Julin Hernndez Len

Seccin 03

ENSAYO FINAL

Mas que elegir uno solo de los textos que lemos durante el curso de
aplicaciones del arte contemporneo, me gustara ligar dos (aunque
obviamente todos los textos estn ligados de una u otra manera), los
textos: El museo como medio masivo y el de Hacer arte pblico como
memoria colectiva, como metfora, y como accin. Ya que estos dos
hablan me parece del mismo suceso, el cabio del status quo del artista
respecto a las sociedad.
Cual es ese cambio? Entre otros, el acercamiento real que este tiene
con su entorno, ya no es necesariamente un instrumento del poder
(iglesia, burguesa, estado), ni tampoco un elemento autorreferente y
ensimismado como por ejemplo los artistas de las vanguardias, ahora
se encuentra inmerso en una sociedad que tambin ha cambiado y los
trabajos artsticos cada vez muestran dos tendencias, el elitismo o el
populismo (ste ultimo entendido no en el sentido peyorativo de la
palabra). Porqu si bien el artista nunca ha estado del todo separado
de la sociedad en la que vive, tambin es cierto que siempre ha
estado en su torre de marfil, muchas criticas sociales del arte han
venido desde una posicin externa hasta cierto punto alejada o aparte
de la sociedad misma, pero tambin estn los casos de los artistas

que se comprometen con las causas sociales desde dentro, no solo en

su obra o temticas sino tambin en su vida. Este cambio se refleja
tanto en la produccin (que y como se produce) como en la difusin
(donde).
Las

nuevas

manifestaciones

tienen

dos

salidas

aparentes,

la

produccin exclusiva para el museo (estado) o para la galera

(iniciativa privada), donde ahora vemos mayoritariamente trabajos
esotricos, es decir que son incomprensibles o de difcil acceso o de
inters solo para una minora selecta denominada, en este caso los
entendidos del arte o mejor dicho el mundillo del arte. O bien la va
publica con trabajos que si bien exotricos, de fcil acceso y
entendimiento, que dialoga con el publico en general sin especificar
sectores en este, tampoco son trabajos sencillos, simplones, digeridos
o digamos papilla que se come fcil, sino que pretende generar una
reflexin en el (los) espectador(es) muchas veces generando una
fuerte impresin.
En tanto a las expresiones museogrficas, como vimos en la materia,
son muchas veces anacrnicas o por lo menos un tanto desfasadas, o
bien demostraciones que rayan en lo grotesco y lo exhibicionista que
parece usar solo como pretexto sucesos reales en el medio social. Las
galeras por su parte se cierran cada vez ms en una eleccin
superficial y con claros intereses mercantiles de obras a mostrar y
llevar al mercado del arte. Que genera ms inters, que esta en boga,
que se vende mas pronto y fcil es lamentablemente el criterio
generalizado. En tanto que el arte publico se salta los filtros

institucionales: gubernamentales o comerciales, pero tambin esta

liviandad en la creacin puede ocultar o albergar muchos intentos de
tomada

de

pelo

mediocridades.

Que

es

preferible,

la

sobreproduccin artstica(o esttica), o el elitismo institucional?

Sea cual sea la respuesta de cada uno, es innegable que el arte
publico parece responder mas a el contexto donde es creado, y por
tanto tiene una fortaleza respecto a otras manifestaciones, su
cercana real y fctica con la gente, los espectadores. Tambin hay
casos que juegan entre las dos vas, como el de Banksy cuyas
intervenciones no solo han perdurado en las calles donde las realiza si
no que se han vuelto en una ruta turstica en Londres, convirtiendo las
calles en una especie de museo o galera seccionado e improvisado.
Su caso resulta curioso pues tambin algunos de sus grafitis e
intervenciones son removidas de sus lugares originales y puestas a la
venta en galeras, adems de que tambin ha creado obras para
exponer y vender en espacios mas tradicionales, obras que de algn
modo difieren con las que se dio a conocer en la calle pero aun as
manteniendo su identidad e idioma propios. Saco a colacin este
ejemplo para reflexionar que quizs esta eleccin de vas de muestra
y distribucin de las obras artsticas es a final de cuentas aparente y
que los artistas pueden moverse por ambas vas, claro manteniendo
las caractersticas y exigencias de cada una. Pero que tambin es
innegable el hecho de que las vas institucionales se encuentran en
crisis dado que su justificante a priori, de resguardos culturales se ven
cuestionados en una era donde lo efmero, lo virtual y lo momentneo

parecen

ser

el

norte

mas

que

para

los

creadores,

para

los

espectadores, que buscan una satisfaccin inmediata, vase el caso

de las paginas web dedicadas a mostrar tanto trabajos de artistas
jvenes o emergentes, como de artistas consagrados, las mismas
revistas de arte se vuelven seccionadas ante la multiplicidad de
manifestaciones artsticas, antes en un momento y lugar dado haban
pocos artistas, ahora, cada vez egresan mas alumnos de las escuelas
de arte y diseo (disciplina que se liga tambin a las nuevas
manifestaciones estticas en boga). En dicho contexto ningn creador
trasciende y se convierte en referencia, a menos que las instituciones
(critica, medios de comunicacin, galeras, etc.) Giren su vista a ellos
y los absorban como parte del sistema del arte. De no ser as las
famas son pasajeras o se remiten al conteo de seguidores y
comentarios que recibe el creador en su pgina.
Todo lo ltimo merece un anlisis profundo que la extensin del
presente ensayo no permite, sin embargo podra resumir mis ideas al
respecto de la siguiente manera: Tanto la idea del artista, entendido
su rol en la sociedad que lo enmarca, como del arte y de como es que
el arte se difunde y trasciende, esta en cambio, podemos notar
tendencias hacia donde va dicho cambio, pero no dejara de ser
especulacin subjetiva, as que a cada quien corresponder analizar la
situacin en su contexto real. Pero, pareciera que en todo esto lo que
en el fondo hay es un grito del artista, de los creadores, un grito que
busca afirmar su existencia y permanencia en un mundo mas o menos
globalizado, pasivo en muchos sentidos, indiferente en otros, y

tambin poco interesado en algo que no sea la vanidad, la farndula y

el espectculo, un grito o llamada de atencin hacia reflexiones mas
importantes y trascendentales.