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Quadrimestral N 10 Ago./Set./Out./Nov. Maring - Paran - Brasil - ISSN 1519.6178
Departamento de Cincias Sociais - Universidade Estadual de Maring (DCS/UEM)
Introduo:
H, em O evangelho segundo Jesus Cristo, do escritor portugus Jos Saramago, uma
fonte vasta de inquietantes questes e este trabalho destina-se problematizao de
algumas delas, como: A literatura humaniza o Divino ou diviniza o homem? Os textos
bblicos so ditames santos ou literatura santificada? Seria a palavra responsvel por
tudo o que tido como real/certo, ficcional/incerto? Esta obra saramaguiana nos faz
pensar na veracidade do que lemos, muitos escritos proclamados como verdades
absolutas, na aceitao de atitudes ou na falta delas e em ns como um todo com
quantidade expressiva de uma f que nem questionamos como ou por qu.
Baseando-se no romance de Jos Saramago, O Evangelho Segundo Jesus Cristo, e na
teoria filosfica de Friedrich Wilhelm Nietzsche, este artigo tenciona evidenciar o
Divino humanizado de Saramago e fazer notar a delcia com perdo da expresso
que so as idias desses dois pensadores, como se interagem mesmo no sendo
contemporneos e como ocasionam questionamentos a quem se predispe a l-los sem
o pr-conceito medievo que ainda habita em ns. Para tanto, dividimos em duas partes o
estudo sugerido: na primeira parte, O homem em Deus, tratamos da humanizao do
Divino em Jos Saramago e nos apoiamos nos pensamentos do filsofo alemo
Nietzsche. Em E se fez palavra, e a Palavra o todo faz, segunda parte deste trabalho de
pesquisa, explicitamos o poder proveniente do discurso persuasivo, da Palavra e da
possvel criao de Deus pelo homem por meio desse poder.
Para estudiosos e apaixonados em literatura, essa proposta parece ser atraente. Ento,
no busca, esse trabalho, respostas absolutas e nem resposta alguma, pretende, isso sim,
levantar questes que acareiem o que crena absoluta com o que poderia ser, ou seja:
tratamento literrio dispensado a tais verdades; conjeturar sobre crenas que podem
parecer (ser) crendices e/ou vice-versa. Ao realizarmos essa pesquisa estaremos
estudando a desconstruo da perfeio Divina na literatura, especificamente em O
Evangelho Segundo Jesus Cristo, de Jos Saramago e evidenciando a importncia
primordial da Palavra.
1 O Homem em Deus
O primeiro captulo do livro de Jos Saramago, O evangelho segundo Jesus Cristo, trata
da descrio interpretativa de uma gravura da srie A Grande Paixo, de Albrecht
Drer (1471-1528), considerado o grande artista do renascimento alemo. A
crucificao mostrada por meio da gravura, no apenas por descrio, mas tambm
como uma interpretao da imagem pintada pelo artista. Mesmo que no conheamos a
obra de Drer, possvel concluir que estamos diante de uma imagem construda por
palavras, que se refere outra, uma vez que o narrador nos mostra esse fato ao usar
expresses como: o que temos diante de ns papel e tinta, mais nada podendo ser
uma referncia tanto gravura quanto ao prprio livro. Assim, percebemos que o
romance comea com a crucificao de Cristo, o que nos leva a pensar na inverso em
relao ao texto bblico, que segue uma certa ordem cronolgica dos acontecimentos:
nascimento, ministrio, paixo e morte de Jesus. O evangelho segundo Jesus Cristo
modifica essa ordem, sendo um claro indicativo para o leitor do teor subversivo que
contm. A viso impar de Jos Saramago, sobre uma j to conhecida histria, no
agride o ponto central das crenas, a santidade de Jesus, mas d sentimentos humanos
normais a Ele, a Deus, ao Demnio e a todas as outras personagens. Em um texto que
sempre nos soa como temperado com boa pitada de ironia, por vezes at engraado e
sempre muito reflexivo, Saramago carrega essas personagens com grande peso de suas
impresses pessoais do homem, da igreja e da sociedade.
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Com a quebra da virgindade de Maria, Saramago prepara outra mudana em outro fato;
Jesus o primognito de nove filhos tidos pelo casal, sendo eles: Jesus, Tiago, Lsia,
Jos, Judas, Simo, Ldia, Justo e Samuel.
Moema de Castro e Silva Olival, alm do ponto acima tratado, ainda cita outras
releituras do texto bblico em O evangelho segundo Jesus Cristo, como:
[...] a visita dos trs reis magos, aqui transformados em trs pastores [...] s que
um deles, o que simula, na capa de pastor, o Pastor-Demnio, incumbido por
Deus de abrir os olhos de Jesus [...] essa personagem, variao parodstica da
tentao de Jesus no deserto, ter significativa presena na formao de Jesus.
[...] a morte de Jos, por crucificao, aos 33 anos, dados da morte de Jesus,
segundo a histria sagrada, uma antecipao sugestiva, simblica, na pessoa do
pai (ser humano), do destino do filho (tambm ser humano) [...] O sonho que,
em vida, atormentou Jos, aps sua morte, atormentar seu filho. (OLIVAL p.
89 90).
Estas e outras citaes de Olival podem ser vistas como ratificaes da idia sobre a
humanizao do Divino em Jos Saramago. Essa viso humana dos Seres Celestiais ,
at mesmo, bvia na obra aqui estudada, mas, a poeticidade com que o autor constri
esse Divino humano compreensvel, palpvel, merecedora de uma ateno especial.
Nos trechos acima, transcritos de O espao da crtica, Moema ressalta a espiritualidade
do ser humano, alude ao que passado de pai para filho e, com isso, mostra que
Saramago d a Jos a paternidade de Jesus, fazendo dEle mais homem do que santo. O
Pastor-Demnio, que o responsvel por mostrar a Jesus as trivialidades da vida
humana, rotuladas como pecados, acompanha-O desde a concepo ele quem diz a
Maria que ela est grvida at o encontro de Jesus com Deus, que mais frente
trataremos. Podemos sugerir que no Pastor-Demnio perceptvel outra ironia de Jos
Saramago: se ele mostra a Jesus o que a humanidade pratica e ele Satans, possvel
ler que tais prticas sejam coisas do Demnio. Mas, nesta viso, o Demnio de Deus,
como veremos mais frente.
aps a morte
Grifo nosso
carpinteiro, ao que ele respondia [...] Vou a Belm matar o meu filho, e quando
o disse despertou com um ronco abominvel, o corpo crispado, torcido de terror.
(SARAMAGO, p. 106-7; 112; 118-9)
O Jesus apresentado por Saramago um adolescente comum, que julga seus pais
severamente, que abandona sua casa. Esta construo de Jesus vai de encontro ao Jesus
que Nietzsche, ironicamente, trata no ponto citado acima. O mensageiro feliz o
Divino como representao dos dominantes, o que esperam do povo: no se opor, no
lutar. H aqui um paradoxo entre o Cristo saramaguiano e a ironia de Nietzsche.
Mas, esse Jesus, o de Saramago, humano a ponto de ter dificuldades em aceitar sua
condio de filho de Deus, ganha a admirao do leitor, que se reconhece em suas
atitudes. Jesus que conhece o amor carnal, com Maria de Magdala (Madalena) uma
bela humanizao do divino, de Saramago , um Divino com maior possibilidade de
ser, por ns, compreendido e de compreender-nos.
No tenha medo, disse Maria de Magdala. [...] deita-te, eu volto j. [...] e Maria
de Magdala apareceu, nua. Nu estava tambm Jesus, como ela o deixara [...]
Maria parou ao lado da cama [...] e disse, s belo, mas para seres perfeito, tens
de abrir os olhos. Hesitando, Jesus abriu-os [..] soube o que em verdade queriam
dizer aquelas palavras do rei Salomo, As curvas dos teus quadris so como
jias, o teu umbigo uma taa arredondada [...] quando Maria se deitou ao lado
dele, e, tomando-lhe as mos [...] as fez passar, lentamente, por todo o seu corpo
[...] ento sentiu que uma parte do seu corpo, essa, se sumira no corpo dela, que
um anel de fogo o rodeava, indo e vindo, que um estremecimento o sacudia por
dentro, como um peixe agitando-se (SARAMAGO, 2003, p. 282-3).
Nesse emocionante amor, uma criao ficcional, de Saramago, entre Jesus e Maria de
Magdala, a humanidade dela atua, alm de mostrar a fragilidade emocional do ser
humano, como compensador ao que de tirnico Jesus tem de sua parcela Divina; o
divino que tem de ser dessacralizado. Decidimos por essa citao para, mais uma vez,
exemplificar a dicotomia entre o humano e o Divino do Jesus saramaguiano e por
acreditarmos ser tal passagem carregada de beleza e lirismo. Assim, vemos que Jos
Saramago, em O evangelho segundo Jesus Cristo, no vulgariza o humano ao
contrrio, o supervaloriza e, portanto, nem o Divino.
Em O Anticristo, Nietzsche afirma que:
Jesus acredita estar sendo, fazendo-se ser condenado como rei dos judeus ao invs de
filho de Deus, heterodoxo aos planos do Senhor. Acredita que isso evitar as
atrocidades e desgraas cometidas pelos homens em nome dos Espritos Celestiais, tais
como: martrios, flagelaes, as Cruzadas ou Guerras Santas, a Santa Inquisio e tantos
outros infortnios impingidos aos homens pelo homem em nome do Divino. Saramago,
em O evangelho segundo Jesus Cristo, usa cinco pginas, da 381 a 385, para citar
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nomes de mrtires e, mesmo com tantos lembrados, ainda outros nos vm a memria.
Ento, pode nos ficar a dvida sobre a origem de Deus, parecendo sermos levados a crer
que, assim como a leitura de que todos os seres humanos podem ser apenas joguetes de
Deus, pode, o que nos parece ainda pior, como prega Nietzsche, ser esse Deus a
ferramenta de poucos para que conquistem a vassalagem de muitos.
O Deus da obra de Jos Saramago , talvez, o mesmo Deus que Nietzsche defende e diz
ser o primeiro, o que atende s necessidades de um povo, que no exige atos e aes
contrrias natureza humana.
Um povo que ainda acredita em si, tambm possui ainda seu prprio Deus.
Venera no Deus as condies graas as quais ele se afirma, suas prprias
virtudes; projeta seu prazer em si mesmo, seu sentimento de poder num ser a
quem se pode agradecer por tudo isso. Quem rico quer dar; um povo orgulhoso
precisa de um Deus para fazer sacrifcios [...] O homem agradecido por ser
homem: s por isso precisa de um Deus. Um deus assim deve ser til e
prejudicial, saber ser amigo e inimigo. Ele admirado no bem como no mal. A
castrao antinatural de um Deus que se torna apenas um Deus do bem est
totalmente fora do nosso ideal. O Deus bom to necessrio quanto o mau [...]
Que importncia teria um Deus que no conhecesse raiva, vingana inveja,
escrnio, astcia, violncia? que no conhecesse nem os encantadores ardores da
vitria nem os da destruio? Um Deus assim seria incompreensvel: para que
t-lo? (NIETZSCHE, 1992, p. 37-8).
Este Divino de Nietzsche parece ser a base do Deus saramaguiano, que um Deus que
aglutina todas as qualidades, segundo Nietzsche, necessrias a um Deus para a
satisfao do povo que o criou e adora. Para o filsofo a transformao desse Deus em
um Deus s do bem coloca-O em um ponto distante da realidade humana. Saramago
parece evidenciar o Senhor Deus mais prximo do homem e da mulher, satisfazendo,
com isso, cremos, uma grande parcela da populao hodierna que busca um Deus feito a
sua imagem e semelhana e no o contrrio.
Outra significativa, e neste estudo indispensvel, recriao de Saramago o PastorDiabo, que parece ser uma personagem coadjuvante de Deus ou, ainda e mais provvel,
parte de Deus. O Pastor-Diabo no comete as esperadas maldades legadas a Satans
pelo imaginrio popular, que fartamente regado pelos textos bblicos, isso sim,
comporta-se com tica; tem conscincia de seu dever e, por isso, servidor das vontades
dEle. Podemos observar entre as personagens Deus e Diabo a presena do dualismo,
que normalmente tem o Bem representado pelo claro, pela luz, por Deus e o Mal pelo
escuro, pelas trevas, pelo Demnio. Em O Evangelho Segundo Jesus Cristo, Saramago
nos leva a pensar em uma inverso de valores, j que o Pastor-Diabo prope seu
arrependimento e subservincia a Deus e este recusa-se a aceitar para que no caia no
esquecimento.
E, talvez, trabalhado o conceito do Uno que seria Deus: se Uno ele for, o Diabo
tambm, obrigatoriamente, Ele teria que ser, Saramago humaniza definitivamente o
Senhor d a Ele a condio imperialista que habita nos homens e que em muitos
manifesta-se, decorrendo dessa necessidade de poder absoluto Deus torna-se
mesquinho, soberbo, egocntrico etc, mostrando a ns o que carregamos em ns
mesmos e, mais uma vez, afirma-se no pensamento de Nietzsche:
Quando as premissas da vida ascendem, quando tudo que fora, coragem,
dominao, orgulho forem eliminados do conceito divino [...] quando se tornar o
Deus-dos-pobres-diabos, o Deus-dos-pecadores, o Deus-dos-doentes por
excelncia, como pode o predicado salvador, redentor permanecer como
sendo um atributo divino? O que quer dizer uma tal metamorfose, uma tal
reduo do divino? [...] transformando-se ento numa coisa cada vez mais plida
e menos substancial, tornando-se ideal, puro esprito, absolutum, coisa em
si... Decada de um Deus: Deus torna-se coisa em si... (NIETZSCHE, 1992, p.
39).
Este Deus que pode nos parecer, se humanizado, humanizado com os mais prfidos
sentimentos ainda por mostrar-se um e ser outro se nos despirmos das mscaras e
conseguirmos analisar, mesmo que de forma superficial, a realidade das emoes que
so partes, por vezes desconhecidas, dos seres humanos, assemelhar-se-, o humano
Deus de Saramago, a ditadores, poderosos dominantes e, mais prximo ainda, aos
nossos pensamentos escusos e sombrios. H, em cada homem ou mulher, um tanto
desse Deus ou h um tanto de cada mulher ou homem, em Deus.
Na passagem de O evangelho segundo Jesus Cristo, em que esto em um barco,
rodeados por impenetrvel nevoeiro, Jesus, Deus e o Pastor-Diabo, a conversar por 40
dias Deus contando o que ir acontecer aps a crucificao de Jesus e outras coisas
que no nos interessam agora ao buscarmos a simbologia do numeral 40 encontramos
que quarenta o nmero da espera, da preparao, da provao ou do castigo (...)
Pode-se dizer que os escritores bblicos marcam a histria da salvao, dotando os
acontecimentos principais com esse nmero; ele caracteriza assim as intervenes
sucessivas de Deus (CHEVALIER e GHEERBRANT, 2002, p. 757) e nevoeiro:
smbolo do indeterminado, de uma fase de evoluo: quando as formas no se
distinguem ainda, ou quando as formas antigas que esto desaparecendo ainda
no foram substitudas por formas novas precisas. Smbolo igualmente de uma
mescla de gua e de fogo, que precede toda consistncia, como o caos das
origens, antes da criao dos seis dias e da fixao das espcies (CHEVALIER e
GHEERBRANT, 2002, p. 634).
Por meio destas simbologias, sugerimos que o autor pode ter comparado essa passagem
pardia da tentao de Cristo no deserto criao de uma nova crena que prega a
vinda de Jesus como o comeo de tudo nevoeiro e ainda mais se somarmos a isso os
quarenta dias significando intervenes de Deus. Pode ser, portanto, o momento da
criao do novo Deus, o do Bem Supremo, o Esprito de Luz, que se instala e aniquila o
antigo.
A humanizao do Divino em O evangelho segundo Jesus Cristo, de Jos Saramago,
um assunto explcito, facilmente verificvel com a leitura, ainda que leiga, dessa obra.
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Mas, mesmo assim, pode ser, esse tema, uma pesquisa, simultaneamente aprazvel e
inquietante; j que a observao do pensamento nietzscheano, como aparente suporte s
construes das personalidades Divinais de Saramago, promove especulaes
fascinantes, que nos conduzem conjeturas a respeito de nossas crenas e verdades
absolutas: teriam sido arraigadas em ns? seriam ranos de uma postura de obedincia
cega? Quantos outros deuses perfeitamente bons estaramos, ou estamos, ns
absorvendo sem ao menos dar-nos o direito da dvida? Muitos outros questionamentos
so estimulados em ns por Nietzsche e Saramago; quo beneficamente irresolutos nos
podem deixar suas obras: O Anticristo e O evangelho segundo Jesus Cristo,
respectivamente.
2 E se fez palavra, e a palavra o todo faz
Neste terceiro captulo pretendemos explorar a fora da Palavra3. Fora que, em nosso
entendimento, quem sabe seja a responsvel por mentiras e verdades ou, ainda e
simplesmente, somente pelas mentiras se adotado for que verdades so mentiras que
deram certo.
A obra O evangelho segundo Jesus Cristo, de Jos Saramago, poderia, talvez, ser hoje
uma verdade absoluta se fosse contempornea a um dos quatro Evangelhos bblicos, que
so tidos como escrituras absolutamente verazes. Imaginemos as vrias alteraes que,
provavelmente, sofreu cada Evangelho ao longo do tempo; sabedores que somos da
simplicidade dos seguidores de Jesus e que a educao e a escrita eram, na poca,
privilgio de poucos e ainda em posies especiais, supomos que os primeiros registros
da passagem do Messias por esse mundo tenham sido pequenos, toscos at. E por isso
ao tentarmos [...] reconstruir a histria a partir dos dados presentes na Bblia, temos
que ter em mente que o texto no caiu pronto do cu. Ele fruto de um longo processo
de elaborao, passando por muitas mos [...] (SCHLAEPFER; OROFINO;
MAZZAROLO, 2004, p.32). Com o passar do tempo tais escritos devem ter sofrido
alteraes em virtude das vrias tradues, de interesses, da retrica de cada perodo e
porque quem relata algo que viu ou ouviu, relata-o com interferncia de pontos pessoais
e vrios outros fatores que, se fossemos aqui enumerar teramos um estudo histrico e
no metalingustico.
Em Nietzsche, tentando bravamente esquecer a conotao scio poltica, o grifo que
fizemos pode nos levar a confirmao de que a Palavra a responsvel pelo que
acreditamos:
[...] Leiam os Evangelhos como o livro da seduo usando a moral como
recurso: a moral foi coberta com uma capa por essa gentinha, eles conhecem a
importncia da moral! Atravs da moral conduz-se a humanidade mais
facilmente pelo bico! [...] colocaram definitivamente a comunidade, os bons
e os justos, de um s lado, do lado da verdade, e o resto, o mundo, do outro
lado [...] uma pequena multido disforme de hipcritas e mentirosos comeou a
monopolizar os conceitos de Deus, verdade, luz, esprito, amor,
sabedoria, vida, como se fossem seus sinnimos, para com isso delimitar o
mundo 4 [...] (NIETZSCHE, 1992, p. 67).
O que dito, e se adotado por uma minoria, torna-se lei nesse crculo e se verdico para
muitos ser uma mxima, quase que intocvel. As vrias interpretaes de uma mesma
Palavra sugerem a influncia de arqutipos internalizados por pessoa, grupo ou
3
Palavra escrita com inicial maiscula por ser o ponto central deste captulo e no por ser referncia
apenas ao Divino.
4
Grifo nosso
Vimos que no vlido a qualquer pessoa dar redeno dos pecados, mas s, e to
somente, dado esse poder aos que se investem da autoridade de direito, ao sacerdote,
por exemplo. Essa, digamos, autorizao foi instituda e tornou-se uma verdade absoluta
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Grifo nosso
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e essa verdade absoluta se concretizou por meio da Palavra. Diria e constantemente nos
deparamos com tais conformidades e raro quando as notamos, ento, mais uma vez,
insistimos na possibilidade de ser o Divino procedente da Palavra, j que esta o cerne
do discurso e o discurso que persuade torna-se, em nosso entendimento, na maioria das
vezes, irrefutvel. Uma idia surge, alastra-se, passa verossimilhana e, depois de
entranhada no imaginrio coletivo, transforma-se em dogma, quando a Palavra usada
convenientemente e pela instituio e/ou pessoa apropriada. Para uma constatao do
poder da Palavra apelaremos, novamente, a Nietzsche: Poder-se-ia com alguma
condescendncia chamar Jesus de esprito livre: ele no d importncia a nada que
seja firme: a palavra mata, tudo que firme mata (NIETZSCHE, 1992, p. 55).
Sugerimos que o filsofo compartilha do poder da Palavra; se a Palavra mata porque,
provavelmente, faz nascer. constante em O Anticristo a afirmao da mudana
imposta humanidade na forma de como encarar Deus, mudana essa que O
transformou em esprito de luz, o todo bom, o nada, por meio do discurso da igreja.
Ainda segundo Friedrich W. Nietzsche:
Dessa vez desejo colocar a pergunta decisiva: existe propriamente um
antagonismo entre convico e mentira? O mundo inteiro acredita nisso; mas no
que no acredita o mundo inteiro! Cada convico possui sua histria, suas
formas preliminares, suas tentativas e erros: torna-se convico na medida em
que no era, na medida em que ainda quase no . Como? a mentira no estaria
tambm contida nessas formas embrionrias de convico? s vezes basta uma
simples troca de pessoas: no filho torna-se convico o que ainda era mentira ao
pai (NIETZSCHE, 1992, p. 80-1).
Mais uma vez encontramos, nesse filsofo, ratificao para nossas idias. As convices
parecem ser, antes de institudas como verdades, criaes aleatrias. Porm, basta que
elas sejam adotadas por indivduos como verdadeiras para tornarem-se incondicionais.
Talvez seja de responsabilidade do uso persuasivo da Palavra as crenas que herdamos
e, portanto, como herana, no as questionamos e, ainda, como herana as passaremos
adiante; como a provvel veracidade dos Seres Celestiais.
Na obra de Jos Saramago aqui estudada, h a aluso a esse poder de criar e destruir que
a Palavra possui. Na parte da histria, j mencionada anteriormente para outros fins, em
que esto em um barco Jesus, Deus e o Pastor-Diabo, envoltos por denso nevoeiro, por
quarenta dias, acontece a seguinte conversa:
Parece-me claro e bvio que no tens culpa, e, quanto ao temor de que te atirem
com as responsabilidades, responders que Diabo, sendo mentira, nunca poderia
criar a verdade que Deus , Mas ento, perguntou Pastor, quem vai criar o Deus
inimigo. Jesus no sabia responder, Deus, se calado estava, calado ficou, porm
do nevoeiro desceu uma voz que disse, Talvez este Deus e o que h de vir no
sejam mais do que heternimos, De quem, de qu, perguntou, curiosa, outra voz,
De Pessoa, foi o que se percebeu, mas tambm podia ter sido, Da Pessoa. Jesus,
Deus e o Diabo comearam por fazer de conta que no tinham ouvido, mas logo
a seguir entreolharam-se com susto, o medo comum assim, une facilmente as
diferenas. (SARAMAGO, 2003, p. 389-90)
Podemos notar, nesse trecho, a interferncia direta do escritor: [...] Talvez esse Deus e
o que h de vir [...], que dialoga com o narrador: [...] De quem, de qu [...] e
ouvido pelas personagens. Seguindo esta sugesto podemos dizer que Saramago colocase como o verdadeiro Deus, j que o universo do livro regido por ele e as personagens
Deus, Jesus e o Pastor-Diabo ouvem a voz, que seria a dele, e calam-se assustados, ora,
se Deus est no barco e ouve as vozes, podemos imaginar que para Ele tais vozes tm o
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mesmo efeito que Sua voz teria para um simples mortal, ou seja: Deus, mais uma vez,
colocado como criao humana e, por isso, carrega em si os humores de seu criador. O
narrador, a outra voz, pode ser uma releitura dos Evangelistas; ele quem conta a
histria desse evangelho e ele quem, ao que parece, mantm contato com o ser
supremo, neste caso Deus in Saramago. Bem, ento Saramago retrata o que viemos
frisando neste trabalho e, especialmente, neste captulo: que as crenas so fundadas na
Palavra e a Palavra arma humana. Portanto, a leitura possvel uma crtica Bblia;
assim como ele, Saramago, escreve o que quer, da forma como imagina, o que impede
que dessa maneira tambm tenha sido escrita a Bblia? Se deixarmos um pouco de lado
o temor de injrias tambm exemplos da persuaso do discurso, em ns veremos
que os Evangelhos so considerados verazes por j serem divulgados por,
aproximadamente, dois mil anos e por uma instituio poderosa, temida no passado e
respeitada atualmente.
Como embasamento a tais idias lemos que:
[...] ficamos chocados quando descobrimos que muitos livros bblicos,
considerados como histricos, na verdade so narrativas mticas contando as
origens maravilhosas do povo de Israel. A histria presente na Bblia no veio de
livros didticos, mas surgiu nas rodas de conversa, noite, ao p do fogo,
relembrando os feitos antigos de gente que lutou pela liberdade do povo. Nestas
rodas no importavam tanto as datas precisas, mesmo porque o calendrio
naquela poca no era muito preciso. O mais importante era que os feitos mais
importantes fossem transmitidos de gerao em gerao, para que no se
perdesse a memria dos fatos e dos personagens antigos. A grande preocupao
do povo de Deus era a fidelidade a Deus e aos antepassados chamados por Deus.
(SCHLAEPFER; OROFINO; MAZZAROLO, 2004, P. 31)
Se as histrias que a Bblia concentra foram por muito tempo passadas de boca a
ouvidos, sucessivamente, como era o costume da poca para manter vivo um
conhecimento, ento certo afirmar que at serem registradas sofreram alteraes por
influncia da interpretao dada a elas por cada contador e, mais tarde, por cada tradutor
ou copiador dos textos escritos, tanto por inspirao dos prprios, quanto por ordens
superiores, atendendo necessidade de conduo do rebanho, quem sabe. Ser
pertinente, ento, dizer que os Evangelhos, criados e escritos pelo homem, contm a
histria do Divino, tambm uma possvel criao humana. E por no ter como saber,
esse homem, da realidade espiritual dos Seres Celestiais, os fez a sua imagem e
semelhana, dentro do seu imaginrio do que seria o Celeste.
Com a liberdade de criao dada pela Palavra ou Palavra, pela Literatura, Jos
Saramago escreve seu evangelho e faz, nele, uma aluso ao poeta portugus Fernando
Pessoa. Quando a voz do autor ou do Deus in Saramago De quem, de qu,
perguntou, curiosa, outra voz, De Pessoa, foi o que se percebeu, mas tambm podia ter
sido, Da Pessoa (SARAMAGO, 2003, p. 389) diz De Pessoa, possvel que esteja
referindo-se aos vrios heternimos criados pelo poeta. Se Pessoa pode dar vida a tantos
usando, para isso, a Palavra, o que impediria o homem de criar, apropriando-se da
mesma matria prima, o Divino? Pois: A grande verdade a que est minha altura e a
que possa alcanar. Nenhuma indicao de verdades maiores. E nem saberei o que fazer
com elas (GUIMARES, 1971, p. 28). O ser humano parece fazer sua a verdade que o
apraz e essa torna-se a nica, para que possamos saber, quase sempre, o que fazer com
elas.
Portanto, a Palavra aparenta ser o meio, ter a fora para a construo dos nortes
necessrios humanidade para que essa possa existir e coexistir em si. Em O evangelho
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segundo Jesus Cristo, Jos Saramago nos assusta quando nos deixa saber o quo
persuadidos fomos e somos. E, com uma prova do poder da Palavra , da valorizao do
homem e da mulher e da humanizao do Divino, termina seu evangelho:
[...] Jesus morre, morre [...] de sbito o cu [...] se abre de par em par e Deus
aparece [...] e sua voz ressoa por toda a terra, dizendo, Tu s meu Filho muito
amado, em ti pus toda a minha complacncia. Ento Jesus compreendeu que
viera trazido ao engano como se leva o cordeiro ao sacrifcio [...] e, subindo-lhe
lembrana o rio de sangue e de sofrimento que do seu lado ir nascer e alargar
toda a terra, chamou para o cu aberto onde Deus sorria, Homens, perdoai-lhe,
porque ele no sabe o que fez. Depois foi morrendo no meio de um sonho
(SARAMAGO, 2003, p. 444).
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