Recordemos los tipos de narradores que pueden aparecer en un texto segn la
clasificacin de Gerard Genette. NIVEL EXTRADIEGTICO
INTRADIEGTICO
HETERODIEGTICO
HOMERO (La Odisea)
DON SEGUNDO SOMBRA (Don Segundo Sombra
HOMODIEGTICO
EL RESERITO (Don Segundo Sombra)
ULISES (La Odisea)
HISTORIA
Recuerdan? El narrador puede ser extradiegtico o intradiegtico segn nivel del relato en el que se hace presente su voz.
el
El narrador extradiegtico es el narrador bsico, el primer narrador que
toma la voz para contar, dar forma al relato. Lo contado por este narrador es la digesis. RECORDEMOS que, segn Genette, RELATO es el discurso oral o escrito que materializa la historia, es decir, el texto narrativo concluido que conforma un todo significante. Y DIGESIS es el mundo ficcional que muestra el texto narrativo. El narrador intradiegtico es un narrador de segundo nivel ya que surge dentro de la digesis. Es decir, concretamente, es un personaje a quien el narrador de primer nivel, le cede la voz, para que introduzca en la digesis, su propio relato. Lo contado por este tipo de narrador es lo que Genette denomina metadigesis. Ahora bien, por otra parte debemos considerar al narrador en relacin con la historia. En este sentido, hablamos de narrador heterodiegtico, narrador homodiegtico. El narrador heterodiegtico es el narrador que cuenta la historia, la digesis, en tercera persona. No participa como personaje. El narrador homodiegtico es el narrador que cuenta la historia en primera persona.Cuando este narrador cuenta su propia historia se denomina narrador autodiegtico. NOTA: para ampliar este tema, http://books.google.com.ar/ Una vez recordado los tipos de narradores, observemos los siguientes fragmentos: a) (1)Luz y Harrison no haban prestado atencin a tanta inquietud, ya que habitaban su propio paraso: embarcados con Tristn para Gran Breaa apenas iniciado septiembre, (2)se sentan felices por las circunstancias que vivan y porque se encontraran con los seres humanos. [NARRADOR HETERODIEGTICO CON FOCALIZACIN 0] (Cristina Bajo. Como vivido cien veces, p.334).
b)
Pepe vuelve a entrar a los pocos momentos. La duea, que tiene las manos en los bolsillos del mandil, los hombres hechados por atrs y las piernas separadas, lo llama con una voz seca, cascada; con uuna voz que parece el chasquido de un timbre con la campanilla partida. [HETERODIEGTICO CON FOCALIZACIN EXTERNA] (Camino Jos Cela. La colmena, p. 152).
c)
Mi madre muri cuando ramos muy nios. El carcter de mi padre se
ensombreci. Su viudez, al coincidir con los acontecimientos revolucionarios de 1810, produjo trastornos considerables en su casa y en su vida. [HOMODIEGTICO FOCALIZACIN EXTERNA] (Manuel Mujica Lainez. La hechizada. En: Misteriosa Buenos Aires, p. 227).
d)
Aquel da, como de costumbre, haba yo venido a esconderme bajo la sombra
fresca de la piedra, a fin de pescar algunos bagrecitos [] Mi humor no era el de setiembre; sentame hosco, hurao, y no haba querido avisar a mis habituales compaeros de huelga y bao, porque prefera no sonrer a nadie ni repetir las chuscadas de uso. Pensaba. Pensaba en mis catorce aos de chico abandonado, de guacho, como seguramente diran por ah. [NARRADOR AUTODIEGTICO FOCALIZACIN INTERNA] (Ricardo Giraldes, Don Segundo Sombra, p. 157). En a) y b) observamos que la voz, pertenece, en ambos casos, a un narrador heterodiegtico, ya que se textualiza en una tercera persona. Sin embargo, la focalizacin en ambos relatos es muy diferente. Mientras en a) el narrador lo sabe todo, y por lo tanto puede contar tanto lo que es perceptible por los sentidos -(1 )como lo que no es perceptible -(2) -, en (b) su saber es limitado puesto que solamente cuenta lo que puede ser percibido por los sentidos sin aludir a estados de nimos ni al mundo interior del personaje. Por eso, en (a) hablamos de unaFOCALIZACIN CERO, y en (b), de una FOCALIZACIN EXTERNA. En (c) y (d) los narradores son homodiegticos ya que narran en primera persona (cabe aclarar que en (d) hablamos de un narrador autodiegtico ya que cuenta su propia historia). Sin embargo, la focalizacin, en estos casos tambin difiere. Mientras en (c) el narrador slo cuenta lo que puede ser percibido por los sentidos, en (d) cuenta sus sentimientos ms profundos. En (c) estamos frente a una FOCALIZACIN EXTERNA y en (d) frente a una FOCALIZACIN I Qu es entonces la focalizacin?
El francs Gerald Genette considera el trmino focalizacin como el fenmeno
que supone una restriccin del campo de percepcin, limitado, siempre, por la capacidad humana de aprehensin. Este hecho le permite distinguir tres categoras: el relato no focalizado o focalizacin 0, el relato con focalizacin interna y el relato con focalizacin externa. TIPOS DE FOCALIZACIN FOCALIZACIN CERO O relato no focalizado. Corresponde, segn Genette, al narrador extra y heterodiegtico. Se refiere, especficamente, al narrador que posee un saber ilimitado, homologado al saber divino, para el cual no existen las restricciones que supone una determinada focalizacin. El narrador, en este caso, no focaliza, no percibe,
sino que sabe lo que los personajes experimentan. [En nuestros ejemplos corresponde al fragmento (a)]. FOCALIZACIN EXTERNA. Presenta al hroe en accin, sin que el lector pueda conocer sus sentimientos o pensamientos, en este caso el narrador dice menos de lo que sabe el personaje. [En nuestros ejemplos corresponde a los fragmentos (b) y (c)]
FOCALIZACIN INTERNA. Implica restriccin, parcialidad y limitacin. En sta,
Genette distingue dos instancias iniciales: cuando el foco coincide con un personaje, caso en el que no es a l a quien interesa contemplar sino ver el mundo a travs de los ojos de su conciencia, (propio de un narrador testigo). Por otra parte, distingue el relato autobiogrfico en el que la focalizacin recae sobre el propio personaje. En este caso, la informacin puede estar proporcionada por el yo-personaje, en el momento de la historia, lo que supone un relato focalizado, o bien por un yo-narrador, sujeto de la enunciacin, que ofrece extradiegticamente informacin -retrospectiva respecto del momento de la historia- y cuyo conocimiento se justifica slo por su identidad con el protagonista. Este tipo de narracin autodiegtica es congruente con la omnisciencia. [En nuestros ejemplos corresponde al fragmento (d)].
La focalizacin interna a su vez puede ser fija, cuando el foco coincide
siempre con el mismo personaje; variable, cuando el personaje focal cambia; y mltiple, cuando el mismo acontecimiento es evocado varias veces segn el punto de vista de varios personajes. NOTA. Para ampliar este tema, http://es.scribd.com/wendyf_5/d/40500933FIJEMOS, ahora, algunos conceptos: Quin habla? El NARRADOR. Quin mira? El FOCALIZADOR. Puede ser el mismo narrador, un personaje o bien, compartida entre el narrador y los personajes o entre los personajes. TIPOS DE FOCALIZACIN FOCALIZACIN CERO: Narrador en 3 persona. LO SABE TODO. FOCALIZACIN EXTERNA: Narrador en 3 o 1 persona. Slo focaliza objetos perceptibles. FOCALIZACIN INTERNA: Narrador en 1 persona. Focaliza su interioridad. Puede ser fija el foco coincide con el mismo personaje; variable cambia el personaje focal y mltiple el mismo acontecimiento es focalizado por distintos personajes. Se entendi? Ahora a estudiar y a practicar!!! E- ACTIVIDADES
1.
Prctica N1: Lea el cuento El almohadn de plumas de Horacio Quiroga. Lo puede encontrar en el siguiente link http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/quiroga/almohado.htm 2. Reunidos en grupos de cuatro alumnos, analice narrador y focalizacin. Ejemplifique y elabore un esquema.
3.
Sintetice el argumento y nrrelo desde las siguientes perspectivas:
4.
la de Alicia la de la madre de la joven la del parsito. Comparta su produccin con los otros grupos a partir de la creacin de un blog.
5.
Comente la produccin de sus compaeros.
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.
Prctica N2 Relea la novela Rosaura a las diez de Marco Denevi. En grupo Miren la pelcula en el siguiente sitio de youtube http://www.youtube.com/watch?v=6QiBnVwe17Y Aqu podemos ver la primera parte Reunidos en grupo de cuatro alumnos, comparen y describan los procedimientos de focalizacin tal como quedan textual izados en la novela y tal como son llevados a escena en la pelcula. Teniendo en cuenta lo ledo y lo observado, redacten un guin tomando como referencia la novela leda. Inventen un crimen y las circunstancias y personajes que lo rodean. Realicen un breve video que presente el testimonio pluriperspectivstico de 5 personajes de tal modo que permitan llegar a la resolucin del crimen. Determine cmo se llega a la resolucin del caso Suba el video comparta con los compaeros.
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