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Resumo
O artigo reflete sobre os limites
e o alcance da auto-representa-
nistas e cineastas.
ganizao no-governamental
Palavras-chave
Introduo
Projetos fotogrficos voltados para incluso social vm crescendo em vrios pontos do
Brasil, especialmente no Rio de Janeiro. So oficinas e cursos que tm como objetivo
aguar o olhar de jovens e crianas de baixa renda por meio da tcnica fotogrfica. Essa
prtica contempornea, que est relacionada democratizao dos meios de comunicao,2 o tema deste artigo. Reflito sobre os limites e alcances da auto-representao
fotogrfica em favelas cariocas luz da anlise da produo imagtica de jovens fotgrafos da organizao no-governamental (ONG) Olhares do Morro. A fotografia
pode, de fato, servir como instrumento para jovens moradores de favelas vivenciarem
sua cidadania? De que forma a participao em projetos fotogrficos interfere em
suas relaes sociais? Ganham visibilidade social (positiva) por meio desse trabalho?
Sobre o assunto,
ver Canclini (1997a;
1997b), Hall (1999) e
Barbero (1997).
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Foram realizadas
entrevistas com cinco
fotgrafos que participaram em diferentes
momentos da Olhares
do Morro: Alex Baslio,
morador da favela Santa
Marta, que participou
da primeira oficina
oferecida pelo coordenador num curso de
formao de lideranas
comunitrias; Ivanildo
Carmo dos Santos e
Jorge Alexandre Firmino,
tambm da Santa Marta, que entraram para
o grupo logo aps a
criao do primeiro Ncleo de Expresso Visual
(NEV1); e Daniel Martins
e Ricardo de Jesus,
moradores da favela da
Rocinha, que entraram
mais recentemente,e
cujos trabalhos hoje so
os mais destacados do
grupo. Alex, Daniel e
Ricardo tm aproximadamente vinte anos,
Ivanildo e Jorge Alexandre so mais velhos,
por volta de trinta. A
idade importante no
apenas porque reflete
certo amadurecimento
em relao s crtica ao
projeto, mas porque,
nesse caso, tambm
aponta para momentos
diferentes do grupo.
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Algumas importantes
exposies j realizadas
pelo grupo aconteceram
na Unesco (FR) em 2004 e
no Encontro Internacional
de Fotografia de Arles (FR)
e na Exposio Internacional de Arte de Miame
Beach Art Basel (EUA)
em 2005.
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Olhares do Morro
A Olhares do Morro uma ONG criada em 2002, que funciona como uma
agncia de imagens das favelas e tem
por objetivo principal capacitar jovens
para formar uma rede de correspondentes capaz de nutrir um acervo de
fotografias passveis de serem comercializadas. Para conseguir tal objetivo,
a Olhares do Morro, que teve sua primeira sede na favela Santa Marta, zona
sul da cidade do Rio de Janeiro, oferece,
por meio de diversas parcerias, materiais fotogrficos e cursos tcnicos de
fotografia e laboratrio para os participantes. A organizao conta com
aproximadamente 15 fotgrafos, que
participam mais ou menos ativamente
do grupo, e procura criar recursos para
No Rio de Janeiro
o termo morro
utilizado tambm para
se referir s favelas, que
em sua maioria esto
localizadas nas encostas
das colinas da cidade.
O termo asfalto, por
sua vez, amplamente
utilizado em oposio a
morro, significando
a parte da cidade mais
urbanizada e, portanto,
mais rica.
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Em entrevista
autora em maio de
2005. As demais
citaes de Rosenblatt,
salvo indicao contrria, foram extradas da
mesma fonte. O mesmo acontecer com as
entrevistas realizadas
com os fotgrafos.
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Todo o material
(inclusive negativos)
produzido pelos participantes permanece em
poder da ONG, mesmo
aps o distanciamento
de algum jovem em
relao ao grupo.
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www.photos.com.br
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Em entrevista
autora em outubro
de 2005.
Algumas peculiaridades da
representao endgena
Segundo seu site, a Olhares do Morro
pretende dar um novo foco representao das favelas do Rio de Janeiro,
documentando em fotografias a vida
social e cultural dos morros da cidade, e explorando, dessa maneira, um
lado raramente mostrado pela mdia.
H a idia de que, por serem oriundos
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do por meio das fotos. Quem est falando? Com quem se supe estar falando? Quem est realmente escutando?
Quais desejos sociais so mobilizados
pelas fotografias? Como so os enquadramentos, a disposio dos planos
etc.? Como geram identificao?
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Entre as fotografias
analisadas, escolhi,
principalmente, aquelas
que esto publicadas
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No pretendo aqui
opor as duas questes,
que, de maneira geral,
sempre esto presentes
no trabalho do grupo
com um todo. Ressalto
apenas uma leve
mudana no foco, e
no uma superao de
estilos.
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Primeiro momento
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www.anf.org.br
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Em entrevista
autora em
outubro de 2005.
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Interpretando o crescimento da
violncia na chave da questo
social, vrios de seus analistas
passaram a nomear o Rio de
Janeiro como uma cidade partida (Ventura, 1994; Ribeiro,
1996, entre outros). Com isso, de
um lado, referiam a um dilaceramento do tecido social por contradies e conflitos resultantes
de um modelo de crescimento
econmico e expanso urbana
que alijara de seus benefcios
parte considervel da populao
carioca. De outro, aludiam ao
que vinha sendo referido pela
mdia carioca como uma oposio quase irreconcilivel entre
as classes mdias e abastadas e a
populao moradora nas favelas
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a fotografia aleatria, a acumulao de boas fotos daquela norteada, onde um territrio, um tema
de investigao ou um campo de
jogo est definido pelo fotgrafo.
Isso faz parte de um treinamento
profissional. No mundo inteiro,
os editores de fotografia pedem
aos fotgrafos que eles recebem
que estejam capazes de se definir a partir de um tema tratado
em 15, vinte imagens ou mais.
ali que se descobre a identidade
de um fotgrafo. Todos os profissionais passaram por isso.
como um mestrado que vem depois de estudos gerais na universidade... (Vincent Rosenblatt, em
comentrio sobre uma primeira
verso deste texto, elaborada para
publicao)
Nesse segundo momento, as fotos,
que passam a ser coloridas, registram a
noite, a sexualidade na adolescncia
e ainda o funk, cujo portflio foi realizado pelo prprio coordenador, que
decidiu inserir seu trabalho fotogrfico no site e nas exposies do grupo.18
Os fotgrafos deixam de fotografar
apenas o universo da favela, ampliando os temas para lugares como a praia
(no portflio coletivo Coisas do Mar).
A elaborao de portflios, no entanto,
no impede a produo de fotografias
sob encomenda. Os jovens fotografam
ento principalmente pessoas conhecidas, o que se apresenta como uma
vantagem para o grupo, pois esta inti-
de eventos do grupo.
Em entrevista
autora em outubro de
2005.
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Daniel Martins
Na ausncia de um narrador
que desvende suas pistas, de
vnculos com uma subjetividade que as situe numa memria
existencial especfica, as mesmas fotografias se reduzem a
registros de uma memria pblica, genrica, impessoal e annima. Perdem sua personalidade e se misturam num universo
de imagens semelhantes, que s
podem nos interessar por uma
curiosidade eventual, despertada por qualquer detalhe percebido no objeto fotografado, ou
por suas qualidades tcnicas
ou estticas. De instrumentos
de evocao tornam-se simplesmente, imagens, objeto de
contemplao (Lins de Barros,
19923).
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Ricardo de Jesus
Em entrevista
autora em setembro
de 2005.
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Em entrevista
autora em setembro
de 2005.
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Tem a foto da menina. Foi a primeira foto que eu fiz como retrato.
Porque at ento eu no fazia
nada de rosto, de sensualidade.
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Abstract
Keywor1ds
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