of 21

File: Tu_mi-ai_ucis_credinta_S&Organ.mz
TU MI-AI UCIS CREDINTA
Versuri de Benedict SOLOMON

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Copyright 2014 by Serban NICHIFOR (SABAM)

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Page 2 of 21

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Page 3 of 21

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28-VI-2014

Page 4 of 21

File: Pastel_Multicolor_pre.mz

PASTEL MULTICOLOR
Versuri de Benedict SOLOMON

Andante

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D = 96

Soprano

Organo

Soprano

Muzica de Serban NICHIFOR

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Parlando Rubato

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Ca in raiul lagarelor
Celui de-al treilea Reich.
Si m-am trezit:
Totul era vis,
Doar covorul tesut
Din parul de pe capetele femeilor
Era adevarat.
Dar lasat mostenire - omenirii.

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 longa
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Organo

Priveam de sus
Campia stropita in verde, in galben, in rosu
Si pe care curgeau suvitele de mercur ale apelor.
Era ca un covor
Tesut din parul martirelor
Si colorat in blond, roscat si argintiu
Si cu pete brune - ca si camasile brune,
Brune de sangele inchegat pe ele.
Par din pletele sfintelor,
Plete taiate de mainile vopsite in sange,
Mainile fiarelor gheenei.

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25-VIII-2014
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Page 12 of 21

Page 13 of 21

Page 14 of 21

Page 15 of 21

Page 16 of 21

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Page 18 of 21

Page 19 of 21

Page 20 of 21

Page 21 of 21

SERBAN NICHIFOR

MOMENTS
CLIPE
Electroacoustic Symphony
inspired by poems of
VLAD SOLOMON

I.)
II.)
III.)
IV.)
V.)

"Clipe" / "Moments" I - Prelude (page 1);

"Clipe" / "Moments" II (page 10);
"Initiale" / "Initials" (page 20);
"Pasi de dans" / "Dance Steps" (page 23);
"In noi e un cer mai adevarat" / "The True Heaven Is In Us" (page 34).

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

File: !!!.mz

MOMENTS / CLIPE
- prelude on the poems by
VLAD SOLOMON Organ Version

Lontano

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Copyright 2014 by erban Nichifor (SABAM)

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20-IX-2014

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File: !!!midiOK.mz

MOMENTS / CLIPE
- prelude on the poems by
VLAD SOLOMON Computer Music Version
Lontano

D = 90

SERBAN NICHIFOR

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Copyright 2014 by erban Nichifor (SABAM)

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CCC @@@
CC @@

CCC @@@
CC @@

CCC @@@
CC @@

C@
2 C@

C@
C@

C@
C@

C@
C@

C@
C@

)" D = 40 C
 CCCC T S @
Midi 11

Midi 74

 CCCCC T S @

Midi 47

Midi 50

CCC
CC T

Midi 50

C T S@
C

Midi 49

SD CT
5D C

20-IX-2014

Page 9 of 40
6

File: SerbanNichiforMoments2VladSolomon_score

MOMENTS / CLIPE
- poem by VLAD SOLOMON for Voice (S or T) and Organ
II

Allegro Molto

V.(11)

c = 100
+
& ; r

Serban Nichifor

bbb\

\
+bbb

.bbb\

bb\

(53)

bb\
+
% ;
S

O.(40)

`
% + ; d` u id u d`
d` m d`
S d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

%+ ;
Tb

V.(11)

F +
& r

\
+bbb

(53)

bbb\
%+

.bbb\

bb\
b

bbb\

O.(40)

%+

(50)

%+

(50)

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d
d u id
d` ` d` ` d` d` `

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

Page 10 of 40
Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

AA +
& r

\
.bbb

bb\
b

bbb\

\
+bbb

(53)

bb\
+
%+ b

O.(40)

%+

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d
d u id
d` ` d` ` d` d` `

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

(50)

%+
b

V.(11)

V.(11)

AF +
& r

(53)

b\
.
b
%+ b

\d d \d d \d
dd dd dd dd dd

O.(40)

%+

d` u id` d d`
d`
d` d` `

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

(50)

%+
b

V.(11)

BA +
& r

(53)

\d d \d d
d ddd
%+ d d d d

O.(40)

%+

(50)

%+

\d
dd

d\dd ddd d\dd ddd d\dd

d\dd ddd d\dd ddd d\dd

\
\
+ddd ddd ddd ddd

\
\
+ddd ddd ddd ddd

\d
dd

d` u id` u d`
d`
d` m d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

\d
dd

. d\dd ddd d\dd ddd d\dd

. d\dd ddd d\dd ddd d\dd

\\ \\ \
L u didiu d d u di
+ddd ddd ddd ddd ddd
\i \i \i
`
d u id u d d t d t d u
d
d
d` ` d` m d` ` d

b
Page 11 of 40

V.(11)

(53)

O.(40)

(50)

BF +
& r

&+ u
\i
+
% d
d

\i \i \
u
. dddd dddd dddd
\i
d t
t
d

\ \i
u
dddd dddd
\i
d u
d

%+

(53)

O.(40)

(50)

C@ +
& r

\ \i
ddd u ddd
d
d
\i
dd u

\ \ \
u di di u d
. ddd ddd ddd
\i
\i
dd t
dd t

\ \i
ddd u ddd
d
d
\i
dd u

\i\i \ \ \i \i\i \ \ \i
u dd dd u dd dd u dd u . dd dd u dd dd u dd
b
+dd dd dd dd dd
. dd dd dd dd dd
+ + +bbb
\i \i \i \i
\i \i T
d dd d
dd t
d
dd t dd t dd u dd t
dd u
d
d
d

%+

CG +
&

(53)

&+

\
\
\
d d d d d
+ +ddd ddd ddd ddd ddd

O.(40)

%+

<

(50)

%+
b

<

\
ddd ddd
dd

\
ddd
d

. ..bbbb

<

<

<

+ bbb_
\
\
\
+
K b
d
d
d
d
d
. . ddd ddd ddd ddd ddd R

<

\
u di
ddd
\i
d u
d

. .bbbb + +bbbb

\
\
\
\
. . dddd dddd dddd dddd dddd + +dddd dddd

\\ \\
u didiu d d
ddd ddd ddd ddd
\i \i
d t d t
d
d

\i\i \ \ \i
&+ u d d u d d u d
ddd ddd ddd ddd ddd
\i \i \i
%+ d t d t d u
d
d
d

V.(11)

\ \ \
u di di u d
+ddd ddd ddd
\i
\i
dd t
dd t

V.(11)

<

i
`
u u u du u du
`
S m

R b
Page 12 of 40

DB +
& r

(53)

bb
% + bb

.. bbb_
b

b
bbb

bbb_
+
+b

bbb
b

O.(40)

%+

(50)

%+

V.(11)

iu u d` u u diu
`
m
d`

iu u d` u u diu
`
d`
m

iu u d` u d` d
d`
m d` `

iu u d` u u diu
`
d`
m

iu u d` u u diu
`
d`
m

DG +
&

(53)

%+

_
.. bbbb

bbb
b

O.(40)

%+

(50)

%+

V.(11)

L +bb
+ bb
_

+bbbb

. ..bbbb
_
i `
d` u u md u u diu
`

iu u d` u u diu
`
d`
m

iu u d` u d` d
d`
m d` `

i `
d` u u md u u diu
`

i `
d` u u md u u diu
`

EB +
& r

(53)

&+ bb
bb

b
+ +bbb_

b
bbb

b
. .bbb_

b
bbb

O.(40)

`
% + diu u d u d d` d
m ` `
`

iu u d` u u diu
`
d`
m

iu u d` u u diu
`
d`
m

iu u d` u u diu
`
d`
m

iu u d` u d` d
d`
m d` `

(50)

%+ b

V.(11)

Page 13 of 40
4

V.(11)

EG +
&

(53)

&+

O.(40)

%+

(50)

%+

b
+ +bbb_
iu u d` u u diu
`
m
d`

d = 54

FC +
& s`

s`

s`

\d ` \d `
K 34 +d ` . d `
bb
b
T
\ \
`
3
iu u d u d` d 4 d ` d `
d`
m d` ` T d `

iu u d` u u diu
iu u d` u u diu
`
`
d`
m
m
d
S `
b

34

.bbbb
S_

b
bbb

V.(11)

\d `
. dd ``

\ \
d` d`
d`

34 \ \ \
T d d -d

\d `
dd ``

\\ \
d d -d

Sub. Largo Rubato, Estatico

44

C
C
C
ddd dddd dddd

C
C
d d d .d d d d d d

C
C
dd dd dd dd d

R
Cli-pe- le me-le de as - tep ta- re au

(53)

O.(40)

(50)

V.(11)

\d `
% + - dd ``

\d `
dd ``

gus - tul

. cccc

tau

+ +cccc

Fragra- ta - cit-in Ie - ru-sa - lim, e - coual vantu - lui

. . .cccc

44 . +bbb
Q

+ccc

\ \
+
% d`
d ` .d `

44

%+ \
c`

44

s`

FH +
&

d v .d d

in - ghe - tat...

(53)

+c
% + + ccc

O.(40)

%+

(50)

%+

. cccc

R c`
C

d d

+ccc

. . . ccc

d d d

Il sa - vu rez cu

sfi

Cd d
u
d
d
d d m
-

a - la,

un - da de spasm

. cccc

+ccc

d
Ce'mi

+d

d d d d d .d d

tre - mu ra in stan ga

+ +cccc

piep tu - lui

. . .cccc

c`

b
Page 14 of 40
5

V.(11)

GA +
& t +d d d +d d d d
Frunza de ar - tar a - run

(53)

c
% + +cc

O.(40)

%+ r

(50)

%+

. cccc

GD +
&

ca - ta

din co- lo de o - ri - zont,

+ +cccc

In - co- la - ci - ta

. . .cccc

(53)

+ +ccc

O.(40)

%+

(50)

%+

Te sorb in ca -

O.(40)

%+

(50)

%+
d

d d d d d

C
u di d d d

me - ra fa - ra fe - res -

Jur - nal

(53)

spu - ma de

tre

C
d d d

in - cru ci - sa - rii de

d
vieti,

ccc

. ccc

u di d

+ +ccc

mi - ne,

. ccc

+ccc

. . . ccc

%+

pe

C
d d d

C
d d d d d .d

%+

V.(11)

val,

GF +
&

+d d d d d d . d d d

d c

V.(11)

C
v +d d d d d d . d

C
d

+d

d .d d d

d d

de'a - min - tiri ui - tat

lan ga

d d

u di d v d d d d

nop - tie - ra

. . . ccc

Des - chis

la

pa - gi - na

d d d
punc - ta - ta

. cccc

+ccc

d
Page 15 of 40

V.(11)

GH +
&
d

de'al - be

(53)

%+

+ +ccc
+c

O.(40)

%+

(50)

%+

d d d d d d d

C
t d d d vd d d d d d

d t

hie ro - gli- fe mis te - rioa - se.

Ste le - le

. . . cccc

ne sa - ge tea za u

. cccc

+ccc

ni - cul

d d d .d d
trup in - cles - tat

+ +ccc
+c

d d

. . .. cccc

d c

Sub.Allegro Molto (Tempo I)

V.(11)

d = 50
HA +
& u d d d d ddd d d

d = 46

Pul - sand scan - tei manga-ie - toa - re,

(53)

Um - brene - cla-re de

+ + +c+ccc

c
ccc

c
% + cc

C d = 40 c = 100
+d d d d d d . d d 22 c `
C

in

ca

-c
. . . ccc

bb\
+bb

22

r
b. bbb\

T
O.(40)

%+ s

22
d` u id` u d`
d` m d`
T d`

rallentando

(50)

%+
d S d

+d

d` u id` u d`
d` m d`
d`

22
. d - d T .b

HE +
& r

\
.bbb

b\
+bb

b\
.bbb

\
+bbb

(53)

bbb\
+
%+

O.(40)

%+

d` u id` u d`
d`
d` m d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

(50)

%+
b

V.(11)

Page 16 of 40
7

I@ +
& r

(53)

bb\
.
%+ b

bbb\
b

bbbb\

\
+bbbb

\
.bbb

O.(40)

%+

d
d u id
d` ` d` ` d` d` `

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d
d u id
d` ` d` ` d` d` `

(50)

%+
b

b
b

b
b

b
b

b
b

V.(11)

IE +
& r

(53)

bbb\
%+ b

bbbb\

\
+bbbb

\
b
b
.bb

O.(40)

%+

(50)

%+ b
b

V.(11)

d` u id` u d`
d`
d` m d`

A@@ +
& r
V.(11)

(53)

\
&+ dd dd
dd dd

O.(40)

%+

(50)

%+ b
b

d` u i d` u d`
d`
d` m d`

d
ddd

\
dd dd
dd dd

\
dd
dd

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` d d`
d` d` `
d`

b
b

b
b

b
b

d` u id` u d`
d` m d`
d`
\
b
b

\
\
ddd ddd ddd
d d d

\
L dd
dd

\
\
+ddd ddd ddd ddd

\
ddd

d` u id` u d`
d` m d`
d`
b
b

\
\
. ddd ddd ddd ddd

\
ddd

\
\
dd dd dd dd
d ddd

\
dd
d

d` u i d` u d`
d` u id` u d`
d` m d`
d` m d`
d`
d`
\
b
b
b
b

\
\
\
ddd ddd ddd ddd ddd
d` u i d` u d`
d` m d`
d`
b
b
Page 17 of 40

A@E +
& r
V.(11)

(53)

\ \
&+ d d d d
+dd dd dd dd

O.(40)

%+

(50)

%+ b
b

\
ddd

d` u id` u d`
d` m d`
d`

AA@ +
& r
V.(11)

\\ \\ \
\ \i \ \ \i \i\i \ \ \i
u didiu d d u di u i
u
u
u
u
u
. dddd ddd dddd dddd dddd +dddd dddd dddd dddd dddd
+ddd ddd ddd ddd ddd
\i \i \i \i
\i
\i \i
\i
\i
`
d u id u d d t d t d u d t
dt
d u dd t
dd t
dd u
d
d
d
d
d
d` ` d` m d` ` d
\
\
\
b
b
b
b
b
b
b

\
\
. ddd ddd ddd ddd

\
ddd

c = 104

c = 108

poco a poco accelerando

(53)

O.(40)

(50)

\ \ \
&+ u di di u d
. ddd ddd ddd
\i
\i
dd t
% + dd t
\
%+ b

AAD +
& r
V.(11)

(53)

O.(40)

(50)

\ \i
ddd u ddd
d
d
\i
dd u

\\ \\
u didiu d d
+ddd ddd ddd ddd
\i \i
d t d t
d
d
\
b
b

\
\ \i \
u di u i
u
. dddd dddd dddd
ddd
\i \i
\i
d u d t
d t
d
d
d
\
b
b

c = 112

\ \i
u
dddd dddd
\i
d u
d

\ \ \
u di di u d
+ddd ddd ddd
\i
\i
dd t
dd t

\ \i
ddd u ddd
d
d
\i
dd u

\
b

c = 120

\
\
\ \i \ \ \i \
&+ u i
u
u
`
d
`
+ +. ddd
dddd dddd dddd dddd dddd d
- dd ``
\i
\i
\i
\\\\\\\\\\\\\\\\
+
d d d d d d d d
dd t
dd u
% dd t
d d d d d d d d

\
\
\
dd
`
d`
+ +. ddd ``
d
- dd ``
\\\\\\\\\\\\\\\\
d d d d d d d d
d d d d d d d d

\
%+ b

Page 18 of 40
9

AAG +c = 130
&
V.(11)

(53)

&+

O.(40)

%+

\
d`
- . dd ``
\

\
d

\
d

d
(50)

\
d
- dd

\
+ +. ddd
\

\
d

\
d

\
d

\i
+ +. ddd

\
d

\
d

K
\
d

%+
b

AAH +c = 140
& r
V.(11)

c = 150

gl.sul tasti bianchi

(53)

%+
d
U
\

O.(40)

%+
d

(50)

A@
dd

d .d

d L

\ \ \
d
d
d

\ \ \
d
d
d

\
d

\
d

(53)

O.(40)

(50)

&+

bbbb

\
+
c`
% d
d U c`
\
c`
%+ d
d U c`

\
d

%+

ABA +
& r
V.(11)

dd

dd

AA
d d
\ \ \
d
d
d

dd

d
\ \
d
d

+bbb\ bbb
b b
\
b
b
\
b
b

b
b
b
b

c = 70

r r r r

bbb\
bb
U

bbb
bb

b b
b b
b b
b b

]
bbb
bb

\`
ccc
cc s r

]
b
b
]
b
b

\
cs r
c`
\
cs r
c`
22-IX-2014
Page 19 of 40
10

File: 1b

INITIALS / INITIALE
- poem by VLAD SOLOMON for Voice (S or T) or Flute & Organ or Piano

Largo,
Molto Cantabile

(74)

Serban Nichifor
Music In Memory of Liana Alexandra

d = 70 VOICE (FLUTE - 1 octave higher than written)

+
& : r
r
udd ddddd
R

(49)

(74)

&+ :

t dddd
T d_
%+ : b
T b_
F +
& d c

dddd
d_

dddd
d_

dddd dddd
d_ R _
d
d R c_ `

dddd
_

dddd dddd
dddd
_ Q simile

u - med.

C
d

Fe - li - na- re- le po - du - lui

Karl iti

(49)

%+ b

ddd
d

ddd
d

ddd
d

(51)

&+ dd
d

(49)

%+

in - tre

dd +ddd
d d

i
d d u d d

cris - ta - le

dddd

ddd
d

dddd

si

ddd
d

dddd

ma - rio ne - te.

La

isi

i
d d d d d d c
sculp - tea - za'n a - pe

(51)

&+ ddd ddd

d d

(49)

%+

dddd

ddd
d

ddd
d

d d

dddd

d d +d d d

E - rai de - mult a - ici, ca - u

dddd

dddd

dd
d
R

d d d d

ma - lul

Val

+dddd

ta - vei,

ddd . ddd
d d

dddd

+dddd

ddd
d

dd
m

d
m

un- de

ddd
d

cu - van - tul

ddd
d

dddd dddd

AD +
& ud
(74)

dddd

u d

dddd

u d dd

dd

man - ga- ie um - bra stin - ghe ra

. dddd dddd +dddd

i
d c

d`

ddd
d

d u d d

- tan - du - ma

d dd d

ddd
d

b
A@ +
& d
(74)

ddd
d

in - ves - man - ta - te'n a- ur

d d

&+ dd dd dd dd dd
dd dd dd dd dd

ddd
d

d d ddd

(51)

dddd dddd

C
C
dd ddd d

ud d

O - ra - sul te in- va-lu - ie cu su-ne-te de or- ga

ORGAN (PIANO)
(51)

dddddddd

i
i
t u d d d d d d d d d d d d d d d +d d u d d

tul - buri

I - ni - tia-la pri - mei

a - min - tiri

ddd ddd ddd ddd dd dd ddd dd

d d d d dd dd d dd

ddd
d

ddd
d

din cea - ta a - tin ge- ri - lor

dddd dddd

pier

dddd dddd +dddd dddd

b

Page 20 of 40
Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

AI +
& d
(74)

t
c

du - te.

&+ dd dd d d
d d +dd . dd

(49)

%+

(49)

%+ b

c
ddd
dans

&+ ddd
d

. +ddd
R
c
d
S

mut.

dddd

i
dd

u d

dd dd
dd

ddd
d

ddd ddd
d d

(51)

&+ dd
d

(49)

%+ c

dd
d

- ti - re,

dd c d

. dddd

val

&+ dd dd dd
dd dd dd
%+
b

c`

dddd

dddd dddd dddd

c
c
^
c c

dddd dddd

i
dd

ddd dd
d . + dd

i
ud dd dd d
m

ddd
d

ddd d
m

dddd ddd ddd dddd dddd

ddd
d

plu

ddd
d

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a - fro-di- si - ac,

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d

A - me-ti - toa re

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d = 60

dd
d

d d

d dd d c

ni - sip al - bas - tru,

ddd

im - bra-ti - san - du'mi e - zi - ta - rea.

dd +dd . dd
ddd

u d

du-na a de - ser tu - lui,

dd
d

ddd +ddd

dd

u d dd d

soapta ta,

d`

ddd
d

dd
d

ne'n- ce - pu - te,

ddd
d

d d +d d

de ul - ti - ma

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CD +
& d d u d dd
(74)

D@ +
&
(74)

dd ddd dd dd
d d dd d

dC d d dC d d d d d
E - xis - ten ta nu e fi- in - ta,

(49)

din co-lo

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&
(74)

(51)

dd
d

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u
ddd ddd d

zambe - tul

ddd
d

dd

Mi'ai re-cu - nos - cut

ddd ddd
d d

dd

vi - se

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d ddd

dd
d

i
d d d

ud

pa - siuni de-co-lo - ra - te,

dd ddd
d

dd
d

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(74)

(51)

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ddd

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Al - bum cu

(51)

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S

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t c

noi,

ddd ddd ddd ddd ddd

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noi,

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dd dd dd dd
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noi.

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(49)

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rall.

d
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]
r
23-IX-2014

Page 21 of 40

File: FlutePart

INITIALS / INITIALE
- poem by VLAD SOLOMON Flute Part

Largo,
Molto Cantabile

d = 70
+
& :

Serban Nichifor
Music In Memory of Liana Alexandra

dddddddd

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u

d d
u

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d = 60

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d = 50

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& u

BI +
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m
m

c`
t

t c

Page 22 of 40
Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

File: Mozart1c

DANCE STEPS / PASI DE DANS

Poem by VLAD SOLOMON
- for Soprano (or Tenor) and Organ -

Serban Nichifor

Grazioso (120 MM)

&+ 34

s`

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s`

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s`

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c -d c -d

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cd

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c
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c d c d c d cd

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&+ c d c d c d
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R c

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- ccc .
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-

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.c `

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

CH
&- c `

i
d d d d d d d d d d di

c d d d d c d c d d d d d` d d d

meu

toa - te,

toa te - li - te - re - le

Za - bo - vind

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t d dd d d c `
d
cc ``
d cc ``
d dd dd d dd ccc ```
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nu - ma - ra

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pa - sii

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dd dd ddd ddd
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O - dih - nes - te'ti frun - tea

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Page 24 of 40
2

rall.

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d = 70

Dolcissimo, Estatico

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in - spu - ma - ta,

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S
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min - te?

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Page 25 of 40
3

d = 40
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u d +d
R

u +d +d

molto rall.

%+

C
dd

t
21-IX-2014

Page 26 of 40
4

File: midi

DANCE STEPS / PASI DE DANS

Poem by VLAD SOLOMON
- MIDI -

Serban Nichifor

Grazioso (120 MM)

midi 74

&+ 34

s`

s`

s`

s`

s`

s`

s`

i
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&+ 34

midi 50

&+ 34

midi 52

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vi - bra tii - sin co - pa - te

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

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toa te - li - te - re - le

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Page 28 of 40
2

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Page 29 of 40
3

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Page 30 of 40
4

Dolcissimo, Estatico

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Page 31 of 40
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Page 32 of 40
6

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21-IX-2014

Page 33 of 40
7

File: InNoi_mi_OKfinal.mz

IN NOI E UN CER
MAI ADEVARAT
- Poem by VLAD SOLOMON Soprano and Organ

Estatico, Molto Cantabile

D = 70

 

Serban Nichifor

4
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Page 34 of 40
Copyright Music 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

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RECITANDO: 1.) TEXT A; 2.) TEXT B

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12-IX-2014

Page 38 of 40
5

Page 39 of 40

Page 40 of 40

SERBAN NICHIFOR

MOMENTS
CLIPE
on the poems of VLAD SOLOMON
for voice and organ

I.)
II.)
III.)
IV.)
V.)

"Clipe" / "Moments" I - Prelude (page 1);

"Clipe" / "Moments" II (page 4);
"Initiale" / "Initials" (page 14);
"Pasi de dans" / "Dance Steps" (page 17);
"In noi e un cer mai adevarat" / "The True Heaven Is In Us" (page 21).

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

File: Moments1organ

MOMENTS / CLIPE
- prelude to the poems of
VLAD SOLOMON I
Lontano

SERBAN NICHIFOR

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Copyright 2014 by erban Nichifor (SABAM)

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Page 2 of 27
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20-IX-2014

Page 3 of 27
3

File: SerbanNichiforMoments2VladSolomon_score

MOMENTS / CLIPE
- poem by VLAD SOLOMON for Voice (S or T) and Organ
II

Allegro Molto

V.(11)

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Serban Nichifor

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V.(11)

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

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(53)

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O.(40)

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(50)

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V.(11)

V.(11)

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(53)

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O.(40)

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d` u id` u d`
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(50)

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b

V.(11)

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(53)

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O.(40)

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V.(11)

(53)

O.(40)

(50)

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(53)

O.(40)

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O.(40)

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V.(11)

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V.(11)

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(53)

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V.(11)

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(53)

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O.(40)

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V.(11)

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(53)

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b
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O.(40)

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d`
m

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d`
m d` `

(50)

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V.(11)

Page 7 of 27
4

V.(11)

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(53)

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O.(40)

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(50)

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V.(11)

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Sub. Largo Rubato, Estatico

44

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C
C
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C
C
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C
C
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R
Cli-pe- le me-le de as - tep ta- re au

(53)

O.(40)

(50)

V.(11)

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dd ``

gus - tul

. cccc

tau

+ +cccc

Fragra- ta - cit-in Ie - ru-sa - lim, e - coual vantu - lui

. . .cccc

44 . +bbb
Q

+ccc

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d ` .d `

44

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44

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in - ghe - tat...

(53)

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% + + ccc

O.(40)

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(50)

%+

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. . . ccc

d d d

Il sa - vu rez cu

sfi

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u
d
d
d d m
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a - la,

un - da de spasm

. cccc

+ccc

d
Ce'mi

+d

d d d d d .d d

tre - mu ra in stan ga

+ +cccc

piep tu - lui

. . .cccc

c`

b
Page 8 of 27
5

V.(11)

GA +
& t +d d d +d d d d
Frunza de ar - tar a - run

(53)

c
% + +cc

O.(40)

%+ r

(50)

%+

. cccc

GD +
&

ca - ta

din co- lo de o - ri - zont,

+ +cccc

In - co- la - ci - ta

. . .cccc

(53)

+ +ccc

O.(40)

%+

(50)

%+

Te sorb in ca -

O.(40)

%+

(50)

%+
d

d d d d d

C
u di d d d

me - ra fa - ra fe - res -

Jur - nal

(53)

spu - ma de

tre

C
d d d

in - cru ci - sa - rii de

d
vieti,

ccc

. ccc

u di d

+ +ccc

mi - ne,

. ccc

+ccc

. . . ccc

%+

pe

C
d d d

C
d d d d d .d

%+

V.(11)

val,

GF +
&

+d d d d d d . d d d

d c

V.(11)

C
v +d d d d d d . d

C
d

+d

d .d d d

d d

de'a - min - tiri ui - tat

lan ga

d d

u di d v d d d d

nop - tie - ra

. . . ccc

Des - chis

la

pa - gi - na

d d d
punc - ta - ta

. cccc

+ccc

d
Page 9 of 27

V.(11)

GH +
&
d

de'al - be

(53)

%+

+ +ccc
+c

O.(40)

%+

(50)

%+

d d d d d d d

C
t d d d vd d d d d d

d t

hie ro - gli- fe mis te - rioa - se.

Ste le - le

. . . cccc

ne sa - ge tea za u

. cccc

+ccc

ni - cul

d d d .d d
trup in - cles - tat

+ +ccc
+c

d d

. . .. cccc

d c

Sub.Allegro Molto (Tempo I)

V.(11)

d = 50
HA +
& u d d d d ddd d d

d = 46

Pul - sand scan - tei manga-ie - toa - re,

(53)

Um - brene - cla-re de

+ + +c+ccc

c
ccc

c
% + cc

C d = 40 c = 100
+d d d d d d . d d 22 c `
C

in

ca

-c
. . . ccc

bb\
+bb

22

r
b. bbb\

T
O.(40)

%+ s

22
d` u id` u d`
d` m d`
T d`

rallentando

(50)

%+
d S d

+d

d` u id` u d`
d` m d`
d`

22
. d - d T .b

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(53)

bbb\
+
%+

O.(40)

%+

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d`
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d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

(50)

%+
b

V.(11)

Page 10 of 27
7

I@ +
& r

(53)

bb\
.
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bbb\
b

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+bbbb

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O.(40)

%+

d
d u id
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d` u id` u d`
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d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d
d u id
d` ` d` ` d` d` `

(50)

%+
b

b
b

b
b

b
b

b
b

V.(11)

IE +
& r

(53)

bbb\
%+ b

bbbb\

\
+bbbb

\
b
b
.bb

O.(40)

%+

(50)

%+ b
b

V.(11)

d` u id` u d`
d`
d` m d`

A@@ +
& r
V.(11)

(53)

\
&+ dd dd
dd dd

O.(40)

%+

(50)

%+ b
b

d` u i d` u d`
d`
d` m d`

d
ddd

\
dd dd
dd dd

\
dd
dd

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` u d`
d` m d`
d`

d` u id` d d`
d` d` `
d`

b
b

b
b

b
b

d` u id` u d`
d` m d`
d`
\
b
b

\
\
ddd ddd ddd
d d d

\
L dd
dd

\
\
+ddd ddd ddd ddd

\
ddd

d` u id` u d`
d` m d`
d`
b
b

\
\
. ddd ddd ddd ddd

\
ddd

\
\
dd dd dd dd
d ddd

\
dd
d

d` u i d` u d`
d` u id` u d`
d` m d`
d` m d`
d`
d`
\
b
b
b
b

\
\
\
ddd ddd ddd ddd ddd
d` u i d` u d`
d` m d`
d`
b
b
Page 11 of 27

A@E +
& r
V.(11)

(53)

\ \
&+ d d d d
+dd dd dd dd

O.(40)

%+

(50)

%+ b
b

\
ddd

d` u id` u d`
d` m d`
d`

AA@ +
& r
V.(11)

\\ \\ \
\ \i \ \ \i \i\i \ \ \i
u didiu d d u di u i
u
u
u
u
u
. dddd ddd dddd dddd dddd +dddd dddd dddd dddd dddd
+ddd ddd ddd ddd ddd
\i \i \i \i
\i
\i \i
\i
\i
`
d u id u d d t d t d u d t
dt
d u dd t
dd t
dd u
d
d
d
d
d
d` ` d` m d` ` d
\
\
\
b
b
b
b
b
b
b

\
\
. ddd ddd ddd ddd

\
ddd

c = 104

c = 108

poco a poco accelerando

(53)

O.(40)

(50)

\ \ \
&+ u di di u d
. ddd ddd ddd
\i
\i
dd t
% + dd t
\
%+ b

AAD +
& r
V.(11)

(53)

O.(40)

(50)

\ \i
ddd u ddd
d
d
\i
dd u

\\ \\
u didiu d d
+ddd ddd ddd ddd
\i \i
d t d t
d
d
\
b
b

\
\ \i \
u di u i
u
. dddd dddd dddd
ddd
\i \i
\i
d u d t
d t
d
d
d
\
b
b

c = 112

\ \i
u
dddd dddd
\i
d u
d

\ \ \
u di di u d
+ddd ddd ddd
\i
\i
dd t
dd t

\ \i
ddd u ddd
d
d
\i
dd u

\
b

c = 120

\
\
\ \i \ \ \i \
&+ u i
u
u
`
d
`
+ +. ddd
dddd dddd dddd dddd dddd d
- dd ``
\i
\i
\i
\\\\\\\\\\\\\\\\
+
d d d d d d d d
dd t
dd u
% dd t
d d d d d d d d

\
\
\
dd
`
d`
+ +. ddd ``
d
- dd ``
\\\\\\\\\\\\\\\\
d d d d d d d d
d d d d d d d d

\
%+ b

Page 12 of 27
9

AAG +c = 130
&
V.(11)

(53)

&+

O.(40)

%+

\
d`
- . dd ``
\

\
d

\
d

d
(50)

\
d
- dd

\
+ +. ddd
\

\
d

\
d

\
d

\i
+ +. ddd

\
d

\
d

K
\
d

%+
b

AAH +c = 140
& r
V.(11)

c = 150

gl.sul tasti bianchi

(53)

%+
d
U
\

O.(40)

%+
d

(50)

A@
dd

d .d

d L

\ \ \
d
d
d

\ \ \
d
d
d

\
d

\
d

(53)

O.(40)

(50)

&+

bbbb

\
+
c`
% d
d U c`
\
c`
%+ d
d U c`

\
d

%+

ABA +
& r
V.(11)

dd

dd

AA
d d
\ \ \
d
d
d

dd

d
\ \
d
d

+bbb\ bbb
b b
\
b
b
\
b
b

b
b
b
b

c = 70

r r r r

bbb\
bb
U

bbb
bb

b b
b b
b b
b b

]
bbb
bb

\`
ccc
cc s r

]
b
b
]
b
b

\
cs r
c`
\
cs r
c`
22-IX-2014
Page 13 of 27
10

File: 1b

INITIALS / INITIALE
- poem by VLAD SOLOMON for Voice (S or T) or Flute & Organ or Piano

Largo,
Molto Cantabile

(74)

Serban Nichifor
Music In Memory of Liana Alexandra

d = 70 VOICE (FLUTE - 1 octave higher than written)

+
& : r
r
udd ddddd
R

(49)

(74)

&+ :

t dddd
T d_
%+ : b
T b_
F +
& d c

dddd
d_

dddd
d_

dddd dddd
d_ R _
d
d R c_ `

dddd
_

dddd dddd
dddd
_ Q simile

u - med.

C
d

Fe - li - na- re- le po - du - lui

Karl iti

(49)

%+ b

ddd
d

ddd
d

ddd
d

(51)

&+ dd
d

(49)

%+

in - tre

dd +ddd
d d

i
d d u d d

cris - ta - le

dddd

ddd
d

dddd

si

ddd
d

dddd

ma - rio ne - te.

La

isi

i
d d d d d d c
sculp - tea - za'n a - pe

(51)

&+ ddd ddd

d d

(49)

%+

dddd

ddd
d

ddd
d

d d

dddd

d d +d d d

E - rai de - mult a - ici, ca - u

dddd

dddd

dd
d
R

d d d d

ma - lul

Val

+dddd

ta - vei,

ddd . ddd
d d

dddd

+dddd

ddd
d

dd
m

d
m

un- de

ddd
d

cu - van - tul

ddd
d

dddd dddd

AD +
& ud
(74)

dddd

u d

dddd

u d dd

dd

man - ga- ie um - bra stin - ghe ra

. dddd dddd +dddd

i
d c

d`

ddd
d

d u d d

- tan - du - ma

d dd d

ddd
d

b
A@ +
& d
(74)

ddd
d

in - ves - man - ta - te'n a- ur

d d

&+ dd dd dd dd dd
dd dd dd dd dd

ddd
d

d d ddd

(51)

dddd dddd

C
C
dd ddd d

ud d

O - ra - sul te in- va-lu - ie cu su-ne-te de or- ga

ORGAN (PIANO)
(51)

dddddddd

i
i
t u d d d d d d d d d d d d d d d +d d u d d

tul - buri

I - ni - tia-la pri - mei

a - min - tiri

ddd ddd ddd ddd dd dd ddd dd

d d d d dd dd d dd

ddd
d

ddd
d

din cea - ta a - tin ge- ri - lor

dddd dddd

pier

dddd dddd +dddd dddd

b

Page 14 of 27
Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

AI +
& d
(74)

t
c

du - te.

&+ dd dd d d
d d +dd . dd

(49)

%+

(49)

%+ b

c
ddd
dans

&+ ddd
d

. +ddd
R
c
d
S

mut.

dddd

i
dd

u d

dd dd
dd

ddd
d

ddd ddd
d d

(51)

&+ dd
d

(49)

%+ c

dd
d

- ti - re,

dd c d

. dddd

val

&+ dd dd dd
dd dd dd
%+
b

c`

dddd

dddd dddd dddd

c
c
^
c c

dddd dddd

i
dd

ddd dd
d . + dd

i
ud dd dd d
m

ddd
d

ddd d
m

dddd ddd ddd dddd dddd

ddd
d

plu

ddd
d

c
c

t c

a - fro-di- si - ac,

ddd
d

A - me-ti - toa re

dddd dddd dddd +dddd

d = 60

dd
d

d d

d dd d c

ni - sip al - bas - tru,

ddd

im - bra-ti - san - du'mi e - zi - ta - rea.

dd +dd . dd
ddd

u d

du-na a de - ser tu - lui,

dd
d

ddd +ddd

dd

u d dd d

soapta ta,

d`

ddd
d

dd
d

ne'n- ce - pu - te,

ddd
d

d d +d d

de ul - ti - ma

ddd +ddd

CD +
& d d u d dd
(74)

D@ +
&
(74)

dd ddd dd dd
d d dd d

dC d d dC d d d d d
E - xis - ten ta nu e fi- in - ta,

(49)

din co-lo

BI +
&
(74)

(51)

dd
d

i C
u
ddd ddd d

zambe - tul

ddd
d

dd

Mi'ai re-cu - nos - cut

ddd ddd
d d

dd

vi - se

dd dd +dd . dd
d ddd

dd
d

i
d d d

ud

pa - siuni de-co-lo - ra - te,

dd ddd
d

dd
d

c
d

BD +
& u
(74)

(51)

+ddd + . ddd +ddd

d c

ddd

d +d

Al - bum cu

(51)

c`

u di d
S

c`

t c

noi,

ddd ddd ddd ddd ddd

d
b

noi,

dd ddd ddd ddd

d

dd dd dd dd
d ddd

b
R

d = 50

]
cs

]
r

]
r

]
bbb_

]
bbb_

]
r

]
b

]
b_

noi.

(51)

&+

(49)

%+

d_ddd_ddd_d d_dddd_ddd_ddd_d
d
K t
ddd ddd +ccc
c
c`

rall.

d
b_

]
r
23-IX-2014

Page 15 of 27

File: FlutePart

INITIALS / INITIALE
- poem by VLAD SOLOMON Flute Part

Largo,
Molto Cantabile

d = 70
+
& :

Serban Nichifor
Music In Memory of Liana Alexandra

dddddddd

dd ddddd
u

d d
u

d d ddd

d dd

d d +d d d

R
Cd d d Cd d d

F + d c
&

A@ + d
&

d d

d
m

dd

d d
u m

d c

d d d d

dd

d
t

c`

d`

d
u

c^ c

d = 60

dd
m

d = 50

]
cs

ddd d
m

d d d
m

dd c
t

d dd d c

d dd d

d
m

d d +d d d d
u
m

d d d d d dC d d d +d d
um

dd c

dd c d

d c

ddd

dC d +d

CD + d d d d d
&
u

dd
m

ddd d

d d dd d d d d d d d dd
t u
m

d dd d dd
u
m

dC d d dC d d d d d

dd

u md d
S

BD +
d c
& u dd

D@ +
&

d dd d

d d

AI + d
&

AD + d
& u

BI +
&

Cd

d dd dd d
m
m

c`
t

t c

Page 16 of 27
Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

File: Mozart1c

DANCE STEPS / PASI DE DANS

Poem by VLAD SOLOMON
- for Soprano (or Tenor) and Organ -

Serban Nichifor

Grazioso (120 MM)

&+ 34

s`

s`

s`

s`

s`

s`

s`

i
d d` d c d c d c d c d
R

s`

A - nii

&+ 34

c`

c`

c`

c`

d`
d`

c`

Q
c
tc
R

% + 43

<

% + 43 c `
R

<

< c`

AD +
& c d c d c d
- cun - de

de

%+

<

c
tc

<

c`

BG +
& c d

c d

- tea - la'a - sim - tu

c d
&+
%+
%+ .c `

c d

<

<

+c `

<

< c`

<

<

<

c`

<

- ri

c d

<

c
t c

<

< c`

<

c`

< c`

cd

cd

ca - rii,

c d
lor

<
c`

c -d

<

<

+c `

c -d . -

in se -

<

.c `

.c d
c d

<

cc
c
t

c d

c`

c`

c d
a - mor

c d

<
+c `

c d c`
vrea

<

<

Di - vi - na

- ccc

As

<

c -d c d

<

-c d

pi - ra - mi - da - le

c d

c -d c -d

cd

cd

<

com - pri - ma

<

vi - bra tii - sin co - pa - te

c d c d c d cd
c
tc

c d

c
< tc

c d c d c d cd

vis, Ten - siu - ne'a - ne - mis

&+ c d c d c d
%+

<

se

i
d d` d c d c d c d c d

`
R c

c`

lu - mi-na

sa

d dd

sterg

.c d

prinsa - ru - tul

d -d

c -d . -

-c t

- ccc

- ccc .
t
-

t d dd

cc ``
c`

cc ``
c`

d dd dd
d

t d dd

c`

c`

c`

c`

cc
tc

cc
tc

.c `

+c `

.c `

-c `

.-

R c`

d
d dd dd d dd cc ``

s`

Page 17 of 27
Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

CH
&- c `

i
d d d d d d d d d d di

c d d d d c d c d d d d d` d d d

meu

toa - te,

toa te - li - te - re - le

Za - bo - vind

la al - fa - be - tul

&- t

t d dd d d c `
d
cc ``
d cc ``
d dd dd d dd ccc ```
dd d
`c
`
cc ``
d dd dd t d cc ``
cc ``
d dd dd
% - ccc ``
d d c`
c`
d
c`
d
%-

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&-

c`

c`

c`

i
u d d` d d
d`
frat

c`

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c t s`

c`

nu

d`
&- dd d d c
d
d
d cc
`
d dd d
% - ccc ``
%-

EI
&- s `

s`

c`

d
d d c d

i
d` d d d d

`
c d dd d c d c

dd dd
ddd ddd
ddd ddd
ddd ddd
d
d
%- t
t
t
t
t
%-

c`

c`

c`

c`

c`

c`

dd dd
dd

pe

d dd

cc ``
c`

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des - ci -

c`

d c d c d c d d d d c`

nu - ma - ra

d` d`

pa - sii

c`

de dans ai vi

su - lui

c d c d d d d c`

dd dd
dd dd
dd dd
dd dd
dd dd ddd ddd
dd dd
d
d
d
d
d
d
d
d
t
t
t
t
tdd t
tdd

c`

c`

O - dih - nes - te'ti frun - tea

&- c `

d`

dd dd
dd dd
dd dd
d
d
d
d
t
t
td d

R c`

c`

c`

c`

c`

c`

s d c

pres - te- te

ne

cc ``
c`

c`

s`

frea - ma tu - lui

c`

c`

c`

c`

c`

c`

c`

c t t u d d d d` d d d

u - ma - rul

meu...

Te

d d d

c`

dd dd
t d d

ddd ddd
ddd
ddd ddd
t
t
t

c`

c`

c`

c`

cui ba - reai in col - tul

ccc ```

c`

ccc ```
dd
d

ddd ddd
t

c`

Page 18 of 27
2

rall.

FI
&- d

Largo

d = 60
id = 90
+
d ` d c d . 44

d = 70

Dolcissimo, Estatico

s`
d

u d d d d d d d

<

S
nos - tru, tii

min - te?

c`
&- ccc ```

tii

ccc ```
c`

_
+ddd

. + 44
S

%- t

dd dd
d d

_
+ddd

dd dd
t d d . +444

c_c _d
c
Q
c_c ``
c`

S
%-

c`

GF +
&

c_c
c

_
+ddd

c`

Ne

&+

d_dd
d

b
bbb

d d

pe ni

Ma - rii

<

<

bbb
b

+bbbb

+bbb
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<
d

C
t u did d d d

t d d di d `

Me di- te- ra-ne

Dinca - re'ai - ie-sit,

in - spu - ma - ta,

u +d d - d d d d d

%+

-bbbb

udd dd

d dd

+bbb
b

%+

d d

pi - ca - turi

d
u d d d -d d d

+d +d

-bbbb

---bbbb

d d

i
d d d d d d d`

<

u d d d did `

&+

i
d

s u d

si - pu - ri - le

u d d d d d d d

d d

-bbbb

d d d d

d d d d c

%+

H@ +
&

+bbb
b

<

ros - to - go - leam

u d d -d d

<

bbb
b

s`

t
d

%+

. +444 c `
d
S
R d

min - te?

dema - re,

d +d d
ddd

Page 19 of 27
3

d = 40
HD +d = 60
C
&
u d d d
dd dd
Pe

&+

pie - lea

u d d d

+ cc
% + . cc

noas

tra,

HH +
&

&+

ccccc

%+

cc
c

%+

dd d

ki- lo - me tri cubi

. cc
c

b
+bbb

d
d d d

L +d +dd ddd + +bbbb

+d

pa - siu

ne

d dd ddddddd

+ +bbbbb

s +ccc
S
r

R b

]
r

+ + +ccccc

+ + +bbbbb

]
`
+
c
+
+ cccc ```

+ +cccc

+ +bbbb

]
+ +cccc ````

b
b

]
c`
c`

c`
Tc `

de

s
c

R
d

C
d d dddd

+d
u d +d
R

u +d +d

molto rall.

%+

C
dd

t
21-IX-2014

Page 20 of 27
4

File: InNoi_mi_OKfinal.mz

IN NOI E UN CER
MAI ADEVARAT
- Poem by VLAD SOLOMON Soprano and Organ

Estatico, Molto Cantabile

D = 70

 

Serban Nichifor

4
I
I
I
T D D D D D D@ D D D D@ D D@ D D
D D@ D D D D D D D D D C

C T

D?D
S

 

Org

 
3


 
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I
I
I
T D D D D D D@ D D D D@ D D@ D D
D D@ D D D D D D D

CCC
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?

I
D D D@ D

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C
 C D

CC

DD CC

DD

CC

DD

CC

DD

CC

DD CC

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CC

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simile

Org

 DD CC
D? C?
 C @
C@

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DD CC
D C

DD CC
D C

DD CC
DC

DD CC
DC

C
DD CC
D

DD CC
D C

CC @@

CC @@
?

CC @@

CC @@

CC @@
?

CC @@

C? @

simile

Page 21 of 27
Copyright Music 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

#*
 D C
D

S U D D D D D D D D D@ D D@ D D D D D C
M
M
In

CC



Org

DD CC DD

noi e'un - cer mai a - de-va - rat

CC

DD CC

 D C

DD CC
DC

DD
D

 C @
C? @

CC @@
?

CC @@

$(
 D C
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C? @

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cel de sus

CC

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D

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D?

?C @

DD CC
DC

DD CC
D C

?
?D DD
D

CC @@

CC @@

D? D?

DD
?C
CC

RECITANDO: 1.) TEXT A; 2.) TEXT B

@
C T @

DD CC DD
DD
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File: InNoi_mi_OKfinal.mz

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- Poem by VLAD SOLOMON Soprano and Organ

Estatico, Molto Cantabile

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12-IX-2014

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SERBAN NICHIFOR
(2014)

HOMMAGE
TO
KING LEOPOLD I OF BELGIUM
Variations on the song Andenken
by King Leopold I of Belgium

File: SouvenirViolinPiano

SOUVENIR
SUR UN THEME DU
ROI LEOPOLD I DE BELGIQUE
for violin and piano

Molto Cantabile

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KING LEOPOLD I OF BELGIUM
Violin and Piano

Molto Cantabile

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TO KING LEOPOLD I
OF BELGIUM
(Computer Music)

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Midi58Trombone

 

Midi11MusicBox

 

Midi11MusicBox

 

Midi11MusicBox

 

Midi11MusicBox

 

Midi11MusicBox

 

Midi05RhodesPf

 

Midi35ElBassPick

 

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25

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Midi58Trombone

Midi11MusicBox

Midi11MusicBox

Midi11MusicBox

Midi11MusicBox

Midi11MusicBox

Midi05RhodesPf

Midi35ElBassPick

Midi51SynthStr1

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Midi11MusicBox

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Midi11MusicBox

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Midi11MusicBox

Midi51SynthStr1

Midi51SynthStr1

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25 June 2014

Serban Nichifor: WALTZ FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton

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Serban Nichifor: WALTZ FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 2

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Serban Nichifor: WALTZ FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 3

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Serban Nichifor: WALTZ FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 4

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Serban Nichifor: WALTZ FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 5

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Serban Nichifor: WALTZ FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 6

Serban Nichifor:A SAMBA FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton

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Serban Nichifor:A SAMBA FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 2

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Serban Nichifor:A SAMBA FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 3

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Serban Nichifor:A SAMBA FOR GENEVIEVE - To Genevieve Morton - Page 4

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Tab

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4
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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton

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Piano

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 2

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Tab

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 3

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Tab
8

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 4

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8

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 5

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 6

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 7

C6

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Tab

10

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8

Q.

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 8

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33a

Tab

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33a

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10

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Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 9

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10

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40b

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#

Serban Nichifor:SwingDance for Genevieve-to Genevieve Morton - Page 10

File: Airwaves_lung

AIRWAVES
Electroacoustic Music
In Memory of my very dear wife,
the distinguished composer
Liana Alexandra

Largo e Lontano

1
  R R BBBB
D = 60

B
BBBB

BBBB

Serban Nichifor
October 13, 2014

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C C

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BBBB

BBB

  BBB

C C
 CCC  CCCC

BBBBB

BBBBB

FX6 (goblins)

1
 B B

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BBBBBB




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C C
CCC CCC
4

CCCCC CCCCC

C C
CCC CCC

 BBB

C C
CCC CCC

BBB
C C
CCC CCC

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BBBB
B

FX6 (goblins)

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BBBB
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 BBBB
B
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C C
C C
C C
C C
CCC CCC CCC CCC CCC CCC CCC CCC
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BBB

BBB
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B

D = 50

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D = 30  B
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B

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R

FX6 (goblins)

BBBBB

B
BBBB

BBB
B

B

B

B
BBB  BBBBB BBB

BBBB
B

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

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 BBB
 B 0 B

B
BBBB

File: Airwaves_pre2.mz

Largo e Lontano

D = 60

 BBBB

B
BBBB

AIRWAVES
Electroacoustic Music
In Memory of my very dear wife,
the distinguished composer
Liana Alexandra

CCC CCC
C C

C C
 CCC  CCCC

B
BBBB

Serban Nichifor
October 13, 2014

BBBBB

BBBBB

B
BBBBB

FX6 (goblins)

 B
1

+ CCCCC CCCC
C


BB

BBB

C C
CCC CCC

 BBB

  BBB

BBBB
B

B
 BBBBB

BBBB

BBB
BBB
B
B

D = 50

BBBB

B
BBB

D = 30

 BBBB

FX6 (goblins)

 BBBB

#(


=
R

C C
CCC CCC

BBBBB

B
BBBB

B
 BBBB
B

FX6 (goblins)

=
R

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

BBBB
B

BBB
B

ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH

Allegro
A7

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Melody 25 Nylon String Guitar

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4
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5
4 4

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Bass 33 Acoustic String Bass

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4

5
3a

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Copyright (c) 25.04.2014 by Serban Nichifor (SABAM)
44
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4

Drums 1 Standard Drum Kit

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3

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1
2

3a

Tab

44
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Guitar 27 Jazz Electric Guitar

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2
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B7

3a

Strings 26 Acoustic Guitar

Tab

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A6

D7

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2
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0

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5a

Q
#Q
#Q

A7

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2
1
2
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2
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0
2
0
2
0

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Q QQ QQ QQ QQ
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#
nQ E E Q E
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_
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5a

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Tab

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1

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5

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_ _
3

Tab

5a

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7
5

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 2

A6

A2

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3
1

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2
1
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1 1
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0 0

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QQ
#Q e

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0
0
0
0

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qq
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1

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1
0

E7/F# E7/G#

#
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_
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EMaj7 E7

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2
2

Tab

E6

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Tab
5

2
5

Q
q
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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 3

D7

F9

A6

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3
5
4

3
5
4
5

1
0
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0
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1

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1

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 14

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 15

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 16

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 17

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 18

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 19

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 20

ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH

Allegro

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 2

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ARIZONA SONG:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 3

File: SerbanNichifor_Becky's Waltz_FluteOrchestra!!!ok2014

To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet -

Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014

Molto Espressivo

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To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet Flute Solo

Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014

Molto Espressivo

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File: Vibr

To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet Vibraphone

Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014

Molto Espressivo

D = 70



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Copyright 2010 by Serban NICHIFOR (SABAM)

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File: <filename>

To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet Violini I

Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014

Molto Espressivo
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To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet Violini II

Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014

Molto Espressivo
div.

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File: <filename>

To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet Viole

Molto Espressivo

D = 70

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06-III-2010, rev 15-II-2014

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File: Celli

To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet Celli

Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014

Molto Espressivo

D = 70 div.

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File: Bassi

To my very dear wife Liana Alexandra

Becky's Waltz
for Flute and Orchestra
- from "Tom & Huck" ballet Bassi

Serban NICHIFOR
06-III-2010, rev 15-II-2014

Molto Espressivo

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Copyright 2010 by Serban NICHIFOR (SABAM)

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File: SerbanNichifor_BluesInMemoryJacoPastorius_15aug2016

To Maestro Ivano Ascari with admiration

Blues In Memory of Jaco Pastorius
for Trumpet in C and Organ,
on the A-C#7(#5)-D7-F/G motif
from "Three Views Of A Secret"

Serban Nichifor

Quasi Cadenza, Molto Rubato

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

IPI Name No.46376567

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January 2, 2014
rev. August 15, 2016

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To Maestro Ivano Ascari with admiration

Blues In Memory of Jaco Pastorius
for Trumpet and Organ
TRUMPET IN B-FLAT

Serban Nichifor

Quasi Cadenza, Molto Rubato

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

IPI Name No.46376567

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File: trC

To Maestro Ivano Ascari with admiration

Blues In Memory of Jaco Pastorius
for Trumpet and Organ
TRUMPET IN C

Serban Nichifor

Quasi Cadenza, Molto Rubato

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

IPI Name No.46376567

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BLUES IN MEMORY OF JACO PASTORIUS

for Flute and Tape,
on the A-C#7(#5)-D7-F/G motif
from "Three Views Of A Secret"
Quasi Cadenza, Molto Rubato

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

IPI Name No.46376567

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January 2, 2014

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File: FluteSolob

BLUES IN MEMORY OF JACO PASTORIUS

for Flute and Tape,
on the A-C#7(#5)-D7-F/G motif
from "Three Views Of A Secret"
FLUTE PART

Serban Nichifor

Quasi Cadenza, Molto Rubato

D = 60


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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

IPI Name No.46376567

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ISSN 1234-567X

Annals of the Academy of Romanian Scientists

Series on Science and Technology of Information
Volume x, Number x/20xx

A SYSTEM FOR SONIFICATION OF CHAT

CONVERSATIONS
AOH[DQGUX&/,1(6&81, tefan TRAUAN-MATU2

Rezumat. $FHDVW OXFUDUH SUH]LQW sistemul MusicXML Creator care JHQHUHD] R

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FXP SDUWLFLSDQLL LQWHUDFLRQHD] L FXP VXQW VOWHUQDWH VXELHFWHOH GH GLFXLH 6FRSXO
SULQFLSDO DO OXFUULL HVWH V SUH]LQWH FXP VLVWHPXO VRIWZDUH LPSOHPHQWDW PDWHULDOL]HD]
PRGHOXOLPHWRGDGHDQDOL]SROLIRQLFHDOHFRQYHUVDLLORUFKDWvQvQYDUHDFRODERUDWLY
VSULMLQLWGHFDOFXODWRU
Abstract. This paper presents the MusicXML Creator software system that generates an
DXGLEOH UHSUHVHQWDWLRQ D VRQLILFDWLRQ RI D FKDW Fonversation starting from the
polyphonic model introduced by the second author. The obtained musical composition
highlights how participants interact and how discussion topics are alternated. The main
purpose of the paper is to present how the implemented software system materializes the
polyphonic model and analysis method of Computer-Supported Collaborative Learning
chat conversations.
Keywords: Sonification, Computer-Supported Collaborative Learning, polyphony, natural
language processing, music composition, polyhponic model, discourse analysis

1. Introduction
This paper presents the development of a software system that generates an
DXGLEOH UHSUHVHQWDWLRQ D VRQLILFDWLRQ RI D FKDW FRQYHUVDWLRQ VWDUWLQJ IURP WKH
polyphonic model. The musical composition obtained highlights how participants
interact and how discussion topics are alternated.
The main purpose of the paper is to present how the implemented software system
materializes the polyphonic model and analysis method of Computer-Supported
Collaborative Learning (CSCL) instant messenger (chat) conversations [1, 2]. The
polyphonic model considers that the analyse of the degree of contribution and
collaboration in CSCL chats can be done starting from an analogy with
1

Eng., Master student, Faculty of Automatic Control and Computers, University Politehnica of
Bucharest, Bucharest, Romania, (alex.calinescu10@gmail.com).
2
Corresponding member of AOSR. Prof., PhD, Faculty of Automatic Control and Computers,
3ROLWHKQLFD 8QLYHUVLW\ RI %XFKDUHVW DQG 6HQLRU 5HVHDUFKHU 5HVHDUFK ,QVWLWXWH IRU $UWLILFLDO
Intelligence of the Romanian Academy, Romania. stefan.trausan@cs.pub.ro

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

polyphonic music, in which several threads (voices) enter in inter-animation

processes along both the longitudinal (melodic) and the transversal (harmonic)
dimensions. This process is driven by dissonances and consonances among voices
that assure both coherence and novelty [1, 2, 3].
The polyphonic model is a novel discourse theory in text analysis. Starting from
the theories of the Russian philosopher Mikhail Bakhtin [4], this model was
created in order to offer a new perspective on understanding how knowledge is
built in small groups, to enable the analyze of the interactions among people
participating in a conversation and, in general, on how social processes are seen
[5].
Probably the best example of polyphonic music is the fugue, as Johann Sebastian
Bach mastered it. In fugues several voices follow diverse counterpoint procedures
among one or multiple subjects [6]. Our polyphonic theory of knowledge
construction in small groups [1, 2, 3, 5] is that successful CSCL conversations
follow similar rules to counterpoint in polyphonic music. By sonification we
aimed to prove the truth of our theory and the first results, obtained with the
MusicXML Creator computer program, orchestrated by Professor erban Nichifor
from the National University of Music in Bucharest confirmed our assumptions
(listen for example to http://www.youtube.com/watch?v=YfuKFdG7ymQ).
The MusicXML Creator computer program was developed for generating a
musical composition from a chat conversation. The resulting sonification
illustrates how participants interact, how topics of conversation supersede one
another, and whether those involved in the discussion contradict or agree on a
specific matter. In other words, the sonification emphasizes inter-animation
specific to collaborative knowledge construction.
In the next section we will present the algorithms for sonification. The
MusicXML Creator computer program is presented in the third section of the
paper. The fourth section contains .......................................................
2. The sonification algorithms
In order to sonify chat conversations, that means, to generate a polyphonic
musical piece starting from a chat conversation, several problems should be
solved: how to allocate notes to the elements of chats, how voices are allocated to
instruments, what is the duration of each note and of rests, and how polyphony is
achieved.
For note allocation, we considered two possibilities:
x

each participant is a musical note

selected keywords from the conversation are musical notes.

Creativity Stimulation Tool

The musical instruments that will play the generated song are selected at XVHUV
preference. 7KH DVVRFLDWLRQRIYRLFHVWR LQVWUXPHQWV LV DOVR OHIW DW XVHUVFKRLFH.
Consequently, chat sonification will result in a musical composition with one (on
which several voices are played) or with more musical instruments (each
instrument being associated to a voice). For each case above mentioned we
developed a separate algorithm, the motivation being that for a musical
composition with several instruments there must be a different stave filled in
simultaneously for each instrument, which makes it difficult to synchronize.
In both cases of note allocation, the duration of a note is determined based on the
length of the utterance. In our MusicXML system, the minimum duration of a
note is the hundred twenty-eighth note. We chose as minimum duration
semiquavers and considered other values as almost imperceptible to the ear.
2.1 The algorithm for the case with one instrument
For computing the duration of a note, we initially considered the interval
[minimum length, maximum length] of an utterance, which we divided into 32
equal parts. If the length of the utterance belongs to the first interval, it will be
DVVRFLDWHG ZLWK D VHPLTXDYHU ,I LW GRHVQW EHORQJ WR WKLV UDQJH WKHUH ZLOO EH D
new division into 16 equal parts. If it belongs to the first new interval obtained, it
will be associated with a quaver. Repeating this step, we reduce the degree of
division from 16 to 8, then 4 etc. By reducing the number of divisions, dividing by
a factor of 2, the duration of the note is multiplied by the same factor.
We consider this initial form of the algorithm not entirely satisfactory for us
because if a person has the habit of talking more, she will be associated with notes
with longer duration. For this reason, we have taken the average length of an
utterance, and we have taken into account two initial intervals: [minimum length,
average length] and [average length, maximum length]. Considering that we
wanted the duration of a note to be one of semiquavers, quavers, quarters, minims
and semibreves, we chose as average value of them the quarter, which is
associated with an interval adjacent to the average length utterance.
We have further changed the way we calculated the length of an utterance after
we had noticed the use of emoticons and repeated dots. Therefore, for a more
precise calculation of the length of lines (words that are actually used), we
considered only the number of alphanumeric characters.
The duration of musical rests is determined by the length of the time elapsed
between two utterances. To determine this, we began with a similar "logarithmic"
approach to the one used to determine the length of the notes.

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

There are moments during a conversation in which participants expect a new

person to join the chat. These waiting periods strongly influence the values of all
the rests that are going to be added to the song. Thus, we changed the initial
approach in order to take into account the average response time and standard
GHYLDWLRQ  RI WKH UHVSRQVH WLPH EHWZHHQ utterances. However, there were
situations where these intervals overlapped due to the high standard deviation.
Given that the frequency of notes with long durations was low, we decided to stop
using standard deviation and put emphasis on their average.
The next step is to group the sequence of notes and rests into beats. The beat
chosen to create the song is 4/4 (equivalent to a semibreve), commonly used in
musical compositions.
When the duration of a note is too long compared to the remainder of the beat, it
is divided into notes of shorter length, some remaining in the current beat, others
EHLQJ DVVRFLDWHG ZLWK WKH QH[W EHDW ,Q WKLV VLWXDWLRQ ZH GRQW JHW WKH LQLWLDOO\
desired effect, to hear a single note of a given duration, but a series of notes
identical to the original QRWHKDYLQJWKHVXPRIGXUDWLRQVHTXDOWRWKHLQLWLDOQRWHV
duration. When playing music, the notes are sung slightly discontinuous, giving
the impression that there were several short utterances instead of a longer one. As
a solution, we used a musical tie to continuously sing these notes. An alternative
is a "legato", which has the same effect as linking music only used for binding
different notes.
2.2 The algorithm for multiple instruments
Determining the duration of a note in the case of several instruments is done
exactly as in the algorithm for a single instrument. Figure 1 shows a fragment of
the musical composition obtained by applying the initial implementation of the
algorithm, without overlapping instruments.

Creativity Stimulation Tool

Fig. 1. Initial musical composition fragment

In the standard chat conversations there are not at least two utterances that overlap
in terms of the time they were written at. This type of composition is not
polyphonic because it does not contain melodies occurring at the same time, it
does not have neither chords. The resulting composition sounds monotone and
discontinuous.
To obtain a contrapuntal composition we must synchronize differently
overlapping notes belonging to different instruments. When a person makes a
reply to an utterance belonging to the same person, the rest between notes is
smaller. In this case it is necessary to calculate the following new values :
minimum time, maximum time and average time for the response time between
utterances belonging to different participants.
Thus, we overlap more notes belonging to different instruments, if the response
times between utterances belonging to different participants are less than the
average response time between the utterances of different people. If not, musical
instruments are synchronized by adding rests to the current maximum total
duration of musical elements for an instrument. Whether or not the notes are
overlapped, the instruments are then synchronized. Before adding new notes, we
need to decide whether to add some rests due to a big response time between the
current utterances.
If we want to track in our sonification how certain keywords are used and not to
follow participants and if the utterance contains several keywords then associated
notes are directly overlapped. Using this method of synchronization between
musical instruments, we obtained the fragment shown in Figure 2.

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

Fig. 2. Musical composition fragment with overlapping instruments

This type of composition is not polyphonic because it does not contain melodies
occurring at the same time. The resulting composition sounds monotone and
discontinuous. To obtain a contrapuntal composition we must further synchronize
differently overlapping notes belonging to different instruments.
When a person makes a reply to an utterance belonging to the same person, the
rest between notes is smaller. In this case it is necessary to calculate the following
new values : minimum time, maximum time and average time for the response
time between utterances belonging to different participants.
If the response times between utterances belonging to different participants are
less than the average response time between utterances made by different people
we overlap more notes belonging to different instruments. If not, musical
instruments are synchronized by adding rests to the current maximum total
duration of musical elements for an instrument. Whether or not the notes are
overlapped, the instruments are then synchronized. Before adding new notes, we
need to decide whether to add some rests due to a big response time between the
current utterances.

3. The MusicXml Creator System

This section introduces the MusicXml Creator system, its structure, the graphical
interface presentation, describing the format of the input files and output mode of
association between chat elements and musical elements specific to Music XML
format.

Creativity Stimulation Tool

The diagram in Figure 3 shows the architecture of the system. It receives an XML
file as input (see Figure 4 for an excerpt of such a file). As mentioned in the
previous section, the user has the posibility to choose between two combinations:
each participant is a musical note or selected keywords are musical note, and
musical instruments that will play that song.
The main module takes the input file and parses it using an XML Parser. After
this, the natural language text in each utterance of the conversation is processed
using a set of modules provided by the Stanford CoreNLP package. Resulting data
is stored in the Chat Model (http://www-nlp.stanford.edu/software/).
Data is further taken from the main module and, depending on the selection made
in the graphical interface, the appropriate algorithm is called, which sets the
duration of the selected notes, their sequence and adds rests where necessary.
Finally, notes are grouped into beats and sent back to the main module. This
transmits all data received to the writing module, which generates a Music XML
file with the appropriate structure, representing the output file (see Section 3.2).

Fig. 3. MusicXml Creator architecture

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

The application input file containing the conversation that is intended to be parsed
is an XML file with the structure shown in Figure 4. The participants in the
conversation are defined in the beginning of the file. Each individual is
characterized by a name (nickname) that is used throughout the conversation.
An utterance is characterized by:
- The participant who emitted it;
- Unique ID (genid);
- The moment when it was emitted (time);
- 7KHXWWHUDQFHV,'WRZKLFKUHIHUHQFHLVPDGHLQWKHWH[WUHI
- The content of the utterance.
A new person is introduced to the conversation through a line containing the text
"joins the room". And when it leaves the conversation, the line will contain the
text "leaves the room". If an utterance is not a reply to a previous utterance in the
conversation, the ref field will be equal to 0.

Fig. 4. Example of an XML input file

3.1 The graphical interface presentation
In the graphical interface, the visual elements are placed in such a way that the
user can quickly figure out how to work with it (see Figure 5).

Creativity Stimulation Tool

Fig. 5. Graphical User Interface for MusicXml Creator

Once the input file is selected, the list of keywords or the list of participants to be
populated are displayedGHSHQGLQJRQWKHXVHUVFKRLFH.
To change the display list corresponding to the first column, uncheck the selected
option or select another option (selection of participants or keywords). The second
column represents the choice of instruments to be used in playing the resulting
song. If "Default Tool" is chosen then all associations will point to piano. The
third column lists the musical notes available that can associate a keyword or a
participant.
3.3 The MusicXML file obtained
The structure of the MusicXML file created deals with two aspects:
x the visual aspect, which includes the way musical elements, staves,
FRPSRVHUVQDPHDQGWKHFRPSRVLWLRQVWitle are arranged (Figure 6);
x the sound aspect, represented by the encoding of musical elements (Figure
7 and Figure 8).

10

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

Fig. 6. Fragment of created MusicXML file visual aspect

It can be observed that we used the node "identification" to highlight features of
the software that helped create the file. The next node is used to set the parameters
related to the size of the page, thus facilitating the eventual printing of the musical
composition, and, finally, the nodes "credit" used to set a name and author of the
composition.
Music XML file structure related to the sound is based on two main nodes:
1) Part-list, which includes a listing of all the instruments and their association
with corresponding parts. An instrument is represented by a node "score-part"
having the structure shown in Figure 7.

Fig. 7. Fragment of created MusicXML file defining musical instruments

Creativity Stimulation Tool

11

It can be seen that each instrument is characterized by a part id (id = "P1"), a midi
instrument id seen as an independent musical device for the MIDI protocol used
for song playback, an unique channel playback (midi-channel), an inner coding id
instrument and traits related to the sound produced by the instrument.
2) PartZKLFKFRQWDLQV the score associated with an instrument. This includes a
list of nodes "measure" as a beat which in turn, contains a list of nodes "notes"
that represent a note or a musical rest. The structure of a "note" node is shown in
Fig. 3.8.

Fig. 8. Fragment of created MusicXML file defining musical elements

The first "note" node represents a musical rest with the second one representing a
musical note. A common feature of the two notes is their duration (the notes differ
because of the concept of octave). Other features are: the position of the element
in the octave, duration in units, type and how the way to draw the note. A unit is
associated with a hundred twenty-eighth note.
4. Testing and evaluation
In order to test the application, we used music arrangements that include notes of
counterpoint compositions. These are characterized by original notes and
cadences given in Table 4.1.

12

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

Table 1. Musical Modes

The choice of the music arrangements has been made in order for the resulting
composition to sound as harmonic as possible. To illustrate rhythmic response of
two participants in a conversation we used notes from the Lydian mode (Figure 9)

Fig. 9. Musical composition fragment selected participant, Lydian mode

The yellow highlighting indicates a sequence of utterances belonging to the
SDUWLFLSDQW ZKR KDV EHHQ DVVRFLDWHG ZLWK WKH QRWH )D7KH EURZQ KLJKOLJKWLQJ
contains a series of utterances belonging to the participant who has been
DVVRFLDWHGZLWKWKHQRWH'R7KHJUHHQKLJKOLJKWLQJLQGLFDWHVWKHDOWHUQDWLRQRI
utterances of participants, suggesting a communication of "request-response".
To generate a sonification that allows analyzing the interactions of keywords in
the conversation, in the example shown in Figure 10, we chose a musical
arrangement of notes used in the Phrygian mode. We can see a frequent usage of
keywords in several fragments, which usually imply that the topic of discussion is
prompted by WKH ZRUG :H DVVRFLDWHG WKH QRWH 0L ZLWK WKH NH\ZRUG FKDW
WRSLFKLJKOLJKWHGE\WKHJUHHQER[DQGWKHQRWH/DZLWKWKHNH\ZRUGIRUXP

Creativity Stimulation Tool

13

Fig. 10. Musical composition fragment keywords selection, Phrygian mode

In order to observe the usage of certain words in a conversation (in a negative or
positive context) , in the example in Figure 11, we associate the adverb "not" with
WKHQRWH'RWKHYHUEDJUHHZLWKWKHQRWH6RODQGWKHDGMHFWLYHJRRGZLWK
WKH QRWH /D 7KH JUHHQ ER[ KLJKOLJKWV ZKHn there is a dispute between
participants.

Fig.11. Musical composition fragment highlighting positive and negative

context
The above examples were made choosing "Default Instrument", seeking harmony
of sounds made by the chosen music arrangements and the repetitive fragments in
order to determine the existence of patterns in the way participants interact or in
the way they alternate topics.
With the musical composition played by many instruments we want to analyze
how they overlap in order to understand which topics are discussed at a certain
point in time or how the participants are involved. The overlap of instruments is
represented by a red line in the example shown in Figure 12.

14

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

Fig. 12. Musical composition fragment overlapping instruments

In the following example we have highlighted a fragment where a participant is
not sufficiently engaged in the conversation, preferring to follow what others
discuss. This participant is associated with the trumpet instrument, and his period
of inactivity is evidenced by the series of rests in the green box (Figure 13).

Fig.13. Musical composition fragment insufficient participant engagement

The fragment in Figure 14 shows the use of the words "good" and "yes" to which
we associate the corresponding high-SLWFKQRWHVUHVSHFWLYHO\WRS 'RDQG6L
and the use of the words "not" and "problem" to which we associate the bass
QRWHVUHVSHFWLYHO\ERWWRP'RDQG5H

Creativity Stimulation Tool

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Fig. 14. Musical composition fragment highlighting positive context

We can observe there is a stave area where the frequency of the word "good" is
high. This fragment is played by an instrument which emphasizes the rhythm of
participants when it comes to agreeing with the words of another colleague. In this
case, the instrument that plays the QRWH6LDOVRKDVDORZDFFRPSDQLPHQWIURP
instruments assigned to stave one, three and four.
In terms of sound, in these situations it is advisable to associate positive words
with instruments such as the clarinet and bassoon (which have a higher playback
frequency range) and for those with negative aspect instruments such as drum or
trumpet.
In all tests performed, we chose words that have a high frequency of usage. If we
had used words with a low frequency of occurrence, we would not have obtained
a musical composition representative for our study.
For a correct understanding of the rhythm of the conversation, it is advised to
select all the participants. Musical compositions with several instruments have the
advantage of the possibility of eliminating a participant or a word, by disabling an
instrument.
Starting from the results generated by the system, an orhestration was performed
by Professor HUEDQ1LFKLIRUIURPWKH1DWLRQDO8QLYHUVLW\RI0XVLFLQ%XFKDUHVW
and the resulted musical pieces were beyond our expactations, for example, the 3
Dances musical piece, which integrated three chat sonifications and can be
listened at http://www.youtube.com/watch?v=YfuKFdG7ymQ.

16

$OH[DQGUX&OLQHVFX, WHIDQ7UXDQ-Matu

5. Conclusions and future developments

The association between an utterance of a conversation and a musical note is
difficult to implement; choosing the note depends on the message that is sent and
the tone used, aspects that are difficult to extract from a chat conversation.
This application achieves its purpose based on the results obtained after a series of
tests on chat conversations. Although the songs created are not masterpieces of art
developed by composers and musicians, we believe that, for a person who does
not have advanced musical knowledge, they actually seem to reflect the messages
that are intended to be transmitted by those involved in the conversation.
In conclusion, an audio representation of a chat conversation is a complex process
influenced by many factors that must be taken into account in order to get the
most accurate rendering of ideas and moods of the participants. However, this
does not prevent us to believe in a future "artistic maturity" of the computer,
which will transform ordinary chat conversations into veritable symphonies of
information.

Acknowledgements
We would likH WR NLQGO\ WKDQN WR 3URIHVVRU erban Nichifor from the National
University of Music in Bucharest for his enthusiasm, encouragements, comments
and corrections on previous versions of the paper, and for the extremely precious
work on orchestrating and disseminating our sonifications. Special thanks should
be directed to Dr. Hardy F. Schloer for his encourangements in approaching
sonfication, which were determinant for the present work.

REFERENCES
[1] Stefan Trausan-Matu, S. The Polyphonic Model of Hybrid and Collaborative Learning. In F.
Wang, L., J. Fong. & R. C. Kwan (Eds.), Handbook of Research on Hybrid Learning
Models: Advanced Tools, 2010
[2] Stefan Trausan-Matu, Stahl, G., & Sarmiento, J. (2007). Supporting polyphonic collaborative
learning. Indiana University Press, E-service Journal, 6(1), 5874.
[3] WHIDQ7UXDQ-Matu, StXGLXDVXSUDSHUVSHFWLYHLSROLIRQLFH vQDQDOL]DGLVFXUVXOXLvQ WH[WHvQ
FRQYHUVDLLLvQPX]LF5DSRUWGHFHUFHWDUH,&,$LXQLH

Creativity Stimulation Tool

17

[4] Mikhail Bakhtin, The dialogic imagination: Four essays (C. Emerson & M. Holquist, Trans.).
Austin and London: The University of Texas Press, 1981
[5] Stefan Trausan-Matu A Polyphonic Model, Analysis Method and Computer Support Tools for
the Analysis of Socially-Built Discourse, Romanian Journal of Information Science and
Technology 2-3 (16), pp.144-154, 2013
[6] Liana Alexandra Moraru, Analize Polifone Tonale, Editura Universitatii Nationale deMuzica
Bucuresti, 2006

II. Serban NICHIFOR: THE MUSICAL DEVELOPMENT

a.) MIDI ARRANGEMENT with
MOZART The Music Processor software ( www.mozart.co.uk )
- 1.) MINOR

- 2.) MAJOR

- 3.) DORIAN

- 4.) PENTATONIC

b.) Serban NICHIFOR: MIXING with ACID Xpress Free software

(http://www.sonycreativesoftware.com/acidsoftware )
1.)

2.)

3.)

b.) SURROUND

Dedicated to viola virtuoso Cornelia PETROIU

CONCEPTOFONIA (a souvenir)
for Viola (or Cello) and Piano

Lontano, Dolce e Rubato

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April 13, 2014

Copyright (c) 2014 by Serban NICHIFOR (SABAM)

Dedicated to viola virtuoso Cornelia PETROIU

CONCEPTOFONIA (a souvenir)
for Viola (or Cello) and Piano
Serban NICHIFOR
Lontano, Dolce e Rubato
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April 13, 2014

Copyright (c) 2014 by Serban NICHIFOR (SABAM)

File: SerbanNichifor_Csardas.mz

CSARDAS
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5-IX-2014

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Csrds
for 2 Bassoons and Piano
- To Bassoon Virtuoso Maestro Godri Orban -

Lassu - Deciso

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- To Bassoon Virtuoso Maestro Godri Orban Bassoon 2 Part

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- To Oboe Virtuoso Maestro Florin Ionoaia -

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for Violin and Piano
- dedicated to Ladislau Csendes Serban Nichifor

Lassu - Deciso

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5-IX-2014, arr.25-X-2014

File: vn.mz

Csrds
for Violin and Piano
- dedicated to Ladislau Csendes Violin Part
Deciso

Serban Nichifor
Lassu

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October 14, 2014

File: Mozart1

Ti Ella Bokor & Mircea Marian

Duo Cello Java
DEVIL'S DREAM

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File: SerbanNichifor_DEVIL'S DREAM_4Cellos

Devil`s Dream for 4 Cellos

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June 13, 2004

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Devil`s Dream for 4 Cellos

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Devil`s Dream for 4 Cellos

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DOMNUL SFANT CAND S-A NASCUT
pentru Bariton, Harpa si Pian

Serban Nichifor

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Pentru Sorana Scarlat si Pr. Emilian Cornitescu

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pentru Bariton, Harpa si Pian

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Pentru Sorana Scarlat si Pr. Emilian Cornitescu

DOMNUL SFANT CAND S-A NASCUT
pentru Bariton, Harpa si Pian

Serban Nichifor

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SERBAN NICHIFOR

ET CUM SPIRITU TUO

(Computer Music)
2013

1.) Hora Lunga

2.) Et Cum Spiritu Tuo (I)
3.) Souvenir to Liana
4.) Et Cum Spiritu Tuo (II)

Copyright (c) 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)

Serban NICHIFOR
Friday, September 05, 2003, 7:33:06 PM

Hora Lunga

Allegretto

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Copyright (c) 2003 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

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36

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Maestoso
9 Celesta

7 Harpsichord

5 Rhodes Piano

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88 Lead 8 (brass+lead)

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7 Harpsichord

5 Rhodes Piano

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92 Pad 4 (choir)

92 Pad 4 (choir)

92 Pad 4 (choir)

88 Lead 8 (brass+lead)

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Copyright (c) 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)

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9 Celesta

7 Harpsichord

5 Rhodes Piano

97 FX 1 (rain)

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88 Lead 8 (brass+lead)

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97 FX 1 (rain)

92 Pad 4 (choir)

92 Pad 4 (choir)

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7 Harpsichord

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7 Harpsichord

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88 Lead 8 (brass+lead)

9 Celesta

7 Harpsichord

5 Rhodes Piano

97 FX 1 (rain)

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88 Lead 8 (brass+lead)

9 Celesta

7 Harpsichord

5 Rhodes Piano

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92 Pad 4 (choir)

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88 Lead 8 (brass+lead)

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Bucharest, 11 November 2013

File: SN_SouvenirToLiana_18072013

Molto Espressivo

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SOUVENIR
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Bucharest,18.07.2013

ET CUM SPIRITU TUO

II

Allegretto

Serban Nichifor

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Music Box

Rhodes Piano

Rhodes Piano

Rhodes Piano

Rhodes Piano

Rhodes Piano

 

 

 

 

 

 

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Copyright (c) 2013 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

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34

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Rhodes Piano

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Church Organ

35

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Rhodes Piano

Rhodes Piano

Rhodes Piano

Rhodes Piano

Rhodes Piano

Rhodes Piano

Church Organ

36

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File: SerbanNichifor_FromMyHeartToBoudewijn.mz

Maestoso

On the Happy Birthday of Maestro Boudewijn Buckinx

FROM MY HEART TO BOUDEWIJN
(Piano Solo)

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Serban Nichifor

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Copyright by Serban Nichifor (SABAM)

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Cerul meu

Despre soare, despre cer,

nu mai e nimic de spus :
nimic nou, niciun mister
ntre rsrit i-apus;
ntre nord i sud, la fel:
nicio stea nentinat
de-o dorin, de un crez,
de un el a fost odat...
Cerul meu e mai sonor,
mai profund i mai aproape,
e rotit n do major
i n tremurat de ape,
e plutire spre neant, genuin i inefabil,
este verde cald, vibrant
i e vis imponderabil.
Venii toi sub al meu cer,
este loc pentru oricare !...
... i privii cum, de mister,
ploi de stele dau n floare!...

Cornelia Petroiu
decembrie 1991

Page 1 of 2

File: CorneliaPetroiu_MySky_AmbietalMusic_SerbanNichifor

CORNELIA PETROIU
CERUL MEU
MY SKY
Ambiental Music

Largo e Lontano

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d = 60

Serban Nichifor
September 14, 2014

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Page 2 of 2
Copyright 2014 by Cornelia Petroiu & Serban Nichifor

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HOMAGE TO ENESCU
for Cello Solo

Serban Nichifor
(2014)

Molto Espressivo, Sempre Rubato, Quasi Improvisando

Arco ad libitum

D = 80

 

lontano

2 C C

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The main theme of George Enescu's Piano & Cello Sonata Op.26 No. 2

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vibrato

senza rigore

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Bucharest,
November 23, 2014

File: SerbanNichifor_InfiniteChoral

Infinite Choral
for Organ

Dolce e Lontano

D = 120


 

Serban Nichifor

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C@

C@

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

C@

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C @ 1-IV-2014

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Serban Nichifor: Infinite Choral

Tempo = 180

Dm

44
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Bm/D

1a

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BbmMaj7/G

AmMaj7/G

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Gm/B

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FmMaj7/E

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Gm/Ab

Gbm/Ab

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Em/G#

EmMaj7/C#

EbmMaj7/Db

DmMaj7/C#

Fm

FmMaj7

Fm9

Fm69

Faug

3X

File: INFINITE MELODY solo

INFINITE SONG
dedicated to
President Gordon B. HINCKLEY

With convinction

D = 70 Flute



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Serban NICHIFOR
(02 Aug 2005)

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Copyright 2005 by Serban NICHIFOR (SABAM)

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INFINITE SONG
dedicated to
President Gordon B. HINCKLEY
Flute Part

With convinction

D = 70 Flute



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Copyright 2005 by Serban NICHIFOR (SABAM)

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Serban NICHIFOR
(02 Aug 2005)

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- Harpsichord Prelude Allegro - Quasi Moto Perpetuo
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9-III-2010

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L'EXODE
(SUPER FLUMINA BABYLONSIS)
POEME PAR BENJAMIN FONDANE (1942)
-I-

Dolce, Lontano,
Quasi Improvisando

Serban Nichifor

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Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP),

IPI Name No. 46376567; IPI Base No. I-000391194-0

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7 Nov. 2013

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Page 100

BENJAMIN FONDANE / BENJAMIN FUNDOIANU

Exodus: Super Flumina Babylonis
(Preface)
It is to you I speak, antipodal men,
I speak man to man,
with the little in me of man that remains,
with the scrap of voice left in my throat,
my blood lies upon the roads, let it not, let it
not cry out for vengeance!
The death-note is sounded, the beasts hunted down,
let me speak to you with these very words
that have been our sharefew intelligible ones remain.
A day will come, surely, of thirst appeased,
we will be beyond memory, death
will have finished the works of hate,
I will be a clump of nettles beneath your feet,
-ah, then, know that I had a face
like you. A mouth that prayed, like you.
When a bit of dust, or a dream,
entered my eye, this eye shed its drop of salt. And when
a cruel thorn raked my skin
the blood flowed red as your own!
Yes, exactly like you I was cruel, I
yearned for tenderness, for power,

for gold, for pleasure and pain.

Like you I was mean and anguished,
solid in peacetime, drunk in victory,
and staggering, haggard, in the hour of failure.
Yes, I was a man like other men,
nourished on bread, on dreams, on despair. Oh, yes,
I loved, I wept, I hated, I suffered,
I bought flowers and did not always
pay my rent. Sundays I went to the country
to cast for unreal fish under the eye of God,
I bathed in the river
that sang among the rushes and I ate fried potatoes
in the evening. And afterwards, I came back for bedtime
tired, my heart weary and full of loneliness,
full of pity for myself,
full of pity for man,
searching, searching vainly upon a woman's belly
for that impossible peace we lost
some time ago, in a great orchard where,
flowering, at the center,
is the tree of life.
Like you I read all the papers, all the bestsellers,
and I have understood nothing of the world
and I have understood nothing of man,
though it often happened that I affirmed

the contrary.
And when death, when death came, maybe
I pretended to know what it was, but now truly
I can tell you at this hour,
it has fully entered my astonished eyes,
astonished to understand so littlehave you understood more than I?
And yet, no!
I was not a man like you.
You were not born on the roads,
no one threw your little ones like blind kittens
into the sewer,
you did not wander from city to city
hunted by the police,
you did not know the disasters of daybreak,
the cattle cars
and the bitter sob of abasement,
accused of a wrong you did not do,
of a murder still without a cadaver,
changing your name and your face,
so as not to bear a jeered-at name,
a face that has served for all the world
as a spittoon.
A day will come, no doubt, when this poem
will find itself before your eyes. It asks

nothing! Forget it, forget it! It is nothing

but a scream, that cannot fit in a perfect
poem. Have I even time to finish it?
But when you trample on this bunch of nettles
that had been me, in another century,
in a history that you will have canceled,
remember only that I was innocent
and that, like all of you, mortals of this day,
I had, I too had a face marked
by rage, by pity and joy,
an ordinary human face!
[By the rivers of Babylon...]
By the rivers of Babylon we bent down and we wept
but our jailers said:
Sing for us, Israel!
Your eyelids are already heavy
Your expression already drowned, it rushes away
sing us a song
If you remember the country
where you had songs
for rocking children to sleep
for beguiling serpents
for women at the loom
for the laundresses at work
for the Sabbath candles

for the miracles of bread

for the blessing over the wine
for the works and the days
for the aches and the weeks...
We have songs for drunkards
and songs for our idols
for the sailor's goddess
for the priestess of Fate
soldier-songs if anyone has them
songs as beautiful as eggs are round
Then sing us your songs!
from "Meantime"
V
I reckoned you all
yesterday's civilians, bookkeepers, shop owners, farmers
and factory workers and beggars whose nest
is under the bridges of Notre-Dame
and vergers of the sacristy and sons of the Public
Assistance, all the French of France, with clear eyes,
and from the Congo, from the Algerian interior, from Annam
with palm trees hovering in your gaze
and the French of the islands of the Caribbean,
French according to the Rights of Man,
children of the barricade and the guillotine,
republicans, the incorruptible front, the free,

and the Czechs, and the Poles, the Slovaks,

and the Jews from all the ghettos of the world,
who love this land and her shades and her rivers,
who have sown this land with their deaths
and who have become citizens, in death.
XVI
We lay our swollen faces
--it was over-in the ditch
--it was over-and we slept
like dead men under rancid stars.
There wasn't anything to say
or do or eat or dream
--and the dawn was a dirty stream
that swept a shattered world away.

.--------------------------------.

File: 1exodus

Largo, Lontano e Dolce,

Sempre Poco Rubato

D = 62

11MusicBox

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5RhodesPno
D
3

47Harp

 
2

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EXODUS - POEM BY BENJAMIN FONDANE

(My Last Will And Testament)
- To Veronica Anghelescu I

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Copyright 2012 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP, UCMR-ADA)

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B
10

22 December 2012

18

File: 2exodus

Estatico, Dolce,
Sempre Poco Rubato

EXODUS - POEM BY BENJAMIN FONDANE

(My Last Will And Testament)
- To Veronica Anghelescu II
Serban Nichifor

D = 80

10Glockens.

 


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3

47Harp

 


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1

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Copyright 2012 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP, UCMR-ADA)

19

'

10Glockens.


55SynthVoice

47Harp

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55SynthVoice

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47Harp







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10Glockens.
 
55SynthVoice

47Harp

 



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23

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10Glockens.


55SynthVoice

47Harp

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10Glockens.
  

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47Harp

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50StringEns2

3
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24

$' D = 90
 
10Glockens.
  

C@

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C@

55SynthVoice

47Harp

D
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50StringEns2

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50StringEns2   B @
B@
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10Glockens.
  

C@

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C@

C@

55SynthVoice

47Harp

 



50StringEns2

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BB@@

BBBBBB@@@@@
B@



50StringEns2
 BB@@

25

$+ D = 100
 
10Glockens.
  

D = 105

C@

C@



C@

C@



55SynthVoice

D
DD
D
D
D D -D D D  

D
D


.
D

D
.
D
D
 DD
D

47Harp
D
D
DD
3D
C
C
C
C
C
C
C
C
C

C
C
   C

50StringEns2
BBBBBB@@@@@
  B@
50StringEns2   B @
B@
3
%#D = 105 Patetico
 
10Glockens.
   

C@
C@

B@
BBBBB@@@@@
BB@@
4

C@
C@



C@
C@

C@
C@

55SynthVoice

47Harp

 



50StringEns2

DD
D
D
D
. DD DD - D
D
D
3
C@
C@

C@
C@

DD
D
D
D
. DD DD - D
D
D
C@
C@

4
BB@@
B@@
B
   BB@@
50StringEns2  
4 B@

C@
C@

BB@@
BB@@
BB@@
B@

26

%%
 
10Glockens.



C@
 C @

55SynthVoice

47Harp

C@
C@

C@
C@

DD
D
D
D
  D D .
D DD
D
D

C@
 C @

50StringEns2

C@
C@



D
D D . D D
D D 
D
D

D
D
D

C@
C@

C
C

BB@@
B@@
B
   BB@@
50StringEns2  
B@

C
C

C
C

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B@
B@





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10Glockens.
C@

    C @
55SynthVoice

47Harp

 

D D

C@


   C @
50StringEns2

C@
C@

C@
C@

D D D D
D
D D
D D
C@
C@

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C@
C@

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BB@@



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B@

C@
D D
D
D D D
D D D

C@

BB@@
BB@@
BB@@
B@
9

27

%)
 
10Glockens.



55SynthVoice

47Harp

C@

C@

 

    

C@

 

 BB@@
BB@
BB@@

50StringEns2

50StringEns2

D

47Harp

 
   

50StringEns2


50StringEns2   

C@

%*
 
10Glockens.
    
55SynthVoice

    
C@

    

C@

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D
D .
D D D
D
D
D
D
D
C@
C@

D@
D@

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CCC @@@
CC @@
C@

CCC @@
 CC @@
CC @@

10

D@
D@

    

    

    

28

%+

10Glockens.
C @


55SynthVoice
3

47Harp

C@

C@

D
 D D . D D D D D - D D
D
D
1
B@



C@

D D
D .
D
D
D D D
D D
D D
B@

50StringEns2

1


50StringEns2

&#

10Glockens.
C @


55SynthVoice


C@

C@

C@
4

DD
D
D
D
D


DD D . D D D - D

.

D
D
47Harp
D
D

D
D D
D
D
DD
3
B@
B@




50StringEns2



50StringEns2

11

29

&%

10Glockens.
C @


55SynthVoice

47Harp

C@

D D
C@

C@

D D D D
D
D D
D D

C@

D D
C@

C@

D D D D
D
D D
D D
C@



50StringEns2
B@
BB@@
BB@@

B@@
B
 B @
50StringEns2
BB@@
2
&'

10Glockens.

C @


55SynthVoice

47Harp

D
C@

C@

D D D D
D
D D
D D

C@

C@

D D
C@



50StringEns2
C @@

C


 C @
50StringEns2
CC @@

C@
 CC @@
CC @@
3

C@
CC @@
CC @@

12

C@

D D D D D
D
D
D D

D 

C@

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DD @@

DDD @@@
D@
DD @@

30

&)

10Glockens.
C @

55SynthVoice

C@

D D
B@
B@




50StringEns2
47Harp

C@

C@

D D D D
D
D D
D D

D D
B@
B@

D D
D
D

D D
D D
D

BB@@
BB@@
BB@@

BBB@@@
 BB@@
50StringEns2
B@
&+

10Glockens.

C @

55SynthVoice

47Harp

D
B@
B@




50StringEns2

C@

D D D D
D
D D
D D

C@

D D
C@
C@
BBBB@@@@
BB@@

BBB@@@
BB@@

50StringEns2
B@

13

C@
D D
D
D
D D
D
D D
C@
C@




31

'#

10Glockens.
C @

55SynthVoice

47Harp

C@

D D D D D D D
D
D
D
 D D

C@
C@



50StringEns2

C@

C@

C@
C@

D D D
D
D
D D D
D D D

D
C@
C@

C@
C@

BBBBB@@@@
B@
B@

BBBBB@@@@
 BB@@
50StringEns2
B@
'%

10Glockens.
C @

55SynthVoice

47Harp

 D

C@
C@



50StringEns2

C@
D D D
D
D
D
D D
D D
D
C@
C@

C@

C@

D D D
D
D D

D D
D D D
D

B@
B@

@
BBBBB@@@
B @

50StringEns2
B@
B@

BBBB@@@
BB@@
B@

14

32

''

10Glockens.

D = 80


55SynthVoice

C@

D@

D@
3


50StringEns2

47Harp

Tempo I

C@

D
D
1

D D D D
D
D D
D D

BBB@@@
BB@@
@
1 BB@

50StringEns2

C@

')

10Glockens.
morendo


55SynthVoice

47Harp

C@

D D

C@

C@

D D
D
D
D D
D
D D

D D

C@
D D D D
D
D D
D D


50StringEns2
BB@@
BB@@
B@
BB@@

BBB@@@
BB@@

50StringEns2
BB@@

15

33

'+

10Glockens.


55SynthVoice

47Harp

C@

C@

D D

C@

D D D D
D
D D
D D

D D D

C@
D D D D
D
D D
D D


50StringEns2
BB@@
BB@@
B@
BB@@

BBB@@@
BB@@

50StringEns2
BB@@
(#

10Glockens.

D = 60

C @

55SynthVoice

47Harp

DD

C@
1
D
D D

B@ B@

D

D = 40

B@

C@

S@ R@

S@
C@


50StringEns2
BBB@@@
BB @@

50StringEns2
BB @@

BB@@
BB@@
B@
BB@@

CC @@
CC @@
C@
CC @@

16

ATTACCA
23 December 2012

34

File: 3exodus

EXODUS - POEM BY BENJAMIN FONDANE

(My Last Will And Testament)
- To Veronica Anghelescu III
Sempre Largo, Lontano e Dolce,
Poco Rubato

D =@ 60

11MusicBox

5RhodesPno

 
 R@
 
 R@

rall.

R@

R@

T@

I
I
A Tempo
D =@ 44 D = 90 D = 54 D =@ 60

T@

T@ T@
=
I I
D @ D D  D @ D @

R@

B@

U@
3

47Harp

 
 T @ D @ C @ D @ D MD C @
4
2

 
 T @ D @ C @ D @ D MD D @
50StringEns2
1
50StringEns2

Serban Nichifor

D@

D@

D@ D@

D@

DDDD
DD
D D

D@ =
D@ - U D
2 D
D@ D@
D@ D

 

1

D D@
M

D@

BBB@@@
BB@@
BB@@

Copyright 2012 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP, UCMR-ADA)

35

'

11MusicBox

5RhodesPno

47Harp

50StringEns2

R@

S@

R@

D D

J B@
D B@

T@

D D D D
D
D D
D D

D @

D D

D @

D@

D D@
M

BBB@@@
BB@@

50StringEns2
BB@@
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11MusicBox

5RhodesPno

47Harp

D @
50StringEns2

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R@

D D@
M

D@

BBB@@@
BB@@
BB@@

 R@

D D D D
D
D D
D D

D D D D

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D D D D
D
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D

D D@
M

D D
C@

D@

D D D D
D
D
D D

C@

BBB@@@
BB@@
BB@@

BB@@
BBB@@@

50StringEns2
BB@@

36

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11MusicBox

5RhodesPno

47Harp

50StringEns2

$
@U MD @ D D D

D C@
M

D D D D
D
D D
D D

D

D
D
B@

D D
B@

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BB@@
BB@@

C@

R@

D D D D D
D
D
D D
D
D D

S@

B@
50StringEns2

D D D D
D
D
D D

##

11MusicBox

47Harp

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R@

 R@

BB@@
BBB@@@

 B@
50StringEns2
B@

5RhodesPno

D D
M

$
@U MD @ D D D

D D
M

U@ U@ T@

U T@

D D
B@

D D D D
D
D
D D

D& D D

 BBB@@
BB@@

 BB@@
50StringEns2

BBB@@@
BB@@
BB@@

37

#% D @

11MusicBox

5RhodesPno

47Harp

$
U @ D @ D D  D
M

D C@
M

S@

 R@

D D D D
D
D
D D
D
D D

B@

C @

BB@@
BBB@@@

 B@
50StringEns2
B@

CCC @@@
CC @
C@

50StringEns2

 T@
D

47Harp

D =@ 54 D =@ 44

D@

T@

D =@ 40 D =@ 50

D
D
C @

D
D

D  D D

  CC @@
 CCC @@@
C@
C@

Immaterialo

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T @ S@

T @ S@

T@

T@

I I
I I
I I
D
D
D
D
@
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@

D

D

D

D
T @  T
T
T D D D D
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D
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D@
D @  D @ D @ D @ D @ D @  D @
2
D@
D @

T@

D@

D@

D@

D@

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50StringEns2
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DDD @@@
DD @@
DD @@

DDD @@@
DD @@
DD @@

DDD @@@
DD @@ 
DD @@ 

50StringEns2

D
D
D
D D

#' rall.
 D@
11MusicBox

5RhodesPno

T@

D D D&D D
M



C@

D@ C@

D@ C@

D@

38

#+
 S@
11MusicBox

T@

I I
D D D D@

T
5RhodesPno

47Harp

50StringEns2

50StringEns2

D@

D @ DD @@

C@

D@

S@

T@

I I I
D D D  D D
T
3

I
D
T D

D @ D @

D@

D@

D@ D@ D@
D @ DDD @@@  DDD @@@
2

rall.

47Harp

D@

D@
 DD @@
50StringEns2

50StringEns2

D@

=
DD

DD @@
DD @@

D
DD

I
I I D
T D D D D

I I
D  D D

D @

D @

D@

D@ D@
D@
D @ DD @@   DD @@
DD @@ D @  D @

$% D =@ 44 D =@ 40 D =@ 30 D =@ 60
 T @ T @ U U U S@
11MusicBox
I =
D D ID
 T
D
5RhodesPno

T@

I I
@
T D D D D

D =@ 66

S@

T@

D@

D @

D@
DD @@
D@

D@ D@
DD @@  DD @@
D@ D@

D =@ 70

ID I
D D @
TD

S@

T@

ID I
D @
D
TD

Poco a poco crescendo ed animando

I
D@
D D @
D
D
D
M

D I
D@
D D @

D I
D@
D D@

D I
D

C@

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D@ D@

D @

D@ D@

D @

C@
CC @@

D @
DD @@

C@
@
CC @

D @
DD @@

CCC @@@
C@

 DD @@
DD @@

39

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 S@
11MusicBox

T@

D =@ 80

S@

50StringEns2

50StringEns2

47Harp

I D
TD

D@

D @ D @
D @

CCC @@@

 DD @@
D@

C @
CC @@

D @
DD @@

 T

D@

3
D@

D @
DDD @@@

 CC @@
@
CC @

S@

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TD
4

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D
D @
D @

T@

D@

D@

D@ D@
D@ D@

 CCC @@@
C@

D I
D
D @
D @
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$
&
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C@



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 D D
D
2
C@
D @
D @ 

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DD @@
D@

D =@ 90

I D @
D

 DD @@
DD @@

I
D = 70 D =@ 60 A Tempo

T@
=
ID I D @
D D

D@ D@
D@ D@

50StringEns2
DD @@
DD @@

50StringEns2

D I
D@
D D@

T@

D @ D @

D@

%#
 T@ T@
11MusicBox

S@

D I
D@
D D @
D@
D @ D @
D@
D @ D @

D@

D =@ 70 D =@ 50

5RhodesPno

T@

I
D ID @
D
TD

ID ID @
D
 TD
5RhodesPno

47Harp

D =@ 86

S@

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D
D
D
D@

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BB@@


 B@
B@

D DD
D@
B@

DDDD
D
D
D

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BB@@
BB@@

40

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11MusicBox

5RhodesPno

47Harp

50StringEns2

&
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M

R@

 R@
D D D D
D
D D
D D

D

D
D
B@

D D
B@

D D D D
D
D D
D D

BB@@
BBB@@@

 B@
50StringEns2
B@

BBB@@@
BB@@
BB@@

%(

11MusicBox

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5RhodesPno

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47Harp

DDDDD
D
D
DD
 D D D
C@

50StringEns2

D D D
M

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BB@@

 BB@@
50StringEns2

D@

&
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D D D
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D D

DD

U T@

DD

DD
D

D@

D @

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BB@@
BB@@

41

molto rall.

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11MusicBox

5RhodesPno

47Harp



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D
D
DD
D
DD
D D D @
M

D@

5RhodesPno

47Harp

50StringEns2

D
D
D@

D
M

D
@
D

D

D
D

. 

D @


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D
C@

D
C@

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D D D D  D

 

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D@

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D@

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D D D

D@

BB@@
BBB@@@

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50StringEns2
B@

11MusicBox



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50StringEns2

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M
M
4

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M

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D D D D D

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D
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I I
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U

C@

 

 
50StringEns2

C
C
CC

42

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11MusicBox
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T
5RhodesPno
2

47Harp

50StringEns2

50StringEns2

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D D@ D
C


50StringEns2

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D D@ D

C D

CCC
T C

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T C

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D D@ D

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D D@ D

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3
C@
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C
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 C@
C@

 CCCC @@@@
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C@

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UD D

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C@

C@
50StringEns2
C@

C> @

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T

C@
CCC @@
CC2@@

CCC
 T C
5RhodesPno

47Harp

 CCCC

C D

 CC @@
1C @

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 C
11MusicBox

C@

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D D@

D
CCC
C

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D
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UD D
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C@
C @
C@
43

'(
C> @

11MusicBox

CCCC

C

T
5RhodesPno

CCC

T CC

47Harp

ID @
D D@

ID @
D D@

@ D@
D
D@ D@

U
50StringEns2

C@

 CCCC

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D @
D D@

@ D@
D
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UD D

I
D @
D D D@

S@

S@


5RhodesPno

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C@

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3

C
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DDD DDDD @@@

D
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50StringEns2
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C@
C@
C@

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 C@
C@

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D
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D
D
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11MusicBox

47Harp

C@

CCC
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D
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C@
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CC @@

CC @@

 CCC @@@
50StringEns2
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 C@
C@

CCCC @@@@
C@
C@

CCC @@@

C@
CC @@

10

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DDD

D

44

('

11MusicBox

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S@

S T

DD DD

47Harp

DD

D
DDD

C@
 DDDD

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 CCC @@@
50StringEns2

 C@
5RhodesPno

D D
D
D
@
 CCCCC @@@@
 CC @@
@
 CCCC @@@
C @
C@

CC @@
C
 CC @@
50StringEns2
C@
)#
 S@
11MusicBox

D D
?
DDD
D D

DDD
D

C@

C@

C@

ID @ D
ID @ D
ID @ D
D D@ D D D@ D D D@ D
2

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S@

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D D C@

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C@

C@
C@

C@
C@

S@

T U@

S@

A Tempo

allargando


5RhodesPno

S@

C@
C@

C@
C@

=
S@
=
S@

2
47Harp

 ID @ D ID @
D D@ D D D@

50StringEns2

50StringEns2

C@
C@

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C@

11

25 December 2012

45

File: Exodus_Airok

Largo, lontano e dolce,

immaterialo

WHEN JEHOVAH CREATED THE UNIVERSE...

- POEM BY BENJAMIN FONDANE -

Serban Nichifor

D = 60
Reciter



 R R R

BBBB
2

 R B B
2

B

B
BBBB

C C
 CCC  CCCC

  BBB

 BBB

CCCC

BBBB  BBBBB

CCC
C

BBB

FX6-goblins

Reciter

#"


BB

Cand a creat Iehova universul,

Cu mana lui puternica, divina,
A aruncat un pumn de stele-albastre
Pe-a cerului cupola de lumina.

B
 BBBB

BBBBB

B
BBBBB

BBBB

B
BBB

CCCCC CCCCC

C C
CCC CCC

C C
CCC CCC

 BBBB

C C
CCC CCC

C C
CCC CCC

FX6-goblins

BBB

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

Reciter

#(


C C
CCC CCC

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B

BBBB
B

B
 BBBBB

C C
C C
CCC CCC CCC CCC

B
BBBB

BBBBB

B
BBBB

CCCC CCCC



BBBBBB

 BBBBB

FX6-goblins

Reciter

$%


Si astazi stau pe cer imprastiate

Si plang amar nostalgicele astre.
Privind la ele, cred c-au fost create
Asemeni si iluziilor noastre.

  BBBBB

B


BBBBB

  BBBBB

  BBBBB

B
BBBB

FX6-goblins

BBBBB  BBBBB

B
B
   BBBB BBBB

 BBBBB BBBBB

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BB

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B
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C

B
BBBB

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 CCCCC

CCC CCCC CCCC

CC CC CC
C C CC

Reciter

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FX6-goblins

Reciter

BB
BBB

BBBBB

B
   BBBB

BB BB  BB  BB
BB  BBB  BBB
BB B B R BB BB BB BB

BB
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C
C
C

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C

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   CCCCCC
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B B
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B B

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B
B
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B
B
B

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FX6-goblins

B
B
B
B

B
B
B
B

C
R R
C
C
C C B 26-VIII-2009 - 1-III-2014

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014

Dm_Q

34 QQQ
& { Q

_QQ
QQ

_QQ
QQ

_QQ
QQ
Q

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QQ

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QQ

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QQ
Q

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QQ

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QQ

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QQ
Q

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QQ

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QQ

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5
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5

5
6
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7

5
6
7
7

Guitar 25 Nylon String Guitar

5
6
7
7
5

Tab

34
& {

5
6
7
7

Drums 41 Brushes Kit

34 bq
? { _ #qb__ _q_
_q
34
& {

bq
_
_q

q
Q

#qb__ _q_

bq
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#qb__ _q_

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__q b__

qq

qq

Piano 47 Orchestral Strings

34 Q
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Tab

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___ _
qq

Bass 33 Acoustic String Bass

34 H
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Gm7/C

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& _qq
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3

Tab

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qq
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5

3
3
3
3
5

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qq
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3
5

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_
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q
qq
q

q
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qq
q

q
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5

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q. .
bqq ..
q.

bq
__q

#qb__ _q_

bQ

bq #q
__q b__

___ _

bQ

Tab
8

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_H

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 2

Dm
_Q

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QQ

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QQ

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Q

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QQ

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QQ

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7

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6
7
7

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Tab

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5

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bq
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qq

qq

bq #q
__q b__ __ _

12

10

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qq

bq
_
_q

Tab

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__qqq

#qb__ _q_

qq

Dm9

hh
_h
H

12

13

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 3

Gm7/C

qq ..
bqq ..
& _q .
_q .
3
3
3
3
5
3

Tab

qq
qq
q

qq
bqq
_
_qq

qq
qq
q

qq
qq
q

3
3
3
3

3
3
3
3
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3
3
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5
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3
3
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5

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? bq_
_q

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6

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6
6

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bq
_
_q

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qq

b Q

qq

Tab
8

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bqbqq
b_q

Bbm6/C

bQ

bQ

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__q b_q_ __ _

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 4

Am7
_q

qq
& _qq
_q
Tab

5
5
5
5
7
5

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QQ
Q

_QQ
QQ
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QQ
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QQ
Q

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5
5
5
7

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_q #qn__

&

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Gm7/C

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bqq
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qq
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qq
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3
5

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bq #q
_
_q #qn__

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q
b_q

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QQ

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6
6
8

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Bbm6/C
b_q _Q

bq
__q

__q

#qb__ _q_

bQ

bq b
__q b__ _ ___ _

b .. QQ

Tab
5

?h

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 5

Asus_Q .

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&
5
5
7
7

Tab

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q
_
_q

_QQ
Q

_QQ
Q

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5
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5
5
7
7
5

5
5
7
7

5
5
7
7

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_q #qn__

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Q

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2

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.
Q

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bqb_q_ _qq_

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_q #qn #n #

bq

#q

#q_

Tab
5

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bh

nh

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 6

EMaj7/B

#qq
& _q
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4
4
2
4

Tab

qq
q

qq
q

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q
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_
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q

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q

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4
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4
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_q #qn__

&

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Em11/B

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7

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#q_ #q__
_q #qn

#qn_q_

Q
_
_q

q
qq

Em13/C#

q
q
_qq

q
qq

q
qq

5
7
5
7
7

5
7
5
7

5
7
5
7

#_ _ #q__ _q_
_ # nq #qn

#q_ #q__ __ _
_q #qn #n #

__q

#h
. Q
. Q

#q__

#e
Q

Tab
7

?h

#h

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 7

EMaj7/C#

#q
#qq
& #q_q
Tab

4
4
4
6
7

QQ
QQ

QQ
QQ

4
4
4
6

4
4
4
6

EMaj7/B

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#qq
#qq
_q

QQ
QQ
Q

QQ
QQ
Q

4
4
4
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6
7

Em11/A

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_q

q
qq

q
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7
5
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7

Em11/G

qq... .
q
5
7
5
7

q 3X
qq {

tag->

5
7
5
7

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 8

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring

C

34
&
34
&

hh ...
_h

Strings 50 Slow Strings

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qq ..
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QQ
QE

QQ
QQ

C2

Ab7

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hh .

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bh ..
bh_h .

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_

bqbq_ _QQ _QQ

bqbqq QQQ QQQ
bq_
_

q
q
_q

Q Q
Q Q

5
7
5
8

5
7
5

Guitar 25 Nylon String Guitar

Tab

3
5
5
5
3

34
&

3
5
5
5

3
5
5
5

Piano 47 Orchestral Strings

34 q
?
Tab

5
7
5

hh
H

4
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5
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4

4
4
5
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6

bhbh
_h
bH

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4
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5
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4
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6
4

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4
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6

4
4
5
4
6

b _

Bass 33 Acoustic String Bass

34 h
?
34
&

bh

bH

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__ b_ __ __

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_
_ _q_
_q bq_

bq bq q
_
_ _q_
_q bq_

Drums 41 Brushes Kit

34 b
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_

C2

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q
& _qq

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9
10

Tab

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Tab

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A9

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QQ QQ
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7

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bq #q q
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bq #q q
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_q #qn__ #qn__

bq #q q
_
_q #qn__ #qn__

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 2

Dm9

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_q
Tab

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Tab

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D9/A

G9

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 3

C2

Eb7

Dm7

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Tab

Q Q
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G9sus

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 4

C2

Ab7

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Q
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bh_h .

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bQQ ...
bQ

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Ab9/Eb

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bq bq
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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 5

C2

CMaj7/G

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A9

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_
_q #qn__ #qn__

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 6

Dm9

D9/A

Csus/G

_hh.. .

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_h .

_hh ..

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qq
& _qq
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H

3
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H

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h_. .

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_QQ _
_QQ
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bQQ QQ QQ
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#qq q q
3
5
4
5

Dm7/G

8
8
10
8
10

8
8
10
8
10

_QQ
QQ

5
6
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7

h
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H

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QQ ..

5
6
5
7

bq #q q
__q b__ __

bq #q q
_
_q b__ __

bq #q
_
_q b__

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 7

C69

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& _qq ..
Tab

&

3
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2
3

3
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2

qq

qq

C69

C9

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Q

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bq .
bq_.

QQ QQ
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6
7
6
6

6
7
6

6
7
6

bQ

bq

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_q

bh

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n qq
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QQ
QQ

QQ
QQ

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3
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3
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2

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5
4
5

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q
_q
QQ

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3
2
2

Tab

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Maj7

Bb9

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7
8

7
9
8

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bQQ

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bQQ

bq bq q
__q bq_
_ _q_

bq #q q
_
_q b__ __

bq #q b
_
_q b__ __ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 8

F6

& hhh ...

qq
& qq

QQ
Q

QQ
Q

6
7
7
8

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7
7

6
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7

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_qq

Tab

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Ab9

C6/G

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4
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4

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q
4
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_qq
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3

C9

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qq qq
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3

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? b_ _ bq_q_ _qq_
_

bh

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n h

Tab
1

Caug

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_qq .

e
q
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3

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#qq

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2

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7

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#Q

bq bq q
__q bq_
_ _q_

b #q q
_
_ b_ __ __

bq #q q
_
_q b__ __

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 9

F69

& hh.. .
_
_QQ ...
QQ .
&
8
8
7
7

Tab

&

__QQ
QQ

C/G

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Q

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q Q
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6

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8

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bQ .

8
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7

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_q

q
_q

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5
6

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Bb9

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_qq

Eb

G7

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#q_

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#Q
#Q

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_
_q

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nqq
q

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5

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6
6

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_qq
Q

#q
#q_
#Q

m/G

C#/GD

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4

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3
4
3
5

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q
Q

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bQbQ

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nQnQ

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3
3

Tab
1

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&

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q
_q _ _q_

bh

bq bq q
__q bq_
_ _q_

b #q q
_
_ b_ __ #qn__

bq bq #
_
_ __ _
_q bq_

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 10

& _hh ..
qq
qq
& _q
Tab

&

3
5
5
5
3

QQ
QQ

3
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5
5

3
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5

qq

qq

Tab

QQ
QQ

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_h .

q. .
q ..
_q

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&

C2

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_

bqbq_
bqbqq
bq_
_

Ab9/Eb

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_QQ _QQ
QQ QQ
Q Q

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4
5
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6
4

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4
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_h
bH

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4
5
4
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QQ QQ
Q Q

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bh_h
bH

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6

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bqbqq
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bh

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__ b_ __ __

bq bq q
_
_ _q_
_q bq_

bH

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_
_
_q bq_

___ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 11

C2

CMaj7/G

h ..
_hh .

& h. .
QQ. ..
&
5
7
5

Tab

&

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5

qq

qq

Tab

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9

8
9
9

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_

A7

h.

h.

QQQ ...

QQ
Q

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_QQ ..
#QQ ...
Q

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HH
H

_QQ
QQ
Q

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5
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7

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4
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7

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&

qq
q
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A9

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__q b__ __

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_
_q #qn__ #qn__

bq #q
_
_q #qn__ #n___ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 12

Dm9

D9/A

_hh.. .

hh ..
_h .

&

qq
qq

qq
qq

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Q
Q

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5

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5

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_h
H

qq
& _qq
_q
Tab

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Tab

&

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QQ QQ
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7

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7

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qq

Gaug

h.
h.

#hh ...
h

qq
q
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_q

qq
q

qq
q

#qq
#qq

qq
q

qq
q

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2
3
3

3
2
3

3
2
3

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4
5
6

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5

q
q

q
q

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qq

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_q

G9

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__q b__ __

bq #q q
_
_q b__ __

bq #
_
_q #n__ _ #n___ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 13

C2

Eb7

Dm7

& hh.. .

bh .

h.
hh ..

bqb q q
bqq q q

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QQ ..

QQ. ..
&
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Tab

&

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Tab

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QQ
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b

h.
hh ..

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5

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4
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6

G9sus

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q

q
q

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3
3

5
3

5
3

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_qq

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q
_
_q

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__q bq_
_ _q_

bq #q q
_
_q b__ __

bq #q
_
_q b__

___ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 14

C2

& _hhh ...

qq
qq
& _q
Tab

&

3
5
5
5
3

?q

Tab

hh.. .
QQ
QQ

QQ
QQ

3
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3
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5

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7
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Q
q

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? b_ _ #q__ _q_
_

bh ..
bh_h .

Q
Q

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bqbqq
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_h
bH

bq

Ab9/Eb

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QQ. ..

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&

Ab7

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Q Q
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4
6

_QQ _QQ
QQ QQ
Q Q

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6

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bh_h
bH

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bqbq_
bqbqq
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_

bh

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__q b__ __

bq bq q
_
_ _q_
_q bq_

bq bq q
_
_ _q_
_q bq_

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 15

C2

CMaj7/G

h ..
_h

& h. .
q
& _qq

Q
Q

Q
Q

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Q
_Q

_QQQ
Q

_QQQ
Q

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9
10

qq

qq

Tab

&

Tab

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A9

A7

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#h_.

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Q

QQ
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7
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q
Q

_QQ _QQ
QQ QQ
Q Q
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6
5
7

5
5
6
5
7

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__q b__ __

bq #q q
_
_q #qn__ #qn__

bq #q q
_
_q #qn__ #qn__

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 16

Dm9

D9/A

Csus/G

_hh.. .

hh ..
_h .

h.. .
_h

&

qq
& _qq
_q
Tab

&

qq
qq

qq
qq

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5
3
5

qq

qq

Tab

&

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Q.
5
7
5
7

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5
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7

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10
8
8

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bq
_q

Dm7/G

h.
h_. .
Q
Q
10
8

Q
Q

_QQ ..
QQ ..
Q.

_QQ _QQ
QE QQ

10
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7

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q

q
q

bq #q q
__q b__ __

bq #q q
_
_q b__ __

bq #
_
_q b__ _ ___ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 17

C69

& h. .
qq ..
& _qq ..
Tab

e
qq qqq

3
2
2
3

3
2
2

3
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2

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&

Tab

&

C69

C9

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q
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qq ..
bq .
bq_.

QQ QQ
E Q

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6

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7
6

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QQ
QQ

qq
qq
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bqq
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q

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3
2
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3
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4
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3
2
3

3
3
2

_
b Q

bq

bh

C7b5

qq
n qq
_q

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Maj7

Bb9

q
_q
QQ

qq

QQ
QQ
3
5
3
5

bq
_q
bQbQ

qq

bq bq q
__q bq_
_ _q_

bq #q q
_
_q b__ __

bq # b
_
_q b__ _ ___ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 18

F6

Ab9

bh ..
bh_h .

& hh_.. .
QQ ..

& Q.
6
7
7

Tab

&

h ..
_h

bqbq
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qq
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qq
q

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n q ..
_q

QQ
QE

QQ
QQ

6
7
7

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3
4
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4

4
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3

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5
4
5

3
5
4
5

_qq

_qq

C9

QQ
Q

C6/G

bq

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b b Q

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_q

q
_q

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&

b
? b_ _ bq_q_ _qq_
_

bh

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qq
#qq

3
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3
2

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5
6
7

n#q_qq
#Q

Tab
1

Caug

b bq q
__ b_ _q_ _q_

bq #q q
_
_q b__ __

bq #q
_
_q b__ __ _

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 19

m/G

F69

Bb9

C/G

h ..
_h

_hh ..

hh
_h
QQ
Q

qq QQ
q Q
_q

6
5
6

5
5
5
8

&

__QQ
QQ
& Q
Tab

&

8
8
7
7
8

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_
_QQ
QQ

__QQ
QQ

8
8
7
7

8
8
7
7

_q

QQ ..
bQ .
6
5
6

m/G

C#/GD

Eb

G7

#q
#q_

qq
q

bqbq

nqq

#Q
#Q
#Q

bqbq
q
n qq bq
_
_q

n qq
nqq
q

4
6
6
6

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2
3
3

4
3
4

3
3
4
3
5

#q
#q_
#Q

qq
q
nQ

bqbq
bQbQ

nqq
nQnQ

5
5
5

_ q _q
b Q

bq

Tab
1

? h
&

? bq_ bqbq_
q
_q _ _q_

bh

bq bq q
__q bq_
_ _q_

bq #q q
_
_q b__ #qn__

bq b #
_
_ _ ___ _
_q b_

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 20

Serban Nichifor: Waltz 03

Dm

34
& {

C#m/D

hh ..
h.

#hh ...
#h_

Strings 50 Slow Strings

34
& {

Piano 47 Orchestral Strings

34 Q
? {

Tab

Cm/D

Bm/D

nbhhh ...

.
#hhh ..

#hh
#h_
#H

nbhh
n_h
nH

#q

Bass 33 Acoustic String Bass

34 H
? {

34
& {

#q_ #q__ _q_

_q #qn #qn

b #q q
_
_ b_ __ __

#q_ #q__ __ _
_q #qn #n #

Drums 41 Brushes Kit

34 bq
? { _ #qb__ _q_
_q

Bbm/D

BbmMaj7/G

& bhh ..

&

Tab

&

qq

bQ

? bq_ bqbq_
qq_
_
_

_q

Gm6/Gb

#h_h ..

bh .

bqq

C#m6/F#

#q q
#q_ _q

#q

#h

_q

nn hh
bHH

#h

bq bq q
_ _q_
__q bq_

#q_ #q__ _q_

_q #qn #qn

bq #q
_
_q b__ __ _

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 2

B+

Bbm/B

hh ..
& #h .

&

Tab

bhh ..
bh .

#qq

bqq

qq

? #q_ #q
_q #qn__ #qn_q_

Abm/B

_hh ..

? h

&

qq

Am/B

_q

bq

bq bq q
_ _q_
__q bq_

bq #q q
_
_q #qn__ #qn__

bq bq
_ __ _
_
_q bq_

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 3

Gm/B

GmMaj7/E

bhh ..
& h.

&

?_
_q

Tab

.
#hbhh ..

bhh
h
bH

_q

? bq_ #qb__ _q_

_q

Em6/D#

h ..
#h_

bh .

#Q

#H

#q_

? h

&

A#m6/D#

_h

#H

#H

bq #q q
__q b__ __

#q_ bq__ _q_

_q #qn #qn

#q_ #q__ __ _
_q #qn #n #

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 4

Ab+

Gm/Ab

bhhh ...

h ..
bh
& _hh ..

&

? bq

Gbm/Ab

bQ

b
_e

Fm/Ab

.
bh
nbh. .

bqq

qq

bq

bhh ..
_h .

nbh
bh
nH

bq

bq

Tab
4

? bh

&

? b_ b_ bq_q_ _qq_
_

bh

bh

bh

bq #q q
__q b__ __

bq bq q
_ _q_
_
_q bq_

bq bq
_ __ _
_
_q bq_

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 5

Em/G#

EmMaj7/C#

& hh ..

&

? #q

Gm6/C

.
#hh .

hh
HH

#q__

&

? #q_ #q
_q #qn__ #qn_q_

#h ..
#h_

qq

qq

#h

#q q
#q_ _q

? #h

Tab
4

C#m6/C

nh

#q_ #q__ _q_

_q #qn #qn

b #q q
_
_ b_ __ __

#q_ #q__ __ _
_q #qn #n #

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 6

F+

Fm

& hh ..

bhh ..

&

?q

#_
Q

FmMaj7

Fm7

bhh ..
_h .

bqq

qq

bhbh ..
_h .

n_qq _qq

b
_q

bE

Tab
1

? h

&

? b_ b_ bq_q_ _qq_
_

bq bq q
_ _q_
__q bq_

bq bq q
_ _q_
_
_q bq_

bq bq
_ __ _
_
_q bq_

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 7

Fm9

Fm7

& bhbh.. .

&

?q

h
_h
bHH

Fm6

F+

bhbh.. .

bhh ..
h.

n#hhh ...

_hh
bHH

_hh
bHH

3X

3X

{
{

Tab
1

? h

&

? bq_ bqbq_
qq_
_
_

_q

3X

bq bq q
_ _q_
__q bq_

bq bq q
_ _q_
_
_q bq_

bq bq {
_ __ _
_
_q bq_

3X

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 8

CATHEDRAL NATURE
for 5 Electronic Organs
- Visual Music
composed with Noatikl software -

Lontano, Dolce e Rubato

(free synchronization)
1 Half Note = cca 40-60

Serban NICHIFOR

  R R

R R

R R

R R

B
BB BB

4' 8'

  R R

R R

R R

BB

R R

2
BB B
B  BBB

B
B

BB

BBB

B
BBB BB

B
B

BBB

2
B
BBB BB  BBB
B

BB

BB
B

B
B BB

BBB

BB
B

BB

 BBB

BB

BB

BBB R

BB
B

BB  BB B
B B

BB
B

BB

BB

B B
B BB

B
B

B
B

B
B

BBB

B
R B
2
8' 16'
BB BB BBB  BB B
B
BB B
  R
2
8'

  R R

2
 BBB
B

4' 8'

  R R

BB B
B  BBB

B
BB BB

4' 8'

POCO A POCO CRESCENDO

#) B
 B

BB

BBB

 R

BB
B

BB

 BB

 BBB

B
 BB
B
 BB

BB
R

BB
B

 BBB BB BBB

BB

B B
B BB

B
B

B B
B BB

B
B

B
B

B
B

BBB BBB BB BBB BB BB

B

B
BB

BB
B
BB

B
B

B B
B BB

BB BBB
R

BB BBB

BB BBB

BB

BB
B
B B

BB

BB  BB B BBB
B B

B
B

B
B

BBB BBB BB BBB

BBB BBB BB BBB BB BB

B

Copyright 2014 by Serban NICHIFOR (SABAM)

B BBB
B

B
B
B
B

%&
 R

B
B

BBB

BB BB BB

B
B

BBB BB

B
B

BB
B

B
B

BB
B

B B
B BB

 BBBB

B B
B BB

 BBBB

4
B
 BB
4

BB BBB

BBB BB

 BBB
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Good Friday, April 18, 2014

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In Memoriam LIANA ALEXANDRA

"SONG WITHOUT WORDS"
for Chorused Piano
created with Noatikl Software

Lontano e Dolce,
sempre Piano

C = 60

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Serban NICHIFOR

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April 27, 2014

Copyright 2014 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

File: SerbanNichifor_JiJing2014

Ji Jing 2014
- computer music -

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17-X-2014

File: SerbanNichifor_Kalushar_Marimba

To brilliant musician Mika Yoshida Stoltzman

Kalushar
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Prestissimo possibile
for Marimba

Serban Nichifor

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8 Bucharest, February 27, 2014
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File: SerbanNichifor_KlezmerDanceClMbPf

- To brilliant musicians Mika Yoshida Stoltzman and Richard Stoltzman

on Valentine's Day 2014, from all my heart ! KLEZMER DANCE
for
B-flat
Clarinet, Marimba and Piano
Allegro Vivo
Serban Nichifor

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Bucharest, 13-II-2014

11

File: Clarinet

- To brilliant musicians Mika Yoshida Stoltzman and Richard Stoltzman

on Valentine's Day 2014, from all my heart ! KLEZMER DANCE
for B-flat Clarinet, Marimba and Piano
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- To brilliant musicians Mika Yoshida Stoltzman and Richard Stoltzman

on Valentine's Day 2014, from all my heart ! KLEZMER DANCE
for B-flat Clarinet, Marimba and Piano
Allegro Vivo
Serban Nichifor
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File: Piano

- To brilliant musicians Mika Yoshida Stoltzman and Richard Stoltzman

on Valentine's Day 2014, from all my heart ! KLEZMER DANCE
for B-flat Clarinet, Marimba and Piano
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for Violin and Strings
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for Violin and Strings
Violins (I & II) Part
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for Violin and Strings
Viola Part
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Transylvanian Lndler
for Violin and Strings
Cello (& Cb)
Serban Nichifor

Tempo di Lndler

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7-IX-2014
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File: !!!LontanoRagtime2

Lontano Ragtime No 2
- To Wynton Marsalis and Dan Nimmer -

Not Very Fast, With Swing

D = 120

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26-III-2014

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM)

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File: SerbanNichifor_LontanoWaltz

LONTANO WALTZ
for Solo Clarinet, Celesta and Strings
- score in C -

Lento e Lontano, Quasi Senza Tempo

D = 60

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Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP), IPI Name No. 46376567

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Bucharest, 27 July 2013

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Musical Moment
in memory of Jaco Pastorius

Serban Nichifor
(SABAM, ASCAP)

Doloroso, Quasi Improvisando

"3 Wiew Of A Secret" motif

D = 70

 

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Basso sempre in rilievo

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December 29, 2014

File: !!!SerbanNichifor_Nina_score_OK.mz

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for cello and piano (or organ)
- dedicated to the prestigious cellist NINA KOTOVA -

Giocoso

Serban Nichifor
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D = 110
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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)

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S
October 19, 2014

File: !!!SerbanNichifor_Nina_partOK.mz

NINA
for cello and piano (or organ)
- dedicated to the prestigious cellist NINA KOTOVA Cello Part

Giocoso
D = 110

 



Serban Nichifor

Ni-na

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- dedicated to the prestigious cellist NINA KOTOVA -

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for string quartet
- dedicated to the prestigious cellist NINA KOTOVA Cello Part

Giocoso
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October 19, 2014

Romanian Carol 2005

A memory: on December 24, 2005 I heard this anonymous

carol played by a band of gypsies on the streets of the
neighborhood "Militari" in Bucharest, where I lived then ...
Performance Requirements:
The rhythm is aksak (2 + 2 + 3), the unit = sixteenth note,
and the tempo = 560 BPM.
Serban Nichifor
http://www.voxnovus.com/composer/Serban_Nichifor.htm

October 14, 2004

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ROMANIAN CAROL 2005

Bucharest, in the street,

24 December 2005

Cornet B-flat


  

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Cornet B-flat

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T.Horn E-flat

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Bass Drum

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Cornet B-flat

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T.Horn E-flat



Snare Drum

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Bass Drum

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Cornet B-flat

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T.Horn E-flat

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Snare Drum

Snare Drum

Bass Drum

Cornet B-flat

T.Horn E-flat

Snare Drum

Bass Drum

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Dedicated to Maestro Kenyon Wilson

SIGNALS I
for Tuba

Maestoso,
Molto Rubato

C = 60

 

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Serban Nichifor

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C = 80 Animato

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Duration: 60"

R
January 16, 2014

SIGNALS II
for Trumpet in B-flat

Maestoso,
Molto Rubato

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5 D


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Serban Nichifor

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B B B C

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January 16, 2014

File: SerbanNichifor_Signals3piano

SIGNALS III
for Piano

Serban Nichifor

Giocoso

C = 80

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3

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6 D
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Copyright 2014 by Serban Nichifor

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B B B =
B
B
BB? BB =
B B B BB
B 3

February 1, 2014

SIGNALS 4
- A Souvenir: Christmas Eve in the streets
of "Militari" neighbourhood, Bucharest,
December 24, 2005 -

Vivace

I
D = 280

Serban Nichifor

Trumpet B-flat

 U U U@
  

U U U@

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French Horn in F

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Bass Drum

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Con Sord.

Trumpet B-flat

 

French Horn in F

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Trumpet B-flat

Bass Drum

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U U U@

Bass Drum

U U U@

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Con Sord.

French Horn in F

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French Horn in F

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Bass Drum

Trumpet B-flat

U U U@ U U U@ U U U@ U U U@ U U U@ U U U@

Copyright by Serban Nichifor (SABAM)

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Trumpet B-flat

  U U U @

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U U U@ U U U@

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French Horn in F

Bass Drum

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Trumpet B-flat

French Horn in F

Bass Drum

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Trumpet B-flat

French Horn in F

   U U U @

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Trumpet B-flat

U U U@ U U U@

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Bass Drum

Senza Sord.

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Senza Sord.

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French Horn in F

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French Horn in F

Bass Drum

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Bass Drum

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Trumpet B-flat

  U U U @

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Bass Drum

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Trumpet B-flat

 

U U U@ U U U@

French Horn in F

  

U U U@ U U U@

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Bass Drum

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Trumpet B-flat

U U U@ U U U@

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Trumpet B-flat

French Horn in F

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Bass Drum

Bass Drum

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French Horn in F

French Horn in F

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French Horn in F

Trumpet B-flat

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Trumpet B-flat

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French Horn in F

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Bass Drum

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Trumpet B-flat

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French Horn in F

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Trumpet B-flat

French Horn in F

Bass Drum

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Trumpet B-flat

French Horn in F

Bass Drum

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Bass Drum

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Con Sord.

Trumpet B-flat

  U U U @ U U U @

U U U@ U U U@

French Horn in F

   U U U @ U U U @

U U U@ U U U@

Bass Drum

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Trumpet B-flat

 

French Horn in F

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Bass Drum

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Trumpet B-flat

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MMM
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Con Sord.

French Horn in F

Bass Drum

#)#
Trumpet B-flat

French Horn in F

Bass Drum

#)+
Trumpet B-flat

French Horn in F

Bass Drum

#*)
Trumpet B-flat

French Horn in F

Bass Drum

   U U U @
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  U U U @

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3
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Trumpet B-flat

French Horn in F

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Trumpet B-flat

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poco a poco perdendosi - ma giusto, NON ritardando !

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Trumpet B-flat

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Trumpet B-flat

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Bass Drum

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Bass Drum

SIGNALS 4
Trumpet in B-flat part

Vivace

I
D = 280

Serban Nichifor


  

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Copyright by Serban Nichifor (SABAM)

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SIGNALS 4
French Horn in F part

Vivace

I
D = 280

Serban Nichifor


  

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Copyright by Serban Nichifor (SABAM)

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SIGNALS 4
Bass Drum part

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Vivace

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File: Mozart1c

Lontano e Dolce

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Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 22, 2013

Variations on
"Joseph Smith's First Prayer"

D = 70

D = 60

D = 50

D = 84

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Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM)

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Largo e rubato, quasi improvisando

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Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 21, 2013

Variations on
"Come, come, Ye Saints"
for Guitar, Organ and Piano

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June 21, 2013

File: 4VariationsHowGreat_SerbanNichifor

Variations on
How Great the Wisdom and the Love

Calmly

Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 19, 2013

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File: 5VariationsJesusOnceOfHumbleBirth_SerbanNichifor

Variations on
Jesus, Once of Humble Birth

Solemnly

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Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 19, 2013

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In Memoriam LIANA ALEXANDRA

"SONG WITHOUT WORDS"
for Chorused Piano
created with Noatikl Software

Lontano e Dolce,
sempre Piano

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Serban NICHIFOR

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April 27, 2014

Copyright 2014 by Serban NICHIFOR (SABAM, ASCAP)

File: THE MARINE'S HYMN for String Quartet!

U.S. Military
arr. by Serban Nichifor

The Marine' s Hymn

March

Arrangement for String Quartet by Serban Nichifor, dedicated to Sue and Rich McCLELLAN

d = 124
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Copyright arr. 2003 by Serban Nichifor (ASCAP, SABAM)

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File: v1

U.S. Military
arr. by Serban Nichifor

The Marine' s Hymn

March

Arrangement for String Quartet by Serban Nichifor, dedicated to Sue and Rich McCLELLAN

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Copyright arr. 2003 by Serban Nichifor (ASCAP, SABAM)

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File: v2

U.S. Military
arr. by Serban Nichifor

The Marine' s Hymn

March
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Copyright arr. 2003 by Serban Nichifor (ASCAP, SABAM)

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U.S. Military
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arr. by Serban Nichifor

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Copyright arr. 2003 by Serban Nichifor (ASCAP, SABAM)

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Dedicated to Miami 3 ensemble:

Michele Gingras, clarinet
Harvey Thurmer, violin
Heather MacPhail, piano

Serban Nichifor

TOM

Copyright by Serban Nichifor (SABAM)

File: Tom1ClVnPf_ok_5sep2014

TOM
for Clarinet in A, Violin and Piano
Allegro Vivo

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Serban Nichifor:TO MY BEST FRIENDS SUE, SALLIE AND RICH - Page 20

Page 1 of 56

1.) Intrada

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Copyright (c) 2013 by Serban NICHIFOR (SABAM)

Page 2 of 56

2.) Hora

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3.) Batraneasca

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5-IX-2014

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5.) Lndler
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Tempo di Lndler

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6.) Interludio

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May 25, 2013

Copyright (c) 2013 by Serban NICHIFOR (SABAM)

Page 41 of 56

7.) Perpetuum Mobile

Presto possibile

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May 25, 2013

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Vn Ripieni (I & II) 2

Vn Ripieni (I & II) 3

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4.) Csardas

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Ripieni (I & II) 5

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5.) Lndler
Serban Nichifor

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

Vn Ripieni (I & II) 6

Vn Ripieni (I & II) 7

Viola 1

Viola 2

Viola 3

Viola 4

File: Vl

4.) Csardas
Deciso

Serban Nichifor

d = 70

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Viola 5

File: Vl

5.) Lndler
Serban Nichifor

Tempo di Lndler

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

Viola 6

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Cello (& Cb) 1

Cello (& Cb) 2

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File: Vc

4.) Csardas

Deciso

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

Cello (& Cb) 4

File: Vc

5.) Lndler
Serban Nichifor

Tempo di Lndler

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7-IX-2014
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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

Cello (& Cb) 5

Cello (& Cb) 6

A Tribute in Honor of
ARIEL SHARON

Maestoso

D = 60

Trumpets in C

Serban Nichifor

 

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP)

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Bucharest,
January 11, 2014

File: SerbanNichifor_Victory_RomanianArmedForces_score

VICTORIE ! / VICTORY!
Dedicat Glorioasei Armate Romane
Dedicated to the Glorious Romanian Armed Forces
Pentru Muzica Reprezentativa a Armatei
For the Romanian Central Military Band
In Memoriam Liana Alexandra
Score in C
Duration: cca 1'25"
Vivace, ben marcato

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Copyright 20a4 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP, UCMR-ADA

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Bucharest, 17 March 2014

CATHEDRAL NATURE
for 5 Electronic Organs
- Visual Music
composed with Noatikl software -

Lontano, Dolce e Rubato

(free synchronization)
1 Half Note = cca 40-60

Serban NICHIFOR

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POCO A POCO CRESCENDO

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Copyright 2014 by Serban NICHIFOR (SABAM)

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POCO A POCO DIMINUENDO

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Good Friday, April 18, 2014

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D = 120 Midi 47



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Copyright (C) 2005 by Serban Nichifor. All rights reserved.

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Copyright (C) 2005 by Serban Nichifor. All rights reserved.

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Copyright (C) 2005 by Serban Nichifor. All rights reserved.

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Copyright (C) 2005 by Serban Nichifor. All rights reserved.

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11.) Prayer

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7-VI-2005, rev. 16-IV-2014

Page 521
61

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014

Dm_Q

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Guitar 25 Nylon String Guitar

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Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 2

Dm
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H

12

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Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 3

Gm7/C

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Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 4

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Bbm6/C
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bq
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__q

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bQ

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b .. QQ

Tab
5

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Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 5

Asus_Q .

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Tab

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Tab
5

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Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 6

EMaj7/B

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Tab

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_ # nq #qn

#q_ #q__ __ _
_q #qn #n #

__q

#h
. Q
. Q

#q__

#e
Q

Tab
7

?h

#h

Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 7

EMaj7/C#

#q
#qq
& #q_q
Tab

4
4
4
6
7

QQ
QQ

QQ
QQ

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EMaj7/B

#q
#qq
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QQ
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7

Em11/A

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Serban Nichifor: Waltz 01, 15-III-2014 - Page 8

Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring

C

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Strings 50 Slow Strings

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Guitar 25 Nylon String Guitar

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Piano 47 Orchestral Strings

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Bass 33 Acoustic String Bass

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Drums 41 Brushes Kit

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 2

Dm9

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 3

C2

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 4

C2

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 5

C2

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 6

Dm9

D9/A

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 7

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 8

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 9

F69

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 10

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 11

C2

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 12

Dm9

D9/A

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 13

C2

Eb7

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 14

C2

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 15

C2

CMaj7/G

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 16

Dm9

D9/A

Csus/G

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 17

C69

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 18

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 19

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Serban Nichifor: Waltz No 2 - Spring - Page 20

Serban Nichifor: Waltz 03

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Strings 50 Slow Strings

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Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 2

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Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 3

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Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 4

Ab+

Gm/Ab

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Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 5

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EmMaj7/C#

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4

C#m6/C

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#q_ #q__ _q_

_q #qn #qn

b #q q
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#q_ #q__ __ _
_q #qn #n #

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 6

F+

Fm

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bhh ..

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Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 7

Fm9

Fm7

& bhbh.. .

&

?q

h
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Fm6

F+

bhbh.. .

bhh ..
h.

n#hhh ...

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3X

Serban Nichifor: Waltz 03 - Page 8

File: orchestra.mz

J. Fred Coots / Haven Gillespie

arr. Serban Nichifor

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arr. Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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File: t1.mz

J. Fred Coots / Haven Gillespie

arr. Serban Nichifor

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SANTA CLAUS COMIN' TO TOWN

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He's mak - ing a list and check - ing it twice,

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He sees you

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He knows if you've been bador good So be good for good- ness

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Santa Clausis

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to town.

arr. Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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You better watch out

You better not cry
Better not pout
I'm telling you why
Santa Claus is coming to town
He's making a list
And checking it twice
Gonna find out Who's naughty and nice
Santa Claus is coming to town
He sees you when you're sleeping
He knows when you're awake
He knows if you've been bad or good
So be good for goodness sake!
O! You better watch out!
You better not cry
Better not pout
I'm telling you why
Santa Claus is coming to town
Santa Claus is coming to town

File: <filename>

J. Fred Coots / Haven Gillespie

arr. Serban Nichifor
SANTA CLAUS COMIN' TO TOWN
Violini I

Allegro

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arr. Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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File: <filename>

J. Fred Coots / Haven Gillespie

arr. Serban Nichifor
SANTA CLAUS COMIN' TO TOWN
Violini II

Allegro

C = 100

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File: <filename>

J. Fred Coots / Haven Gillespie

arr. Serban Nichifor
SANTA CLAUS COMIN' TO TOWN
Viole

Allegro

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File: <filename>

J. Fred Coots / Haven Gillespie

arr. Serban Nichifor
SANTA CLAUS COMIN' TO TOWN
Celli & Bassi

Allegro

C = 100

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arr. Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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D@ 24 dec 2014

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File: !steaua.mz

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

D = 70
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Ca o tai-na

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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Cu da - ruriga- ti- te

Lui Hris - tos me-ni- te

Du - candfi- e ca

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re

Bu cu- ri- e ma re

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Si a- ici sa fi - e De la ti- ne-re

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Bucharest, 21-XII-2014

File: <filename>

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Bass

Serban Nichifor

Lontano e Dolce

D = 70



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Magii cumza- ri

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Nas te pe

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In ta - ra ves- ti - ta

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Cu da - ruriga- ti- te

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Pe - Hris - tos s'l va

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In- da - ta'l ga- si - ra

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Bu cu ri - e ma-re

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Lui Hris - tos me-ni- te

Ca-re bu-cu- ri - e
rall.

Du - candfi- e ca

C S

D = 64

Si a- ici sa fi - e De la ti- ne-re

Panla ba - tra ne-te

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

DD DDD

Dan - sul in tra

re

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ma-re

Ca as - tazi Cu-ra- ta

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Si se in - china - ra Si se in - china-ra

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Fe - cioara Ma ri

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File: <filename>

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Flute
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

D = 70



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File: <filename>

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Violini I
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

D = 70



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3

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Violini II
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

D = 70



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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

CC

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File: vl.mz

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Viole
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

D = 70



tremolo
sempre

C C

2
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 C

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 CC

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CC

CC

D = 64

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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File: vcb.mz

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Celli & Bassi
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

D = 70



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Bucharest, 21-XII-2014

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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File: steaua_fl_org.mz

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
for Instrument/Voice & Organ/Piano
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

D = 70

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
for Instrument/Voice & Organ/Piano
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

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Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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File: voce.mz

Dedicated to my Mother
Variation on the Romanian Christmas Song
"Steaua sus rasare"
Serban Nichifor
Lontano e Dolce

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Me si - a

Nas te pe

Me si - a

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Si da-ca

por ni- ra

Cu da - ruriga- ti- te

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In- da - ta'l ga- si - ra

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Si a- ici sa fi - e De la ti- ne-re

Panla ba - tra ne-te

Copyright 2014 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

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Dan - sul in tra

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ma-re

Ca as - tazi Cu-ra- ta

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Si se in - china - ra Si se in - china-ra

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ra Steaua si'o por ni - ra Mer- gand du - pa ra - za

za

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Si lu - mii ves - tes-te

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Fe - cioara Ma ri

Ca o tai-na

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Si lu - mii ves - tes - te

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Preane- vi - no- va- ta

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Bu cu- ri- e ma re

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Panla ba - tra ne - te

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PANIS ANGELICUS
Viola & Piano (or Harp)

Poco Lento,
Dolce, Molto Cantabile

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CESAR FRANCK
arr. Serban Nichifor
16-IX-2014

PANIS ANGELICUS
Violin Part

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CESAR FRANCK
arr. Serban Nichifor
16-IX-2014

PANIS ANGELICUS
Viola Part

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Dolce, Molto Cantabile

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CESAR FRANCK
arr. Serban Nichifor
16-IX-2014

PANIS ANGELICUS
Cello Part

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File: !StilleNachtOK

STILLE NACHT
Soprano and Strings

Molto Cantabile

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Franz-Xaver GRUBER
arr. Serban NICHIFOR 12-XII-2005

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1. Stille Nacht! Heil'ge Nacht!

Alles schlft, Einsam wacht
Nur das traute heilige Paar.
Holder Knab' im lockigten Haar;
Schlafe in himmlischer Ruh!
Schlafe in himmlischer Ruh!
2. Stille Nacht! Heil'ge Nacht!
Gottes Sohn, O! wie lacht
Lieb' aus Deinem gttlichen Mund,
Da schlgt uns die rettende Stund;
Jesus! in deiner Geburth!
Jesus! in deiner Geburth!
3. Stille Nacht! Heil'ge Nacht!
Die der Welt Heil gebracht,
Aus des Himmels goldenen Hh'n
Uns der Gnaden Flle lt seh'n:
Jesum in Menschengestalt!
Jesum in Menschengestalt!
4. Stille Nacht! Heil'ge Nacht!
Wo sich heut alle Macht
Vterlicher Liebe ergo
Und als Bruder Huldvoll umschlo
Jesus die Vlker der Welt!
Jesus die Vlker der Welt!
5. Stille Nacht! Heil'ge Nacht!
Lange schon uns bedacht,
Als der Herr vom Grimme befreyt,
In der Vter urgrauer Zeit
Aller Welt Schonung verhie!
Aller Welt Schonung verhie!
6. Stille Nacht! Heil'ge Nacht!
Hirten erst kundgemacht
Durch der Engel "Hallelujah!",
Tnt es laut bey Ferne und Nah:
"Jesus der Retter ist da!"
"Jesus der Retter ist da!"

File: Soprano

STILLE NACHT
Soprano Part

Molto Cantabile

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Franz-Xaver GRUBER
arr. Serban NICHIFOR 12-XII-2005

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File: V1

STILLE NACHT
Violini I Part

Molto Cantabile

d = 90
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File: V2

STILLE NACHT
Violini II Part

Molto Cantabile

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File: Vl

STILLE NACHT
Viole Part

Molto Cantabile

Franz-Xaver GRUBER
arr. Serban NICHIFOR 12-XII-2005

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File: Vlc

STILLE NACHT
Celli Part

Molto Cantabile

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Franz-Xaver GRUBER
arr. Serban NICHIFOR 12-XII-2005
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File: Cb

STILLE NACHT
Bassi Part

Molto Cantabile

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Franz-Xaver GRUBER
arr. Serban NICHIFOR 12-XII-2005

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File: 2VariationsJosephSmith_SerbanNichiforInstr&Pf

Lontano e Dolce

D = 80

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Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 22, 2013

Variations on
"Joseph Smith's First Prayer"

D = 70

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Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM)

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With conviction

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Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 21, 2013

Variations on
"Come, come, Ye Saints"
for Guitar and Piano

Largo e rubato, quasi improvisando

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File: 4VariationsHowGreat_SerbanNichifor

Variations on
How Great the Wisdom and the Love

Calmly

Serban Nichifor (SABAM)

In Memory of Liana Alexandra
June 19, 2013

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Serban Nichifor (SABAM)

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June 19, 2013

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12 oct 2013
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LIANA ALEXANDRA In Memoriam

ERBAN NICHIFOR
ANALIZELE FORMALE ALE
UNOR CREAII CAMERALE I
CONCERTANTE DIN
REPERTORIUL ROMNESC I
UNIVERSAL
(manuscris)

Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM, UCMR-ADA)

IPI Name No. 46376567
IPI Base No. I-000391194-0

BUCURETI, 2013

1
CONF.UNIV.DR. SERBAN NICHIFOR
ACTIVITATE ARTISTICA SI STIINTIFICA 2013
I.) CONCERTE :
https://www.youtube.com/watch?v=26m3S2RmjXU
https://www.youtube.com/watch?v=0bPyuoV2GU8
CONCERT IN MEMORY LIANA ALEXANDRA
February 6, 2013, Romanian Athenaeum

https://www.youtube.com/watch?v=yyJuONWAiNw
DAYS OF REMEMBRANCE 2013 - BUCHAREST (ROMANIA)
Prof. VERONICA BARLADEANU, General Secretary of ACPRI; MAXIMILLIAN
MARCO KATZ, Director and Founder of MCA ROMANIA; VICTOR
BARLADEANU (poem) & SERBAN NICHIFOR (music): "REMEMBER"; ALMA
BOIANGIU: "SHMA ISRAEL"; CORNELIA PETROIU: "ANI MA'AMIN" and
"WHAT?!" by VLADIMIR SCOLNIC; ANY-CLARA MIHAI and TEODORA
TEPES: "GOING TO CAESARIA" by DAVID ZAHEVI, "MELODY" by LIANA
ALEXANDRA and "PRAISE JERUSALEM" by AVIHU MEDINA. National
University of Music Bucharest (Romania), "George Enesco" Concert Hall, April 9,
2013.
http://www.youtube.com/watch?v=QwDEQ9huOxg
https://www.youtube.com/watch?v=8vbHhuDhmBA
http://www.youtube.com/watch?v=oFHY2NXmFSs
http://www.youtube.com/watch?v=klViMAz6w10
http://www.youtube.com/watch?v=BKJxr9E5koA
ISRAEL 65: ISRAEL'S INDEPENDENCE DAY 2013, Bucharest (Romania)
Serban Nichifor (musical arrangements & piano). Livia Tudor (voice), Daniel Mihai
& Any-Clara Mihai (violins), Sergiu Feier & Marcela Onofrei (oboes), Cornelia
Petroiu (viola), Romanian Atheneum, April 16 2013

https://www.youtube.com/watch?v=j1Xy2DGLvZc
RESONANCES GEORGE ENESCU - music marathon
INTERNATIONAL FESTIVAL GEORGE ENESCU, BUCHAREST, ROMANIA,
15 September 2013, Romanian Radio Concert Hall "Mihail Jora", PROGRAM IN
MEMORIAM DANIEL PEARL: NUOVA MUSICA CONSONANTE-LIVING
MUSIC FOUDATION (USA), VOX NOVUS (USA), CENTER OF COMPUTER
RESEARCH IN MUSIC AND ACOUSTICS, STANFORD UNIVERSITY (USA),
EUROPEAN CONFERENCE OF PROMOTERS OF NEW MUSIC (ECPNM). George Enescu -- Sonata No 1 for piano in f# minor op. 24 (00:00:00); -Constantin
Silvestri -- Concert Piece No 3 for piano op. 25 (00:23:18) - VLAD DIMULESCU
(piano). -Paul Constantinescu -- "Cntec de adormit Mitzura"/"Lullaby for Mitzura",
poem by Tudor Arghezi (00:29:30);-erban Nichifor -- "Acolo"/"There", poem by
Iulia Deleanu - creation (00:32:10.); -Mihail Jora -- "Ghicitoarea"/"The Riddle", poem

2
by Tudor Arghezi (00:39:01); -George Enescu -- "Eu ma duc, codrul ramane"/"I'm
going, woods remains", Romanian folk lyrics (00:42:13) - GEORGETA STOLERIU
(soprano) and FAUSTA DIMULESCU (piano) . -Miriam Marbe -- "Ecoul unui
omagiu"/"Echo Tribute" for violin and piano (00:48:21); -George Enescu -- "Ballad"
for violin and piano (00:54:00); -Liana Alexandra -- "Quasi Cadenza" for solo violin
(00:59:37); -Vladimir Cosma -- "Concerto de Berlin" for violin and piano - creation
(01:09:01) - CORINA BOLOLOI (violin) and FAUSTA DIMULESCU (piano). Douglas DaSilva -- "Stabat Serban" for cello solo - creation (01:18:21); -A.G.
Weinberger -- "More Than Bow" for cello solo - creation (01:25:11) - SERBAN
NICHIFOR (cello). -Alexandra Con -- "Seven Choices" for cello and piano - creation
(01:34:53) - SERBAN NICHIFOR (cello) and ALEXANDRA CONT (piano). Harold Arlen (arr. AG Weinberger) -- "Stormy Weather" for guitar, cello and piano creation (01:46:37) - A.G. WEINBERGER (guitar), SERBAN NICHIFOR (cello) and
ALEXANDRA CONT (piano); -American Pioneers Songs (arr. Serban Nichifor):
Sylvanus Billings Pond - "Joseph Smith's First Prayer"; Thomas McIntyre - "How
Great the Wisdom and the Love"; Parley P. Pratt - "Jesus, Once of Humble Birth",
Liana Alexandra - "Good Morning, Sue", William W. Phepls -- "The Spirit of God";
William Clayton - "Come, Come, Ye Saints" (01:52:49) - Presentation Prof. Dr. NED
CROMAR HILL, President LDS Romania Mission, Brigham Young University
(USA), SERBAN NICHIFOR (cello), A.G. WEINBERGER (guitar) and
ALEXANDRA CONT (piano). -Maia Ciobanu -- "Journal 99" for violin and tape
(02:22:19) - DANIEL MIHAI (violin); -Valentin Petculescu -- "Reverberation 4" for
cello and electroacoustic medium - creation (02:39:29); -Robert Voisey -- "Lament
and Sorrow In Memory of Liana Alexandra" cello and electroacoustic medium creation (02:51:05) - SERBAN NICHIFOR (cello).-Chris Chafe (USA) -- "Free
Motion" for guitar, violin, cello and electroacoustic medium - creation (02:57:47) A.G. WEINBERGER (guitar), DANIEL MIHAI (violin), SERBAN NICHIFOR
(cello); -"Fifteen Minutes of Fame" for violin and electroacoustic medium - creations
(03:10:57): Juan Maria Solare - Amphion assembling hewn stones; Josh Newton - At
the Frog from Electrudes; Colin_Holter--_Bare_Azaleas; Michael Lukaszuk - C'est
Dominique; Ulf Grahn - Desert Dream; Steven H. Markowitz - Perpetual Motion;
Douglas DaSilva -- Eu sunt un antrenor de delfini; Eva Ingolff - Violin & Tape for
Daniel Mihai; Bettie Ross - Far and Away; Ryan Woodhouse -- Flux; David
Tomasacci - if y'all love me; Inna Buganina -- Winter's Tale; Lefteris Papadimitriou No Signal; Oana Tinu -- Cries; Holly Aliyah Kinsey - Reflections on Simplicity;
Rodrigo Baggio -- Seeds; Scott Giles -- Voices in the Palace; Ken Paoli- Sound Piece;
Andrey Antonov- Alfven echo; Eurydice V. Osterman - Time Lapse; David Jason
Snow - Total harmonic distortion; David W -Solomons - Prayer to an unknown entity
@ Variations of Oyfn Yam (solo violine) - creations - DANIEL MIHAI (vioara).
Romanian Radio Recordings broadcasted on September 15, 2013.

http://www.youtube.com/watch?v=mAOrPHz5IEc
Serban Nichifor: "Two Hebrew Songs - Homage to Avihu Medina"

3
Philipp von Piechowski - violin and Zhana Minasyan - piano, Dig Deutsch-Israelische
Gesellschaft Trier - 10 Jahre DIG Trier . Avihu Medina is a well known Israeli
composer and singer of Mediterranean Israeli music. The first movement has the title
"Praise Jerusalem", the second movement is titled "The flowers in my garden". Free
Score: http://www.free-scores.com/partitions_telecharger.php?partition=53189

http://www.youtube.com/watch?v=5I0ZHIPa4kE
Serban Nichifor: KLEZMER DANCE
MIAMI UNIVERSITY, December 5, 2013, MICHELE GINGRAS -- Clarinet,
HARVEY THURMER -- Violin, CHRISTY ECKERTY - Piano

II.) CONFERINTE :
https://www.youtube.com/watch?v=JuA3s9B25LA
"Victor Barladeanu and The Music" by Serban Nichifor
Serban Nichifor (composer);
Jewish Community Center Bucharest (Romania), January 27, 2013

https://www.youtube.com/watch?v=-1nnioj0E44
Serban Nichifor: HYPOSTASIS OF THE MARVELLOUS HEBREW SONGS
Soloists ANY-CLARA MIHAI (violin) and ALMA BOIANGIU (voice), SERBAN
NICHIFOR (piano), National University of Music Bucharest, Dinu Lipatti Concert
Hall, April 4, 2013
https://www.youtube.com/watch?v=-EOp5KSg0Fc
Serban Nichifor: HYPOSTASIS OF THE MARVELLOUS HEBREW SONG
Any-Clara Mihai (violin), Serban Nichifor (presentation & piano), Musicology
Symposium, National University of Music Bucharest, Romania, April 23, 2013

https://www.youtube.com/watch?v=Rq5JOxKNT_I
The String Quartet by Ion Dumitrescu - computer analysis of a masterpiece
Serban Nichifor: lecture at the ROMANIAN ACADEMY, June 20, 2013
Simpozion 4 Decembrie 2013, Universitatea Nationala de Muzica Bucuresti,
Personalitati Centenare ale Invatamantului Muzical Romanesc : Serban Nichifor :
Cvartetul de coarde de Ion Dumitrescu, o capodopera a muzicii romanesti noi
aspecte in analiza formala computerizata

4
III.) CREATIE COMPONISTICA SI MUZICOLOGICA (Editura Free Scores, Franta
si USA, http://www.free-scores.com/ ) :
Nichifor, Serban: LA BALLADE DU PALAIS
HANTE (version Soprano, Clarinette et Piano)
Voix, Clarinette, Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-02-23
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Nichifor, Serban: Becky's Waltz pour Flute et
Orchestra - partition & parties (To my very dear wife
Liana Alexandra)
Flte et Orchestre / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-02-16
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Nichifor, Serban: Klezmer Dance pour Clarinette,
Marimba et Piano (To brilliant musicians Mika
Yoshida Stoltzman and Richard Stoltzman on
Valentine's Day 2014, from all my heart !)
Marimba et Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-02-16
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Nichifor, Serban: PENTAGON - HOMAGE TO
AMERICAN HEROES
Orchestre Symphonique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-02-13
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Nichifor, Serban: EXODUS, pome de Benjamin
Fondane
Video Opera / Public Domain
Ajout le 2014-02-13
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Nichifor, Serban: Ani Ma'amin (Je Crois) Variation pour Alto and Piano
Alto, piano ou orgue / Public Domain
Ajout le 2014-02-10
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Nichifor, Serban: SIGNAUX III pour Piano
Piano seul / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-02-02
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Nichifor, Serban: SIGNAUX II pour Trompette en
Sib
Trompette (Sib) ou bugle ou cornet / Copyright
Serban Nichifor
Ajout le 2014-01-18
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Nichifor, Serban: SIGNAUX I pour Tuba (ou
Trombone)
Tuba seul / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-01-18
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Nichifor, Serban: SIGNALIS (Dedicated to Karl
Hinterbichler and to the New Mexico Brass Quintet)
Quintette de Cuivres : 2 Trompettes, 1 Cor, 1
Trombone, 1 Tuba / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-01-14
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Nichifor, Serban: Un Hommage en l'Honneur
d'ARIEL SHARON
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-01-13
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Nichifor, Serban: BLUES IN MEMORY OF JACO
PASTORIUS (version flute & organ / tape)
(Dedicated to the great trumpet virtuoso Ivano Ascari.)
Flte et Orgue / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-01-04
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Nichifor, Serban: BLUES IN MEMORY OF JACO
PASTORIUS (Dedicated to the great trumpet virtuoso
Ivano Ascari.)
Trompette, Orgue / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2014-01-03
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Nichifor, Serban: Moment Musical la mmoire de
Jaco Pastorius
Piano seul / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-12-30
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Nichifor, Serban: SHOAH - LE HOLOCAUSTE
REFLETE DANS MES COMPOSITIONS
MUSICALES (ANALYSE /SYNTHESE
ASSISTEES PAR ORDINATEUR) (Habilitation
Thesis)
Musicologie / Copyright Serban Nichifor

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Nichifor, Serban: HOMMAGE A AVIHU MEDINA
(To the clarinet virtuoso MICHELE GINGRAS, and to
the marvellous MIAMI3 ensemble)
Clarinette, Violon, Piano / Copyright Serban Nichifor

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7
Ajout le 2013-12-10
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Nichifor, Serban: VARIATIONS ON THE CHAT
SONIFICATIONS OF PROF. STEFAN TRAUSANMATU AND VLADIMIR DIACONESCU ((KTEAMS CENTER OF COMPUTER RESEARCH,
UNIVERSITY POLITEHNICA BUCHAREST))
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor

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Nichifor, Serban: DO NOT KILL A
MOCKINGBIRD - meditation on the Barcarola of
LIANA ALEXANDRA
Saxophone soprano et Piano / Copyright Serban
Nichifor
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Nichifor, Serban: IN THE SILENCE... (In Memoriam
EUGENE VAN ITTERBEEK)
Soprano solo, clavier / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CURRICULUM VITAE

Violoncelle seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CURRICULUM VITAE
Alto (Viole) / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-12-01

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8
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Traditional: AMAZING GRACE ECHO (Dedicated to CRAIG
HULTGREN)
Violoncelle seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ET CUM SPIRITU TUO (suite)
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-12-01
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Nichifor, Serban: MY LAST WILL AND TESTAMENT
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-12-01
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Nichifor, Serban: RHAPSODIE MORMONE No 1
Orchestre cordes / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-12-01
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Nichifor, Serban: RHAPSODIE MORMONE No 2
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-12-01
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9
Nichifor, Serban: ET CUM SPIRITU TUO (I) (Dedicated to
my very dear wife LIANA ALEXANDRA)
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-11-11
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Nichifor, Serban: AVE MARIA - air pour Soprano et Piano
(Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP), IPI
Name No. 46376567; IPI Base No. I-000391194-0)
Soprano solo, clavier / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-11-06
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Nichifor, Serban: AVE MARIA - air pour Soprano / Tenor et
Piano / Orgue (Copyright 2013 by Serban Nichifor (SABAM,
ASCAP), IPI Name No. 46376567; IPI Base No. I-000391194-0)
Soprano (ou Tnor), piano (ou orgue) / Copyright Serban
Nichifor
Ajout le 2013-11-06
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Nichifor, Serban: Personne... (poem in Romanian by Doina
Uricariu)
Voix soprano et piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-10-29
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Nichifor, Serban: L-bas (poem by Iulia Deleanu)
Soprano solo, clavier / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-10-19
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10
Nichifor, Serban: HORN CALL RAG (Dedicated to Maestro
NICOLAE LIPOCZI)
Cor, Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-10-16
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Bach, Johann Sebastian: 5 CHORALES
Quatuor de Cuivres / Domaine Public
Ajout le 2013-10-07
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Satie, Erik: 3 GYMNOPDIES
2 Guitares (duo) / Domaine Public
Ajout le 2013-10-06
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Mozart, Wolfgang Amadeus: MUSIQUE FUNEBRE
MACONNIQUE, K 477 - arr. pour Quintette de Cuivres
(arrangement by Serban Nichifor, dedicated to Maestro Mihai
Ceascai and to Spirit Brass Ensemble )
Quintette de Cuivres / Serban Nichifor All rights reserved
Ajout le 2013-10-05
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Nichifor, Serban: REPERTOIRE POUR LA DISCIPLINE
MUSIQUE DE CHAMBRE POUR ENSEMBLES DE
CUIVRES (Copyright (c) October 2013 arrangements ONLY
FOR COURSES by Serban Nichifor (SABAM, ASCAP) IPI
Name No. 46376567, IPI Base No. I-000391194-0)
Ensemble de cuivres / Serban Nichifor All rights reserved
Ajout le 2013-10-04
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Caccini, Giulio: AVE MARIA

Ensemble de cuivres / Domaine Public

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Mozart, Wolfgang Amadeus: AVE VERUM CORPUS, K 618

Quintette de Cuivres : 2 Trompettes, 1 Cor, 1 Trombone, 1 Tuba /
Domaine Public

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Gabrieli, Giovanni: Sacra Symphonia - Sonata Pian' e Forte (2

VERSIONS: 4 trumpets in B-flat, 3 trombones and tuba; 4
trumpets in B-flat, 1 french horn in F, 1 trombone and 2 tubas )
Ensemble de cuivres / Domaine Public

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Ajout le 2013-10-01
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Nichifor, Serban: NOUVELLES METHODES

INFORMATISEES D'ANALYSE FORMELLE ET
D'INTERPRETATION DANS LE DOMAINE DE LA
MUSIQUE DE CHAMBRE
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-09-25
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Martin y Coll, Antonio: LA FOLIA (Version for Cello
and Harpsichord (ossia Piano / Organ) by Serban Nichifor
(SABAM -IPI 46376567))
Violoncelle et Clavecin / Domaine Public
Ajout le 2013-08-30
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Marais, Marin: Les folies dEspagne - arr. pour
Violoncelle et Clavecin (ossia Piano) (Pices de viole Livre II)

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12
Violoncelle et Clavecin / Domaine Public
Ajout le 2013-08-18
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Nichifor, Serban: AVE MARIA (2013) (pour Soprano
(ou Tenor) et Piano (ou Orgue))
Soprano (ou Tnor), piano (ou orgue) / Copyright
Serban Nichifor
Ajout le 2013-08-16
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Nichifor, Serban: BLACK HOUSE PASSAGE
Quatuor de saxophones / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-08-12
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Nichifor, Serban: TROIS DANCES ROUMAINES
pour Quatuor a Cordes
Quatuor cordes / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-08-11
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Offenbach, Jacques: THE MARINE'S HYMN
(Arrangement for String Quartet by Serban Nichifor)
Quatuor cordes / Domaine Public
Ajout le 2013-08-10
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Van Campenhout, Franois: LA BRABANCONNE
(Belgian National Anthem, Arrangement for String
Orchestra / String Quartet by Serban Nichifor)
Quatuor cordes / Public domain
Ajout le 2013-08-10
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13
Nichifor, Serban: LA HERMENEUTIQUE DES
ENSEMBLES INSTRUMENTAUX (cours)
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-08-04
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Nichifor, Serban: AMERICAN RHAPSODY pour
Clarinette en Sib et Orchestre (Conductor Score & Solo
Part)
Clarinette et Orchestre / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-07-28
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Nichifor, Serban: HOMAGE TO THE AMERICAN
PIONEERS
Clarinette et Orchestre / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-07-26
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MP3 Tlcharg 20 fois
Nichifor, Serban: HOMAGE TO BENNY
GOODMAN (version clarinette & piano) (To the
extraordinary clarinet virtuoso MICHELE GINGRAS)
Clarinette, Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-07-24
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MP3 Tlcharg 162 fois
Nichifor, Serban: HOMAGE TO BENNY
GOODMAN (version Trio) (To MIAMI3 ensemble)
Clarinette, Violon, Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-07-24
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Nichifor, Serban: HOMAGE TO BENNY
GOODMAN
Clarinette et Orchestre / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-07-22
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14
Nichifor, Serban: SOUVENIR (To Liana)
Soprano ou Tenor et Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-07-20
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Nichifor, Serban: LITTLE BLUES
Quatuor cordes / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-07-18
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Nichifor, Serban: 3 Miniatures (version Clarinet in Bflat & Tape)

Clarinette, guitare, basse, piano / Copyright Serban
Nichifor
Ajout le 2013-07-03
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Nichifor, Serban: JUPITER CP #60 (for Oboe,

Sax.Alto, Piano, Double Bass and 2 Percussion players)
Ensemble Mixte / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-06-30
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Nichifor, Serban: INVOCATIO (Alto Sax Solo) (Ddi

HANS DE JONG / Dedicated to HANS DE JONG)
Saxophone alto / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-06-25
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Nichifor, Serban: CONTRASTES

Clarinette Basse et Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-06-25
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Nichifor, Serban: SONGS OF THE HEART Variations on the LDS Church Hymns (Dedicated to
President NED CROMAR HILL)

15
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-06-23
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Nichifor, Serban: VARIATIONS ON "JOSEPH
SMITH'S FIRST PRAYER"
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-06-23
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Nichifor, Serban: VARIATIONS ON "COME, COME,
YE SAINTS"
Guitare et/ou piano ou orgue / Copyright Serban
Nichifor
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Nichifor, Serban: Variations on "Jesus, Once of
Humble Birth"
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Variations on "How Great the
Wisdom and the Love"
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: LE QUATUOR A CORDES DE ION
DUMITRESCU - ANALYSE FORMELLE ASSISTEE
PAR ORDINATEUR (Lecture at the Romanian
Academy, June 20, 2013)
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor
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16
Nichifor, Serban: TRIBUTE TO JOSEPH SMITH,
THE AMERICAN PROPHET (DEDICATED TO
SUSAN AND RICHARD McCLELLAN)
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CARNYX (manuscrit)
Clarinette solo / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: God Bless Our Prophet Dear

Voix, Orgue / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: TRANSYLVANIAN BLUEGRASS
pour Violon et Orchestre (Partition & Parties / Score &
Parts)
Violon, Orchestre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ANALYSE FORMELLE DE
QUELQUES OEUVRES DE MUSIQUE DE
CHAMBRE ET CONCERTANTE ((en Roumain))
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-05-22
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Nichifor, Serban: UTAH CENTRAL RAILROAD
SONG (Dedicated to Prof. Ned Cromar Hill)
Piano, Violon, Violoncelle / Copyright Serban Nichifor
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17
Nichifor, Serban: MELODIE POUR VERONICA (To
VERONICA ANGHELESCU, on her Birthday, May 11,
2013!)
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-05-04
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Nichifor, Serban: FANTAISIE SUR SHIR
LASHALOM - HOMMAGE A YAIR ROSENBLUM
(for Voice, Violin, Viola (ossia Cello) and Piano)
Voix, violon, violoncelle, piano / Domaine Public

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Smetana, Bedrick: HATIKVAH (THE NATIONAL
ANTHEM OF ISRAEL)
Chorale, Piano ou Orgue / Domaine Public
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Nichifor, Serban: HOMMAGE A AVIHU MEDINA
(TWO HEBREW SONGS )
Violon et Piano / Copyright Serban Nichifor

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Ajout le 2013-03-22
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Nichifor, Serban: L'IMPORTANCE DE LA MUSIQUE
DE CHAMBRE DANS LA PERSPECTIVE DU
DEVELOPPEMENT CULTUREL DE L'EUROPE
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-03-17
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Nichifor, Serban: LA HERMENEUTIQUE DE
DEBUSSY
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor

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Ajout le 2013-03-17
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Nichifor, Serban: SITES D'INTERET A UNE
ANALYSE HOLISTIQUE DU POSTMODERNISME
MUSICAL (Compendium) (cours)
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-03-17
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Nichifor, Serban: INTRODUCTION A LA
PHENOMENOLOGIE DU QUATUOR A CORDES
(Compendium) (cours)
Thorie de la musique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-03-17
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Nichifor, Serban: PRELUDES A L'ART POETIQUE HOMMAGE A EUGENE VAN ITTERBEEK (pour
Voix rcitante et Piano)
Piano et Voix / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-03-16
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Nichifor, Serban: On The Road To California (fantaisie
chorale)
Chorale SA, piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: SHOAH - version pour soprano, cello
et piano (chamber visual music) (DEDICATED TO THE
HOLOCAUST MARTYRS)
Soprano, Violoncelle, Piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Eternit
Violoncelle et Piano / Copyright Serban Nichifor

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Nichifor, Serban: CURRICULUM VITAE pour Alto
Solo (Dedicated to Viola Virtuoso CORNELIA PETROIU)
Alto (Viole) / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-03-10
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Nichifor, Serban: CRIES FROM EARTH TO HEAVEN
(cello & piano) (DEDICATED TO THE HOLOCAUST
MARTYRS)
Violoncelle et Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-03-03
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Nichifor, Serban: MY LAST WILL AND TESTAMENT
(To VERONICA ANGHELESCU, with great admiration for
her musical genius!)
Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ANGELUS DOMINI: Pre ANGEL
MIHAI NUTA - In Memoriam (Totum Tuum)
Violoncelle et orgue / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-02-16
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Nichifor, Serban: Symphonie No 2, "Via Lucis",
partition et parties
Orchestre Symphonique / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-02-15

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Nichifor, Serban: "CELLO MMOIRES",
SYMPHONIE NO 7
Violoncelle et Orchestre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: HERR, Gott Zabaoth (Psalm
84:1,5,9,10,12)
Ensemble de chambre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: OSTINATO (New Age Sequence)

Piano seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: LA CENTAINE (TANT D'ANNEES...)
(pour Soprano et Piano)
Soprano solo, clavier / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: EPIKALEITAI (pour Flte Piccolo,

Hautbois, Clarinette en si bmol, Violon, Alto, Violoncelle,
Contrebasse, Piano, Percussion et Rcitante / ou Bande
magntique - ad libitum)
Ensemble de chambre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: EPHEMERIDOS (pour Flte Piccolo,

Clarinette en si bmol, Violoncelle, Percussion et Piano)
Ensemble de chambre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ESQUISSES POUR UNE

BARCAROLLE (pour un pianiste-chanteur)
Piano seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: POSTLUDIUM (Prix de Composition

"Diego Ortiz", Toledo, 1980)
Orgue seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: MELODIE (Pour LIANA

ALEXANDRA)
Violoncelle et Piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: EPOS III (Cello solo)

Violoncelle seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: EPOS II (Sonata "a duo" per due

violoncelli)
2 Violoncelles (duo) / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: EPOS I (pour 3 violoncelles)

3 Violoncelles / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ECHOS

Violoncelle seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Dr. Rhythm DR-55 (electronic music)

Electro accoustique / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: DIPTYQUE

Piano seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: SEIGNEUR, j'ai pleur... (DOAMNE,
strigat-am...)
various vocal ensembles / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-01-12
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Nichifor, Serban: Dracula's Rag

Clavecin / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-01-12
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Nichifor, Serban: REFRAINS (Symphonie pour Violoncelle

et Piano)
Violoncelle et Piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CONCEPTOPHONIE
Violoncelle et Piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CHIMAERA (pour Saxophone alto,
Vibraphone et Bande magntique)
Saxophone alto / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CHANT DES APATRIDES pour
Chur Mixte a cappella (Pome par Etienne de Sadeleer)
Chorale a cappella / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CHANT DES APATRIDES pour

Choeur (S.A.), Percussion (Campane) et Orgue (Pome par
Etienne de Sadeleer)
Chorale, Orgue / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CHANT DES APATRIDES pour
Choeur (S.A.) et Orchestre (Pome par Etienne de Sadeleer)
Choeur et Orchestre / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-01-10
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Nichifor, Serban: DIONYSIES I-IX (cycle)

Ensemble Mixte / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-01-09
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Nichifor, Serban: LE CERCLE

Piano seul / Copyright Serban Nichifor

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Nichifor, Serban: IN CAELESTIBUS REGNIS (pome
cleste pour 5 Clestas )
Ensemble de chambre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ECHO (In Memory of September

11,2001)
Violoncelle et Piano / Serban Nichifor All rights reserved
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Nichifor, Serban: SORANA RAGTIME (Dedicated to the

Harp Virtuoso SORANA SCARLAT)
Harpe / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CAROLS (Dionysies II)

Trombone et timbales / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ARCADES (Dedicated to ION

NEDELCIU)
Clarinette solo / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: THE BLUE CIACCONA
Violoncelle et Piano / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-01-08

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Nichifor, Serban: PRELUDIO E CANTO DI SPERANZA

Ensemble de chambre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: HYPOSTASES DE LA MUSIQUE DE
CHAMBRE (Second Edition 2013)
Musicologie / Copyright Serban Nichifor
Ajout le 2013-01-06
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Nichifor, Serban: CE CORPS (Ddi Madame GEORGETA

STOLERIU)
Soprano solo, clavier / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: MORENDO
Contre Basse, Piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CHORALIS ANAMORPHOTICUS IN

HONOREM J. S. BACH (Ddi au Matre FLORIN
CHIRIACESCU)
Orgue seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Quatre Croquis Pour Une Chanson
Inacheve
Tenor, Piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: EQUINOXES

Basson et Percussion / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: TROIS NOUVELLES IMPRESSIONS

(pour Flute, Violoncelle et Harpe)
Flute et Harpe / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: ANASTASIS
Ensemble de chambre / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Saint Seigneur (version Baryton, Harpe et

Piano) (Domnul Sfant (versiune Bariton, Harpa si Pian))
Baryton et Piano / Serban Nichifor All rights reserved
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Nichifor, Serban: Canto Vecchio (Canticum Canticorum III, 9)
Ensemble de chambre / Copyright Serban Nichifor
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27
Nichifor, Serban: Deux Pomes Byzantins (Idiomeles) (Doua
Idiomele: 1.) Adusu-mi-am aminte; 2.) Plang si ma tanguiesc)
Baryton et Piano / Serban Nichifor All rights reserved
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Nichifor, Serban: Saint Seigneur (Cantique de Nol)

Tenor, Piano / Serban Nichifor All rights reserved
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Nichifor, Serban: OLD MORMON SONGS - Version pour

Violoncelle Seul (HOMAGE TO CRAIG HULTGREN)
Violoncelle seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: OLD MORMON SONGS - Version pour
Violon Seul (Ddi Daniel Mihai)
Violon seul / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: CANTIQUE DES PETITES AMES
Voix, Orgue / Serban Nichifor All rights reserved
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Nichifor, Serban: La Ballade du Palais Hant (version pour

Soprano et Piano)
Soprano solo, clavier / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: SALVE REGINA

Soprano (ou Tnor), piano (ou orgue) / Copyright Serban
Nichifor
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Nichifor, Serban: La Valse du Palais Hant (version chorale SATB)

Chorale a cappella / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Allluia

Chorale SA, piano / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Trois Hymnes Mystiques sur les pomes du

Pape Jean-Paul II (Trei Corale Mistice pe versurile Papei IoanPaul al II-lea)
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Nichifor, Serban: MISSA BREVIS (Texte liturgique)
Chorale a cappella / Serban Nichifor All rights reserved
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Nichifor, Serban: La Messe "ACTIO GRATIARUM

OECUMENICA" (Texte liturgique )
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Nichifor, Serban: Je ne pensais pas... (Nu credeam...)

Chorale a cappella / Copyright Serban Nichifor
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Nichifor, Serban: Hymnes pour la Liturgie Orthodoxe

(Texte liturgique - Saint Jean Chrysostome)
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Nichifor, Serban: Vagues, Vents... (Valurile, Vanturile...)

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Nichifor, Serban: Le Lac (Lacul)

Chorale a cappella / Copyright Serban Nichifor
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IV.) CD-URI IN STRAINATATE :

Serban Nichifor: Two Dances for Andrew Simon (2003)
ANDREW SIMON: Solo Clarinet.
NAXOS DDD 8.573022 (Germania)
http://www.youtube.com/watch?v=dsAFJ63Az98

Serban Nichifor: Invocatio (2000)

RAN roger - flute
ROCK-CD RECORDS DDD M.18624-2013 (Spania)
http://www.youtube.com/watch?v=cK-S6KfoAbc

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Serban Nichifor Tom (bluegrass), from Tom & Huck ballet (2010)
HELIX COLLECTIVE (Los Angeles)
Sarah Robinson, Flute ; Phil Popham, Oboe; Ryan Whyman, Piano; Lorry Black,
Percussion.
WORLD DANCE CLUB, NACHO MAMAS CLASSICAL ALBUM
Released 2013 - PhatYak Records, PHY529
http://www.helixcollective.net/Recordings.html
http://helixcollective.bandcamp.com/
http://www.youtube.com/watch?v=12LI-X4yRmg

V.) CERCETARE STIINTIFICA :

Proiectul Sonificarea retelelor chat , in cadrul colectivului coordonat de
Prof.Univ.Dr. Stefan Trausan-Matu, K-teams Center for Computer Research,
University "Politehnica" Bucharest, Computer Science Department; Romanian
Academy, Research Institute for Artificial Intelligence; National University of Music
Bucharest. November 2013.
http://www.youtube.com/watch?v=BSNyWWVUILI

.__________________________.

Conf. Univ. Dr. Serban NICHIFOR

Universitatea Nationala de Muzica Bucuresti
Comandor al Ordinului National Pentru Merit (2000)
Ofiter al Ordinului Coroanei Regale Belgiene (2008)
Compozitor, membru titular al SABAM (Belgia) si al Vox Novus (SUA)

PRECIZARI REFERITOARE LA TEZA MEA DE ABILITARE INTITULATA

SHOAH THE HOLOCAUST REFLECTED IN MY MUSICAL
COMPOSITIONS (COMPUTER-ASSISTED ANALYSIS / SYNTHESIS)

Motto:
Never shall I forget that night, the first night in camp, which has turned my life
into one long night, seven times cursed and seven times sealed....
Never shall I forget those moments which murdered my God and my soul and
turned my dreams to dust.
Never shall I forget these things, even if I am condemned to live as long as God
Himself.
Never.
Elie Wiesel, Night

- I.) Subliniez in primul rand faptul ca in elaborarea tezei mele de abilitare intitulate
SHOAH THE HOLOCAUST REFLECTED IN MY MUSICAL COMPOSITIONS
(COMPUTER-ASSISTED ANALYSIS / SYNTHESIS) am respectat - atat din punct
de vedere calitativ, cat si sub aspect cantitativ - toate dispozitiile legale in
vigoare.

- II.) Constatand ca tema HOLOCAUSTULUI DIN ROMANIA a generat reactii

violente de natura antisemita si negationista, precizez totodata faptul ca resping
fermitate orice afirmatii si/sau actiuni cu caracter - explicit sau implicit - antisemit,
defaimator, discriminatoriu, rasist si xenofob, invocand in acest sens dispozitiile
legale nationale si internationale in vigoare, inclusiv art. 4, 6, 16, 20 si 21 din

2
CONSTITUTIA ROMANIEI ; OUG 31/2002 si LEGEA 107/2006 ; LEGEA
105/2009; art. 6, 9, 10, 14 si 17 din CONVENTIA PENTRU APARAREA
DREPTURILOR OMULUI SI LIBERTATILOR FUNDAMENTALE document
juridic oficial al COMISIEI EUROPEI si al CURTII EUROPENE A DREPTURILOR
OMULUI, ratificat de Romania prin Legea nr. 30 din 18 mai 1994 publicata
in Monitorul Oficial nr. 135 din 31 mai 1994. In subsidiar, in materie de
jurisprudenta invoc decizia Nichifor contra Romania pronuntata de CEDO pe data
de 13 iulie 2006 decizie pilot (cu aplicabilitate imediata, obligatorie si prioritara
cf. Art. 20 (2) din CONSTITUTIA ROMANIEI) referitoare la violarea celeritatii
(inclusiv in procedura administrativa prealabila), la culpa comisiei de examinare si la
ignorarea dispozitiilor art. 6 CEDO cu privire la termenul rezonabil de
solutionare.

- III.) Ampla sectiune finala a tezei (COMPUTER-ASSISTED ANALYSIS /

SYNTHESIS - pag. 180-238) ilustreaza tocmai procesul de conceptualizare si,
implicit, de abstractizarea si de esentializarea prin reductie fenomenologica a temei
abordate - din perspectiva unei analize muzicologice computerizate, elaborate in
lumina standardelor stiintifice actuale, aplicate in ultra-performantele universitati din
Statele Unite ale Americii si din Anglia. (conform, de pilda, si lucrarii Modern
Methods for Musicology / Prospects, Proposals, and Realities Edited by Tim
Crawford and Lorna Gipson, Ashgate Publishing Company, USA, 2009). Sectiunea
cuprinde urmatoarele date specifice ce apar clar expuse in teza de abilitare - toate
documentele fiind publicate si, totodata, postate la link-urile:
http://www.free-scores.com/partitions_telecharger.php?partition=59509
http://www.youtube.com/watch?v=n3A5qvtRcps

- The Analysis / Synthesis Algorithm anamorphotic poly-modular structure (pag.

181);
- The Principal Audio Patterns apud Abraham Zevi Idelsohn, HebraischOrientalischer Melodienschatz, 10 Bande, Leipzig 1914-1932, vol. II, Gesange der
Babylonishen Juden exemplele fiind incluse si in lucrarea mea de doctorat Musica
Caelestis Anamorfotica Sacrului in arta sunetelor (Tratat de Muzicologie
Comparata), Editura UNMB, 2000, pag. 31, ISBN 973-0-02102-3 (pag. 182);
- Analiza digitala Sound Forge (pag. 183);
- Analiza digitala comparata Acid Pro 4.0 (pag. 184); mentionez ca sunt autorul
acestei noi tehnici de analiza comparata expuse si in studiul meu Method of
Comparative Analysis of Musical Performances Based on Acid Pro Software;
- Analiza spectrala realizata cu aplicatia Sonic Visualiser (pag. 185-186);
- Analizele Fast-Fourier-Transform-Algorithm (FFT) realizate cu aplicatia FFT
Properties (pag. 187-195);
- Analiza armonica realizata cu aplicatia Chordata (pag. 196-204);
- Analiza armonica realizata cu aplicatia Band-in-a-Box (pag. 215-213);
- Analiza melodica realizata cu aplicatia jMelo (pag. 214-223),

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- Analiza metro-ritmica realizata cu aplicatia jMetro (pag. 224);
- Analiza formala realizata cu aplicatia jMorph (pag. 225);
- Analiza formala realizata cu aplicatia Music Animation Machine (pag. 226-235); - Evidentierea procesului componistic de transformare a imaginilor vizuale (The
Principal Visual Patterns pag. 236) in imagini sonore (MIDImage pag. 237 si
Cinescore pag. 238).

Referitor la conceptualizarea unei teze de abilitare in specialitatea Muzica,

determinanta este fundamentarea ei pe elementelele caracteristice respectivului
domeniu: partitura muzicala si analiza muzicologica intr-o perspectiva eminamente
evolutiva, uzand de cele mai noi tehnici de cercetare muzicologica.
In cazul in speta, analiza asistata de calculator eficientizeaza in mod indubitabil
complexul proces al conceptualizarii al abstractizarii, formalizarii si obiectivarii
cercetarii muzicologice - prin definirea si cuantificarea exacta a parametrilor
constitutivi in configuratia lor pluri-dimensionala - asa cum, mutatis mutandis, o
lucrare din domeniul matematicii face apel la coordonatele proprii analizei numerice,
la limbajul si la semiografia de stricta specialitate.

Prin adoptarea tehnicilor proprii muzicologiei asistate de calculator, schimbarea

paradigmatica este radicala, cu efecte directe in planul campului morfogenetic. Imi
exprim convingerea ca specialistilor din aceasta comisie le este accesibila si
metodologia caracteristica analizei muzicologice computerizate, pe care am aplicat-o
in teza mea de abilitare si pe care am expus-o, asa cum am mentionat mai sus, in
sectiunea finala a tezei (pag. 180-238).

De altfel elementele definitorii ale analizei muzicologice computerizate aplicate in

teza mea de abilitare au fost detaliat expuse si in volumul Introduction to Computer
Music (Editura Stephanus, Bucuresti, 2009) elaborat si utilizat curent de Prof. Univ.
Dr. Liana Alexandra Moraru si de subsemnatul la cursul Limbaje Muzicale
Contemporane infiintat si sustinut de noi la Universitatea Nationala de Muzica
Bucuresti, in perioada 2003-2009.
Reprezentand o prioritate absoluta in muzicologia romaneasca, acest volum foarte
apreciat si in mediul universitar american este inclus (in format pdf) in DVD-ul
anexat tezei de abilitare.

Consecvent in aplicarea analizei muzicologice asistate de calculator, am expus

datele definitorii ale acestui nou mijloc de cercetare stiintifica si in comunicarea pe
care am sustinut-o la Academia Roman pe data de 20 iunie 2013: The String Quartet
by Ion Dumitrescu - computer analysis of a masterpiece http://www.youtube.com/watch?v=Rq5JOxKNT_I

10

11

In concluzie, inclusiv la acest nivel al analizei

muzicologice asistate de calculator, teza mea de
abilitare isi demonstreaza cu elocventa atat
viabilitatea in planul conceptualizarii, cat si
finalitatea - in perspectiva educationala.

- IV Cea mai mare parte a creatiilor mele muzicale citate in teza de abilitare
(Cries from Earth to Heaven-2007, Summer Memories-2008, Siemens
Werken-2008 , Monsters Souvenir 1-2007, Monsters Souvenir 2-2009 si
Monsters Souvenir 3-2013) a fost elaborata dupa 1994. Citarea celor doua lucrari
realizate anterior (Gloria Heroum Holocausti-1979 si Remember-1988)
ilustreaza tocmai continuitatea preocuparilor mele legate de tema
HOLOCAUSTULUI, pe care am abordat-o prioritar in contextul operei mele
componistice.

- V.) Repere ale tezei mele de abilitare ilustrand

importanta ei in plan educational
- a.) In Romania fascista, in timpul Statului National Legionar (14 septembrie
1940 14 februarie 1941) si al dictaturii militare a generalului pro-hitlerist Ion
Antonescu (4 septembrie 1940 23 august 1944) Holocaustul a fost marcat prin
uciderea a 380.000 de cetateni romani evrei si a 11.000 de cetateni romani romi.
In acest sens, este edificator exemplul Pogromului de la Iasi, care s-a soldat cu
moartea a peste 14.000 de evrei un capitol zguduitor si prea putin cunoscut din
istoria suferintei umane, preludiul asasinarii in masa a evreilor din Basarabia si
Bucovina de catre fortele Armatei si Politiei romanesti, actiune desfasurata in
cadrul unei politici dirijate al carei scop era lichidarea evreilor din Romania. Jean Ancel : Preludiu la asasinat Pogromul de la Iasi, 29 iunie 1941 , Editura
Polirom,2005. ;
- b.) In Octombrie 2003 Presedintele Romaniei Ion Iliescu a infiintat Comisia Wiesel
The International Commission on the Holocaust in Romania coordonata de
reputatul scriitor si filosof umanist Elie Wiesel, distins in 1986 cu Premiul Nobel
pentru Pace.
- c.) Prin Hotrrea de Guvern nr. 902 din 4 august 2005 a fost infiintat Institutul
National pentru Studierea Holocaustului din Romania Elie Wiesel (INSHR).
Institutul are ca obiect de activitate identificarea, culegerea, arhivarea, cercetarea
i publicarea documentelor referitoare la Holocaust, n rezolvarea unor probleme
tiintifice, precum i elaborarea i implementarea de programe educaionale
privind acest fenomen istoric. - http://www.inshr-ew.ro/obiect-de-activitate

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Importanta activitatii INSHR este de prim ordin inclusiv a programelor

educationale elaborate la cel mai inalt nivel stiintific, in cadrul carora se
integreaza si prezentul proiect abordat in teza mea de abilitare, prin extinderea
in domeniul muzicii a programului "Holocaustul, combaterea rasismului i
xenofobiei". Asa cum sublinia si redutabilul istoric Michael Shafir,
negationismul, mturarea sub pres a crimelor din Holocaustul local au fost
adoptate de aproape toate statele eliberate de comunism, ntr-un fel de globalizare
a falsificrii istoriei> - Shafir, Michael: Outright Holocaust Negation in
Postcommunist East Central Europe: The Unexpected Globalization, East
European Perspectives RFE, 12 iunie 2002; Shafir, Michael: Between Denial
and Comparative Trivialization, Hebrew University of Jerusalem, 2002.
In acest sens, condamnabilele derapaje anti-semite si pro-naziste din Romania
contemporana sunt binecunoscute, de la recrudescenta legionarismului (inclusiv in
spatiul B.O.R., prin cultul legionarilor martiri , al unor luptatori din munti si al
unor sfinti ai inchisorilor quasi-canonizati, la parastasele carora se canta Sfanta
tinere legionara, etc.) la manifestarile profund antisemite ale lui Corneliu Vadim
Tudor (fondatorul partidului neo-fascist Romania Mare ), Ion Coja (un virulent
antisemit, dat n judecat in pentru negarea Holocaustului de ctre Federaia
Comunitilor Evreiesti din Romnia si de catre Asociatia Evreilor Romni Victime
ale Holocaustului), Gheorghe Buzatu (notoriu negationist si denigrator al
Holocaustului), Lucian Bolcas (apologetul criminalului de razboi Ion Antonescu mentionat intr-un raport al centrului Elie Wiesel privind atitudinile antisemite in
perioada 2005 2006), Radu Mazare (promotorul sinistrelor uniforme si insemne
naziste), Dan Sova (notoriul negationist al Holocaustului) si ale altora. Asa cum se
subliniaza si in documentele Centrului pentru Monitorizarea si Combaterea
Antisemitismului MCA Romania coordonat de distinsul filolog si economist
Maximillian Marco Katz, in Romania moderna, antisemitismul este omniprezent.
Intr-o tara in care minoritatea mozaica (evreiasca) constituie mai putin de 0.1% din
populatie, antisemitismul se manifesta adeseori la aceleas nivel la care a ajuns
atunci cand minoritatea mozaica constituia peste 4% din populatie. http://www.antisemitism.ro/ro/cavant-inainte/
Pe deplin edificator este si acest articol publicat pe site-ul MCA Romania http://www.antisemitism.ro/ro/monitorizare-si-combatere/negationism/negationistiromani.htm
In Romania, negarea Holocaustului Romanesc este tratata cu toleranta si chiar cu
intelegere: negationismul este justificat ca fiind o dovada a respectarii dreptului la
libera exprimare. Societatea romaneasca traumatizata de faptul ca in timpul
regimului comunist dreptul la libera exprimare era o crima capitala, devine astfel
victima propriei sale traume: in Romania de astazi oricine poate spune orice despre
oricine, in modul cel mai ofensiv posibil, in modul cel mai grosolan posibil fara ca
cineva sa ii cheme pe cei care abuzeaza de dreptul la libera exprimare, la ordine si la
decenta.
Abuzand de un drept constitutional, negationistii romani calca in picioare dreptul
victimelor Holocaustului Romanesc la prezervarea memoriei lor ca parte din istoria
poporului roman din care au facut parte. Negationistii isi bat joc de suferinta
supravietuitorilor inca in viata. Ei au transformat negationismul intr-o sursa de

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venituri: ei publica carti, scriu in publicatii si tin conferinte care ii transforma in
personalitati mondene si lideri politici notorii.
Crizmatici si educati, negationistii romani se bucura de politica duplicitara a
autoritatilor romanesti:
In fata forurilor internationale, autoritatile romanesti se mandresc cu legislatia
adoptata pentru a combate rasismul, antisemitismul si negationismul.
Acasa, in fata cetatenilor romani, aceleasi autoritati, nu fac absolut nimic pentru a
pune capat negarii Holocaustul Romanesc.
Pozand in patrioti, negationistii exploateaza din plin cateva elemente care ii fac atat
de populari incat raman nepedepsiti chiar daca ei incalca legislatia in vigoare, in
mod deliberat si repetat:
Exploateaza repulsia pe care poporul roman il are fata de comunism si ii acuza pe
evrei ca ei au adus comunismul in Romania.
Exploateaza trauma prin care poporul roman a trecut in cei 60 de ani de comunism si
ii arata pe evrei ca fiind vinovati de instaurarea regimului iudeo-bolsevic care a
omorat milioane de romani.
Ii ridica la rang de eroi nationali pe cei care, in timpul celui de al doilea razboi
mondial, s-au alaturat nazistilor si au luptat impotriva sovieticilor chiar daca ei sunt
responsabili pentru exterminarea a sute de mii de evrei.
Combinand aceste elemente cu faptul ca in Romania moderna, capitolul
Holocaustului Romanesc este exclus din educatia pe care tinerii o primesc la scoala,
negationistii reusesc sa recruteze discipoli din toate clasele si paturile sociale mizand
pe ignoranta acestora.
Faptul ca ei sunt profesori universitari si politiceni, dizidenti care s-au opus
regimului comunist, face ca teoriile veninoase si tendentioase pe care le emit sa fie
asimilate de multi tineri.
Din cei peste 740000 de evrei care traiau in Romania, intre cele doua razboaie
mondiale, in prezent mai traiesc circa 6000 de evrei. Acestia sunt, in marea lor
majoritate, batrani asistati atat fizic cat si financiar.
Antisemitismul din timpul celui de al doilea razboi mondial cat si comunismul care a
urmat, au gonit evreii din Romania sau i-au transformat, pe cei care nu au plecat, in
oameni fara indentitate religioasa si etnica.
In lipsa unor evrei romani cu constiinta si identitatea bine conturate, in lipsa unor
institutii de stat bine pregatite si gata sa implementeze legislatia in vigoare, in lipsa
unei dorinte sincere de a combate prejudecati, negationisti precum Paul Goma,
Corneliu Vadim Tudor, Profesor Gheorghe Buzatu si Profesorul Ion Coja, neaga
Holocaustul Romanesc fara ca nimeni sa ii traga la raspundere pentru revizionismul
istoric si denaturarea istoriei romanesti.

14
- d.) In domeniul muzicii se remarca implementarea unor tehnici subliminale in
procesul de propagare a criminalei doctrine naziste in Romania contemporana.
CAZUL COLINDULUI ANTISEMIT DIFUZAT PE POSTUL NATIONAL
TVR3 :

Arhetipul melodic - avand o configuratie modala pentacordica (CDEFG) - al

binecunoscutului colind Coborat-a coborat :

Doua dintre versiunile autentice ale textului specific colindului Coborat-a

coborat :
1.) Coborat-a coborat / Ingeru Domnului sfant / Pentru lumini se incing / La
icoana Precistii // Precista l-a intrebat: / Ce veste ne-aduci in sat? / Veste buna vaduc iara /Ca maica sfanta fecioara // I-a venit vremea sa nasca / Si umbland din
casa-n casa / Printre garne pan' la brau / Prin livezi, pe langa rau // La tarna de boi
soseste / jos in iesle poposeste / Pe la cantatori tarziu / Prea slavita naste fiu // Mama
trandafir la fata / Cuprinzandu-si pruncu-n brate / Saruta de-s iertatoare / Obrajorii
rupti de soare // Ieslea cea cu fan pe jos / Se facu un rai frumos / Iara tarla oilor / Can palatul domnilor // Si acum pentru colinda / Sa ne scoata gazda-n tinda /O vatra si
colacei / Ca la Cana Galile / /
2.) Cobort a cobort / Ziurel de ziu / ngerul Domnului Sfnt / Ziurel de ziu // La
pstori n Viflaim / Ziurel de ziu / Aproape de Ierusalim / Ziurel de ziu // Pstorii lau ntrebat / Ziurel de ziu / Ce veste ne-aduci din sat /Ziurel de ziu // Veste bun voi
vesti / Ziurel de ziu / De voi toi vi-s veseli / Ziurel de ziu // Pe la cnttori trziu /
Ziurel de ziu // Maica Sfnt-o nscut fiu / Ziurel de ziu // Cobort a cobort /
Ziurel de ziu / ngerul Domnului Sfnt / Ziurel de ziu //
In textul pervertit al colindului antisemit difuzat de postul public TVR 3 pe data
de 6 decembrie 2013 extrem de violentul mesaj este difuzat pe fondul eufonic al
binecunoscutei melodii a colindului Coborat-a coborat , in conditiile aplicarii
ritmului prozodic [cu structura mixta dipiric (----) + anapestic (-->) = ------>] al
textului original la cel al textului pervertit. Chiar si cu sensuri radical opuse, versurile
sunt reductibile din punct de vedere metro-ritmic la aceeasi structura mixta
mentionata mai sus.

15
Gratie notorietatii sale, dar si caracterului tranchilizant, anestezic , ultraconsonantul traiect sonor faciliteaza penetrarea barierei constientului (cu atat mai mult
cu cat este difuzat in atmosfera feerica, quasi-onirica a perioadei Adventului,
strecurat printre celelalte colinde inofensive), devenind astfel vehiculul ideal al
mesajului virusat in procesul de infestare a auditoriului la nivelul subconstientului.
Cobort-a cobort (bis)/ ngeru Domnului sfntu(bis)/ El de cine o fost
trimesu(bis)/ De Fecioara Maria (bis)/ I-o venit vremea s nasc (bis)/ Nimeni n
Viflaim n-o las (bis)/ Cnd de colo ctr sar (bis)/ ntr-o iesle se aezar (bis)/ i-o
nscut un fiu frumos (bis)/ Anume Isus Hristos (bis)/ Tt lumea i se-nchin (bis)/
Numai jidovii l-ngn (bis)/ Jidovan afurisit (bis)/ Nu l-ar rbda Domnul sfnt
(bis)/ Nici n cer, nici pe pmnt (bis)/ Numai la corlan la fum, (bis)/ Acolo-i jidovul
bun, (bis)/ S ias far n drum (bis).
Este un tipic caz de utilizare - intr-o actiune terorista de factura antisemita - a tehnicii
mesajului subliminal un mesaj conceput s fie transmis sub limitele normale ale
perceptiei. Acesta se afl dincolo de nivelul contient, dar excit foarte bine
simurile. cf. http://ro.wikipedia.org/wiki/Mesaj_subliminal
In urma acestei condamnabile actiuni coordonate de unii factori de decizie ai TVR3
Ambasada Statului Israel la Bucuresti si-a exprimat profunda ingrijorare legata de
difuzarea unui colind care contine versuri evident antisemite in cadrul unei emisiuni a
postului public TVR 3. "Avand in vedere eforturile prezente ale guvernului
Romaniei si ale statului Israel pentru combaterea xenofobiei, rasismului,
antisemitismului si a discriminarii de orice fel, ar trebui sa fim alarmati de astfel de
manifestari care ar putea alimenta sentimentele antisemite din Romania", se arata
in comunicatul Ambasadei, care isi exprima speranta ca autoritatile romane vor lua
masurile adecvate pentru ca astfel incidente josnice sa nu se repete.
http://www.hotnews.ro/stiri-esential-16184964-ambasada-israelului-condamnadifuzarea-unui-colind-antisemit-intr-emisiune-televiziunii-publice.htm
Totodata, Consiliul National al Audiovizualului a emis Decizia nr. 673 din
12.12.2013 privind amendarea cu 50.000 lei a SOCIETII ROMNE DE
TELEVIZIUNE cu sediul n BUCURETI, Calea Dorobani nr. 191, sector 1,
CUI R 8468440 pentru posturile de televiziune TVR 3 i TVR Cluj :
ntrunit n edin public n ziua de 12 decembrie 2013, Consiliul Naional al Audiovizualului a
analizat raportul ntocmit de Direcia Monitorizare n baza unor reclamaii privind emisiunea Apas
pe Verde! difuzat de posturile de televiziune TVR 3 i TVR Cluj n duplex, n data de 6 decembrie
2013.
Postul de televiziune TVR 3 aparine SOCIETII ROMNE DE TELEVIZIUNE (licen audiovizual
nr. S-TV 213/26.02.2008, decizia de autorizare iniial nr. 1521.0/02.10.2008). Postul de televiziune
TVR CLUJ aparine SOCIETII ROMNE DE TELEVIZIUNE (licen audiovizual nr. TV
259.1/20.11.2003
decizia
de
autorizare
audiovizual
nr.
1133.0/22.06.2006)
n urma analizrii raportului de monitorizare membrii Consiliului au constatat c radiodifuzorul a
nclcat prevederile art. 3 alin. (1) din Legea audiovizualului nr. 504/2002, cu modificrile i
completrile ulterioare, i pe cele ale art. 47 alin. (1) din Decizia nr. 220/2011, privind Codul de
reglementare a coninutului audiovizual, cu modificrile i completrile ulterioare.
Potrivit dispoziiilor Legii audiovizualului:
Art. 3 (1) Prin difuzarea i retransmisia serviciilor de programe se realizeaz i se asigur

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pluralismul politic i social, diversitatea cultural, lingvistic i religioas, informarea, educarea i
divertismentul publicului, cu respectarea libertilor i a drepturilor fundamentale ale omului.
Conform dispoziiilor Codului de reglementare a coninutului audiovizual:
Art. 47 (1) Este interzis difuzarea n programele audiovizuale a oricror forme de manifestri
antisemite sau xenofobe. n fapt, postul de televiziune TVR 3 a difuzat, n data de 06.12.2013, de la ora
16.00, emisiunea Apas pe Verde!. Pe ecran, n partea dreapt, sub sigla TVR 3, a fost titrat:
DIRECT, iar n partea stng a ecranului: Cluj.
Potrivit informrii Serviciului Inspecie, n data de 6 decembrie 2013, n intervalul orar 16.00-18.00,
TVR Cluj a preluat, n timp real, de pe TVR 3 emisiunea Apas pe verde ! . Pe tot parcursul
emisiunii n partea dreapt sus a ecranului a aprut sigla TVR CLUJ i specificarea PRELUARE TVR
3 (cu sigla acestuia).
n cadrul emisiunii a fost difuzat un colind interpretat de ansamblul Dor Transilvan, colind care a
avut urmtorul coninut: Cobort-a cobort (bis)/ ngeru Domnului sfntu(bis)/ El de cine o fost
trimesu(bis)/ De Fecioara Maria (bis)/ I-o venit vremea s nasc (bis)/ Nimeni n Viflaim n-o las
(bis)/ Cnd de colo ctr sar (bis)/ ntr-o iesle se aezar (bis)/ i-o nscut un fiu frumos (bis)/
Anume Isus Hristos (bis)/ Tt lumea i se-nchin (bis)/ Numai jidovii l-ngn (bis)/ Jidovan afurisit
(bis)/ Nu l-ar rbda Domnul sfnt (bis)/ Nici n cer, nici pe pmnt (bis)/ Numai la corlan la fum, (bis)/
Acolo-i
jidovul
bun,
(bis)/
S
ias
far
n
drum
(bis).
n urma analizrii acestui coninut, Consiliul a apreciat c versurile colindului prezentat de
radiodifuzor constituie o form de manifestare antisemit, o atitudine vdit ostil, violent, la adresa
evreilor, de natur s afecteze liberti i drepturi fundamentale ale omului. Astfel, membrii
Consiliului au constatat c radiodifuzorul a nclcat dispoziiile legale care interzic difuzarea n
programele audiovizuale a oricror forme de manifestri antisemite.
De asemenea, membrii Consiliului au apreciat c o astfel de prezentare a fost de natur s contravin
prevederilor Legii audiovizualului conform crora, prin difuzarea i retransmisia serviciilor de
programe se realizeaz i se asigur pluralismul politic i social, diversitatea cultural, lingvistic i
religioas, informarea, educarea i divertismentul publicului, cu respectarea libertilor i a
drepturilor fundamentale ale omului. Potrivit prevederilor art. 3 alin. (3) din Legea audiovizualului,
rspunderea pentru coninutul serviciilor de programe difuzate revine, n condiiile legii, furnizorului
de servicii media audiovizuale, iar norma nu distinge dup cum transmiterea emisiunii este n direct
sau este vorba despre un program nregistrat.
Fa de aceste considerente, n temeiul art. 90 alin. (1) i (2) i 91 alin. (1) i (3) din Legea
audiovizualului nr. 504/2002, cu modificrile i completrile ulterioare, cu respectarea prevederilor
art. 15 i art. 90 alin (4) din aceeai lege,
Consiliul Naional al Audiovizualului adopt urmtoarea
DECIZIE:
Art. 1. Radiodifuzorul SOCIETATEA ROMN DE TELEVIZIUNE, avnd licena audiovizual nr. STV 213/26.02.2008 i decizia de autorizare iniial nr. 1521.0/02.10.2008, pentru postul de televiziune
TVR 3 i licena audiovizual nr. TV 259.1/20.11.2003 i decizia de autorizare audiovizual nr.
1133.0/22.06.2006, pentru postul de televiziune TVR CLUJ, se sancioneaz cu amend n cuantum de
50.000 lei pentru nclcarea prevederilor art. 3 alin. (1) din Legea audiovizualului nr. 504/2002, cu
modificrile i completrile ulterioare, i a art. 47 alin. (1) din Decizia nr. 220/2011, privind Codul de
reglementare a coninutului audiovizual, cu modificrile i completrile ulterioare
Art. 2. n conformitate cu prevederile art. 93 alin. (3) din Legea audiovizualului, prezenta decizie
poate fi atacat direct la secia de contencios administrativ a curii de apel, fr a fi necesar
formularea unei plngeri prealabile, n termen de 15 zile de la comunicare.
Art. 3. Potrivit dispoziiilor art. 931 alin. (1) i (2) din Legea nr. 504/2002, cu modificrile i
completrile ulterioare, radiodifuzorul are obligaia de a transmite n urmtoarele 24 de ore de la
comunicare, sonor i vizual, de cel puin 3 ori, n intervalul orar 18.00-22.00, din care o dat n
principala emisiune de tiri a fiecruia dintre cele dou posturi, urmtorul text:
Consiliul Naional al Audiovizualului a sancionat Societatea Romn de Televiziune cu amend de
50.000 lei, ntruct n cadrul unei transmisiuni duplex a posturilor de televiziune TVR 3 i TVR CLUJ a
difuzat un material de natur s ncalce dispoziiile legale care interzic difuzarea n cadrul emisiunilor
audiovizuale
a
oricror
forme
de
manifestri
antisemite.

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Potrit Legii audiovizualului, prin difuzarea i retransmisia serviciilor de programe se realizeaz i se
asigur pluralismul politic i social, diversitatea cultural, lingvistic i religioas, informarea,
educarea i divertismentul publicului, cu respectarea libertilor i a drepturilor fundamentale ale
omului.

- e.) Tot in domeniul muzicii relevant este faptul ca au existat multi

artisti romani evrei ce au fost victime ale Holocaustului, ca de pilda ilustrii
compozitori Alfred Mendelsohn, Matei Socor, Dan Mizrahi si Leib Nachman.
In prezent aceste nume ilustre sunt fie (1) defaimate cu vadita rea-credinta (Alfred
Mendelsohn si Matei Socor)
in baza unor argumente pseudo-stiintifice ce
asimileaza antifascismul (in realitate, politica USA si a tuturor statelor democratice a
fost, este si va fi eminamente antifascista !) cu comunismul, falsificand astfel
realitatea istorica, fie (2) total ignorate, inclusiv la nivelul cursurilor universitare.
Referitor la denigrarile acestor mari creatori romani evrei, este edificator si faptul ca
ele sunt subsumate unor actiuni globale coordonate si sponsorizate de entitati cu un
notoriu trecut nazist, precum Fundatia Toepffer si Fundatia Siemens din Germania.

Mark
Musser :
The
Green
Nazi
Tycoon
Alfred
Toepfer
,
http://www.americanthinker.com/2012/04/the_green_nazi_tycoon_alfred_toepfer.html ; Dr.
Shimon Samuels, Simon Wisenthal Center : Siemens should know better... This is a
major, major scandal; Jewish groups have condemned the move, in particular
because Siemens used slave labour during the Nazi period. http://news.bbc.co.uk/2/hi/business/2233890.stm

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CAZUL DEFAIMARII MARELUI COMPOZITOR EVREU-ROMAN ALFRED

MENDELSOHN

ALFRED MENDELSOHN (1910-1966)

Iata un exemplu concludent referitor la defaimarea ilustrului compozitor evreu roman
Alfred Mendelsohn, ce este astfel descris intr-o recenta lucrare de muzicologie ce se
doreste a fi si un reper in studierea muzicii romanesti din perioada 1944-2000 :
Exista si pozitia de integrare in politica comunista a lui Alfred Mendelsohn, care,
initial influentat de studiile sale vieneze in experimentarea politonalului sau chiar a
muzicii dodecafonice, va deveni din 1947 un prolific cronicar al evenimentelor
contemporane. Adica va canta conducatorii comunisti (cantata " Glasul lui Lenin ),
va cita in simfoniile sale cantecul de mase, semnificand elanul constructiv al
oamenilor muncii s.a.m.d. (s.n.) Ulterior, nici el nu va rezista tentatiei de a se

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reintoarce spre tehnicile moderne abandonate mult timp. (citat din Muzica
romaneasca intre 1944-2000 , carte aparuta cu sprijinul Ministerului Culturii si a
Fundatiei Ernst von Siemens , Munchen, Editura Muzicala, Bucuresti, 2002, pag.
15) ; Intr-o evolutie asemanatoare cu cea a lui Matei Socor, Mendelsohn incepe
ca tanar compozitor cu studii vieneze sa se plaseze intr-o avangarda romaneasca
interbelica, prin folosirea unor combinatii politonale si a unor teme seriale, pentru ca
dupa 1946 sa se incadreze fara sovaiala in estetica realismului socialist. (s.n.)
V.S.D. (op. cit, pag. 245-246).
Textele de mai sus falsifica adevarul istoric prin :
1.) tehnica diversionista a omisiunii - in realitate 99% din opera distinsului creator
(inclusiv splendidele sale simfonii, drame lirice, balete si oratorii Spinoza ,
Mesterul Manole , Eminescu , Michelangelo , Bolnavul inchipuit dupa
Molire, Anton Pann , Harap Alb , Calin pe versuri de Mihai Eminescu,
Horia , 1907 pe versuri de Tudor Arghezi - toate anticipand in fapt
postmodernismul neo-consonant) neavand nicio tangenta cu doctrina comunista;
2.) prin includerea abuziva a lui Alfred Mendelsohn ce a fost in realitate colonel al
Armatei Romane, Sef al Muzicilor Militare in perioada de dinainte de instalarea
dictaturii fasciste in Romania - in randul propagandistilor comunisti. Inlaturand orice
prezumtie normala de nevinovatie, sintagma fara sovaiala ilustreaza capacitatea
paranormala a criticului nascut in 1966 de a stii exact ce a fost in sufletul victimei
sale evreul Alfred Mendesohn - in 1947, in plina perioada stalinista marcata si de
binecunoscutele asasinate comise de Stalin impotriva populatiei evreiesti in numele
luptei impotriva spionajului sionist . Emis cu o reprobabila aseitate elitista,
textul defaimator are evidente conotatii anti-semite (in respectivul text personajele
negative fiind reprezentate exclusiv de evrei !) si este intr-o perfecta consonanta cu
unele articole din presa ceausista, dar si cu pozitia oficiala a legionarilor ce l-au
defaimat, l-au concediat si l-au amenintat cu moartea pe distinsul Maestru Alfred
Mendelsohn!
Pentru restabilirea adevarului voi prezenta in continuare fragmente din materialul
muzicologic pe care l-am utilizat (1) la Simpozionul International Alfred
Mendelsohn (organizat de Prof.Univ.Dr. Liana Alexandra Moraru si de subsemnatul
la UNMB, pe data de 19 mai 2010), (2) in articolul pe care l-am semnat in revista
Realitatea Evreiasca publicatie a Federatiei Comunitatilor Evreiesti din Romania,
Septembrie 2010, precum si (3) in realizarea emisiunii de 120 dedicate lui Alfred
Mendelsohn si difuzate pe data de 26 ianuarie 2014 de Radio Shalom Romania Centrul Comunitar Evreiesc Bucuresti - JCC Jewish Community Center
Producatori Natan Neta, Iancu Tucarman, si Alecs Brucher.
Originalul emisiunii fiind inclus in CD-ul anexat, rog Onorata Comisie sa il audieze.

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Organizata din initiativa Prof.univ.Dr. Liana Alexandra, pe data de 19 Mai 2010 s-a
desfasurat la Universitatea Nationala de Muzica din Bucuresti o sesiune de
comunicari stiintifice dedicata lui ALFRED MENDELSOHN, acestui redutabil
exponent al scolii romanesti de compozitie.
Alfred Mendelsohn s-a nascut la Bucuresti in 5/17 Februarie 1910 si s-a stins din
viata la numai 56 de ani, pe data de 9 Mai 1966. Tatal sau Leon Mendelssohn a fost
un eminent muzician foarte admirat atat ca interpret (prim-violist al Orchestrei
Filarmonicii din Bucuresti si colaborator apropiat al Maestrului George Enescu in
numeroase concerte camerale), cat si in calitate de compozitor - autor al unor lucrari
simfonice si camerale distinse cu Premiul George Enescu instituit de genialul nostru
creator. Mama sa era de asemenea o remarcabila pianista, cu o bogata activitate
concertistica.
Manifestandu-si inca din adolescenta exceptionalul talent componistic admirat si de
Maestrul Enescu, Alfred Mendelsohn si-a desavarsit studiile la Akademie fur Musik
und darstellende Kunst din Viena (1927-1931) absolvite ca sef de promotie. La
aceasta prestigioasa institutie europeana el a beneficiat de indrumarile unor ilustri
profesori, precum Franz Schmidt si Joseph Marx (compozitie), Franz Schtz
(contrapunct si orga), Egon Wellesz si Robert Lach (istoria muzicii), Walter Bricht si
Franz Salmhofer (teoria muzicii si armonie), Rudolf Nilius (dirijat). Este de remarcat
si faptul ca, in paralel, Alfred Mendelsohn a urmat si cursurile Facultatii de Medicina
si ale Facultatii de Filosofie din Viena (1928-1931).
Reintors in tara, el si-a continuat studiile la Conservatorul din Bucuresti (19311932) cu distinsul compozitor Mihail Jora, fiind totodata extrem de apreciat si de
Maestrul George Enescu, ce i-a conferit Premiul I la atat de importantul sau concurs
de compozitie, pentru o tulburatoare Suita comemorativa cuprinzand si un
cutremurator Kaddis ce a fost dedicata memoriei tatalui sau si interpretata in
prima auditie la legendatul Teatru Baraseum din Bucuresti. In acest context trebuie
mentionat si faptul ca, asa cum se subliniaza si in esentiala monografie ALFRED
MENDELSOHN scrisa de ilustrul pianist, profesor si muzicolog Radu Negreanu,
activitatii de artist si profesor a lui Alfred Mendelsohn din perioada anilor grei de
razboi si dictatura fascista i s-a alaturat din ce in ce mai mult una cu caracter politic
antifascist. Potrivit imprejurarilor in care isi petrecea viata, el a putut aduce variate
contributii pe teren politic, de pilda, ajutoare materiale directe, manifestari muzicale
al caror venit era daruit organizatiilor de sprijinire a detinutilor politici; apoi lectura
si discutarea in grup a presei ilegale si chiar gazduirea la domiciliul sau a unor
ilegalisti urmariti de politia statului fascist. Fireste, in vremurile foarte aspre de
atunci, o astfel de activitate nu se putea desfasura decat in conspirativitate, si cel ce o
infaptuia isi asuma riscul vietii.
Implicat plenar in viata muzicala, Maestrul Alfred Mendelsohn a sustinut o
prodigioasa activitate concretizata si prin functiile de profesor la Conservatorul
Egizio Massini (1932-1936), ofiter al Armatei Romane Seful Muzicilor Militare
(1936-1940 relevant fiind si faptul ca el si-a pierdut aceasta inalta functie in urma
epurarilor rasiale, impuse de fascisti in timpul sinistrului stat national legionar),
profesor la Scoala de Arte pentru Evrei din Bucuresti (1941-1944 institutia fiind
infiintata din initiativa sa si a altor mari personalitati culturale, precum M.H. Maxy,
Beate Fredanov, Al. Finti, Radu Negreanu, B. Bernfeld, Ludovic Feldmann si Hilda
Jerea), corepetitor si apoi dirijor la Opera Romana din Bucuresti (1945-1954), secretar
si ulterior vicepresedinte al Uniunii Compozitorilor din Romania (1946-1966),
profesor de compozitie, orchestratie si contrapunct la Conservatorul din Bucuresti
(1949-1966). Si in acest context trebuie relevat faptul ca, in perioada comunista,

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Maestrul Alfred Mendelsohn nu s-a dezis de crezul sau profund umanist, avand o
influenta providentiala, exclusiv benefica, - si in salvarea unor tineri muzicieni grav
persecutati de autoritatile comuniste, precum Vladimir Cosma, Costin Miereanu,
Mihai Mitrea-Celarianu si Lucian Metianu toti emigrand ulterior si devenind
personalitati de seama ale culturii europene.
Sunt relevante in acest sens marturiile facute recent de ilustrii muzicieni Costin
Miereanu, Lucian Metianu si Vladimir Mendelsohn ultimul fiind chiar fiul ilustrului
creator, el insusi un compozitor si violist de inalt prestigiu.
Costin Miereanu: Tin sa particip, din pacate de la distanta, cu o imensa bucurie si
gratitudine la comemorarea centenarului de la nasterea Maestrului Alfred
Mendelsohn, compozitor de o prima importanta pe un plan european pentru generatia
sa, din nefericire foarte putin cntat astazi si din pacate denigrat n mod injust si
insultant, pentru asa zisul stalinismului-jdanovist al sau de prin anii 50-60. Din
generatia sa este poate unul sin singurii care au reusit sa supravietuiasca fara
compromisuri grave, att pasuniste ct si agresiv comuniste.
Om de mare cultura muzicala si filosofica, datorita studiilor sale la Viena,
Mendelsohn a stiut sa insufle studentilor lui de la compozitie, cunostinta si respectul
pentru marea literatura muzicala occidentala, inaintea meterhanelelor turcesti,
ghiveciului la Anton Pann si tematicii oportunist-ultra comuniste prin titluri
programatice de un grav oportunism
Dupa un an preparator pentru admiterea definitiva la clasa de compozitie n anul
patru al Conservatorului Ciprian Porumbescu , an preparator facut cu Dan
Constantinescu, cu care lucrasem de mai multi ani n privat (la sugestia maestrului
Mihai Jora), si caruia i datorez imens in ceea ce priveste armonia, contrapunctul
tonal, analiza si compozitia, am fost admis mpreuna cu Smaranda Georgescu
(Oteanu-Bunea) n anul 1964 n clasa Maestrului Alfred Mendelsohn al carui asistent
era pe atunci tnarul Tiberiu Olah.
Au fost trei ani de o capitala importanta pentru studiile mele n compozitie, att prin
imbogatirea culturii mele muzicale, prin corectarile precise si pertinente ale
Maestrului. Trei ani de asemenea de un contact uman, extraordinar, aproape de la
coleg la coleg, de la prieten la prieten. Lucru de o capitala importanta, Freddy
Mendelsohn nu mi-a interzis in nici un moment devierile mele stilistice, lasndu-mi o
totala libertate de a cauta propriul meu stil, chiar si n lucrarile de scoala .
Pe un plan uman i datorez mult, m-a aparat si protejat n ciuda originii mele
nesanatoase (tatal meu, ofiter de cariera , colonel si comandant de rgiment refuznd
sa se inscrie in partidul comunist, a fost detinut politic ntre 1953 si 1955 opt luni n
beciurile securitatii din piata palatului + 12 luni la nchisoarea din Pitesti).
Un alt element, pentru mine de o importanta capitala : fiind nca student (din 1963)
m-am lansat intro activitate intensa de critic muzical Viata studenteasca , apoi
Contemporanul (sef al rubricii muzicale alaturi de JVP) , Amfiteatru
(responsabil al paginilor de arte impreuna cu Dinu Chivu), Scnteia (impreuna cu
Iosif Sava).
Am ncercat, cu toata energia si furia anilor de tinerete, sa contribui la o schimbare
spre o reala deschidere a peisajului muzical romanesc, combatind pasunismul si
oportunismul pro-comunist si promovnd modernismul occidental. Am intrat n mod
evident, si foarte repede, n conflict cu mai multi din profesorii mei pe care i-am
judecat in modul critic musical, fiecare dupa meritele si defectele lui. Am devenit
dintr-o data la bte noire a omnipotentului Ion Dumitrescu, care a cerut pur si
simplu excluderea mea de la Conservator. Devenisem n plus, n mod subit, pederast,

22
francmason, evreu sau vndut evreilor, promoator al unei muzici capitaliste
decadente si vndute imperialismului american.
Gratie exclusiv ajutorului si sustinerii ferme din partea Maestrului Freddy am reusit
sa-mi termin studiile de compozitie n anul 1966 (din pacate la doua luni dupa
moartea Maestrului meu)
Mi-a cerut sa vin sa-l vad la spital, unde era aproape intre viata si moarte, dar, ca de
obicei afabil, surzator, calm si calduros. I-am multumit atunci foarte emotionat si
comotionat pentru tot ce mi-a adus in muzica si in viata.
Scriu aceste cteva rnduri din inima, emotia de atunci va fi nestearsa n vecii
vecilor
Lucian Metianu: Cnd am dat examenul de admitere la Conservatorul Ciprian
Porumbescu din Bucuresti pentru a intra n clasa de compozitie, nu stiam nca pe
cine o sa am ca profesor. Dupa doi ani de teorie (armonie, contrapunct,
solfegiu,etc) petrecuti cu clasele de instrumente sau muzicologie, a venit timpul sa
ma confrunt cu dificultatile materiei pe care o alesesem. Eu am urmat clasa
maestrului Alfred Mendelsohn, care avea ca asistent pe tnarul compozitor Tiberiu
Olah.
n acea vreme nu stiam ce-mi va rezerva viata si ce sansa voi avea mai trziu
facnd aceasta alegere. Din 1957 si pna n 1963, cnd am terminat conservatorul, sau petrecut o multime de transformari pe plan politic si cultural. Realismul socialist
sufoca ori ce dorinta de nnoire a limbajului muzical, taxad-o ca decadenta si
contrara intereselor de "puritate ideologica", faimoasele teze jdanoviste!
n acele momente dificile, maestrul Alfred Mendelshon ncerca sa ne puna
la curent cu o parte din lucrarile importante ale secolului XX, dar si sa ne apere de
furia ideologilor zelosi. Maestrul gasise o metoda extraordinara pentru a studia si
asculta pe "decadentul Stravinski" spunndu-ne ca trebuie sa cunoastem "Sacre du
Printemps" pentru a sti cum nu trebuie sa compunem.
Nu rareori ne facea cu
ochiul, n mod conspirativ, n timp ce ascultam lucrarile. Oamenii din afara nu
puteau sa-l cunoasca cu adevarat, pentru ca nu se dezvaluia oricui. Acei ani au fost o
mare sansa pentru mine, ca viitor compozitor, prin temeinica pregatire pe care am
obtinut-o n domeniul compozitiei. n acea perioada, tot ce faceai sau spuneai, putea
sa te duca direct la pieire. Cum tatal meu a fost nchis ntre anii 1958 - 1963 pentru
ca fusese Prim Procuror Militar al Ardealului, eu riscam sa nu termin coservatorul,
ca fiu al unui dusman al poporului. Datorita maestrului Alfred Mendesohn am putut
finaliza cu bine studiile.
Aceste fapte trebuiesc mentionate, pentru ca, n perioada
aceea, nu stiu cti oameni ar fi avut curajul.
mi amintesc de un moment dramatic prin care a trecut clasa de compozitie la
nceputul anilor 60. Cineva, nu se stie cine, zvonea ca la Conservatorul din Bucuresti,
clasa de compozitie este formata din copii de burghezi, care se inspira din muzica
decadenta occidentala si ca ncearca s-o impuna prin lucrarile lor. Aceasta afirmatie
era absolut o condamnare la moarte fara apel.
Maestrul Mendelsohn a intrat ntr-o zi n clasa si mi-a spuns pe un ton aproape
soptit :
- "Hai sa iesim si sa facem ctiva pasi, pentru ca am ceva foarte important sa-ti
spun.
Eu, aproape speriat de aceasta atitudine neobisnuita a Maestrului, credeam ca este
in legatura cu mine si cu tatal meu. Adevarul era ca o comisie formata din specialisti
de la Moscova venea sa ancheteze cele auzite despre neconformitatea studiilor si
lucrarilor viitorilor compozitori de la Conservatorul din Bucuresti. O adevarata

23
catastrofa care trebuia sa fie evitata printr-o serie de lucrari conforme, scrise n stil
ct se poate de clasic. Cum eram un bun improvizator n diferite stiluri, Maestrul mi
propune sa scriu o sonata n stil Brahms. Eu nu eram prea ncntat de aceasta idee.
Tocmai terminasem primul meu cvartet scris pe o serie care trecea ntr-o armonie
atonala si nu aveam nici un gnd sa scriu o lucrare n stil romantic. Pna la urma am
cazut de acord sa compun ct se poate de repede o sonata n stil Prokofiev. n scurt
timp faimoasa comisie a sosit la Bucuresti si noi, "responsabilii", am fost chemati n
fata acestui juriu, condus de Aram Haciaturian, pentru a ne prezenta compozitiile.
mi amintesc ca am cntat sonata cu o dezinvoltura remarcabila, impresionnd n
mod deosebit comisia si n special pe Haciaturian, care mi-a facut o dedicatie pe
prima pagina a manuscrisului. Si asa am scapatclasa de compozitie a continuat sa
existe. Astazi putem rde, dar n epoca aceea nu era de glumit. Port pna astazi o vie
si mare gratitudine profesorului si aparatorului meu, maestrului Alfred Mendelsohn.
Vladimir Mendelsohn: Acum 100 de ani a venit pe lume Alfred Mendelsohn...
In mod sigur nu in cea mai frumoasa perioada din istoria Europei.
Daca primul razboi mondial l-a crutat si timpul i-a dat bucuria copilariei fericite in
loc de tristetea conflictului, voi saluta acest nepretuit cadou asa cum se cuvine.
Anii de studiu la Viena - ani paradoxali, in care Alfred Mendelsohn nu s-a apropiat
de profesorul Schoenberg, ci de Josef Marx - au intarit pregatirea profesionala si
umana a tatalui meu.
Ani paradoxali , in care Josef Marx clama ,,meine schueller sinnt keine Marxisten,
aber Marxianen'' ( elevii mei nu sunt Marxisti, ci Marxieni).
Ani paradoxali, in care Marxianul Marx l-a tinut in inalta stima pe Alfred
Mendelsohn ...
Reintors in Romania prebelica , inceputul carierei sale de muzician si compozitor nu
a fost deloc usoara..
Din contra chiar as putea zice, dar decenta ma impiedica sa subliniez greutatile si
jignirile profesionale si rasiale la care a fost supus.
Daca a supravietuit , din cate imi povestea Vera Mendelsohn , a fost si datorita unui
colonel din armata Romana care s-a interpus intre el si o banda de legionari, care in
mod sigur nu venisera pentru o vizita de curtoazie cu rangi si cutite la usa sa.
Urmeaza pentru mine ( Vladimir Mendelsohn ) cea mai paradoxala perioada din
viata sa.
Dupa izgonirea din Romania a leprei fasciste a urmat lunga maladie Stalinistcomunista.
Ma simt OBLIGAT sa mentionez MODUL in care Alfred Mendelsohn si-a utilizat asazisa putere de influenta. In primul rand - sa dea o demnitate meseriei de compozitor ,
sa sugereze si sa obtina, impreuna cu Ion Dumitrescu, ca FIECARE CONCERT SA
CONTINA O PIESA ROMANEASCA de preferinta noua.
Sa se lupte cu succes pentru ca vulnerabilii ( si extraordinarii ) compozitori ai
timpului sa isi gaseasca un demn acoperis in superba cladire actuala a uniunii
compozitorilor ( de unde, azi, parfumul insultelor nu foarte voalate se ridica
impotriva sa).
Sa le dea o DEMNITATE profesionala care ar lasa pe ganduri un compozitor
American sau Brazilian la ora actuala..
Si sa incerce sa pacifice delirul jdanovian , piruetele esentiale pentru supravietuirea
intregii sale generatii ( Prokofiew , Sostakovici, Haciaturian si altii ) cu onoarea

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substantiala de a crea , compune , a se exprima , a lasa o mostenire artistica si
pedagogica.
La 100 de ani de la nasterea sa, eu , fost ,,transfug politic'' si rusine a disciplinei
UTC-iste, ma uit la ceea ce Alfred Mendelsohn a scris , predat , compus si ajutat in a
sa viata si imi spun:
- Am de 100 de ori mai multa libertate, dar de 100 de ori mai putine mijloace sa ajut
pe un tinar compozitor sau contrabasist sau muzicolog ...
Ma inclin si recunosc in el o dimensiune si o valoare pe care nu cred sa pot vreodata
sa o pot egala.
Referitor la aprecierile legate de marele compozitor Alfred Mendelsohn, ne limitam
la doua interventii apartinand unor personalitati cu valoare de simbol in istoria muzicii
secolului XX. Astfel, marele virtuoz David Oistrah afirma despre minunata Partita
pentru vioara solo de Alfred Mendelsohn urmatoarele: Am avut bucuria de a canta
aceasta minunata lucrare in Statele Unite, la Londra, Paris, in Tarile Scandinave, la
Roma, si peste tot ea s-a bucurat de mare success, atat din partea publicului, cat si a
presei.
In acelasi timp, distinsa noastra muziciana Cella Delavrancea profund
impresionata de inaltatoarea muzica a Oratoriul Horia ii marturisea autorului:
Maestre Mendelssohn, am fost entuziasmata De mult n-am fost atat de cucerita si
nadajduiesc sa se mai redea aceasta mareata fresca. As asculta-o cu integrala
bucurie !.
In fapt, deosebit de fecunda creatie componistica semnata de Alfred Menndelsohn
include efectiv capodopere ale genului liric, simfonic, vocal-simfonic si cameral,
alaturi si de alte lucrari de referinta in domeniul muzicologiei.
Voi mentiona in acest sens operele Mesterul Manole (pe libretul lui Alexandru
Jar), Michelangelo (pe libretul compozitorului), Eminescu (pe libretul lui Mircea
Stefanescu), Spinoza (pe libretul lui Paul Sterian), Bolnavul inchipuit (dupa
Molire), opereta Anton Pann (libretul de Ion Roman si Radu Albala), baletele
Harap Alb, Calin, Cantata Bucurestiului (pe versuri de Nicolae Labis si Stefan
Iures), oratoriile Horia (pe versuri de Vlaicu Barna) si 1907 (pe versuri de Tudor
Arghezi), cele 5 Nachtlieder pentru voce mijlocie si orchestra (pe versuri de
Sperber), numeroasele lieduri pe versuri de Rosen, Sperber, Eminescu, Cosbuc si
Mariana Dumitrescu, suitele pentru orchestra, cele 8 simfonii, Simfonia concertanta
pentru orga si orchestra, Simfonia de camera, Simfonietta, Concertul pentru orchestra
mare, cele Cinci Dansuri Simfonice, Epitaful pentru orchestra, cele 2 concerte
pentru pian si orchestra, concertino-ul pentru pian si orchestra, cele 3 concerte pentru
vioara si orchestra, concertul pentru 2 viori si orchestra, cele 2 concerte pentru
violoncel si orchestra, concertul pentru orga si orchestra, concertul pentru 2
violoncele si orchestra, concertul pentru viola si orchestra, concertino-ul pentru harpa
si orchestra de coarde, concertul pentru tuba si orchestra de coarde, partita concertanta
pentru vioara, cello si orchestra de camera, divertismentul pentru corn si orchestra de
coarde, partita pentru trompeta si orchestra de coarde. In genul cameral mentionam
cele 3 sonate pentru vioara si pian, Sonata Brevis pentru vioara si orga (sau pian), cele
10 cvartete de coarde si cele 2 triouri cu pian autentice bijuterii muzicale -, alaturi
de alte numeroase lucrari instrumentale pentru cvartet, cvintet (cu pian si, respectiv,
cu harpa), diferite ansambluri de suflatori, 2 piane, pian solo, 2 viori, vioara solo,
septet, si octet de violoncele, violoncel solo, violoncel si pian Si in sfera exegezei
muzicologice abordate de acest extraordinar creator remarcam numeroasele studii
dedicate unor coordonate esentiale ale artei sunetelor (raportul consonanta/disonanta,
agogica ca trasatura de unire intre interpretarea si creatia muzicala, actualizarea unor

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concepte ale teoriei fundamentale a muzicii) si, nu in ultimul rand, monumentalul
tratat Melodia si arta invesmantarii ei, reprezentand o contributie originala si
totodata perena in contextual literaturii de specialitate romanesti si universale.

In concluzie, putem asadar afirma ca unanim apreciata,

vasta si, in acelasi timp, extrem de valoroasa opera
componistica si muzicologica a Maestrului Alfred
Mendelsohn reliefeaza o personalitate artistica de inalt
prestigiu, dedicata celor mai nobile idealuri ale
Umanitatii pacea, armonia -, sublimate intr-un univers
sonor elevat, ilustrand atat amprenta inconfundabila a
folclorului romanesc cultivat in spiritul nobilei traditii
enesciene, cat si de elementele specifice spiritualitatii
europene determinate de cei trei principali vectori:
iudaismul, elenismul si latinitatea.

Serban NICHIFOR
Bucuresti, 7 Martie 2014

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Orchestra Baroca (1600-1750):

(bazata pe formula initiala a lui Jean-Baptiste Lully flauti, oboaie (ancii duble) si cele
24 violons du Roy )

Flauti (din familia flautului drept - Recorder / Blockflote)

Oboi
Fagoti
Corni naturali
Trompete naturale
Tromboni primitivi (sack-but) naturali
Continuo (Clavecin, Theorbo)
Corzi /Archi (Violini I & II, Viole,Violoncelli, Contrabbassi)

Orchestra Clasica :
Flauti
Oboi
Clarineti in Si bemol sau La si Basset Horn in Fa sau in Sol
Fagoti
Corni naturali
Trompete naturale
Timpani
Corzi / Archi (Violini I & II, Viole,Violoncvelli, Contrabbassi
Exemplu : Requiemul de W.A. Mozart : 2 basset horns in F, 2 bassoons, 2 trumpets in D,
3 trombones (alto, tenor & bass), timpani (2 drums), violins, viola and basso continuo
(cello, double bass, and organ). The vocal forces include soprano, contralto, tenor, and
bass soloists and an SATB mixed choir.

Orchestra romantica :
3 Flauti laterali in sistem Bohm (inclusiv Flauto Piccolo/Ottavino)
3 Oboi in sistemul italian si in special in sistemul francez Loree (inclusiv Corno inglese)
3 Clarinetti in Si bemol si La, in sistem Buffet (inclusiv Clarinetto Basso)
3 Fagotti in sistemul francez Buffet sau in sistemul german Heckel (inclusiv
Controfagotto)

4 Corni cu cvart-ventil (French Horns) in Fa

3 Trompete (Tromba / Trumpet) in Si b sau Do
3 Tromboni cu culisa tenore-basso
Tuba
Pot aparea fligornurile cu trei ventile (supraacut in Si bemol, Sopranino in Mi bemol, in
Do sau in Re, Soprano in Si bemol, Alto in Mi bemol si Tenor/Bariton numit si
bombardino in Si bemol) preluate din fanfara si Tubele Wagneriene (concepute
special pentru ciclul Der Ring des Nibelungen - combinand caracteristicile French
Horn cu cele ale trombonului).
1-2 Harpe
Pian / Orga
Celesta
Percutie (2 -3 percutionisti) Timpani, Campane, Campanelli, Xilofonul, Toba Mare
(Gran cassa), Toba mica, Cinelli, Tam-tam-ul (Gongul), Tamburul basc, Trianglul,
Castanietele, Morisca (Raganella), Biciul (Frusta), Wood-Blocks, Temple-Blocks, Guiro,
Eolifono (masina de vant la R. Strauss de pilda), etc.

Corzi / Archi : cca 16 Violini I, 14 Violini II, 12 Viole, 10 Celli, 8 Contrabbassi

Orchestra in sec. XX si cea contemporana:

Se bazeaza configuratia orchestrei romantice, cu includerea unor noi instrumente de
suflat (familia saxofoanelor Sopran/Si bemol, Alto/Mi bemol, Tenor/Si bemol,
Bariton/Mi bemol, Bas/Si bemol in special in lucrarile din genul jazz-ului simfonic), cu
dezvoltarea compartimentului percutie (pana la 5 percutionisti) si cu adaugarea unor noi
instrumente electroacustice live (chitara electrica, Unde / Ondes Martenot, orga
electronica, sintetizator analog/digital) sau pre-inregistrate (tape / computer music). Se
pot adauga si instrumente exotice de origine populara (nai, shakuhachi/flaut japonez,
instrumente de percutie din familia gamelanului indonezian, etc.)

Bibliografie :
Vezi si link-ul
http://dandanmusic.weebly.com/the-baroque-and-classical-period-orchestras.html