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inicios del Siglo XX, en que aparecieron las primeras marimbas de doble teclado.
Al par de marimbas sencillas (una grande y una pequena) se les di el nombre de
"marimba cuache".
El Lic. Castaeda Paganini dice que el primero que construy una marimba de
doble teclado capaz de producir escalas cromticas, fu el quezalteco Sebastin
Hurtado, por sugerencia del eminente msico Julian Paniagua Martnez.
En el ao 1899, para un cumpleaos del Presidente Manuel Estrada Cabrera
(quezalteco), la marimba de los hermanos Hurtado dio un concierto en la Capital,
llevando en su repertorio el vals "Xelaj" y un paso-doble con el nombre del
mandatario, concierto que ejecutaron con la primera marimba "doble" que lleg a
la ciudad de Guatemala.
Hasta la fecha se acostumbra el uso de dos marimbas, denominndose a la
pequea "Tenor" y a la grande simplemente marimba; el nmero del ejecutante es
el mismo que toca en las marimbas sencillas cuaches, agregandoles un contrabajo
al que han suprimido una cuerda y le han dado el nombre de VIOLON, el cual
tocan en forma pulsada; y una batera para acentuar el ritmo de las diversas
melodas que ejecutan.
Los "Puestos" de la marimba tienen el siguiente nombre: picolo, tiple, centro y
bajo, comenzando por la parte ms aguda y el tenor: picolo, tiple y bajo de tenor.
En la marimba grande se ha acostumbrado a tocar la primera voz de la meloda en
el picolo y el tiple, el acorde en el centro, y en el bajo la nota ms grave del acorde
con su respectivo cambio para evitar la monotona. En el tenor se toca: en el
picolo y tiple, segunda voz y a veces segunda y tercera, a lo que los marimbistas
llaman "llenos" y el bajo de tenor refuerza la primera, haciendo algunas veces
contra-melodia.
En la actualidad algunos marimbistas profesionales que ejecutan el instrumento a
base del solfeo, hacen arreglos en los cuales cada ejecutante toca un papel
distinto; esto ha venido a complicar la ejecucin del instrumento, pero le da ms
encanto y lucidez.
El compositor Ral Albiz Anleu ha ideado un estilo de marimba fraccionada,
consistente en seis marimbas pequeas, una para cada ejecutante, lo que desde
luego permite mayor independencia en la ejecucin de sus respectivos papeles. A
este conjunto le dio el nombre de GUATEMARIMBA.
El licenciado David Vela dice: "Nos referimos tambin a la tesis del Dr. Castaeda
Paganini sobre la posible reinvencin de la marimba en Guatemala, por los
africanos traidos como esclavos en el siglo XVI, sorprende no obstante que la
marimba aparezca aqu tempranamente entre comunidades cerradas a la
influencia de ellos, entre alejadas montaas, y falte en las zonas realmente
habitadas por la raza de color".
Ahora bin, lo que resulta indudable es que el genio inventivo del guatemalteco
transform el instrumento hasta el punto de hacerlo suyo, como tan
acertadamente lo expres Erna Ferguson:"LA MARIMBA PUEDE NO SER DE
GUATEMALA, PERO INDUDABLEMENTE ES GUATEMALTECA".