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Ausencia
Yo lrico: Primera persona
El poema va dirigido a una segunda persona, que se corresponde con
el sujeto de la pena del yo lirico.
Tema: Desamor, abandono, prdida del ser amado.
Motivos: muerte como liberador:
Ante el amor que es un sinnimo de vida, que es lo nico que
adquiere sentido y re significa su universo se describe la soledad, la
prdida presentada como una carga que viene a funcionar como
alquimista transformando todo lo aquello que alguna vez represent
su felicidad.
Los smbolos dejan de valorarse del mismo modo que al estar en
pareja, el sol, la luz, la msica, lugares comunes ahora son juzgados
negativamente como recordatorios constantes.
Otros motivos que se puede encontrar desde el primer verso y son
recurrentes en las producciones del autor son:
Doble imperfecto, plasmado en la aparicin del espejo - aproximacin
a la idea del demiurgo imperfecto:
Habr de levantar la vasta vida/que an ahora es tu espejo:/Cada maana
habr de reconstruirla
sino desdicha.
En este caso la imagen que produce su mente es personificada por
la ausencia, ser que lo persigue y del cual busca escapar, aunque
casualmente la ausencia sea la nada, lo contrario al ser.
Tiempos empleados:
Presente: momento de la escritura, donde el yo lirico es vctima de la
ausencia
El tiempo pretrito: para evocar tiempos donde se tena al ser amado.
Futuro: para los posibles, introducido mediante una interrogacin en
la que de forma implcita se puede encontrar una alusin a la muerte
como liberacin a la pena, como el espacio en que puede esconderse
el alma de la ausencia que se apoder de la luz, de su vida.
Recursos expresivos:
Comparacin:
Cuntos lugares se han tornado vanos/y sin sentido, iguales/a luces en el
da
Para que no vea tu ausencia/que como un sol terrible, sin ocaso ()
Tu ausencia me rodea/como la cuerda a la garganta
Metfora encadenada:
Tardes que fueron nicho de tu imagen, /msicas en que siempre me
aguardabas, /palabras de aquel tiempo, /yo tendr que quebrarlas con mis
manos
Dentro
de
esta
gran
metfora
encontramos
su
vez
la
personificacin.
No posee un sentido literal, lo que intenta decirse con este recurso es
que deber romper sus recuerdos, encargarse de eliminar todo lo que
le recuerda a la amada, todo aquello en donde la encuentra reflejada.
Personificacin:
La ausencia como imagen penosa del destinatario es personificada en
ms de una ocasin:
Para que no vea tu ausencia /que como un sol terrible, sin ocaso, /brilla
definitiva y despiadada
Tu ausencia me rodea
Encabalgamiento:
Amorosa Anticipacin
En este poema, al igual que en Ausencia, un yo lrico dirigido a un
destinatario que resulta ser la mujer amada, habla de la prdida,
aunque ya no se menciona solo el alejamiento, sino que se deja
entrever por medio de distintos recursos e imgenes la prdida
ocasionada por la muerte:
sern favor tan misterioso como mirar tu sueo implicado/en la vigilia de
mis brazos
Arrojado a quietud, /divisar esa playa ltima de tu ser/y te ver por vez
primera, quiz, /como Dios ha de verte, /desbaratada la ficcin del
tiempo, /sin el amor, sin m
La playa ltima significa ese otro lado del ro, el final del camino, el
ltimo lugar.
Se vern por primera vez porque ser un reencuentro donde los
cuerpos no importan, se conocern las almas libres de tiempo, de
dueos, de amores.
A pesar de la idea de un olvido al ingresar al ms all, se anticipa, tal
como el titulo afirma, desde el pensamiento del enamorado, la
posibilidad de estar juntos eternamente cuando ingrese al mundo
donde ella se encuentra.
Otro motivos mtico- religioso es la vida como el sueo de alguien.
Al hablar de la vida despus de la muerte el sueo adquiere carcter
absolutorio, purificador
Por ltimo, hay que sealar la idea del tiempo como ficcin, que ser
planteada por Borges en distintas obras. Al abandonarse este mundo
y sus leyes y convenciones se descubre el carcter del tiempo como
invencin del ser humano.
Recursos expresivos:
Paralelismo sintctico:
Ni la intimidad de tu frente clara como una fiesta/ni la costumbre de tu
cuerpo ()/ni la sucesin de tu vida ()
Comparacin:
frente clara como una fiesta
quieta y resplandeciente como una dicha que la memoria elige
y te ver por vez primera, quiz, /como Dios ha de verte
Anttesis:
me dars esa orilla de tu vida que t misma no tienes
Sincdoque:
como mirar tu sueo implicado/en la vigilia de mis brazos (brazos en
Imagen Visual:
quieta y resplandeciente
frente clara
te ver por vez primera, quiz, /como Dios ha de verte
Imagen auditiva
ni la sucesin de tu vida asumiendo palabras o silencios
Una despedida
Tal como el nombre del poema lo indica se habla de una relacin que
acab sin un final feliz, con la prdida del ser amado.
Al igual que los dos poemas analizados, este yo lrico nuevamente
aparece en primera persona con un destinatario la mujer que ama y
luego pierde, en segunda persona de singular y algunos versos en
segunda persona del plural, en un nosotros inclusivo para recordar
momentos compartidos.
La manifestacin del tiempo en esta ocasin es distinta, ya no es una
creacin ficcional sino que es algo inevitable.
El tiempo de cada persona es finito y tiene un final que llega con
urgencia, que es impostergable.
El poema sigue el transcurso del da.
La maana, sinnimo de vida pertenece, a un pasado que ahora los
rechaza al comenzar la tarde.
La tarde es el lapso que separa vida y muerte, que concede a los
amantes la posibilidad de la despedida, lo que hace pensar en algo
esperado por ellos, aunque no lo deseen.
Finalmente el poema cierra con la cada de la noche que apaga la luz
que simboliza la vida y va acompaada de una referencia espacial: la
verja que la amada traspasa, el paso al otro mundo.
puede significar que tras la prdida tuvo que atravesar una vida en la
que se senta muerto, dominado por la soledad y las recadas, o en un
sentido ms extremo, que perdi la vida para seguirla aunque esto
implic cruzar noches y niveles.
Esta segunda opcin tiene sentido si se piensa que la mujer muri
porque era su destino, por ello la luz alivia del otro lado de la verja
(alivio quizs por padecer en vida algn mal o dolencia) y l, por otro
lado, viol el tab al decidir el da de su final, al suicidarse.
Otra vez el amor va a ser presentado por el poeta como motor y
sinnimo de vitalidad.
El amor es correspondido pero el destino determina el fin trgico, el
abandono.
Recursos estticos:
Comparacin:
Tarde acerada y deleitosa y monstruosa como un ngel oscuro
Como quien vuelve de un perdido prado yo volv de tu abrazo
Tarde vvida como un sueo
Metonimia:
ngel oscuro- un demonio- muerte como algo oscuro, negativo.
Paralelismo sintctico:
Como quien vuelve de un perdido prado yo volv de tu abrazo. / Como
quien vuelve de un pis de espadas yo volv de tus lgrimas
Polisndeton:
Tarde acerad y deleitosa y monstruosa ()
Anfora:
Tarde que socav nuestro adis. / Tarde acerada y deleitosa y monstruosa
como un ngel oscuro
Epteto:
tiempo inevitable
desnuda intimidad de los besos
Sincdoque:
() yo volv de tu abrazo/ () yo volv de tus lgrimas Vuelve de estar
Metfora encadenada:
Nos rechaz la luz; la noche haba llegado con urgencia. / Fuimos hasta la
verja en esa gravedad de la sombra que ya el lucero alivia
Imagen visual:
Nos rechaz la luz; la noche haba llegado con urgencia. /Fuimos hasta la
verja en esa gravedad de la sombra que ya el lucero alivia
1964
El tiempo en el poema:
Las menciones al tiempo son numerosas, se habla de su carcter
relativo, de un carcter ficcional, ya que se modifica de acuerdo al
estado de quien lo considera:
un instante cualquiera es ms profundo/y diverso que el mar. La vida es
corta y aunque las horas son tan largas
Recursos expresivos:
Oxmoron:
Oscura maravilla; el goce de estar triste
Metfora:
La muerte, ese otro mar
Ya no hay una luna que no sea espejo del pasado
Anttesis:
La vida es corta y aunque las horas son tan larga
Polisndeton:
que nos libra del sol y de la luna y del amor
Sincdoque:
Adis las mutuas manos y las sienes que acercaba el amor
Aliteracin:
Nadie pierde (repite vanamente)/sino lo que no tiene y no ha tenido/nunca,
pero no basta ()
Anfora:
Ya no es mgico el mundo. Te han dejado/ Ya no compartirs la clara luna
ni los lentos jardines. Ya no hay una/luna que no sea espejo del pasado
Litote:
Ya no hay luna que no sea espejo del pasado
Sincdoque:
Adis las mutuas manos y las sienes/que acercaba el amor
El Enamorado
Yo lrico: primera persona: debo fingir
Destinatario: segunda persona. Mujer amada: Solo t eres
Motivos: la historia como entramado de posibles ficciones que el ser
humano busca creer, como parte de un imaginario.
Tiempo- acontecimientos que son reales siempre y cuando no se los
olvide y se los considere como tales.
Amor como nica certeza, como verdad indiscutible, como lo nico
que perdura, que prevalece sin corromperse.
Paralelismo sintctico:
Debo fingir que existen esas cosas. / Debo fingir que en el pasado fueron
()/ Debo fingir las armas y la pira ()/ Debo finir que hay otros
Metfora encadenada:
que una arena/sutil midi la suerte de la almena/que los siglos de hierro
deshicieron. Al mismo tiempo hay personificacin
Anttesis:
T, mi desventura y mi ventura
Himno
encierran
algn
descubrimientos,
rasgo
comn:
momentos
claves
ser
primeras
en
la
historia
veces,
de
la
Recursos:
Comparacin:
Todo el pasado vuelve como una ola
Metonimia:
Una lluvia de oro cae del cielo (rayo)
Metfora:
forma del tiempo/Una mano sin cara traza la curva
Conclusin final:
Habiendo analizado individualmente cada uno de estos poemas,
podemos afirmar que en los pertenecientes a la triloga del 20 y el
poema 1964se repite el tema del amor perdido, ausente, de la vida
vaca y la muerte como esperanza.
En los poemas de la triloga, la prdida parece relacionarse con un
amor correspondido separado por el fallecimiento, que encuentra en
el ms all la esperanza de lo eterno, del reencuentro de las almas.
En el poema 1964, por el contrario se muestra un dolor mayor, una
resignacin que se dificulta por tratarse del abandono una mujer que
elige dejarlo, que ya no comparte el mismo sentimiento.
Al tratar los poemas posteriores veremos que la mirada es otra, el yo
lrico no sufre penas de amor, sino que enaltece a este, lo describe
desde la posicin de alguien que goza felizmente de l.
Aunque el enfoque se modifica, hay constantes a lo largo de la
produccin de tema amoroso, tanto en el modo en que se escribe,
como en los motivos que aparecen:
Yo lrico en primera persona: mejor capacitado para transmitir
emociones, para hablar de un tema que implica la apertura del alma.
Receptor en tercera persona: en la mayora de los casos habla
directamente a la amada, esto provoca un clima ms ntimo, da peso
ms peso a sus palabras y afirmaciones.
cclico:
vidas
que
se
repiten,
que
se
reinventan
Ausencia:
Habr de levantar la vasta vida
que an ahora es tu espejo:
cada maana habr de reconstruirla.
Desde que te alejaste,
cuntos lugares se han tornado vano
y sin sentido, iguales
a luces en el da.
Tardes que fueron nicho de tu imagen,
msicas en que siempre me aguardabas,
Una despedida
Tarde que socav nuestro adis.
Tarde acerad y deleitosa y monstruosa como un ngel oscuro.
Tarde cuando vivieron nuestros labios en la desnuda intimidad de los besos
Amorosa anticipacin:
Ni la intimidad de tu frente clara como una fiesta
ni l costumbre de tu cuerpo, an misterioso y tcito y de nia,
ni la sucesin de tu vida asumiendo palabras o silencios
sern favor tan misterioso
como mirar tu sueo implicado
en la vigilia de mis brazos.
Virgen milagrosamente otra vez por la virtud absolutoria del sueo,
quieta y resplandeciente como una dicha que la memoria elige,
me dars esa orilla de tu vida que t misma no tienes.
Arrojado a quietud,
divisar esa playa ltima de tu ser
y te ver por vez primera, quiz,
como Dios ha de verte,
desbaratadas la ficcin del Tiempo,
sin el amor, sin m.
1964
I
Ya no es mgico el mundo. Te han dejado.
Ya no compartirs la clara luna
ni los lentos jardines. Ya no hay una
luna que no sea espejo del pasado,
cristal de soledad, sol de agonas.
Adis las mutuas manos y las sienes
que acercaba el amor. Hoy slo tienes
la fiel memoria y los desiertos das.
Nadie pierde (repites vanamente)
sino lo que no tiene y no ha tenido
nunca, pero no basta ser valiente
para aprender el arte del olvido.
Un smbolo, una rosa, te desgarra
y te puede matar una guitarra.
II
Ya no ser feliz. Tal vez no importa.
Hay tantas otras cosas en el mundo;
un instante cualquiera es ms profundo
y diverso que el mar. La vida es corta
y aunque las horas son tan largas, una
oscura maravilla nos acecha,
la muerte, ese otro mar, esa otra flecha
que nos libra del sol y de la luna
y del amor. La dicha que me diste
y me quitaste debe ser borrada;
lo que era todo tiene que ser nada.
De un lomo de bisonte.
La lenta mano de Virgilio acaricia
la seda que trajeron
del reino del Emperador Amarillo
las caravanas y las naves.
El primer ruiseor canta en Hungra.
Jess ve en la moneda el perfil de Cesar.
Pitgoras revela a sus griegos
Que la forma del tiempo es la del crculo.
En una isla del Ocano
Los lebreles de plata persiguen a los ciervos de oro.
En un yunque forjan la espada
Que ser fiel a Sigurd.
Whitman canta en Manhattan.
Homero nace en siete ciudades.
Una doncella acaba de apresar
Al unicornio blanco
Todo el pasado vuelve como una ola
Y esas antiguas cosas recurren
Porque una mujer te ha besado.