Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
PRESENTADO A
EDISON MORALES
DOCENTE
PRESENTADO POR
COD. 04062013
UNIVERSIDAD DE SANTANDER
ADMINISTRACION FINANCIERA
2010
Contenido
1. HISTORIA DEL COLOR ..............................................................................................4
Johan Goethe, reacción humana a los colores ................................................5
2. QUE ES EL COLOR ....................................................................................................6
3. PROPIEDADES DEL COLOR .......................................................................................7
Matiz o tinte................................................................................................................8
Valor o tono ................................................................................................................8
Saturación de color o cromo........................................................................................9
4. ABSORCION Y REFLEXION ...................................................................................... 10
5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO ............................................................................. 12
Color de la luz, síntesis aditiva ................................................................................... 12
Color de pigmento, síntesis sustractiva ...................................................................... 13
6. EL CIRCULO CROMATICO ....................................................................................... 14
Colores primarios ...................................................................................................... 15
Colores secundarios .................................................................................................. 16
Colores terciarios ...................................................................................................... 17
7. COLORES COMPLEMENTARIOS .............................................................................. 18
Gama y combinación ................................................................................................. 18
8. COLORES FRIOS Y CALIDOS .................................................................................... 19
9. EFECTOS DEL COLOR.............................................................................................. 21
Lustre. ....................................................................................................................... 21
Iridiscencia. ............................................................................................................... 21
Luminosidad.............................................................................................................. 21
Sus efectos sobre las emociones, la mente y el cuerpo .............................................. 21
10. EL CONTRASTE ................................................................................................... 23
El contraste de contornos .......................................................................................... 24
11. PSICOLOGIA DEL COLOR .................................................................................... 25
LA EXPRESION DE LOS COLORES DESDE EL PUNTO DE VISTA PSICOLOGICO. ................................... 25
12. MODOS DEL COLOR ........................................................................................... 31
Modo Bit Map o monocromático............................................................................... 31
Modo Escala de Grises............................................................................................... 31
Modo Color Indexado ................................................................................................ 32
Modo Color RGB........................................................................................................ 33
Modo Color CMYK ..................................................................................................... 33
Modo Color Lab ......................................................................................................... 34
Modo Duotono.......................................................................................................... 36
Modo Multicanal ....................................................................................................... 36
CONCLUSIONES ............................................................................................................. 38
CIBERGRAFIA................................................................................................................. 39
1. HISTORIA DEL COLOR
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis
colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos
colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente
principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o
parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo
una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe
todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con
excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo
humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.
2. QUE ES EL COLOR
Del color se desprende una división que serian los primarios, tomándolos
como base colores naturales, amarillo, rojo y azul y los secundarios que
serian los que surgen como mezcla de estos que son el naranja, el verde
y el violeta. Los primarios o puros son cada uno de los de una terna de
colores fundamentales. Colores Fundamentales: Se los llama así a los de
la terna de colores que, convenientemente mezclados, permiten formar
cualquier color. La elección de los mismos es arbitraria. Generalmente se
acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el verde y el azul o el
violeta. El color es luz, Newton fue quien primeramente concibió la teoría
ondulatoria o propagación de rayos lumínicos, que mas tarde fue
ampliada por Laplace y otros físicos. Los que se designa como luz blanca
es la impresión creada por el conjunto de radiaciones que son visibles
por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta produce el
fenómeno de arco iris, estos son los que llamamos colores, el conjunto
de estos, o franja continua de longitudes de onda creada por la luz al
descomponerse, constituye el espectro. Utilizamos la palabra color para
designar dos conceptos totalmente diferentes. Solo deberíamos hablar de
colores cuando designemos las percepciones del ojo. La percepción del
color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en principio,
el color no es mas que una percepción en el órgano visual del
observador. Los sentidos permiten al hombre captar los fenómenos del
mundo que lo rodea. Los ojos son capaces de memorizar las diferencias
de colores, pero casi nunca percibimos un color como es en realidad
visualmente, tal como es físicamente.
Los seres vivos que poseen el órgano de la vista intacto son capaces de
orientarse por determinadas radiaciones de energía. Con ello están en
situación de captar ópticamente su entorno y de enjuiciar su situación y
sus posibilidades de movimiento. Los obstáculos o peligros quedan
registrados. También aparecen los colores complementarios que serían
los pares de colores puros cuya síntesis produce la sensación del color
blanco, siendo, compensados cuando su unión da lugar a una sensación
de color acromático, a su vez son complementarios todas aquellas
gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no
depende de la composición espectral del estímulo de color, sino de los
valores de código que se forma en el órgano de la vista. Las mezclas
aditivas se obtienen fácilmente en un experimento psicológico que
consiste en colocar diferentes colores en un disco, que se hace luego
girar rápidamente mediante un motor. Si en tales condiciones los colores
se suman para dar blanco o gris, se los llama complementarios.
Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece blanco.
Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto, los
reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos son, por
tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino que los
propagan.
Absorción y reflexión
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo sólo recibe la luz roja
reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja solamente el
rojo. Un plátano amarillo absorbe el color azul y refleja los colores rojo y
verde, los cuales sumados permiten visualizar el color amarillo.
5. COLOR LUZ, COLOR PIGMENTO
El hexagrama es una estrella de seis picos que se coloca en el centro del círculo
cromático. Aunque depende del número de colores usados en el círculo es la
cantidad de picos que tenga dicha estrella. Esta estrella muestra los colores
complementarios.
Y así sucesivamente con todos los colores, como podría ser el azul-verde (verde
mar) o el naranja-rojo (naranja rojizo).
Colores primarios
Gama y combinación
Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen mediante la mezcla
de azul y amarillo, variando los porcentajes, se obtienen diferentes resultados.
Crear una gama de azules: Los colores más oscuros se logran mediante una
combinación de púrpura y azul. El color púrpura tiñe con intensidad y su mezcla
se debe dosificar bien.
Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta medio, que crea
a partir de un púrpura y azul, es posible conseguir una extensa gama de colores
compendidos entre el ocre amarillo y el sombra tostada, llegando a sienas. Para
conseguir esta combinación es preciso añadir amarillo a los distintos violetas que
se han creado con los otros dos primarios.
8. COLORES FRIOS Y CALIDOS
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los
colores fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los
colores en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación y
experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones
térmicas subjetivas.
Lustre. Los efectos brillantes que vemos en la seda o el satín tienen que
ver con el hecho de que la percepción visual de áreas luminosas
pequeñas se combina con contraste negro. Aunque esto se logra de
forma natural con cierta relación de la tela con la luz; los artistas pueden
crearlo apoyándose en el contraste negro con las áreas lustrosas y el
fondo.
Iridiscencia. Las conchas en el mar, por ejemplo, son atrayentes por sus
formas, texturas y colores. El efecto visual radiante hallado en el interior
de una concha se conoce como iridiscencia y opalescencia, efecto que
ocurre cuando contrastan el gris y la luz. Un diseñador podrá lograr
iridiscencia si usa gris en las mismas áreas de contraste negro del lustre.
Verlo todo de COLOR negro, está rojo de ira, ponerse verde de envidia,
son formas de expresar ciertos estados de animo. La vida es en COLOR,
y de forma natural, nos servimos de los COLORES para interpretar sus
aspectos: Un paisaje verde: Habla de naturaleza y primavera. Un
semáforo rojo: Nos advierte del peligro. El COLOR rosa de un bebe:
Despierta la ternura. Los COLORES se relacionan directamente con las
emociones y ejercen una influencia directa y decisiva sobre la mente y el
cuerpo, tiene mucho que ver con la forma de reaccionar de las personas,
y actúan tanto en el plano físico, como en el mental y el emocional. La
cromoterapia es el uso del COLOR de forma terapéutica para corregir los
desequilibrios energéticos. Merece la pena aprovechar el poderoso influjo
del COLOR para ayudarse a uno mismo, utilizándolo según nuestras
necesidades.
Sus Aplicaciones, son infinitas: Los verdes y azules son relajantes, fríos y
calmantes y los cálidos rojo, naranja y amarillo estimulan, y se pueden
aplicar a la decoración de la casa y a la hora de vestirnos alguien tímido
que necesita un empujón de vitalidad puede utilizar el rojo.
Mientras miraba hacia arriba, el cielo llenaba todo mi campo visual, y esa
"superficie" se tornó borrosa. Parecía espesarse y luego disolverse, hasta
que me sentí envuelto en el espacio azul y nebuloso. Las formas
desaparecieron, aún aquéllas tan rudimentarias como la aparente
"superficie" del cielo. (Quiero destacar aquí que este simplísimo tipo de
sensación posee dos cualidades: luz y espacio. Es tridimensional. Más
tarde volveremos sobre este asunto). Cuando percibimos una forma, ello
significa que deben existir diferencias en el campo. Cuando hay
diferencias, existe también contraste. Tal es la base de la percepción de
la forma. Supongamos, por ejemplo, que colocamos una pelota blanca
contra una pantalla blanca. Si iluminarnos de igual manera la pelota y la
pantalla desde ambos lados, aquélla prácticamente desaparece. Los
contrastes en el campo visual son tan leves que nuestra percepción de la
forma resulta muy débil. Ahora bien, movemos una luz de tal modo que
ilumine la pelota pero no la pantalla, y ubicamos la otra para que dé
sobre la pantalla pero no sobre la pelota. Un lado de esta última se verá
iluminado contra un fondo más oscuro, el otro lado resultará oscuro
contra un fondo más claro.
Existe allí un marcado contraste. Resultado: fuerte percepción de la
forma. 0 bien podemos tomar un trozo de papel, que si bien constituye en
sí mismo un campo homogéneo, no parece nebuloso porque forma parte
de un campo más amplio en el que hay contrastes. Si queremos dibujar
una-forma en el papel, la única posibilidad es hacer que una parte de
éste se torne distinta del resto. Podríamos utilizar un lápiz, acuarela o
papel de color. Hasta que no haya contraste, no habrá forma. El próximo
paso es descubrir qué determina el contraste en nuestro campo visual.
¿Qué efecto produce el lápiz sobre el papel? Esto nos lleva a las
cualidades de las sensaciones visuales.
El contraste de contornos
Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada uno de los colores
posee una expresión especifica. La investigación experimental sobre el tema no
abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen todavía la mejor
fuente.
A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus propias ideas sobre
antipatías o simpatías, gusto o desagrado sobre aquel o este color, pero de
manera general, todos percibimos una reacción física ante la sensación que
produce un color, como la de frío en una habitación pintada de azul o la de calor
en otra pintada de rojo.
El amarillo es el color que se relaciona con el sol y significa luz radiante, alegría
y estimulo. El rojo esta relacionado con el fuego y sugiere calor y excitación. El
azul, color del cielo y el agua es serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla
de amarillo y rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El
verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y reconfortante. El
violeta es madurez, y en un matiz claro expresa delicadeza. En estos seis
colores básicos se comprenden toda la enorme variedad de matices que pueden
ser obtenidos por las mezclas entre ellos y también por la de cada uno con
blanco y negro; cada una de estas variaciones participa del carácter los colores
de que proceden, aunque con predominio de aquel que intervenga en mayor
proporción. El blanco es pureza y candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris,
resignación; el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata, nobleza y
distinción.
Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor potencia de excitación, son
rojo, rojo-naranja y naranja, los mas tranquilos, los azules y azules verdes o
violáceos. Un azul turqueza es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la
intervención en el primero del amarillo y en el segundo del azul, que lo hace
derivar al violeta. Los colores mas sedantes y confortables en decoración son los
verdes, azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil, beige, gamuza,
y otros de cualidad cálida, son alegres, y tienen cierta acción estimulante, pero
tanto unos como otros , deben ser usados en áreas amplias y adecuadamente.
Los colores a plena saturación son usados muy pocas veces en superficies de
gran tamaño; los rojos, naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda
su pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones, sino como
acentos o pequeñas áreas de animación.
Los colores cálidos en matices claros: cremas, rosas, etc, sugieren delicadeza,
feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo, y en los matices oscuros con
predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.
Cada color:
Amarillo:
Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con
una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una especial predilección,
particularmente en los últimos años de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobardía, y los bajos impulsos, y con el rojo y
el naranja constituye los colores de la emoción. También evoca satanismo (es el
color del azufre) y traición.
Es el color de la luz, el sol, la acción , el poder y simboliza arrogancia, oro,
fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato y que sugiere
enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas pasiones.
Mezclado con blanco puede expresar cobardía, debilidad o miedo y también
riqueza, cuando tiene una leve tendencia verdosa.
Naranja:
Es algo mas cálido que el amarillo y actúa como estimulante de los tímidos,
tristes o linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y cuando es muy
encendido o rojizo, ardor y pasión. Utilizado en pequeñas extensiones o con
acento, es un color utilisimo, pero en grandes áreas es demasiado atrevido y
puede crear una impresión impulsiva que puede ser agresiva.
Mezclado con el negro sugiere engaño, conspiración e intolerancia y cuando es
muy oscuro , opresión.
Rojo:
Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera , tiene
un temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas
que por la reflexión.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolución, alegría, acción, pasión, fuerza,
disputa, desconfianza, destrucción e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el
color de los maniáticos y de marte, y también el de los generales y los
emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atención en mayor grado y el mas saliente,
habrá que controlar su extensión e intensidad por su potencia de excitación en
las grandes áreas cansa rápidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegría juvenil, y en su mezcla
con el negro estimula la imaginación y sugiere dolor, dominio y tiranía.
Violeta:
Azul:
Verde:
Blanco:
Gris:
No es un color, sino la transición entre el blanco y el negro, y el producto de la
mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una fusión de
alegrías y penas , del bien y del mal.
Negro:
En la vida más normal, el negro es el color neutro más oscuro que un aparato,
pintura o tinta son capaces de reproducir. La cuestión de la neutralidad
(ausencia de predominio de una longitud de onda concreta) es esencial para que
el ojo humano considere "negro" ese tono.
Símbolo del error y del mal. Es la muerte, es la ausencia del color. Estiliza y
acerca. También transmite nobleza y elegancia. Entre los chinos y los egipcios,
sin embargo, el negro fue signo de fertilidad. Entre los primeros, además
representaba el yin femenino. Pese a la consideración negativa del negro, la
razón por la cual se impuso, sobre todo durante una época, el uso del color
negro como singularización de un determinado estatus social, tiene que ver con
la protección que este color ejercía contra los movimientos del mal.
12. Cromoterapia
Sin la luz solar, la vida no sería posible. Su influencia sobre los seres vivos es
fundamental. Este poderoso agente natural es, a la vez, un notable elemento
curativo.
De hecho, los colores existen en todas las sustancias del Universo. La ciencia
demuestra que cada una de ellas tiene un espectro propio, desde los simples
átomos a las más lejanas galaxias.
Así, de modo parecido al de las plantas, que transforman la luz solar en energía
por medio de la fotosíntesis, los seres humanos, al percibir la luz coloreada,
pueden asimilar sus diversas vibraciones sutiles y aprovecharlas para regular
eventuales desarreglos energéticos de su organismo.
Para convertir una imagen a modo monocromático hay que pasarla antes a
modo escala de grises.
Este modo maneja un solo canal (el negro) para trabajar con imágenes
monocromáticas de 256 tonos de gris, entre el blanco y el negro.
El tono de gris de cada píxel se puede obtener bien asignándole un valor de
brillo que va de 0 (negro) a 255 (blanco), bien como porcentajes de tinta negra
(0% es igual a blanco y 100% es igual a negro). Las imágenes producidas con
escáneres en blanco y negro o en escala de grises se visualizan normalmente en
el modo escala de grises.
Denominado así porque tiene un solo canal de color (indexado) de 8 bits, por lo
que sólo se puede obtener con él un máximo de 256 colores.
Trabaja con tres canales, ofreciendo una imagen tricromática compuesta por los
colores primarios de la luz, Rojo(R), Verde(G) y Azul(B), construida con 8
bits/pixel por canal (24 bits en total). Con ello se consiguen imágenes a todo
color, con 16,7 millones de colores distintos disponibles, más de los que el ojo
humano es capaz de diferenciar.
Es un modelo de color aditivo (la suma de todos los colores primarios produce el
blanco), siendo el estándar de imagen de todo color que se utilice con monitores
de video y pantallas de ordenador.
Es el modo más versátil, porque es el único que admite todas las opciones y los
filtros que proporcionan las aplicaciones gráficas. Además, admite cualquier
formato de grabación y canales alfa.
Consiste en tres canales, cada uno de los cuales contiene hasta 256 tonalidades
diferentes: un canal L de Luminosidad y dos canales cromáticos, A (que oscila
entre verde y rojo) y B (que oscila entre azul y amarillo). El componente de
luminosidad L va de 0 (negro) a 100 (blanco). Los componentes A (eje rojo-
verde) y B (eje azul-amarillo) van de +120 a -120.
El modelo de color Lab se basa en el modelo propuesto en 1931 por la CIE
(Commission Internationale d'Eclairage) como estándar internacional para medir
el color. En 1976, este modelo se perfeccionó y se denominó CIE Lab.
Este modo permite cambiar la luminosidad de una imagen sin alterar los valores
de tono y saturación del color, siendo adecuado para transferir imágenes de
unos sistemas a otros, pues los valores cromáticos se mantienen independientes
del dispositivo de salida de la imagen.
Se usa sobre todo para trabajar en imágenes Photo CD o para modificar la
luminancia y los valores del color de una imagen independientemente. También
se puede usar el modo Lab para conservar la fidelidad del color al trasladar
archivos entre sistemas y para imprimir en impresoras de PostScript de Nivel 2.
Sólo las impresoras PostScript de nivel 2 puede reproducir esta imágenes. Para
impresiones normales, se recomienda pasar las imágenes a RGB o a CMYK.
Modo Duotono
Modo de color que trabaja con imágenes en escala de grises, a las que se le
pueden añadir tintas planas (3 para cada imagen, más el negro), con el fin de
colorear distintas gamas de grises.
Con este método podemos obtener fotos en blanco y negro viradas al color que
queramos. Suele ser empleado en impresión, donde se usan dos o más
planchas para añadir riqueza y profundidad tonal a una imagen de escala de
grises.
Modo Multicanal
Posee múltiples canales de 256 niveles de grises, descomponiendo la imagen en
tantos canales alfa como canales de color tuviera el original (una imagen RGB
quedará descompuesta en 3 canales y una CMYK en 4 canales).
Todo lo que no se sabe una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que
emita luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos
capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las
longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando solo aquellas que el
humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al
funcionamiento particular de su ojo y a la interpretación que hace el cerebro de
la información que le llega del ojo.
Se necesitan tres cosas para ver un color: una fuente de luz, una muestra y un
detector (que puede ser un ojo).
http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Portada
www.monografias.com