ACUSTICA Y PSICOACUSTICA DE LA Musica JUAN G, ROEDERER Ab/AZ (= AMA ab - RICORDI“Tuo original de fa obra ‘THE PHISICS AND PSYCHOPHYSICS OF MUSIC ‘An Introduction “Fraluceién del inglés de Guillermo D.Pozzai A Beatriz, compafera de estudios ‘compatnera de trabajo 5 N 3 i Compara de mevida - Joo SSK - Este thro ee temind do inp 17 do_abil de 1387 bn'los Taieres Grdieas MA. Bema 41 Ge Septiembre 599 Haado - Busros: Aros ISBN 652204441. RICORD| ANERIGANA SAE rgrabnre peo on ings ThePhaes ond Paes cM © Cosy 186 Soir Yorag New Yor Sa Blecenee Oc +1997 by PICORD! AMERICANA S.A.E.C. SFP ar Bd 836 aon eee ‘iene ttcen esate pr tadoto pss Ansa spar pararieBr,Eopatay Praga, Foc bs dracon sh resedcn Aah eoavod lataco fdapsio qo erica ny 11728Indice 27 28 29 31 32 33 34 Prefacio a i: edici6n en espafiol Misica, fisiea, psicafisia y neuropsicologia: tun enfoque interdiseiplinario Los sistemas fisicas intervinientes Arributos catactersticos de los sonidos musicales Elelemento emporal en misica Fisica y psicofisiea Paicofisica y neuropsicofogia {Qué es la misica? ‘Vibracionessonoras, tones puros y pereepcién de la altura ‘Movimiento y vibracién ‘Movimiento arménico simple Vilbraciones setisticas y sensaciones de tonos puios Superposicién de tonos simples batidos de primer orden y la banda c Otros efectos de primer oxden: sonidos resultantes y arménicos aorales Efectos de segundo ordem batidos de ccnsonancias desafinadas ‘Seguitniento de la fundamental [Fundamental Tracking] Codificacién auditiva en el sistema nervioso periférico Altura subjetiva y el rol del sistema nesvioso central ‘Ondas sonoras, energfa acistica yy percepcidn de la sonoridad ‘Ondas elstcas, fuerza, energia y potencia Velocidad de propagacién, longitud de onda y potencia acistica ‘Superposicign de ondas; ondas estacionarias Antensidad, rivel de intensidad sonora y sonoridad 50 3 60 or » np 83 94 bo 35 36 4 4 42 43 44 4s 46 ar 48 49 El mecanismo de percepeion de ‘a sonoridad. y procesos relacionados Miisica desde fos ofdos: emisiones ote 'y mecanismos cocteares sistieas Generactén de sonidos musicals, tones compuestos, yy percepei6n del timbre ‘Ondas estacionarias en una cuerda Generacién de ondas estacionariss complejas en instrumentos de cverin Espeetros sonoros y resonancia ‘Ondas estacionarias longitudinales en una cohumna de aire ideal Generacién de vibraciones estac:onarias complejas en instrumentos de viento spectros sonoros de instrumentos de viento Alrapamiento y absorcién de ondas sonoras cen ambientes cerrados altura y el timbe de tonos musicales dentificacién de sonidos musicales 4.10 Procesos edgnitivos relevantes ala perespeién 2 Sensacion musical de cons de tonos individuals ‘Superposicin y sucesiones de tonos compuestos y la percepcién musical Supetposicisn de tonos compuestos Construyendo escalas musi La escala standard y el standard de altura {Por qné existen tas esealas musivales? Brocesos cerebrales cogmitivas y afectivos en la percepein musical: ;por qué respondemos emocionalmente a la musica? Especializacién del habla y del grocesamiento ‘musical en los hemnisferios cerebrales Apéndice I: Algunos aspectos cuantitativas del ‘mecanismo de frotamiento Apéndice Ti: Algunos aspectos cuantitativas de fos modelos del procesador ceatral de altura t ho 13 120 ra 1s Bs 144 Las 156 159 tos 169 m 180 180 216 Apéndice III: Algunas observaciones acerca de Ia ensefianza de Ia fisica y la psicofisiea de La miisien Referencias \dice alfabitico ‘Acerea del autor 26 29 235 240Prefacio a la edici6n en espafiol Muchos misicostemen a fos fisicas~ dicen que no los entienden porque tos slo piensan en terminos de complicadas formnlas y desalmadas leyes fisicas. Muchos fisicos men a los psicdlogos = dicen que no tos entienden porque hablan un idiona florido, usando ténminos de imprecisa definiciOn y dificil representacién cuantitativa. Y muchos psieslogas temen a los nneucobidlogos, porque estos iltimos estin encomtrando explicaciones “l6gieay» los mistercs del eormportamient en base al cableado de las redes nosiralesy las mecanisnos de procesamiento de informacign en el cerebro, {Pero nadie fe teme alos misicos! Aprovechando este afortunado hecho, el propésito fandamental de est libro es 1a la fsica, la psicoactstica ¥ la neuropsicalogia 2n una tnica familia de ciencia interdiseiplinaria, ‘usando la misica comp enfoque y gran reconeiiador. Es i sincerodeseo «gue. resuliado de esta reunisn de disciplinas, @ «Ciencia de la Musica», satisfogs lac inquietucos de ls lectores acerca de lo que wan realidad es la misica, y que les provea informaciGn actualizada sobre los procesos fsicos de generacign de tonos en instrumentos musicals, In propagacion dle ondas sonoras através del medio ambiente, su deteccién en ef ofdo y Tos mecanismos pertinentes de andlisis,inlerpretacén y respuesta emotiva fen ef cerebro, A los misicos en particular, espero que el estudio de este libro también los estimule a apreciar fo que podemos llamar la «Misia dela Cienciu, 0 sea, la belleza, armonta, excitaciGn y asombro evocados porelconocimienta centifico. = Hice un gran esfuerzotratanclo ce wsarel lenguaje preciso de los fisicos, ‘sus métodos y maneras de pensar, sin por ello complicar la presentacién con micha matemitic. Esto, por supuesto, impuso ciertos limites a los temas a tratar, obligindome ocasionalmente a sobresimplificar peligrosamente una que otra explicacién cientifica. En general, los ‘conocimicntos adguitidos en Ta escuela secundaria son suficientes para entender la mayor parte de este texto. Lo que si debo suponer es que el lector esté fariliarizado con los eanceptos basicos de la miisica, tales como escalas, acordes, la serie sménica, los varios tipos de instruments musicales, y as prineipales sensaciones tonales. Profaio ala eiciinen exsfol 7 La primeraedicion deest libro, escrtaen inglés, est basadaen apuntes para un curso de] ciclo basico, dictado en la Universidad de Denver (Colorado, EE.UU.) a principios de lor setenta, titulado «Fisica de Ta Miisicar. Muy pronto, este curso se convirtis en interdisciplinario, incorporando tos conceptos psicoacisticos y neuropsicaligicos relacionados con la percepcicn de la mmsica. La terceraedicién en inglés, ppublicada en 1995, responde una revisién fundamental de todas las secciones neurobioldgicas, poniéndolas al dfs. Efectivamente, en los siltimos veinte afios hubo un progreso inusitado en las investigaciones cientificas sobre percepeién acistca y musical El presente libro es una traduccién fil de la tercera edicin inglesa, efectuada con mucha habilidad por un joven compositor argentino, cespecialista en mifsica electrénica, quien ya estaba familiarizado con el {exto inglés por haberlo usado en su dicido de clases universitarias y de conservatorio. Fl inglés es hoy dia, quiérase ono, el idioma internacional de laciencia, Es un idioma may conciso,4 veces hastael punto de parecer comparativamente primitivo, En mi opisisn como persona trilingie, Ia traduceién del espatiol (0 del alemn) al inglés es, en genera mucho rns {cil que una traduccién del inglés alos otos idiomas. La tarea secomplica cconsiderablemente para textos de canécter interdisciplinario como el presente, en que convergen vocabularios de las ciencias naturales, ciencias del comportamiento y bellas artes. ‘Una particular dificutad proviene de Ls existencia de muchos términos {que no tienen traduccion exacta y univoea al espaiiol. El mis iritante de stos.es Ia palabra vpatterm», queen este libro aparece por doquier. Heros decidido usar el término parrdn cuando spatter aparece en wn contexto acientfficos—jbien conscientes de que, en realidad, «patton» ene significados muy diferentes para fibieos, neuropsicélogos y peones, tespectivamente! Otro problema lo presenta el uso de ciestos términos {que son sindnimos en el lenguaje diaro, pero que en ciencia poseen significados diferentes, Un ejemplo ex «sonido» y «tono» (todos los tonos son sonidos, pero no todos fos sonidos son conost Ademas, ambign se tus «tono» para designar in intervalo musical como, por ejemplo, en esemitono»). Las citas bibliogréficas dadas en estaedicién en espatiol son agucllas| que figuranenel texto original, ypor lo nto corresponden ala literatura publicada en inglés. Sin duda, se me ha>xin pasado por alto articules o Tibros escritos en espaol que no han Ilegaulo a mi conocimiento en estos «cpagos Iejanos» - desde ya, pido disculpas a sus autores por no haberlos incluido. También debo aclararque,en vita del earicter maltdiseiplinario del texto, he dado prioridad a cites en revistas de mayor alcance en el ‘mundo de habla inglesa (tales como Seientfic American, 0 el Journal of the Acoustical Society of America), sobre aquellas publicadas en revistas ‘muy especializadas. En inglés, existen excelentes libros, mis 0 menosProfi eden on capa recientes, sobre aodstica musical (p. ej., Benade, 1976; Pierce, 1983; ‘Sundberg, 1991), psicoactstica (pe Zwicker y Fast, 1990) y psicologia, ‘musical (p. ¢., Deutsch, 1981). El presente volumen no pretende doplicat, sino sinteizar y complementar la literatura existente: su propdsito es brindar una presentacién uniforme, integral e interdisciplinaria, a un piiblico lo mis amplio posible ‘Uno de los astos inds penosos al escribir un libro es decidir qué t6picos necesariamente deberdn ser dejados de lado. Por mis concienzuda que sea esta decisién, siempre habra alguien que proteste por la exclusién de tun tema tal o cual, Los siguientes son t6picas omitidos 0 tratados sélo superficialmente (sin intentar aqui justficacién alguna). En la discusion de la generacién de tonos en instrurmentos musicales, s6lo tratamos los ‘mecanismos mis bisicos, sin entrar en detalles concretos ce instrumentos reales. La voz humana - jel primero, y quizés més sublime instrumento ‘musical! - se he omitido por completo, asf como toda discusin de tonos inarménicos decampanase insirumentos de percusi6n. En psicoactstica, nos limitamos a la discusi6n de Ia percepci6n de tonos, o de superposiciones de (onos sinusoidales ((onos simples), dejanddo de lado ‘completamente fos muchos experimentos ealizados con trenes de pulsos yy bandas de ruido, Finalmente, précticamente no hay referencias al rol fundamental det riteno en la mtsica, asf como a cuestiones de desarrollo histGrico de as disciplinas intervinientes. ‘No se puede ensefar a nadar estando parato, con tiza en mano, frente una pizarra. Por la misma raz6n, no se puede ensefiar aciistica y psicoaciistica realmente bien, sin «sumergir» al estudiante en un lnboratorio adecuadamente equipado. Lamentablemente, esto requiere instrumentos electrénicas que no son de facil disponibilidad, ni siquiera cen Ia mayoria de os laboratorios de fisica universitarios. Siempre que fucra porible, ie tratado de describir wexperimentos» realizables con ‘meadios usuales (instramentos como el piano, irgano,flauta); cuando hago referencia a experimentos reales, jsdlo puedo esperar que el lector me crea que los efectos descriptos son los que efectivamente ocurren en la realidad! ‘Ya una vez, 2n el pasado remot, procedi a convertir unos apuntes de clase en um librto de texto (Mecinica Elemental, EUDEBA, Buenos Aires, 1962). Bse volumen se sigue usando hoy diaen Latinoamérica, habiendo ‘sido reimpreso ya varias veces. Estoy curioso: ol presonte libro, ztendré Ja misma aceptacién? Juan G. Roederer Fairbanks, Alaska, febrero de 1997 1 Musica, fisica, psicofisica y neuropsicologia: un enfoque interdisciplinario ™ sQhien no comprene or cosa que ba qu: nice no lega aconprender verdadernante La quinica tampoco ‘Georg Custos Lichenbese (1742-1799) 1.1 Los s stemas fisicos intervinientes Inaginese sentado en una sals de concertos escuchando a un solista tocar st instrumento. Veamos eufles sox los sistemas que hacen posible {que usted oiga fa misien que se esté tocando, En primer lagar, obviamente, tenemos al ejecutante y al instramento que «hace» la misica, En segundo lugar tenemos ef aire de la sala que ansmite el sonide en todas las direcciones. En tercer lugar esi usted, cl oyente, Eu otas palabras, {cnemos la siguiente cadena de sistemas: instrumento —>aire—> oyente {Qué cosa une a estos sistemas mientras fa misiew Se est tocanda? Vibracioues de un cierto tipo y forma Hamadas sonido que se propagan ‘de un puntoa otto en forma de andas ya ls cuales nuestro ofdoes sensible, (Hay muchos otros tipos y formas de ondas que no podemos detextar en absoluto, o que podemos detectar, pero con ottos sentidos, tale ‘amo el facto o fa vista). El fisico emplea términos mas genorales para describ Tos tees sistermas artibamencionados. Los llama fuente —-> medio—> recepior. Esta cadens Ue sistemas es comin al estudio de muchos otras procesos Fisieos: uz, radiactividad, rayos eésmicas, et. La fuente emite; el medio transmite y el receptor detecta , registra 0 es en general afectado de alguna manera determinada. Aquello que es emitido, transmitide y detectado es enengia ‘en alguna de sus miltiples formas, que dependers del caso pasticular ‘considerade. En el caso de las ondas sonoras es energfaeléstica, porque implica oscilaciones de Ia presién, es decir, una rdpida sucesién de ‘comapresiones y expansiones del aire.’ Examinemos un poco més de cerca # los sistemas involucrados. En la "BY sonido, pr supueso, también se popagn a aves de gues y ido.102. ibracions sans, tons pros y perceplén de sua fuente, es deciret instramento musical, identificamos varios componentes \iferentes: 1) El mecarisno primario de excitacién que debe ser activado por el instrumentists*,ral eomo Ia aceién de pntenr con el dedo. frotar con el arco la cuerda de un violin, la cafa escilante en tn elarinete, los labios del ejecutante e9 un instrument de la familia de los metales 0 la ccolumna de aire soplada contra un borde biselade en Ia flauta, Este ‘mecanismo de excitaeiin acta como la fuente primaria de energia. 2) E) elemento vibraste fundamental que, al ser excitado gor el mecanismo primario, es capaz de sostener ciertos modos de vibracién bien definidos y de frecuencias pretjadas, tales como las cuerdas de un violin, 0 la ccolumma de aire en a1 instrumento de viento o tubo de érgano. Este elemento vibrante es el que realmente determina Ia altura del tone y, por aadidura, suministra og arménicos superiores necesarios para impartie cierta cualidad caracterfstica o timbre al mismo, Ademis, sirve como almacenamiento de exergfa vibratoria. En fos instrumentos de viento ccontrola en parte al necanismo primario de excitacién a través de un ‘proceso cle realimentacin (fuerte en las madras, débil en los cobres). 3) Miichos instruments tienen un zesonador acional (abla armenia de tun piano, caja de un iastrmmento de cucrdas), cuya funci6n es convert Ins eficientements as oscitaciones del elemento vibrante primazi (caerda) cn vibmaeiones sonorasdel aire cixcundamte y dar al tono su timbre final Enel medio, tambis1 debemos hacer una distineiGn: tenemos el medio ropiamente dicho que teansmite el sonido, y los centornos, es decir, [as paredes, el techo, ef piso, Ia gente det anditoria, et, que afectan sustancialmente la prepagacién sonora por medio de la reflexign y Ia absorcicn de las ondassonoras y cuya configuracién determina la calidad acdstica de a sala (reverberaeisn). Finalmente, en ef cyente distinguimos fos siguientes componentes principales: 1) El rimpano, que necoge las oscilaciones de presign de la ‘onda sonora que llega al ofdo y las convieste en vibraciones mecéinicas que son ttansmitidas por via de tres hnesecillos a: 2) E] olde interno, 0 e6clea, 9 Ja cual las vibracienes son ordenadas segin rangos de frecuencia, detectadas por eélulas receptoras y convertidas en impulsos eléctricos nervioses. 3) BI sister nerviaso audiivo, que transmite las sesales "nerviosas al cerebro, dende I informaeidn ex procesada, desplegada como tuna imagen de rasgos audiives sobre ciettt rea dela corteza (la superficie dol cerebro y tejido sutyacente),identificada, almacenada en la memoria, yyeventnalmentstransfeidaa otros centros del cerebro, Estas Witimas tapas ‘onducen a fa percepcién consciente de los sonides musicales. Para acer descrip expat debe egos scomynatcy del ecu tantra moto eerste he sgen eles soos i anes St cuerpo que activa a Ingrumento 0 cto Yee Ta nteraetn eae suy oo ‘sel qu enya aon a jeesetan cs Fro fmeralemenes hice Stespmcte nos sitigan sr a eran corpse de le. | 2atrbioscarcessicos dls sonido musicales 1 — = Iaeuneealaaaaaoa a See CCasece Tce EE spe eee esooS esa canst fan etn meme teen reise ee pep a vit [Meteo fon iat aac Pfr teeespeeee reetoe _ ‘impaisos neueales Froccramente, gnc, Hein alae nytt ts seton cerebe Siem nein Obsérvese que podemos reemplazar al oyente por un dispositivo de [grabacioin tal como una cinta magnétiea de grabador, un disco digit a grabaci6n fotoeléetrica sobre una pelicula, y aun ast reconocer por lo menos tres de los subsistemas: la detecci6n mecénica y posterior conversién en sefiales eléctricas en el microfono, un limitado procesamiento, accidental o deliberadc, en el circuto electrénico, y el almacenamienta en una memoria, sobre cinta, disco © pelicula respectivamente. Bl primer sistema, es decir el instrumento, puede set, desde luego, reemplazado por un dispositive de reproduccién Podemos resumir esta discusién en la tabla 1.1 El principal objetivo de este libro es malizar comprensivamente To que ‘ocurre en cada una de las elapas mostraas en la tabla L.1 y durante cada tuna de las transiciones de una etapa a la siguiente, cuando se ejecuta y percibe misica 1.2 Atributos caracteristicos de los sonidos musicales Individuos de todas las culturas concuerdan en reconocer la existencia de tes sensaciones primasias asociadasa un sonido musical dado: alnira, sonoridad y simbre , No intentaremos defini estos atributos subjetivos 0 "ae enone yn nd 3 ae (ol) 0 ans omprsts que pion se renutos cn na contin de cfatos Ge aray stor {Cini ata con ineemento simeltine de sonordad seve aaa aenscion de frezement de yolunen, aban con nerement simul de oni nos evs Tncremenn de deta blo),icol6gicas, ni involucrarnos en esta etapa en ta discusin fe trate de cantidades menstrables; solo nos limitaremos 3 », y fa sonoridad como la «fuerza» o «intensidan EI timbre, 0 cualidad, es aquello que nos permite distinguit Slade de operaciones de provesamiento onl ofdo yen el cotebro, “Esta asignacion es sabjetivac inacesible ala medicidnfisica directa © piiede ser asociada 1 principio a una cantidad fisica bien definida del estimulo original, es decis, de la onda sonora, que puede ser medida y cexpresada numéricarsente por métodos fisicos. Fn realidad, la sensaciém de altura esté asociada primariamente con la frecuencia fundamental (frecuencia de repetisién del patron vibratorio, descripta por el ainero tie oscilaciones por segundo) ta sonoridad con la intensidad (Flujo de ‘enezpia © amplitud de oscilacin de presién de la onda que llega al ofdo), y el timbre con ef expectro, o proporcién con la cual otras frecuenci nds agudas,llamadas «arménicos superiores», aparecen acompariando a Ja frecuencia fundamental Esta, sin embargo, es una deseripeién muy simplificada. En primer lugar, la sensacién de sonoridad de un tono de intensidad constante parecer variac si cambiamos a frecuencia. Hin segundo término, la sonoridad de uns-superposicin de varios sonidos, cada uno con una altura diferente (por ej. un acorde), ya no esté relacionada simplemente con el ‘otal de! flujo deenesgia sonora; por ota pare, en una sucesidn de sonidos ‘de muy corta duraci6a (por ej. sonidos ‘staccato’, la sonoridad depend de cusnto dure realmente cada sonido. En tercer lugar, la percepcién refinada del timbre, tl como la que se requiere para el reconocimiento de los instrumentos musicales, es un proceso que utiliza mucha mas informacién que la dada por el espectro de un sonido; ia earacteristicas transientes del ataquey de la caida de un tono son igualmente importantes, como puede verificase Ficilmente intentando reconacer instrumentos ‘musicales al escuchar una cinta magnética reproducida al revés. Lo que {es mis, Ios sonidos ée un instrumento dado pueden tener caracteristicas espectrales quc carubian apreciablemente a Io largo de la extensién del | “Brno que sigue reservarose! mina stone par designr un sonido musical ater, sei mie dean. Senna et al ge cones als faglesa slotues 4 1. Bl eement temporal en mision 13 instramento, y la composicién espectra de un sonido determinado puede ‘cambiar considerablemente de un punto a otro en wa sala de concierto; in embargo, los sonidos corresponicntes seri reconocidas sin titubeo ‘como pertenecientes al mismo jnswumento. Inversamente, un masico fexpeito puede tener grandes dificullades al intentar determinar Ia altura exacta de un tono puro genera electrGnicamente, desprovisto de aarménicos superiores y escuchado mediante auriculares, porque su sistema nervioso central carecerd de algunas claves adicionales de informacién ‘gne normalmente vienen conlos sanides aneales» con fas cuales est familiarizado. f tra caracteristica fisica relevante de un sonido es a ireceién espacial en Ja que Hlega Ja onda sonora. Lo que importa agut es la mindseula Uiferencia temporal ene las senales actisticas detectadas en cada of, a ‘eval depende de Ja direccién de incidencia de ta onda, Esia diferencia temporal es medida y codificada porcl sistema nervioso pi sensacin de direccionalidad sonora (estereotont ‘Cuando dos o mis tonos suenan simulténeamente, mestro cerebro, entra de ciertos liies, es capaz.de-tiferenciatlos individualmente. Aqut aparecen sensaciones subjetivas nuevas, menos definidas peso de importancia musieal, que se relacionan eon ta superposicién de dos o ins sonidos y conducen al concepto de artmonta. Ene éslas se allan Tas sensaciones aestiticus» de consonancia y disonancia que describen el ceatdctet -sea uplacentero» © «itrtante» - de ciertas supetposiciones de sonidos, la sensaciGn dindmica de urgencia a resolver un intervalo disonante dado 6 acarde, et peculiar efecto de los butidas y el diferente ‘catdcter de los acordes mayores y aenores, Mientras que la correlacién ‘de altura, sonovidad y,en alguna medida, timbre con certas earacterfsticas fisicas de tonos aislidlos es caniversaly-es decir, independiente del condi- cionamiento cultaral de un individu dado -, no es éste ef easo con Tos atributos subjetivos arriba mencionadas de las superposiciomes ce ton0s, 1.3 El elemento temporal en muisica Un fono que no variase, sonando prolongadamente con fa misma fiecuencia, intensidad y espectro, resullarfa molesto. Aun ms, despucs ‘deat rato nuesira conciencia nolo registsarfa mds, Solo cuandorese sonido ddesapareciera nos darfamos cuenta repentinamente de que haba estado sonando. La misica estd hecha do tonos cuyas caracteristicas fisicas cambian de alguna mancra a medida que transcurte el tiempo. Es solo esta dependencia temporal fo que hace que tn sonido sea aasicaby en el verdadero sentido del trmino En general, de aqui en adelante Hamaremas a una secuentcia de sonidos individuales un mensaje musicalHEL Mise, fis, cia y newopsicolng Ese mensaje musical puede ser «signficativo» (a veces se habla de una ‘ ain no figura en muchos iccionarios! El sistema principal estudiado por la neuropsicologiaes el cerebro”. Las sms importantes funciones corticales de mais alto nivel en el cerebro de tun animal son, en breve, fa representacién y la prediceién de sucesos en el medio ambieste y ta planificacién de respuestas en el plano de la conducta, con el objetivo diltime de acrecentar fas posibilidades de supervivencia y perpetuaci6n de la especie. Para lograr esto, el cerebro debe, a largo plaz, obtener fa informacién sensorial necesatia para hacerse un «plano» de los alrededores y descubrir relaciones de causa y efecto que rijam la sucesin de acontecimientos en ef tiempo. A corto plazo, tiene que hacer ana evaluacin del estado momentineo del organismo y del entorno, identificar los rasgos o cambios més velevantes, hacer prediceiones de corto plazo basdudose en la experiencia (informacién adquirida por aprendizaje) y et instinto (informacion genética), asi como planificary ejecutarrespuestas que sean supnestamente boaoficiosas para 1 organisino. Todas estas tareas estén puiadas y motivadas por una parte del cerebro, antigua fogenéticamente, llamada sistema limbico, el cual origina sefiales que componen el estado afectivo del organismo (placer, miedo, ira expecativa, anisiedad, alivio, ete). El cerebro huraano puede trabajar con su propio “output” y planificar respnestas de coxducta que sean independiontes del estado momentineo del entorno y del euerpo, con objetivas que estén desconectados de los requerimientos momentineos de supervivencia. Por olra parte pele ‘evocar informacién a voluntad sin que haya existido una estimmulacién ‘extema 0 sométia, analizarlay realmacenar en la memoria versiones ‘modificadas de fa misma para su uso ulterior. Llamarnos aesto wel proceso del pensar humano». Ademis, y a causa de esta hubilidad de «control nterniom, el cerebro humano puede desobedecer deliberadamente Tos \ictados del sistema limbico -juna dietaes un buen ejemplo! ~y dedicarse a tareas de proc-samiento de informacién para las cuales no fue origi- nnalmente creado buenos ejemplos de esto son Tas matemnsticas abstractas| yel arte! ‘Todas las fanciones cerebrales relacionadas con la pervepcién.y Ia cognicién estan basadas en impulsos eléctricos generados, trasiitidas y transferidos por neuronas. Hay ms de diez mil millones de estas eétulas "in general, y salu» algunas excepioncs, po trtaremos Ia anata del cerdbeoy la eurfsaogia: exicea muchos Hbros disponibles en Ibibogaia ic (poe Br, 18g); Sommerbol 1973), M46 :Questamisies? 21 ‘en el cerebro; na neurona puede estar conectaca a otras cientos v incluso miles de neuronas, y cada operacién cerebral, por simple que sea, inclvird millones de aquellas. Es en fa arguitectura y en las interconckiones sindpticas de este conglomerado de eélulas nerviosas donde cadica et rmisterio de la conciencia, la memoria, ef pensamiento y los sentiments. Cada operacién cerebral, tal como el reconacimiento de wn objeto que omos, el imaginar un sonide musical o ef placer que sentimas en wn ‘momento dado, esté definida por una clsiribucikin especifiea espacio temporal de fa actividad neuronal. La srepresentacién» del entorno, a ba cual hicimos alusion mis arriba o's de cualquier imagen mental, es otra cosa que la evocaci6n de una distibucisn especifica de impulsos nerviosos en detetminadas dreas de ta cortez, si bien esta distribucién es increiblemente compleja, contiene rasgos o patrones"que son absolutamente propios de aquello que esti siendo representado 0 maginado.* Eleetebro esl sistema internctivo sis coniplejo del universe fal como se lo conoce hoy en dia. Es por Io tanto bien comprensible que cualquier Cemtifico- ni qué habla de los que no tienen os dn se enfrente ‘con tremendos problemas al querer comprender en forma rigarosa por qué el fancionamiento de nuestio propio cerebro se os presenta come Algo tan «simples, y como «un Yo usitario» del cual tenemos abpsoluto ‘control. (Estas earcteristicas se Taman «la simplicidad natural de la funcién mental» y «la naturaleza unitaia de la experiencia conscienten, respectivamente). Es bien comprensibe también que se nos taga diffe aceptar el hecko de que, para aleanzar los objetivos cientiticos de fa nouropsicologéa, no Haya necesidad alguna de invocar por separado iceptos flsicamente indefinibles, como «amentey y «ali L6 ,Qué es la muisica? La diseusisn previa puede haber iritalo a algunos lectores. Ellos dirén (que la misicaes «estética pura, una manifestacion de Ta subline e innata Ccomprensién hamana de Ia belleza, mas que el mem efecto de onctas sonoras actuando como estimnlos sobre una compleja red de miles de millones de eslutos nerviosas. Sin embargo, como se desprende de to ‘examinado precedentemente, incluso los sentiniensos estéticos estate relacionades con procesamiento neural de informacién, La mezcla tan = Usacemosetnin eptre para designa lpr ines potters porate ‘enbiologtay en europstevtout Reservantos ellen saspon para esi fete ‘um compeongnt ila dean sper * Observes bien ueesis rags, aunque abscutamente espectices, wo gustan iia pret spits cow aqulo gue rpresetinside, con «todo “ip de infrarenal cee ‘procesamiento no esenciales biolégicamente, de corny lejic variable Entealdad,ncratividades lads himata delim atidlche wie fenes de agi - to hacemos en respuesta a una tendencisinnone Ea la mayona de hs eure i sen coro esictuads yoxeniais de tnos leis ee nity discrete de ature de algana cata Ne ay eee eS directo con los sods del meio unbene yeu unt fez impli ene desarolo de ealras meen ee He Is no ans formato que ses baigeamente wee Iesona? Bells pases seals eden pore eee st ord nos pen Har ena eas alan al escuchar os sinples sonidos de uiacanieen a, Por make Por ue ccune todo est? Pur ane hon sencil pa el desrollo de la ara nan. se fe tole nerviosa capaz de realizar las ultracomplejas operacior ‘ Procesamiento, andisis, almacenamienta y speracionde lnfoneei Sonera cess prs veconoviinier voy acomprenstot del en Obviamente, no nos arias 1 ee " m recncia do qe plantas, vices y gallina, a ser SARI 21 co pw desi, ape a poate cas een St IME cant dun pao es msi pa conc coy Pts caps sot, po ra Tos js ex infomscisn omnes ranories Rslinns see mahal ean i 16,Quées amiss? 23 en miles de millones de veces, al permit lreducci6n de las complejisienas escenas ambientales a reves representaciones simbélicas. Enel curso de cesta evolucién, tuvo lugar una notable divisi6n de tareas entre los dos hemisferios cerebrales (Sec. 5.7), El hemisferio iaquierdo (en alrededor del noventa y siete por ciento de las personas) ejecuta principalmente ‘operaciones temporales de corto plazo tales como las que se requieren para la intligibilidad vesbal y otras operaciones de secuenciacidin de corto plazo, tal como el pensar. El hemisferio derecho coopera.ejecutando ‘operaciones de integracién espacial y representnci6a temporal de largo plazo. Ejemplos de estas operaciones holfsticas son ta imaginacién pictérica y la pereepcién musical, En realidad, como veremos a lo largo de este libro, ia percepeién musical implica tanto el anaisis de patrones cspaciales de excitaciGn alo largo del érgino auditive receptor, causados por sonidos musicales aislados o por superposiciones sonoras, como el andlisis de patrones temporates ie mas largo plazo de las lineas melédicas, {Por qué respondemos emocionalmente amensajes musicales complejos Que no parecen contener ninguna informacisn esencial para Ia supervivencia? Fl hecho de que la mayoria de nosotros lo hagamos - con frecuencia sin poseer ninguna preparacién especial - indica que! cerebro uarano est instinsivamence motivado a entretenerse con operaciones de procesamiento sonoro aun cuando dicha actividad no sea requerida por las circunstancias ambientales det momento. Esta motivacién bien puede ser el resultado de una tendencia innata a entrenarse desde muy corte edad en las altamente sofisticadas operaciones de andlisis auditivo necesarias para la pereepeién det habla, Je manera similar al juego det ‘animal, que obedece a una tendencia congénita a mejorar la destreza de los movimnicntos que le serén indispensables para la cca y lu detenst, [Bebés que hubieran nacido sin esta propeasidn a escuchar a‘entamente, 0 nnacidos de madres no inetinadas a yocalizar simples sonidos musicales, hhabrfan tenido una decisiva desventaja en la carrera por la supervivencia en su entorno humano, Dado que la percepeién musical estd busada en siima instancia en el procesamientode informaci6n actistica I «causa» fina de las sensaciones producidas por un mensaje musical dado podria estar relacienada con la mayor o menor diffcullad de identificar ef mensaje musical, el grado de {éxito en las operaciones de predicciGn que realiza el cerebro para facilitar este proceso de idemtificacién y el tipo de fas asociaeiones evocadas por ‘comparacién con informacién almacenadaen previas experieneias. Siesto ast, seria obvio que tanto los mecanismos nerviesas innatos (operaciones de procesamiento primario) como el condisionamiento cultural (mensajes almacenados y operaciones de procesamiento aprendidas) deberin controlar nuestra respuesta conductiva y estétca a la iisica4 a ‘Vibraciones sonoras, tonos puros y percepci6n de Ja altura «Com mas down millin de partes esenciales eamoviniento, el drgano receptor dela audi dn, 0 edelea, es el aparato mecdnico mas complejo en ef cuerpo humane.» A.J. Hudspeth (referencia Hudspeth, 1985) Escuchamos un sonido cuando el timpano es puesto en un tipo de movimiento carscteristico llamado vibracién. Bsta vibracién es causada por pequenas oscilaciones en la presisn de are en el canal auditivo por el eval est entrando una onda sonora, En este capftulo analizaremos primero los conceptos bisicos referentes al movimiento vibratorio periddico en general para luego concentratnos en los efectos producidos por las vibraciones def t{mpano sobre muestra sensacién auditiva, No nos preocuparemos por ahora en establecer cdo el timpano es puesto en ‘movimiento, Cor ese fin, imaginemos simplemente que nos colocamos ‘uriculares y que escuchamos los tonas emitides por éstas. En el rango de frecuencias més bajas fos timpanos seguirin estrechamente las vilbraciones de Ics diafragmas de los auricular. Este mado de introducir Ta materia quiais sea poco ortedoxo, pero aos permitiré lanzarnos directamente al estudio de algunos conceptos clave aseciados con la vilbracién y la percepcién del sonido, sin primero tener que gastar tiempo con las ondas sonoras y su generacién. Desde el punto de vista préctico, este enfoque tiere un problema: los experimentos que vamos a presentar yy analizar en este capitulo requieren necesariamente la generacisn ‘lectrSnica de sonido, mas que su produccién natural con instrumentes rusicales. Cuando sea posible, sin embargo, indicaremos cémo un experimento dado podria ser realizado con instrumentos ordinarios, 2.1 Movimiento y vibracién Movimiento significa canbio de posicién de un cuerpo con respecto a ‘tro cuerpo tomado como referencia. Si el cuerpo que se mueve es muy pequeiio con respectoal cuerpo de referencia oal dominio espacial cubierto en su movitniento, de manera que sa forma sea prictieamente irelevante, el problema se reduce a la descripei6n del movimiento de un punto en ei 2.1 Muviioitey vibciin 25 cespacin, Bsta es la azn por fa cual kel pequefio cuerpo es Tlamado unt punto material» 0 pattioula, Por otra pare, si el cuerpo no es pequeno, peto sabemos de anfemano que todes sus puntos estén confinados a rmoverse a lo largo de Tiness rectas paralclas («trashaciga rectilinea»), bastard también con especificare! movimiento de 11 solo punto dado del cuerpo, Este es un caso de movimicnts «unidimensional, y Ta posicion dde an punto dado del cuerpo (y por ende de todo el exerpo) queda ‘completamente determinada por sélo ut mimero: ka distancia a un punto fijo de referencia : En este libro solo considecaremas movimientos unidimensional. Supongamos que nuestro punto material se mieve a fo largo de una fines vertical Fig. 2.1). Indicaremos el punt» de referencia sobre esa nea con lu lewa ©, Cualquier punto fijo puede servir de referencia, angie por ccomodidad, se adopta a veces alguno en particular (talc seis dle equilibrio para un movimiento oscilatorio dado). Indicaremos la .6n de un punto material P por ladistancia y al punto de teferenci (0 (Pig, 2.1). La cantidad y también se Hama et desplacsumiento de F con respecte a O, 0 coordenaila de P. Debemvos usar tanto nianeros positives os, para poster distinguir entre fos sos fados le O. El punto material P esté en movimiento con respecto a O custo st posicign y cambia con el tiempo, Indicasemos el tiempo usando fa letra Lo medimos con un seloj; también se requiere que se especifique un instante de referencia en f= 0. El movimiento puede representarse rmatemiiticamente de dos maneras: unafiticamente, usando las Hainadas relaciones funcionales, y geométricanente mecliante una reynesentacign ztifica, Nosotres solo usaremos of método geométvico. Para representar grificamente un movimiento unidirrensional, inttoducimos des ejes perpendicilares entre sf uno pasa representa el iempo 7 y el oto pat ovat Posi Condenads Nese Figura 2) Posichoesinstanénea deus nt sem ‘oanlenadasO- pont ij ds ofrenca eve sabre ine et26 2. Vilvaciores sonora, tonon pens ypecepci de aura Etec esac rca dl mimeo de un pug iL curva grusa noes {eens denna i oscons del pun en ies gancns eh ‘ermiewe cana ret (coordencar epesentadns ohne ‘presenta I cocrdenaiy (Fig. 2.2). Poa ambos enemas qe indir flame ese, es doit, as unidades que saremos para Cpreeenne Ios intevalos (de tiempo y desplazamiento, eapectvamentey tan movimiento puede ser sepresentado, mazcando por medi de poses [o distancia a ta ex a paricula esté momentaneamente ubicade ee cag instamte de temp r Cada punto dela curva resultant, bl eon {Fg-2.2,nos dice que al tiempor= JlapatteulaPestds moet ks 4 dal punt 0. eds, en a poscin Py. Hay qe dear bien claro s el pun material so se mueve a io lage de la curva de pusiog og {urs no es una usysctoria: es simplemente una eayudas due ros nee Intarea de encontrar la poscin yd la purtcala en cunlguies monet El srifien de lng. 22 también nos da informacion sce ech el unto materiales decir, swe In spider tl cambio ae argo atest deri por la penicte de lcurvnenel gece ony fartcul ses moviendo con cicta velocidad hacia nbs en lect haciendo hacia alo con menos rapidez, En zy std momentincne en epos0, invite sm dieccign de movinicae Hay ciertas clases de movimiento elas cles el punto material sigue tn patrn que se repteexactamente a medida gas el eae wn ee Eat tipo de movinéeno se Hams movimiento peridles Golbsantay ey lide mayer impostaci praia isicad ayia Pata tenean eres ‘movimiento perdi, sn cuerpo nd sao tine que volver epee alamisma posicin, ino que lo debe hacer intervals de tempo pean Y repair exactameate el mismo tipo de movimiento en el tres ha intervalo de tiempo al cio det cual fa earacteristcn del mevimicnea ct rept por primera v2 e lama periodo del movimienta (fag, 29) Tg indicamos por medio de la ltt griega t - Durante un feriede ca movimiento puede sec may simple (ig a) o mis complica tle 2.3 {61}, La caracttica o palin bisico del movin see os durante un peso y que se epi Comtinanmente se ames este abc simple: on igure 2.3 Represetacin ges de (9) an movimiento pesiic simp ‘movie pi compo pou) Eigen saostvns meses y deci aus mien sort saa gan espace Ear srafica, la pluma reproduce en la direccién del eje y el nora Ee Peridaico que a quer pacar al mismo empo que eseribe vote ua Trade pope que se mcve perpendienbemente al je an esi ‘to Ye sea come Fae i ec ‘Seno sleeper nie eel cinta "pic gn eva a eyo eta ttc sot vite stn, Et enn pa Ste esp ain in nies ee Sina vin sie sey instoment, ur ae de leon (press cine con on kamen apie roid Sasa eee ererooe cers cerencaae ‘Us figuras 2.2.02.3 es hacer la mimien ese ager et oe eeeee Se ren Se ree et oe etd oagasars eae mane steayencesniacene2% 2. Vibraions senores, tons pus y peep de tara Figura 24, Movinicotoanéaico snp @ sdusoial(eresenade pafcamente ts ere) obserido como fa prayeain sobre un dc Ge Ut pio en mmc ‘eclarunitorme (fase! A arpa, poedd) como horizonta.. El movimiento vertical esté eontrolado por una semi proporcional a ta vibracién que querems graficar (por ejemplo la Vibracién del diafragina de un micr6fono). FI movimiento horizontal es uum barrido continuo hacia la derecha a velocidad constants, equivalente al movimiento de la tra de papel en el registradar grafico, epresentando de este modo una escata de tiempo. De este modo, el punto luminose sobre Ia pantie describe el grfico del movimiento durante un barrido, Si la imagen de panto luminoso se retiene lo suficiente, aparece como ‘una cucva coatinsa sobre la pantalla, Dado que el tama de ia pantalla es limitado, e1 movimiento horizontal se restablece instantineamente al origen una vez que ef haz alcanzé el borde derecho de la pantalla, y ol barrido empieza de vuelta. Para representar un movimiento periédico, el barrido debe estar sincronizado cone periodot, ocan uno desis muitiplos 2.2 Movimiento arménico simple Preguntémonos chora cudl es el tipomds simple de movimiente perisdico, Hay rmuchos ejemplos en la naturaleza: la oscilacidn del péndulo o de un resorte, las osclaciones de tomos, etc. Sus movimientos tienen algo importante en comin: todos pueden ser representados como la proyeccivin ddewn movimiento circular uniform sobre un didmetro (Fig. 2.42, Cuando el punto da vueltas de manera uniforme (con petfodo ‘, es decir, una, vuelta cada 1 segundos) la proyecciéa P se mueve hacia attiba y hacia abajo a lo largo del eje y con un movimiento denominage moviniiento arménica simple (véase el grfico que aparece en Ta parte derecha de la Fig. 24). A esto también se fo llama movimiento sinusoidal (porque poede representarse analiticamente por una fupcisn trigonométtica Vamada sono) ‘Obsévese conatenein qu apt olds ela Agu? es lirica movies reales movintentpendice taxi artay cn dls pals Pa hylan i | I i i i | ; 22 Moviniewo sdnicn single 29 Figura 25 _Representackn grtca del moe icatosninicn de dos pros de pul ‘Mapa yfbeuecia poe fase Hern, 9 Obsérvese que un movimiento annsaico simple representa uno vibrcin que es singtca con respect pnt Oe se dunia Posie de equilro, Hi desplazamicnt mas A (sea para aba © fara ajo) selma ampli Tes ol pero delve avi, Exist un print deg deseribeon mesa armenicn spl tues un poco iste Je comprender Otservenos In Fg. 2 en ct int mn 0 gril geen el te et) Ubicada ea posi P Podernos aoe visuaia segundo vaso de twists nami eu el ome pest asta spi peroceel cual ta paren le de poatcin frente Q ig. 2 Frewinicnte resultant seri cbyramunte fete, pron oo oma 0 tel pe site on suelatva eubicainen el emp, Eni se vee Ta Fig, 2 lado patculas pst por un no pun (po pore punto de oigonO en insta diferees 1 Invern (pore) Py Qent=0).Sinteramente imapinaos el miner de Segunda parteula Q como ln proyecion de un musi eeu tore Fig. 23), os dans cuenta de que ambos casos petenecen a Girt paiconesangulares 019 de os pos ascias que tstin rotando sobre I eunferenem. i Sngulo @ se Ham fae de mmovinientoartnico snp: adifeenci p99 ,qve cn este cemple Semantiene constant, se tlaranferecia de fase es ovinenton Eh resmen, una vibrcién pura, o areca, que derinada gorel valor de wes parma. ctpernd-e naples tr pow epecainonte feds primo, desenpsion ws nde tntapencepcign de vonidos mucals “Vigets ospra snl fx evi ia aby Nein aliens culapare uch Seigigre® Wigton tm hterenian fase ooo fu Ue uc cordance 7c302 eracions sonors, ones pura y peopl daha Les movimientos arinénicos simples geuren pricticamente en todas partes de universo: las vibraciones de las particulas constitayentes de los Sitomos, las de tos tomos en un cristal, Jas de los cuetpos elisticos, etc. todas pueden ser descriptas en términos de movimientos arménicos simples. Pero existe una raz6n mucho mis importante para eonsiderar a! movimiento arménico simple como el ms fandemental de texlos low movimientos pesiddicos: se puede demostrar matervticamente que ‘cualgitier tipo de movimiento periddico, por complicade que sea, puede ser deseripto camo una suma de vibraciones arméntcas simples ‘Trataremos en detille esta propiedad fundamental mas ndelante (Cap. 4), por ser de capital importancia para la mxisiea 2.3 Vibraciones aetisticas y sensaciones de tonos paros avo ejecta an movimento periédico, sus vibraciones ieas se Comerten en el ofdo interna en. impulsos nerviosos eketricos que se vansiniten al cerebeo, dande son intepretados comme sonido, siempre y eusndo et periodo y Ia amplitud de fas vibraclones iran dentro de ciertos Viites, En general, el ofdo es un aparate exttemadamente sensitive: vibraciones dl timpano tan pequetias come 10°? cm pueden ser detects, como también vibraciones de prfodos {an cortos como 7 « 10" seg. Introdhcimos ahora una canta mucho mais asada que el perfode £, ‘que se Hama frecuencia foie Qa) Fisicamente, representa el mimeto de repeticiones del patrén vibratorio,o ciclos,en et intervalo wnidad de tiempo. La razén porla cual se prefiere ates qie nuestra sensacién de «agudeza del onan 0 altura se incrementa amedida que crece la frecuencia, Sit se expresaen segundos, se expresa en cicios por segundo. Esta unidad se Hama hertz (Hz), en honor al famoso fisico alemén. Heinrich Hertz, Las vibraciones ‘comprendidas entre tos 20 y fos 15,000 Hz son percibidas como sonido por una persona normal. Los limites inferior y superior - pacticularmente ste sitio - dependerin de 1a sonoridad del tono y podtdn variar ‘considerablemente de una persona a otra, como también con su edad, Cuando un sonido produce un movimiento arménico simple del ‘Gmpano con caracteristicas constantes (frecuencia, amplitud, fase), {Br st ibn uses In notin exponencal 10 = 100..4n ceos).00. 10es simplemente 1/10. cs ceciy uns tation dina dade por ws Wasdale eters Peston decimal eT TREC 2.3 Vibracionesacstieatysenssions de tones puros 31 ie, Un ono simple sues pobre ezine nella setae singe, Un on simple septs Finca nw est acy dans sips dao, Sinebag, cma fimo enioecin dcop wa core den sonidos computes es conse ete peso tos sips stan ue ean connor es ry sing amen nil i sre io ry de que tons simples pencrado letrSnicamete sigan send furs onca ep a et) Seacoma oe anasto syed pone ono sis Sold expetalpente cel reps agudo, varios per no ede ineexpenientormenconados en este canto pueden elas sano tna oven algunos casos, ds Haut atnguetcadas pr experts Condo escochamos un tono simple cuya freeuencia yamptitud pueden set vrais a vlunad, consatanos una correspondence tray jeter enter epi Hoy atte ta dean lara como fanciona eb mecanisme primario de dtecein de a frecuencia ya ampitud de sonidos simples. Bn ese capo nos Sedicaomos slo ala om, cin one ean \“faacesmman iS linea, 1972 Fig. 4) no en esta Figun 26 (2) Vita exquenstics do (Ramen, 1972, (Dhue seselode erin my sipsi } ae 7842 Virwions vor, os pus ypecepeion de stra ;pano som transmitidas por | | podio de um cadena de tres huesecillos en el oide medio, lamados FE anotio 4 hhaesecill i, Hamad nastillon, «yungue» y aesttibo» (o, en téeminos mas eraditas, malleus, incus y stapes, lo cual quiere decir exactamente fo mistao en latin), a 1a entrada («vertana oval») del ofdo interno propiamente dicho (Fig. 2.6), La eéclea, de tamaiio no mayor que una bolita, es un tinel a través del hhueso temporal, en forma de espiral, como el caparazén de un caracol Esta cavidad, mostrada en Ia Fig. 2.6[b] en una versin ray simpliticada y ‘desentollada’, est dividida en dos canales, la rampa vestibular y la arpa timpanica, los cuales estan lenos de un fluido incompxesible, la perilinfa (un filtrado directo del fluido cercbrocspinal). Ambos canes funcionan como un sistema hidrodinsmico, porque estan timitados en el extremo fina o apex, por ua pequerio orificio llamado helicotrema; fa secei6n inferior est acordonada por una membrana elisticaen la weritana redonda» (Fig. 2.6 [b)) La particién que separa ambas rampas es en sf ‘misma un conducto altamente estructurado de corte transversal triangular, también Hamada rampa media, Fig. 2.7[a, 1a cual contione otto Tiuio, fa endotinfa. Sus Vimites son ta membrana basilar, que sostiene el Segano sensorial progiamiente dicho (Srgano de Cort), la membrasa de Reissnet, {que sive para separarla endolinfa de la periinfa y la sigida pared lateral de Ia céclea, La elasticidad de la membrana basilar determina las propiedades hhidromecdnicas basicas de la céclea. En la persona adulta, la membrana tiene aproxinadamente unos $4 milimettos de largo, desde la base Rampataa "insatns en Figura 2.7 (@) Cate wansvessal del sigan de Cat (ein Davis, 1962), “TambidnVamadh mermbran vestibular (Nd 2A Wibraiones sess ysensciones de oes pus 33 {extreme inicial) hasta el Apex; a causa del cambio gradual de su ancho y cespesor su rigidez dectece desde la base hasta el Spex unas 10,000 veces, Jo cual da a la membrana basilar su fancién findamental de snalizadora de frecuencias. Las vibraciones trunsmitidas por los tres huesecillos a fa ventana oval, se convierten en oscilaciones de presiGn en la perilinfs, dentro de ta tampa vestibular. Las diferencias de presicn resuftantes a través dela particidn coclear entre fas dos rampas flexionan la membray basilar para ariba y para abajo impatigndole un movimiento similar al ddo una bandera que flamea- A. medica que fa onda se propaga Imcia el 4ipex, su amplitud aleanza un méximo en un punto determinado de su camino, para luego decaer muy rpidaiente hacia el pes. Alrededor de 16.000 unidades receptoras, Ilamadas. edlulas pilusas (0 ciliadas), ‘ordenadas en filas, una interna y tres externas, a fo Inggo dela onernbra basilar, ecogen los movimientos de esta tina e impasten sefiales alas ‘células nerviosas, oneuronats, que estin en contacte con elias. EY nombre <élula pilosa deriva del hecho que en su exizemo hay un haz do 20-0 300 ramificaciones llamada esterevetlias (Fig. 2.7 {b)) que se proyectan ew «el fluido endolinfitico, y euyes desvios dispatnn una serie de proces electroquimicos en la célula pilosa y sus alrededores, que culminan con Ia generacidn de seiiales eléctricas eel nervio actisico. La membrane tecroriaes un tejido gelatinosa suspendido en laendolinfa, sobre cl Srgano de Conti (Fig. 2.7 [al dentro de Ia cual estin tnsertadas las cilia de Ins Figura 27 0) Mieotolemaasecnincs (Beers a. 1ST ile a ‘aed 9 exten (te ero = so se meta tes le) clas nae sola ‘rerabrana basa de un cobayo, Este annals, coin tombs callin y oe tes, Uenea ites ates paris nny sites deli sres amos por tas Som fs stim neato en mvetipaton sabre lice2 ition snort, tonos pot y pene delta Pilosas catemas; esta membrana asume un ro clave estimulando J resibiendo el wovimiento de las itis. Volveremos ala acciin cache: con mucho mis cetac en las seeciones 2.8 y 3.6 Fi hecho wotble es que para un ono simple de deterinada frecuencia, Uns oscilaciones maximas de la membrana basiar solo ocunirin en aca reeion limitada ds ést, cue posicién depended de la frcuencie Jat ‘oie. Ep ettas palabras, para cada fiecuencia hay una zona de manine EMimutacion, une «zona de resonancia», sobte la membrana bagtac a Frecueneia de tono, tanto mais cerca del apex Fig, 25 IoD estar la regis de eélus pilosasactvadas (donde la mereboes Gatrada (de Ja «ventana ovals) estard localigada esta region (donde ta 5 mis igida). La pesicién espacial xa fo largo delarmembrany inatlar tg, 2.6 [h)de las celulasplesas activadasy newronarranigane A fone es ecodificada» por el éxgano sensorial de Ia menibrana base Pepetina de la lecalisacisn espacial de las nenronas activadae Depetuttende de endl grapo de fibras nerviosas se active. ln alten ve Pereibird mis agudh o mas grav Japs 28 mesa cémo ta posision x (medida desde a base, ig Zi lbD ce lareziénde maxima exctacién depende de la frecuencia de ey tone simple, sitaso da, en un adutto nocmal (Von Bekesy, 1960) qr Gonelustones pueden extrnerse, Ant todo, obsérvese auc el rango seer tenting ris importante musieatmente (de tos 20 a Tos 4000 I) jburea mis o menoslas dos terceras partes de laentension de la member basilar (128.38 mundesde la base).La gran poreion restane de nec freewencias (desde los 4000 hasta los 16,000 He = la figuea 2 8 on ales ms all de los 5000 Hz) est comprimida en cl tercio resin Fn segundo Ingar, cain vez que se dobla a frecuencia de un tone, don {es altura sala una acta, fa regi de resonanciacotrespondicns ag Gesrlenuin antag mis omens constant, ent 3.5y 4mm, wo hapa Fipe tg Salto de frecaencia sea de 220 4 440 Ha, de 176043530 He oda Ora GOO He, Ea genera, cuando la frecuencia fesmuliplicada po wn jeter determinace, ta posicién x de la zona de resonancis ne ce Invlipicada sino simplemente tasladada una ceta distancia, Eo sie palabras, son los covienses enti freeuencias, y no las diferenciae sete {iss fos que determman el desplacamiemto dela zona de resonance fy {argo de te membrana basilar. Una relacion de este tipo se than ‘logaritmicas (Sec. 44) Ji aitados arriba mencionades detivan de mediciones fisiolbgicas ‘ealizadas en animales muertos (pero bien conservados) Hoy en dfaaley 23 Vibeaiones atti y sensaciones de tons poros 35 Dison deste Base 8, 5000He Pape fn dno orn mes sr Ga on 555, foun pmun ton ace een Cae Mas detalles sobre esta cuestién en la seccién 3.6. ‘ono skfiea ne ped edt en fom canta del miso moo en ue se lo hace con magnitudes fisicas, tales como la frecuencia. Solo puede establecerse cierto orden entre dos sensaciones del mismo ina presentadas en sucesién inmediata, Para algunas sensaciones es posible : Mizar estimaciones cuantitativas Gnicamente Sore at de algin shod, ro se haya entrenado en la ejecuciGn de las operaciones36 2. Vibaclones somos, iach as, tno pos yporepcn deat Avaticemos le hai! den indivi : indivi para tbls ood relativo, en términos dealtura, de dos tonos (de la ie wit . sa ined que Fes eserals uc dep blo Hay oe meets sieeve sos oon dorsi epee as de un cit val se tr que a alas de aos tonos ele mang Bw pce se sonia de ir mapa sia tong que la anton de eee de cierta adiferencia limit Caalie (DAPy ‘cat sen nt eon penn pce Oat scsi achat jrpah cna Sen sae a Eee nro on vac tcf Den ey tn sunbo cae aseconts Otiness yee Dad cece nant, que vide ao ednatoyanescerpeanens Lif sa detmecn se paspsindatpenin salnscambide estowia capa eon re ‘pend reencin tail yacnacionltonscrceeny cain enol cables Vantec 4 persona; es funcién de Ia preparacién musical y, desaft fet depende considerablensente del métado de ESvcaemistae: ‘ ste et de medion cupnde, Pe 2d mesa la DAP ce fesuencin promedio ann ade La Fig Dlerense Annes Perapbie ae cues le | econ pee ee eee Figuia 29 _Difeiecia pens serepisie Dab trea tesco lesen Leena wna ue seal ean ea recuenki (ain Zwicker, Favor) Stevens, 1957) eamentt sola 24 Superposcén de tomo simples batidos de primar ondeny Inu xen 37 intensidad constante (80 decibeles, Sec. 3.4); la frecuencia de estos tonos fie lenta y continuamente modulada (Zwicker Flotorp y Stevens, 1957). Este grafico muestsa, por ejemplo, que para un tono de 2000 Ha. , un cambio de 10 Ha. esdecir de solo un 0,59 -prede ser yadetectado. (Esto ‘es ina fracci6n muy peguetia de semitono! Les cambios repentinos en la frecuencia son detectados con una DAP considerablemente menor: hasta 30 veces menos que les valores mostrados en la figura 2.9 (Rakowski, 1971), La resolueidn de frecuencia empeora hacia las freeuencias bajas (por ejemplo, tees por ciento alos 100 Fiz en a Fig. 2.9). También decae aa medida que se acorte la duracién del cono, por debajo de un décimo de segunda. Por ofra parte, Ia resolucién de frecuencia es relativamente. independiente de In amplitud (sonoridad). Para una discusién actualizada sobre la DAP véase Zwicker y Fast (1990). ‘Desde la aparicién de la psicofsiea, los psiaSlogos se sintieron tentados 1 considerar el minimo cambio perceptible en la sensacién, causado por tuna DAP del estimalo, como la wnidad natural con ta cual medir la ‘magnitud psicofisica correspondiente, Por ejemplo, el minimo cambio perceptible en ta altura ba sido usado para construir una wescala subjetiva {de alturas» (Stevens, Volkmann y Newman, 1937). Sin embargo, como ‘veremios mis adelante, en parte porque la actasa ha asumido decisivamente ese roldeintervalo «natural» dela altura y en fate porque todas las escalas ‘musicales se desarrllaron con absoluta independencia de fos intentos de. testablecer urna escalasubjetiva de altras, esta iltima no ha encontrado una aplicacién directa en musica (véase, sin embargo, Sec, 5.4) En resumen, de acuerdo com la descripcién dada en esta seccidn, ta funcign prima del ofdo interno (c6elea) es convertirun patrén de vibracién en el tiempo (el del timpano) en um pairn de vibraci6n en el espacio (alo largo ide Ia membrana basilar) y transformar asu vez aestelunuo en on patsén, espacial de actividad nerviosa. La deseripcin terica de este mecanismo se eonoce como eor(a auditiva de Localizacién teplace theory of hearing»), ‘otooria de altura expectral. Nos referinemosfreeuentemente sella, y veremos ‘ques una teorfa buena, aunque incompleta 2.4 Superposicién de tonos simples: batidos de primer orden y Ia bands critica [Antes dijimos que tonos simples aislades sueran may aburridos. Las cosas cobran tin poco mis de vida cuando superponemos dos tonos puros, hhacigndalos sonar juntos. En esta seccién analizaremos las caracteristicas fandamentales que presenta ta superposicisn de dos tonos puras. Esto nos Hlevaré a coniceptos Fandamentales de la fisica de la misica y de la psicoactistica38 2.Vibracions sonoes, ones por y pecepeia de ature Hay dos elasos de efectos que resultan de una superposicién, dependiendo dednde son procesados en el sistema auditivo del oyente, Siel procesamiento es mecénico, ccurricndo en el fluido coclear y a lo largo de la menibrana basilar, los Hamaremos «efectes de superposicién de primer orden», principalmente porque son claramente distinguibles y ficilmente accesibles ala experimentacién psiconcistica. Los efectos de superposicién de «segundo orden» son ef resultado del procesamiento neural; son més dificiles de detectar, describir y medic en forma inequivoca, Fn esta seccisn trataremos efectos de primer orden solamente, Analicemos grimero el significado fisico de «superposicién sonora» _ELtimpano se mieve hacia adentro y afuera comandado por las variaciones de presién del aire en el canal auditivo, Si se le ordena oscilat con un ‘movimiento arménico puro de frecuencia y amplitud determinadas, Io {quo escuchamoses un tono simple de ciera altura y sonoridad. Si ahora dos tonos simples de diferentes caracteristicas suendn juntos (por ejemplo escuchando dos fuentes sonoras independientes al misino tiempo) «! ‘impano reacciona como si estuviera ejecutanda dos drdenes indepen- dientes al mismo tiempo: wna para cada tono puro, El movitniento resultante es Ia suma de los movimientos individuales que ocutrcian si cada sonido estuviera solo, sin el otro. No solo el timpano se comporta de esta manera, sina también ef medio y todos los componentes vibrantes (esto, sin embargo, deja de ser ciesto cuando Jas amplitudes som muy grandes), Este efecto se Hama superposicisn linea! de dos vibraciones, ‘cxpresisn técnica que significa «coexistencia pacifica»: una vibracién no perturba fos asurtos de Ta otra, y Ia superposicién cesoltante simplemente sigue los dictados de cada componente en forma simulténes. En una ‘superposicidn nc line! el dictado de uno de Ins camponentes depender {elo que et otro componente tiene que decir y viceversa. Empocemos mestra discusién con el andlisis de la superposicion de dos movimientos armGnicos simples de igual frecuencia e igual fase (Giferencia de fase cero, Sec, 2.2). Puede demosirarse grificamente (Fix, 2.10) y también de manera analitica que en este caso obtenemos tin movimiento arménico simple de igual frecuencia y de igual fase, pero Figia2.10_Superposicdn de dos vxaiones simusidls dal fixe ignal ecencin 124 Supetposicidn Ge ones snes: aids depres orden y bam exten 39 con una pli qu sa sua de samples de as Jos vbraciones omponentes. ies dos ovliciones components, con i usm Frectocistonen diferente ase, aperposicion seis sion om trovinent aro sp eon aia ecu peto 50 amped so terns nsuma dels apie ponent Ex elas pitta Ge qe las amplitudes do lr ebvcves components Sea gals Yt thrcecia dase gen 18 amas oscacones we alain mute 3 mo se escuchar sonido algun Esto se Hana inferferenci desta ‘pean len ane dat, Eon os ee {gual fecucnciaalemean el timpano, peteibinot sol0 1 tow de tdeerminadaheevencia orespoiex i ecuenia de Tos snides omonentes)ysenetidad (console por las apes de en fnes eed eae ee onsen ars li saperpsttn de des tone simples el ise ampli pro freuen lemons diferentes fy F3= f+ A. La titra de cco Af tne tn wer pn, Songs qe stv, demunera quel on respond a fy StS poco isd Tocelonespondinte af prin itor el tina esr a por Tisaa de spans caatonocrrponente(F 21), Hest de fa superposi (nva gc) cs an sco de pod Reece bvcrmatveitej dears api ete ola Observes th ea figura lca rua en deren de ae er fs do os compoeines 9] es nplzan en fis irene de fae 0 eamo en a Fg? 10 onellse 1, egempiern 4 Hvala eu fase isa etn cote cn 18) nel site ene aC. La difrencn de fe sige ciao hasta qeadeava Sob eels fe eo yet can de fase a queda ogara la spit’ al densa estan: bs hrs pteadas Fig 2. (Lepesant deceptd dla vibe estan (as ambien Fig 217 (8D)al ea sensacdn nor estan en exe eto? Anes qe nada tétpase claro que el ezanosepued fe oeieisn hacada eek nag res ov In M211 El thapens stakes oa ee Pat een reid el ean deh am de ogee ne Pat vibe de upital amiss Algonoetie sorte Cocker ese rn vtrioenh ennacecreceer cea ter ios oniginadarsonas erconancadelswarates oe tiferencia ie freceteta Af de or dor ons ee eke iufveement grant exitsuene ceteris ne ie ‘Eteach congeners eon ease cores tn conesponiiente aren face ao a ‘seach eran dot ones sepannon ae aaa ca alas que coresponern vuln a die oes can Propiedad de ceen despa un parstaroc e tora sipeposcion ce orosen os on selesien a discrminwi de ferent Es un roeso mentee ae las propledales hod yeletcns les coroners a imei. Po ot pa lacifrercin de foe ae ei cantlad sone eran tpn) See 8 buteten Enesteouo ls eo de eased ee ae Geren dea soproncionsgneun pends bene er itenico al dl tanto ture gat ou i aor ene ‘pli par rte enetvente oaths ce cn lai. 2.1)estaquecana maiclnen ceria a Llanantn sexe fnmene shan de nce ee i bats non, thn conois prt ee ce fs pat vibrators esate smpeponeiondeder tones ee hy cram fp gall ae pa bh ote get 22) Bl intel de emo (Fig, 211, a cabo del cua ampli sanlwactvlrt tna paso ac a Lifecera Je bt iy = ap (neo de cbs de ampli pr sop dads por tierent eee eee eee Ja “haa @3) No importa que fo sea mayor que fy 0 vcevera, Los batidasserén bets en algirade Tos dot eats yt fcevencin ead emp dada por la diferencia de ecueneias de os onos compontes asec ea 2.3 debe sertomada envdrabotur,es deci, siempre postiva). Cuanta Infs prximas sean las tecueneis fy fy, tanto mis «lentos» seein los 24 Saperpsicidn de ones simples bios de pimer onde yInbanda cxtica 41 batidos. Si fg legaa ser igual af, los batides desaparecen por completo’ los dos tonos componentes suena al unison. ‘Resurmamos las sensaciones evocadas por l superposici6a de dos tonos simples de igual amplitd y de freeneneas fy f2= fi Af, respeativamente, Con ese Fin, supongamos que mantenemos fj fija y que incrementamos lentamente desde fj (desdee! unfsono, Af=0)a valores ins altos. (Nada cambiaria,cualitativamente en lo que vamos. describit, sien lugar de aumentar los valores de fp , los bajéramos.} Cuando estén, al unison, percibimos un solo tono cuya altaracorresponde a fj y euya sonoridad depended dela particular diferencia de fase entre fos dos tonos simples. Si inerementamos levemente la frecuencia fy , continuaremos percibiendo un solo fone, pero de una altura levemente mas alta que corresponde sla frecuencia promedio f= fi +Aff2 (2.2)°. Lasonoridad deste tone oscilard, “batiré», con una frecuencia A/(2.3). La frecuencia de hatido se incrementa a medida que fy sealeja de fy (incremento de Af), Mientras que Afsea menor que 10 #2 aproximadamente, los batidos son percibidos claramente. Cuando la frecuencia de batido excede, ddigamos, los 15 Hz, fa sensacién de batidos desaparece, dando lugar a luna caracteristica rugosidad 0 evalidad desagradable de Ia sensacion resultante, Cuando Af supera el asf lamado limite de discriminacién de Jrecuencia Sfiy (que no debe ser confundido con el limite de resolucién de frecuencia, 0 DAP de frecuencia , de ls Fig, 2.9), distinguimos de repentedos tonos separados, euyas alturas cerrespondena fy y fp-Eaese ‘momento las dos zonas de resonancia de la membrana basilar se han separado lo suficiente como para dar dos setiales distintas de altura. Sin embargo, en ese limite, la sensacién de mgosidad todavfa persiste, especialmente en el rango de alturas mds graves. Solo después de sobrepasar una diferencia de frecuencias aun mayor Afcp,, Iamada banda critica, la sensacién de rugosidad desaparece, y los dos tonos simples suenan puros y placenteros. Esta transicidn de «rugosidau a esuavidad> ces en realidad mas gradual; la banda erica, tal come fa hemos definido aqui, solo representa la diferencia de frecuencias aproximada en la que esta transicién tiene Iugar ‘Todos estos resultados son féciles de verificar usando dos «generadores sinusoidales» electrénicos de frecuencia variable, combinando sus salidas y escuchando en forma monoaural el resultado a través de auriculares. ‘También pueden verificarse, por le menos cuaitativamente, con dos flautas que suenan simultineamente en el registro agudo, ejecutadas por expertos. Mientras un flautista mantiene una nota fi (sosteniendo la altura bien * {Cm verficanms que a sensaia de ra det sono resutateconesponde reatnente sonido de fesnenia "P27 Bato ne buco som axperinentas Je apareaniento de ‘altura tal pitch matching): se le presenta al sjetoaltemativamente un fono de fefeencia cua aia es corse y se le pide que moi f frecuencia de ste ‘timo hasta que sieta que sv lara aes sual. Sondo ig.2 2. Vibrecones ionors. ona pars y percep de Figea2.12, Represtntaléncaguemiica dea remenca linss pcs) que eowesponde alts sensacionsfnales oc por fa supespoien dads ton pure deca, ceemesy henge fj), el oro toca Ia misma nota excita pero desainandola (alejando 0 seccandograhiaiments a embocadra), Cestions tales como bali, "igo ydsriminicion tonal pueden serexploradas con lai falda [La figura 2.12 describe en forma cemprensiva (ao enescala los Teulaos aaviba mencionados. Las lineas grees representa ls fecuencias de log ‘nos (lade tos batdos) que realmente se peciben. El ono esl dha Inecuencia fj; fy coresponde al tono euya frecucnela #2 modilice sradualmente (aumentindola. 0 decreciéndole ) El tono «fusionadoe Conresponde a a sensacion de ton tnico (de frecuencia intermedi) Bereibid cuando ex dent del limite de scrimnacon de frecuencia dk fi, Observes la extension dela banda critica a une 0 otro lado det tnisono (44 =0), Detemos enfatizar aaeramente quo esta ransicion de rugosidad a la suavidad no es del todo repentina, como uno pode interpretara pane den Fig. 2.12, sno més bien gradoal Un uatamfento sds detallado yrguroso est dado en el iro de Zwicker y Fat 190), Los limites paral siserminacén de recdonciasy paral banda ica dependen fuertsment> del frecvencia promadio(/,) f9)/2de los dos ‘ones (larnada_frectencia central del estimate deo tones). Por ota Parte, son indeperdientes de fa amplitud, pero pueden vaciat onsierablemente de individuo a indwviduo. La band erficn cod Tnbonds tien 48 2.4 Soperpositén de tons simples: bids de rime orden y akan 288 8 bierentade Fuel edits an ott vend dev ewitaolo de ffs lineal), Se rnvestran, pra corny i a seesksirieeecceamem tat on ots fensmenos psicorsios y ay ros mes mis frou st otperimename ex) Las 2.1 anc Independence dcammato de ta Com, 1962) a Dandie vik, Ptr, Sees 1957) eo acerca cad se componats Come da tat fy ews Se tence crepe lo eras muses de seo tno wer ont esn inad on es pune, Pc emo es ein deo 2000 Hosts en extras ne {on pa qe pean er diem JOO Hapa soten tuner Er nablec eho de qt Hane edn eta cco une eu ntro de seratoo yen aos exe0s Sc recueclas ay alas omy Bj lega a er nelaso mayor en 1a tox nico: ello din ue peden dtogir my en i dps sone compen i anos toc con santo nds componente dls us so vison Uhtknesttemnames tose resis masini loge 9s sai pr Sones sn tl, er aunt se aoe a tte soca cl tempor Fra oe ame “pce yearend fates dancin atone Bite Ins cones som eliventemente tlt para a dae442, Vibraiones sonar 0s puns» perpen dealt ese qere een rrencin de eco de otro. Enero de mayor), Este es el motive por el cual las terceras en 7 7 nte «estrechite, dos tonos superpuestos siempre serfan percibidos “rete ea " ecpiggo cquaee i an ii ees spa sna cl Pa agin te ee Plas pind Creche an eee SO Sohal ena qa yer gm sei ae el wis OBS Inet ie ctncn ninco etic que usted ermpieve a ideutificurdes sensacionics Lictlles \oincalsdsaneraniens ‘ira tt eiaehmntcsn te, gus taut st conaiccnbenente haven aera Stennis) atv amen ne EL See Postion aes nc sel evade eoican lc utr Shine lo Pore el iste permet et aes he Wy “24 superposed detonot simples: bates de pre aden yIbanncsiicn 45 combinacién suena stave en todo tomento! En euanto velvemas a teeuctar en forma moneaural, 1os batidos o la rugosidad vuelven. Por Supuesto, lo que ocuste en el caso diedtico, es que hay solo wa rezién sctivada on cada membrans basilar, sin posibilidad alguna de superposicién ide sefites on la céclea; de aqui que no haya batidos ni ragosidas. "Elector puede ahora preguntarse: sia actividad zenerads en Ia membrana basilar por ut tono simple, de uaa Gnica frecuencia, esté espacialmnente cesputcida», cubriendo ut rango finito determirado Ar a fo largo de la membrana, jc6m® es que Tegamos a escuchar solo wa altura, y no unk banda extensa de alfiras que corresponden a todos los sensores que hat sido activadas dentro de x? Larmentablemente, debemes postergar la respuesta a secciones alteiores (por ej, fa 3.6). Solo aelantaremas aqué [queexiste un proceso de «agudizamientow en el cual laaetividad ecolestada fo fargo de toda laregi6n Ax dela membrana es efocafizadan en un mimnero ‘mucho menor de neuronas que responden al estilo, El fendmeno de los bats tiene un rol impo-tante en misica. Cuando Géstos ocurren, son procesados por el cerebro, dando lugar a sensaciones ‘que pueden ir desde lo desagradable o initaate hasta Yo placentero y Sosegndo, set la frecuencin de batide y las eitcunstancias musicales en {que aparecen. Fi caracterfstico y moiesto sonido de un instrumento osafinado con respecto 2 su acompafiamicnto se debe a fos batidos. FI Sonido feo de una mediocre orquesta de euerdas se debe, en parte, a los batides, y el sonido «c6mico» de un piano de salon est causado por pares @ ternas de cuerdas deliberadamente desafinadas entre si en los fegistras medio y superior. El hecho de que tos btidos desaparczcan por ‘completo cunndo dos tos tienen exactament la misma frecuencia (f= 4) tienen rol peetico para la afinacin de instrumentos. Si ueremos rare la frecuencia de wn tono dado sea extetamente igual # 1a de otro MMablecido como estindar (por ej, la del dupason}, podemos hacerlo ‘Ceouchando los batidos y «ajustanda> la frecvencia hasta que Tos batidos hayan desapztecido completamente.? ‘La banda exitica también tiene un importante rol en la percepcién snusieal, En secciones posteriores discutiremos este concepto con mis vale. Por ahora diremos solamente que Ia binda ertica representa una tapecie de sunidad colectora e integradora de informacin « sobre la membrana basilar. Et hecho experimental de que la extensién en frecuencia ‘Ave dela banda critica es ms 0 menos independiente de I ampli 0 ‘ia, an embargo, supesposiclgn de seflesneurales en tas tapas sperines del Heo cascr sais ue engin fos efeton ce stegundo orden, que sven Bynatcrodos en ne secsiones 26 9 29 “En ents capt hemos aazao os bas gus seo ina sol ete sais simples. Reece ne allots os buts tanita aparcen de an mex silat ents os Satins Simpoctos de oe esvamens susie ee,Ih 46 2. Vibreiones sonom, tonos pro yperapié de altars sonoridad del estimolo es un fuerte indicio de que debe estar selacionada con algun propiedad inherente del érgano sensorial sobre la membrana basilat, mis yue con la forma de onda en el fluido coclear. En realidad, si uno converte el intervalo de frecuencias Afcyg mostrado en la Fig, 213. ‘on una extensi6n espacial a fo Targo de Ta membrana basilar usando ta Fig. 28, se cbtiene un valor casi constante de alrededor de 1,2.mm pata la banda critice. Unresultado atin mas significativo es el siguiente; Ja banda critica resula corresponder a una extensi6n que abarca un mimero aproximadamente constante de 1300 células receptoras (de un total proximade de 16000 sobre Ia membrana) (Zsvislocki, 1965), indepen- dientemente de la particular frecuencia central (es decis, posicin sobve Ja membrana) involucrada, Un estimulo sonoro complejo (por ¢j. dos tenos simples) cuyos ‘componente tienen frecuencias comprendidas denirade una banda critica, causa una sensacién subjetiva (rugosidad en nuestro ejemplo) que normalmene es muy diferente de aguella cuando la extensién de frecuencias excede Ia banda critica (suavidad en el ejemplo de tos dos tonos). Esto vale para una variedad de fenémens. La banda erftica asurne "un importante rol en la percepeidn de la cualidad del sonido (See. 48) y ceca las bases para una teorfa de consonancia y disonancia de intervalos musicales (Sec. 5.2), 2.5 Otros efectos de primer orden: sonidos resultantes y arménicos aurales Hasta ahora hemos analizado los efectos de saperposicién de dos tonos simples eayasTreevenciae son prévimas enite sf (Fig. 2.12) «Qh oceare on nesta sensaciones cuando Ia frecuencia del lono ave vara fy so incrementamas all dela bandacrfca, mientas/ se maniene constant? Los efectos resultantes pueden ser casiicalos en dos categoria, segin 50 origen ea en el ofdo o em el sistema nervioso. En esta sec nos ‘coparemos de un fenémeeno perteneciente a la primera categoria: Ia Dereepeisn de Ine sonidos resnlrantes. Estos tonos son sensaciones "cicionales de altura que aprecen evando dos tons pros de frecvencias {fi fy saeman juntos; se perciben tanto més féclmentecnanto meds alt ‘a si sonordal. Estas sensacionesadicionales de altura coresponden & frecveneins que diferen considerablemente de fy y def lo etal pode comprobarsfcilmente con experimentes de “aparcamionto de altura tonal’ y de cancelaci6n de altura (Goldstein, 1970), Estas frecuencias no estan presertes en el estimala sonore original parecen como estado dela ast flanada dstorsién no lineal del sf aostien en el ofdo. Repitamesel experimento corespondent ala Fig 2.12, que c sy arménices surales 7 £25 Owes efrts de primer orden: soidos estes co in nperpoien de ds tonos singles, pero et er nesenfando on essere donblementery bse a fects pa senor ey ene liso 3. ocuva 2 Prestemos especial a re Neots deat ie sargen. Poses. ose sei conn que eaesonde aT resent J fc son lief Pte ae ees se lsingyy laren arose a ams de las bjs que are ts ai 8 ese pun como vanes fy. parca, ean [2 aciende, ape def, eoueos ode ange vasent, pends ma en Cee aa in se i eee Inet fae 2h tamieseckarns wn soni Soar sa eps dete tory rand. peste an ngs sno rive puede ser esha a ise were que no exe en asst l estilo sore ial felluman snios relates aor tite ence prsen sso innit de os tongs ongiaes aque nya rence dnd por iatenia de a freenenciat componente Sarshh 2? ue para valores de ste tmbign se Hama sonido afeencial. Obsérvese Que f rc jp ry cereanos af, fy no es fra cor qre la frecnenei de batide 3.3) Yer debe set por Io menos unes 20. @ 20 Hz pt sex perce moun ono. medida que/ sbe, fc rmbien se ncrenent, Coane Festi ann cctava porencima defy result Joy = 24 fi =f1:es decir {5 sonido diferencialcoincie eanel componente ms ba.) -Coandoe ‘Componente fy esta a mitad de camino enue fy y Fj = © i (an imervalo musical llamado quinta)~ el sonido dere frecuencia fey = 32 fy = fy = H2f} ave conesponde 9 fema ona oslava dobajo de aquéla contespondtente a fy Ln otros dos sonidos resuftantes que son mes faces de identifica (Plomp, 1965), incluso a niveles bajos de fnsensidad de tox sonidos originales, cortespondon a las fsevencias ah oy a3 es altura que fc ica Ambos sonidos, 02. ¥_/C3 . decrecen en ane, cuando fy a Lipoid endl anizono Inka lain, y se escuchan con ais Faeiidad cuando {oestéapronimadamentc ent Lf y [fq Cuan a inensidad de os soos originals es alta, estos ionos diferencias tambien pueden set Reneibidas como tonos graves, cerca de Ia ostava y de Ia guint, eepeetivamente, Notese que ls sonidos. fe2 ¥ fc tewen ly miss402. Vineacones somes, HM 1008 Pus y pce de aura Pacts) woot, (Paolo Fi Smee Derr Tiere als ert soi resus fy fay fy fren por una suberposicisa de das anos: meas pruesas: eaiigns es fesenecia (= evade fy ext a quit, 32. Ea a Fg, 2.18 scum sine ais te pt asap ee ‘anidos simples de frecuencia fy fy. La Fig. 2.12 we oa ein ist on gonna oc ee fcc ealiy wad ita gatas e Pe See ‘asi de pei acxtesnesldeponi det a ‘efit 8 Boman eas ensconced tenes esa glans nes peseme entices a aides exits ends con amis heel ee Secon deh esulans to in oar ae ome ati (membrana de ta ventana oval, Fig. 2.6); por otra Parte, mesons deta do fs inetsos nears ald teen ue elses fay repinesaetadntabe fae basen posiionesconspoulsatsal lessened ee sul Seon ques menses entasadenger sae so lnels de Ta frm doom primar gus ed oa tant, ve pede mostat maemdcanes gee ‘scilaciones arménicas (snusoidales) de diferentes frecuenci b beans tov deuntarsnordewspuesadisunaunadn he Sslda contend, ade de as ecencis orighales 19h eee 2 Oras elects de pier orden: sods resutaes y arunicas aurales 49 combinaciones fineales del tipo fs ~F, 2 -/y 3fi fafa +H 2 Fie tc. Experimentos posteriores (Smoorenbarg, 972) indian, sin embargo, ‘que cl sonido difetencial (24) y los orros dos sonidos resultentes (2.5, 2.6) deben originarse en mecanismos cocleares diferentes. El umbral de intensidad para la generacin del primero es considerablemente mss alto que el de los sitimos, y relativamente independiente de la raa6n de Irecuencias f/f Por ota parte , la intensidad de los ttimos aumenta a medida que ff; Se aproxima ala unidad ‘Es imteresante observar, que a causa de la distorsién no lineal, incluso lun sinico ton de frecuencia fy puede origimar sensaciones de altura adicionales, si se prodvce con fran sonoridad. Estos tonos adicionales, Ilamadosarmdnicovaurats, eoeresponden afresueneias que son maltiplos centeros de Ja frecuencia original: 3), 3f), 4), ett ‘Aungue para realizar los experimentos pertenecientesaesta seccién lo ideal seria contar con generadores electrénicos, es posible, al menos ‘calitativamente, explorar los sonidos resltantes y os arménicos aurales Usando instramentos rusicales capaces de emitirtonos estitices a alto nivel de intensidad, "Ta vez el «instromenia» mis adlecuao paca este propésito sea un silbato de perro euya altura (aguda) pueda ser variada Un simple experiment casero sobre sonidos esultantes puede ser hecho soplanito al mismo tiempo dos de tales sibatos - no a altura constant, lotro barriendo fa frecuencia de tal manera que se alejy se acerque al ‘unisono-y escachando Ins ssaciones de altura que surgen en el mito rave. Los sonidos resulances no tienen un rol importante en la misien, ‘ues para que aparezcan se necesitan nivelés de intensidad relativamente alts. Quando se esucha misica de rock los wsualesniveles de exagerada sonoridad (datiosos fisiolégicamente), especialmente por auricular, sonidos resultantes sin duda aparecen eoptosamente! Too rigs aaas (Beason) Figur 2.15 Soniosditerencsls pribos(pertagrma inferos)csndo se foean ae ‘pemosicnes dt onasincieas enol pecan super (ee! "No se conocsn ain claramentc as zones estas ditencastpoco ssabe por qué las combinacones jf. 2f, fe 0 aparece comm sensacines somos0 es sonores nos puosy perpen des Sonidos resultantes «falsos» pueden ser ficilmente generados en ‘rganos electrdnicos, amplificadores y parlantes de baja calidad, En estos casos, es una distorsién no lineal en el cicuito eleetrénice y en el sistema ‘mecinico de los parlantes, la que crea estas frecuencias parasitarias. En particular, el ten diferencial puede ser produeidoy percibido con elaridad ‘con un érgano electrénico: suba cl volumen, use registros de flauta de 8 y toque para ats y para adelante la secuencia mostrada en el pentagrama ‘superior de la Fig. 2.15, mientras intenta escuchar los tonos indieados en el pontagrama inferior Allgunos de esos sonidos diferenciales aparecen «desafinados» debido al sistema de a’nacién de! instrumento, basado en el temperamento igual (Sec, 5.3). Debemos enfatizer nuevamente que lo que se escucha en este experimento esun sonide esultantefalso, enel sentido de que la sensacibn de altura gravese genera en el parlante y no en el ofdo, Con este ejemplo «queda claro por qué se les exigea los citcuitos elecirnicos y los parlantes cde fos sistemas de alta fidetidad una respuesta emmuys lineal 2.6 Efectos de segundo ordei batidos de consonancias desafinadas Repetimos ahera el experimento de la seccién precedente con dos tonos simples generadoselectrénicamente, pero esta vez ignorando las posibles sensaciones de sonidos resultantes. Enviamos ambos tonos eon un bajo nivel de intensidad monoauralmente a un mismo oféo: el tono fyse ‘manticne con fecuencia constant, mientras que puede ser, como antes, variado a Yoluntad, [as amplitudes de los dos tonos simples se mantienen constantes durante todo el experiment, Cuando barremnos Jp lentartente hacia arriba, advertimes algo peculiar al pasar por las cercanfas de la ctava Jo = 2f-: una sensacién de batido diferente, distinta a la de los batidos de printer orden cerca del unisono, pero claramente perceptible, ‘Cuando exactamente igual a 2f;, esta sensacion de batido desapanece Reaparece tan atonto como desafinames Ia octava, es decir, evando fy = fy +€,, donde € (épsilon) representa solo unos pacos Hertz. La frecuencia ide batido resulla ser igual a e. Bs dificil describir «qué es» To que est batiendo. La mnyoria de los sujetos dicen que se trata de un batido en la «cualidad de ono. Designaremos aest tipo de batidos de segundo orden: algunos prefieren llamatlos «batidos subjetivos». Son el resultado del procesamiento neural Es instrctivo observar el patrén vibratorio cn el osciloscopi mientras se escuichan los batidos de segundo orden, Se wea este patcén cambiar en fexacto sincronsmo con las sensaciones de batide, Obviamente, maesteo sistema auditivo de agin modo es capaz de detectas estos cambios de Jorma en un patrsn vibratorio. La Fig. 2.16 muestra varios patrones 2.6 Efectos de sud onion de ecnsonancios destined Figaro 216. Supetpasicions de gtava de oe tones pos, praialin lifes de fave dst Deep Tanga es on ae ipree mtel s22. Wibraiones sone owas pos ypeeepein dealt tlt | | i i Hh iW | AN Wh i {| Figs 2.17 Conn tide ie spud en} Bain de pe iar evs odo, moan at sin cambio es di win de fase entre dos tonos.!! Dicho en otras palabras: et sistema fuuitivo es capus de delctar cambios cielicos deta forma de un patron vibrarorio, Obsérves? con euidado que no hay ningtin cambio sacroscipico en la angi den pain con respecte a otro en la Fig 2:10, bit a contrat de fo que ocuste con los hatldos de peimer orden, sq sm cambios cielios en la ampli del patn vibratrio (Fig. 2.1) Ta Fig. 2.17 muestra dos ejemplos, sacados de la pantalla de un ‘oscitoseopiv, que vepresontan los batidos de primer orden, en fs cercanias| del unisono, y los batices de segundo orden de ana ovtava desafinada, respeetivamente, Obsérvese la modulacifin de ampli en el primer li modoiacion det pata vibeatorid ane Segundo, Es importante sefalar {que ls batidos de segundo orden soto aparecen enandio et estimlo original formado por los dos toncsesté ene ranga de frecuenciasbajas, Los batidos de segunilo ordow no se erciben mis euando fy (y fy) exceden fos 1.500 Hz, aproximadamente (Plomp, 1967) * Cabos repens dee go preening de 2To aldoloe con emule Je caava fone como referents) tanbign 300 datcnon El mest pradade dscerin ore evr erensa de acon aac eterna ce deat! Gato Sete. 1D. 217 Seqileato deta fondamental $3 Volvamos @ mestro experimento y exploremes el rango total de Frecuencias entre el unisono y la ctava, Descubrimos que hay otros pares de valotes para fy ¥ fy. es decir, otros intervalos musicales, en euyas vecindades aparceen sensaciones de batdo, aunque mocho menos perceptibles que para fa cetava, Dos «pozosde batidor, como podriamos hy TTanuarlos, se pueden detectar centrados en tas frecuencias fj 2 fro 4h .quecorspndensxinerlsmnsicalsée atin cas ‘eedttaente Al ebcrir el pan vib ene eon al Te dompode causa ase scssreutate os dos Cate de que para una quinta desafinada ( fa =3.4-+€ )y para una cuarta esafinada ( fy =f +€ )y la forma de palrdn vibratorio no es esttica (como ocurre con ima quinta o cuarta exactas, 0 sea para €=0), sino que ‘cambia periédicamente en su forma (no en si amplitud). Los batidos de Segundo orden de la quinta son mis ripidos que aquéllos de fa octava {para la quinta la frecuencia de batido es f= 2e, y para la cnarta es; 34), No es ésta la diniea raz6n por la cual sen més diffcites de pereibir: et patién vibratorio mismo se vuelve cada vez més complicado a medida fque pasamos de la octava (Fig. 2.16) la quintay ala cuasta. Cuanto mas Complejo es un patron vibratorio, anto mis difeit ser para et sistema auditive detectar su cambio periGdico. Parauna discusién detallada sobre Tos batidos de consonancias desafinadas, vase Plomp (1976). Existe una relacién Sptima entre tas intensidades de tos tonos componentes, para la cual los batides de segundo orden son més prontmeiados; en ell ef fono de frecuencia mas alta (f) tiene intensidad Inuts baja (Plomp, 1967). Finalmente, es importante observar que los batidos de segundo orden también son percibidos cuando los tonos componentes es esctichan sepanikamcnte, cada uno por un ofdo diferente, {nese caso se experimenta una extraiia sensacién derotacign de la imagen sonora «dentro» de la cabeza (Sec. 2.9) Los batidos de segundo orden prochicidos por consonancias desafinadas {ds tonos simples no tienen importancia en misica (principalmente porque Tos tonos simples no la tienen). Su estudio, sin embargo, ¢8 un paso jmportante para la comprension del mecanismo de procesamiento det sonido musical (Sec. 2.8) 2.7 Seguimiento de la fundamental [Fundamental Tracking] Introducimos ahora otra serie de experimentos psicoactisticos que han sido de crucial importancia para las teorfas de percepcién avditiva, Consideremos dos tonos simples, sepamdos por una quinta justa, de