UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS

COLEGIO DE LITERATURA DRAMTICA Y TEATRO
CORRIENTES ESCNICAS
KAREN HAYD PAYN PADILLA
30/ DICIEMBRE / 2015
ENSAYO EXPOSITIVO DE: TEATRO POSDRAMTICO

INTRODUCCIN
En el presente ensayo se presentar de manera abstracta las ideas que se expusieron a lo
largo del curso, amalgamando el trabajo de Lehmann y el mo como receptor de la
presentacin de ideas que mis compaeros hicieron en algunas sesiones.
Aqu se encontrar informacin que de manera resumida habla sobre lo que es la
estructura del teatro pos dramtico as como las implicaciones polticas y sociales que tiene.
Como expresin artstica el espacio que ofrece el teatro, se da como una plataforma de
reflexin insustitutible.
Los autores del teatro pos dramtico tienen invariablemente una influencia del contexto
en el que se desenvuelven. Los aspectos sociales y polticos son trascendentales ya que
estos atraviesan completamente sus obras.
Este y otros aspectos sobre el teatro pos dramtico se abordarn a lo largo de este ensayo
de manera general, ya que para hablar de cada uno con especial atencin se necesitara ms
de cinco cuartillas, sin embargo se dar citas en las que se podr encontrar la informacin
bibliogrfica en donde se haya el estudio mencionado.
Del mismo modo algunos aspectos que se aborden se podrn ejemplificar con la relacin
que se encuentre en los temas expuestos por los compaeros y el mo.

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Exposicin de ideas
El concepto de teatro pos dramtico nace como un mal menor, que se justifica desde una
aproximacin histrica y un contexto teatral en donde se vislumbran algunas deficiencias;
nace por lo tanto junto con esa vocacin escnica, un aspecto que surge motivado por otras
circunstancias concretas, pero que desde otros enfoques u otro momento de la historia no
sera necesario por superficial.
El objetivo del teatro pos dramtico es contribuir a la reflexin sobre las formas de
creacin que desde luego han marcado una diferencia escnica desde la dcada de los
setenta, es decir, poner de relieve aspectos que permitan distinguir las prcticas teatrales
contemporneas de aquellas que marcaron la novedad en otros momentos. Se trata, por otro
lado, de construir los instrumentos tericos que faciliten la discusin de este ltimo teatro
en positivo y no simplemente como negacin de un modelo previo.
Debemos tomar en cuenta el teatro como un acto social en donde un grupo de personas
presencia la actuacin de otro grupo que propone un discurso ligado que busca la
transformacin de su pblico; crea un mbito de realidad momentneamente diferenciado,
hasta cierto punto una produccin simblica, dicha produccin se da como una relacin de
subordinacin discursiva temporal (como se ha dicho anteriormente).
Si dentro del panorama teatral de las ltimas dcadas, el conjunto de fenmenos que
problematizan las formas tradicionales del drama y de su teatro, justifican el empleo de un
nuevo paradigma del teatro pos dramtico, el concepto indica una delimitacin negativa

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comn de las tcnicas de interpretacin muy variadas del teatro pos dramtico en
comparacin con las del teatro dramtico que es de obviarse, son completamente distintas.
Estos trabajos de teatro son igualmente paradigmticos porque, son reconocidos como
testimonios autnticos del tiempo en el que se han dado.
La connotacin de paradigma no debera favorecer la ilusin segn la cual el arte, se
dejara encerrar como la ciencia en la lgica evolutiva de los paradigmas. Si se hace una
conjetura sobre los momentos de los estilos pos dramticos, ser fcil llamar la atencin
sobre lo que el nuevo teatro comparte con el teatro tradicional que subsiste. Este nuevo
paradigma se constituye principalmente por la cohabitacin casi inevitable de estructuras y
de elementos estilsticos futuros y de componentes tradicionales.
Si, frente a estas mezclas, el conocimiento se satisface con un simple inventario de la
diversidad de estilos y tcnicas de representacin, no llegara a captar los procesos
subterrneos, pero realmente productivos de la creacin y cuya eficacia no se evidencia a
primera vista. Sin una explicacin categorial de caractersticas estilsticas realizadas slo de
manera grosera, estos procesos no podran ser destacados.
Para este ensayo el perodo que nos interesa, va desde los aos 70 a los aos 90; en este
periodo la denominacin de teatro posmoderno se impuso de manera preponderante. Se le
puede clasificar de otra manera: teatro de la deconstruccin, teatro neo tradicionalista,
teatro del gesto y del movimiento.

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El grado de dificultad que se tiene para captar tan vasto dominio posmoderno se
demuestra por una lista de las caractersticas supuestas: ambigedad, celebracin del arte
como ficcin, elabracin del teatro como proceso, considerado autoritario y/o arcaico,
discontinuidad, heterogeneidad, pluralismo, variedad de cdigos, el actor como sujeto y
figura central, deformacin, texto rebajado a material de base, deconstruccin,
autoritarismo y arcasmo del texto, la performance a mitad de camino entre el drama y el
teatro. El teatro posmoderno sera sin discurso; en cambio, la reflexin sera el centro de su
objetivo, gestualidad, ritmo, tono. Ms an: formas nihilistas y grotescas, espacio vaco,
silencio.
Entre algunas de las posibles ligaduras entre las ideas expuestas entre Lehmann y
nosotros puedo poner como primer plano el tema de la compaa de Ariane Mnouchkine
(Thtre du Soleil), el Thtre du Soleil1 se constituy como una compaa joven,
cosmopolita, que inventa nuevos modos de funcionamiento y privilegia el trabajo colectivo.
Su objetivo fue establecer nuevas relaciones con el pblico y distinguirse del teatro burgus
para hacer uno popular de calidad.
Su trabajo se formula como una indagacin sobre la capacidad del teatro para
representar la poca actual. Este compromiso hacia las cuestiones importantes, tanto
polticas como humanas en general, se mezcla con la bsqueda de grandes formas de
relatos que hace confluir Oriente y Occidente.
1 Informacin basada en el contenido del sitio de la compaa
http://www.theatre-du-soleil.fr/

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Desde los '70 el Thtre du Soleil se transform en una de las mayores compaas de
Francia por la cantidad de artistas que alberga (ms de setenta por ao) y por su proyeccin
internacional. Actualmente es una de las ms prestigiosas en el panorama internacional al
punto de considerrsela "la Meca del Teatro Mundial". Por primera vez esta mtica
compaa se presentar en Amrica Latina.
Otra opcin de acercamiento sobre la postura expuesta por Lehmann y nuestras
exposiciones es la actividad realizada por Anne Bogart y su SITI Company.
La SITI Company se construy sobre el cimiento de un conjunto. Ellos creen que a
travs de la prctica de la colaboracin, un grupo de artistas que trabajan juntos, con el
tiempo, puede tener un impacto significativo tanto en el teatro contemporneo como en el
mundo en general. En este punto podemos encontrar otra clave para ligar
A travs de nuestras actuaciones, programas educativos y colaboraciones con otros
artistas y pensadores, la compaa contina desafiando el status quo, para ejercitar y
alcanzar la excelencia artstica en todos los aspectos de su trabajo, y ofrecer nuevas formas
de ver y de ser como artistas y como ciudadanos del mundo.
La SITI Company se compromete a proporcionar un gimnasio para el alma donde la
interaccin del arte, los artistas, el pblico y las ideas inspiran para la posibilidad del
cambio, el optimismo y la esperanza.2
2 Informacin basada en la pgina de la compaa http://siti.org/content/aboutus

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CONCLUSIONES
En estas pginas se han expuesto ideas y posturas, que nos ayudan a descubrir nuevas
puertas y nos muestran caminos no recorridos, que nos aclaran que existen pilares
inherentes de esta expresin artstica y que tienen que ver con la palabra, la escena, los
personajes y los aspectos hasta cierto punto materiales del teatro.
Cabe resaltar que estos elementos son los mismos, pero que la forma en que se utilizan,
se exploran, ae rompen, se llevan a nuevos lmites son necesarios y deseados con el fin de
poder expresar de una manera ms cercana y ms viva lo que hoy nos sucede como
individuos, lo que imaginamos como seres humanos, lo que deseamos como comunidad y
lo que podemos crear: algo nuevo, que hable de uno, desde uno para los otros.

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BIBLIOGRAFA Y FUENTES ELECTRNICAS
-Hans-Thies Lehmann, Postdramatic Theatre, Karen Jrs-Munby (trad. al ingls),
Routledge, Londres y Nueva York, 2006. [Trad. al espaol, Teatro posdramtico,
Diana Gonzlez y Javier Fuentes Feo (trad.), Cendeac / Paso de Gato, 2013.]

-Juegos de sueo y otros rodeos: alternativas a la fbula en la dramaturgia, Vctor Viviescas

(trad.), Paso de Gato, Serie Teora y Tcnica, Mxico, 2011.
-http://siti.org/content/about-us
-http://www.theatre-du-soleil.fr/