Universidad Nacional de Colombia

Cine y Televisin
Montaje I
Brenda Natalia Orjuela Morales.

El verano de Kikujiro
El verano de Kikujiro es una pelcula realizada por el cineasta japons Takeshi Kitano propia del
ao 1999. Esta pelcula nos presenta la historia de un nio, Masao, quien durante sus
vacaciones y debido al gran aburrimiento que presenta, se propone emprender un viaje con el
objetivo de conocer a su madre, por lo que una amiga de su abuela le sugiere a su marido,
Kikujiro, que lo acompae durante este recorrido. La pelcula gira en torno a un ambiente de
inocencia, un continuo fracaso frente a diferentes situaciones que llevan al espectador a pensar
que Masao no cumplir con su objetivo y tambin nos muestra la amistad, la soledad, y el vaco
de una figura materna como un temas predominantes de la obra.
La obra de Takeshi kitano posee diferentes elementos que acercan al espectador un poco ms
a la historia hasta sumergirlo en el mundo de Masao y Kikujiro, entre ellos el montaje. El
montaje en esta obra, como en todas, juega un papel fundamental debido a que es el
encargado de brindarle sentido a la pelcula y de transmitir el mensaje que el director quiere
difundir en sus espectadores. El montaje en la obra de Kitano posee diferentes indicadores que
permiten al espectador acercarse un poco ms a la historia como son: La continuidad, el ritmo,
cambios en los puntos de vista, la utilizacin de imgenes onricas y sonoras, entre otros.
A fin de cuentas el montaje es como la elegancia (clsica); ya se sabe, ni se nota ni se ve.
Jean Rouch insiste en esta evidencia. l compara el montaje con las matemticas. Cuando un
matemtico encuentra la solucin de un problema, se olvida de todos los dems. Cuando un
montaje est bien hecho, es tan evidente, que parece el nico posible1
La continuidad dentro de la pelcula es lo suficientemente fluida como para decir que se hizo un
buen manejo de los trozos para montar la pelcula y un excelente trabajo en los cortes, ya que
contribuyen a esta fluidez, no son bruscos. Este trabajo de la mirada conduce a un resultado,
que en principio, no se debe ver al menos en el cine llamado clsico los montadores
consideraban la calidad principal del montaje el hecho de que no se viese2.
En cuestiones del ritmo se puede decir que El verano de Kikujiro es una pelcula bastante
pausada, los planos generalmente tienen una duracin prolongada; sobre todo aquellos planos
en los que se muestran las caminatas de algunos de los personajes principales (Masao y
Kikujiro). Por ejemplo, el primer plano que Kitano presenta al pblico, donde Masao camina
desde el colegio hasta su hogar tiene un gran nfasis teniendo en cuenta la duracin de dicho
plano, o durante el viaje que emprenden Masao y Kikujiro en bsqueda de la madre de Masao,
el montajista tambin decide alargar la duracin de ciertos planos donde estos dos personajes
se encuentran caminando. Tambin cuando Masao vuelve del viaje y camina por el mismo
puente por el que pasa en el primer plano yendo hacia su casa se enfatiza desde la
prolongacin del plano.

1 VILLAIN, Domenique, (1999) El montaje. Ediciones Ctedra S.A. cap 1, pg

36.
2 VILLAIN, Domenique, (1999) El montaje. Ediciones Ctedra S.A. cap 1, pg
28.

Con respecto a los cambios en los puntos de vista, tambin existen diferentes variaciones que
hacen de la pelcula de Kitano una obra bastante interesante. Por ejemplo, cuando Masao y
Kitano se encuentran nuevamente con el hombre que los lleva a la casa de la madre de Masao,
y se suben en su camioneta de vuelta a Tokio, se ve la camioneta pasando por la carretera
desde el punto de vista de una liblula, tambin podemos observar los puntos de vista de
Masao y de Kikujiro, adems claro est de tener tambin un punto de vista objetivo, en ciertos
momentos vemos planos generales, medios etc, pero tambin vemos variaciones interesantes
como por ejemplo un contrapicado desde el interior de una copa.
La utilizacin de imgenes sonoras tambin hacen parte de los elementos que utiliza el director
para dar cierto tipo de informacin al espectador que no necesariamente entra dentro del
cuadro, llevando una imagen a la cabeza del espectador utilizando nicamente un sonido o una
serie de sonidos. Un ejemplo claro de la utilizacin de esta herramienta es cuando Kikujiro
decide romperle el panormico al camin del hombre que no los quiso llevar a la direccin de la
madre de Masao. En esta secuencia no se muestra cuando Kikujiro rompe el vidrio del camin,
nicamente se escucha el sonido de un vidrio quebrndose.
Las imgenes onricas son tambin una herramienta muy utilizada por diferentes directores
para adentrar al espectador al subconsciente de sus personajes. En El verano de Kikujiro
vemos el empleo de estas imgenes en diferentes ocasiones como son: Cuando Masao suea
que est en un bar hablando con diferentes mujeres y les cuenta los planes que tiene con
Kikujiro y de su suerte con las apuestas en las carreras de caballos. Tambin cuando se queda
dormido esperando a Kikujiro, y suea con unos jvenes quienes realizan una extraa danza.
Por ltimo, Kitano nos sumerge dentro del subconsciente de Kikujiro la noche anterior a su
partida de regreso a Tokio, en donde se suea a el mismo nadando finalmente, en compaa de
sus compaeros de viaje.
Si en un momento determinado de la pelcula experimentamos una sensacin determinada
La experimentaramos sin el resto de la pelcula, nicamente con esta secuencia?3
El montaje en esta pelcula es bastante acertado, brinda al espectador el punto de vista
indicado, y carga la pelcula con un sentido narrativo excepcional. Uno de los planos en los que
dicho sentido narrativo se ve claramente desde el montaje, es cuando Masao decide ir a
practicar ftbol y un hombre le dice que en vacaciones no hay entrenamiento. La cmara nos
muestra un plano panormico picado, situando a Masao casi en el centro del plano,
representando as la soledad y el aburrimiento que siente y que lo motiva a buscar a su madre.
Y que por supuesto, acerca al espectador de una manera visual a ese sentimiento explicado
con anterioridad.
En conclusin cada uno de los elementos presentes en esta pelcula y que hacen parte de las
funciones del montaje, contribuyen a que esta obra sea una de las mejores obras de Takeshi
Kitano, desde el ritmo propio de la pelcula, los cambios en los puntos de vista, el sentido
narrativo de los planos, la utilizacin de imgenes onricas y sonoras, y por supuesto todas
estas herramientas puestas en funcin del acercamiento del espectador con la obra.

3 VILLAIN, Domenique, (1999) El montaje. Ediciones Ctedra S.A. cap 1, pg

26.

Apoyo visual.

El ritmo/duracin de los planos

Cambios es los puntos de vista

Utilizacin de imgenes auditivas

Utilizacin de imgenes onricas

Sentido narrativo del montaje