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Sommaire

Introduction

page 3

Prsentation des sections

page 4-7

Biographie

page 8-9

Pistes danalyse

page 10-11

Mots clefs

page 12

Citations

page 13-15

Pistes pdagogiques

page 16-18

Programmation du muse

page 19-22

Images de presse

page 23-25

Informations pratiques

page 27

Dossier pdagogique Albert Marquet Mars 2016 - Service culturel du Mam

En consacrant une rtrospective Albert Marquet, le Muse dArt moderne


de la Ville de Paris rend hommage lun des plus grands peintres modernes
du XXe sicle. Artiste discret et en retrait, Marquet a pass sa vie voyager
entre les rives de la mditerrane, de Marseille Alger, mais aussi de
Bordeaux au Havre sillonnant la France et lEurope. Mais cest Paris et la
Seine qui retiennent son regard attentif et quil peint tout au long de sa vie,
du haut de la fentre de ses ateliers successifs.
Ce bordelais fut lve dans latelier de Gustave Moreau qui vit clore
au tournant du XXe sicle la fine fleur de lavant-garde comme Georges
Rouault et Henri Matisse son ami de toujours. Du fauvisme auquel il est
associ, il ne retient que quelques caractristiques : la simplification des
formes, le got de la couleur pure et des teintes plates, lapparence
dimprovisation rapide.
La simplicit de ses tableaux cache une construction synthtique trs
aboutie et un sens aigu du cadrage. lgance de la composition,
finesse et harmonie des valeurs, douceur de latmosphre. Marquet est
aussi un trs grand dessinateur dont le talent est reconnu trs tt. Ses
dessins lencre, avec une conomie de moyens, sont dune verve et dune
expression exceptionnelle. En quelques traits rapides, il fixe une attitude, un
mouvement, une grimace en observateur attentif et assidu de la rue.
Le parcours de lexposition chronologique et thmatique met en
lumire cette constante recherche dune peinture moderne et permet
travers une centaine duvres, dont certaines sont montres pour la
premire fois en France, de redcouvrir un artiste inclassable qui a volu
avec les mouvements de lpoque, du post-impressionnisme au
fauvisme, tout en conservant son indpendance

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Prsentation de sections
Lexposition est structure en 10 sections.

1. Le temps des acadmies (1899-1913)


Albert Marquet entre aux Beaux-Arts en 1894 dans latelier de
Gustave Moreau. Il y retrouve Henri Matisse, rencontr deux ans plus
tt aux Arts dcoratifs, et y fait la connaissance de Georges Rouault,
Andr Camoin, Charles Rouveyre Le dessin de nu sur modle
vivant est la base de toute tude acadmique, de mme que ltude
daprs les matres anciens. Ce poncif est revisit et dtourn par
lartiste. Le Nu dit fauve montre un modle de dos, debout sur la
sellette, entour par les apprentis peintres dans latelier dHenri
Manguin. Si le sujet est acadmique , la couleur vive, avec des
touches divisionnistes dans la ligne de Paul Signac, annonce le
fauvisme naissant. Ds 1898, Marquet, comme ses camarades
Matisse, Manguin et Camoin, est entr en dissidence pour une peinture
nouvelle.

2. Marquet dessinateur
Marquet a pratiqu le dessin sous ses diverses formes, en utilisant tout
au long de sa vie diffrentes techniques : crayon, pastel, encre et
aquarelle. Si ses dbuts il se plie aux exigences du dessin
acadmique, il se tourne trs vite vers une forme plus elliptique de 1899
1910, entre la silhouette et la caricature. La rue est son terrain
dexprimentation et Paris son terrain de chasse . Marquet a le coup
dil pour trouver la pose juste des petites gens sans ironie mais en
pointant tout de mme le ridicule. Il cre cette occasion un vritable
petit monde qui lui servira de galerie de personnages quil introduira
plus tard dans ses paysages. Ce sont de vritables petits tableaux,
simples et sensibles.

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3. La fabrique du paysage (1899-1904)


Marquet et Matisse vont tous les deux peindre sur le motif dans la
banlieue parisienne, Arcueil, mais aussi Paris, entre 1899 et 1904.
Dans le compagnonnage de Matisse, Marquet met en place son
paysage dont la structure et les lignes de force faonnent
lorganisation spatiale du tableau : le cube (maison, cathdrale), la
verticale (chemine, rverbre), la diagonale (chemin de halage, quai
ou sillage dune rivire) qui cre la profondeur, lhorizontale (pont), une
organisation spatiale quil conservera toute sa vie. Cest aussi lpoque
o la couleur pure fait son apparition dans la peinture de Marquet,
rpartie en touches plus ou moins directionnelles selon la leon de Paul
Czanne. Cest aussi cette priode que Marquet montre dj son
intrt pour des lments du dcor urbain ou industriel : chemine
dusine, rverbre, pont arcades, pniche, etc.

4. Un fauve en Normandie (1906-1911)


Marquet revient en Normandie toute sa vie durant. Lors dun de ses
premiers sjours, en 1906, il est en compagnie du havrais Raoul Dufy.
De nombreux motifs leur sont communs : les bateaux pavoiss, le 14
Juillet, les tentes sur la plage ou les affiches. Autant Dufy excelle par la
vivacit de sa touche et ses audaces colores, autant Marquet se
montre peu laise avec les couleurs criardes, leur prfrant des tons
plus mesurs. Marquet montre alors un grand intrt pour le port du
Havre : la silhouette de la ville, les bassins, les quais, encombrs ou
vides, le monde des bateaux et de leau toujours prsente.

5. Le port (1908-1909)
Marquet fait du port un paysage moderne, fbrile et vivant. De
Marseille Stockholm, du Havre Hambourg, cest partout le mme
spectacle plong dans la grisaille que livre lartiste : ciel plomb, eaux
noires, fumes blanches, brume grise qui effacent les dtails.
Comme pour tout peintre voyageur et paysagiste, lItalie savre pour
Marquet une destination privilgie. Deux villes retiennent son
attention : Naples et Venise. Il se rend Naples une premire fois en
1908 avec Manguin et sadonne lart de la veduta. La clbre baie
domine par le Vsuve a en effet inspir de nombreux artistes :
Joseph Vernet, Giacomo Guardi, Camille Corot. Ce qui frappe dans les
peintures de Marquet travers cette srie, cest lintemporalit du
lieu par labsence de dtail et par cette manire synthtique quil a de
saisir le paysage. Lartiste tmoigne ici en outre de sa fascination pour
les estampes japonaises, lui que Matisse appelait Notre Hokusa .
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6. Paris, la Seine (1902-1947)


Marquet a ds ses dbuts peint quelques paysages de Paris mais cest
partir de son installation quai des Grands-Augustins en 1905 puis quai
Saint-Michel en 1908, que deux vues vont s'imposer : gauche les quais
des deux rives de la Seine, les ponts et le Louvre, droite Notre-Dame.
Les quais que reprsente Marquet de 1899 jusqu sa mort en 1947 sont
dune varit insouponnable. Trois lments se distinguent : les quais
eux-mmes, rive gauche ou rive droite, les ponts, la Seine. Marquet
garde toujours la mme composition la diagonale pour marquer le flux
de la Seine lhorizontale avec le pont, pour crer lhorizon. Il y ajoute la
vie trpidante de la ville : sur le quai, automobiles, passants, ouvriers etc.
sur la Seine, pniches, lavoirs, barques. Les effets atmosphriques
comme la brume, la pluie, la neige viennent dstructurer larchitecture
citadine. Si lhiver permet ces audaces dconstructives, lt donne lieu
des constructions o les ombres trs dcoupes et tires des arbres et
des vhicules contrastent fortement avec les lments du paysage. De la
fentre de son atelier, il multiplie aussi les vues de Notre-Dame, comme le
fit aussi son voisin Matisse, avec un cadrage toujours changeant. Il en
ralise alors une srie, prfrant le temps brumeux ou neigeux qui
enserre ldifice de gris cotonneux, il estompe ainsi tous les dtails pour
ne laisser que la silhouette dun bloc fantomatique.

7. Paysages en miroir (1908-1935)


Marquet a toujours eu une prdilection obsessionnelle pour leau : bords
de mer, de rivire ou de lac. Il labore un type de paysage avec des
lignes de force et de fuite dont la structure ne variera gure au fil du
temps. Les diffrents sites quil choisit lors de ses voyages ne donnent
pas lieu une grande diversit dans la composition. Comme Claude
Monet, il est attir par les rives ombrages darbres et de verdure qui se
refltent dans les eaux calmes, crant ainsi une image inverse quil
aime ddoubler, en attnuant les altrations de couleurs du reflet et
en conservant la forme initiale. Le vert envahit la toile et rend ces
paysages nigmatiques, la limite de labstraction.

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8. Bords de mer (1926-1936)


Marquet sintresse aussi aux rapports quentretiennent les trois lments
: leau, lair et la terre. Au clapotis de leau ou aux flots temptueux
rpondent les ciels translucides ou nuageux, coups par des
montagnes, des rideaux de verdure ou tout simplement des plages.
La plage est un de ses motifs prfrs ; elle est prsente ds la priode
fauve avec Raoul Dufy. Dans les annes 1930, Marquet revisite le thme
quand il sjourne aux Sables dOlonne, au Pyla ou La Goulette. Les
tentes normandes en plein vent sont abandonnes, les baigneurs font leur
apparition, ainsi que les petites embarcations, barques ou voiliers, signes
de la dmocratisation des loisirs.

9. Alger la Blanche (1924-1943)


Marquet na jamais succomb au charme de lOrient alors quil y a
pass une partie de sa vie. Cest peine sil sest intress
larchitecture arabo-mauresque (la mosque) ou la vgtation
mditerranenne (quelques palmiers). Rien ne distingue Alger dune
autre ville comme Marseille, sa rivale de lautre ct de la
Mditerrane. Si Marquet a donn de Paris une image de ville grise
sous la neige, enrobe de brumes, force est de constater quil a peu
peu rduit Alger la vie de son port et la couleur blanche.

10. Par la fentre (1932-1942)


partir de la fin du XIXe sicle, de nombreux peintres brouillent le
rapport intrieur / extrieur en semparant de la fentre qui devient
pour eux un instrument permettant deffacer la frontire entre le
dedans et le dehors. Chez Marquet, nul symbole, nul trouble de la
ralit, nul artifice, seul le paysage lintresse. On sait quil prfrait
peindre ses vues de Paris de la fentre de son atelier, laquelle, mme
absente de ses tableaux, est toujours un lment familier. Une de ses
dernires toiles montre dailleurs des persiennes fermes mettant en
scne la lumire avec sobrit.

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Biographie
1875 / Naissance Bordeaux, fils unique de Joseph Marquet, employ
des chemins de fer et de Marguerite Deyres, mnagre.
1880-1891/ Enfant timide, il est complex par son pied-bot et sa mauvaise
vue. Il parsme de croquis livres et cahiers. Ds novembre 1890, il
sinscrit lcole nationale des Arts dcoratifs et y rencontre Henri
Manguin qui est lve depuis 1889.
1892-1899/ En octobre 1892, il rencontre Henri Matisse avec lequel il se
lie damiti. Marquet ctoie aussi dautres jeunes artistes dont Flandrin.
En 1893, il entre lcole des Beaux-Arts, dans latelier de Gustave
Moreau quil frquentera de 1894 1898. Frquente rgulirement le
muse du Louvre et ralise un grand nombre des copies daprs les
matres (Poussin, Chardin, Claude Lorrain, Vronse, Titien, etc...)
En 1899, Manguin sinstalle rue Boursault et invite ses amis venir
peindre dans son atelier, lieu de gestation du fauvisme.
1901-1902/ 1er participation au Salon des Indpendants.
1905/ Commence sa srie des vues du quai des Grands-Augustins, du
pont Saint-Michel et de Notre-Dame par tous les temps et toutes les
luminosits.Ltat lui achte Notre-Dame, soleil. Signe un contrat
dexclusivit avec Eugene Drouet qui le libre des soucis dargent.
Participe au salon dAutomne, avec ses camarades, Matisse,
Manguin, Derain, Vlaminck, Camoin et Albert Marquet. Les toiles de
ce groupe cres un scandale, par drision Louis Vauxcelle lance le
fameux mot de Fauve dans le supplment du Gil Bals du 17
octobre.
1907/ Premire exposition monographique de Marquet la galerie Druet.
Exposition itinrante Vienne et Budapest.
Kahnweiler achte quelques unes de ses uvres.
1908/ Sinstalle dans latelier libr par Matisse. En juin, Manguin et
Marquet partent en Italie. Ils rendent visite aux collectionneurs
Gertrude et Leo Stein et Signac, puis sjournent Naples.
1910/ Le collectionneur Russe Serge Chtchoukine achte quelques
uvres de Marquet lors de son passage la galerie Druet. Expositions
Prague, Bruxelles, Londres, Buenos Aires, Lige.
1911/ En aot, voyage de dcouverte cheval au Maroc : Tanger, Rabat,
Fs, Ttouan, Casablanca avec Eugne Montfort. Lors de ce voyage, il
crit Matisse : je ne serai jamais orientaliste .
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1913/ Participe LArmory Show (exposition internationale dart


moderne Organise par l'Association des peintres et sculpteurs
amricains, regroupeant 300 artistes avant-gardistes). Lart avant-garde
europenne : impressionniste, fauve et cubiste, des uvres venu de
l'Europe, principalement de France et vues pour la premire fois par le
public amricain, provoquant scandale et le choc esthtique permis
l'mergence de l'art moderne amricain. Ivan Morozov, en visite Paris,
achte quelques uvres de Marquet la Galerie Druet.
1914/ Le 1er aot, lordre de mobilisation gnrale. Il est rform comme
Matisse. Fin aot, avec Matisse et sa femme, il part Collioure.
1916/ Dcs dEugne Druet son marchand. Retour Paris dbut fvrier.
1917/ Claude Monet lui achte Le Port de Naples et linvite avec Matisse
Giverny.
1920/ Expositions : 12e exposition internationale biennale de Venise .
Premire monographie sur Marquet par George Besson.
1921/ Janvier : second dpart pour lAlgrie. Travaille Alger sur le port et
dans les hauteurs de la ville.
1922/ Parution de la deuxime monographie sur Albert Marquet par
Franois Fosca la Nouvelle Revue franaise. Expose lUCAD (lUnion
Centrale des Arts Dcoratifs).
1929/ Sillonnent la cte dazur jusqu Toulon et sembarquent pour les les
de Port-Cros et Porquerolles. Stockholm /Pittsburgh/ Alger/ Uruguay/
Suisse.
Fin aot Collioure, ils rencontrent Dufy, Arletty, Cocteau, Maillol.
Fin septembre ils embarquent pour Alger.
1945/ Jusqu'en mai 1945, Marquet travaille et rside Alger. Adhre au
Parti communiste. Le ministre de la Marine confre lartiste le titre de
"Peintre honoraire du dpartement de la Marine".
1947/ Au cours de lhiver 1946-1947, Opr dun cancer le 14 janvier,
passe sa convalescence dans son appartement parisien le 29, il se remet
peindre Paris sous la neige, ses huit dernires toiles, puis trop fatigu fait
de la gravure
Le 14 juin, il steint lge de 72 ans, est inhum au cimetire de La
Frette.

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Pistes danalyse
Voici une srie de questionnements qui peuvent vous aider analyser
les uvres de Marquet. Lexemple est celui dun paysage.
Reprsentation
Quel type de paysage est reprsent dans cette uvre (paysage
urbain / mer) ? Ce paysage comporte-t-il des objets ou des lments
darchitecture ? Sagit-il dune esquisse ou dune uvre acheve ?
Des personnages sont-ils prsents ? Quelle est leur taille ? Qui sontils ? Que font-ils (dplacement / loisirs) ? Sont-ils dtaills, ralistes
ou silhouetts ?
Sagit-il dune vue densemble ou dun cadrage serr, qui dlimite
une partie rduite du paysage ? Quels lments encadrent la scne ?
Sont-ils reprsents entirement ou coups ? Peut-on percevoir le
hors-champ ?
Quel est le point de vue adopt par lartiste? Plonge ou contreplonge ? O se situe la ligne dhorizon? Est-elle visible ou
masque. A quelle hauteur se situe-t-elle ?
Composition
Les lments sont-ils regroups et y-a-t-il des parties vides ? Quel est
le rapport fond/ forme ? Notre regard est-il dirig par des lignes de
force (diagonales, verticales, horizontales, lignes courbes ou
serpentines) qui structurent le tableau ?
Le tableau prsente-il diffrents plans? Larrire-plan est-il ouvert ou
bouch ? Comment est cre le lointain? La perception de la
profondeur est-elle produite par le point de fuite ou la perspective
atmosphrique ? Marquet a-t-il modifi les dimensions des objets ou
attnu les couleurs (contraste de couleurs chaudes et froides,
dgrad de valeurs, de densit, couleurs laiteuses) et par des
alternances entre nettet et flou.

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Lumire.
Do provient la lumire ? Quclaire-t-elle ? Quelles sont les
zones dombre ? Ya-t-il un contraste fort ? La lumire est-elle
naturelle ou artificielle ? Quel est le moment de la journe? Sil
sagit dune srie, peut-on dterminer plusieurs moments
diffrents?
Couleurs
Quel est la dominante chromatique ? Certaines parties sontelles des aplats, dgrads, nuances, camaeux ? Comment
Marquet a-t-il jou sur les couleurs pour traduire les vibrations et
les miroitements de leau, les jeux de reflets, la transparence
des fumes.
Temps
Peut-on identifier la saison reprsente ? Le temps, linstant
du tableau ? Un moment de la journe ? La saison
reprsente? Quels sont les lments permanents du paysage
et les lments phmres (brume, vapeur, fume, lumire,
nuages, orages, traitement dlicat du ciel ) ? Quelle est
latmosphre, limpression ou le sentiment qui se dgage.
Technique
La manire de peindre est-elle homogne sur toute la surface
de la toile ou y-a-t-il des diffrences de traitement entre les
plans (transparence, fluidit, paisseur, recouvrement,
opacit)? La touche est-elle apparentes ou la surface est-elle
fine et lisse ? La matire est-elle paisse ou trs dilue ? La
toile est-elle apparente ou totalement recouverte ? Le geste du
peintre est-il visible? Le dessin est-il prsent par le cerne, ou le
tableau prsente-il une absence de graphisme
Autres :
Le cartel nous apprend-il des choses ? Titre, technique,
dimensions, lieu de conservation
Que peut-on dire du cadre ?

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Mots clefs
Voyages
Paris, quai, Seine
Alger
Orient
Marseille
Havre
Maroc
Tunisie
Arcueil
Port
Paysagiste
Vue
Horizon
Cadrage
Arbre
Eau
Ciels
Art de la veduta
Fentre
Composition
Structures
Ligne de force
Obliques

Ville
Grouillement
Circulation
Quai
Pont

Srie
Entre ombre et lumire
Variation
Rptition
Mme motif
Parents

Dessin
Croquis
Instantan
Esquisses
Simplification
Synthtisation
quilibre des masses
Question du ralisme
Sobrit
Suspension
Rigueur
Silhouette
Cerne

Coloriste
Ton local
Dgrad
Camaeu
Jeu de valeurs
Tonalits assourdies
Jeu de saturations
Nuances
Gris et ses variations

Matires
Brumes
Silence
Eau
Cotonneux
Fluidit
Transparence

Temps
Saisons
Atmosphres

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Citations
Ici encore cest Manet que nous pensons malgr nous, au Manet de
lOlympia, au portraitiste de Victorine Meurand. Mme simplicit, mme
hardiesse dans le ton, mme ddain de tout commentaire.
Claude Roger-Marx, Marquet, mars 1939
En quelques plans simples o se fixent les seuls dtails permanents
capables dassurer la force et la dure de nos sensations, Marquet recre le
monde. George Besson, prface au catalogue Albert Marquet, 1925
Paris traduit dans ses manteaux propres de ciel, de neiges, de brumes [],
et surtout son soleil particulier, son soleil de toutes saisons, traversant si
amicalement les vapeurs pour venir nous chauffer ou nous donner
quelquallgresse []. Le soleil, notre soleil dhiver des rives de la Seine, et
que nous pouvions reconnatre directement dans son divin et fraternel clat ;
que nous pouvions, dans ses toiles, regarder en face ! Andr Rouveyre,
Marquet. Dessins, dcembre 1943
Si diffrent que soit Marquet des Impressionnistes, il a ceci de commun
avec eux, et avec Turner, leur prdcesseur, quil aime inventer des
variations sur un mme thme et montrer les mmes armatures de formes,
les mmes supports recevant une existence diffrente suivant lheure ou la
saison []. Claude Roger-Marx, Marquet, mars 1939
Le saule trempe aux eaux brumeuses et les marie aux berges aussi
doucement que le petit gris bordant la peau nue; le peuplier en arrire
dploie sa voilure haute, avec cet air noble et sourcilleux quil a de naviguer
toujours par files descadre : larbre de leau et larbre de lair sapparient et se
conjuguent sur cette lisire tendre - et le soir dt qui embrume lgrement
et qui lie cette gamme teinte des verts fait de ce coude de la Loire, sy
mprendre, un bord de fleuve de Marquet. . Julien Gracq, Lettrines, 1967.
Marquet est tout fait raliste, il ninterprte pas une couleur et sen tient
au ton local dgrad selon la perspective des couleurs. Pour lui, ce sont les
valeurs-lignes qui comptent. Moi, cest par la couleur que je cre mon
espace. Matisse, Conversation avec Pierre Courthion, 1941
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Peindre labri : le paysage dAlbert Marquet/ Pierre Wat


Cest de biais que Marquet affronte le monde, de biais et de haut,
comme sil fallait viter toute frontalit, tout face--face impliquant
dtre prsent ce que lon peint. Sa peinture est donc un vritable
loge de loblique, qui structure la plupart de ses toiles, quel quen soit
le motif. (Page 12)
Chez Albert Marquet, la fentre est bien plus quun motif : une
condition de la vision. Elle est ce par quoi lon voit, ou pas, entre
ouverture formant cadre et cran . (Page 14)
Pour Marquet, pas de tableau sans premier plan . (Page 15)
Chez Marquet, le dessin vient cerner, caractriser, l o la peinture
vient souci permanent du contrebalancement estomper, attnuer
un rel par trop prsent . (Page 16).

Un autre fauve : Marquet et lme moderne/ Claudine Grammont


Marquet retient en effet, sans la singer, lide orientale dune criture
des formes, dune ligne qui ne cherche pas dcrire mais travaille par
annotation du rel, en cre le signe. La justesse de lobservation
narrte pas la forme dans linstant, mais poursuit sa course dans llan
du trac, en projette la dure dans lesprit du spectateur . (Page 83).
Cette exigence du plan fonctionne sur la succession des diffrents
crans qui portent le regard dans la profondeur, sur les contrastes des
tons alternativement clairs et sombres, et des mises au point,
silhouettes dimmeubles ou de bateaux, parfaitement dcoupes ou au
contraire vanescentes, prtes se fondre dans un effet de brume ou
de neige .( Page 84).
Parmi ces plans, les plus Marquet sont sans doute les plans
deau, quil sait comme aucun autre peindre lisses mais fluides, sans
les figer, profonds et mats tout la fois .

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Dans les silences dAlbert Marquet/ Donatien Grau


() murs malades des villes, ponts de fer, fleuves roulant leurs
glaons, fumes de houille, palissades camoufles daffiches,
drapeaux brandis dans les rues noires, enceintes des villes
africaines, pchers de Mustapha. George Besson, Marquet, Paris,
ditions G. Crs & Cie, 1929, p. 81-82. (Page 112)
De Marseille Stockholm, du Havre Hambourg, cest partout le
mme spectacle plong dans la grisaille que livre Marquet : ciel
plomb, eaux noires, fumes blanches, brume grise qui effacent les
dtails . (Page 126)

Ostinato/ Maryline Desbiolles


Le paysage nous chappe et leau est son grand vhicule, fleuve,
mer, brouillard ou neige sous laquelle le monde prend cong .
(Page 136).
Presque fades, presque insipides, presque monochromes, les
toiles dAlbert Marquet ont de la retenue . (Page 136).
En change, le ciel prend la couleur de leau. Lair, le gazeux, leau,
le solide, la peinture est lanneau dor de leur alliance . (Page 136)

Linfortune de Marquet/ Sophie Krebs


On dirait quil rpudie ce qui fut la technique favorite des
paysagistes franais depuis trente ans, lparpillement dune touche
en virgule, en point, lobissance aux lois du mlange optique et des
complmentaires, linterdiction du noir et des contours. On pourrait
dire, certains gards, que Marquet prend le contre-pied des
thories impressionnistes. Claude Roger-Marx, Marquet ,
Gazette des beaux-arts, mars 1939, p. 179 et 192. (Page 20)
Le paysage nest pas quune image de la nature ou quun genre
pictural ; cest surtout un vhicule motionnel, un stimulus de
limagination et un moyen dexprimenter couleurs, touches, lignes,
composition, etc. (page 23)

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Pistes pdagogiques
Les pistes suivantes peuvent tre proposes en primaire et
secondaire, en adaptant les difficults et objectifs aux lves
en fonction de leurs niveaux.
Les reproductions proposes sont lgendes dans ce dossier
de la page 23 26.

Orient.
Comparer la vision orientaliste de certains peintres du 19me sicle
(Grme, Ingres), et les tableaux de Marquet. Sont-ils proccups par
les mmes sujets ? Se questionner sur le degr de ralisme, et sur la
perception fantasme ou non des lieux dcouverts.
Comparer ces deux tableaux
reprsentant respectivement
les ports du Havre (1911) et
dAlger (1941). Que peut-on
dire ?
Tradition du paysage
Le Lorrain est connu pour ses vues de ports idaliss. Marquet a eu
loccasion de le copier au Louvre. Comparer un tableau du Lorrain et de
Marquet. Sont-ils intresss par les mmes lments de paysage ?
De port en port
Les activits du port sont un spectacle toujours renouvel. Dans
lHistoire des Arts, le port et les docks ont t souvent questionns. Les
films Casablanca de Michael Curtiz (1942) ou Le port de
langoisse , de Howard Hawks (1947) montrent des zones mouvantes,
instables, parfois obscures. Marquet partage-t-il cette vision?
Fentre
Comparer des tableaux de Marquet et Matisse, et voir
comment chacun deux utilise lobjet fentre.
Aborder la vision dAlberti.

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Dessin
Suite la visite de lexposition, analyser une reproduction de La
charrette bras (1904, Encre de Chine et pinceau sur papier, voir page
23) ou comment traduire de manire rapide des personnages en
mouvement. On peut proposer aux enfants dobserver la cour de leur
tablissement. On peut sinspirer de la phrase dHokusai : arriver ne
pas tracer un point qui ne soit vivant . [Cit par George Besson,
Marquet. La cordialit pour le rel, Genve, Skira, 1948, n.p.].
Sries/
Proposer dinterroger rgulirement un mme lieu, par lusage de
lappareil photographique. On peut choisir un arbre de la cour. Proposer
en fin danne une projection de lensemble des photographies.
Esquisser
Comme les fauvistes, sexercer dessiner de la main gauche, avec les
yeux bands Travailler avec rapidit, de manire synthtique.
Japonisant
Analyser une estampe japonaise, par exemple dHokusa. Identifier le
point de vue, observer le premier plan, les axes forts et les effets
atmosphriques de brumes ou de flou.
Cest peine si lon voque son attirance pour le japonisme, et
notamment lestampe japonaise dont il retient la simplification des
formes, la concision de la composition et la perspective vol doiseau.
Cest Matisse qui le surnomme Notre Hokusa .
Cit par Sophie Krebs, catalogue Marquet, 2016, page 20.
Reflets
Observer une slection de tableaux (page 23 26) jouant sur des
reflets puissants. Proposer des reproductions de tableaux et inviter les
lves inventer leur propres reflets.

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Face face
Matisse et Marquet taient amis et ont partag des
ateliers. Chercher sur Internet la reproduction de
luvre de Matisse intitule Notre-Dame, fin daprsmidi, datant de 1902, et conserve Buffalo.
Comparer le point de vue des 2 peintres en
confrontant plus particulirement la composition, la
gamme chromatique, la touche.

Valeurs
Prparer une photocopie en noir et blanc dun tableau de Marquet qui
fait ressortir le travail de valeurs et de contrastes de lumire. Proposer
de linterprter avec des aquarelles et des pastels, en respectant les
valeurs de nuances.

Dtails deau
Agrandir au TNI des dtails de tableaux et observer comment Marquet
traite picturalement la fluidit de leau, le jeu des reflets, la transparence
de la matire, la touche mouvante. Isoler des dtails et jouer les
localiser dans les uvres.

Dossier pdagogique Albert Marquet Mars 2016 - Service culturel du Mam

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Programmation du muse
ACTION CULTURELLE
Renseignements
et rservations
tl. 01 53 67 40 80 / 40 83
Consultez le site
www.mam.paris.fr,
Activits & vnements

VNEMENTS
Un Jeudi au Mam /
Jeudi 12 mai 19h30 au cur de lexposition
Concert de musique de chambre,
Conservatoire rayonnement rgional de la
Ville de Paris (gratuit sur prsentation du billet
dentre lexposition).
La Nuit des muses /
Samedi 21 mai de 18h 24 h.
Entre gratuite des expositions temporaires
Visites guides en alternance
de 19h 22h30.

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ADULTES /
Visites confrences
partir du 29 mars : mardi 16h ;
mercredi 12h30 ;
jeudi 14h30, 19h ; vendredi 14h30 ;
samedi et dimanche 16h. Sans rservation
Contempler, le dimanche 10 avril 11h
Slow Visite, le jeudi 9 juin 18h30
Visites confrences orale pour les personnes
non-voyantes, consultez le site pour la date de visite
Rservation : 01 53 67 40 95
Visites confrences en lecture labiale
pour personnes sourdes et malentendantes,
consultez le site pour la date de visite

ENFANTS /
Ateliers enfants de 4 10 ans /
Sur rservation / 01 53 67 40 83 et 41 10
Visites-animations prolonges en atelier
pour les 4 - 6 ans leau ?
Ateliers pour les 7 - 10 ans Paris prend
leau
EN FAMILLE /
Visites animations partir de 3 ans
Visitez en famille l'exposition l'aide d'un livret.
A la fin du parcours une intervenante vous
attend en salle, en famille vous improvisez des
mini-ateliers.
GROUPES
Visites avec les
confrenciers du
muse ou en
visite libre
sur rservation

Baby visite mercredi 18 mai

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Groupes scolaires
VISITES DIALOGUES
partir des grandes sections de
maternelle. Classe entire - Dure :
1h30. Tarif : 30 pour le groupe.
Sur rservation au 01 53 67 40 80 ou
40 83
Balade au fil de leau
Accompagns par un intervenant
culturel, les enfants simmiscent dans
les paysages de Marquet.

ATELIERS ARTS PLASTIQUES


partir des grandes sections de
maternelles - Dure : 2h - Sur
rservation au 01 53 67 40 80 ou 40 83.
- Tarif : 45 pour le groupe Groupe
ddoubl ou classe entire partir du
CP
Maternelle/ leau ?
Suite la visite, les enfants raconteront
en image leur voyage en exprimentant
des techniques fluides et des collages.
lmentaire
Paris prend leau
Le paysage fluvial est une source
inpuisable de variations et de
miroitements. Encourags par leurs
dcouvertes, ils les mettent en pratique
dans latelier en ralisant une srie de
leur Seine prfre diffrentes heures
du jour ou des saisons.

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BIEN TRE AU
MUSE. Les enfants
sont invits
contempler les uvres
grce des exercices
corporels.

NOUVEAU
HORS LES MURS
Atelier en salle de classe
Dure : 2h - Tarif : 45 pour le groupe
Prvoir un vidoprojecteur dans la classe.
Le matriel de latelier est fourni.
Paysages, vous avez dit Paysages ?
Que signifie ce mot ? Un intervenant du muse
propose de vous livrer directement dans votre
tablissement, un regard neuf et pluriel de ce quil peut
recouper. Ce voyage en paroles et images, sappuiera
principalement sur les uvres des Collections du
muse mais il fera aussi appel quelques ppites
exposes lors de lexposition temporaire consacre
Albert Marquet. Les enfants mettront alors en pratique
leur dcouverte des paysages en ralisant une srie
diffrentes heures du jour ou des saisons.
Ce programme est galement destin au
secondaire.

VISITES AUTONOMES
Pour vous aider
prparer votre visite,
plusieurs documents
tlchargeables sur le site
internet du muse, sont
votre disposition :
http://www.mam.paris.fr

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Liste des visuels presse


1. Albert Marquet (1875-1947), Nu dit
fauve
1898, Huile sur papier coll sur toile, 73 x
50 cm
Crdit photo : L. Gauthier
Muse des Beaux-Arts - Mairie de
Bordeaux
ADAGP, Paris 2016

2. Albert Marquet (1875-1947), La


charrette bras
1904, Encre de Chine et pinceau sur
papier, 8 x 12 cm
Don Marcelle Marquet, 1960
Crdit photo : L. Gauthier Muse des
Beaux-Arts - Mairie de Bordeaux
ADAGP, Paris 2016

3. Albert Marquet (1875-1947), Port de


Hambourg
1905, Huile sur toile, 66,5 x 80 cm
Collection Sergue Chtchoukine
Muse de lHermitage, Saint-Petersbourg,
Collection Sergue Chtchoukine
ADAGP, Paris 2016 / The State
Hermitage Museum / Vladimir Terebenin

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4. Albert Marquet (1875-1947),


Affiches Trouville
1906, Huile sur toile, 65,1 x 81,3 cm
National Gallery of Art, Washington,
Collection Mr & Mrs John Hay
Whitney
ADAGP, Paris 2016 / Image
courtesy of the National Gallery of
Art, Washington

5. Albert Marquet (1875-1947), Quai


Saint-Michel avec fume
Circa 1908-1909, huile sur toile, 65 x
81 cm
Collection particulire, courtesy
Galerie de la Prsidence
ADAGP, Paris 2016 / Philip
Bernard

6. Albert Marquet (1875-1947), La


Seine Poissy
1908, huile sur toile, 65 x 81 cm
Muse dArt moderne de la Ville de
Paris / Roger-Viollet
ADAGP, Paris, 2016 / Muse dArt
moderne / Roger-Viollet

7. Albert Marquet (1875-1947),


Honfleur
1911, huile sur toile, 65 x 81 cm
Muse dEtat des Beaux-Arts
Pouchkine, Moscou
Collection Sergue Chtchoukine
ADAGP, Paris 2016

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8. Albert Marquet (1875-1947), Vue


du port du Havre (Le Quai de Notre
Dame) vers 1911, huile sur toile, 65
x 81 cm
Fondation Collection E.G. Bhrle,
Zurich . ADAGP, Paris 2016 /
Fondation Collection E.G. Bhrle,
Zurich / ISEA

9. Albert Marquet (1875-1947), Lle


aux Cygnes, Herblay , 1919, huile
sur toile, 75 x 81 cm, Centre
Pompidou, Paris, Muse national
dArt moderne / CCI. Legs de M.
Carle Dreyfus, 1953. Dpt au
Muse dart et dhistoire de
Meudon depuis 12 mai 2012.
ADAGP, Paris 2016 / Photo Centre
Pompidou, MNAM-CCI, Dist.RMNGrand Palais / Jean-Claude
Planchet
10. Albert Marquet (1875-1947),
Vue de Notre Dame sous la neige
vers 1928, huile sur toile, 81 x 65
cm, Muse dArt moderne de la
Ville de Paris. Dpt au Muse
Carnavalet Histoire de Paris
Achat Ville de Paris, 1936
ADAGP, Paris 2016 / Muse
dArt moderne / Roger-Viollet
11. Albert Marquet (1875-1947), Le
Pyla
1935, huile sur toile, 50 x 61 cm
Muse des Beaux-Arts, Bordeaux
ADAGP, Paris 2016 / Muse des
Beaux-Arts, Mairie de Bordeaux /
Clich L.Gauthier

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12. Albert Marquet (1875-1947),


Port dAlger (La Douane ou
lAmiraut)
1941, huile sur toile, 60 x 73 cm
Collection M. Akinori Nakayama,
Courtesy Galerie Tamenaga
ADAGP, Paris 2016

13. Albert Marquet (1875-1947),


Persienne verte
1944-1946, huile sur toile, 27 x 22
cm
Collection particulire
Crdit photo : Jean-Louis Losi
ADAGP, Paris 2016

14. Albert Marquet (1875-1947), La


Varenne Saint-Hilaire, la barque,
1913
Huile, 65,4 x 81 cm
Richard Nathanson, Londres /
ADAGP, Paris 2016

15. Marc Vaux, Albert Marquet sur


son balcon du 1 rue Dauphine en
1945
Centre Pompidou - MnamCci Bibliothque Kandinsky - Marc Vaux

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Muse dArt moderne de la Ville de Paris


11, avenue du Prsident Wilson 75116 Paris
T. 01 53 67 40 00 / www.mam.paris.fr
Mtro ligne 9
Alma-Marceau ou Ina
RER C Pont de lAlma
Bus 32 / 42 / 63 / 72 / 80 / 92
#expoMarquet

TARIFS
Plein tarif / 12
Tarif rduit / 9
Gratuit pour les moins de 18 ans
Pensez la carte Paris Muses accs coupe-file et illimit aux
expositions des muses de la Ville de Paris
HORAIRES DOUVERTURE / Du mardi au dimanche de 10h 18h
Nocturne le jeudi jusqu 22h (expositions seulement)
Fermeture le lundi et certains jours fris
Lexposition est accessible aux personnes mobilit rduite

ACTION CULTURELLE
Renseignements et rservations
01 53 67 40 80 / 40 83
Consultez le site www.mam.paris.fr,
Activits & vnements
Conception et ralisation Anne Charbonneau
Service culturel du Muse dArt Moderne
de la ville de Paris

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