Geraldine Hernndez Snchez

Grupo: B
Laboratorio de Comunicacin Visual

La Sintaxis de la Imagen
1.- La visin es una experiencia directa y el uso de datos visuales para
suministrar informacin constituye la mxima aproximacin que podemos
conseguir a la naturaleza autentica de la realidad. (Capitulo 1, Pgina 14)
Este texto es parte de la introduccin, se refiere a que la sociedad tiene una
preferencia por la informacin visual, siempre el humano est buscando un apoyo
visual porque es bsicamente lo nico concreto, lo nico que podemos realmente
comprobar cada uno de nosotros con nuestro propio juicio, en la lectura se hace la
referencia del caso de Apolo XI, el viaje a la luna, y que ms que nada gracias a la
televisin es que el ser humano ha tenido esta preferencia, o sea a partir de ah
fue que nos fuimos haciendo un poco dependientes de esta.
2.- En cualquier momento de la historia su definicin cambia y se altera
pese a lo cual hay dos factores constantes de diferenciacin: la utilidad y la
esttica (Capitulo 1, Pgina 15)
Parte de la lectura ya entrando en las Bellas Artes y Artes Aplicadas empieza a
hablar de la utilidad y de la esttica, en esta parte se remonta a lo ms antiguo
poniendo de ejemplo desde las necesidades del hombre para comer, as que este
concepto, en efecto, va cambiando conforme pasa el tiempo .
3.- La diferencia ms mencionada entre lo utilitario y lo puramente artstico
es el grado de motivacin hacia la produccin de lo bello. (Capitulo 1,
Pgina 15)
Se refiere a lo bello, a lo esttico, en lo utilitario la gente hacia arte porque lo
necesitaba, es un concepto completamente diferente, pero conforme pasa el
tiempo esto cambia, ya la gente lo ve muy diferente, hay un gran paso de la
Escultura al Diseo Industrial, No?.
4.- No solo nos convertimos en consumidores carentes de criterios
profundos, sino que negamos la importancia esencial de la comunicacin
visual, tanto para la historia como para nuestras propias vidas. (Capitulo 1,
Pgina 19)
Habla aqu en especfico de que la mayora de las personas llega a contemplar
alguna obra de arte cerrndose a cualquier cosa diferente o mala que uno pueda
percibir, van ya con una mentalidad definida, segn la lectura si hacemos eso,
renunciamos a parte de nuestro potencial de nosotros, los seres humanos.

5.- La visin incluye algo ms que el hecho fsico de ver o que se nos
muestre algo. (Capitulo 1, Pgina 20)
Esta parte me encanto, explica que nosotros como seres humanos debemos
abrirnos, abrir nuestra capacidad de ver las cosas, tener la capacidad de
comprender mas all, comprender totalmente a un mensaje visual, es una de las
cosas ms importantes.
6.- Muchos criterios para la comprensin del significado de la forma visual,
del potencial sintctico de la estructura en la alfabetidad visual, surgen de
investigar el proceso de la percepcin humana. (Capitulo 2, Pgina 33)
Se refiere a que primero debemos saber del significado de percepcin humana
para entender la comprensin, con percepcin explica que es la intencin del
artista. Para poder estudiar la comprensin a fondo se estudiar primero que es lo
que piensa una persona cuando ve una obra, ya partiendo de ah se puede hacer
un anlisis mucho ms profundo.
7.- El elemento ms importante y necesario de la experiencia visual es de
carcter tonal. (Capitulo 2, Pgina 34)
Bsicamente todo gira en torno de la luz, hay luz o ausencia de luz, pero por
tonal se refiere a que tiene una referencia de contorno y consecuencia una
direccin, una textura y un color. El tono es lo primero que perciben nuestros ojos.
8.- El equilibrio, es, pues, la referencia visual ms fuerte y firme del hombre,
su base consciente e inconsciente para la formulacin de juicios visuales.
(Captulo 2, Pgina 36)
El equilibrio es uno de los puntos que toca el libro, y para m, uno de los ms
importantes porque sin eso no podra realizarse y contemplarse una obra.
Empieza explicando el equilibrio humano y dando ejemplos pero a lo que
realmente se refiere es al proceso de estabilizacin que pone a todas las cosas
que se pueden ver en un eje vertical con otro horizontal, entre los dos, se mide el
equilibrio.
9.- La tensin o la ausencia de tensin es el primer factor compositivo que
podemos usar sintcticamente en nuestra bsqueda de la alfabetidad
visual. (Captulo 2, Pgina 39)

Por tensin se refiere a lo inestable, lo irregular, lo opuesto a equilibrio, esta parte

me gusto porque no es tan compleja, es algo que todo el mundo puede entender y
es un punto sper importante, si es algo con equilibrio, con sus respectivos ejes
verticales y horizontales por instinto nuestro ojo va a captarlo mejor, con
muchsima ms facilidad e intensidad, dndoles automticamente mayor
importancia a estas.

10.- Armona y estabilidad son polos de lo visualmente inesperado y de lo

generador de tensiones en la composicin. (Capitulo 2, Pgina 41)
Otra cosa que es muy importante que tenga una obra de arte es armona y
estabilidad, debe ser completamente simtrica, nos podemos dar cuenta de esto
a travs de nuestras percepciones automticas, es muy fcil saber cundo una
obra no tiene armona, cuando no es simtrico y cuando en lugar de contrastar o
relacionar hacen lo contrario.
11.- Utilizar los componentes visuales bsicos como medios para el
conocimiento y la comprensin tanto de categoras completas de los medios
visuales como de trabajos individuales es un mtodo excelente para la
exploracin de su xito potencial y actual en la expresin. (Capitulo 3,
Pgina 54)
Me gusto como plantearon esta idea, por lo que yo entend, el hbil manejo de los
mismos y el conocimiento de cada uno de estos recursos, hace que la persona
adquiera cierta libertad a la hora de expresarse y disponga de miles de opciones
para representar lo deseado.
12.- Vivimos en un mundo dimensional y el tono es uno de los mejores
instrumentos de que dispone el visualizador para indicar y expresar esa
dimensin. (Captulo 3, Pgina 63)
Su manipulacin nos permite trabajar con la dimensin, ayuda a reforzar la
apariencia de realidad, genera volumen. Tambin hacemos de uso todo el tiempo,
para poder establecer nuestras relaciones con el entorno de lo lejos y lo cerca, no
es algo que se basa nicamente a lo grfico, sino tambin a la vida en general.
Gracias a la distincin de tonos, vemos.
13.- El elemento visual de movimiento, como el de la dimensin, est
presente en el modo visual con mucha ms frecuencia de lo que se reconoce
explcitamente. (Capitulo 3, Pgina 79)
La idea de movimiento en la comunicacin visual, se basa prcticamente en
nuestras experiencias de vida, que las asociamos a tal o cual detalle, lo que nos
hace pensar en movimiento. Aun as, hay tcnicas capaces de engaar al ojo
humano, pero es ms complicado mantener la realidad, no distorsionarla.

14.- Las representaciones monocromticas que aceptamos con tanta

facilidad en los medios visuales son sucedneos tonales del color, de ese
mundo cromtico real que es nuestro universo tan ricamente coloreado.
(Capitulo 3, Pgina 64)
El color tiene una gran importancia comunicacional, si bien no es esencial como
los tonos para poder llevar a cabo nuestra vida, el color est sumamente cargado
de la representacin de las emociones, representando o no una conexin natural
con el ambiente.
15.- La representacin de la dimensin o representacin volumtrica en
formatos visuales bidimensionales depende tambin de la ilusin. (Capitulo
3, Pgina 74)
La dimensin en las obras de arte funciona a travs de un sistema de lneas que
convergen hacia puntos especficos as se logra dar la sensacin visual de que
dispone ms dimensiones de las que realmente tiene. Esta ilusin puede
resaltarse an ms con la utilizacin de la tonalidad, el manejo del claro-oscuro.