Textura (msica)

La textura musical es la forma en que los materiales meldicos, rtmicos y armnicos se

combinan en una composicin,1 determinando as la cualidad sonora global de una pieza.
Designa la forma de relacionarse las diversas voces que intervienen en una pieza musical
(entendiendo como voces diversas lneas meldicas simultneas, sean vocales o
instrumentales).

Descripcin[editar]
Con frecuencia la textura se describe en trminos de densidad o espesor, de tesitura, de
amplitud entre las alturas ms graves y ms agudas, si bien como ms especficamente
son diferenciadas es en funcin del nmero de voces o partes as como de la relacin
entre dichas voces (ver tipos de textura ms adelante).1 La textura de una pieza puede
verse afectada por el nmero y el carcter de las partes que suenan a la vez, el timbre de
los instrumentos musicales o voces que interpretan esas partes, la armona, el tempoy los
ritmos utilizados.
Los tipos de textura, categorizados en funcin del nmero y la relacin de las voces, se
analizan y se determinan a travs del etiquetado de los elementos bsicos de la textura: la
meloda primaria, la meloda secundaria, la meloda paralela de apoyo, el apoyo esttico,
soporte armnico, el soporte rtmico y el soporte armnico y rtmico. 2

Tipos de textura[editar]
En la enseanza musical determinados estilos o repertorios de msica a menudo se
identifican con una de las descripciones de texturas que se darn seguidamente. As por
ejemplo, el canto gregoriano se describe como mondico, los corales de Bach son
calificados de homofnicos y las fugas de polifnicas. Sin embargo, una gran parte de
loscompositores utiliza ms de un tipo de textura en una misma pieza de msica. Una
simultaneidad sonora conlleva ms de una textura musical teniendo lugar al mismo tiempo
y no sucesivamente.
Las texturas musicales principales y ms comunes son la monodia o monofona, la
polifona, la homofona, la meloda acompaada y la heterofona.

Monofona o monodia[editar]
La textura monofnica o textura mondica est formada por una sola lnea
meldica sin acompaamiento alguno.3 La meloda paralela de apoyo a menudo dobla o va
paralela a la meloda primaria o base.2 Es decir, todas las voces e instrumentos que
intervengan cantan o tocan simultneamente la misma meloda, al unsono o a distancia

de octava. Un ejemplo es el canto llano.3 Otras muestras de este tipo de textura pueden
escucharse en los compases 17-21 del primer movimiento de la Novena
sinfona de Beethoven, as como en el comienzo de la pera Mathis der Maler de Paul
Hindemith. Por otra parte, gran parte de la msica de China, Japn, India, Bali o Java es
monofnica.4
La discusin recae muchas veces en la consideracin de la monofona como perteneciente
a la clasificacin de textura, pues no hay una verdadera superposicin de sonidos de
diferente altura. Resulta ilustrativo entonces el ejemplo del canto llano antifonal, del cual es
caracterstica una alternancia entre solista y coro, quienes ciertamente entonan una sola
lnea pero hay una enorme diferencia de "densidades" contrastantes entre el canto solo y
el colectivo. Es por esto ltimo que cabe sealar la monofona como un tipo de textura. 5
Actualmente la monofona se conoce tambin como monodia, pero este trmino no
siempre fue sinnimo de monofona sino de meloda acompaada.6

Meloda medieval inglesa Pop Goes the Weasel.7

Reproducir (?i)

Homofona[editar]
En la textura homofnica las diversas voces se mueven simultneamente con los mismos
valores rtmicos pero con distintas notas, formando acordes sucesivos.8 Por lo general, las
texturas homofnicas slo contienen una meloda primaria o principal. 9 El soporte
armnico y el soporte rtmico a menudo se combinan, por lo tanto segn la terminologa de
Benward y Saker, se etiquetan como soporte armnico y rtmico.2 Cuando todas las voces
tienen casi el mismo ritmo, la textura homofnica tambin puede ser descrita como
homorrtmica.9 Ejemplos: motete Taedet animam meam de Toms Luis de Victoria, Ave
verum corpus de Wolfgang Amadeus Mozart, o la mayor parte de los corales a cuatro
voces de Bach.

If ye love me de Thomas Tallis (1549). Las voces se mueven juntas con el mismo ritmo y la relacin entre
ellas genera acordes. El fragmento empieza y termina con un acorde mayor de Fa.

Reproducir(?i)

Polifona[editar]
En la textura polifnica o textura contrapuntstica suenan simultneamente mltiples voces
meldicas que son en gran medida independientes o imitativas entre s, de importancia
similar y ritmos diversos.10 Si las voces se imitan unas a otras (esto es, cantan o tocan
melodas similares pero con cierto retraso unas respecto de otras) se trata de polifona
imitativa. Un caso estricto de polifona imitativa es el canon. Las texturas polifnicas
pueden contener varias melodas primarias o bsicas.2 Es una textura caracterstica de
la msica renacentista y tambin aparece frecuentemente en el perodo barroco. Un
ejemplo es el motete Versa est in luctum de Alonso Lobo.

Fuga N. 17 BWV 862 del Clave bien temperado de Bach. Ejemplo de polifona contrapuntstica.
Reproducir (?i)

Es conveniente tener en cuenta que el trmino polifona, tomada en un sentido amplio,

engloba a veces lo aqu definido como homofona y polifona.

Meloda acompaada[editar]
La meloda acompaada, como su nombre indica, est formada por una lnea meldica
principal que es acompaada por voces y/o instrumentos que ejecutan melodas
oacordes secundarios. En esta textura existen mltiples voces como en la polifona pero
slo una, la meloda, destaca de manera prominente y las otras forman una base de
acompaamiento armnico.
El estilo musical de finales del siglo XVI llamado monodia (ligado a la Camerata
Florentina) no utiliza propiamente la textura aqu definida como mondica, sino la meloda
acompaada. Sin embargo, recibi ese nombre ya que, en contraste con el estilo
dominante entonces, era una sola voz la que conduca el discurso musical sobre un
acompaamiento instrumental de acordes.6
Es la textura ms comn en la msica occidental. Fue una textura caracterstica
del perodo clsico que continu predominando en la msica del Romanticismo. Mientras
que en el siglo XX la msica popular es casi toda homofnica y gran parte del jazz
tambin. Sin embargo, las improvisaciones simultneas de algunos msicos de jazz crean
una verdadera polifona".2 Como muestra de esta textura serviran la gran mayora de las
canciones de msica popular (rock, pop) o el repertorio flamenco.

Cancin francesa Au clair de la Lune.

Heterofona[editar]
La textura heterofnica es un tipo de textura caracterizada por la variacin simultnea de
una sola lnea meldica.11 El trmino fue acuado por Platn. En la actualidad el trmino se
utiliza con frecuencia, sobre todo en etnomusicologa, para describir la variacin
simultnea, accidental o deliberada, de lo que se identifica como la misma meloda. 11En la

heterofona suenan simultneamente diversas variantes ornamentales de una misma lnea

meldica (de base mondica).5 Por esto es que, de igual forma que en la monodia, pasa a
veces por algo diferente a una textura y puede entenderse tambin cmo una manera de
ejecutar una msica que es de base mondica. En ocasiones pueden aparecer
simultaneidades de alturas diversas, lo que an no lo transforma en una trama polifnica
ya que son pasajes que se dan a partir de un solo plano compartido por todos los
ejecutantes.5
Este tipo de textura suele ser un rasgo caracterstico de las msicas tradicionales
no occidentales tales como el Gagaku japons, la msica de gameln de Indonesia, los
conjuntos kulintang de Filipinas y la msica tradicional de Tailandia.11 No obstante, existe
una tradicin europea de msica heterofnica especialmente arraigada, en forma
desalmodia galica en las Hbridas Exteriores. En Occidente la heterofona resulta un
tanto extraa en la msica clsica europea, de tal forma que para encontrar muestras hay
que acudir a la msica folclrica o a la msica clsica del siglo XX y XXI. Una muestra de
heterofona se puede escuchar en la Missa Solemnis de Beethoven, que ilustra la prctica
de la distribucin de la misma meloda entre diferentes voces o partes de instrumentos con
diferentes densidades rtmicas. Este es un fenmeno bastante comn entre las partes
de violonchelo y contrabajo en la escritura orquestal europea.11 Asimismo aparece en la
produccin musical de compositores como Debussy, Enescu y Stravinsky, que fueron
influenciados directamente por msicas no occidentales y en gran medida heterofnicas.
Posteriormente, en la msica de vanguardias de la posguerra autores como de Olivier
Messiaen, Pierre Boulez, Harrison Birtwistle y Benjamin Britten la emplearn como tcnica
estndar.

Otros tipos
Adems de los tipos anteriores que son los ms comunes, existen otras clases de texturas
no tan habituales como la politemtica, la polirrtmica, la onomatopyica, la combinada as
como texturas mixtas o compuestas.12
Textura no meldica
La textura no meldica no es muy frecuente y se puede encontrar en algunas
composiciones sobre todo de msica acadmica contempornea. Esta textura tiene lugar
cuando en una obra musical los sonidos armnicos ocultan o bien excluyen por completo
el contenido meldico de la pieza.13 De tal manera, que no pueden distinguirse melodas
propiamente dichas. Un ejemplo de esta textura es la obra Ionisation de Edgar Varse.
Micropolifona

La micropolifona es un tipo de textura ms reciente, caracterstica del siglo XX. En

palabras de David Cope se trata de una simultaneidad de diferentes lneas, ritmos y
timbres.14 La tcnica fue desarrollada por Gyrgy Ligeti, quien la explic as: La
compleja polifona de las voces individuales est enmarcada en un flujo armnico-musical,
en el que las armonas no cambian sbitamente, sino que se van convirtiendo en otras;
una combinacin intervlica discernible es gradualmente hacindose borrosa, y de esta
nubosidad es posible sentir que una nueva combinacin intervlica est tomando forma.
La micropolifona se asemeja a los clsters, pero difiere de ellos en el uso que hace de
lneas ms dinmicas que estticas