Thrse Desqueyroux

Thrse Desqueyroux est un roman crit par Franois Mauriac et publi en 1927. L'histoire de
Thrse est l'histoire d'une femme touff dans son propre mariage et en mme temps, c'est
l'histoire d'une femme qui fait des efforts dsespres pour sortir de cette cage qui l'emprisonne.
Ce livre clbre de Franois Mauriac a eu un grand succs non seulement dans le domaine de la
littrature mais aussi dans le domaine du cinma qui a adapt ce prestigieux roman deux fois.
La premire adaptation est un film en noir et blanc ralis par Georges Franju en 1962. Aprs
50 ans, Claude Miller ralise une nouvelle adaptation du roman de Mauriac, une adaptation plus
moderne qui clt le Festival de Film de Cannes. C'est dans cette nouvelle adaptation qu'on va
essayer de reprer les lments littraires.
Ds le dbut du film on observe que l'action se dtache du roman du Mauriac et s'ouvre avec
l'image du Thrse dans son enfance. Tandis que le romancier choisit d'introduire sa hrone
comme une femme coupable, qui ne sera pas poursuivie par la justice, Claude Miller nous
prsente la partie innocente et douce de cette femme-enfant qui, plus tard, va essayer de tuer son
mari. Cette inversion temporelle n'est pas spcifique seulement dans l'ouverture du film, mais, au
contraire, elle est applicable jusqu' la dernire scne. Ainsi on remarque une premire empreinte
du cinaste, qui prit une libert totale par rapport l'uvre du Mauriac, en bousculant toute la
construction temporelle.
Le roman du Mauriac tait en 1927 une innovation grce aux procdes cinmatographiques
employes par l'crivain: les retours en arrire ou la technique du flash-back. Pendant la lecture
notre attention est constamment brouill par les souvenirs et les projections de Thrse qui nous
promne dans les trois moments de la temporalit: prsent, futur et pass. De ce fait, la dcision
du cinaste de prsenter les vnements dans une ordre chronologique vidente, nous semble un
peu tonnante mais en mme temps reposante. L'action du film se droule dans un rythme assez
rapide partir du 1922 jusqu' 1931, mais, chaque image reprsente un point-cl dans la
comprhension des actes de Thrse. La construction temporelle de Claude Miller nous offre la
possibilit de dcouvrir chaque tape de la vie de l'hrone et aussi les raisons qui l'ont pouss
empoisonner son mari, Bernard.

On observe aussi que la protagoniste du Miller n'a pas la mme force intrieure que celle du
Mauriac. Dans le film le point de vue de Thrse est rarement entendu dans un monologue assez
fort et assez sensible que celui du roman. Ainsi, la scne o Thrse imagine sa plaidoirie pour
Bernard est tres peu mouvante car elle est brusquement interrompue par la possible raction
ngative de son mari.
Cependant Audrey Tatou russit de rvler par sa performance opaque tous les penses
exprimes par Thrse en mots. Il y a beaucoup des cadrages serrs avec l'image de l'hrone qui
ont le rle de fixer ses regards et ses gestes pour que les spectateurs puissent "entendre" sa
rvolte intrieure. On se rend compte qu'elle ne supporte les caresses et les baisers de Bernard
parce que ses ractions sont trs transparents sur l'cran mais on l'entend jamais se plaindre
quelqu'un ou soi-mme.
En regardant le film aprs le livre on devient un peu plus insensibles face aux sentiments
prouvs par Thrse lors de son mariage cause de la rapidit avec laquelle les images se
succdent. La protagoniste de Miller est toujours mecontente mais les motifs pour lesquelles elle
se trouve dans cet tat ne sont pas envisages d'une manire assez dramatique que celle que
Mauriac prsentait dans son roman. Si on se dtache dfinitivement de la matire romanesque on
dcouvre que la drame de Thrse commence parce qu'elle a "trop d'ides dans sa tte"; la
confession qu'elle fait a Anne avant le mariage, peut tre envisag comme une rponse pour
toutes les questions qui naissent travers cette adaptation du roman. Cette confession devient
d'autant plus dramatique car elle anticipe le destin implacable de la protagoniste qui n'obtiendra
pas l'ordre et la paix qu'elle souhaite avoir par l'union avec Bernard.
partir de ce moment on voit comme tous les rves et les esprances de Thrse se dchirent
et s'croulent. Le regard de l'hrone vers Bernard atteint un point culminant au moment o elle
lit la question adress par Anne dans une lettre: "Tu connait toi aussi avec ton mari ce bonheur?".
Par cette question et par la raction d' Audrey Tautou, Miller russit de rsumer dans un simple
regard l'avalanche des sentiments que Mauriac exprime tout au long de son roman.
Dans cette adaptation de 2012, Claude Miller accorde aussi une grande importance au
personnage du Bernard. L'acteur est tendre et doux dans ses gestes envers son pouse mme si
son amour est parfois assez maladroit. Dans les scnes o il commence souffrir cause de

l'arsenic administr en doses plus grandes par Thrse, il l'appelle toujours pour le soigner. Il sent
aussi piti pour elle dans le moment o il la voit si faible et n'ose par la regarder longtemps parce
qu'il se sent coupable. Vers le finale du film on observe un Bernard trs diffrent de celui qui est
prsent par Franois Mauriac; un Bernard qui soutienne son pouse malade, qui la comprend et
qui lui offre la possibilit d'tre heureuse.
La dernire conversation entre Bernard et Thrse, Paris, est trs fidle celle qui est narr
dans le roman. Cependant dans l'adaptation on voit deux personnes qui ont de la peine en disant
"au revoir". Maintenant on sent de la piti pour les deux protagonistes qui se sont pardonns l'un
l'autre pour les malheurs subies dans leur mariage, mais on reste plutt impressionns par la
sorte de Bernard. Le regret et la tristesse qu'on observe dans son regard, au moment o il
retourne vers Thrse pour le dire que "c'est pay", ne sont pas envisages dans la mme manire
par Mauriac.
Pour conclure l'analyse de l'adaptation de Claude Miller on doit affirmer que le roman de
Franois Mauriac ne cesse jamais d'voluer par l'intrt que les cinastes en manifestent. Ce
nouveau film de 2012 propose aussi une nouvelle lecture de l'histoire de Thrse, une lecture qui
se veut plus attentive aux certains aspects omises parfois pas les lecteurs d'un uvre crite. Il est
vrai que l'adaptation de Claude Miller est caractrise par la libert prise dans la construction
temporelle mais on peut affirmer que cette libert se manifeste aussi dans la construction des
personnages qui russissent de gagner la sympathie et l'motion du publique travers l'cran.

Ficicar Alexandra Maria

CMM, AN I