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UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO
CARRERA DE DISEÑO DE MODAS
TRABAJO DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE
LICENCIADA EN DISEÑO DE MODAS
DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON
APLICACIONES DE DRAPING
AUTORA: VERÓNICA CRISTINA TACO VITERI
DIRECTOR: DIS. IRINA BLOJINA
QUITO, FEBRERO 2013

VERÓNICA CRISTINA TACO VITERI
AUTORÍA
Yo, Verónica Cristina Taco Viteri, declaro bajo juramento que el proyecto
de grado titulado: Diseño de Colecciones de Lencería con Aplicaciones
de Draping, es de mi propia autoría y no es copia parcial o total de algún
otro documento u obra del mismo tema. Asumo la responsabilidad de
toda la información que contiene la presente investigación.
Atentamente,
Verónica Cristina Taco Viteri
ii
CERTIFICADO
Por medio de la presente certifico que la Srta. Verónica Cristina Taco
Viteri, ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: Diseño de
Colecciones de Lencería con Aplicaciones de Draping, para la obtención
del título de Licenciada en Diseño de Modas de acuerdo con el plan
aprobado previamente por el Consejo de Investigación de la Facultad de
Arquitectura, Artes y Diseño.
De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados
en el presente trabajo de titulación.
Atentamente
Dis. Irina Blojina
iii
ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL
TRABAJO DE TITULACIÓN
Los participantes del trabajo de titulación: Diseño de Colecciones de
Lencería con Aplicaciones de Draping, indicados a continuación:
• La señorita estudiante Verónica Cristina Taco Viteri,
identificada con la cédula de ciudadanía número 1720878105.
• La señora, docente Dis. Irina Blojina en calidad de
Directora de Tesis, identificado con la cédula de ciudadanía
número 1304199225.
Manifiestan su conformidad en ceder los derechos patrimoniales del
trabajo de titulación a la Universidad Tecnológica Equinoccial, los que
continuarán vigentes aún después de la desvinculación de alguna de las
partes de la Universidad.
La Universidad Tecnológica Equinoccial reconocerá a perpetuidad los
derechos morales del docente y del estudiante.
En Quito, 20 de febrero del 2013
Directora de tesis: Dis. Irina Blojina
Estudiante: Verónica Cristina Taco Viteri
iv
DEDICATORIA
Dedico este logro alcanzado a todas las personas que confiaron en mi,
de las cuales estoy eternamente agradecida.
Dios, Mí Familia y Amigos.
Gracias a todos.
Verónica
v
AGRADECIMIENTO
Durante todos estos años de formación son muchas las personas que
han caminado conmigo en el desarrollo personal y profesional por ello
quiero expresar mi gratitud por el apoyo y confianza que han depositado
de forma desinteresada.
A Dios
Por darme sabiduría e inteligencia para alcanzar este logro.
A Mis Padres
Por todo su amor, apoyo y confianza para culminar mis estudios con
éxito y enseñarme a cumplir mis metas.
A Mis Hermanos
Por ser mis amigos incondicionales en todo el trayecto de mi vida.
A mis amigos
Por estar siempre ahí, con los cuales he compartido momentos
inolvidables.
A mis Profesores
Por el tiempo dedicado a mi formación, y el aporte de ideas que
enriquecieron mis conocimientos.
Verónica
vi
ÍNDICE GENERAL
AUTORÍA .................................................................................................. ii
DEDICATORIA .........................................................................................v
AGRADECIMIENTO ................................................................................ vi
ÍNDICE GENERAL.................................................................................. vii
ÍNDICE DE TABLAS .............................................................................. xiii
LISTA DE ABREVIATURAS .................................................................. xvi
RESUMEN ............................................................................................... 2
ABSTRACT .............................................................................................. 4
INTRODUCCIÓN ..................................................................................... 5
TEMA ....................................................................................................... 7
JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA......................................................... 7
IMPORTANCIA ........................................................................................ 8
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ...................................................... 9
FORMULACIÓN DE PROBLEMA.......................................................... 10
SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA.................................................. 10
OBJETIVO GENERAL ........................................................................... 12
OBJETIVOS ESPECÍFICOS .................................................................. 12
HIPÓTESIS ............................................................................................ 13
A.- PRIMERA ETAPA: EXPLORATIVA ................................................. 14
B.- SEGUNDA ETAPA: APLICACIÓN DE LA TEORÍA.......................... 14
RESULTADOS ESPERADOS ............................................................... 18
VIABILIDAD ........................................................................................... 18
GRUPO OBJETIVO ............................................................................... 20
1. CAPÍTULO ......................................................................................... 21
GENERALIDADES DE LA MODA ......................................................... 21
1.1.1. MODA .......................................................................................... 22
1.2. USOS DE LA MODA ....................................................................... 26
1.2.1. UTILIDAD..................................................................................... 26
1.2.2. PUDOR ....................................................................................... 27
1.2.3. ATREVIMIENTO(ATRACCIÓN SEXUAL).................................... 28
vii
1.2.4. ADORNO ..................................................................................... 29

1.3. CATEGORÍAS DE LA MODA ......................................................... 30
1.4. UNIVERSOS DE LA MODA ............................................................ 32
1.5. TIPOLOGÍAS DE LA MODA ........................................................... 35
1.6. CLASIFICACIÓN DE LAS PRENDAS DE VESTIR......................... 36
1.7. LENCERÍA, DESARROLLO Y ESTILOS ........................................ 37
1.7.1. HISTORIA DE LA LENCERÍA ...................................................... 37
1.7.1.1. EDAD ANTIGUA ....................................................................... 38
1.7.1.2. EDAD MEDIA ............................................................................ 50
1.7.1.3. RENACIMIENTO ...................................................................... 54
1.7.1.4. SIGLO XVII ............................................................................... 57
1.7.1.5. SIGLO XVIII .............................................................................. 60
1.7.1.6. SIGLO XIX ................................................................................ 62
1.7.1.7. SIGLO XX ................................................................................. 65
1.7.1.8. SIGLO XXI ................................................................................ 67
1.7.2. PRENDAS PRINCIPALES DE LENCERÍA .................................. 69
1.7.3.1. LENCERÍA SENSUAL .............................................................. 72
1.7.3.2. LENCERÍA DEPORTIVA .......................................................... 73
1.7.3.3. LENCERÍA COTIDIANA SUGESTIVA ...................................... 75
1.7.3.4. LENCERÍA UNDERGROUND .................................................. 76
1.7.3.5. LENCERÍA MATERNAL............................................................ 76
1.7.3.6. LENCERÍA MODELADORA...................................................... 78
1.7.4. ESTILOS DE BRASSIERES ........................................................ 79
1.7.5.ESTILOS DE PANTIES ................................................................ 82
1.7.6. COLORES Y SUS SIMBOLOGÍAS .............................................. 85
1.7.7. DISEÑADORES DE LENCERÍA .................................................. 93
1.7.7.1. CLASIFICACIÓN DE DISEÑADORES...................................... 93
1.7.8. DISEÑADORES ........................................................................... 95
1.8. HISTORIA ,DESARROLLO Y TÉCNICAS DE DRAPING ............. 104
1.8.1. HISTORIA .................................................................................. 104
1.8.1.1. DESARROLLO ....................................................................... 104
1.8.2. DRAPEADO O DRAPING .......................................................... 115
1.8.2.1. CONCEPTO E IMPORTANCIA .............................................. 116
1.8.3. TÉCNICAS DE DRAPING.......................................................... 118
viii
1.8.3.1. BASES DEL DRAPING ........................................................... 118

1.8.3.1.2. ESTRUCTURA BASE .......................................................... 119
1.8.4. PROCESO DE DRAPING .......................................................... 120
1.8.4.1. CONSIDERACIONES ............................................................. 121
1.8.4.2. RECTIFICACIONES ............................................................... 122
1.8.4.3. AJUSTES EN EL PROCESO DE DRAPING .......................... 123
1.8.4.4. TRANSFERENCIA .................................................................. 125
1.8.4.4.1 DISEÑO DE TELA A PAPEL ................................................ 125
1.8.4.5. APROBACIÓN DEL PROCESO ADECUADO DE
DRAPING ............................................................................................ 126
1.8.4.6. APLICACIÓN DEL PROCESO DE DRAPING A NIVEL
INDUSTRIAL........................................................................................ 128
1.8.4.6.1. SISTEMAS ÓPTIMOS PARA EL PROCESO INDUSTRIAL DE
DRAPING ............................................................................................ 129
1.9. PROCESOS DE PRODUCCIÓN DE LENCERÍA ........................ 133
1.9.1. MAQUINARÍA Y HERRAMIENTAS ........................................... 133
1.9.2.1. TIPOS DE AGUJA .................................................................. 137
1.9.2.1.1. AGUJA PUNTA NORMAL .................................................... 137
1.9.2.1.2. AGUJA PUNTA DE BOLA ................................................... 138
1.9.2.2. CALIBRES DE AGUJAS ADECUADOS PARA LA
LENCERÍA ........................................................................................... 138
1.9.3.1. FIBRAS ................................................................................... 139
1.9.3.1.1. CLASIFICACIÓN Y PROPIEDADES DE LAS FIBRAS ........ 140
1.9.3.2. TELAS..................................................................................... 142
1.9.3.3. TEJIDOS UTILIZADOS EN LA CONFECCIÓN DE
LENCERÍA ........................................................................................... 143
1.9.3.3.1. TEJIDOS INTELIGENTES ................................................... 147
1.9.3.3.1.1. TIPOS DE FIBRAS INTELIGENTES................................. 148
1.9.3.4. HILOS ..................................................................................... 151
1.9.3.4.1. TIPOS DE HILOS ................................................................ 151
1.9.3.4.1.1.CALIBRES DE HILOS ADECUADOS PARA LA
LENCERÍA….. ..................................................................................... 152
1.10.2. VARILLAS ................................................................................ 154
1.10.3. TAPA DE COSTURAS ............................................................. 155
1.10.5. ENCAJES DECORATIVOS ..................................................... 156
1.10.6. FANTASÍAS ............................................................................. 156
ix
1.10.7. ELÁSTICOS ............................................................................. 157

1.11. PATRONAJE .............................................................................. 157
1.11.2. NORMAS EN EL PATRONAJE ............................................... 161
1.12. TALLAJE DE BRASSIERES Y PANTIES ................................... 162
1.12.1. BRASSIERES .......................................................................... 162
1.12.2. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN
BRASSIERES… .................................................................................. 163
1.12.3. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN PANTIES ... 165
1.13. CORTE ....................................................................................... 166
1.13.1. HERRAMIENTAS DE CORTE ................................................. 167
1.13.1.1. PAUTAS DE CORTE ............................................................ 167
1.14. CONFECCIÓN ............................................................................ 168
1.14.1. ACABADOS ............................................................................. 169
2. CAPÍTULO ....................................................................................... 170
ESTUDIO DE MERCADO .................................................................... 170
2.1. SECTORES DEL MERCADO DE MODA ..................................... 170
2.2. NIVELES DEL MERCADO DE MODA .......................................... 172
2.3. TIPOS DE MERCADO .................................................................. 173
2.3.1. CRITERIOS DE SEGMENTACIÓN DE MERCADO .................. 174
2.3.1.2. DEMOGRÁFICA ..................................................................... 174
2.3.1.3. PSICOGRÁFICAS .................................................................. 175
2.3.1.4. CONDUCTUALES .................................................................. 175
2.4. DETERMINACIÓN DEL TAMAÑO DE LA MUESTRA .................. 177
2.4.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA ....................................... 179
2.4.1.1. CÁLCULOS PARA DETERMINAR LA MUESTRA. ................ 179
2.5. INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN ................................................ 180
2.5.1. ENCUESTAS ............................................................................. 180
2.6. RESULTADOS DE LA ENCUESTA .............................................. 180
2.6.1.1. TABULACIÓN ......................................................................... 181
2.7. ESTUDIO DEL COMPORTAMIENTO DEL CONSUMIDOR. ........ 191
2.8. PERFIL DEL CLIENTE ................................................................. 191
2.9. ANÁLISIS DE LA DEMANDA........................................................ 192
2.9.1. DEMANDA HISTÓRICA............................................................. 193
2.9.2. DEMANDA ACTUAL .................................................................. 194
x
2.9.3. DEMANDA PROYECTADA (FUTURA)...................................... 195

2.9.3.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA .................................... 195
2.9.4. ANÁLISIS DE LA OFERTA ........................................................ 198
2.9.4.1. ESTUDIO DE LA OFERTA QUE REPRESENTA LA
COMPETENCIA DIRECTA PARA EL PROYECTO. ............................ 199
2.10. BALANCE DE OFERTA, DEMANDA y CÁLCULO DE LA
DEMANDA INSATISFECHA. ............................................................... 200
2.10.1. INTERVENCIÓN DEL PROYECTO EN LA DEMANDA
INSATISFECHA. .................................................................................. 201
2.11. MARKETING............................................................................... 203
2.11.1. ANÁLISIS DEL PRODUCTO ................................................... 204
3. CAPÍTULO ....................................................................................... 207
IMAGEN CORPORATIVA .................................................................... 207
3.1. MARCA ......................................................................................... 207
3.1.1. NOMBRE Y LOGOTIPO ............................................................ 209
3.1.2. FILOSOFÍA DE LA MARCA ....................................................... 209
3.2. CARACTERÍSTICAS DE LA MARCA ........................................... 211
3.3. APLICACIÓN DE LA MARCA ....................................................... 212
3.3.1. PAPELERÍA ............................................................................... 212
3.3.1.1. TARJETAS DE PRESENTACIÓN .......................................... 212
3.3.1.2. SOBRES MANILA Y CARTA .................................................. 212
3.3.1.3. HOJA MEMBRETADA ........................................................... 213
3.3.1.4. FOLDER ................................................................................. 214
3.3.1.5. FACTURA ............................................................................... 214
3.3.2. ETIQUETAS............................................................................... 215
3.3.2.1. ETIQUETAS EXTERIORES Y VENTA ................................... 215
3.3.2.2. ETIQUETAS INTERIORES ..................................................... 215
3.3.3. FUNDAS Y CAJAS .................................................................... 216
3.3.4 IMAGEN PUBLICITARIA ............................................................ 216
3.3.5 TIENDA ....................................................................................... 218
4.CAPÍTULO ........................................................................................ 219
PROPUESTA DE COLECCIONES…………………………………….…219
4.1. PROCESO ESTILÍSTICO ............................................................. 219
4.1.1. TARGET .................................................................................... 220
4.1.1.1. CATEGORÍA: Prontismo de Calidad. ...................................... 220
xi
4.1.1.2. GENERO Y EDAD: Femenino de 20 a 29 años...................... 220

4.1.1.3. UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Zona Norte de Quito. ................ 220
4.1.1.4. ESTRATO SOCIAL ................................................................. 220
4.2. DETERMINACIÓN DE TARGET .................................................. 221
4.3. TENDENCIAS ............................................................................... 221
4.3.1. TENDENCIAS GLOBALES ........................................................ 221
4.3.1.1. SUBDIVISIÓN DE TENDENCIAS ........................................... 222
4.3.1.1.1. ECO HEDOISMO MACRO .................................................. 222
4.3.1.1.2. SIMBOLISMOS .................................................................... 224
4.3.1.1.3. VISIONARIO ........................................................................ 225
4.4. SILUETAS DE TENDENCIA. ........................................................ 227
4.4.1. PRENDAS SUPERIORES ......................................................... 227
4.6. DESARROLLO DE COLECCIONES ............................................ 231
4.6.1. COLECCIÓN 50S RETRO ......................................................... 231
4.6.1.1. FILOSOFÍA ............................................................................. 232
4.6.2. COLECCIÓN MICRO-IMAGEN ................................................. 243
4.6.2.1. FILOSOFÍA ............................................................................. 243
4.6.3. COLECCIÓN SHIMMER ........................................................... 253
4.6.3.1. FILOSOFÍA ............................................................................. 254
4.6.4. COLECCIÓN P-SICODÉLICA ................................................... 263
4.6.4.1. FILOSOFÍA ............................................................................. 264
4.8.1. VARIABLE 1 AJUSTE DE PRENDAS FIT ................................. 290
4.8.2. VARIABLE 2 COLOR ................................................................. 291
4.8.3. VARIABLE 3 DISEÑO ................................................................ 291
4.8.4. VARIABLE 4 TELAS .................................................................. 292
4.8.5. VARIABLE 5 PERCEPCIÓN DE LA IMAGEN ........................... 292
4.8.6. VARIABLE 6 VALOR AGREGADO ............................................ 293
5. CAPÍTULO ...................................................................................... 294
CONCLUSIONES Y RECOMENDADCIONES……………………….….294
5.1 CONCLUSIONES ........................................................................ 294
5.2 RECOMENDACIONES ................................................................ 298
BIBLIOGRAFÍA .................................................................................... 300
NET GRAFÍA ....................................................................................... 303
ANEXOS .............................................................................................. 306
xii
ÍNDICE DE TABLAS
Tabla I: Categorías de la Moda ................................................................ 31

Tabla II: Universos de la Moda ................................................................ 32
Tabla III: Tipologías de la Moda ............................................................... 35
Tabla IV: Clasificación de Prendas de Vestir. .......................................... 36
Tabla V: Prendas Principales de Lencería ............................................... 71
Tabla VI: Sewing Darts .......................................................................... 125
Tabla VII:Calibres de Agujas ................................................................. 139
Tabla VIII: Fibras Naturales ................................................................... 140
Tabla IX: Fibras Sintético ....................................................................... 140
Tabla X: Propiedades de las Fibras. ...................................................... 141
Tabla XI: Calibres de Hilos .................................................................... 152
Tabla XII: Diferencias de Brassieres ...................................................... 165
Tabla XIII: Tallaje ................................................................................... 166
Tabla XIV: Tallaje de Panties ................................................................. 166
Tabla XV: Anuarios Institutos Nacional de Estadísticas y
Censos INEC ......................................................................................... 178
Tabla XVI: Ventajas y Desventajas de las Encuestas. ......................... 180
ÍNDICE DE GRÁFICOS
Imagen 1:Campaña Publicitaria Armani Primavera-Verano 2010 ............ 35

Imagen 2: Historia de la Lencería ............................................................ 40
Imagen 3: Ropa interior Femenina en la Antigua Grecia. ........................ 41
Imagen 4: Figura de Afrodita y Prendas Femeninas ................................ 41
Imagen 5: Prendas Femeninas de Grecia Antiguas ................................ 42
Imagen 6: Vestimenta Imperio Romano .................................................. 43
Imagen 7: Vestimenta Imperio Romano ................................................... 44
Imagen 8:Estilos de Fascias .................................................................... 45
Imagen 9: Brassier y Calzas de Mujeres Romanas ................................. 46
Imagen 10: Subligar o Subligaculum Masculino ...................................... 46
Imagen 11: Subucula Unisex ................................................................... 47
Imagen 12:Vestimenta Femenina Egipcia. .............................................. 48
Imagen 13: Figura de Shenti .................................................................... 49
Imagen 14: Vestimenta Egipcia ............................................................... 49
Imagen 15: Chemise ............................................................................... 51
Imagen 16: Corpiño Cotte ........................................................................ 52
Imagen 17: Prenda Interior Masculina ..................................................... 53
xiii
Imagen 18: Braga o Braye ....................................................................... 53

Imagen 19: Corsé y Estructura de vestimenta del Renacimiento............. 55
Imagen 20: Vestimenta del Renacimiento ............................................... 57
Imagen 21:Vestimenta del Siglo XVII....................................................... 59
Imagen 22: Vestimenta del Siglo XVIII ..................................................... 61
Imagen 23: Lencería Íntima Siglo XVIII.................................................... 62
Imagen 24: Lencería del Siglo XIX ........................................................... 64
Imagen 25: Union Suit ............................................................................. 65
Imagen 26 : Brassier de Mary Phelps. ..................................................... 66
Imagen 27: Lencería Siglo XX ................................................................. 67
Imagen 28: Estilo Sensual ....................................................................... 72
Imagen 29: Estilo Deportivo ..................................................................... 74
Imagen 30 Estilo Cotidiano ...................................................................... 75
Imagen 31:Underground .......................................................................... 76
Imagen 32: Estilo Maternal ...................................................................... 77
Imagen 33: Estilo Modelador ................................................................... 78
Imagen 34: Colores y significados en la Lencería .................................... 86
Imagen 35:Colores y significados en la Lencería..................................... 86
Imagen 38: Colores y significados en la Lencería.................................... 88
Imagen 40:Colores y significados en la Lencería..................................... 89
Imagen 43 : Colores y significados en la Lencería ................................... 91
Imagen 44 : Colores y significados en la Lencería................................... 92
Imagen 45: Campaña Underwear Armani 2009 ....................................... 96
Imagen 46:Campaña Publicitaria Calvin Klein ......................................... 98
Imagen 47: Colección Primavera Verano 2012 Stella McCartney. .......... 99
Imagen 48: Colecciones VS ................................................................... 101
Imagen 49: Estilo la Perla. ..................................................................... 103
Imagen 50: Exomis ................................................................................ 105
Imagen 51: Chitón Masculino................................................................. 106
Imagen 52:Chitón Jónico ....................................................................... 106
Imagen 53: Peplo ................................................................................... 107
Imagen 54: Diferentes Túnicas de la Edad Antigua ............................... 107
Imagen 55: Principales vestimentas de Roma. ...................................... 108
Imagen 58: Pénula, estola, atemporal ................................................... 111
Imagen 59: Sari o Suit ........................................................................... 112
Imagen 60: Draping de Madeleine Vionnet. ........................................... 115
Imagen 61: Dress Form ......................................................................... 120
Imagen 62: Bodice ................................................................................. 122
Imagen 63: Basic Patterns ..................................................................... 123
xiv
Imagen 64:Basic Process ...................................................................... 126

Imagen 65:Procesos Draping................................................................. 127
Imagen 66:Sistema Gerber .................................................................... 130
Imagen 67 :Sistemas de Digitalización .................................................. 131
Imagen 68: Sistema Audaces ................................................................ 132
Imagen 69 :Sistema Optitex ................................................................... 133
Imagen 70: Folders. ............................................................................... 134
Imagen 71:Agujas .................................................................................. 138
Imagen 72: Agujas ................................................................................. 138
Imagen 73: Woven Fabrics. ................................................................... 142
Imagen 74: Woven Fabrics. ................................................................... 143
Imagen 75: Ropa Intima Reafirmante .................................................... 150
Imagen 76: Dermatex ............................................................................ 150
Imagen 77: Argollas ............................................................................... 153
Imagen 78: Hebillas ............................................................................... 153
Imagen 79: Tensores ............................................................................. 153
Imagen 80: Abrochaduras ...................................................................... 154
Imagen 81: Varillas ................................................................................ 155
Imagen 82: Tapa Costuras .................................................................... 155
Imagen 83:Tirantes de Brassier. ............................................................ 156
Imagen 84:Encajes Decorativos. ........................................................... 156
Imagen 85: Fantasías ............................................................................ 157
Imagen 86: Elásticos.............................................................................. 157
Imagen 87: Sistemas Computarizados. ................................................. 160
Imagen 88: Sistemas Manuales ............................................................. 160
Imagen 89: Formas de Medir. ................................................................ 163
Imagen 90:Medidas ............................................................................... 164
Imagen 91: Acabados ............................................................................ 169
Imagen 92: Tendencia ........................................................................... 222
Imagen 93: Tendencia Gráfica ............................................................... 223
Imagen 94:Tendencias Aplicadas .......................................................... 223
Imagen 95 :Tendencias ......................................................................... 224
Imagen 96: Tendencias Simbólicas ...................................................... 224
Imagen 98: Tendencia Visionario........................................................... 225
Imagen 99: Tendencia Retro /Visionaria ................................................ 226
Imagen 101: Materiales ........................................................................ 229
Imagen 102: Materiales ........................................................................ 229
Imagen 103: Recursos ........................................................................... 230
Imagen 104: Recursos ........................................................................... 230
Imagen 105:Años 50 .............................................................................. 232
Imagen 106: Shimmer ........................................................................... 253
Imagen 107: Fiebre de los 70 ................................................................ 263
xv
LISTA DE ABREVIATURAS
Cap.
Capítulo p., pg, pàg, (p.p)
Página (Páginas)
Ed.
Edición Vol.
Volumen
Ed. Rev.
Edición revisada Nº
Número
2º. Ed.
Segunda Edición pte.
Parte
Ed.
Editor Inf.téc.
Trad. Informe Técnico
Traductor(es)
Suppl.
s.f. Suplemento
Sin fecha
xvi
RESUMEN
Este proyecto se realizó con el objetivo de conocer las características de la
lencería, desde sus orígenes hasta la actualidad con énfasis en la
adaptabilidad, mediante técnicas de draping que contribuyeron a dar
soluciones desde el conocimiento adquirido de la misma.
Se planteo el diseño de colecciones de lencería basado en una minuciosa
investigación y exploración del proceso estilístico, con el fin de aplicar
técnicas de draping que se desarrollaron como una fuente de modelismo y
adaptación mediante ajustes y métodos, que crearon un antecedente de
innovación de patrones con la observancia adecuada de la silueta femenina.
El propósito del trabajo estuvo enmarcado en una investigación proyectiva
en cuanto al mercado, con el fin de recolectar datos específicos que
contribuyeron al análisis adecuado de rentabilidad y estabilidad de lencería
con aplicaciones de draping. Dicho estudio estableció como valor agregado
al draping y la imagen del producto.
El desarrollo y elaboración del prototipo de lencería se lo realizo
simultáneamente con la fase exploratoria de materiales, insumos, procesos,
maquinaría, tejidos, etc., como herramientas esenciales de creación de la
muestra .
2
De esta manera se pudo concluir que la implantación del draping en lencería
genera patrones perfectos que se los puede desarrollar de manera industrial
conjuntamente con los procesos y claves de diseño del producto moda.
3
ABSTRACT
This project was carried out to ascertain the nature of lingerie, from its origins
to the present with emphasis on adaptability through draping techniques that
contributed to the solutions from the knowledge gained from it.
It wont designing lingerie collections based on thorough research and
exploration of stylistic process, to apply techniques of draping, which
developed as a source for modeling and adaptation through adjustments and
methods that created a history of innovation patterns proper compliance with
the feminine silhouette.
The project was framed in a projective research regarding the market, in
order to collect specific data that contributed to the proper analysis of
profitability and stability of lingerie with draping applications. This study
established as draping and value added to the product image.
The development and prototype development of lingerie as performed
concurrently with exploratory phase materials, inputs, processes, machinery,
textiles, etc, as essential tools to create the sample.
Thus it was concluded that the implementation of draping in lingerie creates
the perfect patterns that can be industrially developed jointly with key
processes and product design fashion.
4
INTRODUCCIÓN
Peter Drucker (1988: 11-11). “Innovar es encontrar nuevos o mejorados usos
a los recursos que ya disponemos”
El presente proyecto realiza un estudio de lencería a partir de la aplicación
de la técnica de draping, mediante factores de diseño, imagen, procesos y
mercados enfocados a la mujer.
Se plantea el desarrollo de lencería con una eficiente adaptabilidad, en base
a la exploración y estudio de tendencias para realizar colecciones de moda y
utilizar las mismas para la aplicación del draping como técnica de
modelación, que logre la obtención de prendas íntimas con un perfecto
ajuste y diseño.
En la elaboración del proceso se destaca la obtención de patrones estrellas,
que posteriormente busca alternativas de industrialización mediante el
conocimiento e investigación de tecnologías, materiales, insumos y
producción; aptas para las prendas de lencería. Dichas variables crean un
proceso adecuado para el producto terminado.
Se propone evidenciar la optimización de recursos existentes en el mercado
para establecer en las prendas íntimas un carácter de comodidad y
5
funcionalidad que pueda dar paso a la creación de nuevas líneas con este
mismo concepto y así crear una eficiente producción nacional que satisfaga
las necesidades de mujer ecuatoriana y se proyecte el mercado
internacional.
Para el progreso de este proyecto se cuenta con el respaldo de los
conocimientos alcanzados durante la formación profesional dentro de la
Universidad Tecnológica Equinoccial, donde gracias a la presencia de un
gran número de profesionales idóneos se nos capacita hacia el camino del
profesionalismo.
Dicha investigación se ejerce con el fin de crear un tema de interés para
futuros cambios en el ámbito social y económico.
6
TEMA
“DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON APLICACIONES DE
DRAPING”
OBJETO DE ESTUDIO
Diseño de Prendas de Lencería
GRUPO OBJETIVO
Mujeres
CAMPO
Estudio de Técnica de Draping que permita una excelente
adaptabilidad.
JUSTIFICACIÓN E IMPORTANCIA
Justificación Teórica
Dentro de lo teórico, este proyecto generará análisis y opiniones
desde el conocimiento existente del área investigada, como dentro del
ámbito de la moda, que de una u otra manera entrelazan teorías que
7
conllevan a concebir nuevas ideas.
Justificación Práctica
Se analiza la factibilidad de aplicar la técnica del draping en lencería
para detectar los problemas en patronaje o construcción y así mejorar
la adaptabilidad de dichas prendas.
Justificación Metodológica
Se desea confirmar que la metodología de creación de lencería con
draping genera una nueva aplicación y método de investigación para
crear un conocimiento legítimo y confiable dentro de la moda; y su
producción.
IMPORTANCIA
El confort y ajuste de prendas de lencería es uno de los desafíos más
importantes que deben afrontar todos los creadores y productores de
lencería debido a la demanda masiva de dichas prendas y la utilización
cotidiana en la sociedad.
El proponer este tema cimenta la necesidad de crear prendas que brinden
funcionalidad, practicidad, innovación, etc., y una percepción adecuada
8
sobre diseño, insumos, tendencias, tecnología, accesorios que permitan
elaborar diseños más adecuados a la silueta femenina aportando
adaptabilidad y confortabilidad.
En el país no se tiene una percepción adecuada del fit o ajuste en la lencería
mediante técnicas del draping/modelismo, por ello la presente investigación
pretende hacer un diagnóstico e investigación de ambos aspectos para así
fusionarlos y proponer formas de industrialización en base a patrones
perfectos que proyecten o permitan crear una industria progresiva y estable
en base a parámetros de calidad e imagen con un criterio de eficacia y
mejora continua en toda la experiencia de creación del producto moda.
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
No se han desarrollado diseños de lencería con draping debido al
desconocimiento del modelismo a través del cuerpo humano o maniquí para
conseguir patrones estrellas; este déficit trae consigo deficientes
estructuraciones de prendas de lencería que dan como resultado diseños sin
innovación en su ajuste o fit y generan la insatisfacción del cliente.
La escaza investigación y conocimiento de adaptabilidad anatómica en
lencería crea prendas incómodas y de poca demanda en el campo industrial,
ya que no considera aspectos manuales en diversas ocasiones y tiene como
9
resultado prendas comunes, sin un valor agregado que no responde a un
proceso de investigación de patronaje, diseño y materiales que permitan el
mejor desarrollo y acabado de estas técnicas.
El método de introducción al mercado de lencería no responden a una
iniciativa innovadora, ya que existen presentaciones y diseños monótonos
que no consiguen que las creaciones se identifique con la marca.
Esta ausencia de valor agregado da como resultado una poca diferenciación
de la competencia, por lo cual la oferta resulta deficiente y así provoca la
inexistencias en el posicionamiento del mercado y no surge un desarrollo
comercial y competitivo.
FORMULACIÓN DE PROBLEMA
¿Qué consideraciones se deberían tener para el perfecto ajuste y diseño, de
colecciones de lencería con aplicaciones de draping y los procedimientos
para la industrialización del producto para conseguir la satisfacción de las
necesidades y demandas del grupo objetivo?
SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA
 ¿Qué es draping?
10
 ¿Qué es lencería?
 ¿Cuál es la necesidad de creación de lencería con aplicaciones de
draping?
 ¿Qué tipo de tecnología es importante utilizar para la producción de
lencería?
 ¿Cuáles son los materiales, insumos y maquinaría adecuada para
lencería?
 ¿Cómo se optimiza la técnica de draping para industrializarla?
 ¿Qué tipos de prendas existen?
 ¿Qué target?
 ¿Cómo lograr una adecuada planificación de producción de lencería?
 ¿Cuán eficiente será la adaptabilidad de estas prendas en la silueta
femenina?
 ¿Se han realizado los estudios necesarios de adaptabilidad?
 ¿Qué tipos de sistemas van a proporcionar la industrialización de
prendas de lencería con aplicaciones de draping?
 ¿Por qué se desconoce este tipo de técnicas y procesos?
 ¿Qué clases de patronaje existe?
 ¿Existe un proceso de diseño e investigación que realice un estudio
de tendencias que nos brinden nueva información?
 ¿El mal diseño de una prenda puede aumentar las posibilidades de
poca aceptación en el mercado?
11
 ¿Existe conocimientos en materia insumos y aplicación de este tipo
de prendas?
 ¿Qué tipo de textiles son favorables para esta fusión?
 ¿Para la aplicación se utilizara maquinaria especializada?
 ¿Estos diseños son adecuados para esta función?
 ¿Qué tan costoso puede resultar hacer este tipo de prendas?
 ¿Resulta rentable la producción de este tipo de prendas?
OBJETIVO GENERAL
Diseñar colecciones de lencería mediante un estudio de técnicas de draping,
con la aplicación de maquinaría, textiles, insumos, procesos de
industrialización y métodos de diseño adecuados, que promuevan la
identificación del producto con el cliente mediante el concepto de un
perfecto ajuste como valor agregado.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
 Investigar sobre historia, procesos, características, técnicas; de la
lencería y draping, para así desarrollar ropa íntima basadas en los
principios de la moda.
 Determinar la maquinaría, textiles, insumos y procesos de diseño, en
12
la elaboración de lencería para así fusionar el draping con métodos
industriales y análisis de fabricación.
 Establecer tipologías de mercado e identificar el target de las mujeres
en la ciudad de Quito, que permitan la realización de estudios de la
oferta y demanda actual, nivelando mercados rentables a partir de
estrategias de crecimiento acorde a la realidad del mercado y al ciclo
de vida del producto.
HIPÓTESIS
 Si se realiza una investigación sobre historia, procesos, características y
técnicas del draping se lograra una óptima aplicación y desarrollo de
lencería que conjuntamente con los principios básicos de diseño generara
prendas apropiadas para la satisfacción del clientes; influenciando
positivamente la comodidad y funcionalidad de las prendas.
 Si se determina la tecnología, procesos de diseño, textiles e insumos en
la elaboración de prendas de lencería, se conseguirá métodos
adecuados que fusionen el draping en procesos industriales y exista una
fabricación óptima con todos sus análisis y elementos.
13
 Si se establece tipologías de mercado y un grupo objetivo de mujeres en
la ciudad de Quito, permitirá la realización de estudios de la oferta y
demanda actual que identifique mercados rentables y contribuya asociar
estrategias de crecimiento acorde a la realidad del mercado y ciclo de
vida del producto, favoreciendo los niveles de competitividad.
MÉTODOS DE INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA
A.- PRIMERA ETAPA: EXPLORATIVA
Investigación bibliográfica: Análisis, Síntesis, Fichaje.
Investigación campo: Observación, Encuesta.
B.- SEGUNDA ETAPA: APLICACIÓN DE LA TEORÍA
MÉTODOS EMPÍRICOS
En este proyecto se usarán las siguientes técnicas;
Observación.- Se realizara en lugares y empresas que realicen prendas de
lencería y en casas o talleres de moda donde utilicen draping en sus
diseños, disponibles en nuestro medio.
Encuestas.- Se realizaran las encuestas a mujeres en las que se pueda
obtener una opinión y aceptación de la propuesta.
14
Entrevistas.- Se entrevistara a personas expertas en la técnica de draping y
en el manejo y producción de prendas de lencería.
MÉTODO LÓGICO
El diseño de colecciones de lencería con aplicaciones de draping aporta al
encuentro de otros procesos de diseño y difusión de lencería, busca nuevas
alternativas de materia prima, insumos, fabricación y patronaje
conjuntamente con el posicionamiento local para lograr una expansión y
difusión del producto moda reflejado con éxito.
La dinámica de identificar, anticipar y satisfacer las demandas del cliente se
ve ligado con el proceso social y de gestión hacia el target a trabajar para
obtener un intercambio de producto con valor agregado.
MÉTODO SINTÉTICO
La lencería con aplicaciones de draping permitirán la elaboración de prendas
íntimas con personalidad e innovación para mantener el objetivo de
satisfacer las necesidades del consumidor.
15
Conjuntos
Porta Ligas Strech
Licrados
Corsette
Hidrosedal
Top Viscosa
Brassieres Verna
Interiores Tejidos Venecia
Hilo Dental Gasas
Brasilera Suplex
Corpiños Angora
Body Microfibra
Top Encaje Licrado
LENCERÍA
Cullotes
Tangas
Corpiños.
Aplicaciones
Técnicas DRAPING Formas
Métodos Estilos
Inspiración
Fichas Técnicas DISEÑO Colección
Textiles Insumos
16
Sistemas
Maquinaría INDUSTRIALIZACIÓN Técnicas
Procesos Insumos/Accesorios Materia Prima
Deseo Facetas
Producto MERCADO Segmento
Publicidad Imagen Target

Corporativa
MÉTODO ANALÍTICO
Este proyecto se realiza por medio de un estudio de la lencería fusionada al
draping sobre bases de diseño, patronaje, materiales, procesos y técnicas
de fabricación, que contribuyen a descubrir las maneras óptimas para ser
aplicadas al diseño de la lencería; además contiene un estudio macro y
micro del entorno de mercado visualizando tamaño, objetivos, proyección,
etc.,. que permiten la comparación de productos existentes y la creación del
17
producto moda.
MÉTODO DE MODELACIÓN
Mediante este proyecto se creará propuestas innovadores de diseño con
nuevos métodos de creación de la lencería y la introducción de la marca en
el mercado y fidelizando a los clientes con el producto, obteniendo una
vinculación directa con venta y difusión del mismo, que desarrolla nuevas
opciones de manejar el producto moda en el mercado local.
RESULTADOS ESPERADOS
 Técnicas de draping aplicadas a la lencería.
 Patronaje óptimo con la fusión manual y de draping.
 Prendas de lencería creadas con un estudio de textiles, insumos y
maquinaría adecuada.
 Satisfacción de las necesidades y deseos del target objetivo.
 Fidelizar al consumidor con el producto y la marca.
 Prototipo
VIABILIDAD
VIABILIDAD LEGAL
Este proyecto cuenta con la autorización del Decano Arq. Agustín Oleas de
18
la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseño y la Coordinadora de la Escuela
de Diseño de Modas Dis. Anabela Chávez.
VIABILIDAD SOCIAL
Es un proyecto de carácter innovador y la sociedad en su conjunto.
VIABILIDAD TECNOLÓGICA
Para el desarrollo de este proyecto se cuenta con los siguientes equipos:
1. Computadora Laptop Software Mac
 Adobe Illustrator CS5
 Adobe Photoshop CS5
 Adobe Indesing CS5
 Office para Mac.
2. Maquinaría:
 2 Máquinas de costura rectas marcas PAFF Y BROTHER.
 1 Overlock marca Juki
 Cortadora vertical y Circular
 Fusionadora Domestica
19
 Recubridora de 5 hilos Juki
RECURSOS HUMANOS
Este proyecto está conformado por Verónica Cristina Taco Viteri que contará
con la asesoría de un tutor designado por la facultad, expertos de diferentes
áreas requeridas.
GRUPO OBJETIVO
Está enfocado a mujeres, por ser una propuesta viable para la sociedad en
su conjunto y se puede llegar con facilidad a un segmento de mercado
accesible.
20
1. CAPÍTULO
GENERALIDADES DE LA MODA
El mundo de la moda es un fenómeno socioeconómico que ha transitado por
todos los tiempos acoplándose a conceptos estilísticos y artísticos de cada
época, para así construir un lenguaje mundial reflejado en diferentes
identidades y expresiones de diseñadores que reinventan y contextualizan
su labor creativa en el ámbito histórico, geográfico y cultural mediante una
investigación inteligente con la capacidad para determinar los cambios de la
moda y lograr entes vanguardistas de diseño.
Es por lo anterior que el presente capítulo ofrece una serie de conceptos y
explicaciones que engloban el mundo de la moda con la lencería y técnicas
de draping.
“Los diseñadores hacen de artista, científico, psicólogo, político,
matemático, economista y vendedor pero con la resistencia de un corredor
de fondo.”
(Storey, H.(2004). Frases de diseñadores [versión electrónica]. México:

Semana de la Generación moda. Recuperado el 21 de diciembre de 2012
de: http://profalejandrinarincon.blogspot.com/2012/08/blog-post.html)
21
1.1. DEFINICIONES
1.1.1. MODA
Para conceptualizar la moda hay diversos enfoques que van desde lo
psicológico hasta lo superficial, por lo cual esta palabra es vulnerable a
variaciones en sus definiciones.
La moda crea deseos, necesidades y estilos de vida en el ser humano que
conectándose a épocas pasadas, actuales y futuras. Reinventa formas y
conceptos que se ligan íntimamente a mundos individuales o colectivos que
dependen de la misma para expresarse.
Es receptora de todos los cambios sociales, culturales, tecnológicos,
económicos que los debe procesar , absorber y entender para transformarlo
en prendas que identifiquen a cada persona en este universo mediante
variaciones como la necesidad, la belleza, la funcionalidad, la originalidad, lo
lúdico y los estilos de vida que dictan que usar, donde ir, quien ser y como
ser.
(Clase Teórica de Diseño Creativo, 2008)
De acuerdo a Lando, L. (2009). Diseño de Moda Conceptos Básicos.(1ª ed.)
Canadá, Serafini; pg.15 dice : “ el término moda procede del modus latín que
22
significa elección refiriéndose a las costumbres propias de cada etapa de la
humanidad relacionado con la forma de vestir.”
De lo anterior es considerable deducir que la moda es todo estilo que
prevalece, en un determinado momento que tiene correlación con el
constante cambio y etapas de vida causando una gran huella en el
comportamiento humano y viéndose afectado o influenciado por un mundo
de ilusiones, perfección, diseñadores , súper estrellas; que a simple viste son
intangibles o irreales pero deduciéndola se convierte en una comunicadora
de identidad para definir los gustos del ser humano en la moda. El diseño sin
importar el enfoque que tenga es una alternativa para solucionar problemas
sicosociales y por ende el universo de la moda no es la excepción.
Dicho mundo se subdivide en universos de los cuales el Underwear o la
Lencería es uno de ellos, la ropa íntima al igual que las prendas exteriores
tienen el fin de cubrir las necesidades de las personas ya sea por moda,
apariencia, protección, modelación o resguardar sus partes más delicadas
que fue una de las razones para que las civilizaciones se vistieran.
El universo del Underwear en el diseño de modas necesita un proceso de
integración de factores que van desde su estilización hasta estudios
meticulosos de elementos que se acoplen a las necesidades de cada mujer,
como es el caso del diseño, color, función, ocasión etc. Hay varios
23
cuestionamientos sobre como diseñar lencería debido a que tiene varios
funcionamientos; que van desde la protección hasta la corrección de
posturas o modelación del cuerpo de las personas. Al diseñar lencería se
debe establecer lineamientos como el target y estilos de vida a dirigirse,
sumado a ello los diseños no solo deben ser agradables a la vista sino
también contar con un buen fit o ajuste que brinde confort y funcionalidad.
En la actualidad la lencería se ha convertido en un fenómeno que maneja un
mercado especial y excepcional, el cual no solo se basa en diseñar modelos
para cuerpos perfectos, sino que busca cubrir las necesidades de la mayor
parte de los consumidores jugando con materiales convencionales y
tecnológicos que se suman cada vez más a las tendencias vanguardistas.
1.1.2. ASPECTOS SOCIALES DE LA MODA
Jenkyn, S. (2005) considera que el vestuario relacionado con la moda no
solo nos protege de la inclemencias del tiempo sino también mantiene la
privacidad del cuerpo, pero la moda va mucho más allá ya que cumple
funciones en nuestras vidas relacionadas con lo estético, social y sexual.
(p.25)
Las formas de vestir de cada persona están cargadas con información. Este
lenguaje que se transmite de manera libre, también predetermina y ayuda a
24
encontrar la pertenecía de un grupo ya sea como cultura, profesión o estatus
social.
De acuerdo a Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume;
pág.24 dice:
“ este lenguaje por otra parte se ve ligado a la autenticidad para
coincidir lo que se quiere ser con lo que es. La ropa es un elemento
de procesos sociales que posibilita a las personas interactuaciones
con factores ideológicos ,económicos, educacionales, religiosos,
biológicos etc. Los constantes cambios que pueden existir debido a
diferentes facetas o factores como la edad, tendencias, gusto, etnia,
política, moral, necesidades de cada persona conllevan o emergen a
una política de consumo”
Considerando estos aspectos y relacionándolos a la lencería es
indispensable resaltar que dichas prendas cumplen un rol importante en la
vida cotidiana y social de cada ser humano, siendo un símbolo locuaz de
presentación a la sociedad con sus propios erotismos y evolución en cuanto
a conceptos de provocación, libertad, libertinaje y ponderación con recursos
o signos de comunicación asociados, para crear una ideología de
pensamiento y valor a las portadoras reflexionando desde sus propios
conceptos e intuiciones para vestir las diferentes opciones de lencería y así
25
ingresar en un mundo de accesos pluriculturales que permitan ajustarse o
salir de los cánones establecidos sin la magnitud de el señalamiento sino
más bien con la percepción natural de los cambios sociales que enfrenta una
mujer en su entorno, fisicidades, edad, pensamiento, evolución, etc.
1.2. USOS DE LA MODA
La moda define identidades manifestándose en prendas, que desde años
atrás han sido elaboradas con conceptos básicos de adorno, identidad y
funcionalidad. Por ende es imprescindible analizar las necesidades que las
hicieron útiles en su momento y la relación de utilidad en el presente;
examinando los usos de la ropa en ocasiones especiales o manifestaciones
culturales que cada sujeto escoge.
Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume; pg. 24-26
presenta cuatro funciones del vestido “utilidad, pudor, atrevimiento (atracción
sexual) y adorno” . De los cuales es importante destacar las características
de cada uno.
1.2.1. UTILIDAD
Jenkyn, S. (2005) incluye que en la línea del tiempo las necesidades del
hombre han ido progresando y contribuyendo a que las prendas evolucionen
mediante conceptos prácticos de protección, confort, durabilidad, practicidad;
26
que dichos factores se convierten en una pieza clave para los fabricantes y
su conexión con el mercado a dirigirse. (p. 24)
De lo anterior es importante deducir que los consumidores escogen sus
prendas con el concepto claro de utilizarlas con un fin pre-determinado, de lo
cual la lencería no es la excepción ya que dichas prendas deben garantizar
la adaptación y ergonomía necesaria para cuidar las partes más delicadas
de las personas creando una relación cómoda entre prenda y cuerpo con
factores prácticos y de fácil colocación que proporcionen principios idóneos
para el bienestar de la persona.
Si bien la lencería tiene prendas muy prácticas y cómodas por otro lado tiene
líneas más sensuales y eróticas que no crean exactamente prendas fáciles
de utilizar o colocarse, pero si se interrelacionan con las necesidades
ideológicas de cada mujer.
1.2.2. PUDOR
Jenkyn (2005) el pudor se ve ligado al recato, sinónimo de cubrir la
desnudez de los seres humanos con el vestido, como instrumento para
cubrir o disfrazar las imperfecciones físicas. Dicho concepto en diversas
ocasiones contribuyen a crear en las personas percepciones de vergüenza o
inmoralidad hacia el cuerpo desnudo. (p. 24)
27
Considerando lo dicho es indispensable destacar que la lencería ha sido
cómplice del resguardo de la desnudez humana, pero también actuado como
nexo para resaltar la sensualidad del cuerpo. La experimentación del pudor
en la lencería difiere de varias cuestiones que por un lado generan moralidad
y por otro conciben ideas de vergüenza e incomodidad. La ropa íntima es la
explosión entre el recato y la sensualidad que en ocasiones cuida la
intimidad y en otra deja entre ver partes del cuerpo que en los lineamentos
del pudor conceptual serían símbolos de descaro.
La estética y los conceptos ambiguos han degenerado la percepción del
pudor alcanzando límites que logran, que las personas se avergüencen de
su cuerpo y los cubran en su totalidad, pero la lencería tiene un mundo en el
cual no existen barreras que privaticen a nadie de sentirse cómodo con su
propio pudor.
1.2.3. ATREVIMIENTO(ATRACCIÓN SEXUAL)
Jenkyn (2005), el atrevimiento de cada persona aporta a que las prendas
brillen por luz propia complementados con tejidos, texturas, colores,
accesorios que realzan los encantos de la ropa. Existe una gran variedad de
prendas de moda, que están focalizadas en despertar el libido y erotismo del
ser humano, como es el caso de la lencería. (p. 25)
28
Fluged citado Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume;
pg. 25 señala que “el concepto de la zona erógena cambiante propone que
la moda estimula de forma continuada el interés sexual mediante ciclos y
presta atenciones a diferentes partes del cuerpo con fines seductores”
Reflexionando estos conceptos es claro decir que la lencería es uno de los
universos que más contribuyen con el atrevimiento, si bien es cierto que
algunas de las prendas no se ven, cada una tiene su efecto al exterior
creando una cultura de atracción sexual. Además las partes del cuerpo que
cubren la lencería son símbolos de seducción tanto para hombres y mujeres
acompañados de la actitud y el carácter de la persona.
En la actualidad la lencería se focaliza en todo el cuerpo con prendas que
realzan, entallan, destacan, aumentan o disminuyen seguidas de tejidos,
texturas .y colores que crean ambientes y siluetas casi perfectas.
1.2.4. ADORNO
Jenkyn, S. (2005) considera que los adornos son los precedentes de
personalidad, gusto, afición o afinidad por algo pero en muchas culturas
también representan jerarquías o simbolizan alguna creencia. En ocasiones
los adornos no se desempeñan bajo parámetros de confort sino más bien
incomodan y en ocasiones hasta pueden afectar a la salud. Es un
florecimiento visual que puede transformarse o deformarse. (p. 26)
29
Como afirma Jenkyn, S. (2005). Diseño de Moda. (1ª ed.) Barcelona, Blume;
pg. 26 “Los adornos permiten enriquecer encantos físicos, afirmar la
creatividad e individualidad, o señalar la pertenencia dentro de un grupo o
una cultura”
De lo dicho anteriormente es necesario analizar que el adorno en la lencería
se ve reflejado mediante el encanto de perfección estética que contribuyen
a una especie de fantasía, y crea prendas íntimas que contienen elementos
de relleno o presión que en diversas situaciones deforman o incomodan al
cuerpo humano pero potencializan ciertos encantos que la persona desea
destacar.
Por ende la lencería en ocasiones crea mundos ficticios y cánones que los
seres humanos desean alcanzar, pero no todos pueden llegar a esa
perfección o conformidad.
1.3. CATEGORÍAS DE LA MODA
Las categorías de la moda cumplen un rol de estructuración fundamental en
el proceso de moda, estableciendo parámetros mediante un orden lógico y
un estudio inteligente. Este tipo de parámetros permiten direccionar el
mercado o target, desde el momento de la idea de colección y el enfoque a
30
diversas disciplinas apasionantes, estimulantes y creativas que conciernen
al diseño y desarrollo del producto.
(Clase Teórica de Diseño Creativo, 2008)
De lo dicho anteriormente es importante destacar que la lencería no es una
categoría sino más bien un universo de la moda, pero se vera influenciado
de las categorías por medio de su forma de trabajo e industrialización, es
decir que en el proyecto se manejara con los lineamientos creativos del
prontismo y gracias a la técnica de draping se aplicaran bases de alta
costura. A continuación se destacara las características de cada categoría y
su jerarquía en el mundo de la moda.
CATEGORÍAS PRONTISMO PRÉT A ALTA MODA

VARIABLES
PORTER
CARACTERÍSTICAS Prendas de uso diario Prendas de uso Prendas para
y para ocasiones diario y de ocasiones
especiales líneas de ocasiones especiales debido a
moda diversas. especiales con que su realización
características son prácticamente
similares a Alta obras de arte.
Moda.
MODA Siguen las tendencias Propone Propone moda e
del Prét a Porter. tendencias. innovación.
IMAGEN Marca establece Diseñadores. Diseñadores.
identidad.
CONFECCIÓN Combina un 70% a Combina un 60% Prendas realizadas
100% en máquina y a en máquina y un en un 90% a 100%
un 10% a mano. 40% a mano. a mano.
CALIDAD Media/Buena. Alta calidad. Excelente Calidad.
NIVELES Bajo Bajo-Casual Alto

Medio Medio- Ejecutivo Ceremonia
Alto Alto – de noche o
de lux
REFERENTES Zara, Stradivarius Miu miu Balenciaga
Tabla I: Categorías de la Moda

Fuente: Clase teórica de Diseño
Autor: Varios
31
A partir del cuadro realizado se aprecia que la estructura de las categorías
de la moda son fundamentales para determinar las diferencias en el área de
producción, calidad y diseño.
Por ejemplo la Alta Moda tiene como principios la exclusividad en sus
diseños, telas y elaboración a mano que es lo opuesto al Prontismo que
dedica sus esfuerzos a producir ropa en series y considera variables en la
calidad, tiempos y costos de las prendas con el fin de ser más competitivos.
Sumado a ello se encuentra un punto intermedio que es la categoría Prét a
Porter, caracterizada por la posibilidad de producción no masiva pero si en
series inferiores al prontismo, con el uso de telas similares a la alta moda
pero con un precio más competitivo y accesible. Entre estas tres categorías
se determina el ranking de las marcas, ya que por sus técnicas previamente
explicadas, permiten tener un estudio más específico del mundo de la moda.
1.4. UNIVERSOS DE LA MODA
Casua
Sports Active Swim Sleep Work Jeans Street Under
l
Wear Wear Wear Wear Wear Wear Wear Wear
Wear
Tabla II: Universos de la Moda

Autor: Varios
32
Como se puede observar en la tabla anterior existen, varios universos para
diferentes ocasiones de uso, y se desarrollan a partir de eventos como el
deporte, descanso, aventura, diario vivir , etc. Cada uno de esto universos se
han establecido mediante una inspiración y creación adecuada para reflejar
la afinidad y estilo de cada persona, dicho factor se ve implicado en el
universo Underwear que es el entorno en el que gira este proyecto, por lo
cual se lo explicara de una forma más explicita.
1.4.1. UNDERWEAR
Gavarròn, L. (1988) comenta que la ropa interior o íntima son prendas
directamente usadas sobre la piel funcionando como protección para las
partes más delicadas del cuerpo humano. Pero por otro lado se han
transformando en prendas destinadas a embellecer, corregir y modelar la
silueta del cuerpo femenino y masculino llegando a niveles de erotismo, que
dejan ver partes de la ropa íntima como símbolo de provocación.
(pg. 9)
Dentro de este panorama la influencia más destacada en la lencería fue; el
cine que contribuyo con la aparición de iconos como los “Ángeles de
Charlie”, que impulsaron una imagen de mujeres explosivas y sensuales
que portaban ropa interior y vestimenta provocativa. Imágenes de súper
33
estrellas de Hollywood como Rita Hayworth, Marilyn Monroe, Úrsula
Andress, Sophia Loren, Brigitte Bardo, Sylvia Kristel, Kim Basinger o
Madonna han quedado impregnadas en la historia de la ropa interior como
referentes de sensualidad.
(Right, V. (2011). Historia de la Lencería [versión electrónica]. Barcelona:
Recuperado el 02 de octubre de 2012 de: http://www.mayoristadelenceria.com)
Analizando lo dicho anteriormente es importante destacar que la evolución
de la lencería en la sociedad, se ha visto influenciada por factores
socioculturales y avances tecnológicos que han permitido la existencia de
una infinidad de combinaciones de texturas, colores, insumos, formas; que
marcan tendencias y se destacan en las mejores firmas de diseñadores que
crean estilos de vida en los seres humanos.
Hoy en día la lencería es un negocio muy lucrativo que demuestra su
espacio en la sociedad mediante diseños vanguardistas y publicidad que
expone a personalidades reconocidas en el medio artístico o deportivo,
consiguiendo crear ambientes de sensualidad y atracción en hombres y
mujeres hacia dichas prendas. La ropa interior tiene su propio secreto y
sentido que se basa en el respeto de las formas del cuerpo y aporta
comodidad, practicidad, función y utilidad.
34
Imagen 1:Campaña Publicitaria Armani Primavera-Verano 2010

Recuperado de: http://blogs.20minutos.es/quemepongo/files/megcris131010.jpg
(13 de enero del 2013)
1.5. TIPOLOGÍAS DE LA MODA
Las tipologías de la moda se basan en tres grupos, dependiendo de la
naturaleza del evento.
INFORMAL SEMIFORMAL FORMAL
Características: Características: Características:
Prendas des complicadas, Admite la fusión de prendas Prendas que denotan

cortes modernos, tejidos informales y formales sobriedad, elegancia,
ligeros y de fácil buscando un punto rigidez y rectitud utilizada
mantenimiento. intermedio entre las dos. para ocasiones especiales.
Look: T-shirt de punto, jean y Look: Americana, jean, Look: Vestido de Seda,
converse. t-shirt y stilettos. abrigo y stilettos.
Tabla III: Tipologías de la Moda

Autor: Varios
Tomando en cuenta la tabla anterior es importante destacar que en lencería
se aplica considerablemente dichas tipologías, ya que cada prenda interior
debe estar acorde a la prenda exterior con el fin de que no exista des
alineamientos en la vestimenta, adicional a ello también contribuyen a que
exista una adecuada selección de materiales, tejidos e insumos.
35
Por ejemplo en lencería informal el enfoque de creación debe ser prendas
cómodas con tejidos adecuados como el algodón, incorporando tecnologías
que permitan la transpiración adecuada de la piel, prendas sin costuras e
insumos delicados.
En cuanto a lencería formal la base son tejidos muy elaborados como;
encajes suntuosos, transparencias, pedrería, pasamanería y hasta en
ocasiones la elaboración de conjuntos con piedras preciosas completándose
con tecnologías de modelación, aumento, reducción etc. Ya para concluir el
punto intermedio de las dos es la lencería semi-formal que se destaca por la
combinación de tejidos simples y tejidos elaborados, que son los más
utilizados debido a su versatilidad de uso.
1.6. CLASIFICACIÓN DE LAS PRENDAS DE VESTIR
Prendas Prendas Prendas Prendas Prendas

Superiores Inferiores Íntimas Sobre-Todo Enterizas
Son prendas Son prendas Son prendas Se colocan Son prendas
que cubren que cubren que cubren sobre todas que cubren
el torso de la de la cintura nuestras las demás gran parte
persona, de hacía abajo. partes prendas. del cuerpo
la cintura delicadas. como los
hacia arriba. mamelucos.
Tabla IV: Clasificación de Prendas de Vestir.

Autor: Varios
36
1.7. LENCERÍA, DESARROLLO Y ESTILOS
1.7.1. HISTORIA DE LA LENCERÍA
Neret, L. (2008) la lencería desde los albores de la civilización hasta la cima
de su gloria en el cine y la publicidad se ve ligada en el tabú de tabúes,
territorio de predilectos con una correlación directa entre los aspectos de la
vida social y política con la sencillez o el refinamiento; relacionado con los
períodos de paz y bienestar económico que verían aparecer bordados,
encajes y pasamanerías en la ropa íntima. (pg. 12)
La lencería desde sus inicios existía para las damas adineradas como
símbolo de distinción social femenino, conceptualizándolas como la cadena
de un eslabón contemporáneo que jamás se paraliza y lleva incesablemente
a lo que fue antes y lo que será mañana.
Prendas y sus funcionalidades eróticas o no, son la pertenencia de una o
otra época con nuevas estéticas y modos de vida. No solo han
desempeñado papeles de higiene y protección sino también de expresión
imponiendo nuevas formas y modos de la vida buscando modelar la figura
hasta convertirse en una arma de seducción de gran importancia en el
mundo.
37
Como afirma Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona,
Tusquets; pasta final “precisamente es el terreno de lo oculto, de lo no
visible de lo que se sugiere, pero que no se enseña, donde mejor se
aprecian las diferencias nacionales, por un lado y de clase por el otro ”
Por lo dicho anteriormente se deduce que la lencería ha facilitado, que
prendas interiores ostenten en el exterior como en su día sucedió con las
camisillas o actualmente los corpiños y corsés conocidos en ocasiones como
símbolos de coquetería, provocación y modelación de la figura. La
sensualidad y la sofisticación son las líneas guías sobre las que gira la ropa
interior e involucra diferentes estilos como: romántico, innovador, sensual,
trasgresor, en directa analogía con la moda que se impone sobre la pasarela
en cada momento.
1.7.1.1. EDAD ANTIGUA
La lencería inicia su desarrollo principal en las antiguas Grecia, Roma y
Egipto, donde las mujeres empezaron a desarrollar prendas que pretendían
tapar sus zonas púdicas, para que los hombres las vieran con mayor
respeto.
38
Por ende el contexto histórico es imprescindible en la evolución del presente
proyecto, debido a los diferentes aportes provenientes desde las más
antiguas épocas conjuntamente con sus culturas, sociedades y creencias
que forman una base o respaldo de la evolución de la lencería.
1.7.1.1.1. GRECIA
Las civilizaciones Griegas Clásicas, se remontan desde la edad del sexto
milenio A.C. durante el periodo comprendido entre aproximadamente 1600
A.C y 350D.C.
Algunas culturas sobresalieron otras en cambio fueron absorbidas y aunque
no se tienen grandes evidencias de la ropa interior, se sabe que los
cretenses celebraban la figura femenina en toda su sensualidad gloriosa;
como se puede destacar en la figura de una mujer encontrada en Creta hace
2000 años A.C, en la cual se destaca un antecesor del corsé hecho a base
de huesos y tejidos naturales (fig.2), prenda que actuaba empujando el
pecho al desnudo hacia arriba.
(Coverage, P. (2010). Historia de la Lencería [versión electrónica]. Londres:
Recuperado el 08 de octubre de 2012 de: http://www.dollhousebettie.com/history-of-
lingerie-pinup/)
39
Imagen 2: Historia de la Lencería

Recuperado de:
http://arquehistoria.com/wp-content/uploads/2012/07/Creta_mujer_corse.jpg
(15 de septiembre del 2012)
De lo dicho es imprescindible decir que las modas se transmiten, adoptan o
en ocasiones son despreciadas, como es el caso del corsé cretense y su
negada acogida en la Grecia Antigua ya que esta prenda fue signo de
obscenidad y no se podía tolerar ello en la sociedad ateniense.
Neret, G. (2008) una de las prendas más importantes en la Grecia Antigua
fue el zóster ceñidor que consistía en una larga banda de paño o lino
utilizada por las jóvenes solteras en la cintura para resaltar su figura y
feminidad (fig.3), complementándose con ella existía la zona una banda
ancha que ceñía el vientre presionándolo para aplanarlo y hacerlo semejante
al de un muchacho. Reflexionando de lo anterior, dichas prendas podrían ser
un antecedente de lo que hoy llamamos faja modeladora. (pg.18)
40
Imagen 3: Ropa interior Femenina en la Antigua Grecia.

Recuperado de http://arquehistoria.com/wp-content/uploads/2012/07/Zeus_Hera.jpg
Otras prendas íntimas femeninas fueron el apodesmo (fig.4), un tipo de faja
o banda alrededor de los pechos y caderas generalmente de lino o lana
ricamente adornada con cintas de colores, muy utilizado por las mujeres
casadas. El mastodeton (fig.4), una banda de lino usada para aplanar los
pechos femeninos importante para las atletas ya que mantenían sus pechos
firmes.
(Ewing. E (1999). Underwear [versión electrónica]. New York : Recuperado

el 08 de noviembre de 2012 de: http://www.randomhistory.com/1-
50/028lingerie.html)
Imagen 4: Figura de Afrodita y Prendas Femeninas

Recuperado y Editado de: http://www.flickr.com/photos/piedmont_fossil/5435164892
El strophium (fig.5), era considerado también una prenda íntima femenina,
41
consistía en una banda estrecha, trenzada usada sobre la túnica para
apoyar el busto y añadir conformación.
Imagen 5: Prendas Femeninas de Grecia Antiguas

Recuperado de http://corsetstory.altervista.org/Greci1.jpg.
A excepción de las mujeres, los griegos aristócratas no fueron dados a cubrir
sus partes íntimas, debido a su gusto por la belleza del cuerpo desnudo. La
ropa interior femenina establecía estado civiles y posición social
complementándose con la idea de Neret, G. (2008). 1000 Dessous . (25ª
ed.) Barcelona, Taschen ; pg. 29; “ la ropa interior como arma de seducción
gracias a sus finos detalles y telas”.
De lo dicho anteriormente se puede destacar que la ropa interior en Grecia
se focalizaba en el torso femenino y las partes delicadas inferiores solo eran
cubiertas por túnicas. Relacionando dichas prendas con la actualidad se
puede decir que son antecesoras del brassier y corsé actual
conceptualizando la funcionalidad como un rol importante al momento de
utilizarlas, claro ejemplo es el "mastodeton" que no está alejado del
sujetador deportivo actual debido a sus características de soporte. Adicional
42
a ello existió una iniciativa de utilizar dichas prendas para fines higiénicos o
estéticos debido a sus tejidos, formas y colores.
1.7.1.1.2. ROMA
Neret, G. (2008), la ropa interior en la época romana manifiesta liberación
sexual inspirada en las cortesanas romanas 1 , complementándose con la
idea de un lugar, en la sociedad para la mujer. (pg. 36)
Contrastado a ello existió la dominación religiosa cristiana que en vez de
cambiar estos conceptos trajo consigo una represión liberal que duraría
siglos. (pg. 35)
Durante los primeros años del Imperio Romano las mujeres siguieron la
moda de las mujeres Griegas, como fue el caso del cestus (fig.6) prenda
similar al zóster de las griegas pero más estrecho como un cinturón fijo.
Imagen 6: Vestimenta Imperio Romano

Recuperado de: http://www.taringa.net/posts/femme/Megapost.html
1
Cortesanas Romanas: Prostitutas de la Edad Antigua. Nota del Autor.
43
Las mujeres también mantenían adaptaciones del apodesmo griego que al
principio fueron bandas para los pechos y las caderas, pero poco a poco
debido a sus modificaciones estas fueron llamadas taenia (fig.7), cuya
misión era la de resaltar el pecho a modo de corsé y su material era de
cuero.
Imagen 7: Vestimenta Imperio Romano

Recuperado de: http://www.xtimeline.com/__UserPic_Large/3157/ELT200711081322123877810.GIF
Las niñas romanas vestían con bandas denominadas Fascia Capitium (fig.9),
que cubrían los pechos y tenían como propósito detener el crecimiento o
controlarlo. Las mujeres maduras por su parte utilizaban una banda suave
de cuero, que aplanaban los senos y los ocultaban llamada Fascia Mamillare
(fig.9), dichas bandas ayudaban a ocultar los pechos grandes debido que en
la República Romana los senos grandes no estaban de moda, por último la
Fascia Toenia (fig.9) cumplía la función de resaltar el pecho u ofrecerle
soporte.
44
(Crociy. P (2000). History of Lingerie [versión electrónica]. Barcelona:

Recuperado el 12 de noviembre de 2012 de: http://www.taringa.net/posts/
14189921/La-historia-de-la-lenceria-Megapost.html)
Otra de las causas para utilizar estas prendas, se debió a una medida
preventiva hacía los hombres, ya que el poder de la forma femenina podía
ocasionar que ellos olviden sus deberes con el estado romano y con este
tipo de vestimenta conseguía que el cuerpo femenino se conciba lo más
inofensivo posible.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Rome [version electrónica].

Londres: Recuperado el 20 de diciembre de 2012 de:
http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&l
ang=en&show=History-of-Lingerie-III-Rise-of-the-Roman-Courtesan.html)
Imagen 8:Estilos de Fascias

Recuperado de :http://plasticayreconstructiva.files.wordpress.com/2011/06/fig-2-bandeletas-
usadas-por-griegas1.jpg
Parte esencial de la formación romana era la cultura deportiva y para ello las
mujeres utilizaron un sistema de ropa interior que no esta alejado del bikini
actual (fig.10), especialmente utilizado para deportes en el agua y circo de la
época.
45
Imagen9: Brassier y Calzas de Mujeres Romanas

Neret, G (2008),Bra and briefs worn by female athletes, Recuperado/Escaneado del libro
1000 Dessous(pag.28)
Neret, G. (2008), los romanos a diferencia de los griegos que amaban el
desnudo utilizaron hombres y mujeres el subligar o subligaculum (fig.11),
una especie de pañal que cubría el área genital para proteger sus partes
nobles y también el vientre, sujetos con un ceñidor. El subligar femenino era
un poco más delicado, como una especie de braguitas actuales. (pg. 26)
Imagen 10: Subligar o Subligaculum Masculino

Recuperado de: http://allfashionallstyle.es/wp-content/uploads/Subligaculum
Otra de las prendas que compartían tanto hombres y mujeres fue la
subucula (fig.12), parecida a una túnica interior similar a una camiseta de
algodón o lana utilizada también como camisón y ha llegado hasta nuestros
46
días a través de mosaicos frescos y estatuas de la antigüedad.
Imagen11: Subucula Unisex

Recuperado de:
http://arquehistoria.com/wpcontent/uploads/2012/07/subucula_femenina1.jpg
Basada en la información detallada anteriormente se puede concluir que la
ropa interior romana halagaba y glorificaban la forma femenina, debido a el
cuidado especial que daban a su cuerpo pero también se tenía un claro
precedente que las formas femeninas podrían ocasionar revolución dentro
de la sociedad y a su vez podrían las mujeres cumplir un rol más importante
en la sociedad.
1.7.1.1.3. EGIPTO
La cultura egipcia no utilizo el concepto de ropa interior en su vestimenta
sino el de túnicas, taparrabos y enaguas como ropa normal poli-funcional.
Los egipcios consideraban que la vestimenta era un signo de estatus, las
coloraciones, telas, material y el movimiento de los plises de cada túnica
egipcia representaba el rango que se ocupaba en la sociedad.
47
Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline;
pg. 70 ; dice que “ Las mujeres vestían estrechas túnicas (fig.13), como ropa
interior y exterior que iban debajo del pecho hasta los tobillos por lo tanto no
llevaban nada en sus zonas delicadas inferiores y el busto se mostraba sin
ningún problema.”
Las damas egipcias por lo general de clase alta utilizaban dos túnicas, una
era casi siempre transparente y la otra de color mate, siendo imprescindible
considerar que este tipo de sobre-posición dio origen al concepto de enagua
mediante un florecimiento de transparencias, pliegues y drapeados ligados al
cuerpo femenino de silueta curva y suave.
Imagen 12:Vestimenta Femenina Egipcia.

Recuperado de http://www.absolutegipto.com/la-musica-del-antiguo-egipto
Los egipcios consideraban que el hombre era superior a la mujer, por ello la
ropa interior era exclusividad de ellos, salvo las concubinas y las prostitutas
de clase alta. Por su parte los esclavos y siervos estaban desnudos o
llevaban un simple taparrabo o derivados del mismo.
48
El taparrabo consistía en un pedazo triangular generalmente de cuero de
animal, lino o algodón, que se complementaba con cintas cosidas en las
esquinas atadas alrededor de la cintura, en el transcurso de la civilización el
“taparrabo” fue tomando su importancia y se lo utilizaba debajo de las
túnicas con una función diferente a la de proteger, sino más bien como un
factor que indicaba riqueza y estatus pero de todas formas protegía las
zonas más delicadas, del clima y agresiones de la naturaleza. Una de las
prendas que se relaciona como antecesor directo del calzón o interior fue la
“schenti o shenti”(fig.14), que por lo general solo era utilizado por los
faraones y se mantenía por cinturones.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie [version electrónica]. Londres:

Recuperado el 25 de noviembre de 2012 de:
http://www.dollhousebettie.com/history-of-lingerie-pinup/)
Imagen 13: Figura de Shenti

Recuperado de: Imagen 14: Vestimenta Egipcia
http://www.historiadeltraje.com.ar/images/Ind% Recuperado de: http://3.bp.blogspot.com.jpg.
20Egipto/schenti.jpg (28 de septiembre del 2012)
Resumiendo lo dicho se puede destacar que la sociedad egipcia baso su
49
estilo de vida en cánones de belleza que se mantiene hasta la actualidad
como el cuidado de la piel, cuerpo, vestimenta y maquillaje, los egipcios no
pensaron en absoluto en disimular o esconder su cuerpo por creencias
morales y religiosas.
Destacando los sucesos de la Edad Antigua, se puede percibir que tanto los
Griegos, Romanos y Egipcios formaron las bases de la ropa interior con
conceptos como; proteger, esconder y resaltar. En muchos de los casos las
personas no llevaban nada debajo pero eso no significaba signo de
vergüenza ya que para ellos el cuerpo era un templo para cuidar.
Es indispensable analizar este proceso de origen de la lencería, debido a
que contribuye a la creación de colecciones del presente proyecto con un
enfoque de funcionalidad como primer arma de instauración y parametriza
conceptos de cuidado, limpieza, comodidad y el camino al erotismo.
1.7.1.2. EDAD MEDIA
La Edad Media fue una época dorada para la lencería, la seducción, el amor,
el romance y el sexo jugaron un papel importante para que en los seres
humanos crezca la fascinación a la ropa interior.
La vestimenta seguía siendo un símbolo de rango social pero la lencería
50
cumplió un rol muy importante en la estilización del cuerpo femenino
enfatizando la cadera y cintura borrando prácticamente el busto. La piezas
de lencería comprendía de un camisa o “chemise” (fig.16), hecha de
algodón o lino, que tenía un aspecto de túnica con cuello circular o cuadrado
habitualmente adornada con ricos bordados. Dicha camisa se colocaban
debajo de sus suntuosos vestidos y corpiño siendo visible, debido a sus
largas mangas que adicional destacaban la posición social de la persona.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Middle Ages [versión

electrónica]. Londres: Recuperado el 28 de diciembre de 2012 de:
ang=en&show=History-of-Lingerie-Part-Four-The-Middle-Ages.html)
Imagen15: Chemise
Recuperado de http://cawhittaker.files.wordpress.com/2012/10/corset-chemise-
pocket-hoops.jpg
(1de octubre del 2012)
Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona, Tusquets; pg. 31
comenta que “el corpiño más destacado de la época fue llamado “cotte”
(fig.17), que proporcionaba la silueta perfecta en “S” de la época medieval.”
51
Imagen 16: Corpiño Cotte

Recuperado de
http://1.bp.blogspot.com/_7THIZkKOeRQ/S00U46aqouI/AAAAAAAAAMQ/CZlMeLS2UlA/s1600/16th+y
es.jpg
(01 de octubre del 2012)
Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline ;
pg. 80 comenta que “Las mujeres no llevaban nada en su zona inferior, solo
estaba cubierta por enaguas de lino que les ayudan a proteger y adicional a
ellas se colocaban medias o calzas hasta las rodillas sujetadas por ligas
bordadas considerándose un accesorio primordialmente erótico.”
Urderneath, H. (2005) los hombres utilizaban como prenda interior superior
el jubón que era una camisa estrecha con o sin mangas colocada debajo de
otras prendas, pero su uso como prenda exterior se va acentuando con el
paso de los años. En cuanto a las prendas inferiores existieron las bragas y
calzoncillos, el uso de dichas prendas estaba generalizado solo para los
hombres y se conforma de una pieza de lino o algodón muy amplia que se
ajustaba a la cintura y a las piernas.(pg.82)
52
Imagen17: Prenda Interior Masculina

Recuperado de: http://mercadosmedievalesyrenacentistas.blogspot.com
Urderneath, H. (2005) la gran novedad de la época en la vestimenta
masculina, fue la aparición del traje corto, por lo tanto las calzas se cosen
entre sí e incorporan una pieza
triangular llamada “braye” o braga (fig.19), que cubre la abertura delantera y
trasera. Siendo este un antecesor directo de la bragueta.(pg.84)
Imagen 18 : Braga o Braye

Recuperado de:
http://opusincertumhispanicus.blogspot.com/2012/06/resumen-visual-de-las-prendas-llamadas.html
53
Como se observa la sociedad medieval puso énfasis en la diferenciación de
las formas femeninas y masculinas, dando paso a estudios técnicos en la
confección y ensamblaje de lencería para crear nuevas formas y cortes que
se adecuen de mejor manera a las zonas íntimas.
1.7.1.3. RENACIMIENTO
El Renacimiento tuvo un nuevo enfoque, la rígida moral adoptada de la
época medieval comienza a disiparse y el arte tiene gran influencia, los
pintores del Renacimiento como Botticelli 2 y Tiziano 3 crean una nueva
estética que fue pionera en la representación exacta del cuerpo humano. Por
lo tanto nace un nuevo concepto que destaca las voluptuosas curvas
femenina y la lencería es la escogida para marcar dicha tendencia siguiendo
la línea de atracción de la época, realzando lo erótico.
El corsé se convirtió en la prenda central de la ropa íntima, fabricado con
hueso de ballenas, las mujeres lo llevan de una forma muy ajustada dando
lugar a la silueta de reloj de arena donde sobresale el busto.
La parte superior del cuerpo femenino se oprimía con una prenda interior
2
Sandro Botticelli: pintor cuatrocentista italiano, (Florencia, 1 de marzo de 14451 – Florencia, 17 de mayo de
1510). Nota del Autor
3
Tiziano Vecellio: fue un pintor italiano del Renacimiento, uno de los mayores exponentes de la Escuela
veneciana. (Pieve di Cadore, Belluno, Véneto, hacia 1477/1490 - Venecia, 27 de agosto de 1576). Nota del Autor
54
llamada “basquiña”, tipo corsé de materiales rígidos, proyectando el pecho
hacia arriba y aplanándolo.
Imagen 19: Corsé y Estructura de vestimenta del Renacimiento

Neret, G (2008), Iron body and Estructure,
Recuperado/Escaneado del libro 1000 Dessous(pag.32)
Los corsés se endurecen hasta el punto de ser peligrosos y restringidos por
los médicos debido a que ellos afectaban la salud de sus portadoras. Sin
embargo varias mujeres del renacimiento continuaban adhiriéndose a ellos
con el concepto de que; el sufrimiento es parte de la belleza y vida de una
mujer.
De acuerdo a Gavarròn, L. (1988) otras de la prendas femeninas íntimas
fueron; los verdugados estructura formado por aros internos como enagua
que servía para dar volumen a los vestidos, la camisa interior de lino blanco
acompañada de la “cota” o vestido interior; las calzas femeninas sujetas por
ligas todavía estaban en auge, aunque ya a mediados del renacimiento
55
Catalina de Médici4 , adopto el uso del calzón y los bautizo como “brides á
fesses” o “bridas para nalgas”, dichos moldeaban los muslos y se unían a
las rodillas mediante ligas. (pg. 63)
El material utilizado para su fabricación fue el lino y el algodón para después
ser confeccionados en tejidos de seda y bordados en oro o plata. Esta
invención fue muy importante para la mujer ya que ayudó a que pudieran
montar a caballo de lado, aunque esto no se extendió en toda Europa ya que
algunos países como Alemania e Inglaterra el calzón fue símbolo de repudio.
La vestimenta interior masculina continuo con la línea del Medioevo, el jubón
lo llevaban debajo de toda su vestimenta, aunque se fue mostrando más
como una prenda exterior y la bragueta además de ser un triángulo protector
era relleno para resaltar la zona masculina como signo de virilidad, la
prenda se adhería al jubón por medio de cordones.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Revival [version electrónica].

Londres: Recuperado el 01 de enero del 2013 de:
http://www.dollhousebettie.com/index.php?option&show=HOLLYWOOD-
History-XI-The-Retro-Revival.html)
Neret, G. (2008) comenta que las calzas tuvieron algunas variaciones en
cuanto a su forma, unas eran mas holgadas y otras más ceñidas; estas
últimas solo las llevaban los hombres más adinerados debido a que las
piernas bien formadas era señal de masculinidad y sobre las calzas los
4
Catalina de Medici: Noble franco-italiana, reina consorte de Francia desde 1547 a
1559.Nota del autor.
56
hombres llevaban medias hasta las rodillas sujetas por finas cintas, que se
las podía ocultar realizando un doblez a la media en su parte superior.(pg.
28)
Imagen20: Vestimenta del Renacimiento

Recuperado de:
http://3.bp.blogspot.com/_Uc9KQ2dcqzE/SslKOsEpzuI/AAAAAAAABaE/
El renacimiento engalana la belleza por el cuerpo, se proyecta la
magnificencia de los trajes, el lujo y tejidos ricos, acompañados de la
suntuosidad de joyas y encajes. Existe un refinamiento de la vestimenta en
busca de la elegancia y el buen vestir, asumiendo que las prendas íntimas a
pesar de que no se ven, deben ser bellas y fastuosas.
1.7.1.4. SIGLO XVII
En este siglo no hubieron cambios radicales en la lencería aunque se
modificaron ciertas cosas. Las damas y su uso del calzón se democratizo
pero a menudo muchas mujeres se olvidaban de colocárselos debido a la
falta de costumbre y algunos reyes no estaban totalmente de acuerdo con
57
dicho uso.
Urderneath, H. (2005). A History of Lingerie. (2ª ed.) New York, Assouline ;
pg. 100 ; comenta que en este siglo se reprochaba las conductas muy
libertinas por lo tanto no eran permitidos los escotes muy profundos, las
medias junto con las ligas debían ser de colores sobrios, no extravagantes
ya que de esta forma se controlaba que cada persona se vistiera de la forma
más adecuada para diferenciar las clases sociales.
Fluged citado Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona,
Tusquets; pg. 30 señala que “ el corsé a principio de siglo seguía siendo
rígido; llamado La Gourgandine, es una especie de faja que ciñe el pecho
desde debajo de los senos hasta la cintura y que termina en punta sobre el
vientre”.
Las variantes de los corsés dieron como resultado nombres pintorescos
como relata Neret, G. (2008). 1000 Dessous . (25ª ed.) Barcelona, Taschen ;
pg. 32 que fueron:
“Le mosquetero (el mosquetero), L'Innocente (los inocentes), La Culbute
(la caída), Les Guépe (las avispas), Le Boute-en-tren (el cable de alta
tensión), Le Tatez-y (viene-de), Les Engageante (las coquetea),
Lèffrontée (la descarada bribona), La Criarde (el show-off),etc., los
58
corsés tiene un lado moral y estético; el primero alude a la extrema
disposición de borrar los pechos y la segunda alude a la delgadez. “
Gracias a la desaparición del verdugado en este siglo la mujer experimenta
líneas más sueltas en la lencería como las enaguas descritas por Gavarròn,
L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona, Tusquets; pg. 91 con los
nombres de “ La secréte , La friponne y La modeste, superpuestas en este
orden ayudaban a ceñir el cuerpo femenino y contribuían a la silueta
impuesta por la época.”
Gavarròn, L. (1988) los hombres no quedaron a un lado del impacto del
corsé, tal vez no con el mismo furor femenino pero se utilizaron para
modelar y otorgar una apariencia más estilizada para la aristocracia
diferenciando clases sociales, por lo demás la ropa interior masculina no
sufrió grandes cambios de los que ya había adoptado del anterior siglo.
Imagen 21:Vestimenta del Siglo XVII

Recuperado de:
http://mercadosmedievalesyrenacentistas.blogspot.com/2010/12/lahistoria.html
59
En este siglo la estilización y embellecimiento del cuerpo humano va de la
mano de la lencería debido a que la misma debía proyectar una silueta
perfecta al exterior. Dicho concepto es importante para la creación de
diseños de lencería ya que como segunda piel debe aportar comodidad y
estilización en la silueta humana.
1.7.1.5. SIGLO XVIII
En sus inicios se mantuvo la silueta amplia destacando las caderas con gran
volumen que parecían flotar a la par de numerosos encajes, volantes, y
plisados, pero mientras avanzaba el siglo las faldas se fueron modificando y
se caracterizaron por ser siluetas más sueltas combinada con tejidos ligeros
y volátiles.
A raíz de la Revolución Francesa los pechos femeninos ya no se comprimen
y los corsés son confeccionados por sastres que buscaban materiales
suaves para el cuerpo femenino como el fieltro. La revolución de 1789 marco
un hito muy importante en la organización social, la monarquía desaparece y
con ella el uso constante del corsé y los miriñaques. Las mujeres adoptan el
estilo griego y por primera vez el corsé aparece como una prenda totalmente
íntima y de la aristocracia.
Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Century XVIIl [versión electrónica].

Londres: Recuperado el 01 de noviembre del 2012 de:
http://www.dollhousebettie.com/index.php?option=com_myblog&Itemid=80&lang=en
&show=Isador-Duncan-20th-Centuty-Muse.html)
60
Urderneath, H. (2005) la ropa interior femenina se destaco por abundantes
enaguas holgadas y se popularizaron más en la sociedad cuando el
concepto de tener una contextura gruesa era símbolo de abundancia (fig.23);
las telas utilizadas al principio eran sedas, encajes, guipures, pero dichos
tejidos no protegían de las inclemencias del tiempo por ello se empezaron a
utilizar tejidos de lana para sus prendas interiores. (pg. 95)
Imagen 22: Vestimenta del Siglo XVIII

Recuperado de: http://ist14.filesor.com/pimpandhost.com/3/6/3/4/36345/Z/2/U/U/Z2UU/1790sdress.jpg
En cuanto a las bragas o calzones a pesar de su democratización en el siglo
anterior su uso no era constante en las mujeres por lo que existían relatos e
historias cómicas-vergonzosas de mujeres que no los llevaban.
Como afirma Gavarròn, L. (1988). Piel de Ángel. (2ª ed.) Barcelona,
Tusquets; pg.121 “a finales del siglo se extendió la costumbre en las
mujeres de vestir una especie de pantalón íntimo femenino ( fig.24), para
cubrir sus piernas y así terminar con los vergonzosos accidentes, de dicha
reforma no todas estaban muy de acuerdo debido a que algunas mujeres
deseaban enseñar los atributos de sus piernas.”
61
Imagen 23: Lencería Íntima Siglo XVIII

Recuperado de:
http://ist13.filesor.com/pimpandhost.com/3/6/3/4/36345/Z/2/U/X/Z2UX/1800underwear.jpg
llamadas.html
Los hombres mantuvieron su vestimenta compuesta de las chaquetillas, los
calzones ajustados hasta la rodilla conjuntamente con la braga, las corbatas
en vez de las golillas, las pelucas y los grandes sombreros.
De lo relatado anteriormente es importante destacar que en este siglo se
enfatiza el interés por la búsqueda de tejidos adecuados para las prendas de
lencería, dato que no está alejado de la actualidad ya que para la creación
de dichas prendas una de las partes elementales es la elección de telas, de
las cuales se debe realizar un minucioso estudio de sus composiciones y
procesos de producción para así calificarlas como tejidos adecuados para
las zonas íntimas.
1.7.1.6. SIGLO XIX
A la vuelta del siglo XIX la democracia y el respeto de los derechos
62
individuales se había instalado y la moda cambio mediante procesos de
mecanización y confección.
La moda como hoy se la entiende se ve altamente influenciada con el primer
modisto conocido como Charles Frederick Worth en 1856, año que abrió su
casa de moda en París y trajo consigo un movimiento nuevos modistas/os ,
que se consolidaron como creadores.
(Burne, L. (2007). Diseñador pionero [versión electrónica]. Barcelona :

Recuperado el 25 de enero del 2012 de:
http://www.numendigital.com/index.php?articulo=749)
Como afirma Lynn, Eleri. (2010). Underwear Fashion on Detail . (1ª ed.)
Barcelona, Hardcover ; pg.110
“La ropa interior femenina se afianzo con los pantalones íntimos largos y
transparentes ricamente bordados mostrándose por debajo del vestido
para llamar la atención. En 1840 cuando la crinolina y los miriñaques
volvieron con furor las prendas interiores femeninas de la Belle Epoque
no se quedaron atrás con colores blancos, transparencias, tejidos
cargados de bordados a mano, aplicaciones de encajes, alforzas,
valencianas, bordados y pasa cintas.”
La ropa interior femenina ya a finales del siglo y principios del XX se
estandarizo en camisa, calzones largos y corsé con liguero para poder
adherir las medias , llevando también enaguas o cubrecorsé. En este tiempo
la superposición de las prendas interiores ya no distinguía las clases
63
sociales, sino más bien la riqueza de los tejidos.
Las mujeres ocupaban su tiempo vistiendo copiosas capas de camisolas,
camisetas y enaguas. Dichas se dieron por desaparecidas en el la revolución
de la licra o fibra sintética, que surgió alrededor de 1900.
Imagen 24: Lencería del Siglo XIX

Recuperado de http://4.bp.blogspot.com/_AbeQ-V24DWc/lingerie2.jpg
La ropa interior masculina se simplifica y a finales del siglo aparecen los
famosos “Union Suit”, tratándose de una prenda de una sola pieza que
cubría brazos y piernas, adicionando botones en el centro. Tenía una solapa
abotonada en la parte trasera para facilitar ir al baño.
(Coverage, P. (2010). History of Lingerie of Century XIX [versión electrónica].

Londres: Recuperado el 06 de noviembre del 2012 de:
ang=en&show=Isador-Duncan-20th-Centuty-Muse.html)
64
Ilustración 25 Union Suit

Recuperado de: http://www.undershirtguy.com/wp-content/uploads/2011/03/mens-union-
suit-ad.jpg
1.7.1.7. SIGLO XX
En los albores de este siglo se mantiene la moda “romántica” del siglo
anterior, pero influenciado por el Art Nouveau5 en lo decorativo. El mundo
del deporte y el baile hace su impresión sobre la ropa interior ya que
requiere de mayor libertad de movimiento y por ende se desprenden del
corsé en su totalidad.
La vinculación del sostén actual fue gracias a Mary Phelps Jacob en 1913
que considero que el corsé era demasiado restrictivo para bailar es así que
lo soluciono con dos pañuelos de seda, un poco de cinta rosa y mucho
ingenio (fig.27), dicho sujetador era suave y pequeño el cual dio una
separación natural al busto. Más tarde vendió la patente a la Warner
Brothers.
5
Art Nouveau: estilo decorativo, arte nuevo, joven, libre y moderno, que representa una
ruptura con los estilos dominantes en la época.
65
(Kubrick, B. (2010). Mary Phelps Jacob [versión electrónica]. Barcelona:

Recuperado el 25 de noviembre del 2012 de:
http://enlacresta2.wordpress.com/2010/06/02/mary-phelps-jacob-y-el-
sujetador/)
Imagen 26 : Brassier de Mary Phelps.

Recuperado de http://www.undershirtguy.com/wp-content/uploads/2011/03/mens-union-suit-ad.jpg
La Primera y la Segunda Guerra revoluciono el mundo de la lencería con la
invención de nuevos materiales que dieron paso a la conceptualización de
la funcionalidad y comodidad creando prendas más cortas y de fácil uso. En
1935 Warner Brothers presento las tallas en copas que se identificaron por
letras del alfabeto y consistieron en cuatro tallas de copas: A, B, C y D.
(Almillen, F. (2005). Identificación de Tallas [versión electrónica]. Barcelona:

Recuperado el 29 de noviembre del 2012 de:
http://amolamoda.net/index.php/2008/09/10/cook-en-baf-week/)
Los cambios más radicales se dieron por diseñadores como Christian Dior
proyectando sensualidad y provocación gracias a su creación del New Look,
la figura femenina se avivó con todas sus curvas.
Neret, G. (2008) ya en el década de los 60 la moda jipi hizo su aparición con
66
una cultura feminista que quemaba los sujetadores como señal de protesta,
las telas se vistieron de flores y estampados, enlazados a la naturaleza. A
comienzos de los 80 la lencería se ve ligada al concepto de ícono sexual,
representado por súper estrellas como Madonna que incentivaron usar
lencería sofisticada, llamativa, llena de encajes y detalles.
Imagen27: Lencería Siglo XX

Recuperado de:
http://www.lenceria-fina.com/wp-content/uploads/2011/01/lenceria- antigua11.jpg
1.7.1.8. SIGLO XXI
Desde la década de los noventa y hasta nuestros días la lencería a
evolucionado a pasos agigantados actualmente las prendas íntimas gozan
de conceptos inteligentes, estructuraciones innovadoras y tejidos, que se
transforman en prendas indispensables en el guardarropa femenino.
Un claro ejemplo del avance de los brassieres; es el Wonder-Bra sostén
inteligente que aumenta y enaltece el busto sin una intervención médica,
actualmente la lencería esculpe la figura sin la dictadura de los antiguos
67
corsés. La evolución de su estilos ha contribuido a la libre adecuación de la
vida de cada mujer en diferentes etapas, desde el desarrollo hasta la vejez y
en varias ocasiones ayudan a disimular ciertas secuelas de alguna
enfermedad.
(Karshan, R. (2003). Siglo XXI [versión electrónica]. Barcelona: Recuperado

el 30 de noviembre del 2012 de:
http://www.taringa.net/posts/femme/14189921/La-historia-de-la-lenceria-
Megapost.html)
Los colores desde los tonos blanco, beige y negro evolucionan hacia toda la
paleta de colores adquiriendo una simbología, por ejemplo el rojo evoca
pasión y deseo ; el rosa o celeste se transforman en una imagen romántica
e inocente; el blanco implica pureza, los colores intensos son sinónimo de
juventud y libertad. La lencería conlleva estilos : sensuales, románticos,
modernos, trasgresor, etc., que imponen nuevos estilos y tendencias sobre
la pasarela en cada momento.
La lencería no solo gira alrededor de la mujer sino también del hombre, la
ropa íntima masculina se ha convertido en un connotación erótica y este
mercado se ha desarrollado impresionantemente. La mujer y el hombre han
evolucionando asumiendo un rol más activo de autoconfianza y seguridad,
por lo cual los diseños son mucho más arriesgados y estudiados.
Prendas que años atrás fueron interiores se han ido transformado ha
exteriores como parte de la moda y el gusto. Como por el ejemplo : los
68
corsés lucen como parte de la moda exterior sobre camisas o solos; las
mujeres utilizan ropa interior que varían desde el panty tradicional hasta
tangas extrovertidas y en ocasiones llega a dejarse entrever bajo el
vestuario exterior como seña de coquetería y provocación.
Concluyendo con la historia de la lencería es importante decir que la misma
creció a la medida de todos los hechos de la sociedad, se fue modificando
desde el cubrimiento opcional de las partes íntimas y la utilización de las
prendas como arma o barrera para que exista respeto de los hombres hacia
las mujeres. Adicional a ello la lencería se enriqueció mediante los avances
tecnológicos que contribuyeron a la realización de prendas más provocativas
eróticas y modeladoras, su rol en la sociedad como instrumento de
diferenciación también motivo a la creación de prendas con estudios de
patronaje, insumos, tejidos y accesorios que dieron paso a un mercado que
actualmente mueve millones de dólares y tiene diversos estilos que
consideran todos los detalles para la creación de colecciones enfocadas a
diferentes actividades que realizan hombres y mujeres.
1.7.2. PRENDAS PRINCIPALES DE LENCERÍA
Bragas, Panties o Prenda íntima inferior femenina.

Calzones.
Cambios según la evolución de la moda y
el tiempo.
69
Tanga o Hilo Ropa interior, cuya parte trasera va desde

dental una cuerda delgada hasta una pequeña
hililla de 2cm, que se conecta a la cintura
en forma de triangulo o en forma de “T”.
Descubriendo ambos glúteos.
Sujetador, Prenda íntima superior femenina.

Brassier o
Consiste en dos copas que cubren total o
Sostén.
parcialmente los senos, sujetas por
bandas superiores y laterales.
Corsé o Corpiño. Prenda íntima superior femenina.

Estiliza la silueta femenina, resalta las
curvas, reduce la cintura , marca el busto
y cadera.
Baby Doll. Prenda íntima tipo vestido que denota

sensualidad y fetichismo debido a sus
completos atrevidos.
Body . Prenda interior, de una sola pieza estiliza

la figura y según su material ayuda como
un modelador o faja.
Enaguas o Falda o Vestido de origen americano, que

Combinaciones. se coloca en la cintura y cubre parte de
las piernas evitando que las prendas
exteriores se peguen al cuerpo o
impidiendo la visión del cuerpo en telas
traslúcidas.
Ligueros o Porta Prenda interior, sirve para sujetar las

Ligas. medias generalmente incorporado en los
corsés o en la ropa interior, son muy
sexys y elegantes. Esta prenda es
utilizada como una arma de seducción.
70
Fajas Estilizan la figura dando un efecto

torneado al cuerpo. Tienen ventajas
desde mejorar la silueta, hasta mejorar la
postura.
Bóxer Prenda interior masculina holgada como

Tradicional. el de los boxeadores ,incorporada con
una bragueta.
Bóxer o Prenda interior masculina, ajustado ideal

Calzoncillo Slip para realizar actividades deportivas.
Bóxer Brief Es un bóxer ajustado con o sin bragueta

es una combinación del bóxer tradicional
y el calzoncillo slip.
Tanga Es una prenda que se ha popularizado en

los hombres, como símbolo de
sensualidad, y muchos hombres de la
nueva generación se identifican con esta
prenda.
Tabla V: Prendas Principales de Lencería
Autor: Varios
Dentro del proyecto a presentar, las colecciones se enfocaran y se
modificaran en base a las diferentes prendas básicas de la lencería
femenina, siendo las mismas un requerimiento esencial en todas las
creaciones debido a su importancia en la combinación de prendas
superiores e inferiores.
71
1.7.3. ESTILOS DE LENCERÍA
1.7.3.1. LENCERÍA SENSUAL
Estilo que se caracteriza por desbordar sensualidad y provocación en un
conjunto de lencería. Utilizando siluetas reveladoras conjuntamente con
materiales como sedas, encajes, transparencias, pasamanerías, varillas,
pedrería y lazos que destacan la silueta y el encanto femenino.
Las prendas más utilizadas son el clásico baby doll, batas, hilos, tangas,
corsés, ligueros, brassieres push up, cullotes, etc. Los colores más utilizados
son los que imprimen drama como el rojo, azul, violeta o el negro que es uno
de los más utilizados con un concepto de fascinación y misterio.
(Clase teórica de Diseño Sport Wear y Lencería, 2009)
Ilustración 28: Estilo Sensual

Recuperado de http://www.modaparamujer.com/wp-
content/uploads/2009/05/lenceria-diablesas.jpg
De lo mencionado es considerable decir que en lencería, estas prendas
72
tienen gran influencia debido al juego de materiales y colores que se pueden
manejar para crear emociones en cada prenda. Esta es una de las líneas
que siempre se toma en cuenta en la instauración de lencería ya que
frecuentemente son utilizadas por todas las mujeres.
1.7.3.2. LENCERÍA DEPORTIVA
Establecida para la creación de prendas suaves y versátiles con el fin de dar
comodidad, seguridad y soporte en el momento de realizar una actividad
física. El sostén es la pieza esencial en dicho estilo ya que debe cumplir
varios parámetros para evitar el dolor, fatigas o la caída prematura del busto
debido al impacto del deporte.
Los parámetros a tomar en cuenta en este tipo de brassieres son:
 Soporte: Según la actividad física deben brindar soporte y fijación , al
busto con el fin de evitar movimientos bruscos y provocar malestares.
 Alto Impacto: Son brassieres realizados de materiales más resistentes
que brindan sujeción, para deportes de mayor esfuerzo y movimiento
como : el voleibol, futbol, básquetbol, aeróbicos, carreras, etc.
73
 Medio Impacto: Brassieres que brindan soporte y fijación medía, para
deportes que no requieren de mucho movimiento como: la bicicleta o
la caminata.
 Bajo Impacto: Brassieres que brindar un bajo soporte debido a que
están diseñados para realizar deportes de menor esfuerzo físico como
yoga , danza o deportes que buscan relajación.
Por lo general este tipo de brassieres se completan con ropa interior inferior
como cullotes, panties o brasileras que de igual forma están realizados de
materiales de fácil cuidado como el algodón o tejidos inteligentes que son
repelentes a malos olores, controlan la humedad, transpiran, absorben etc.
En dichas prendas se evita duros elásticos o varillas para mayor libertad de
movimientos. Estas prendas son diseñadas para actividades físicas pero
muchas mujeres lo utilizan en su diario vivir, debido a la gama de
alternativas en colores, estampados, texturas, multifuncionalidad, etc.
Imagen29: Estilo Deportivo

Recuperado de http://estilosdemoda.com/wp-content/2011/08/Sujetador-Nike-Pro-Victory.jpg
74
Considerando lo dicho vale la pena destacar que el potenciamiento de esta
línea es la creación de confort, dato que se va a tomar en cuenta en la
creación de prototipo del proyecto, buscando alternativas de encajes,
elásticos, telas y accesorios adecuados que sean delicados para la piel de la
mujer.
1.7.3.3. LENCERÍA COTIDIANA SUGESTIVA
Dicho estilo es un mezcla entre la lencería sensual y deportiva, con el
objetivo de diseñar prendas cómodas y prácticas de uso cotidiano resaltando
lo mejor de la silueta femenina.
Los materiales más comunes son el algodón combinado con bordados
externos, hilos bordados o encajes y en ocasiones detalles de pedrería
sencilla. La gama de opciones y colores varían según la tendencia actual
abundando conjuntos de prendas distintas.
Imagen 30 : Estilo Cotidiano

Recuperado de:
http://www.noticias365.com.ve/wp-content/uploads/2012/07/LENCERIA.jpg
75
1.7.3.4. LENCERÍA UNDERGROUND
Este estilo se caracteriza por tener cortes asimétricos , y modelos poco
convencionales con colores, detalles, estampados llamativos o temáticos.
Los temas preferidos son videojuegos, bandas musicales, estilos retro, entre
otros.
Imagen31:Underground
Recuperado de:
http://www.noticias365.com.ve/wpcontent/uploads/2012/07/LENCERIA.jpg
1.7.3.5. LENCERÍA MATERNAL
Estas prendas se basan en el uso y funcionalidad apropiada de las prendas
en el embarazo, debido a que la maternidad necesita cuidados especiales
por los cambios físicos del cuerpo femenino.
La ropa interior maternal debe prevenir problemas de circulación, dolores de
76
espalda o aparición de estrías antes y después del alumbramiento. La
comodidad del brassier y en el interior debe tomar en cuenta siguientes
detalles.
 Brassier: Debe tener correas o sujetadores anchos y graduables,
soporte en el área de las copas para así evitar molestias en los senos.
 Interior: Corte anatómico y adaptación para el peso del vientre.
Dichos interiores en ocasiones ayudan a controlar de manera óptima
que el cuerpo femenino no se expanda tanto.
Imagen 32: Estilo Maternal

Recuperado de http://www.noticias365.com.ve/wpcontent/uploads/2012/07/lencería.jpg
En la actualidad la lencería maternal ha evolucionado tanto en sus diseños y
tejidos existiendo en el mercado prendas sin costuras, micro fibras con
elasténo que no causan alergias y permiten la respiración de la piel,
materiales con ondas electromagnéticas y antiestáticas que ayudan en el
proceso de gestación y post parto para recuperar la silueta anterior.
77
1.7.3.6. LENCERÍA MODELADORA
Estas prendas se pueden encontrar debajo de hermosos vestidos de alta
costura, que se adaptan a la anatomía femenina remodelando la figura,
marcado las curvas, torneando glúteos, ocultando los famosos michelines o
contribuyendo a mejorar la postura de la mano de tejidos tecnológicos,
flexibles y delicados.
Existen varios tipos de fajas como: fajas modeladoras, fajas de cintura, fajas
de medio cuerpo, fajas cubre piernas, fajas postparto, fajas corsé, fajas
adelgazantes, fajas levanta busto, faja levanta glúteos, fajas post cirugía,
fajas senos libres, bodys modeladores, fajas térmicas, etc. Dichas prendas
son recomendables en ocasiones especiales, ya que su uso cotidiano puede
causar problemas a la salud, debido a la opresión continua que ejercen las
fajas.
(Fuente, Recuperada de
http://modafamosos.about.com/od/modafacil/a/Ropa-Interior-Un-Modelo-
Para-Cada-Tipo-De-Mujer.htm, 2012. 23:41 pm)
Imagen 33: Estilo Modelador

Recuperado de:
http://www.lipoarmonia.com/web/images/fajasmodeladoras_lipoarmonia.jpg
78
De lo mencionado anteriormente cabe recalcar que los estilos de lencería
marcan las pautas necesarias para la creación de nuevos mercados, ya que
mediante una excelente investigación e innovación se pueden realizar
nuevos productos que sean competitivos en cuanto insumos, tecnología,
materiales, formas etc.
1.7.4. ESTILOS DE BRASSIERES
Los estilos se dividen según la necesidad y funcionalidad como:
BRASSIERES PUSH UP
Se distinguen por su funcionalidad de realzar el busto, reflejando una
apariencia más sensual. Se divide en diferentes niveles de realce como;
realce extremo, realce medio y realce natural.
BRASSIER STRAPLESS
Se distinguen por su polifuncionalidad de uso, con o sin tirantes ideales para
utilizar con vestidos escotados. Los brassieres de calidad por lo general
tienen elásticos antideslizantes que ayudan a que el brassier se mantenga
firme y contribuya a dar mayor soporte.
79
BRASSIERES REDUCTORES
Esenciales para cubrir el busto y reducir la talla de copa, ideales para
mujeres de busto pronunciado que necesitan mayor soporte.
BRASSIERES CORRECTORES DE POSTURA.
Se distingue por ofrecer beneficios ortopédicos y de control, contribuyendo a
mantener una postura adecuada.
BRASSIERES INVISIBLES
Realizados con tejidos tecnológicos suaves y ligeros que no marcan
costuras y asumen un rol de segunda piel.
BRASSIER DE CONTROL
También llamado de soporte, cubre el busto totalmente controlando el
tamaño y proporcionando mayor firmeza.
BUSTIER
Se caracterizada por modelar el busto y controlar el abdomen.
80
BODY FAJA
Es una prenda que ofrece buen cubrimiento del cuerpo, desde los hombros
hasta glúteos para modelar la figura.
BRASSIERES ESTILO TOP
Son brassieres muy cómodos que mantienen al busto de una forma libre
brindando soporte, generalmente son de algodón y elaborados con la menor
cantidad de costuras posibles.
BRASSIERES CON BROCHE DELANTERO
Práctico y de fácil colocación ayuda a resaltar el busto controlándolo y
dándole un excelente soporte.
BRASSIERES POST OPERATORIO
Esencial después de una cirugía de busto, este tipo de brassieres ayudan a
controlar la figura brindando comodidad y en ocasiones aportan con
vitaminas y nutrientes gracias a tecnologías en los tejidos.
81
BRASSIERES DE MATERNIDAD O LACTANCIA
Brindan comodidad y practicidad en el momento de alimentar al recién
nacido. Considerando también detalles de soporte en el busto y espalda.
BRASSIERES DE MASTECTOMÍA
Diseñados para usar después de una cirugía, con incorporación de bolsillos
internos para ubicar las prótesis.
(Andrade, J. (2013). Tipos de Brassieres [versión electrónica]. Barcelona:

Recuperado el 5 de enero del 2013 de: http://www.leonisa.com/ec)
1.7.5. ESTILOS DE PANTIES
PANTY CONTROL
Armoniza la comodidad con el control, ejerciendo un nivel de presión de
acuerdo a las necesidades de cada persona. Existen diferentes tipos de
panties como; panty de abdomen medio y bajo que cubre la cadera y le da
una forma natural a los glúteos.
PANTY INVISIBLE
Una propuesta entrelazada con tecnologías de termo fusión dan un efecto
invisible a las prendas brindado un excelente ajuste y confort.
82
TANGA BRASILERA
Ligadas a la sensualidad, son prendas con diversos estilos como laterales
regulables, laterales en tiras, tanga, hilo dental etc.
PANTY CLÁSICO
Panties con buen cubrimiento de los glúteos, cadera y abdomen, se ajustan
suavemente al cuerpo brindado comodidad. El panty clásico es una silueta
muy utilizada gracias a su versatilidad.
HIPSTERS
Es una prenda muy moderna convirtiéndose en una opción muy popular en
la ropa interior femenina para uso diario o actividades deportivas. También
son conocidos como cacheteros o cullote.
PANTY REDUCTOR
También conocidos como panty faja ya que estiliza la figura con un nivel de
compresión fuerte, los panties reductores tienen un excelente cubrimiento de
cadera y reducen el abdomen medio/bajo.
83
PANTY BÓXER
El bóxer para mujer es una opción que brinda total cubrimiento de los
glúteos, un estilo cómodo y ajustado, con elásticos suaves que no maltratan
la piel ni marcan la ropa.
PANTY DEPORTIVO
Estas prendas deben estar elaboradas en algodón, para que ofrezca mayor
higiene y frescura.
PANTY POST PARTO
Estas prendas ayudan a reducir, modelar y recuperar la figura, permitiendo
regular por medio de mecanismos de velcros la silueta según las medidas o
centímetros que se vaya perdiendo
PANTY LEVANTA COLA
Prendas que realzan y adicionan volumen a los glúteos, por lo general
vienen incorporados almohadillas que permiten aumentar el tamaño.
También existen levanta colas que ayudan a controlar y modelar el
abdomen y los muslos.
84
(Andrade, J. (2013). Tipos de Panties [versión electrónica]. Barcelona:

Recuperado el 5 de enero del 2013 de: http://www.leonisa.com/ec)
De todos los estilos de brassieres y panties detallados anteriormente se
aplicaran algunos en las colecciones de lencería del proyecto, pero es
esencial detallarlos a todos debido que en proyección se puede crear
diferentes colecciones y temporadas enfocados a otros estudios y
conocimientos.
1.7.6. COLORES Y SUS SIMBOLOGÍAS
El color es un medio de comunicación que transmiten un sin fin de
sensaciones y emociones , estimulando sentimientos y estados de ánimo. La
lencería representa los aspectos personales, íntimos y delicados de cada
persona. Destacando los atributos e inhibiciones, es decir es la máxima
expresión de lo que se desea y se siente.
ROJO
En lencería es el color de la energía y erotismo. Simboliza aventura,
audacia, atrevimiento, pasión ligado a personas dispuestas a vivir
experiencias vivificantes. Es la expresión de vivir la sexualidad de una forma
libre y apasionada sin prejuicios ni limitaciones.
85
Imagen 34: Colores y significados en la Lencería

Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html
BLANCO
Es el color de la pureza, virginidad e inocencia. En lencería es un color
convencional pero su expresión habla de transparencia, timidez e
ingenuidad. Viviendo una sensualidad delicada y despertando el deseo
desde lo más puro.
Imagen 35:Colores y significados en la Lencería

86
NEGRO
Es el color de la coquetería, el misterio y la seducción de lo no permitido.
Representando actitudes de refinamiento, riqueza y drama. Ligado a
personas que exploran el deseo de la intriga y lo desconocido, color de la
seducción sigilosa, resultando muy erótico a la mirada varonil.

Recuperado http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-
significado.html
ROSA
Este color expresa en lencería sentimientos afectivos y delicados en los
tonos más claros. Pero en la gama de rosas fuertes existe la relación de
pasión divertida y romántica asumiendo el color sentimientos de fantasía por
la inocencia e ingenuidad, proyectado a mujeres con un estilo de vida
travieso, juvenil y juguetón.
87
Imagen37: Colores y significados en la Lencería

AZUL
Es un color transmisor de seguridad , dominio y fortaleza ejerciendo
autoridad asociado con el honor, respeto y justicia. En las prendas íntimas el
azul puede comunicar soledad, tranquilidad, libertad conectado a mujeres
seguras y naturales.

CELESTE
Es el color de la frescura, relajación meditación en el tiempo libre. En
88
lencería puede descender la temperatura corporal, representando
tranquilidad, paz y libertad ejerciendo un entorno más juvenil.

AMARILLO
Color ligado al positivismo de la vida, en lencería se refleja mediante una
interrelación afectiva y sexual guiadas por pensamientos de plenitud, buen
humor, alegría y supersticiones.
Imagen40:Colores y significados en la Lencería

Recuperado de:
http //www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html
89
VERDE
Es un color de clase en lencería, su gama obscura se refiere a refinamiento,
sobriedad y discreción. Pero si el color es vivo se refiere a naturalidad,
libertad, esperanza , fe , alegría y amistad.

Recuperado de:
http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html
VIOLETA
Representa desprendimiento guiadas por percepciones místicas y religiosas
especialmente en tonos púrpuras. Conectado con personas que mantiene
una imagen idealizada de los demás y alberga utopías que no se satisfacen
en lo material.
90
Imagen42: Colores y significados en la Lencería

Recuperado de:
COLORES TIERRA
Los colores tierra, café, marrón, tonos piel, beige son los adecuado para
conectarse consigo mismo, formando un vínculo de maduración en todos los
sentidos. También son adecuados para sentir una sola piel y mantener
sobriedad.
Imagen43 : Colores y significados en la Lencería

Recuperado de:
91
NARANJA
Es un color que proyecta alegría, despreocupación y optimismo,
distinguiéndose en la lencería como un liberador de tensiones sexuales
complementado con equilibrio diversión y energía.
Imagen44 : Colores y significados en la Lencería

Recuperado de:
http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su significado.html
(Sánchez, A. (2012). Colores que vivifican la lencería [versión electrónica].

Barcelona: Recuperado el 18 de octubre del 2013 de: Recuperada de
http://www.cositasfemeninas.com/ropa-interior-colores-y-su-significado.html)
Los colores son imprescindibles en el mundo de la lencería debido que los
mismos desarrollan la sensibilidad de las personas visualizando desde el
color factores culturales, sociales y antropológicos. Por ende se forma un
código universal el cual emite significados de sentimientos, emociones o
deseos.
92
En las colecciones de lencería que se van a desarrollar en el capítulo 4 se
tomara en cuenta el estudio de estos colores para así realizar diseños que
expresen estados de ánimos y emociones, que es esencial para que cada
una de las creaciones proyecten una satisfacción al cliente según sus
necesidades.
1.7.7. DISEÑADORES DE LENCERÍA
1.7.7.1. CLASIFICACIÓN DE DISEÑADORES
Correa, E. (2000),Diseño de Prendas Casuales para ser expuestas en
Medios de comunicación (Diseñadores). Universidad Tecnológica
Equinoccial. Quito comenta que “Los diseñadores de moda se dividen en
tres tipos: Diseñadores Trends o Vanguardistas, Diseñadores Comerciales y
de Imagen, Diseñadores Prontistas.”
 DISEÑADORES TRENDS O VANGUARDISTAS
Correa, E.(2000) son aquellos que dictan tendencias creando prendas
únicas, que reflejan su estilo y su creatividad innata. Generalmente
presentan diseños exclusivos dirigidos a un público con un alto de poder de
adquisición. (pg.127)
93
 DISEÑADORES COMERCIALES Y DE IMAGEN
Son aquellos que trabajan bajo una firma conocida, percibiendo el estilo
impuesto de la marca para realizar sus creaciones. En ocasiones este tipo
de diseñadores viven en el anonimato.
(Clase Teórica de Diseño Prét a Porter, 2010)
DISEÑADORES PRONTISTAS
Son aquellos que crean colecciones con una rápida respuesta. Diseñando
prendas de una forma masificada, que se basa en la reinterpretación de los
diseños del Prét a Porter.
Los diseñadores son la base fundamental de la creación de moda, por ello
es importante determinar el tipo de diseñadores que se debe contratar o
elegir para desarrollar una línea de moda, por ejemplo el enfoque del
proyecto es un mercado prontista; por lo cual es importante tener
diseñadores que tengan una respuesta rápida a los cambios de dicho
mercado y gocen de un conocimiento idóneo para fomentar la marca
adicionando publicidad e imagen ya que es una herramienta imprescindible
que contribuye a la fidelización de la firma hacia el cliente.
(Clase Teórica de Diseño Prontista , 2010)
94
1.7.8. DISEÑADORES
 Giorgio Armani, italiano nació el 11 de julio de 1934 Piacenza,
considerado el mejor diseñador de éxito comercial cuenta con varias
líneas bajo su nombre como: Giorgio Armani, Emporio Armani, EA7,
Armani Collezioni, Armani Jeans, Armani Junior, Armani Exchange,
Armani Casa, Armani Beauty, Armani Hotels, Armani Fiori, Armani
Dolci. Presente en 36 países.
http://www.armani.com/chooseyourcountry.asp,12/12/2012. 15: 41 pm)
EMPORIO ARMANI UNDERWEAR
Armani ha modelado el mundo de la lencería con el concepto de
apostar a lo seguro, elegante y versátil combinado con campañas
publicitarias con celebridades como Victoria Beckham, Cristiano
Ronaldo, Megan Fox, Rihanna, etc., realzan los diseños de la marca.
ESTILO
Diseños que apuestan al confort, libertad, practicidad y funcionalidad.
Armani creador del concepto “el estilo que nunca traiciona es la
elegancia”, sus creaciones enigmáticas gozan de un juicio estético
lineal andrógeno estilizando la figura en su verticalidad, respeta las
95
reglas considerando el pudor como algo esencial para no perder el
concepto de refinamiento, sus prendas de alta calidad como mallas,
encajes, transparencias se combinan con colores que no abusan del
colorido sino que se conjugan con pedrería, bordados e hilos
metálicos. La marca es una garantía de elegancia sin presuras con el
recurso infalible de vestir en importantes ocasiones interna o
externamente.
Imagen45: Campaña Underwear Armani 2009

Recuperado de:
http://despazitostrends.blogspot.com/2009/07/david-beckham-for-emporio-armani.html
 Calvin Klein, estadounidense nació el 19 noviembre de 1942 Bronx,
New York. Co- fundador con Barry K. Schwartz de la compañía Calvin
Klein Ltd. en1968. Presente en 21 países alrededor del mundo.
http://www.armani.com/chooseyourcountry.asp,12/12/2012. 16:00 pm)
96
CALVIN KLEIN UNDERWEAR
Las colecciones de lencería Calvin Klein se promovieron en 1982,
mediante un llamativo y astuto anuncio que cambio radicalmente la
forma en que el mundo vió y compró ropa interior para hombres.
En el anuncio se encontraba el cantante Mark Wahlberg y Kate Moss,
el llevaba un bóxer ajustado que más tarde gracias a su acogida
fueron llamados los Calvins. Ya para 1982 completo su marca con
lencería femenina y se consagro como la lencería más fina del mundo
de hombres y mujeres.
ESTILO
Diseños vanguardistas sexys, elegantes, naturales, siluetas amplias y
confortables combinadas con tejidos de excepcional calidad como
micro fibras, elasténos, algodón, trasparencias, satén, etc. La marca
incluye conceptos básicos combinados con colores de moda
atrevidos que transforman la marca en un simple concepto “Ropa de
Diseñador a las tiendas ”.
97
Imagen46:Campaña Publicitaria Calvin Klein

Recuperado de:
(http://www.wowwow.me/2012/02/calvin-klein-underwear-2012.html
 Stella Nina McCartney inglesa nació el 13 septiembre de 1971
Londres , colaborando con grandes marcas de moda como Chloé,
Gucci, H&M, Adidas, Gap además de diseñar el vestuario de varios
famosos como Madonna, también cuenta con su línea Stella
McCartney con presencia en 50 países alrededor del mundo.
STELLA MCCARTNEY LINGERIE
Sus inicios en la lencería se dan en el 2008 debido a su pasión por
esta línea desde muy temprana edad, colecciones en forma de hojas
de francés, encajes y bordados hechos a mano crean un mundo de
fantasía. Conceptualizó sus diseños en la funcionalidad del uso diario
de estas prendas, es como una especie de mito que dicta el día a día.
(Dunder, M. (2009). Stella McCartney [versión electrónica]. Barcelona:

http://www.vogue.co.uk/spy/biographies/stella-mccartney-biography)
98
ESTILO
Es una mezcla ecléctica de lo claro y obscuro, minimalista en forma
desordenada combinando la simplicidad de piezas clásicas sutiles,
elegantes e iónicas que no renuncian a su sensualidad. Sus piezas
se pintan de colores como el negro, rosa, crema, azul, gris perla
combinada con telas de lujo como encajes, cintas, sedas georgette,
cenefas y materiales tecno ecológicos como el algodón orgánico.
Sus diseños se fundamentan en prendas de confianza diaria y
ocasiones especiales. La ligereza y libertad de sus materiales en
ocasiones “es casi como estar desnuda”.
Imagen 47: Colección Primavera Verano 2012 Stella McCartney.

Recuperado de:
http://dfordot.com/2012/07/lingerie-stella-mccartneys-stella/
 VICTORIA’S SECRET empresa estadounidense fundada por Roy
Raymond consolidada en 1977, San Francisco, California. Sus
tiendas nacieron con el concepto de que los hombres se sientan
cómodos, al momento que acudan a comprar lencería para su pareja.
Ya para 1982 Roy vendió Victoria’s Secret a la firma The Limited.
99
Actualmente la marca se encuentra presente en Estados Unidos con
1000 tiendas.
(Karmali, Sarah (2006). Victoria’s Secret History [versión electrónica].

Barcelona: Recuperado el 10 de enero del 2013 de:
http://www.vogue.co.uk/brand/victoria's-secret)
VICTORIA’S SECRET
El secreto del éxito de esta marca fue la de colocar conjuntos únicos y
exclusivos para llamar la atención y que el cliente descubriera
diferentes estilos para después escoger la talla adecuada.
En la década de los 90 Victoria’s Secret abandona el estereotipo de
modelar prendas con celebridades famosas y apuntala su publicidad
mediante top models denominadas ángeles en el famoso “Victoria’s
Secret Fashion Show”, uno de los desfiles anuales más importantes
de lencería donde enseñan las creaciones de la marca de forma
lúdica. Su éxito también se basa en la gama de productos que ofrece
como zapatos, vestidos de noche, perfumes, jeans, chaquetas,
paraguas, maquillaje , etc.
ESTILO
Diseños de una marca divertida, sexy, juguetona y coqueta
combinada con materiales explosivos como encajes delatadores,
100
estampados, microfibras que ayudan a complacer a todo su target
estableciendo cortes de realce, de cobertura total, medía cobertura,
multiusos, deportivos que se ligan a la comodidad sin que se escape
el atrevimiento y el ajuste natural en la prenda. Telas sensuales,
detalles exquisitos, colores fascinantes hacen que Victoria’s Secret
sea el equilibrio fastuoso entre el estilo y el diseño de emociones
fuertes.
Imagen48: Colecciones VS
Recuperado de _http://www.bekiamoda.com/images/articulos/9000/9069/1.jpg
16-Octubre-2012
 LA PERLA casa de moda italiana fundada por Ada Masotti en 1954
junto con su compañero Ubaldo Borgomanero, sus primeros pasos se
dieron en el mundo de la corsetería dirigido a mujeres ricas, poco a
poco se popularizo su trabajo y se extendió a varios targets.
(Jones, D (2013). La perla [versión electrónica]. Barcelona:

http://www.vogue.co.uk/fashion/spring-summer-2009/ready-to-wear/la-
perla )
LA PERLA LINGERIE
Desde sus inicios el concepto se basó en una sólida tradición
101
artesanal donde su nombre evocaba un joyero delicado y
exquisitamente fino. Sus prendas principales fueron conjuntos de
lencería y corsetería que poco a poco se fueron combinando con
moda de playa basado en un concepto de formas entalladas y
provocativas.
Ya para el 2002 la marca debuta con la colección Prét-á-Porter de
prendas externas en las pasarelas de Milano sin olvidar el lenguaje de
emociones internas. Actualmente cuenta con una línea femenina y
masculina en lencería conjuntamente con accesorios de belleza.
ESTILO
La marca proyecta una imagen romántica, refinada y seductora con
un postura enigmática de decisión y seguridad. Erotismo delicado en
una idea activa/escenográfica conjugada con encajes elásticos, tules,
sedas y transparencias que evidencian de forma natural la silueta
femenina.
102
Imagen49: Estilo la Perla.

Recuperado http://cityrags.me/tag/la-perla-lingerie/
Es imprescindible destacar la labor creativa de dichos diseñadores ya que
estos son referentes de creación y estilo. Adicional son una guía de manejo
de marcas, tanto en el ámbito de creación y comercialización. Es interesante
descubrir como con sus diseños crean talentes de vida y se preocupan por
todos los detalles que una prenda de lencería debe tener para satisfacción
de sus clientes.
Se considera que las filosofías de sus firmas se basan en que el cliente se
adueñe de su prenda íntima y por ende de la marca. La lencería es ese
mundo en el cual el hombre y la mujer desea encontrar prendas íntimas que
les haga sentirse bien y realce sus atributos.
103
1.8. HISTORIA ,DESARROLLO Y TÉCNICAS DE DRAPING
1.8.1. HISTORIA
Desde los inicios de la civilización las personas se han colocado pedazos de
tela alrededor del cuerpo y ese tipo de tradiciones se mantienen hasta hoy
en día en varios países de forma ceremonial.
Kuky, E. (2007) el arte de envolver la tela al cuerpo llego a un grado de
sofisticación y jerarquía que involucro a la funcionalidad y libertad de
movimientos que se acoplaron al cuerpo con resultados de simple fluidez
interconectados con la necesidad de vestir y en muchas ocasiones hasta la
definición de una silueta estética preponderante; es por ello que este tipo de
prendas son la base del desarrollo de la moda y sus complementos. (pg. 7)
De acuerdo con Jaffe, H., y Relis, N. (2005). Draping for Fashion Desing. (4ª
ed.) New Jersey: Carlisle, pg.6 dicen que “el draping es un fenómeno típico
en la historia, considerándose así que las túnicas y turbantes son drapeados
desde la antigüedad como precursoras tempranas de esta técnica.”
1.8.1.1. DESARROLLO
Grecia es la primera evidencia de los vestidos sueltos drapeados, sin coser o
mínimamente ensamblados y envueltos alrededor del cuerpo
104
manteniéndose con cinturones o fíbulas.
Armstrong, H. (2007) “una de las prendas básicas era el chitón, especie de
túnica rectangular formada por dos trozos de tela que eran cosidos en los
hombros, cada chitón tenía un nombre diferente y se complementaban con
capas que eran realizadas para cada personaje de Grecia”
Estos chitones se denominaban:
 Exomis
Se caracteriza por estar sujeta al hombro izquierdo dejando libre el
brazo derecho. Dicha prenda solo la llevaban la clase social humilde ,
soldados o atletas.
Imagen50: Exomis
Recuperado de: http://www.mlahanas.de/Greeks/Fashion.htm
 Chitón Masculino
Túnica que podía ser corta o larga dependiendo del rango social o la
profesión. Dicha prenda se sujetaba por ambos hombros.
105
Imagen 51: Chitón Masculino

Recuperado http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571
 Chitón femenino o jónico
Prenda formada por dos trozos de lino unidos por cintas, cinturones o
cordones en la cintura y en los hombros se sujetaba mediante fíbulas
o pespuntes.
Imagen 52:Chitón Jónico

 Peplo
Prenda básica de la vestimenta femenina consistía en un pedazo de
tela cosida lateralmente como una falda cilíndrica, sumado a lo dicho
106
existía el peplo dórico que se ornamentaba con bandas a contraste y
era muy usado por los espartanos6.
Imagen53: Peplo
A estas túnicas o chitones se les suma otras vestiduras modeladas al cuerpo
como era la clámide, el himation y el kredemnon (fig.55), que se distinguían
por aspectos como el tamaño, tejidos , colores, bordados y la forma de
colocarse por distintas razones estilísticas.
Imagen 54: Diferentes Túnicas de la Edad Antigua

Recuperado de:
http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571
6
Espartano: habitante natural de Esparta o relativo a un soldado. Nota del Autor.
107
De acuerdo con Kuky, E. (2007). Diseño de Prendas sin costuras, Historia,
Diseño y Dibujos (1ª ed.) Malasia: Barcelona, pg.22-25, “la vestimenta de
Grecia dejaron un legado importante a la civilización romana, debido a que
sus túnicas eran muy similares al peplo y el chitón con variaciones en los
pliegues y capas de tela que definían el rango social. Las principales
vestimentas en Roma fueron:”
 La toga masculina
Era una auténtica obra de arte que consistía en un gran pedazo de
tela que se envolvía complejamente alrededor del cuerpo midiendo
alrededor de 7 x 3 metros, todos los hombres griegos la llevaban con
excepción de los esclavos. Los modelos variaban en la calidad de
tejido, tamaño y ornamentos que ayudaban a distinguir su rol en la
sociedad.
Imagen 55: Principales vestimentas de Roma.

Recuperado de:
http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-prendas-9571
108
 El palio femenino
Era una manto largo que las mujeres griegas se envolvían con gran
cuidado, desde la cabeza, ya que por ley no podían aparecer con la
cabeza descubierta.
Imagen56: Principales vestimentas de Roma.

Recuperado http://arquehistoria.com/ropa-interior-en-la-roma-antigua-el-short-y-otras-
prendas-9571
 La túnica drapeada
Era una pieza rectangular sujeta con un cinturón (fig.58), diseñadas
para mujeres, esclavos, trabajadores de campo y soldados.
Imagen 57: Principales vestimentas de Roma.

Recuperado http://blog.douceme.com/2010/11/02/historia-de-la-moda-la-moda-griega/
109
Ya para el año 330 el emperador Constantino I el grande, renombro la
capital de Roma a Constantinopla o Imperio Bizantino, como centro de
cultura clásica lo cual favoreció a la aparición de formas artísticas greco
latinas e influencias de Oriente, se introdujeron diversas telas para la
vestimenta como; lana, lino, y sedas tejidas con hilos de oro y plata.
Kuky, E. (2007) en el desarrollo de la época las prendas modeladas en el
cuerpo fueron perdiendo peso, ya que se empezó a coser y cortar las
prendas de una forma más estudiada. Este periodo vio sobrevivir a pocas
prendas talladas en el cuerpo que servían como un accesorio o
complementaban la vestimenta. (pg.22)
Dichas prendas eran:
 La pénula
Manto circular con un orificio central usada por los cortesanos.(fig.59)
 La estola
Ostentosa bufanda que se mantenía rígida debido a sus ornamentos
llevada sobre la túnica.(fig.59)
 La atemporal capa
Largas y de seda pesada, se colocaban por encima de la túnica y la
110
estola.(fig.59)
Ilustración 58: Pénula, estola, atemporal

Kuky, E (2007),Pénula, estola y capa Recuperado/Escaneado del libro Diseño de Prendas
sin Costuras(pag.26)
Diseño y Dibujos (1ª ed.) Malasia: Barcelona, pg.26 en el renacimiento las
telas sueltas siguieron su apogeo por medio de capas y sobre capas que no
perderían su protagonismo hasta principios del siglo XIX.
Kuky. E. (2007) como se puede observar las prendas de vestir que dieron
origen a la técnica de draping van transformándose en complementos de
vestir y accesorios, pero debe tomar en cuenta que en países de Oriente se
mantuvo la predilección de envolver el cuerpo por medio de la técnica del
draping como máxima expresión, de los cuales podemos destacar: (pg.39)
 El Sari
Traje habitual de las mujeres del subcontinente indio, en diferentes
111
tamaños y anchos, se lo envuelven en distintas formas (fig. 60).
Imagen 59: Sari o Suit

Recuperado de: http://rw-3.com/2010/09/sari-or-suit-hijab-or-hoodie/
(16 Octubre 2013)
 El Dhoti
Traje habitual masculino , es un pedazo rectangular de tela que se
envuelven en la cintura y las piernas, sus colores se caracterizan por
ser blancos o crema aunque también hay en colores obscuros.
Diseño y Dibujos (1ª ed.) Malasia: Barcelona, pg.39 este tipo de prendas se
mantienen en la actualidad en diversas regiones debido a tradiciones y
culturas, otro de los lugares que no se perdió la costumbre de modelar las
prendas en el cuerpo fue el Sudeste Asiático manteniendo y destacando
prendas como:
 El kain panjang
Prenda para hombres y mujeres a modo de falda que se enrolla y se
112
sujeta en la cintura o pecho para que quede bien fija.
 El kembem
Pedazo de tela rectangular que cubre el torso humano.
 El selendang
Tipo chal que se coloca drapeando sobre el pecho.
Este tipo de prendas van ornamentadas con técnicas como el “batik” 7 o
estampados a base de rayas o cuadros, relacionados a cubrir u ocultar el
cuerpo.
En el caso de la cultura islámica, parte esencial de su indumentaria es cubrir
el rostro de las mujeres ya sean por razones de la naturaleza o por la
religión, para lo cual existen sencillos trozos de tela que se moldean al rostro
y cabeza.
La prenda más habitual es un sencillo pañuelo llamado jibar que cubre la
cabeza, sumado a este también existe el chador que ocultan más el rostro
dejando solo expuestos los ojos y por último el burka que cubre todo el
cuerpo y oculta los ojos a través de una rejilla.
7
Batik: Técnica de teñido por reserva a base de cera.
113
Austen, S. (2002) persistiendo con la historia del draping o prendas
diseñadas sobre el cuerpo, es importante tomar en cuenta la indumentaria
África “subsahariana”8 que se destaca por prendas modeladas sin costuras
como faldas y capas que cubren todo el cuerpo con tejidos estampados y
delicadamente drapeados .(pg.55)
A partir de lo anterior es importante destacar que la historia fue avanzando y
el mundo reinvento prendas a la necesidad de cada época, los cambios se
hicieron imprescindibles para agilitar los procesos de vestimenta del ser
humano, sin dejar de lado sus creencias culturales y religiosas.
Kuky, E. (2007) en 1920 Madeleine Vionnet focalizo la belleza y el
movimiento con la creación de corte al bies mediante un prototipo en
miniatura. Su gran admiración clásica y la inspiración de la formas
geométricas básicas combinaron una técnica creada para modelar
simplicidad y elegancia en el cuerpo. (pg. 78)
Hoy en día ella es ejemplo para varios diseñadores en el mundo con
fabulosas creaciones, nacientes de talleres de los grandes maestros de la
moda como Nina Ricci, Cristóbal Balenciaga, Chanel etc. Está técnica se ve
relacionada con Haute Couture o Alta Costura asumiéndose como una
técnica lujosa. En la actualidad se realizan diseños con esta técnica para
8
Subsahariana: Se refiere a toda África Negra, que el 85% de sus habitantes son de raza
negra.
114
después ser escalados y distribuidos de una forma masificada. A pesar su
laboriosidad la ventaja de efectuar esta técnica se traduce en la perfección
del molde y el fit de la prenda que en la industria de la moda es uno de los
puntos principales de partida.
Imagen60: Draping de Madeleine Vionnet.

Recuperado de:
http://palabrademujer.files.wordpress.com/2011/04/page1-vionnet3.jpg?w=266&h=300
(16 Octubre 2012)
La historia del draping es una pieza fundamental para relacionarla con los
sucesos históricos de la ropa íntima, estableciendo lo dicho como punto de
conexión entre lencería y el modelismo-draping que logra la coordinación y
creación del proyecto sumado a nuevas tecnologías y tendencias actuales.
1.8.2. DRAPEADO O DRAPING
Es imperativo destacar que el draping es un dialogo con la tela, un canal en
el cual el tejido posibilita crear diversas formas mediante una idea en
complicidad con el cuerpo.
115
Knowles, L. (2005). Pattern Making for Fashion Designers (1ª ed.) USA:
Fairchild, pg.81 comenta que la fascinación del draping es poder disponer la
tela alrededor del cuerpo mediante puntos estratégicos para ir modelando y
cortando con el fin tener piezas exactas del cuerpo. El draping combinado
con el ensamblaje de las piezas ya sea de forma artesanal o industrial, es
una técnica que se fusiona con lo de ayer y lo de hoy desarrollando
parámetros de exigencia en la prenda sobre el patrón correspondiente a las
medidas de la respiración humana, considerándose una escultura en la tela
que actualmente es el alma de la alta costura.
Considerando lo dicho el empleo de esta técnica básicamente ayuda a tallar
las prendas de forma exacta en la silueta humana. El draping denota una
trabajo en construcción como una obra de arte, pudiendo así decir que es
indispensable el empleo del mismo en el prototipo del proyecto.
1.8.2.1. CONCEPTO E IMPORTANCIA
Proveniente del término “moulage” que significa la estructuración de una
pieza u objeto sobre un molde o la concepción actual que representa el
drapeado o draping.
(Arnhem, M (2011). Principios del Draping [versión electrónica].

Monsteratelier: Recuperado el 25 de enero del 2013 de:
http://www.coolbreaks.com/evenement/arnhem-mode-biënnale-workshop-
moulage,-patronen-en-creatie-(3).aspx?lang=ES)
116
Según Austen’s (2002) el draping es una técnica que implica trabajar en
forma tridimensional, diseñar y realizar los patrones de forma
simultáneamente, radicando su importancia en la obtención del patrón
mientras se va diseñando desde el soporte de el cuerpo humano o maniquí.
(pg. 23)
Se podría asemejar a un boceto de diseño o a una idea aproximada de lo
que puede ser, considerando la oportunidad de corregir las veces que sean
necesarias. Está técnica puede crear algo inesperado que un papel por lo
general no proporciona, esta interconexión con la tela genera nuevas ideas
que requieren de mucha intuición, vanguardismo, originalidad, y la
experiencia del diseñador.
Por lo dicho anteriormente se destaca que el draping no tiene parámetros de
obligatoriedad en tamaños, medidas o cálculos, las únicas limitaciones por
así decirlo son las formas del cuerpo y el tejido, la única condición que
implica está técnica es el perfeccionamiento del diseño para que el resultado
sea visible en cualquier momento.
Adaptando los parámetros ya mencionados da como resultado una prenda
que cumple un balance entre lo original y funcional, el empleo de la tela
adecuada le brinda al proyecto un estilo único, que lo hace dinámico a
comparación de las presentaciones tradicionales de la lencería
117
contemporánea.
1.8.3. TÉCNICAS DE DRAPING
1.8.3.1. BASES DEL DRAPING
Las bases del draping se ajustan a procesos adecuados que permiten llegar
a una fabricación sólida y de calidad en la idea original de crear prendas de
vestir.
El cuerpo se respeta manejando proporcionalmente las formas y se puede
construir un sin número de prendas como vestidos, trajes de baño y
brassieres que brindan resultados de mediciones exactas, las cuales se
pueden masificar obteniendo un tamaño estándar para dicho proceso.
1.8.3.1.1. TEJIDO APROPIADO PARA EL PROTOTIPO BASE
A través de Jaffe, H., y Relis, N. (2005). Draping for Fashion Desing. (4ª ed.)
New Jersey: Carlisle, pg.7 “se considera que el tejido más apropiado para la
creación del prototipo base es la muselina; que se la puede encontrar en
diferentes estados como:
 Gruesa de peso medio donde el hilo, través y sesgo.
 Ligera utilizada generalmente para drapeados suaves y delicados.
 Pesada utilizada para prendas de construcción firme.”
118
Es importante tomar en cuenta que también se puede realizar en otros
tejidos y en ocasiones debido a la experiencia del diseñador lo realizan
directamente en la tela final o la más parecida del diseño a crear.
Para la creación del prototipo en el proyecto se empleara tejido ligero que
brinda una mayor manipulación para las formas y se consigue un patronaje
más sutil otorgando a la prenda una característica fina, muy propia de la
lencería femenina.
1.8.3.1.2. ESTRUCTURA BASE
Para la creación de patrones perfectos, es importante que la estructura
base este perfectamente alineada en los siguientes puntos de referencia: (A
continuación)
119
Imagen 61: Dress Form

Jaffe, Hy Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for Fashion Design
(pag.8 y 9)
1.8.4. PROCESO DE DRAPING
La mayoría de los procedimientos de draping se basan en el desarrollo de
patrones básicos por ende, es importante tomar las siguientes precauciones
o medidas para lograr que la pieza se adapte a cada parte del cuerpo y la
120
prenda corresponda al diseño propuesto para así plantear un desarrollo en
escalas sin errores originales de la prenda o pieza.
1.8.4.1. CONSIDERACIONES
Jaffe, H., y Relis, N. (2005). consideran que el tamaño del tejido debe ser
adecuado a la distancia a utilizar en el diseño, por ejemplo si es un corsé, se
debe tomar la medida desde la banda superior del cuello hasta la línea de la
cintura. (pàg.13)
Pasos:
1. Medir el ancho adecuado de cada costado con sus
respectivas costuras.
2. Fijación del tejido en lugares estratégicos de la prenda,
dependiendo del diseño.
3. Marcar puntos importantes como; el nivel del busto, cintura,
sisa o pecho.
4. Marcar las líneas verticales como centro frente y centro
espalda.
5. Dibujar las líneas horizontales de la prenda como bases de
movimiento.
121
6. Realizar el moldeado de la prenda retirando arrugas y
realizando ajustes.
7. Dar formas adecuadas con ayuda de pinzas y de pequeños
cortes en el escote.
8. Es importante la marcación de puntos y cruces ya que
indican los cortes o las costuras de la prenda.
Imagen 62: Bodice

Jaffe, H y Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for Fashion
Design (pag.16 y18)
1.8.4.2. RECTIFICACIONES
Una vez dibujadas las líneas en el modelo determinado es importante
realizar el siguiente procedimiento:
 Comprobar que las señales o cruces estén alineadas y
semejantes al diseño.
122
 Medir mediante dimensiones espejos como costados u
hombros.
 Retirar la tela del maniquí y ajustar sisas, escotes o formas con
la ayuda de elementos como el curvígrafo, sismómetro, curvas
etc.
 Finalizar mediante la definición de costuras para proceder a
cortar por las líneas específicas.
Imagen 63: Basic Patterns

Jaffe, H y Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for Fashion
Design (pag.11)
Las rectificaciones son un paso imprescindible en el manejo de la prenda ya
que se trata de una adecuación en la cual se define las formas finales de la
pieza para posteriormente ser ensamblada.
1.8.4.3. AJUSTES EN EL PROCESO DE DRAPING
Jaffe, H., y Relis, N. (2005) comentan que los ajustes más apropiados en el
123
proceso son; las pinzas que se pueden mover de diferentes maneras según
la funcionalidad del diseño todo se basa en el equilibrio que deben tener
cada uno de estos ajustes. (pàg.37)
Muchas de estas pinzas deben ser cuidadosamente modeladas debido a
que son puntos precisos que no se pueden colocar al azar, ya que ayudan a
eliminar plisados, arrugas y dobleces innecesarios.
Por tanto es importante preservar que el tejido no se estire ya que debe
mantenerse de una forma natural en todo el proceso del drapeado. Dichos
ajustes son solo concebidos en el patrón básico ya que en la diseño final es
preferible evitar las pinzas.
Por lo general este proceso se lo realiza en tejidos planos que son más
permisibles en el momento de crear ajustes. En tejidos de punto o elásticos
se puede moldear fácilmente pero se debe tener una manipulación
cuidadosa.
Existen diversos tipos de pinzas que contribuyen al perfecto modelaje:
Tipo Usos Costuras Terminado
Cintura
Sisas
Costados
Copas
Triangular
124
Cintura Delantera
Cintura Corsé.
Cintura Prenda
Inferior.
Curvada
Vestidos
Blusas
Corsé
Doble Pinza
Tabla VI: Sewing Darts

Fuente: Libro Draping for Fashion Design 2004,pag 42
Autor: Jaffe, H y Relis, N.
Como característica del proyecto el draping y sus ajustes juegan un papel
primordial en la funcionalidad y comodidad de las prendas, ya que a través
de las mismas se pueden enfatizar puntos importantes de mejoramiento en
las líneas de las piezas como por ejemplo; las sisas de los panties.
1.8.4.4. TRANSFERENCIA
1.8.4.4.1 DISEÑO DE TELA A PAPEL
Este proceso sirve como un archivador de patrones, en la realización de lo
dicho se debe tomar en cuenta los siguientes aspectos.
 Trasferir los patrones de tela a papel con precisión, siguiendo la línea
de hilo y todas las formas determinadas para crear un duplicado con
precisión y proporción.
125
 Separar el patrón del maniquí con las pinzas abiertas si fuese
necesario.
 Es preferible colocar la tela sobre una superficie con cuadriculas de 2
pulgadas y así marcar puntos para extender el patrón de tela.
 Suavizar el modelo fijándolo y utilizando una rueda para
posteriormente irlo trazando.
 Asegurar que las dimensiones de costados, cintura y hombros sean
simétricas y fijarlas mediante pesas o alfileres.
 Agregar márgenes de costura para proceder a cortar el patrón.
Imagen64:Basic Process
Jaffe, H y Relis, N(2004), Dress Form Recuperado/Escaneado del libro Draping for
Fashion Design (pag.11)
1.8.4.5. APROBACIÓN DEL PROCESO ADECUADO DE DRAPING
Después de ensamblar el primer prototipo la prenda debe cumplir los
siguientes parámetros:
 La prenda debe ser instalada en un modelo vivo.
 La prenda debe encajar y distinguirse adecuadamente con la persona
126
en movimiento, para así comprobar la funcionalidad de la prenda.
 Las primeras muestras deben ser exhaustivamente revisadas antes
de la aprobación ya que esto puede afectar el proceso de producción
de las prendas.
 Una vez que las muestras están aprobadas se puede considerar el
ingreso a sistemas computarizados basados en los patrones básicos.
 Si la prenda no concuerda con el diseño y el entalle, hay que
replantear otra vez el proceso y hacer las respectivas correcciones
basándose en todos los métodos detallados anteriormente.
Imagen 65:Procesos Draping

Recuperado de: http://finalfashion.ca/draping-demonstration/
Se empleara este tipo de parámetros en el proyecto debido a que se
considera imprescindibles en el manejo y el desarrollo del prototipo.
127
Las correcciones son una prioridad que ayudan afianzar y afinara el detalle
del diseño para una satisfacción plena, que justifique la autenticidad de la
prenda.
1.8.4.6. APLICACIÓN DEL PROCESO DE DRAPING A NIVEL
INDUSTRIAL
Este proceso es común realizarlo de manera individual y exclusiva debido a
la cantidad del trabajo y la mano de obra necesaria para realizar
sorprendentes diseños, que por lo general son de Alta Costura. Lo dicho no
impide que el proceso de draping cobre vida en la masificación de prendas
obteniendo moldes básicos para posteriormente realizar cambios y
registrarlos mediante programas computarizados y especializados en
patronaje. Este tipo de combinaciones trae consigo muchas alternativas ya
que se puede realizar importantes rectificaciones así como proceder a un
sistema de escalado de tallas superiores e inferiores.
Dicho trabajo es algo intensivo o demasiado caro para la producción masiva
debido al tiempo, pero es una excelente alternativa para desarrollar y probar
nuevas ideas que se reflejan con la obtención de un patrón estrella. Es
imprescindible destacar estos factores debido a que en la industria de la
moda una de las claves más importantes, es la perfecta adaptación de la
prenda al cuerpo según la categoría y el target.
128
1.8.4.6.1. SISTEMAS ÓPTIMOS PARA EL PROCESO INDUSTRIAL DE
DRAPING
Considerando lo detallado anteriormente se puede destacar, que la base del
draping es estructurar la prenda y entregar patrones mediante un molde
establecido ( maniquí/silueta humana).
Este proceso quedaría simplificado a un sola talla si no se investigara otras
formas para lograr escalar y masificar sus piezas, pero gracias al
vanguardismo de la tecnología hoy ponemos contar con diferentes
elementos que contribuyen y facilitan los diversos procesos en la producción
de la técnica de draping.
De los cuales se describirá los más utilizados a nivel mundial en la industria
de la moda:
GERBER TECHNOLOGY
Es una empresa mundial que realiza sofisticados sistemas automatizados,
para agilitar diversos procesos en el campo textil e industrial. Uno de los más
valiosos programas es :
 AccuMark®
Es un software de diseño y anidado, que permite el desarrollo de
patrones asistido por un ordenador. AccuMark admite a los
129
diseñadores aplicar sus propios talentos, técnicas y creatividad.
Imagen 66:Sistema Gerber

Recuperado de:
http://www.gerbertechnology.com/portals/0/AccuMark_transportation.jpg
El sistema cuenta con complementos como “ GERBERdigitizer Xld o
AccuScan ”, que permiten ingresar los patrones básicos y rígidos al sistema
AccuMark mediante la digitalización; en el caso de GERBERdigitizer Xld
(fig.68) se lo realiza mediante una mesa digitalizadora y un control que
señala los puntos del patrón mediante coordenadas; en cambio el sistema
AccuScan(fig.68) captura los patrones con una cámara digital de alta calidad
o un escáner de escritorio o de gran formato.
(Gerber Scientific, Inc. (2013). Sistema Computarizado Textil Gerber [versión

electrónica]. Recuperado el 20 de enero del 2013 de:
http://www.gerbertechnology.com)
130
Imagen 67 :Sistemas de Digitalización

Recuperado de:
http://www.gerbertechnology.com/portals/0/img/AccuScan_banner.jpg
AUDACES
Es un programa parcialmente nuevo en el mercado que agilita los procesos
industriales textiles, proporcionando ventajas de rapidez y competitividad.
 Audaces Patrones
Realiza patrones que posteriormente se los podrá modificar y escalar,
obteniendo un control sobre el molde que facilita su uso y precisión.
Adicional a estas funciones cuenta con el sistema de digitalización
que permite ingresar los patrones mediante un tablero y cámara
digital.
(Copyright Audaces. (2013). Sistema Computarizado [versión electrónica].

Recuperado el 20 de enero del 2013 de: http://www.audaces.com/br)
131
Imagen 68: Sistema Audaces

Recuperado de: http://www.gerbertechnology.com/portals/0/img/AccuScan_banner.jpg
OPTITEX SOFTWARE THAT FITS.
Es un sistema que mejora el flujo de trabajo en la industria de la moda
conectado al diseño y producción, permitiendo crear patrones interactivos.
Dicho sistema cuenta con un “Diseñador en 3D Pista ” que sirve para
visualizar las creaciones antes de se realizarlas, además tiene el software
Optitex Digitalizar que permite ver los patrones en la pantalla mientras se va
digitalizando o a su vez los captura mediante una cámara digital.
Trabaja todo tipo de contornos y marcar internas, asignando a las piezas
cualquier otra información necesaria.
(Copyright Audaces. (2013). Sistema Computarizado [versión electrónica].

Recuperado el 20 de enero del 2013 de: http://www.optitex.com)
132
Imagen 69 :Sistema Optitex

Recuperado de:
http://www.optitex.com
Como se puede evidenciar todos estos sistemas son óptimos para
industrializar los patrones obtenidos de la técnica del draping y como
principal aliado se destaca al software de digitalización que permite escalar,
modificar, cambiar y multiplicar las piezas para posteriormente realizar
producciones.
1.9. PROCESOS DE PRODUCCIÓN DE LENCERÍA
1.9.1. MAQUINARÍA Y HERRAMIENTAS
En la lencería existen diversas máquinas que contribuyen a la realización de
estas prendas combinados con herramientas como folders o guías de
costuras.
133
Imagen 70: Folders.

Recuperado de:
MANAMER CIA.LTD.
(21 e enero del 2013)
1. Folders: Son piezas adicionales a la máquina con el fin de
realizar óptimos acabados o agilitar procesos en la producción.
2. Guías de Costura: Establecen un parámetro del ancho de
costura preestablecido en el patrón y acorde a la máquina.
(Información recabada en MANAMER Cía. Ltd. 10/03/2013)
En la confección de lencería es imprescindible la utilización de estas
herramientas debido a que las costuras son tan pequeñas que deben estar
parametrizadas, porque uno o dos milímetros crean descuadre en la unión
de la prenda.
1.9.1.1. MÁQUINAS PRINCIPALES PARA LENCERÍA Y ACABADOS
Las máquinas más utilizadas en la industrias de la lencería son:
134
 Máquina Recta
Dichas máquinas son pilares en la industria de la confección
realizando costuras rectas que se acoplan a diferentes procesos de la
prenda y ahorran tiempo en producción.
 Máquina Recta Doble Aguja
Realiza dobles pespuntes al mismo tiempo, ya que cuenta con dos
agujas en su cabezal.
 Máquina Zig Zag
Realiza puntadas en zigzag que acopladas con diferentes folders
puede pegar elásticos o sesgos en panties y brassieres.
 Máquina 20U
Realiza puntadas decorativas que se basan en el zigzag para
transformar bordados o tejidos en pequeñas escalas.
 Máquina Overlock
Utilizada con la finalidad de mejorar los acabados de las piezas que
requieran ser fileteados u orillados, se la puede utilizar con sedas o
hilos.
135
 Máquina Recubridora
Utilizada para realizar puntadas decorativas en los acabados de las
prendas o también con adecuaciones contribuye a realizar otros
procesos de la prenda como pegar elásticos.
 Máquina Rematadora
Utilizada para realizar remates con puntada recta o zigzag que
contribuyen asegurar diferentes partes de la prenda o colocar
apliques.
 Máquina Fagot
Utilizada para realizar uniones mediante un folder y una puntada
decorativa especial en Zigzag.
 Máquina Flatseamer
Es una máquina utilizada para unir piezas sin la necesidad de restar
costura, ya que el hilo consigue que queden ensamblados los cortes
de la prenda y además aporta con una costura decorativa.
(Stone, C (2007). Maquinaría y Materiales para la Confección de Ropa

Interior [versión electrónica]. Madrid: Recuperado el 29 de enero del 2013
de: http://es.scribd.com/doc/84582140/Introcuccion-a-Confeccionar-Ropa-
Interior)
Dichas máquinas son las más utilizadas en la industria de la lencería
complementadas con diferentes adecuaciones o folders que pueden crear
136
costuras nuevas o procesos más prácticos para realizar la prenda.
Es importante que estén debidamente calibradas y tensionadas de acuerdo
al material a utilizar y tengan un respectivo mantenimiento para que el
ensamble sea de la prenda sea de calidad. En el proyecto es indispensable
considerar esto, ya que contribuirá a crear una cultura de cuidado y calidad
el momento de trabajar el prototipo.
1.9.2. AGUJAS
A través de Alaba, l. (2006). Manual de Operación y Mantenimiento de
Máquinas Industriales. (5ª ed.) Pichincha : Ditex , pág.10 comenta que este
tema es muy importante en el área de la confección ya que deben ser
utilizadas acordes al tejido, distinguiéndose en tipos y calibres, es un
instrumento primordial ya que estas nos permiten unir las diferentes partes
que componen la prenda.
1.9.2.1. TIPOS DE AGUJA
1.9.2.1.1. AGUJA PUNTA NORMAL
Utilizada en tejidos planos como camisería, ropa infantil, lencería etc.
137
Imagen71:Agujas
Alaba, L 2007Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y Mantenimiento
de Máquinas Industriales pág.12
1.9.2.1.2. AGUJA PUNTA DE BOLA
Alaba, l. (2006) utilizada para la confección en tejidos circulares o de punto,
esta aguja actúa separando el tejido y no lo perfora. Ej: ropa deportiva,
ternos de baño y lencería etc. (pàg.12)
Imagen 72: Agujas

Alaba, L 2007 Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y Mantenimiento
1.9.2.2. CALIBRES DE AGUJAS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA
CALIBRE USOS
11/70 Utilizada en la máquina Overlock.
138
12/80 Utilizada para confección de prendas livianas

como blusas, camisetas , lencería, ropa infantil.
14/90 Utilizada para tejidos medianos.
Tabla VII: Calibres de Agujas

Fuente: Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.13
Autor: Limber Alaba
Nota: La aguja punta de bola solo se la encuentra en calibres 11/70, 12/80 y
14/90.
En lencería se manejan diferentes tejidos, por lo cual es importante una
regulación adecuada de la aguja con el fin de que no exista puntadas
saltadas o se presente ruptura de hilo en el momento de la confección.
1.9.3. MATERIALES E INSUMOS
1.9.3.1. FIBRAS
Rodríguez, S. (1996). Fibras Textiles. (1ª ed.) Madrid : McGraw-Hill , pág.194
comenta que “una fibra textil es un filamento plegable parecido a un cabello,
cuyo diámetro es muy pequeño en relación a su longitud. Poseen firmeza,
flexibilidad y extensión, dividiéndose en relación a los recursos de
obtención o su origen.”
139
1.9.3.1.1. CLASIFICACIÓN Y PROPIEDADES DE LAS FIBRAS
FIBRAS NATURALES
ANIMALES VEGETALES MINERALES

(PROTEICAS) (CELULÓSICAS)
LANA FRUTO AMIANTO
Merino, Licold, Corriedale Algodón, Coco, Kapoc
PELO TALLO ASBESTO

Cabras, camélidos, Angora Lino, Yute, Cáñamo,
Ramio
SEDA HOJA
Bombix, Mori Sisal, Formio, Abacá,
Esparto
Tabla VIII: Fibras Naturales

Fuente: Moda, Patronaje y Escalado Industrial
Autor: Ing. Magda Restrepo
FIBRAS HECHAS POR EL HOMBRE

FIBRAS DE ORIGEN FIBRAS DE ORIGEN SINTÉTICO
ARTIFICIAL
Proteicas Minerales Mono Bi- Microfibras
componentes componentes
Rayón- Fibra de Poliamida Poliéster Poliamidas
viscosa vidrio
Rayón Hilo metálico Poliéster Acrílicas Poliéster
acetato
Rayón Policrilico Olefinicas Acrílicas
cuproamonio
Rayón Modacrílicas Poliamida
triacetato
Rayón Olefínicas
nitrocelulosa
Spandex
Tabla IX: Fibras Sintético
140
Aramidicas
PROPIEDADES DE LAS FIBRAS
BENEFICIOS
Resistencia a la abrasión Durabilidad, resistencia a la abrasión, resistencia al
separarse
Absorbencia o tasa legal de Comodidad, calor, repelencia al agua,
humedad absorbencia, acumulación estática, facilidad del
teñido, manchado, encogimiento, resistencia a las
arrugas
Resistencia al envejecimiento Almacenamiento de las telas
Reactividad química Cuidados especiales de limpieza blanqueo,
capacidad de aceptar acabados ácidos o alcalinos.
Cohesión Resistencia al deshilachado
Cobertura Calor en la tela
Colgadura Rayas longitudinales en el teñido y aparición de
manchas de color en la tela
Densidad
Capacidad de tintura Estática y solidez de color
Recuperación elástica Facilidad del procesado de las telas, Resilencia,
Colgadura o elasticidad retardada
Elasticidad
Conductividad eléctrica Mala conductividad que hace que las telas se
peguen al cuerpo, produce descargas eléctricas
Alargamiento Mayor resistencia al desgarre, es menos
quebradiza, proporciona elasticidad
Enfieltramiento Se pueden elaborar telas directamente de las
fibras, debe tenerse cuidado especial durante el
lavado
Inflamabilidad Las telas se queman
Conductividad térmica Calor
Sensible al calor Determinar las temperaturas seguras para lavado y
planchado
Lustre Lustre
Resorteo Buen resorte, buena cobertura, resistencia a
hacerse plano
Resistencia al moho Cuidado durante el almacenamiento
Resistencia a la polilla Cuidado durante el almacenamiento
Densidad y peso especifico Alto volumen siendo ligera
Rigidez Cuerpo a la tela, resistencia al desgarre, frisado,
es posible hacer telas más trasparentes con fibras
finas más fuertes
Resistencia a la luz solar Durabilidad de cortinas y colgaduras
Tenacidad Resiste a la ruptura por deformación, da
resistencia a la fricción
Capilaridad Transmisor de humedad a lo largo de la superficie
Tabla X: Propiedades de las Fibras.

141
1.9.3.2. TELAS
Parte del éxito de la lencería depende en gran parte del tejido a utilizar. El
uso de telas en esta línea se ve ligada a la funcionalidad, comodidad, estilo,
ocasión, actividad, diseño, protección etc.
Existen dos bases indispensables en los tejidos de lencería como son :
 Tejido Plano
Se estructura por dos hilos que se intercalan uno por arriba y otro por
abajo, para conseguir la trama (hilo horizontal) y la urdimbre (hilo
transversal), pudiéndose trabajar al hilo, través o al bies.
Este tipo de tejidos dan origen a telas como la sarga, tafetán, satén,
gasa, crepé, o felpa.
Imagen 73: Woven Fabrics.

Alaba, L 2007 Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y Mantenimiento
 Tejido de Punto
Se estructura por mallas o puntos que entrelazar el mismo hilo
formando el tejido. Dicho tejido da origen a telas como el jersey ,
142
franela, rib, interlock, pique etc. Las telas de punto son más difíciles
de manejar ya que se deslizan o se estiran fácilmente, por lo que se
debe tener las precauciones establecidas por el comerciante.
(Clase Teórica de Diseño Textil, 2009)
Imagen 74: Woven Fabrics.

Alaba, L 2007 Tipos de Agujas/Escaneado del Libro Manual de Operación y
Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.12
Los tejidos de lencería deben revelar líneas fluidas o estructuradas
dependiendo de la actitud de la prenda y lo dicho se hace posible gracias a
la variedad de telas que combinadas con accesorios o insumos logran
diseños vanguardistas, para dominar todos los estilos femeninos y
satisfacer las necesidades del cliente.
1.9.3.3. TEJIDOS UTILIZADOS EN LA CONFECCIÓN DE LENCERÍA
 ACETATO
Tejido artificial con apariencia similar a la seda, elaborada con hilos de
fibra celulosa; no se encoge, destiñe o arruga.
143
 ALGODÓN
Tejido vegetal de importancia en la lencería debido a sus
características de absorción , resistencia a la humedad, regulación del
pH, durabilidad etc.
 BLONDA
Tejido similar al encaje, se diferencia en el rigor y la finura de sus hilos
lo cual hace a esta tela más delicada, bella y de mayor coste.
 ENCAJE
Tejido transparente realizado con calados que construyen dibujos o
formas. Existe una gran variedad de encajes como : encajes chantilly,
guipur, schiffli, veneciano, alecon, camariñas, malinas etc.
 ESPUMA O CAUCHO
Tejido de poliuretano de resistencia a la luz controlando la
temperatura y la frescura, de alta resistencia al lavado y buena
traspiración de la piel sirve como soporte para la copa del brassier.
144
 JERSEY
Textura suave, liviana y fresca dependiendo de su composición.
 MARQUISETT
Tejido ligero abierto como gasa, puede ser tejido de algodón, rayón,
seda o nylon.
 MICROFIBRAS
Es un tejido de alta tecnología, con propiedades formidables de
confort, protección, resistencia, ligereza, secado rápido y absorción.
 MUSELINA
Tela transparente caracterizada por su ligereza y vaporosidad.
 NYLON
Material sintético resistente a la fricción y acción de químicos,
elástica, fácil de lavar, recupera su forma y admite algunos tipos de
tinturado.
 POWER- NET
Es un tejido elástico elaborado de poliamida y elasténo que ayuda a
dar una mayor compresión a la prenda con la capacidad de adaptarse
al cuerpo de la persona con total movimiento.
145
 RASO O SATÍN
Tela suave, usualmente presenta una cara lustrosa y la otra
deslucida. Se fabrica en diversos colores, pesos, calidades y rigidez.
 REJILLA
Tejido suave, ligero y transparente utilizado generalmente para
prendas femeninas.
 SATÉN
Tejido de algodón o lino, de alta calidad mercerizado para obtener
una textura lisa y un nítido brillo. Existen diferentes tipos como; el
satén italiano, nupcial, satén de seda, satén duquesa y satén de seda.
 SUPPLEX
Tela sintética de nylon liviana, con textura más suave que el algodón
y permite la ventilación de la piel a través de sus fibras
 TELA ELÁSTICA (SPANDEX)
Liviana, flexible y resistente. De fácil modelación en el cuerpo
humano.
 TUL
Tejido transparente y delgado de seda, algodón o lino que forma una
146
malla. Existe una variedad como; tul liso, de dos o más cruzamientos,
tul labrado, tul drapeado, tul fil, tul brillante, tul plumeti etc.

Interior [versión electrónica]. Madrid: Recuperado el 2 de febrero del 2013
Interior)
1.9.3.3.1. TEJIDOS INTELIGENTES
Conocidos como “e-tejidos” o SFIT (smart textiles and intelligent fabrics) 9 son
materiales textiles que de alguna manera concentran capacidades
relacionadas con la monitorización o la mejora del rendimiento mediante el
uso de medios físicos o informáticos que se destacan por aportar funciones
de protección, cambio de color, combatir bacterias, distribución de olores,
etc.
Estos tejidos se clasifican en:
 Pasivos: Sus características son independientes del entorno exterior.
 Activos: Actúan de agente exterior, reaccionado hacía el.
 Muy Activos: Se adaptan anatómicamente y sus propiedades perciben
cambios o estímulos exteriores.
9
Recuperado de http://www.roboticspot.com/articulos.php?id=55, Autor
Roboticpot.12/12/2012,13:30
147
Las fibras inteligentes reaccionan a diferentes estímulos como la luz, en la
actualidad son muy utilizadas en la industria del vestido, combinándose con
otras tecnologías que desarrollan textiles con las siguientes funciones:
 Tejidos Crómicos que cambian de luz expuestos a diferentes
reacciones.
 Prendas con micro cápsulas de aromaterapia.
 Hilos de conductividad para recargar artefactos eléctricos como
cámara, IPod, teléfono, etc.
 Prendas con dispositivos médicos.
 Tejidos Anti olores
 Tejidos Absorbentes.
 Tejidos que se alteran en la humedad etc.
(RoboticSpot. (2011). Tejidos Inteligentes [versión electrónica]. Recuperado

el27 de febrero del 2013 de: http://www.roboticspot.com/articulos.php?id=55)
1.9.3.3.1.1. TIPOS DE FIBRAS INTELIGENTES
 TELAS INTELIGENTES CON NANOTECNOLOGÍA
Son telas que trabajan en escala atómica en un sistema molecular
obteniendo funciones originales en los tejidos, para crear prendas con
valor agregado. Por ejemplo crean telas con conceptos de
aromaterapia que contiene extractos de olores y propiedades como el
148
jazmín, manzanilla o lavanda que producen estímulos en los
sentimientos de la persona.
 TEJIDOS CON NANO INGENIERÍA
En este tipo de tejidos se puede destacar tecnología de sensores
químicos, que aplicados a la ropa interior son esenciales en prendas
como fajas elásticas curativas que ayudan medicinalmente a
supervisar el estado del cuerpo humano suministrando la medicina de
ser necesario.
Otra de las características de estos tejidos son sus propiedades anti
olores, que son muy adecuadas para la ropa interior.
 TEJIDOS INTELIGENTES CON MICRO CÁPSULAS
Se basa en pequeños envases del tejido donde se encapsulas
aromas, químicos, medicamentos que se desprenden por la fricción
con la piel para efectuar su función, por ejemplo:
Brassieres Reafirmantes, Anti celulíticos
Se utiliza micro cápsulas al efecto w’effect, que tiene como
características procesos antibacteriales, ultrarresistentes y
149
perfumados, cuidando la piel reafirmándola y rejuveneciéndola.
Imagen 75: Ropa Intima Reafirmante

Recuperado de:http://es.paperblog.com/sujetadores-reafirmantes-y-braguitas-
anticeluliticas-en-women-secret-294866/
Otra de las novedades de esta línea son tejidos llamados Dermatex Íntima
que son elaborados a base de algas, bambú e iones de plata que regulan la
flora vaginal dando como resultado prendas con propiedades
antibacterianas, bactericidas y fungicidas que evitan y ayudan a eliminar
olores.
Imagen 76: Dermatex

Recuperado de :
http://www.quirumed.com/data/images/productos/tbig/braga_intima_bikini_dermatex_efecto_
antimicrobiano_y_bactericida_52903_38471.jpg
(16 octubre 2013)
150
1.9.3.4. HILOS
El hilo es una formación de fibras con torsión “S” y torsión “Z”, de las cuales
para la confección de prendas de lencería, la más adecuada es la torsión
“S”.
1.9.3.4.1. TIPOS DE HILOS
 ALGODÓN
Es utilizado en tejidos 100% algodón, que de someterse algún
proceso de lavado va cambiando al igual que la prenda
confeccionada.
 POLIÉSTER
Utilizado para la confección de artículos de 100% poliéster, algodón o
mezclas de poliéster -algodón. Es el más utilizado en la industria de la
confección debido a su resistencia y durabilidad.
 NYLON
Es un material muy resistente utilizado para la confección de tejidos
pesados o livianos.
151
 TALLA O SEDA
Es una composición de una parte del hilo y no es muy utilizado en las
empresas debido a su baja resistencia, pero para mejorar lo dicho en
ocasiones se combina con hilo.

Interior [versión electrónica]. Madrid: Recuperado el 12 de febrero del 2013
Interior)
1.9.3.4.1.1. CALIBRES DE HILOS ADECUADOS PARA LA LENCERÍA.
Hilos o Cabos Metros Resistencia Nº de Uso

Calibre Aguja
150 50/2 10.000mts. 850 gr. 11/70 En máquina overlock o de

confección liviana.
120 40/2 10.000mts. 1050 gr. 12/80 Se una en costuras

livianas, camisetas,
lencería. blusas, ropa
infantil
80 40/3 3.000mts. 1750 gr. 14/90 Utilizada para ropa
deportiva tejidos como
lycras, algodón jersey,
etc.
Tabla XI: Calibres de Hilos
Fuente: Manual de Operación y Mantenimiento de Máquinas Industriales pág.13
Autor: Limber Ayala
Nota: Mientras el calibre de hilo es menor los cabos son más gruesos por
ejemplo: Calibre 80 y Cabo 40/3
Considerando lo dicho anteriormente es indispensable establecer que el hilo
poliéster o nylon combinado con la seda contribuye a que las costuras de las
prendas de lencería sean más resistentes y no se revienten.
152
Este tipo de mixturas son aplicables en partes determinadas de la prenda
como las uniones de las copas de brassier, que son zonas que requieren
mayor resistencia.
1.10. INSUMOS
 ARGOLLAS
Imagen77: Argollas
Recuperado de: http://www.vila.com.co/es/insumos/accesorios.html
(28 diciembre 2012)
 HEBILLAS
Imagen 78: Hebillas

(28 diciembre 2012)
 TENSORES
Imagen 79: Tensores

(28 diciembre 2012)
153
Este tipo de accesorios por lo general son fabricados en acero de carbón y
recubiertos en nylon, aunque también se los encuentra plásticos o metálicos
enmarcándose en las últimas tendencias para aportar detalles diferentes e
innovadores en una colección. Son insumos que por lo general está
colocado en el tirantes del brassier ayudando a que se lo pueda regular o su
posición sea multifuncional.
1.10.1. ABROCHADURAS
Generalmente afelpadas de nylon y con ganchos de acero de carbón regulan
y fijan al brassier a la figura de la persona. Existe una gran variedad de
formas, colores y tamaños.
Imagen 80: Abrochaduras

(28 diciembre 2012)
1.10.2. VARILLAS
Este tipo de insumos da soporte y fijación en diferentes partes del brassier
como en las copas, laterales y costados. Generalmente son de plásticos o
aluminio.
154
Imagen 81: Varillas

(28 diciembre 2012)
1.10.3. TAPA DE COSTURAS
Como su nombre lo indica tapa las costuras en el brassier dándole un
acabado de calidad.
Imagen 82: Tapa Costuras

Recuperado de:
MANAMER CIA.LTD.
1.10.4. TIRANTES DE BRASSIER
Su función la de sujetar el brassier por los hombros complementado con
argollas, hebillas y tensores que ayudan a regularlo.
155
Imagen83:Tirantes de Brassier.
Recuperado de:
MANAMER CIA.LTD.
1.10.5. ENCAJES DECORATIVOS
Este tipo de encajes contribuyen que el diseño tenga mejores acabados o a
su vez impregna un símbolo de coquetería.
Imagen 84:Encajes Decorativos.

Recuperado de:
MANAMER CIA.LTD.
1.10.6. FANTASÍAS
Se las puede encontrar en diferentes presentaciones como lazos, flores,
cenefas, etc., que colocadas en distintas partes de la prenda dan un toque
de feminidad y coquetería.
156
Imagen 85: Fantasías

Recuperado de:
MANAMER CIA.LTD.
1.10.7. ELÁSTICOS
Este material se lo encuentra en diferentes anchos, formas y colores, muy
utilizado en la lencería para partes que requieran de elongación como
cintura, laterales, sisas, etc.
Imagen 86: Elásticos

Recuperado de: MANAMER CIA.LTD.
1.11. PATRONAJE
El patronaje es un sistema efectivo que permite desarrollar patrones de
diferentes prendas de vestir tomado en cuenta los materiales, cortes o
formas del diseño, para así ajustar a la medidas y características que
requiere el sector de la moda.
157
La producción eficiente de patrones requiere de un adecuado estudio de las
formas humanas para realizar los diferentes ajustes y que la prenda se
adapte al cuerpo con facilidad.
(Clase teórica de Patronaje, 2009)
 TÉRMINOS
Restrepo, M. (2012). Introductorio de Moda, Patronaje y Escalado Industrial .
(1ª ed.) Quito : Cedintex , pág.25) dice que los términos más utilizados en el
patronaje son:
Tolerancias
Son los parámetros que nos permiten controlar el rango máximo
aceptable de diferencias entre las medidas del patrón y la prenda
confeccionada. En el caso de la lencería estas tolerancias deben ser
mínimas ya que las piezas son muy pequeñas y cualquier desfase
puede terminar en un severo descuadre de la prenda.
Consumo de tela
Es la cantidad de tela que se requiere para la confección de las
prendas, considerando un consumo estimado o consumo de tela final.
158
Los aplomos o puntos de ubicación
Conocida también como hilo o dirección de la tela, es utilizada
principalmente para marcar en qué sentido deben cortarse la pieza en
relación al diseño.
Otros puntos de ubicación son los taladros que se utilizan en el
interior de la pieza y los piquetes que ayudan a relacionar líneas de
unión externas.
Despiece
Es el ejercicio donde se separan cada una de las piezas que
componen el diseño desde el patrón básico, a cada uno de las piezas
del despiece se le debe realiza el incremento de costura requerido,
dependiendo de la maquina en la cual se vaya a confeccionar la
prenda.
La escala
Escala o graduación de tallas, es una práctica en la que se obtiene
varias tallas en base a patrón básico y acorde a un cuadro de tallas.
159
Todo estos términos contribuyen al manejo adecuado y preciso de los
patrones, ya que ellos son la fuente esencial para proceder a la creación y
ensamblaje de la prenda. En lencería el mínimo error perjudica, de una
forma visible ya que sus piezas son muy pequeñas, por lo cual hay que
cuidar todos estos detalles para obtener una prenda de calidad.
1.11.1. TIPOS DE PATRONAJE
Existen diversos sistemas de patronaje manuales(fig. 89) y
computarizados(fig.88).
Imagen 87: Sistemas Computarizados.

Recuperado de: http://safe-img04.olx.com.mx/ui/12/29/94/1344573101_426342594_1-Fotos-de--
Diseno-Graduacion-Trazo-de-Patrones-de-Moda-Sistema-Gerber-Accumark.jpg
(25 diciembre 2012)
Ilustración 88: Sistemas Manuales

http://textilycuero.blogspot.com/2011/10/sena-crea-manual-de-patronaje-basico-e.html
(25 diciembre 2012)
160
Para el presente prototipo se creara una combinación de la técnica del
draping junto con la utilización de sistemas computarizados de digitalización
para poder ingresar al sistema Gerber. (Detalles que se verán en el último
capítulo)
(Clase Teórica de Patronaje, 2009)
1.11.2. NORMAS EN EL PATRONAJE
Todos los moldes de forma general deben ser codificados y especificados de
la siguiente forma:
 Abertura
Cuando existen dos líneas perpendicularmente significa la realización
de un ojal o bolsillo.
 Hilo de Tela
Señala la forma en que el molde deberá ser colocado sobre el tejido.
 Línea de Corte
Línea continua en el molde , indicando por donde va a ser cortada la
pieza.
 Líneas Entrecortadas
Indica costura en ese punto.
161
 Lomo de Tela
El lomo de tela es donde la pieza se va hacer un espejo de la pieza.
 Perforaciones
Pequeños orificios en los que se deben marcar, para realizar, pinzas,
colocación de bolsillos o piezas.
 Piquete
Son pequeños cortes que indican donde deben calzar las líneas de la
pieza o realizarse pliegues.
(Clase Teórica de Patronaje, 2009)
1.12. TALLAJE DE BRASSIERES Y PANTIES
1.12.1. BRASSIERES
El tallaje de brassieres se ve influenciado por las copas que generalmente
son identificadas con un lenguaje alfanumérico, para designar su tamaño.
Las copas pueden ir desde AA, A, B, C en adelante y no existe una
estandarización entre fabricantes y países en copas mayores a D, por
ejemplo las copas inglesas no son iguales a las europeas.
162
Existen diversas formas y cálculos para determinar el tamaño de la copa,
que le corresponde a cada pudiendo ser medidas en centímetros o
pulgadas.
Para el presente proyecto describiremos la forma más utilizada “pulgadas” y
la relación que existe entre la copa (alfabética) y la banda (numérica).
1.12.2. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN BRASSIERES
Al momento de realizar las mediciones del cuerpo es esencial tomar en
cuenta que el cuerpo tenga una posición relajada y normal para lograr tener
las medidas y datos adecuados.
 Medida de Banda o Espalda
Se mide en pulgadas por lo alto de la espalda y por encima del busto.
Imagen 89: Formas de Medir.

Recuperado de: http://www.victoriassecret.com
(25 diciembre 2012)
Si la medida es un número par como 32, 34, 36, 38, 40 ese es la talla
163
correspondiente al brassier pero si un número impar como 31, 33, 35, 37, 39
es importante sumarle una pulgada para determinar la banda de brassier.
Ej: 31 pulgadas = talla 32
 Medida Copa
Para este proceso es importante tener la medida de la banda ya que
con ella se realizara una fórmula matemática.
Se mide el contorno de busto en la parte más sobresaliente para
luego restar la talla de la banda de la medida del busto; cada pulgada
representa la talla de la copa.
Imagen 90:Medidas
Recuperado de: http://www.victoriassecret.com
(25 diciembre 2012)
Ej. La medida de busto es de 36” y la medida de la banda es de 34”, la
diferencia entre estas dos medidas son 2 pulgadas por ende la medida de la
como es “B”.
164
DIFERENCIA 1 1 2 3 4 5
Pulgadas Pulgadas Pulgadas Pulgadas Pulgadas Pulgadas
TALLA AA A B C D DD
Tabla XII: Diferencias de Brassieres

Fuente: Recuperado de: http://www.victoriassecret.com
Autor: Varios
1.12.3. PROCESO DE IDENTIFICACIÓN DE TALLA EN PANTIES
El tallaje de panties se los mide en pulgadas y centímetros, tomando en
cuenta los siguientes puntos:
 Medida de la cintura
Ubicar el punto de la cintura y rodear la misma con la cinta métrica
cuidando, que la misma esté en posición paralela al piso. Es
importante colocar un dedo entre el cuerpo y la cinta para lograr un
ajuste más cómodo.
 Medida de la cadera
Ubicar la cinta métrica en el punto más sobresaliente de la cadera,
entre 7" y 9" por debajo de la cintura.
165
 TALLAJE EN PULGADAS
TALLA XS XS S S M M L L XL
0 2 4 6 8 10 12 14 16
CINTURA 24 25 26 27 28 29 30.5 32 34
Plg.
CADERA 34.5 35.5 36.5 37.5 38.5 39.5 41 42.5 44.5
Plg.
Tabla XIII: Tallaje
Autor: Varios
 TALLAJE DE CENTÍMETROS
TALLA XS XS S S M M L L XL
0 2 4 6 8 10 12 14 16
CINTURA 61 63.5 66 68.5 71 73.5 77.5 81 86.5
cm.
CADERA 87 90 92.5 95 98 100 104 108 113
cm.
Tabla XIV: Tallaje de Panties
Autor: Varios
(Victoria’s Secret. (2013). Tallaje de Brassieres y Panties [versión

electrónica]. Recuperado el 05 de marzo del 2013 de:
http://www.victoriassecret.com)
En el proyecto este tipo de mediciones contribuirá a la estandarización de
los maniquíes para tener referencias de escalas y medidas que controlen las
tallas creadas en base a la técnica del draping.
1.13. CORTE
Corte es la etapa crucial en el proceso de la prenda debido a que de el se
166
obtiene piezas, que deben estar totalmente acordes al molde para seguir el
proceso de la confección sin ningún problema.
1.13.1. HERRAMIENTAS DE CORTE
 Tijeras  Cortadoras Circulares y
 Prensadores Verticales
 Grapadoras  Punzones
 Pesas  Numeradoras
 Spray  Mesa de Trabajo
1.13.1.1. PAUTAS DE CORTE
 La tela siempre debe ser tendida con el derecho hacia arriba tomando
en cuenta el sentido de la misma. La tela no debe tener ninguna
arruga y de ser así debe ser planchada.
 Asegurar los moldes con pesas o grapas para evitar que se muevan.
 Es imprescindible cortar las piezas según los patrones creados ya que
cualquier cambio podría cambiar las medidas de la piezas.
 Señalar piquetes o marcas internas.
167
 Es importante colocar las piezas de manera digital o manual
considerando los ahorros de tela y tomando las precauciones
necesarias sobre el tejido.
 Después que el corte este realizado es importante numerar las piezas
Para que todas ellas sean parte de un mismo tendido.
1.14. CONFECCIÓN
Este proceso se direccionada al ensamblaje de las piezas por lo que es
importante tomar las siguientes consideraciones.
 Se debe comenzar con las fusiones de pelón o entretelas si requiere
la prenda.
 Ensamblar o coser los detalles que necesiten realizarse cuando la
prenda esta en partes como pinzas, pliegues, encarrujados etc.
Es importante tener un orden lógico en la unión de la piezas considerando
tiempos y movimientos ya que en la línea de producción esos detalles
juegan un rol importantísimo afectando el costo de prenda o la rápida
168
respuesta.
1.14.1. ACABADOS
Los acabados son muy esenciales en el área de la confección ya que de ello
depende la calidad de la prenda, gracias adecuaciones de las máquinas con
folders se consigue acabados de lencería como los siguientes:
Imagen 91: Acabados

Recuperado de:
MANAMER CIA.LTD.
Cada acabado en el presente proyecto, se basa en el diseño y sus formas
que toman en cuenta parámetros de ensamblaje, funcionalidad, calidad y
confort.
(Información recabada en MANAMER Cía. Ltd. 10/03/2013
169
2. CAPÍTULO
ESTUDIO DE MERCADO
El estudio de mercado dentro de la propuesta contribuye a proyectar las
necesidades del target o grupo objetivo mediante diversas opiniones, para
así conocer la aceptación del proyecto en el mercado analizando la
demanda y oferta en la ciudad de Quito.
De acuerdo con Posner, H. (2011). Marketing de Moda (1ª ed.) London:
Gustavo Gili, pàg.10 “ La moda es un mercado global con una compleja
estructura, que opera en muchos y diversos niveles para llegar a todo el
público, desde los apasionados de la moda hasta aquellos para quienes
comprar prendas constituye una necesidad de la vida cotidiana.”
2.1. SECTORES DEL MERCADO DE MODA
El mercado de la moda se divide en diferentes sectores los cuales permiten
llevar un óptimo análisis de todos los datos relacionado con el grupo objetivo
que consigan resultados más eficaces.
El mercado puede ser analizado mediante los siguientes criterios:
De acuerdo con Posner, H. (2011). Marketing de Moda (1ª ed.) London:
Gustavo Gili, pàg.11 “Categoría de producto o de mercado, se refiere a
170
vestimenta , cosméticos, accesorios de hogar o moda; dividiéndose en
productos femeninos y masculinos.”
 Tipo de producto
Uso final del producto o el estilo de moda
Se refiere a lencería, ropa deportiva, ropa formal para ocasiones
especiales.
 Nivel de Mercado
Se refiere a categorías dirigidas a un mercado alto, intermedio o
mercado de productos económicos.
 Ubicación del Mercado
Se refiere a un tipo de mercado enfocado en lo global, nacional,
regional, o internacional.
En base a lo dicho se distingue los niveles de la moda del proyecto
detallados en el siguiente cuadro.
171
FEMENINA
SECTORES DE
LA MODA LENCERÍA
ROPA E
INDUMENTARIA
MERCADO
INTERMEDIO
QUITO-NORTE
Gráfico 1: Diseño del Mercado/Proyecto

Fuente: Información del Libro Marketing de Moda/Aplicado al Proyecto
Autor: Co-creación
2.2. NIVELES DEL MERCADO DE MODA
Se divide mediante jerarquías básicas que se ven reflejadas en siguiente
cuadro:
ALTA
COSTURA Y
COSTURA.
MODA DE ALTA
CALIDAD
DISEÑADORES DE
LUJO Y PRIMERAS
MARCAS.
MERCADO DE GAMA MEDIA
LÍNEAS DE DIFUSIÓN Y
LÍNEAS BRIDGE DE
DISEÑADOR MARCA DE
LUJO ASEQUIBLE, CADENAS
DE TIENDAS DE GAMA ALTA
MERCADO DE MASAS
CADENAS DE GRAN
DISTRIBUCIÓN
MERCADO DE GAMA BAJA

EMPRESAS DE MODA DE GAMA BAJA
EMPRESAS DE MODA ECONÓMICA
Gráfico 1: Jerarquía Básica de la Moda.

Fuente: Información del Libro Marketing de Moda pag.13
Autor: Harriet Posner
172
En base al cuadro anterior se puede delimitar el nivel de mercado en el que
se encuentra o se desea posicionar el presente proyecto; para así
implementar estrategias de crecimiento presentes y futuras estableciendo
metas para la ampliación del negocio. En el siguiente cuadro se refleja el
mercado que desea alcanzar y sus especificaciones.
Líneas
Basada en Asequibles.
tendencias de
categorías como
Alta Costura y
Prét a Porter. Líneas Masstige
Cadenas de (lujo masivo).
Tiendas de Gama
Media
Tiendas de la
Difusión de la
propia
Marca.
Marca.
Gráfico 2: Creación de Nivel de Mercado

Fuente: Información del Libro Marketing de Moda/Aplicado al Proyecto
Autor: Co-creación
2.3. TIPOS DE MERCADO
 Mercado Actual: es el mercado que realmente consume el
producto.
 Mercado Meta: es el mercado que se intenta atraer al producto
o marca para solventar sus necesidades.
173
 Mercado Potencial: son los consumidores que tienen una
necesidad que no está cubierta y se los puede alcanzar
durante algún periodo futuro.
2.3.1. CRITERIOS DE SEGMENTACIÓN DE MERCADO
Se basa en dividir los mercados mediante variables que contribuyen a
satisfacer la demanda establecida. Por ende es importante segmentar el
mercado mediante factores como : demográficas, geográficas, psicográficas,
conductuales.
2.3.1.1. GEOGRÁFICA
Contribuye a delimitar el espacio y la ubicación del mercado especificando
todos los detalles posibles para situar el proyecto como regiones, estados,
ciudades y pueblos de una forma concreta. Por ende este proyecto se
establecerá en Quito en el sector norte en las parroquias urbanas como:
Iñaquito, Rumipamba, Jipijapa, Condado, Carcelén, Cotocollao.
2.3.1.2. DEMOGRÁFICA
Es uno de los criterios más comunes con los que se segmenta el mercado,
definido con la demanda. Se lo mide con factores como edad, sexo, tamaño
174
de familia, ciclo de vida de familia, ingresos, ocupación, educación, religión,
raza, nacionalidad.
2.3.1.3. PSICOGRÁFICAS
Consiste en examinar los atributos relacionados con la personalidad, clase
social y estilo de vida.
2.3.1.4. CONDUCTUALES
Segmenta los mercados partiendo del comportamiento relacionado con el
producto, encamina básicamente los beneficios deseados del mismo y la
actitud que el consumidor debe tener frente a el, con variables como la
ocasión, beneficios, condición de usuario, clasificación del uso, estado de
lealtad, etapa de disposición y actitud hacia el producto.
(Clase Teórica de Marketing 2010)
De la información redactada anteriormente se aplica y distribuye en el
proyecto de la siguiente forma:
 MERCADO META
Mujeres entre 20 y 29 años de edad.
 SEGMENTACIÓN DEL MERCADO
175
GEOGRÁFICAS: Quito sector Norte parroquias urbanas como
Iñaquito, Rumipamba, Jipijapa, Condado, Carcelén, Cotocollao.
DEMOGRÁFICAS
 Edad: 20 a 29 años.
 Sexo: Femenino.
 Tamaño de Familia : De tres a cinco integrantes.
 Ciclo de Vida de Familia: Solteras y Casadas.
 Ingresos: entre $500 a $1000 mensuales de los cuales el 20% se
utilice para gastos en lencería y prendas exteriores, con una
frecuencia de compra de al menos dos conjuntos de moda al mes.
 Ocupación: Mujeres que estén activamente en el campo laboral que
desempeñan cargos en finanzas, comercio, atención al cliente,
emprendimiento.
 Educación: Universitaria, Especialidades, Máster, Post grados,
Doctorado.
 Religión: Católico, Protestante, Cristiano, etc.
 Raza: Mestiza.
 Nacionalidad: Ecuatoriana.
176
PSICOGRÁFICAS
 Clase Social: Media, Media Alta.
 Estilo de Vida: Social.
 Personalidad : Abierta a los cambios, activa, emprendedora.
CONDUCTUALES
 Ocasiones : Regularmente, Ocasiones Especiales.
 Beneficios : De adaptabilidad y ergonomía.
 Condición del Usuario: Regular.
 Clasificación de Uso: Siempre
 Estado de Lealtad: Sólida.
 Etapa de Disposición: Consiente, deseos, necesidad.
 Actitud hacia el producto: Positiva.
2.4. DETERMINACIÓN DEL TAMAÑO DE LA MUESTRA
Se entiende como tamaño de la muestra, al número de clientes potenciales
que deben incluirse en la encuesta para lo cual se ha tomado una población
de 216.878 mujeres de la ciudad de Quito que se encuentran entre 20 Y 29
años.
177
Para la determinación del tamaño de la muestra se han tomado datos
registrados por el INEC en sus instalaciones.
CEPAL/CELADE Redatam+SP 1/16/2013
Base de datos
Ecuador: Censo de Población y Vivienda 2010.
Área Geográfica
Selección\PROVIN_17.sel
Crosstab
Grupos por Edad y Sexo
ÁREA # 1701 QUITO URBANO

Grupos quinquenales por edad y sexo
Sexo: Mujer
De 20 a 24 años 109519
De 25 a 29 años 107359
TOTAL 216878
Tabla XV: Anuarios Institutos Nacional de Estadísticas y Censos INEC

Fuente: INEC
Autor: INEC
El tamaño apropiado de la muestra está considerado, básicamente por tres
factores:
 Proporción de éxitos en la población.
 Nivel deseado de fiabilidad.
 Margen de error aceptable.
Para el cálculo de la muestra tomamos en cuenta la siguiente fórmula:
178
N= Z2 * N * P * Q
e * (N-1)+ Z2 * P * Q
2
2.4.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA
 n = Tamaño de la Muestra.
 Z = Valor estimado en función de la confiabilidad.
 N = Universo del Estudio. (Población)
 P = Probabilidad de Aceptación.(50%)
 Q = Probabilidad de Rechazo. (50%)
 E = Margen de Error Estándar. (5%)
(Consultado y Recuperado de http://www.tec.url.edu.gt/boletin/URL_02_BAS02.pdf(2010))
2.4.1.1. CÁLCULOS PARA DETERMINAR LA MUESTRA.
n= (0,90)2 * 216878 * (0,50) * (0,50)
(0,05)2 * (216878-1) + (0,90)2 *(0,50) * (0,50)
n= 43917,795
542,395
n = 80.97.
n = 80 encuestas.
Por lo cual se determina que el tamaño de la muestra en esta investigación
será hacia 80 mujeres.
179
2.5. INSTRUMENTOS DE MEDICIÓN
2.5.1. ENCUESTAS
Son un instrumento de estudio observacional y de medición; como uso
exclusivo de las Ciencias Sociales mediante un cuestionario pre-diseñado
con el fin de conocer estados de opinión, características o hechos
específicos.
VENTAJAS DESVENTAJAS
Posibilita la contabilización de los Visión Subjetiva

datos, lo cual facilita la información.
Su coste es bajo. Diseño estático, determinando un

problema macro y no sus variables.
Es un método simple y rápido. Es necesario dar un margen de

confiabilidad de los datos, una
medida de error.
Tabla XVI: Ventajas y Desventajas de las Encuestas.

Fuente: Recuperado del Libro Técnicas de Investigación Pág. 16
Autor: Varios.
2.6. RESULTADOS DE LA ENCUESTA
Para determinar resultados que nos ayuden con el análisis del
comportamiento del consumidor se ha realizado una tabulación y análisis de
los mismos, de esta forma tenemos:
 Encuestas Realizadas: 80.
180
2.6.1. OBJETIVO DE ESTUDIO
Determinar el grado de aceptación de Diseños de Prendas de Lencería con
Aplicaciones de Draping, mediante una matriz pre-elaborada (ver anexo 1),
que profundiza especificaciones de ajuste, problemas, estilos, telas,
aceptación, valores, lugares de compra, frecuencia de compra entre otras.
2.6.1.1. TABULACIÓN
El análisis a nivel cuantitativo reflejara la aceptación de la propuesta, con
todos los datos de las preguntas contestadas y de la misma forma existirá el
análisis correspondiente de cada una de ellas.
 PREGUNTA 1
Considera usted que el mercado de Quito existan prendas de lencería que le
brinden una excelente adaptación o ajuste a su cuerpo.
RESPUESTAS CANTIDAD
SI 11
NO 69
TOTAL 80
1. Considera usted que en el mercado de Quito

existan prendas de lencería que le brinden una
excelente adaptación o ajuste a su cuerpo.
14%
SI
86% NO
Elaborado por: Verónica Taco
181
ANÁLISIS ESTADÍSTICO
El 86% de los encuestados considera que no existe prendas de lencería que
brinden una excelente adaptación mientras que el 14 % de los encuestados
considera que si existen prendas de lencería que brinden esta cualidad.
 PREGUNTA 2
Cuales son según su criterio los principales problemas que enfrenta al
momento de adquirir o comprar prendas de lencería.
RESPUESTAS CANTIDAD
NO TIENE UN BUEN 35
AJUSTE
NO ENCUENTRA LA 14
TALLA ADECUADA
NO LE GUSTAN LOS 23
COLORES
NO LE GUSTAN LOS 8
MATERIALES
TOTAL 80
2. Cuales son según su criterio los principales

problemas que enfrenta al momento de adquirir
o comprar prendas de lencería.
10%
44% NO TIENE BUEN AJUSTE
29%
NO ENCUENTRA LA
TALLA ADECUADA
17% NO LE GUSTAN LOS
COLORES Y DISEÑOS
NO LE GUSTAN LOS
MATERIALES
182
El 44% de las mujeres encuestadas consideran que dichas prendas no tiene
un buen ajuste, el 29% no le gustan los colores y diseños; el 17 % no
encuentran la talla adecuada, mientras que el 10 % de las encuestadas
consideran que no les gustan los materiales.
 PREGUNTA 3
De estas opciones enumere tres parámetros que considera importantes para
adquirir lencería, siendo el 1 el más importante.
RESPUESTAS CANTIDAD
DISEÑO 9
CALIDAD 9
FIT(AJUSTE) 50
COSTO 8
MATERIALES 4
TOTAL 80
3. De estas opciones enumere tres parámetros

que considera importantes para adquirir
lencería, siendo el 1 el más importante.
10% 5% 11% DISEÑO
11%
CALIDAD
FIT (AJUSTE)
63%
COSTO
MATERIALES
183
El 63% de las mujeres encuestadas considera que el primer parámetro para
adquirir lencería es el fit , con un porcentaje semejante del 11% observan el
diseño y la calidad de la prenda; el 10% observan el costo mientras que un
5% de los encuestados revisan el material ante de realizar la compra de este
producto.
 PREGUNTA 4
¿Qué estilos de lencería utiliza frecuentemente?
RESPUESTAS CANTIDAD
LENCERÍA SENSUAL 29
LENCERÍA DEPORTIVA 15
LENCERÍA COTIDIANA 29
LENCERÍA 2
UNDERGROUND(NO
CONVENCIONAL)
LENCERÍA MATERNAL 2
LENCERÍA 3
MODELADORA
TOTAL 80
4. ¿Qué estilos de lencería utiliza frecuentemente?

2% 3% 4%
LENCERIA SENSUAL
36% LENCERIA DEPORTIVA
36% LENCERIA COTIDIANA
LENCERIA UNDERGROUND
19%
LENCERIA MATERNAL
LENCERIA MODELADORA
184
El 36% de las mujeres encuestadas utiliza lencería sensual y lencería
cotidiana , el 19% utiliza lencería deportiva , el 4% utiliza lencería
modeladora, el 3% lencería modeladora mientras que el 2% utiliza lencería
underground.
 PREGUNTA 5
¿Qué tipos de telas le gustaría para su lencería?
RESPUESTAS CANTIDAD
ENCAJE-BLONDA 15
ALGODÓN 23
SEDA 11
SATÉN 5
MICROFIBRAS 14
TEJIDOS 12
INTELIGENTES
TOTAL 80
5. ¿Qué tipos de telas le gustaría para su lencería?
15% 19% ALGODÓN

17% ENCAJE- BLONDA
SEDA
6% 29%
SATEN
14%
MICRO FIBRAS
TEJIDOS INTELIGENTES
185
El 29% de las mujeres encuestadas prefiere como tejido para su lencería el
encaje-blonda, el 19% el algodón, el 17 % prefiere micro fibras, el 15%
tejidos inteligentes, el 14% prefiere seda mientras que el 6 % prefiere satén.
 PREGUNTA 6
Le interesa la idea de encontrar en el mercado local, lencería que tenga un
buen ajuste o fit.
RESPUESTAS CANTIDAD
SI 80
NO 20
TOTAL 100
6. Le interesa la idea de encontrar en el mercado local,

lencería que tenga un buen ajuste o fit.
20%
SI
80% NO
186
El 80% de las mujeres encuestadas está interesado en la idea de encontrar
prendas con un buen ajuste y al 20 % no le interesa esta idea.
 PREGUNTA 7
¿Con qué frecuencia adquiere productos de lencería?
RESPUESTAS CANTIDAD
SIEMPRE 33
CASI 47
SIEMPRE
NUNCA 0
TOTAL 80
7. ¿Con que frecuencia adquiere productos de

lencería?
0%
37%
SIEMPRE
63% CASI SIEMPRE
NUNCA
187
El 63% de las mujeres encuestadas casi siempre compran lencería, el 37%
siempre la adquieren mientras que el 0% nunca a adquirido un producto de
lencería.
 PREGUNTA 8
¿Cuánto estaría dispuesto a pagar por un conjunto de lencería que le brinde
un excelente ajuste y confort?
RESPUESTAS CANTIDAD
$30 37
$60 32
$70 11
TOTAL 80
8. ¿Cuánto estaría dispuesto a pagar por un

conjunto de lencería que le brinde un excelente
ajuste y confort?
14%
46%
$30
40% $60
$70
188
El 46% de las mujeres encuestadas estaría dispuesto a pagar $30 , el 40%
estaría dispuesto a pagar $60 , mientras que el 14% pagaría 70%.
 PREGUNTA 9
¿Compraría lencería con aplicaciones de draping en el diseño; siendo este
un proceso que presenta un estudio de adaptabilidad al cuerpo; como valor
agregado.
RESPUESTAS CANTIDAD
SI 67
NO 13
TOTAL 80
9. ¿Compraría lencería con aplicaciones de draping

en el diseño; siendo este un proceso que presenta un
estudio de adaptabilidad al cuerpo; como valor
agregado?
16%
SI
84% NO
189
El 84% de las mujeres encuestadas estarían dispuesto a comprar prendas
de lencería con este valor agregado , mientras que el 16% no le interesaría
este valor agregado.
 PREGUNTA 10
¿Dónde acudiría para obtener o adquirir prendas de lencería?
RESPUESTAS CANTIDAD
TIENDAS 6
DEPARTAMENTALES
CATÁLOGOS 32
INTERNET 2
TIENDAS DE LENCERÍA 40
TOTAL 80
10. ¿Dónde acudiría para obtener prendas de lencería?

TIENDAS DEPARTAMENTALES CATALOGOS
INTERNET TIENDAS DE LENCERIA
7%
50%
40%
3%
190
El 50% de las mujeres encuestadas acuden a comprar estas prendas en
tiendas de Lencería, el 40% las compra en catálogos, el 7% en tiendas
departamentales mientras que el 3% las compra en el internet.
2.7. ESTUDIO DEL COMPORTAMIENTO DEL CONSUMIDOR.
El comportamiento del consumidor se refiere a todas las características del
mismo acerca de : elegir, adquirir, utilizar, valorar y hacer uso de los
productos o servicios que se espera que satisfagan sus necesidades.
Es el análisis de la toma de decisiones para gastar sus recursos contables y
disponibles como tiempo, esfuerzo y dinero que se relaciona con productos
de consumo. De lo cual se desplieguen preguntas como:
¿De qué compran?, ¿Por qué compran?, ¿Cómo lo compran?, ¿Cuando lo
compran?, ¿Con que frecuencia lo compran?.
2.8. PERFIL DEL CLIENTE
El consumidor tiene una gran aceptación por la prendas de lencería y le
interesa factores de adaptabilidad y confort, fusionándose con diseños,
tejidos y colores que se basan en una tendencia actual. Considera
beneficioso el proyecto para el mercado actual, debido a que los mercados
191
internos y externos solo se han dedicado a trabajar copas prehormadas sin
considerar la adaptabilidad que debe existir para los grupos objetivos o de
consumo.
2.9. ANÁLISIS DE LA DEMANDA
A través de Guiltinan, J., y Gordon, P. (1994). Administración de Marketing.
(5ª ed.) Santa Fe: McGRAW-HILL , pàg.99 “la demanda se basa en la
cantidad de bienes y servicios que un consumidor esta dispuesto adquirir
mediante la aceptación y frecuencia de consumo dependiendo del poder
adquisitivo.”
La demanda encuentra factores que afectan al mercado y su
comportamiento para así analizar el equilibrio o desequilibrio económico;
determinando posibilidades que tiene el producto dentro del mercado. Una
de las formas más simples, son las de representación cronológicas que se
analizan de la siguiente manera:
 Análisis histórico del mercado(Pasado)/ Demanda Histórica .
 Análisis Vigente(Presente)/ Demanda Actual .
 Análisis de la Situación proyectada(Futuro)/ Demanda Proyectada
192
2.9.1. DEMANDA HISTÓRICA
Pretende dos objetivos:
 Recabar toda la información de perfil estadístico que sirva para
proyectar un entorno a futuro.
 Valora resultados de otras fuentes para identificar efectos positivos y
negativos que se obtuvieron.
ANÁLISIS
La demanda histórica es controlada por estadísticas ; y es así que para este
proyecto se utilizo datos de la Población Económicamente Activa de Quito
del área urbana (PEA), obtenidos del INEC en sus instalaciones.
Está información se complementara con los datos obtenidos anteriormente
pudiendo dar un resultado aproximado de nuestros futuros clientes. Es muy
importante tener en cuenta que la relación de consumidor se basa en todo el
grupo potencial a comprar , no solo en el target que se desea satisfacer.(A
continuación)
193
DEMANDA HISTÓRICA
CUADRO Nº 1
AÑOS PEA SEGMEN CONSUMI PEA + CONSUMI

DORES
QUITO TACIÓN DORES CONSU POR
ÁREA (6,68%) QUITO MIDORE SEMANA
75%
URBANA 85% S
2008 912128 60930 51791 112721 84541

2009 936756 62575 53189 115764 86823
2010 988256 66016 56113 122129 91597
2011 1097521 73314 62317 135632 101724
2012 1113578 74387 63229 137616 103212
Fuente: Anuarios Instituto Nacional DE Estadísticas y Censos. INEC 2008-2012
PROYECCIÓN DEMANDA-PROYECTO
CUADRO Nº 1
AÑOS X Y XY X2
2008 1 84541 84541 1

2009 2 86823 173646 4
2010 3 91597 274790 9
2011 4 101724 305171 16
2012 5 103212 412848 25
15 467896 1250996 55
2.9.2. DEMANDA ACTUAL
La demanda actual se basa en la Población Económicamente
Activa mediante cifras de proyección.
194
ANÁLISIS
La demanda anual para el 2013 en el proyecto da como resultado un
equivalente al 75% de la Población Económicamente Activa que es 109250
basada en la capacidad de ofrecer un servicio de calidad a los clientes.
2.9.3. DEMANDA PROYECTADA (FUTURA)
Se basa en los datos adquiridos en la demanda histórica y actual
determinando un cálculo para la demanda proyectada. Los datos se
desarrollan mediante una fórmula de regresión lineal que contribuye con una
proyección a 4 años.
FÓRMULA
Y = mx + b
2.9.3.1. NOMENCLATURA DE LA FÓRMULA
m = Pendiente de la función lineal.
b = La ordenada al origen.
195
FÓRMULA
m = N  (XY)- X (Y) b = Y (X 2)-  X (XY)

N  (X 2) - (X)2 N (X2)- (X)2
m = 5(1´455.932)-(15)*(467.896) b= 467.896*(55)-(15*(1´455.932)
5(55) - (15)2 5(55) – (15)2
b= 3895310
m= 261.217
50
1.3.1.1.1 50
m = 5224 b= 77906
REEMPLAZANDO:
Y = mx + b
Y=5224 (x) + 77906
 Año 2013 (Año 0)

 Y=5224 (x) + 77906
 Y=5224 (6) + 77906
 Y= 109250
 Año 2014 (Año 1)

 Y=5224 (x) + 77906
 Y=5224 (7) + 77906
 Y= 114474
 Año 2015 (Año 2)

 Y=5224 (x) + 77906
 Y=5224 (8) + 77906
 Y= 119698
196
 Año 2016 (Año 3)

 Y=5224 (x) + 77906
 Y=5224 (9) + 77906
 Y= 124922
 Año 2017 (Año 4)

 Y=5224 (x) + 77906
 Y=5224 (10) + 77906
 Y= 130146
 Año 2018 (Año 5)

 Y=5224 (x) + 77906
 Y=5224 (11) + 77906
 Y= 135370
DEMANDA PROYECTADA
CUADRO Nº 2
Nº AÑOS DEMANDA
PROYECTADA
6 2013 109250
7 2014 114474
8 2015 119698
9 2016 124922
10 2017 130146
11 2018 135370
Elaborado por: Verónica Taco.
197
DEMANDA PROYECTADA
150000
100000
50000
0
Año 2012 Año 2013 Año 2014 Año 2015 Año 2016 Año 2017
demanda proyectada
Elaborado por: Verónica Taco.
2.9.4. ANÁLISIS DE LA OFERTA
La oferta representa la cuantía total de un bien o servicio específico que está
disponible para los consumidores; relacionada con el precio definido.
En el mercado de la ciudad de Quito existen diversas tiendas que ofrecen
prendas de lencería provenientes de marcas locales y extranjeras, pero solo
en un nivel medio representa una competencia directa debido al valor
agregado que presenta este producto en el proyecto; por ende el mismo
tiene un buen desarrollo y acogida en los consumidores contribuyendo a la
factibilidad de realizar este proyecto.
198
2.9.4.1. ESTUDIO DE LA OFERTA QUE REPRESENTA LA
COMPETENCIA DIRECTA PARA EL PROYECTO.
En el estudio de la oferta y la competencia directa analizaremos algunas de
las marcas que se pueden considerar una competencia directa al proyecto
ajustándose a los parámetros de valor agregado, precio, materiales etc.
Nº NOMBRE DIRECCIÓN SECTOR CLIENTES

POR DÍA
1 CATÁLOGOS Av. Galo Norte 200
LEONISA Plaza Lasso
73-41 y José
Larrea.
2 VICTORIA’S Quicentro Norte 20
SECRET Shopping
Local # 63 PB
3 NERY FAS Los ciruelos Norte 60
OE1-176 y
Panamericana
. Norte
4 ETAFASHION/MU Quicentro Norte 30

LTIMARCAS Shopping
5 MIX TWO Quicentro Norte 35
Shopping
Local # 106
P1
SUMA 345
PROMEDIO 69
De todos los locales, LEONISA tiene el mercado más amplio debido a sus
segmentación de líneas y una gran oportunidad de venta, es por ello que
dado el conocimiento de la marca la capacidad de venta es de 200 clientes
diarios, el resto de tiendas tiene capacidad entre 60, 20, 30 y 35 y con estas
cantidades se obtiene un promedio de 69 clientes que se proyectara para
199
tener un cálculo de la oferta actual de la competencia mediante varios
factores como número de locales, clientes diarios, semanales, mensuales y
anuales.
Locales Diario Semanal Mensual Anual

Clientes 5 69 345 1380 16560
16560 clientes es la oferta

actual de la competencia
Para el proyecto actual de lencería la competencia debe ser una oportunidad
para organizar, segmentar y mejorar estrategias en relación a la
competición, es decir que resulta una oportunidad de mejorar trazando
objetivos claros a corto, mediano y largo plazo.
La creación de un nicho propio en el mercado es esencial para este proyecto
por ende se desarrollara las mejores aptitudes y actitudes hacia los clientes.
2.10. BALANCE DE OFERTA, DEMANDA y CÁLCULO DE LA DEMANDA
INSATISFECHA.
DEMANDA INSATISFECHA
Años DEMANDA OFERTA DEMANDA

PROYECTADA INSATISFECHA
2013 109250 16560 92690

2014 114474 16560 97914
200
2015 119698 16560 103138

2016 124922 16560 108362
2017 130146 16560 113586
2018 135370 16560 118810
Según los cálculos realizados la demanda insatisfecha representada por
92690; datos que se obtienen en base de capacidad de atención a los
clientes permitiéndonos captar y generar la competencia.
2.10.1. INTERVENCIÓN DEL PROYECTO EN LA DEMANDA
INSATISFECHA.
El objetivo de esta intervención es calcular el porcentaje de la demanda
insatisfecha mediante una regla de tres.
109250 100%
92690 ?
X = 92690*100/ 109250
X= 85%
Lo que da como resultado que podríamos cubrir un 15 % de la demanda
insatisfecha, constituyendo nuestras demandas objetivas o meta para la
participación del proyecto en la demanda insatisfecha.
201
Tomando en cuenta que nuestro local tiene capacidad de:
Diario Semanal Mensual Anual

Clientes 70 490 1960 23520
Entonces se realiza una nueva regla de tres:

92690 100%
23520
X = 23520*100/ 92690
X= 25%
En cuanto al análisis planteado anteriormente podemos ponderar y
proyectar la demanda insatisfecha (en un 25% de la demanda) y como
demanda objetivo (15 % de la demanda insatisfecha) cifras que se
reconocerán en el siguiente cuadro.
DEMANDA OBJETIVO
AÑO DEMANDA DEMANDA DEMANDA

(CLIENTES) INSATISFECHA OBJETIVO
2013 109250 92690 23173
2014 114474 97914 24479
2015 119698 103138 25785
2016 124922 108362 27091
2017 130146 113586 28397
2018 135370 118810 29703
Elaborado por : Verónica Taco
202
DEMANDA OBJETIVO
DEMANDA OBJETIVO
140000
120000
100000
DEMANDA
80000
60000
40000
20000
0
201 201 201 201 201 201
3 4 5 6 7 8
DEMANDA (CLIENTES) 109250 114474 119698 124922 130146 135370
DEMANDA INSATISFECHA 92690 97914 103138 108362 113586 118810
DEMANDA OBJETIVO 23173 24479 25785 27091 28397 29703
Las cifras conseguidas en la columna “Demanda Objetivo” o demanda
insatisfecha, representa la cantidad de clientes potenciales que estaría en
capacidad de captar el proyecto de lencería mediante el presente estudio y
que a su vez servirán de base para la proyección de ventas.
2.11. MARKETING
El marketing dentro de la propuesta influye como sistema total de actividad
de negocios diseñado para planear, fijar precios, promocionar y distribuir
productos que satisfagan necesidades, es una contemplación del sistema
global de la moda que se conecta con una empresa y sus clientes.
203
“ El marketing no es el arte de encontrar maneras ingeniosas para vender lo
que se fábrica. El marketing es el arte de crear un calor autentico para el
consumidor.”10
2.11.1. ANÁLISIS DEL PRODUCTO
Se basa en el conocimiento de:
 Las demandas del cliente
 Habilidad de crear, comunicar y entregar valor.
 Proceso social.
 Proceso de intercambio.
 Proceso empresarial y de Gestión.
Demandas del cliente
Las demandas del cliente se basan en las necesidades que deben ser
identificadas y de ser posibles anticipadas para crear un producto que
satisfaga las necesidades.
Por ende es importante en el proyecto predecir las tendencias venideras y
actuales para determinar, estilos, colores, tendencias o tecnologías que
puedan ser más innovadoras para el target , obteniendo un análisis
constante del mercado para desarrollar colecciones meses antes de su
10
Recuperado de http://en.wikipedia.org/wiki/Marketing Autor. Philip Kotler ,12/17/2013;
18:30.
204
lanzamiento con ayuda de un cronograma didáctico que nos permita
establecer reglas y nos marque un camino.
 La creación, la comunicación y la entrega de valor.
Se basa en la combinación de creación, comunicación y entrega que
influirán en el resultado final del producto. De nada sirve crear un producto
innovador si la comunicación o difusión del mismo, no satisfacen al cliente o
el producto no tiene valor agregado.
En este proceso se incorpora el producto o servicio hallando un vínculo
global con las necesidades del cliente basadas en la experiencia de la
empresa para abastecer las mismas.
 Proceso social
Se refiere al efecto de identificación que el marketing produce en la sociedad
basado en la adopción de modos de vestir que inducen a una identificación y
desarrollo de pertenencia.
Por ejemplo la influencia de las campañas publicitarias y la difusión de una
marca desarrolla en el cliente ideales o estilos de vida.
205
 Proceso de Intercambio
Se centra en la compensación que existe entre la mercancía y el dinero, es
un sistema mercantil potencial, generador de diseños que los consumidores
desean.
Este proceso de intercambio se basa en la co-creación activa del cliente y el
productor moda mediante factores como el dinero, información, datos, ideas,
comunicación, etc.
 Proceso empresarial y de gestión
Es la inclusión del marketing dentro de la organización de la empresa, para
identificar, anticipar y satisfacer la demanda del cliente siempre y cuando
exista un pre análisis de rentabilidad para el producto.
206
3. CAPÍTULO
IMAGEN CORPORATIVA
La imagen corporativa se puntualiza en la presentación de la empresa como
un elemento definitivo de diferenciación y posicionamiento, es la identidad de
relaciones públicas diseñada para provocar interés entre los consumidores.
Las empresas deben adecuarse a diferentes cambios de comunicación con
el fin de proyectar el producto que puede estar ligado a boletines, tarjetas de
presentación, empaques o etiquetas para transmitir cambios o innovaciones.
Como dice un proverbio chino “Una buena imagen, vale más que mil
palabras”.
En este capítulo se muestra de manera gráfica los componentes que
conforman la imagen corporativa de este proyecto.
3.1. MARCA
La marca como característica concreta tiene al logotipo, el slogan y el lema
que contribuyen a la identificación de la misma, para que exista una relación
directa entre los elementos tangibles e intangibles que la marca proporciona.
(Weir, A. (2004). La Marca [versión electrónica]. New York. Recuperado el 9 de
febrero del 2012 de: http://profalejandrinarincon.blogspot.com/2012/08/blog-
post.html)
207
La propuesta de marca para este proyecto busca que los consumidores se
sienten identificados con una filosofía de innovación constante y refleje
interés a sus consumidoras, en todos los detalles posibles desde la
concepción del diseño hasta su presentación final.
“ Las marcas ayudan a las empresas a traspasar las fronteras geográficas y
culturales. Las marcas globales son un formidable activo para su país de
origen ya que coadyuvan a la exportación de producto y servicios de
mercados foráneos”11
En cuestión de la marca es imprescindible resaltar que se la debe “registrar
en “El Instituto Ecuatoriano de la Propiedad Intelectual (IEPI), que es el único
organismo, en el país, que tiene la función de velar por el cumplimiento de
los Derechos de Propiedad Intelectual de los ecuatorianos y una adecuada
protección a estos derechos es vital para el desarrollo tecnológico, cultural,
social y económico del país.”12.
La propiedad intelectual vela por las creaciones de la mente: invenciones,
obras literarias y artísticas, símbolos, nombres, imágenes, dibujos y modelos
utilizados en el mercado, reconociendo como un derecho fundamental para
11
Recuperado de http://www.eclac.org/ilpes/publicaciones/xml/3/27693/manual51.pdf,
12/01/2013. 5:30 pm.
12
Recuperado de http://www.iepi.gob.ec/index.php/quienes-somos26/04/2013, 18:30pm.
208
la protección de las creaciones intelectuales y designa al Estado como su
defensor. Por lo dicho es importante cumplir con estos parámetros para que
el proyecto sea factible, y es así que se debe llenar un solicitud en la que se
describe la autenticidad y especificaciones de la marca a crear. (Anexo 2)
3.1.1. NOMBRE Y LOGOTIPO
El nombre y el logotipo son las variables tangibles que se pueden controlar y
a la vez es un elemento visual fundamental que desarrolla la idea o esencia
de la marca.
El color, los símbolos, la tipografía deben ser representados de forma
ingeniosa para conseguir que el consumidor se sienta identificado con ella.
Para este proyecto la estructura del logotipo y el nombre se han desarrollado
mediante el concepto simplicista y práctico que se contrasta con colores que
dejan como alternativa la utilización de sus elementos, los colores manejan
una perfecta combinación para reflejar la feminidad de las prendas.
(Recke, W. (2006). Logotipos y sus Clasificaciones [versión electrónica]. San

Francisco. Recuperado el 10 de febrero del 2012 de:
http://www.trabajo.com.mx/clasificacion_de_los_logotipos.htm)
3.1.2. FILOSOFÍA DE LA MARCA
La filosofía de la marca se base en reflejar en sus productos ideas, valores o
promesas.
209
En este contexto Tacou refleja el nombre de la marca, relacionado con el
apellido de la diseñadora del proyecto escrito en francés, esta búsqueda se
la realizo con el fin de que parte del nombre se encuentre en la marca y
refleje ideas de individualidad, feminidad, frescura e innovación.
Tacou nace con el concepto brindar comodidad y confort, que la prenda se
adapta a la silueta femenina y no de manera inversa acompañada de diseño
y calidad en todos los sentidos.
La marca tiene una perspectiva comercial que se preocupada de cuidar en
detalle la selección de materia prima, insumos, ensamblaje, estructuración y
empaque con el fin de traducir a sus clientes un lenguaje que se adapte a
sus necesidades cotidianas.
Y el resultado para reflejar el nombre y logotipo es el siguiente:
210
3.2. CARACTERÍSTICAS DE LA MARCA
La marca se encargara de ofrecer a sus clientes exclusividad en sus
diseños creando un estilo de vida a una mujer práctica, versátil, sensual que
cree que la comodidad al vestir es esencial para el día a día.
 Maneja estilos variados que segmentan a la marca y contribuyen a
ofrecer un abanico de posibilidades.
 Incursiona en el campo de la lencería brindando adaptabilidad y
confort.
 Propone opciones de moda basado en un estudio de mercado y el
enfoque a sus posibles clientes.
 Crea un canal de información para estar de la mano de las tendencias
de la lencería y lograr la satisfacción de las necesidades de su
mercado.
211
3.3. APLICACIÓN DE LA MARCA
3.3.1. PAPELERÍA
3.3.1.1. TARJETAS DE PRESENTACIÓN
3.3.1.2. SOBRES MANILA Y CARTA
3.1.1.1.1
212
3.3.1.3. HOJA MEMBRETADA
213
3.3.1.4. FOLDER
3.3.1.5. FACTURA
214
3.3.2. ETIQUETAS
Etiqueta de marca.- Sirve para identificar la marca del producto.
3.3.2.1. ETIQUETAS EXTERIORES Y VENTA
3.3.2.2. ETIQUETAS INTERIORES
215
3.3.3. FUNDAS Y CAJAS
3.3.4 IMAGEN PUBLICITARIA
PÁGINA WEB
216
PUBLICIDAD
VALLAS PUBLICITARIAS
217
3.3.5 TIENDA
218
4.CAPÍTULO
PROPUESTA DE COLECCIONES
Desarrollar la propuesta de diseño no solo implica la conceptualización , sino
el estudio adecuado del mercado como se ha realizado en capítulos
anteriores, estableciendo la oferta y demanda en relación a la disponibilidad
de compra de nuestro posible consumidor.
Este tipo de datos contribuyen a crear colecciones cuya permanencia en el
almacén sea rotativa y comercial respetando los criterios de la marca.
Como dice Coco Chanel “La moda no existe sólo en los vestidos. La moda
está en el cielo, en la calle, la moda tiene que ver con ideas, la forma en que
vivimos, lo que está sucediendo.”
4.1. PROCESO ESTILÍSTICO
El desarrollo de colecciones de moda, se basan en el proceso de
conceptualización en el que se desarrollan lineamientos estéticos en los
cuales se fundamentan las colecciones.
Dicho proceso está constituido de la siguiente forma:
 Definición del target.
219
 Selección de Tendencias.
 Selección del tema de inspiración.
 Filosofía de Colección.
 Estilo de Colección.
 Collage de Ambientación.
 Carta de colores y texturas.
 Diseños.
 Dibujos Planos de Diseño.
A continuación se exhibirá una muestra de colecciones siguiendo el proceso
estilístico siendo aptas para aplicación de la técnica de draping enfocando a
la lencería.
Estas colecciones serán unificadas en cuanto al target.
4.1.1. TARGET
4.1.1.1. CATEGORÍA: Prontismo de Calidad.
4.1.1.2. GENERO Y EDAD: Femenino de 20 a 29 años
4.1.1.3. UBICACIÓN GEOGRÁFICA: Zona Norte de Quito.
4.1.1.4. ESTRATO SOCIAL: Clase media, con tendencias a la clase media
alta.
220
4.2. DETERMINACIÓN DE TARGET
Las colecciones van dirigidas a mujeres entre 20 a 29 con una filosofía de
vida actual y moderna, que considera que la versatilidad de las prendas y la
comodidad juega un papel fundamental para desarrollarse en sus vidas.
Mujeres con cualidades sensibles, sensuales, extrovertidas que les permiten
reflejar su lado femenino pero también la intensidad de su personalidad.
La conexión directa con sus prendas más delicadas es el secreto para lucir
perfecta con su segunda piel, encontrando varios estilos que se adapten a
su estilo, al su cuerpo brindado comodidad y suavidad.
4.3. TENDENCIAS
4.3.1. TENDENCIAS GLOBALES
Las tendencias globales divisan todo lo que esta de moda abarcando, los
diferentes cambios sociales para lo cual es interesante realizar este estudio
para acoplar a cada colección presentada su tendencia debido a la
proyección de marca y tienda realizada en el estudio de mercado, la
unificación de todas las colecciones existirá debido a que son parte de un
mismo proyecto, pero se ve necesario esta subdivisión para que exista una
gama más amplia en la comercialización.
221
4.3.1.1. SUBDIVISIÓN DE TENDENCIAS
4.3.1.1.1. ECO HEDOISMO MACRO
Movimiento influenciado por la naturaleza caracterizado por una nueva
estética de microscopio imagen que se relaciona con la ciencia como una
nueva estética de micro imágenes y simbolismos inspirando una nuevo bio-
arte de organismos y estructuras.
Imagen 92: Tendencia

Recuperado de: http://www.wgsn.com
(25 enero 2013 )
Imprimiendo gráficos, partes de flores o formas que exploran una tendencia
que inspira a realizar nuevas formas y texturas para crear diseños con una
sed científica.
222
Imagen 93: Tendencia Gráfica

(25 enero 2013 )
Filosofía: Mirar al laboratorio como fuente de inspiración encerrándose en
un mundo de partículas y terminologías para inspirar los diseños de manera
gráfica y experimental. La paleta de colores en esta tendencia es muy amplia
que crea un juego lúdico entre formas y colores.
Imagen 94:Tendencias Aplicadas

(25 enero 2013 )
PALETA DE COLORES
223
4.3.1.1.2. SIMBOLISMOS
Le lencería pasa por una proceso de desintoxicación en cuanto a lo
sobrecargado, liberándose para concentrarse en detalles de lujo con tonos
sobrios y discretos que se conjugan con prendas sensuales y provocadoras,
asumiendo una gama de simbolismos micro de elementos naturales
aportando formas atrevidas.
Imagen 95 :Tendencias
(25 enero 2013 )
Filosofía: Universo misterioso de la seducción, el refinamiento, la
sofisticación y el erotismo. La paleta de colores monocromáticas de color
negro, blanco, azul, beige como colores independientes de núcleo.
Imagen 96: Tendencias Simbólicas

(25 enero 2013 )
224
PALETA DE COLORES.
4.3.1.1.3. VISIONARIO
La década de los años 20 ,50 y 60 se reinventan con nuevas alternativas
que modernizan las prendas.
Imagen 97: Tendencia Visionario

(25 enero 2013 )
De formas estructuradas las prendas se van conformando de cortes, cruces
y líneas que no olvidan la comodidad, glamour y sensualidad.
225
Imagen 98: Tendencia Retro /Visionaria

(25 enero 2013 )
Esta tendencia se ve influenciada con detalles de encajes, imágenes,
apliques pequeños pixelados que son la línea a seguir de esta tendencia.
Las formaciones botánicas inspiran una estética natural pero con detalles
limpios y sutiles combinadas con texturas planas y brillantes juegan un rol
imprescindible en la creación y desarrollo de esta tendencia.
Filosofía: Desintoxicación a los detalles superficiales, carácter romántico,
suave y seductor reinventando estilos de años pasados conjugando con
recursos de actualidad.
PALETA DE COLORES
226
4.4. SILUETAS DE TENDENCIA.
4.4.1. PRENDAS SUPERIORES
Escote Bandeau Corte de Soporte Escote Romántico y

Sensual
Gráfico 3: Tendencias en Prendas Superiores
Fuente: WGSN
Autor: WGSN
Vertiginoso Sujetadores de Soporte y Multiway clásico, cruzado,

Escote Elevación. halter, asimétrico o
bandeau.
Gráfico 4: : Tendencias en Prendas Superiores
Fuente: WGSN
Autor: WGSN
227
4.4.2. PRENDAS INFERIORES
Cintura Alta Cintura Baja Brasilera
Gráfico 5: : Tendencias en Prendas Inferiores

Fuente: WGSN
Autor: WGSN
Cullote Tanga/Hilo Mini Boxer Femenino
Gráfico 6: : Tendencias en Prendas Inferiores

Fuente: WGSN
Autor: WGSN
228
4.5. RECURSOS
Imagen 99: Materiales

(25 enero 2013 )
Imagen 100: Materiales

(25 enero 2013 )
229
Imagen 101: Recursos

(29 enero 2013 )
Imagen 102: Recursos

(29 enero 2013 )
230
4.6. DESARROLLO DE COLECCIONES
Desarrollar colecciones es poner en práctica todo el proceso investigado
mediantes criterios y bases que se fundamentan en una recopilación
teórica fundamental para paulatinamente desarrollar el proceso estilístico
en toda su expresión.
4.6.1. COLECCIÓN 50S RETRO
Los primeros años de la posguerra devolvió a cada mujer a los oficios de la
casa y a volver a pensar en ella misma. La mujer pudo vivir con mayor
tranquilidad y darse gustos de coquetería, preocupándose por su belleza,
estética y su vestir. Por ende los años 50 destaca la época del Esplendor
para dejar en el pasado el estilo austero y simples de los años de la guerra.
Looks de los años 50
Las prendas de lencería de los años 50 se destacaron por ceñirse a la
cintura, estructuradas y formadas para realzar todos los atributos femeninos.
Complementos de estos looks fueron el maquillaje y los accesorios. El
objetivo era verse bellas y sexys, sin perder estilo ni elegancia.
En cuanto a los diseñadores que marcaron la moda de esos años fueron
Pierre Cardín, Cristóbal Balenciaga, Coco Chanel y Givenchy. Cada uno con
su estilo propio y personal, vistiendo a figuras famosas que marcaron a toda
231
esa generación: Marilyn Monroe, James Dean y la hermosa modelo Brigitte
Bardot.
Imagen 103:Años 50
Recuperado de: http://www.imujer.com/2009/09/10/moda-de-los-anos-50
(29 enero 2013 )
4.6.1.1. FILOSOFÍA
La Seducción es un acto de inducir y persuadir a otra persona mediante su
opinión o pensamiento transformando la voluntad de ese alguien seducido,
ese concepto es la guía para esta colección la interconexión de esos
parámetros trae consigo prendas cubiertas de fascinación, que destaca la
silueta femenina con aires de locura, juventud y riesgo. La propuesta evoca
líneas ceñidas, con toques sensuales; matizando una mujer libre y sin
ataduras.
Oponiéndose a la temática de siempre; que el hombre seduce a la mujer, en
esta colección todo se transforma y la seductora será la mujer. El juego de
232
las expresiones se manifiesta en la belleza, el conocimiento y el
comportamiento que emana el arte de sugerir, mostrar e insinuar.
 LÍNEA: Femenina Sensual , prendas híper femeninas, estrechando
los puntos más provocadores de la silueta femenina.
 TEJIDOS: Colección envuelta de encajes, trasparencias, blondas,
licras que ciñen , optado por una combinación de estampados y
bordados.
 COLORES: Tonos claros- obscuros mates y brillosos que se
contrastan con bordados y transparencias tono a tono del color
base.
 SILUETAS
 Corseletes
 Semi Corseletes
 Brassier Balconet
 Brassier Copa Push Up
 Panty Regular
 Hipsters
 Brasilera
 Hilo
233
COLLAGE DE AMBIENTACIÓN
234
CARTA DE COLORES
CARTA DE TEXTURAS
235
COLECCIÓN 1. RETRO
236
COLECCIÓN 1 RETRO
DISEÑO Nº 1
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Corselete y Brasilera,

Corselete con detalles de ribetes en la copa y
en el centro delantero cintura alta, encaje
bordado.
Cortes posteriores de entalle.
Tirantes regulables Multiusos.
Copa-Varilla Strapples de Realce.
Brasilera sin costura en los costados y ribetes
posteriores.
Detalle de elástico delgado en sisas de
piernas y cintura.
237
COLECCIÓN 1 RETRO
DISEÑO Nº 2
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Corpiño y Hipsters

Corpiño con detalles de ribetes en la copa
y costado combinados con encajes.
Copa-Varilla Completa
Hipsters con detalle de cortes delanteros
en combinación de texturas.
piernas y cintura.
238
COLECCIÓN 1 RETRO
DISEÑO Nº 3
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Corselete y Panty

de Media Cintura.
Corselete con detalles cortes
combinados de texturas.
Copa-Varilla Strapples
Panty con detalle de cortes delanteros
para combinación de texturas.
piernas y cintura.
239
COLECCIÓN 1 RETRO
DISEÑO Nº 4
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier y Panty de

Cintura Baja .
Brassier con detalles de combinados de
texturas.
Copa-Varilla Media Copa
Panty con detalle bordados y
transparencia.
piernas y cintura en contraste.
240
COLECCIÓN 1 RETRO
DISEÑO Nº 5
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Corselete e Hilo

Corselete con detalles de cortes en los
costados para combi
nación de texturas encajes y transparencias.
Copa-Sin Varilla
Hilo sencillo
piernas y cintura.
241
COLECCIÓN 1 RETRO
DISEÑO Nº 6
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto Brassier y Brasilera de

Cadera
Brassier con detalles de encajes y
transparencia
Copa
Brasilera con cortes combinados en los
costados
Detalle de elástico decorativo.
242
4.6.2. COLECCIÓN MICRO-IMAGEN
Las estructuras micro son organismos biológicos en detalle microscópico,
podemos descubrirlas y realizarlas estudios, comprendiendo de mejor
manera y determinar diversas formas.
Se basa en los estudios moleculares que ofrecen inspiración en los diseños
debido a su impresión contemporánea . Explora estos nuevas formas para
crear nuevos patrones y estructuras textiles gráficos. Con el tiempo la
realidad es no es algo que pueda precisar, ya que en el momento de marcar
un momento, el tiempo ya ha pasado desde ese punto.
4.6.2.1. FILOSOFÍA
Cubiertas de dulce coquetería, la silueta femenina en esta colección se
enmarca mediante diseños que exhiben detalles de encajes con el
conceptos de impresiones pequeñas casi microscópicas.
La colección evoca sentimientos de sensualidad, dulzura, practicidad y
comodidad para una mujer activa que siempre quiere sentir que su segunda
piel llamaría la tención.
 LÍNEA: Femenina Activa , prendas femeninas cómodas y prácticas.
 TEJIDOS: Colección envuelta de encajes, bordados, transparencias y
licras que ciñen las prendas de una manera cómoda y práctica.
243
 COLORES: El azul y el negro se manifiestan en esta colección con
diferentes tonalidades que se matizan con los colores de sus tejidos
bordados y transparentes.
 SILUETAS
 Brassieres
 Strapless
 Panty Cintura Media
 Hipsters
 Brasilera
 Hilo
244
COLLAGE DE COLECCIÓN
245
CARTA DE COLORES
CARTA DE TEXTURAS
246
COLECCIÓN 2. MICRO IMAGEN
247
COLECCIÓN 2 MICRO IMAGEN
DISEÑO Nº 1
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier y Panty

Cintura Baja.
Brassier con detalles de vuelos en tirantes
y detalle de encaje en copa.
Copa-Varilla Entera.
Panty con detalle transparencia en los
costados.
248
DISEÑO Nº 2
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier y Hipsters.

Brassier encaje en terminación de copa,
combinado de texturas.
Copa-Varilla Media
Panty con detalle transparencia y bordados
en costados.
Detalle de terminado con ribete decorativo.
249
DISEÑO Nº 3
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Strapless y Panty.

Strapless con detalle de combinación de
tejidos.
Copa-Varilla Media.
Tirantes regulables y Multiusos.
Panty con detalle transparencia y bordados en
costados.
Detalle de terminado con ribete decorativo.
250
DISEÑO Nº 4
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier y Brasilera.

Brassier con detalle de combinación de
encaje.
Copa-Varilla Media.
Tirantes regulables a el cuello.
Brasilera con detalle transparencia y
bordados en costados.
piernas y cintura.
251
DISEÑO Nº 5
DIBUJO PLANO

encaje y detalle de fantasía en copa.
Varilla Copa-Push Up.
Tirantes regulables
Brasilera con detalle de encaje ancho en
cintura.
piernas.
252
4.6.3. COLECCIÓN SHIMMER
Este término describe el uso de colores claros y obscuros refiriéndose a la
cantidad de luz percibida, el brillo se define como la cantidad de luz
percibida. El brillo o brillante se define en lo claro y obscuro con respecto al
color del patrón.
Crea sensaciones hacia el color con un espació gradual y degradación.
Esta inspiración se basa en las luces destellantes que reflejan brillo y se ven
asociadas con tejidos que tiene suavidad al tacto y roce encontrándoles
desde la gama más encendida hasta la gama de colores mates. Es la
evolución de todos los tonos; al sofisticado brillo inspirado de una estética
sutil al iluminar y conjugando detalles en las prendas de lencería.
Imagen 104: Shimmer

Recuperado de: http://
http://www.google.com.ec/search?hl=es&site=imghp&tbm=isch&source=hp&biw=1278&bih=618&q=tre
nds+shimmer&oq=trends+shimmer
(29 enero 2013 )
253
4.6.3.1. FILOSOFÍA
Espíritu de elegancia y sofisticación al vestir con detalles que hacen lucir
sexy pero con sutileza. Envuelto de tonos neutros que se conjugan con telas
planas y sofisticadas encontrando el punto de fusión para que esta
colección tenga juego de tonalidades y simplifique estampados adicionando
la tela con estética luminar.
 LÍNEA: Femenina Activa , prendas femeninas cómodas y prácticas.
 TEJIDOS: Inteligentes, tejidos brillosos como el satén, satín, blonda
contrastado con detalles mates
 COLORES: Gama de colores neutros lumínicos.
o Brassier Copa Media
o Brassier Copa Entera
o Brassier Copa Push Up
o Panty Regular
o Hipsters
254
255
CARTA DE COLORES
CARTA DE TEXTURAS
256
COLECCIÓN 3. SHIMMER
257
COLECCIÓN 3 SHIMMER
DISEÑO Nº 1
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier e Hilo.

texturas.
Copa Varilla -Push Up.
Tirantes regulables
Brasilera con detalle cruces de encajes.
258
DISEÑO Nº 2
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier Top y Panty.

Brassier Top con detalle de combinación de
texturas y corte en copa.
Copa- Varilla Push Up.
Tirantes Fijos.
Panty con detalles de encarrujado y tirilla en
el costado delantero y encarrujado en centro
atrás.
259
DISEÑO Nº 3
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier y Panty.

texturas y corte en copa.
Copa- Varilla Media.
Tirantes regulables
Panty con detalles cruzados en faja de cintura
y encarrujado en centro atrás.
260
DISEÑO Nº 4
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier y

Hipsters.
Brassier con detalle decorativo en filo de
Copa de brassier.
Texturas y corte en copa.
Copa- Varilla Media.
Tirantes regulables
Panty con detalles de piezas de tono a
tono.
261
DISEÑO Nº 5
DIBUJO PLANO

Brassier Unicolor.
Copa- Varilla Strapless
Doble Tirantes regulables
Panty con detalles ribetes dobles,
encarrujado en centro atrás.
piernas y cintura.
262
4.6.4. COLECCIÓN P-SICODÉLICA
Los 70 fueron los años de los grandes ideales políticos y sociales, el cambio
y la controversia estaban a flor de piel. La moda y los jóvenes, se impusieron
fuerte y vigorosos con gran brillo y colorido.
Los colores y diseños más característicos estuvieron influenciados por el
aporte de la música “Disco”, un género musical de amplia repercusión que
rápidamente se hizo toda una tendencia. La película “Saturday Night Fever”
o “Fiebre del Sábado Noche”, protagonizada por John Travolta y Karen Lynn
Gorney, fue el claro exponente de ese estilo.
Las texturas eran estampadas, con flores o figuras geométricas de rayas,
puntos o círculos eran todo un furor y mostraban muy bien la tendencia
“onírica” de los diseñadores del momento.
Imagen 105: Fiebre de los 70

Recuperado de: http://loquieroyabyanita.blogspot.com/2011/11/los-70s.html
(05 febrero 2013 )
263
4.6.4.1. FILOSOFÍA
Colecciones envueltas de color y furor, se destacan por sus colores fuertes y
brillantes combinados con cortes y combinaciones de texturas. Dirigida a
mujeres de personalidad imponente de un estilo más deportivo, una
colección que seduce de manera informal que expresa sentimientos confort,
libertad conexión con la naturaleza.
 LÍNEA: Femenina Activa , prendas femeninas prácticas y deportivas.
 TEJIDOS: inteligentes, licra, malla, spandex y transparencias.
 COLORES: Los colores en esta colección se manifiestan de forma
explosiva con estampados y formas geométricas de tonalidades
diversas.
 SILUETA
 Brassier de Soporte
 Brasileras
 Panty de Cintura
 Hilo
264
265
CARTA DE COLORES
CARTA DE TEXTURAS
266
COLECCIÓN 4. SICODÉLICA
267
COLECCIÓN 4 SICODÉLICA
DISEÑO Nº 1
DIBUJO PLANO

Detalles de Brassier con malla y diferentes
texturas
Copa- Varilla Normal
Tirantes regulables
Panty con detalles cortes en cintura.
piernas y cintura.
268
DISEÑO Nº 2
DIBUJO PLANO

texturas
Tirantes regulables
Panty con detalles cortes en cintura y
costados.
piernas y cintura malla.
269
DISEÑO Nº 3
DIBUJO PLANO

texturas
Tirantes regulables
Brasilera con detalles de mallas.
Detalle de elástico delgado en sisas de piernas y
cintura ancho.
270
DISEÑO Nº 4
DIBUJO PLANO

texturas
Tirantes regulables
Brasilera con detalles de mallas.
271
DISEÑO Nº 3
DIBUJO PLANO
Detalles: Conjunto de Brassier y

Brasilera.
texturas, Fajín.
Copa- Push Up
Tirantes regulables
Panty con detalles de cortes y
Combinados.
272
4.7. PROTOTIPO Y FICHAS TÉCNICAS
La creación de las fichas técnicas radica en que ellas son las encargadas de
explicar y normar el desarrollo de la prenda en una colección, ya sea para
producción o para una muestra.
Para el desarrollo del proyecto se engloban diferentes tipos de fichas
técnicas que serán detalladas a continuación.
 FICHA TÉCNICA DE DISEÑO
Esta ficha presenta gráficamente y detalladamente delanteros y espaldas
con especificaciones precisas para que sea fácil en producción destacando a
su vez detalles técnicos.
 FICHA TÉCNICA DE MATERIALES
Especifica los materiales y fornituras para confeccionar la prenda, de la
misma forma que la descripción, el consumo referencial de materiales e
insumos.
 FICHA DE ORDEN DE CORTE
Se refiere a la cantidad de las prendas a confeccionar, así como los
promedios de anchos de tela y tipo de tela.
273
 FICHA TÉCNICA DE PATRONAJE
Contiene información al número de piezas de la prenda, el sentido y las
repeticiones a realizar en la pieza.
 FICHA TÉCNICA OPERACIONAL
Registra los pasos y secuencia que debe seguir la prenda, considerando un
tiempo cronometrado medido en segundos y la maquinaría adecuada para la
productividad de la planta y la cantidad de tiempo a utilizar en la misma.
 FICHA TÉCNICA DE COSTOS
Esta ficha registra todos los recursos utilizados para la creación de la prenda
seguido de su distribución y venta, esta ficha determina los costos directos e
indirectos de la prenda dando como resultado valores de prenda de
producción, para establecer el margen de utilidad de la prenda y obtener el
valor final de la prenda al público.
 DESARROLLO DEL PROTOTIPO
Aquí se puede observar los procesos, que se realizaron para llevar a cabo el
prototipo con las bases estudiadas e investigadas en los capítulos
anteriores.
274
 Boceto
El boceto es esencial en la creación de los diseños, ya que permite modificar
de una manera más libre los detalles, hasta llegar al concepto y diseño que
se desea crear.
En el proyecto se realiza este proceso con el fin de tener una idea más clara
de la proyección del diseño, con un collage preliminar de las telas y
materiales a utilizar siendo este un juego lúdico de visualización y creación.
275
 DIBUJO PLANO
Es la forma gráfica de una prenda en un plano, en el que se puede estimar
los datos fundamentales para trazo del patrón son sus detalles, los diseños
de moda empiezan a partir de una estructura lineal llamada dibujo técnico o
plano, y de estos parten las fichas técnicas.
Tomando en cuenta este concepto para el presente proyecto se destaca las
siguientes características para la creación del dibujo plano del prototipo.
 Impresión de plano.
 Proporción y simetría correctas
 Muestra todas las líneas, estilos y referencias de la prenda de
vestir de una manera exacta y estéticamente agradable
 Tiene una diversidad de grosores de línea
 Perfil ideal de la prenda
276
 ILUSTRACIÓN
La ilustración es esencial en el área del diseño de modas ya sea de forma
manual o computarizada, esta ayuda a descubrir los colores, texturas,
insumos y la estilización del diseño en 3D. A nivel industrial por lo general se
manejan planos a color es decir se forman boards y en pocas ocasiones se
realiza ilustraciones con figurines.
En el caso del presente proyecto se maneja una ilustración computarizada
con figurín para visualizar la prenda antes de que este confeccionada y se
acople al proceso de imagen que se maneja.
277
 FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Y FICHA DE MATERIALES
Como anteriormente se describe la ficha técnica de diseño es esencial en la
producción ya que es una guía complementaria para realizar los procesos de
la prenda de la forma más adecuada.
Para el presente proyecto la ficha técnica de diseño y de materiales van
acopladas en anverso y reverso para completar todo la información en una
sola ficha
ANVERSO PRENDA SUPERIOR
278
REVERSO
279
ANVERSO PRENDA INFERIOR
280
REVERSO PRENDA INFERIOR
281
 FICHA DE ORDEN DE CORTE
Aplicado al proyecto la escala de corte se basa en una coordinación de
prendas superiores e inferiores con el fin de ofrecer al cliente conjuntos de
lencería, ofreciendo tres alternativas de color
282
 FICHA DE PATRONAJE
Esta ficha es esencial para que las personas que participaban en el proceso
de creación de la prenda tenga claro como son las prendas y sus divisiones
según cada tela, en esta ficha hay dos opciones: manejar un dibujo plano de
cada una las piezas a ensamblar o sembrar un precedente de creación en
sistemas computarizados, que es el caso que se lo hará en el presente
proyecto.
283
 FICHA TÉCNICA OPERACIONAL Y DE COSTOS
OPERACIONAL BRASSIER
284
 COSTOS MATERIALES BRASSIER
REQUERIMIENTO DE MATERIALES
COSTO
UNIDA TOTA
Nº MATERIAL/ INSUMO CÓDIGO REQ. UNITARI
D L
O ($)
METRO
1 ENCAJE (TUL BORDADO) 2I82342 0,40 2,23 0,89
LINEAL
METRO
2 LYCRA POWERNET 18EJNS 0,34 10,00 3,40
LINEAL
METRO
3 MALLA QSNJSA 0,13 7,00 0,91
LINEAL
METRO
4 ENCAJE DECORATIVO 571KS 0,64 0,15 0,10
LINEAL
METRO
5 ELÁSTICO VIVO 1/2 3456 0,57 0,18 0,10
LINEAL
UNIDA
6 HEBILLAS METÁLICA SJANAX 4,00 0,04 0,16
D
UNIDA
7 GRADUADORES METÁLICOS SMSUIS 2,00 0,01 0,02
D
METRO
8 TIRANTE ELÁSTICO YUR 1,12 0,18 0,20
LINEAL
9 GAFETE MACHO/ HEMBRA GFTE331 PAR 1,00 0,30 0,30
10 VARILLAS DE COPA VRI890 PAR 1,00 0,09 0,09
11 VARILLAS PLÁSTICA VRILATE1 PAR 1,00 0,03 0,03

METRO
12 CINTA PLÁSTICA GURT 12 0,34 0,10 0,03
LINEAL
UNIDA
13 LAZO TYRLAZ 1,00 0,03 0,03
D
UNIDA
14 MARQUILLA INTERNA MCRIN 1,00 0.05 0.05
D
UNIDA
15 MARQUILLAS EXTERNAS MEXT 2,00 0.10 0.20
D
UNIDA
17 CAJA CJTEX 1,00 0.30 0.30
D
UNIDA
19 BOLSA DE PAPEL ISSAS 1.00 0.29 0.29
D
TOTAL 6,27
285
 COSTOS TOTALES
COSTO MATERIAL Y COSTO DE 8.39

PRODUCCIÓN
UTILIDAD 50% 4.18
SUBTOTAL 12.57
SERVICIOS 2,51
VENTAS DEL 6% 0,75
TOTAL 15.83
IVA 12% 1.90
P.V.P. 17.73
El precio del prototipo brassier es de $17.73 de venta al público, el cual es
muy competitivo para generar nuevos clientes y afianzar la marca con
precio, calidad y adaptación que es la base de la propuesta.
 OPERACIONAL PANTY
REQUERIMIENTO MAQUINARIA Y MANO DE OBRA
ENS. Nº OPERACIÓN MÁQUINA SAM COSTO/MIN COSTO TOT.
PANTY 1 ENCAJE FRENTE/ARRIBA ZZ3 1,50 0,12 0,180
PANTY 2 OVLK FUNFILLO OV3 0,63 0,12 0,076
PANTY 3 ENCAJE ABAJO ZZ1 0,40 0,12 0,048
PANTY 4 FUNDILLO PESPUNTAR R1A 1,71 0,12 0,205
PANTY 5 ELÁSTICO PIRENAS REC-E 0,94 0,12 0,113
PANTY 6 RECORTARA ELÁSTICO PIERNAS TIJ 0,38 0,12 0,046
PANTY 7 UNIR COSTADOS OV3 0,55 0,12 0,066
PANTY 8 UNIR COSTADO II/ETIQUETA OV3 0,01 0,12 0,001
PANTY 9 REMATAR(3) TIJ 0,58 0,12 0,070
PANTY 10 REVISAR TIJ 0,58 0,12 0,070
286
PANTY 11 EMPACAR MAN 0,77 0,12 0,092
TOTAL 8,05 TOTAL 0,97
 COSTOS MATERIALES PANTY
REQUERIMIENTO MATERIALES
COSTO UNITARIO
Nº MATERIAL/ INSUMO CÓDIGO UNIDAD REQ. TOTAL
($)
METRO
1 ENCAJE (TUL BORDADO) 2182342 0,20 2,23 0,45
LINEAL
METRO
2 LYCRA POWERNET 18EJND 0,18 10,00 1,80
LINEAL
METRO
3 JERSEY 25JRS 0,18 5,00 0,90
LINEAL
METRO
4 ENCAJE DECORATIVO FAD58 1,50 0,15 0,23
LINEAL
METRO
5 PUNTO 485PU 0,25 4,50 1,13
LINEAL
13 LAZO TYRLAZ UNIDAD 1,00 0,03 0,03
14 MARQUILLA EXTERNA NEXS UNIDAD 2,00 0,10 0,20
15 BOLSA DE PAPEL BLSSA UNIDAD 1,00 0,29 0,29
16 MARQUILLA INTERNA MCRIN UNIFAD 1,00 0,05 0,05
TOTAL 5,07
 COSTOS TOTALES PANTY
COSTO MATERIAL Y COSTO DE 6.04

PRODUCCIÓN
UTILIDAD 50% 3.02
SUBTOTAL 9.06
SERVICIOS 20% 1.81
VENTAS DEL 6% 0.54
TOTAL 11.41
IVA 12% 1.37
P.V.P. 12.77
287
El precio del prototipo panty es de $12.77 de venta al público, el cual es
muy competitivo en relación a otras marcas.
Tomando en cuenta los datos detallados anteriormente se llega a la
conclusión que el conjunto de lencería tendría un valor de $30.50, el cual es
muy competitivo en relación a otras marca que solo el brassier ya tiene ese
precio.
El objetivo de este proyecto es conseguir que el producto sea identificado
por su comodidad, versatilidad, presentación, diseño calidad y precio.
Una de las variables más interesantes es el precio ya que en él se busca un
liderazgo de costo, para que las prendas sean lo más accesibles en relación
a la competencia y así captar más nichos de mercado.
288
 COLLAGE DE PROCESOS DE PROTOTIPO
289
4.8. ACEPTACIÓN DE LA PROPUESTA.
Para la aceptación de la propuesta es indispensable utilizar recursos como
un focus group, que es una herramienta que reúne a un grupo de personas
para indagar acerca de las reacciones de producto.
Los focus group para el proyecto quedan determinados de la siguiente
manera:
GRUPO A: Mujeres de 20 a 25 años de nivel socio económico alto.
GRUPO B: Mujeres de 20 a 25 años de nivel socio económico medio alto.
GRUPO C: Mujeres de 25 a 29 años de nivel socio económico alto.
GRUPO D: Mujeres de 25 a 29 años de nivel socio económico medio alto.
Este proceso se realiza mediante fines de semana(2 días), con el fin de que
las personas encuestadas puedan realizar estas pruebas.
Mediante este tipo de proceso es interesante observar variables que nos
ayudará a reconocer la aceptación del producto en el mercado.
4.8.1. VARIABLE 1 AJUSTE DE PRENDAS FIT
Las mujeres que pudieron medirse el prototipo( realizados en talla 34 B),
manifestaron su conformidad con el fit de la prendas realizadas en “confort
290
fit” con comentarios de comodidad y de adaptabilidad de las prendas a su
cuerpo. Los cuatro grupos coincidieron que les agrada el hecho de no tener
copas pre-hormadas.
Pero no obstante algunas de las mujeres encuestadas, prefieren que las
prendas no tengan varillas laterales, ni frontales ya que les resulta incomodo.
En el tallaje se pudo comprobar que es imprescindible el desarrollo de un
cuadro de tallas desde la 34B hasta la 42B .
4.8.2. VARIABLE 2 COLOR
En cuanto al color se determino que debido a la diversidad de alternativas
en las colecciones es muy fácil escoger y decidirse por alguna de ellas.
Es importante determinar que la estrategia de este tipo de colecciones es
que escoja un atuendo completo el cliente, no obstante los estudios grupos
de mujeres A Y D comentaron que les gustaría que existiese la posibilidad
de comprar prendas por separada.(Estrategia utilizada, colecciones en
imagen)
4.8.3. VARIABLE 3 DISEÑO
Los diseños de las colecciones tuvieron una excelente acogida debido a la
diferenciación de cada una de ellas.
291
Los cuatro grupos están de acuerdo que las prendas son muy versátiles e
innovadoras y no se las encuentra en cualquier centro de lencería. Son
prendas que las comprarían sin necesidad de escoger demasiado.
4.8.4. VARIABLE 4 TELAS
La consideración en cuanto a los tejidos de los 3 grupos les parece
interesante que dos de las colecciones contengan fibras inteligentes y las
otras telas más comunes pero con desarrollo de diseño adecuado a cada
diseño.
Los cuatro grupo coincidieron que debería existir prendas de algodón en las
prendas inferiores , intentando desarrollar tejidos con esta composición pero
con diseños adecuados a la colección.
4.8.5. VARIABLE 5 PERCEPCIÓN DE LA IMAGEN
En cuanto a la imagen los cuatro grupos al igual opinaron que es muy
interesante la presentación del producto hacia el cliente, también
consideraron que la publicidad y la imagen con la que se dirigen al cliente es
muy innovadora y receptiva.
292
4.8.6. VARIABLE 6 VALOR AGREGADO
El valor agregado puesto a consideración de los cuatro grupos, es
considerado como la adaptabilidad de las prendas, siendo este un factor
importante para el uso cotidiano de las mujeres y la sensación de ligereza y
confortabilidad que tienen las mismas.
293
5. CAPÍTULO
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
5.1 CONCLUSIONES
Al finalizar la presente investigación en la cual, se ha desarrollado el tema
de Diseño de Lencería con Aplicaciones de Draping es interesante descifrar
las siguientes conclusiones.
 Mediante el desarrollo de la investigación, se diseña colecciones de
lencería con aplicaciones de draping para mujeres entre 20 y 29 años
respondiendo a una demanda de prendas que incluyen características
como confort y funcionalidad. Además se analiza la oferta y demanda
de ropa íntima en el mercado local ligados a la imagen y publicidad,
se considera también los insumos y materia prima adecuada para el
producto, por lo cual es posible concluir que las mujeres que
adquieren este producto son fieles a la comodidad, diseño, calidad e
imagen de marca.
 Debido a la investigación de procesos de técnicas de draping se
deduce que es una opción viable para estudios ergonómicos
adecuados que contribuyan al desarrollo de nuevos tallajes, con un
294
enfoque a las diferentes medidas y formas del cuerpo humano para
establecer variables entre personas, grupos, razas y regiones.
 Mediante el estudio de las necesidades del cliente, se realiza los
diseños y siluetas idóneas para cada mujer con el fin de proporcionar
confortabilidad y protección, realzando sus cualidades y ocultando sus
defectos.
 Posterior al análisis adecuado de costos de fabricación que involucra
el desarrollo del prototipo, se establece que si bien dichos costos
pueden ser rentables para el proyecto, el mismo no depende de la
aceptación final del mercado meta, sino más bien de la creación de
diferentes líneas de moda de lencería que otorguen los mismos
beneficios de confortabilidad, pero que se difieran de las demás con
otros valores agregados como tecnología en su materia prima, de lo
cual se considera dos variables, disminuir la cantidad de producción
por colección propuesta en el proyecto para crear una nueva línea y
así darle a nuestro mercado dos líneas de lanzamiento de marca o
disminuir los precios de las primeras colecciones para así, a mediano
plazo conseguir una venta rápida con el fin de capitalizar y recrear
otras líneas de lencería.
295
 El consumidor local de lencería ha sido descuidado debido a que
marcas internacionales han sido implantadas en el país. Por lo cual
esta circunstancia admite una oportunidad en un segmento creciente
a nivel nacional, concluyendo que el desarrollo consiente de esta
línea es un ente económico progresivo que debe ir de la mano de
opiniones y necesidades señaladas por las(os) consumidores para así
proporcionar nuevos estilos y tallajes basados en cánones nacionales
con el fin de conseguir un espacio importante en el mercado y ser
competitivos.
 Innovar diseños en nuestro país requiere un trabajo creativo donde el
diseñador no deje de lado la estructuración de prendas, sino más bien
que este sea uno de los pilares para el desarrollo de las mismas, ya
que el fit o ajuste de las prendas es un factor importante en la actitud
compra.
 La competitividad en el mercado de la moda, se debe basar en
factores como funcionalidad, practicidad, comodidad y calidad como
principio de creación.
 El diseñador y los sistemas de industrialización son la conexión
idónea para satisfacer las necesidades del cliente exigente, que
busca la calidad del producto siendo este un factor para mejorar los
296
niveles de creación, y así introducir el producto de una forma sagaz y
competitiva en cuanto al diseño, precio, costo, calidad y valor
agregado.
 Este proyecto deja un canal abierto para el estudio de diversas
prendas que utilicen esta dinámica, considerada útil para el proceso
de industrialización y conformación de las prendas.
Consideraciones que se han tomado en cuenta para potencializar la
viabilidad y progreso de la presente investigación.
297
5.2 RECOMENDACIONES
 El mundo de la lencería es un mercado que se puede desarrollar de
un manera más activa en el Ecuador mediante investigaciones de
patronaje, insumos, materia prima, tendencias, confección, calidad,
imagen y marca. Para así apoyar y mejorar las condiciones en las que
se desarrolla el sector productivo de este universo.
Dicho proceso contribuye a una respuesta rápida para satisfacer las
necesidades del mercado y perfeccionar las prendas con el fin de
llegar a niveles más elevados y obtener competitividad en el mercado
local e internacional con productos creados 100% en el Ecuador.
 Al desarrollar proyectos es indispensable que el diseñador defienda y
fundamente las ideas creadas o proyectadas sin olvidar el impulso de
exploración y creación; pues a menudo se opta por una estabilidad
laboral inmediata y no se desarrolla las aspiraciones propias basadas
en el conocimiento de cada diseñador, por lo cual es recomendable
no cerrar las puertas a nuevas innovaciones de líneas de moda o de
nichos de mercado, para así solucionar y satisfacer las necesidades
reales del país.
 El conocimiento va ligado a la práctica por lo cual es importante
realizar diferentes prototipos, que permiten revisar y verificar variables
como: patronaje y escalado, tela, insumos, hilos, procesos de
298
estampación, lavandería, procesos de ensamblaje, etc. Con el fin de
considerar cambios o nuevos diseños y proceder a industrializar las
prendas ligadas a un control de calidad previo.
 El proyecto es rentable pero la inversión más fuerte radica en la
maquinaría, por lo cual recomendable conseguir la misma re-utilizable
y en buenas condiciones o a su vez generar el proyecto mediante
contactos que produzcan las prendas para comercializarlas bajo la
marca y posteriormente crear un capital de inversión para establecer
una planta de producción de las prendas con todas las herramientas
necesarias.
299
BIBLIOGRAFÍA
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 http://i30.servimg.com/u/f30/11/95/02/52/vest-f10.gif
 http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Toga_Illustr
ation.png/220px-Toga_Illustration.png
 http://domusapientiae.files.wordpress.com/2010/05/iukj.jpg
 http://helade.wikispaces.com/file/view/vestidogreciaantigua.jpg/10549
2249/vestidogreciaantigua.jpg
 http://www.karakalpak.com/kiymeshek04.html
 http://www.mlahanas.de/Greeks/Fashion/Exomis.png
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tH1uCE/s1600/chiton+masculino.jpg
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2249/vestidogreciaantigua.jpg
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 http://1.bp.blogspot.com/_3DqFS9euFeI/S69t9Ck7rvI/AAAAAAAAACU
/gpSZT2BMghY/s1600/mujercontunica.jp
305
ANEXOS
ANEXO 1.

ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS
DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON APLICACIONES DE DRAPING.
Esta información será utilizada exclusivamente con motivos académicos.
1.- Considera usted que en el mercado de Quito existan prendas de lencería que le
brinden una excelente adaptación o ajuste a su cuerpo.
Si
No
2.-Cúales son para usted los principales problemas que enfrenta al momento de
comprar prendas de lencería.
No tiene un buen ajuste
No encuentra la talla adecuada
No le gustan los colores y diseño.
No le gustan los materiales
3.- De estas opciones enumere tres parámetros que considera importantes para
adquirir lencería, siendo el 1 el más importante.
Diseño
Calidad
Fit(ajuste)
Costo
Materiales
4.- ¿Qué estilos de lencería utiliza frecuentemente?
Lencería Sensual
Lencería Deportiva
Lencería Cotidiana
Lencería Urderground (poco convencionales)
Lencería Maternal
306
Lencería Modeladora
5.- ¿Qué tipos de telas le gustaría para lencería?

Algodón
Encaje-Blonda
Seda
Satén
Micro fibras
Tejidos Inteligentes
6.- ¿ Le interesa la idea de encontrar en el mercado local, lencería que tenga un buen
ajuste o fit?
Casual
Sport
Fina
Ocasiones Especiales
Otros
7.- ¿Con qué frecuencia utiliza productos de lencería?
Diseño
Calidad
Costo
Materiales
8.- ¿ Cuánto estaría dispuesto a pagar por un conjunto de lencería que le brinde un
excelente ajuste y confort?
$30
$60
$70
307
9. ¿Compraría lencería con aplicaciones de draping en el diseño;
siendo este un proceso que presenta un estudio de adaptabilidad al
cuerpo; como valor agregado?
SI
NO
Porque?
10. ¿Dónde acudiría para obtener o adquirir prendas de lencería?
TIENDAS DEPARTAMENTALES
CATÁLOGOS
INTERNET
TIENDAS DE LENCERÍA
GRACIAS POR SU COLABORACIÓN
308
ANEXO 2.
309
ANEXO 3.
Requisitos de la factura.
Para que una factura sea legalmente valida, y que pueda constituir un titulo valor,
debe contener como mínimo los siguientes requisitos:
Código de comercio, Art. 774.

Requisitos de la factura. La factura deberá reunir, además de los requisitos
señalados en los artículos 621 del presente Código, y 617 del Estatuto Tributario
Nacional o las normas que los modifiquen, adicionen o sustituyan, los siguientes:
1. La fecha de vencimiento, sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 673. En
ausencia de mención expresa en la factura de la fecha de vencimiento, se
entenderá que debe ser pagada dentro de los treinta días calendario siguientes a
la emisión.
2. La fecha de recibo de la factura, con indicación del nombre, o identificación o
firma de quien sea el encargado de recibirla según lo establecido en la presente
ley.
3. El emisor vendedor o prestador del servicio, deberá dejar constancia en el
original de la factura, del estado de pago del precio o remuneración y las
condiciones del pago si fuere el caso. A la misma obligación están sujetos los
terceros a quienes se haya transferido la factura.
No tendrá el carácter de título valor la factura que no cumpla con la totalidad de los
requisitos legales señalados en el presente artículo. Sin embargo, la omisión de
cualquiera de estos requisitos, no afectará la validez del negocio jurídico que dio
origen a la factura.
En todo caso, todo comprador o beneficiario del servicio tiene derecho a exigir del
vendedor o prestador del servicio la formación y entrega de una factura que
corresponda al negocio causal con indicación del precio y de su pago total o de la
parte que hubiere sido cancelada.
La omisión de requisitos adicionales que establezcan normas distintas a las
señaladas en el presente artículo, no afectará la calidad de título valor de las
facturas.
Para efectos tributarios, la factura debe contener mínimo los requisitos
contemplados en el artículo 617 del estatuto tributario:
Requisitos de la factura de venta. Para efectos tributarios, la expedición de
factura a que se refiere el artículo 615 consiste en entregar el original de la misma,
con el lleno de los siguientes requisitos:
a. Estar denominada expresamente como factura de venta.
b. Apellidos y nombre o razón y NIT del vendedor o de quien presta el servicio.
c. Apellidos y nombre o razón social y NIT del adquirente de los bienes o servicios,
junto con la discriminación del IVA pagado.
d. Llevar un número que corresponda a un sistema de numeración consecutiva de
facturas de venta.
e. Fecha de su expedición.
f. Descripción específica o genérica de los artículos vendidos o servicios
prestados.
g. Valor total de la operación.
h. El nombre o razón social y el NIT del impresor de la factura.
i. Indicar la calidad de retenedor del impuesto sobre las ventas.
j. <Literal inexequible>
310
Al momento de la expedición de la factura los requisitos de los literales a), b), d) y

h), deberán estar previamente impresos a través de medios litográficos,
tipográficos o de técnicas industriales de carácter similar. Cuando el contribuyente
utilice un sistema de facturación por computador o máquinas registradoras, con la
impresión efectuada por tales medios se entienden cumplidos los requisitos de
impresión previa. El sistema de facturación deberá numerar en forma consecutiva
las facturas y se deberán proveer los medios necesarios para su verificación y
auditoría.
Paragrafo. En el caso de las Empresas que venden tiquetes de transporte no será
obligatorio entregar el original de la factura. Al efecto, será suficiente entregar
copia de la misma.
Parágrafo. Para el caso de facturación por máquinas registradoras será admisible
la utilización de numeración diaria o periódica, siempre y cuando corresponda a un
sistema consecutivo que permita individualizar y distinguir de manera inequívoca
cada operación facturada, ya sea mediante prefijos numéricos, alfabéticos o
alfanuméricos o mecanismos similares.
Lo contemplado en el artículo 617, son los requisitos que debe cumplir quien
expide la factura (vendedor), pero para quien compra, para que la factura pueda
constituir prueba de sus costos o gastos, es suficiente con que la factura contenga
como mínimos los siguientes requisitos:
Estatuto tributario, Art. 771-2.” Procedencia de costos, deducciones e impuestos
descontables. Para la procedencia de costos y deducciones en el impuesto sobre
la renta, así como de los impuestos descontables en el impuesto sobre las ventas,
se requerirá de facturas con el cumplimiento de los requisitos establecidos en los
literales b), c), d), e), f) y g) de los artículos 617 y 618 del Estatuto Tributario.
Tratándose de documentos equivalentes se deberán cumplir los requisitos
contenidos en los literales b), d), e) y g) del artículo 617 del Estatuto Tributario.
Cuando no exista la obligación de expedir factura o documento equivalente, el
documento que pruebe la respectiva transacción que da lugar a costos,
deducciones o impuestos descontables, deberá cumplir los requisitos mínimos que
el Gobierno Nacional establezca.
Parágrafo. En lo referente al cumplimiento del requisito establecido en el literal d)
del artículo 617 del Estatuto Tributario para la procedencia de costos, deducciones
y de impuestos descontables, bastará que la factura o documento equivalente
contenga la correspondiente numeración”.
Adicionalmente, quien expida la factura debe contar con la resolución de
autorización de la numeración respectiva expedida por la Dian, autorización que
debe estar impresa en la factura.
311
ANEXO 4.
GLOSARIO
Agigantados: Persona o cosa que tiene poder para producir un efecto. v. tr.
Hacer gigante a alguien o algo: agigantar una imagen; se agigantaba ante
las dificultades.
Albores: Principio u origen de algo, o momento en que una cosa comienza a
tener existencia o ser: los albores del Romanticismo. Amanecer.
Conceptualizar: v. tr. Formar un concepto o representación abstracta y
mental de una cosa.
Cualitativos: adj. Relativo a la cualidad.
Ensamblaje: Unión de dos piezas que forman parte de una estructura y han
sido diseñadas para que ajusten entre sí perfectamente. Ensambladura,
samblaje.
Esculpe: Hacer una obra de escultura trabajando, labrando o vaciando una
materia, especialmente piedra, metal o madera.
312
Estandarización: Acción y efecto de ajustar una persona o cosa a un
estándar la estandarización de los impuestos.
Estilización: Representación artística de algo destacando solamente sus
elementos característicos o los que más responde a la idea que el artista
quiere transmitir.
Inhibiciones: Vergüenza, miedo o freno que impide a una persona actuar de
acuerdo a sus sentimientos, deseos o capacidades: la actriz porno declaró
que estaba liberada de cualquier inhibición sexual.
Instauración: s. f. Establecimiento o fundación de una cosa que no existía,
especialmente de costumbres, de leyes o de formas de gobierno: la
instauración borbónica en España se produjo tras la Guerra de Sucesión a
principios del s. XVIII
Interrelación: s. f. Relación entre personas, animales o cosas que se
influyen mutuamente: los sociólogos han puesto de relieve la interrelación
entre religión y sociedad.
Meditación: Pensamiento o consideración detenida y cuidadosa sobre un
asunto. reflexión.
313
Parámetro: Elemento cuyo conocimiento es necesario para comprender un
problema o un asunto.
Pionera: Se aplica a la persona que realiza los primeros descubrimientos o
los primeros trabajos en una actividad determinada.
Remontan: Retroceder en el tiempo hasta un momento del pasado:
remontarse en la historia a los orígenes del hombre.
Temáticos: f. Conjunto de temas relativos a una ciencia o actividad
determinada.
Vinculación: Efecto de vincular.
314

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UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO

CARRERA DE DISEÑO DE MODAS

TRABAJO DE TITULACIÓN PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE

LICENCIADA EN DISEÑO DE MODAS

DISEÑO DE COLECCIONES DE LENCERÍA CON

AUTORA: VERÓNICA CRISTINA TACO VITERI

DIRECTOR: DIS. IRINA BLOJINA

QUITO, FEBRERO 2013

de grado titulado: Diseño de Colecciones de Lencería con Aplicaciones

de Draping, es de mi propia autoría y no es copia parcial o total de algún

otro documento u obra del mismo tema. Asumo la responsabilidad de

toda la información que contiene la presente investigación.

Verónica Cristina Taco Viteri

Por medio de la presente certifico que la Srta. Verónica Cristina Taco

Viteri, ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: Diseño de

Colecciones de Lencería con Aplicaciones de Draping, para la obtención

del título de Licenciada en Diseño de Modas de acuerdo con el plan

aprobado previamente por el Consejo de Investigación de la Facultad de

Arquitectura, Artes y Diseño.

De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados

en el presente trabajo de titulación.

Dis. Irina Blojina

ACTA DE ACUERDO SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL DEL

Los participantes del trabajo de titulación: Diseño de Colecciones de

Lencería con Aplicaciones de Draping, indicados a continuación:

• La señorita estudiante Verónica Cristina Taco Viteri,

identificada con la cédula de ciudadanía número 1720878105.

• La señora, docente Dis. Irina Blojina en calidad de

Directora de Tesis, identificado con la cédula de ciudadanía

Manifiestan su conformidad en ceder los derechos patrimoniales del

trabajo de titulación a la Universidad Tecnológica Equinoccial, los que

continuarán vigentes aún después de la desvinculación de alguna de las

La Universidad Tecnológica Equinoccial reconocerá a perpetuidad los

derechos morales del docente y del estudiante.

En Quito, 20 de febrero del 2013

Directora de tesis: Dis. Irina Blojina

Estudiante: Verónica Cristina Taco Viteri

de las cuales estoy eternamente agradecida.

Dios, Mí Familia y Amigos.

han caminado conmigo en el desarrollo personal y profesional por ello

quiero expresar mi gratitud por el apoyo y confianza que han depositado

Por darme sabiduría e inteligencia para alcanzar este logro.

éxito y enseñarme a cumplir mis metas.

Por ser mis amigos incondicionales en todo el trayecto de mi vida.

Por estar siempre ahí, con los cuales he compartido momentos

Por el tiempo dedicado a mi formación, y el aporte de ideas que

enriquecieron mis conocimientos.

1.2.4. ADORNO ..................................................................................... 29

1.8.3.1. BASES DEL DRAPING ........................................................... 118

1.10.7. ELÁSTICOS ............................................................................. 157

2.9.3. DEMANDA PROYECTADA (FUTURA)...................................... 195

4.1.1.2. GENERO Y EDAD: Femenino de 20 a 29 años...................... 220

Tabla I: Categorías de la Moda ................................................................ 31

Imagen 1:Campaña Publicitaria Armani Primavera-Verano 2010 ............ 35

Imagen 18: Braga o Braye ....................................................................... 53

Imagen 64:Basic Process ...................................................................... 126

Este proyecto se realizó con el objetivo de conocer las características de la

lencería, desde sus orígenes hasta la actualidad con énfasis en la

adaptabilidad, mediante técnicas de draping que contribuyeron a dar

soluciones desde el conocimiento adquirido de la misma.

Se planteo el diseño de colecciones de lencería basado en una minuciosa

investigación y exploración del proceso estilístico, con el fin de aplicar