O NOAPTE FURTUNOAS SAU NUMRUL 9

Magicul dedup

Alegei piesele cu care putei s v producei voi mai bine i nu stai un

moment la ndoial: aruncai deoparte o minunat dram pe care n-o putei executa
convenabil mcar i preferai-i o fars slab de tot pe care o putei executa
admirabil.1.
Cuvintele lui I. L. Caragiale, reprezint o adevrat for motivatoare pentru
marea majoritate a regizorilor. i indeamn s lucreze. Din pcate, uneori, nu tiu
ce. Le cade n mn cte o pies clasic . S-a mai fcut. Am o idee. Am s fac
aa. Incep inovaiile. Intervin cu bocancii n text fr s-i mai intereseze de
timp,stil sau mesajul iniial pe care dramaturgul a vrut s-l transmit. Se folosesc
de piesa dramaturgului doar ca s transmit viziunea lor asupra problemelor,
asupra situaiilor scenice i asupra personajelor. Dorina lor de a inova depind
trmul inovatiei ajunge uor, pe nevzute, pe cel al aberaiei, i astfel fiecare pies
clasic se transform ntr- o fars slab de tot.
Rezultatul unor astfel de sforri poate fi rezumat la urmtoarea ntmplare:
ntr-o zi eram la teatru, n oraul meu natal, avnd calitatea de spectator. Pe scen
se reprezenta cu mare emfaz spectacolul Magnum Moftologicum, de I. L.
Caragiale. La un moment dat o profesoar de limb romn, rauvoitoare, care
nu tia ce e aia teatru, s-a ridicat ludu-i copilul de mn. I-a mai spus i cu glas
mai puternic dect al actorilor: Hai mam acas s-i dau s citeti ce a scris
Caragiale, s afli singur ce a vrut. Acest incident i-a scandalizat pe actori. Mari
fani ai regizorului, exaltai fiind i de reuita lor actoriceasc, s-au plns de gradul
de incultura al profesoarei punnd n discuie calitatea ei pedagogic. Concluzia
lor a fost una clar pentru toat lumea: de aia nvmntul e aa cum e.
Concluzia mea e cu totul alta i se traduce printr-o ntrebare simpl pe care o
adresez peste ani: Voi ai citit ce a scris Caragiale sau v-ai mulumit s citii
scenariul pus, cu mare fal, la dispoziia voastr de regizor, creznd c l-a scris
Caragiale? Cum rspunsul la acesta ntrebare reprezent o alt tem de discuie,
11. Apud Ulmu Bogdan Mic dicionar Caragiale, editura Cronica, Iai, 2001,
pag. 342.

mi propun s m ndrept spre tema aleas pentru a o dezvolta, dar nu nainte de a

da un sfat, tardiv ce-i drept, actorilor respectivi. Citii doar monologul lui Hamlet
adresat actorilor, nu piesa, c e cam lung i are s v plictiseasc repede. Vei afla
spre surprinderea vostr ce v ndeamn srmanul print s facei, cum s v
comportai pe scen, cum s rostii i care e n definitiv rostul vostru pe scen.
mi permit chiar s v ncurajez spunndu-v c, poate, nu e totul pierdut. Se mai
pot ndrepta lucrurile. Sau poate nu.
Mrturisesc c m frmnt unele ntrebri la care nu reuesc s rspund n
ultimul timp: Pn unde se poate merge cu tiatul dintr-o pies clasic?, Ct de
mult se poate interveni cu un alt text, nlocuindu-se ce s-a tiat?, Inovaiile sunt
fcute pentru a sluji i a face textul mai bine neles, sau pentru a arta c el,
regizorul, este mai bun dect predecesorii si?, Regizorul nelege piesa sau frica
de a nu face ce a fost fcut primeaz?, Prezentarea situaiilor extratext e
necesar?, Video-proiecia e util n teatru?, Ea ajut piesa sau este folosit
doar pentru c s-a inventat?, Ct de mult se poate abuza de inovaii pentru a
nu fi catalogate drept aberaii?, Ele ajut sau preamresc un regizor sau un
actor?, Cnd se monteaz o pies se ine cont de actorii care vor alctui
distribuia?, Ct poate inova un actor?, Unde mai e msura n teatru?,
Piesele sunt montate pentru numele autorului n sperana c va veni publicul la
teatru?, i, nu n ultimul rnd, De unde i procur regizorii romni traducerea
pieselor romneti?.
Voi ncerca s rspund, fie i numai parial, la ntrebrile care m frmnt,
urmnd, poate cu trecerea timpului, s m edific i asupra celor la care acum nu pot
rspunde, prezentnd dou montri ale piesei Noaptea furtunoas, la Galai.
Referitor la prima montare, de acum patru ani, am s fiu succinct n ceea ce
privete inovatiile, urmnd s tratez pe larg ultima montare care a fost prezentat
publicului la finele anului trecut.
Prima montare a fost realizat de studenii Facultii de Arte, ndrumai de
un tnr regizor profesionist. Dup un casting sumar al studenilor, s-a trecut la
alctuirea distribuiei. Multe din alegerile fcute nu prea au fost nelese i au iscat
mari semne de ntrebare, unele fiind total justificate. Se merit s pleci la drum
avnd n distribuie studeni de anul nti care abia intraser n facultate i care nu
au cunotinele necesare? Sunt ei pregtii s fac fa personajelor marelui

dramaturg? Au ei capacitatea de nelegere a universului caragialian? Merit un

student care nu venise deloc la cursuri s intre n distribuie? Rspunsul primit la
aceste ntrebri a venit brusc: nu era treaba mea s m ntreb astfel de lucruri.
Regizorul este suveran. El i-a asumat punerea n scen. El tie cel mai bine ce
trebuie fcut pentru a repurta un succes de public. Ceea ce a urmat a semnat pe
alocuri cu piesa lui Caragiale. Piesa ncepea cu o situaie extratext: toate
personajele erau prezente la nunta dintre jupan Dumitrache i Veta. Acest lucru s-a
vrut pentru a se prezenta, oarecum, relaia dintre Dumitrache i consoarta sa. Se
nelegea c ntre ei iubirea nu a avut ce cuta niciodat. Din dorina de a inova
pe textul lui Caragiale timpul piesei a fost mutat n zilele noastre. Astfel casa era
luminat cu energie electric, cu senzori, aprinzndu-se i fcndu-se mic la dou
bti din palme. Costumele erau moderne: blugi, nclri sport, iar Zia era
mbrcat aa cum se mbrac toate fetele tinere care fac deliciul n emisiunile de
scandal. Ea vorbea n englez. Rica era, asemeni jurnalitilor care apar la televizor,
degrab zictor de discursuri n care nu spunea nimic, iar pentru aceasta vorbea
mai tot timpul la microfon. Textul era tiat lipsind unele scene. Cea mai mare
inovatie o reprezenta nlocuirea personajului Spiridon cu personajul Mary din
piesa Cntreaa cheal. Aceast nlocuire s-a fcut pentru ca actualizarea s fie
cat mai consecvent. Mary nu era numai o umil servitoare ci o bon filipinez,
pentru c n anii 2000 toate familiile bune aveau n dotare bone din Filipie. Nu se
vorbete n pies de vreun copil c s necesite bon, dar ce importan mai are ce a
scris autorul. Biatul de cas trebuie s fie bon. E bine tiut c textul e un pretext
i oricum aa e n zilele noastre. Nu mai conta c vorbea monologul la telefon sau
c asculta, pe durata scenei Veta-Zita, imnul rii natale pentru c i se fcuse dor de
cas, i pe deasupra nu putea s adoarm, PENTRU C AA E ACTUAL. Ca toate
acestea s fie logice, n momentul n care jupan Dumitrache intra n cas s-l
prind pe bagabont, Mary recita cu patos demn de o cauz mai bun poezia
Focul din Cntreaa cheal. Bineneles c toate aceste inovaiiau
scandalizat lumea bun a teatrului glean. Toi au ajuns la o concluzie unanim:
Aa ceva nu se face. Aveau dreptate. Nu era Caragiale. Nu e normal s faci aa
ceva. Toate reprourile au fost adresate numai actorilor, deoarece regizorul mai
avea n repertoriul teatrului o pies, care avea un succes, relativ, de cas. Pe el nu la ntrebat nimeni nimic. Singura care a fcut not discordant a fost srmana
recuziter a teatrului care a avut puterea s spun i un alt mare adevr: Mam la
voi se simte energia i viaa, nu. Slab consolare pentru cei din distribuie dup

ce au fost desfiinai de minile teatrale ale urbei. Privind napoi mi rspund parial
la unele ntrebri pe care le am i care m frmnt: regizorul a venit cu piesa i
apoi s-au ales interpreii personajelor, personajul Mary a fost inventat c s fie
piesa mai comic, s-a tiat textul pentru c nu era timp s ias premiera la data
convenit, s-au nlocuit unele scene cu muzic deorece nu era nimeni capabil s le
susin la un nivel, cel puin, acceptabil al energiei actoriceti. Schimbarea timpului
de desfurare a piesei s-a decis din dorina de actualizare. Fiind fcut cu
studeni, majoritatea fiind n anul nti, nu se pune problema s discutm despre
personaje, actoricete vorbind, dei pe alocuri existau premisele unor asumri ale
problematicii personajelor din textul iniial al lui Caragiale.
Montarea pe care o voi trata pe larg a avut premiera la finele anului trecut i
reprezint munca actorilor profesioniti de la teatrul Gulliver, la care s-au
adugat i doi actori, tot profesioniti i ei, de la Dramaticul glean. Din pcate
pentru studenii care au jucat n prima montare, pe care am prezentat-o succinct, au
terminat studiile i au plecat din Galai.Ei nu pot vedea ce nseamn cu adevrat un
Caragiale fcut ca la carte. Cum nelegi problematica i cum te transformi cu
adevrat n actor atunci cnd ai n fa modele. Nici regizorul nu mai are treab
prin aceast urbe, deci nici el nu mai are posibilitatea de a se lumina i a-l nelege
pe Caragiale.
Punerea n scen e o capodoper. Rar mi-a fost dat s vd att de multe
inovaii la un loc! Nu tiu dac regizorul a vrut s-mi ofere rspuns la unele din
ntrebrile care m frmnt, dar, e cert, c a reuit s fac acest lucru, chiar fr s
vrea. De aceea are un nume printre regizorii romni i e ndrgit de actori! Pentru
c tie cum s monteze. Actorii sunt nerbdtori, uneori, s vin s mai pun ceva.
Sigur i va scoate din rutina lor zilnic. Ca s nu-i dezamgeasc fanii, regizorul
vine tot timpul pregtit. Are documentarea fcut, ideile regizorale sunt limpezi i
clare. Are viziune! Un director de la un teatru din ara (Nottara) a declarat ferm
i admirativ (fiind directoare important, avea sigur informaii din interior):
pentru acest spectacol i trebuie mult documentare. Deci i de data asta s-a
documentat. Era evident! M bucur c m aflu printre spectatorii norocoi s vad,
premiera spectacolului. O tnr amfitrioan ne anun titlul spectacolului ce st s
nceap: O noapte furtunoas sau numrul 9, adaptare dedup. Continu cu
distribuia, i apoi ne anun nflcrat: video-proiecie 3D de. M cuprind
nite gnduri. Cum adaptare de dup? Nu e de Caragiale? Toate mi-au

fost spulberate de anunul cu video-proiecia 3D. A!!! Pi aa spune! Sigur!

Extratext! Ne prezint Iunionul, printre altele, mi-am zis. Da! E adaptare dup.
Se stinge lumina. Pornete video-proiecia. mi pare ru c n-am ochelarii
speciali.Ne arat Bucuretiul lui Caragiale. Merge din centru i ajunge n mahala.
Da, asta nseamn inovaie n sprijinul piesei! Vedem un domn bine mbrcat care
se ndreapt spre un pantofar. Pantofarul l salut. i face pantofii. Cine o fi? N-am
idee, dar nu e ru. Domnul i d un ban i pleac mai departe. Video-proiecia
merge continua i vedem o cas. Cineva o vriuete. Se oprete din vruit. Zidete
la poart un numr. E Dinc binagiul! Cu nonalan, pune numrul 6 ntors i-l
zidete. O fi analfabet. Nu conteaz. Am vzut de unde pornete nenelegerea cu
numerele de la poart. Bine c s-a elucidat din capul locului misterul din final!
Dup ce pleac Dinc video-proiecia se oprete. Stop-cadru. Casa jupnului
vzut din strad. Lumina pe scen se aprinde uor. Penumbr. Pe scen i fac
apariia o mulime de oameni care miun grbii de colo-colo fr vreun scop
dect acela de a fi grbii. Vor s ias din scen i s caute ceva . Nu gsesc. Mai
trec de vreo 3-4 ori, doar scena e o strad. Se aude un fluier. E Nae Ipistatul n
exerciiul funciunii. Fugrete un infractor. Acesta l pclete. Se ntoarce din
culise i fuge n partea cealalt. Nae se ia dup el. Nu-l prinde. Apare jupn
Dumitrache. Nae se oprete. Putea s fug o venicie c tot nu prindea infractorul!
Indicaii de regie. Jupn Dumitrache ncepe textul. O persoan intr n scen cu un
cine de butaforie. Cinele se oprete lng un felinar i face ceva. Nae cunoscnd
legislaia din zilele noastre, galant fiind, strnge. Bag n buzunar. Stpna cu
cinele iese. Cine o fi? Aaa!!! Regizorul, stul i plictisit de personajele absente,
a inovat personajul inexistent. Are i Caragiale scprile lui! Jupnul nu vede
trenia. E bine. Nu-i iese din rolul nvat. i da nainte cu textul, nirnd
cuvintele precum mrgelele. ncepe s spun trenia cu Iunionul. La cuvntul
bagabontapare bagabontul pe scen. l buzunareste pe jupn. Acesta nu observ.
Nu e rolul lui. Nae l vede i spune se ia bagabontul de dumneata. Jupnul nu
vede, nu aude. Nae se ia dup bagabont. l alearg niel. Nu-l prinde. Houl de
buzunare reapare. Nu s-a nvat minte. Tot la buzunarul jupnului. Dumitrache i
vede de rolul i de textul su. Nae se rstete la bagabont. Acesta se sperie. Fuge i
dispare. N-am neles de ce fuge. Oricum poliaiul nu-l prindea. Eu stau i m
gndesc. E al doilea personaj inexistent din pies. De ce apare pe scen?
Probabil s nu observm c jupn Dumitrache spune textul si att. Nu vrea nimic
cu el. Prin cele dou personaje inexistente ni se arat viaa real din mahala. Iat

o inovaie perfect justificat. Oricum toat lumea tie textul. E arhicunoscut. Bine
c nu l-am vzut prea mult pe jupan Dumitrache! Vine Spiridon. Are igara ntre
dini. Jupnul l zrete. Spiridon nghite igara. Titirca l ia la rost. l bate. Bine-i
face. A ntrziat cu gazeta. A tras la tutun.Toi am vzut. Bine c nu l-a vzut
Titirc, cu toate c era n faa lui. L-ar fi btut pe bune. Spiridon i d gazeta.
Jupnul l trimite dup sabie. Spiridon pleac i revine iute. ntreab dac se poate
culca. Dumitrache l ntreab despre tutun. Spune c tie c fumeaz. Abia s-l
prind. Spiridon nu recunoate nimic. Pleac. Vine Chiriac. Discut cu jupnul i
cu Nae i pleac. Se apropie momentul citirii gazetei. Sunt curios. Zita ncepe s
zbiere din toi rrunchii Nene Dumitrache !. Jupnul i Nae fug din scen n
alergarea pastramagiului. Dar gazeta mea? S-a scos. Dect s se fac un actor c
citete i altul c ascult mai bine c s-a scos. Dar stai! E replic la final: sta e l
de combate n articolul de ast sear, tii cu sufragiul. M linitesc. E regizor
bun. Gsete el la momentul oportun ceva. Salveaz el situaia. La urma urmei ce
mai conteaz o replic cnd s-a scos o scen ntreag? Ce mai conteaz c V.
Silvestru, are un ntreg capitol despre gazet i rolul ei n piesele lui Caragiale? Ce
dac spunea c are rol de adevrat erou? Ce V. Silvestru a fost regizor? Nu! Nu
tia ce nsemn lucrul cu actorul. El doar s-a mulumit s comenteze rece despre
operele lui Caragiale. Teatrul, e altceva! Regizorul s-a documentat. tie bine ce
face. Pn s termin eu de reflectat, video-proiecia m bag din strad n casa lui
Dumitrache. Spiridon apare dintr-o cutie i ine n mn ppua Spiridon.
Monologul l ine ppua. Spiridon e n puin pauz teatral. Acum doar
mnuiete ppua i spune text. Dar ce imagine! Regizorul sigur a vzut Kantor. Sa documentat. E clar. Gata, am neles c de fapt Spiridon e doar o marionet n
mna cui cade! Toi l asupresc. Video-proiecie cu Zia care vine. I se vd pantofii.
Intr. Bine c a fcut glgie. Dac nu afla c e ea, Spiridon ar fi tras o sperietur
zdravn i cine tie ce s-ar fi putut ntmpla. Zia ntreab de bilet. L-a dat,
Spiridon. Primete napoi biletul de la amorez. l citete. Din lips de altceva,
Spiridon i coase ciorapii cu ac i a imaginar. Bine c nu erau reale c altminteri
o nepa pe amorez n picior. Prea se agit. Zia primete poezia. Fatal pentru
Spiridon. Se ndrgostete subit i e aproape s se urce pe srmana cititoare. Bine
c poezia e scurt. Amoreza ntreab de aa. Spiridon scoate din cutia din care a
ieit el, ppua Veta. O arat vesel s o vedem i noi. Noi nu nelegem i nu
rdem. Mare pcat. E clar! Pe alocuri i eu, i ceilali, copii n marea lor majoritate,
nu ne ridicm la nivelul metaforic al spectacolului. Nici noi nu suntem n totalitate

vinovai. Regizorul inoveaz peste nivelul nostru de cultur. Discuia Veta-Zia are
loc ntre ppui. Le mnuiete Spiridon. Da! Am neles! Din cnd n cnd el i
cam face de cap, i le duce de nas. Ce hooman! Cum le duce de nas n viaa real
de le mnuiete acum fcnd din ele ce vrea! Kantor redivivus! Spiridon pleac
dup mantou. Ies la ramp actriele n carne i oase. La binecunoscuta scen n care
povestete Zia ce s-a petrecut pe maidan rencepe video-proiecia. Ce ru mi pare
c e 3D. Eu nu pot vedea 3D. Fereastra dinspre maidan. Dou perechi de pantofi.
Zia i ircdu. El i-a fcut pantofii la nceput! E att de bine mbrcat. Nici nu
l-am recunoscut. De ce s-o fi desprit Zita de cineva att de galant? Pe durat
incidentului, Ghi, din cnd n cnd i mai lustruiete pantofii. E bine s ai
pantofii curai, mai ales pe maidan unde e praf. Parc vocea nu e de om beat. De ce
o fi renunat Zita la el? Cine tie. Bine c s-a terminat. Acum are toat via nainte.
Se poate mariat cu cine vrea. Poate a renunat la el c ddea toi banii din cas
pantofarilor? E posibil. tie regizorul cum, i mai ales ce s inoveze, ca s
nelegem i noi, ceva din Caragiale! Se termin scena. Revine Spiridon. Zia vrea
la Iunion. Veta nu i nu. Zia pleac nervoas. Veta l trimite pe Spiridon la
culcare. Acesta pleac n cutia de unde a ieit cu ppua sa. Aa i trebuie! Acolo e
camera ta! Veta spune ceva despre Chiriac. E afectat absolut. Spiridon vine cu
ppua Chiriac. Veta lein pe fotoliu. Scena Veta-Chiriac are loc ntre ppui. La
geamul camerei. Nu le e fric c-i vede cineva? Clar nu! Nu are nimeni asta n rol.
Chiriac o escaladeaza pe Veta. Veta a terminat. i Chiriac. Eu nteleg. Copiii nu.
Unii i ntreab prinii despre ce e vorba. Ce necioplii! De ce mai vin la teatru
dac oricum nu neleg nimic? S stea acas. S se uite la desene. Att i duce
mintea. Se termin scena la geam. Actorii i reintr n sarcini. Nu mai e nici un
eveniment care s nu fie neles! S-a gndit, pn la urm, regizorul i la copii. E
mare de tot! Chiriac e trimis la culcare. Spiridon e sub mas. Ce caut acolo? Nu
tiu. Apare Ric. Ce noroc pe regizor c are copia lui Radu Beligan. tie s se
comporte ca Beligan. Pn la un punct. Regizorul inoveaz. Ca s-i arate Vetei
puterea lui, Ric mut masa. Face iluzionism. Ce bun e inovaia asta. S neleag
i tia mici puterea gndului. Bine, masa a mutat-o Spiridon c oricum era acolo
i se uita. Ce actor slab e cel care l interpreteaz pe Ric! Mcar att s fi fcut i
el pentru a se pregti pentru rolul asta. S fi nvat ceva magie. Dup asta vrea s
se dezbrace. Bine c l-a dotat regizorul cu pantaloni de stripper. Dintr-o micare a
rmas fr pantaloni. La un moment dat Ric se dezmeticete. E o confuzie! Nu
aici trebuia s vin! D s plece. Se aude jupn Dumitrache i Nae. Ric fuge pe

geam. Intr n scen jupnul i tovarul lui de rond. O trimite pe Veta la culcare.
Url dup Spiridon i dup Chiriac. Spiridon vine. E urecheat puin. Pleac. Vine
Chiriac. Jupnul i spune trenia. Vor s plece pe geam. Veta nu-l las pe Chiriac.
Pn la urm brbaii pleac pe geam. Scena goal. Intr n scen video-proiecia.
l vedem pe Ric pe schele. n timp ce fuge spune i monologul. Spune ce face n
timp ce face. i vine cam greu s fug i s spun monologul n acelai timp. Bine
c e filmat. Noroc cu video-proiecia c am vzut i eu podul casei i urmrirea.
Tot regizorul sracul s-a gndit la noi i a inovat pe monolog. Parc a fi la film.
Data viitoare vin cu ochelarii, s vd 3D! l vd pe Ric intrnd n butoi.
Urmritorii ajung lng butoi. Se ntreab unde e inamicul. Regizorul i ajut, c
altminteri sigur acolo rmneau: Ric le arat din butoi pe unde s o ia. Amorezul
revine cu tot cu butoi n cas. Ba nu! Am neles greit! E tot pe schele! Noroc cu
video-proiecia! Mi-a artat tot ea, sraca, locul de desfurare. Nae l recunoate.
sta e l de scrie la Vocea Patriotului Nationale. El combate n articolul de
asear. Care articol? Din cauza voastr regizorul a fost nevoit s scoat o scen
important! Ric i d seama de importana momentului i scoate o bucica de
hrtie igienic. Pe ea are scris un discurs despre popor. Citete tare. Dumnezeul
nostru e poporul. Asta pare s fie i declaraia regizorului pentru noi. Pentru noi
s-a documentat i a inovat att! S nelegem! Piesa se termin cu familia este
baza societii. Nimic despre legtura de la gt. Mai bine. tia mici ar fi pus, din
nou, ntrebri. n schimb rencepe video-proiecia i ne arat pantofarul de la
nceput. Regizorul e! Apare n propria sa creaie. E ca Tarantino! Un rol mic i de
efect! Nu se ucide precum Tarantino! E mai presus dect regizorul american! n
schimb se uit pe cer. Pe cer scrie cu litere mari s nelegem noi ce pies am
vizionat: Noaptea furtunoas de I. L. Caragiale. Ct modestie din partea
regizorului! Nu-i asum nici un merit! PCAT! DOAR E PIESA LUI, N
TOTALITATE!!!
Dup asemenea montare nu am cum s nu m lmuresc. A venit n ajutorul
meu nsui I. L .Caragiale. Acesta mi spune peste veacuri: Ridicul e acela care nu
are talent i nu vrea s tie c nu-l are i, vrnd n ruptul capului s dea dovezi
pozitive c-l are, d una peste alta dovezi c nu-l are2. Tot marele dramaturg m
lmurete: Piesa nu se mai tie deloc: o crcleal ca vai de capul ei i al nostru,
22. Apud Cazimir tefan Caragiale. Universul comic, editura E. P. L.,
Bucureti, 1967, pag.23.

al privitorilor; tragedie, te face s rzi; comedie, s plngi. De ce? Fiindc rolurile

au fost distribuite d-a-ndoasele i piesa se joac fr nici o prob serioas Dar
cum poate merge un aa teatru? Cu decor! cu mult decor! Cu strlucit decor i cu
toba mare! Orbeti ochii, asurzesti urechile, ca s nu mai ncap pretenii de
inteles ntr-un aa splendid teatru de lux nu e permis nici cea mai slab
reflexiune de dezaprobare, nici ctui de palid glum asupra vreunui grav i demn
istrion: claca, bine organizat, imediat ar aplauda, pleoscind pe obrajii
ndrzneului turburtor. Ba ceva mai mult Vrei s stai n pace i mcar s te
bucuri cuminte de ridiculul splendidei exhibitiuni? - trebuie s aplauzi cu
entuziasm
S aplaudm dar!3.

Bibliografie:
Caragiale Ion Luca Teatru, editura Cartex 2000, Bucureti, 2008.
Caragiale Ion Luca Despre lume, art i neamul romnesc, antologie de Dan
C. Mihiescu, editura Humanitas, Bucureti, 2012.
Cazimir tefan Caragiale. Universul comic, editura E. P. L., Bucureti,
1967.
Ulmu Bogdan Mic dicionar Caragiale, editura Cronica, Iai, 2001.
Silvestru Valentin Elemente de caragialeologie, editura Eminescu,
Bucureti, 1979.

33. Caragiale Ion Luca Despre lume, art i neamul romnesc, antologie de
Dan C. Mihiescu, editura Humanitas, Bucureti, 2012, pag.105-106.