Jacq ues Au mont Las

teoras de los cineastas

La concepcin del cine de los grandes directores Paids
Comunicacin 155 Cine

[EXCLUSIVO PARA USO PERSONAL]

CHALOCO

Las teoras de los cinestas

Paids Comunicrcitin Cine

Coleccin dirigiLh por Josep l-lus Fcc
f'ltimos rlulos tublicados
ll. D. Borillr'ell La nrL.ir.ti ?l.itt e lLt/ n
7:. 's. Kra.aucr I)t Cdl|i a Hitlel
75. F. Varor-. {;tit,t! Doeb \ no.l.lo: (1. suir1
16. P. Sorli'C,?i r,/1\\'o'. sotkld..s t.pds l93L) 1990
7S. J. .\nrnoI El ojo t.tnndl)1.
80. R. A$heim f:l .t<'..'Do dnr
81. S. Kflcaur 'ti'otia l te
8.1. l. a. Cr. La p.ltrlt tfl? no se il
sli. V. Schcz Bros.a EL k,i:L( tn togfk:o
91. B. Nichols Lu kt,r sttdtti, c 1.1 r.ndll
94. D. villin - t/ ,.r(ktrt .tL' n\t11i..
il5. l. Albr^(corf.) r\ ltnitlistds trLlo\\ <l.it|c
96 P. W. Errn\ larr ptlLLs d. Lu\ BtrLl
98 A R3/ir' t?r R?,,n'
V\.',,1//,r fir, \nt1' : t ia . t1l t e ttu ? k t| i ug.)
1(12.

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l04. "S. Cavell I.tl htis4ura e lo llitiu
106 R St{m. R. B urgolnc } S. Flilterna Lesii
l0lt. AA VV P j.lt',l.4ry. 1.)
I10. J.I- CastrndcPu I:l na! i

Nut.s d)nL.ptos e lLtt?ott1

t) !l t.lt.lil|k'
Elcit( t Eiroi\ttiit
113. J. Augrcs Ltir.to . tt.1l\i\o
l.l R. Ahxn Los sit.,,.\ tit .rt.li,)\
17. R D\cr La ?.frllt! ttanaloqtlit:11\
13 J. L. Srchez Norieglr D. ltliltnnutualtn!
119. I-. 5eler - (itr, .tt p?t.\ort\ onrJdblt'
ll2. N Bou y X l'tc/ L] ir1t)o Litl ha\'
126. R. Stun l.t.rs tlttt
127. E. NforiD El titl( r ?l ho tL,? inrgitkttio
l2E. J Nl. C:ral Ilt t).\tnru tlg( tl
ll{). (1. \l.r/ l.:i \igfanr. in\3tno)
130. E. ShohI y R. Sr1\ - MrltitlrluRtli\ b..i ' \ tttits Ll. .ot u nd.i
l3l. G. de l,uca\ t'id,t \.r. tr? ht ""hftt\
l -r l. C. \4c7 I.n \d\ o\ \ ob r la ! r nilitti n tr . L it, t I 961 I 93 ), I a l. I
1 3,1. C. Mcrz Ln :|\ or ehft ld si\n ifi,rk i i . ( L t i r. t I 96E - I 972 ). t ol 2
139. A Dale"v - Cull tu\iruolisitul
l.:15. Anbirre de BecqLre l.anp ) t.r tol it|tl r los dt, l
1'16. t1. ,\. 4;ir.ux (:k,\ .itt.t t)liet,)
j-19. L. Tir.rl LLt t n,)' t tt
l5l. L^..\Y. - t r thotlfi
i52 V. J Bc cr It tLrlru\t (l titc
155. J..\un(Jnr Lu\ e.u\ ( b\.:h(astus
II

D.

Bord\.ll

Jacques Aumont

Las teoras de los cineastas

La concepcin del cine
de los grandes directores

\ilD rtJP"fJ;"..,...

rria?J: Les ,1., i.s ds (inrs

Pbiicad;en f.mcs. en2002, po ditroDs Nhrn Univesn. Pdh

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TEduc.in dc Carles Rochc

Cubiera dc Mio Eske

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2oo2 bt dni.ns NATHAN/vuElr

2004 d l ducciD. C.les Roche
2004 de bdas las edicnns cn carellno,
Ficn)s Paids lLrca. S
^..
Mrnanocubi. 92 08021 Btucclo

Depsiro legll

17.951/2004

lmp'so e Gliqcs 92, S.A.

av.lx C$ Sucrs.91
npE\o

e Espa

08191 Rubi

' lded in Spin

lBdcel.r)

Sumario

Introduccin
1.

La tcoaa de los tericos

In!enlff conceptos
Besson y el encuento
Verlov y el inte xlo
Eiscnstein y ei montaje inlelecnrrl
Pasolii \'' cl <rema)
Iinpoar probiemas
Tarkovski: csculpir en el tienpo
El tinpo emprico. la experieca tenpor.tl del ?spectadot
Elli?mpo sla.lo: ?l tielnpo ?t Id naturuleza dl plano
El rienpo escultitlo. la tarza det
Epstcini el Iielpo cr-eado
Pronlover sistemas
Eisenstcin. creadoJ dc sistemrs

ll
l9
20
23

26

3l
35

36
36
38
39

1l
47
11

I \S
LenRua(

rt. imuqan:

Lengtktjt \

p(nsI

Lenguai?, p

Lo

TF(JRIAS I]F I oS CJNI-AST.\S

perr:ibit y lo verbalizable

slnintu,

Bresson y el cincnutgriLlo

53
53

Los

54

tLt

1eios del cnemat?ftfo

La cr?LLcitit .le pel(L as

56

2. Lo visible y la imagcn,la realidad y su esclitura

...

lrinJtcr ) luri'rblc

cr
Trkovski
Brekhgc

relidd

cosas estn

ah,: Rosscllini. Sra

Kubclka

"Las
El rcL.mu l.r'h ndc.
e'. ril,lrd. el (n '
Durl.J: e:(r'orr. J cL .ll.'
Asiruc; de 1a pucsla cn escen lil cmar liipiz

H .l-,,'.

.:el .L.pc,'( iuno l ' rr r.uferi

't

Pelechian: la siDtaxis <conlraf untsica,

urrni'irn l lcr'cne : 'r ("

I r. o..,

59

60

Enrre lenguaje y visin: Codard

Err{e cinc y pintur : Roh
l-lte nauralcza y absolulo:
llntre visi(in y Yisinr
Entre imagcn e niLgen: Frempton. Shrils.
I-o visiblc v la
f ,l rcrlidzd uioescr'i1r: Psolini
I r r. r id:.1 perr.,.l: Je rrJ! \ u Lr\lc'n
La realidad revelada; VerIo\,, Grierson. Egoyan

51

5:

(Ltto

r'll''

'i'

'l

fluido foto-qnico: Jean Iipstei

Px-,liri. el cinc de p,,e\r.r '
Ccrcteau (y algo de Bres\on): el espr'itu de poesa
I-ll

3. Maquinarias y maquinaciones
El espectculo y el espectaLlor: la cllciencia

La pa.fic.ipaci(fi e ocional: Hitchcock ) el suspense

La pulioipacir sustencial: Eisenslein )- el xsis
Actuar aqu y ahola: cl cspcctador de Fas\birrder
La respolsabilidad social
I . n(:r.,.r c 1 - R, pub ii,: l- ie"' r
I-.1 .ine\r:r l scr.viclo de l Verd.Ld iocil: VcIo\
Lr inquictud didcticr Ro\<ellil1i

lt0
61
8

1l
12

11
'75
'76

78
82
8.1

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8',7

90

9l
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96
91

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l0(l
102
105

106
106
109

l12
l15
116
120
123

La polca visa desde cl {ercer mundo: Rocha

L: r'c.rr..t- rd,ol,'p..: . .r r r,,pr..,

Fassbinder: las pelculas alidln a vivjr
Pasolii: la poesa como utopa
Tal-kovski: el ae Dara rodos
Straub. o lo real como uop
Duras: <Que el clnc se pierda>
Godard: la regresin como salvacin
4. E arte y la potica
El cine cntre lils rtcs
De la necesid;rd dc lclasicismo: Rohmcr
De la supelioridad del cinc: de Clair a Takolski

Del c q. . urr.' .lrlc.i. Js i-. Jr.,; Jr Liicni.erl a Codd

(nls Rui,,)
El autor. el aisl
LQu es un (cineasta)l)
EI anisra: TrkoYski. Coctealr y lgLnlos otros
La crtica y sus autores: -fiu1}uI
El auto: Fasshinder, Belgman
El taller del cineaslr
El blicolaje y los expedmenladores
La profesiD: Lc$'is. Pudovki
La artcsanlr: Strilub. Duras. Moullet
Experimentrcin y cnseanz
Rossellini, el experimentador
Kulechov: un tallcr experimcntal
Ray: el taller del aulor

Conclusidn
Indicacions bibliogrficas
Indice de nonrbres
ndce de titulos

t26
t28
l2E
130
r35
136

r38
139
1,15

146
t.+6

r50
153

t57
157

159
163

164
166

t67
16lJ
1',72

111
175

177
I lJo

185
189

t97
201

l.

Introduccin

Todo cl mundo puede escribirna novel cn !cs

tdnos. Basta con una ignorancin total de la vid y la
literatura. La diiicultad a la cuxl se ve enfrentado el
crtico es La de manlencr u prircipio cualquiera.
Osc^R WTLDE. l .1li.r ) conn asta

<Un cieasta slo mcrece ese nombre cuando sabe lo que hace.>
Lejos dc se un terico, cl honrbre que emiti este juicio categrico ha
manifestado siempre una gran desconfianza ante Ia especulacin y ha
defendido, por el contlario, una concepcin tcnica de su oficio. No es.
sin embargo, un desrcsurado apego por la paradoja 1() que me induce
a leer. en esle alo smo dc Claude Chabol- cl carcter ineludihle de la
reflexin ese el intrlor dc la prctica cinematogrfica, a poco que
esta Liltima est acompaada por una minima ambicin de hacer bien
Ias cosas. Ambicin atstica. ambicin exclusivancte arlesanal. poco
importa: el Jineasta es un hombre qlle no puede prcscidir de la conciencia de su afic- de la eflex;n sobre su oficio, del pensamiento. en
suma.

Estc libro pretende explicar cules han sido tas pincipales rcflexio
oficio y su ae,las rns brillates, las rns
imrovadoras. las ms atractivas. Pivilegiar. en consecuecia, l los ci
neistas de miras si no ms alts, s ms profundas y consecuentes: p a
nes dc los cineastas sobre su

1)

I AS IJ]I]RIr\S

D!

LCJS

( INIASTAS

leozar, para ctlcxionar. cs inejor hondar en opiniones establcs quc ilas modificanaio sin cesr o pemaneceJ eD slr slrpelcic- Talnbin otogar un papel plcpondcranle e quiere\ crereron que el cinc sc cquiparuba ms a un artc que u 1cica o LrD comercio. No porqlrc la tcltica o
el colnercio scan incomptibles con la reflexi)r: todo lo contrado. Pero
la ide dcl ae. en nucstr civiliTacir. viene acolnpirada por una serie
dc presopueltos que crigcn al indi!i,:luo creador eD responsablc nlco cle
su creacin. el que. por lo tonto, nrejo siluado estli para dcscnaar slts
mccanismos y razoncs. Cuando piensan en cine. el tcnico- cl lnduslriel
o el economista au en el caso de qlre seitn cineastas lo pie sall con
vislas a una fialidad que no es el cine. sino el dincro. el xito. le conlnnrro:rJ ur' nonT- F.1 ,Linbt. el .tnei.r.r ou.' \c
ri fr .r r\l,l
piensa su artc cn Imlinos afisticos: cire po cl cinc. cine par decir el
mundo. Quise cccr que dicha obsesin anidaba en el corazn dc ld d.
ra de los cinestus.
Que el cinc sca un 1rle y el cineasta un afiista nos parcce obvlo,
pero slo porquc las definiciores miis inpofantes del atc firrman per'e \ J Je l.e.l_.r.. f\, . or1Jn De:Je ha.e tiel'p,, crl.lcl in.r,Il,, -

es consagladas defender y dellnir el cinc: la insiucin hollywoodiense. con su poder econmico y sLrs apndiccs publiciios ),
c:ltrrr;le, ifl ico' . rneratlelalliur. U.cdr.. r'rqrrinJr'.r I'r,,.n,\',,nal- incluyendo a buena parle de la prensa espccielizada. etc.): en paralclo y a nodo de contrapeso, est 1a crtica a la fianccsa. ccon(illican1cnle inexiste[te. pcro muy luerte en e] plano ldcolgico. con
conccpbs slidos ! arraigados ("polflica de los autorcs), <puesta en
escena". rosterionerrlc <modernidad>, etc.). Una y otra inslilucin
han creedo un medio estructurado que rodea al cinc. lo produce y 10
acompaa en su dilsin. A da de ho). la definicin insrirucional del
arte es. con diferencia. la prirnera en importancia. Vamos a museos y
galcas fara ve (para conslunir) d/1r antes quc pea Ver obrus; una
pae impotante del artc contempor'ineo consiste en rcflexiones sobre
es rnisra siluacin: una <instalacjn", por e.jernplo, cs tnto una oLrra
como un modo tle emplazarse dentro de la instiLlcin otusesticir. En
parte. succde lo mismo con el cire, unque en disinlas fonas: en
esencia cl cine sigue fbrmando parte de la industria del ocio, pero su
dilusin ha lerninado vinculndose a la institucin musesticit (v tm
bin a la escolal y untvcrsitaria).
Natualmente. cuando los cineastas habla dc ar'e cinenatogrfico
acostumbran e hacerlo cn otos trminos. En gencral, cosicleran arlsti
ca la obra que se propoDc conlo tal. eD virtucl de un deseo expreso de

tl
crcar una obrx de

l, segn unas intencioncs pariculares rlue plesiden

tod obre singular: lr obra de ac cs cso quc cleir u indi..jduo que ticnc
un proveclo. Esla denjcin jmplcita o r'st cxcna de riesgo. yaque las
mcjores inlecioes en s no si::nifican nada. como nos recuerdan la sa
bidua populr lr lravs de un provelbio c Ingmer Ber'gman lravs dc
una novela autobiogrficr. Si estir cletjnicin <intcncional" del ane si
gue siendo. pcsc a todo. esecial. es porqlre enlaza la cuestir del xlte
con la csfra de lo
posible potica.
"crealivo,r. col1 la cuestin dc una
Cristaliza en ese pulo 1od 1 temtica de la rclacln entre intenciona
lidacl y persoalidad. dunte mucho ticmpo confilndidas por la crtica
cirenralogr'fica drr1.lte (al excmo dc cacr en la enpata y la fusin
senlimentel).
Otros afiistas piensan quc cl afie es cso que procluce cierlos electos
que s(ilo l es capz de prrxiucir. E1-cctos cmocionales y eslticos: el cine
deslllmbrt o seduce a slr espectador como nirguna oe fomra de arte.
Eleclos sooiales e ideolgicos: cl cinc convcncc- informa (en el sentido
1ileal del trmino: da lbrma). Vcrcmos cmo muchos cineastas se preo
cupan por tales eitcios, ) en cspccial por los cfcIos coleclivos. hasta al
canlar un pensanicnto poltico: de Iodas las altes, el cire es incontesta
hlenente el mel1os aislaclo dc ]a rcalidad social y. por ms qlre en
nuellros dils otros medios lo hayan superedo en irrlluecia ideol!ica.
huen parle de la actividad teica si!!c lcallri ada a sopesar sus podc
rcs (v- llegado el cso, sus deberes) de <ciudadanor.
El cjnealta lo es ianto por reconoclnlicnto de una institucin (aun
marginal. corno en el oi,,so del underyro tld) como por proyeclo per-sonal
v porque invenr toas. Pero quiD cs cincasta? En lo refercnte a la
tcora de los cieafs. ia cuestin parccc sccundaria (o y zanjada.): son
los lcalizadores quienes han hecho la historia del cine. Sin ernbargo, lo
importar'lte es daAe clreDt de que dicha concepcin Do es absoluta. Pcn
sacla de nanera espontnea. la historia del cine se aserneja mucho a un
elato hcroico de (gmndes hombres' y sus impulsos. aventuras y obst
oulos; as la cxplican. cada uno a su modo, los clos libos de Gilles Dc
leuze y las lliroi?l!) .lu tinnrL. de Jen Luc Coderd: hislorja romnti
ca y mtica. cngaose colo e1 mito y dotada. como ste, del peso dc su
plopia pseudocvidencia. As. en este libro. como en lodas parles. nos inleresaremos nicamente por'los realizadocs. Sin ol\'id que haba sido
posible una opci(in ms umpliil. y que poda habene interrogado por las
apoftacioncs Iericas de directoes de fbtografa. suionistas. podrclores

l. I

1 e

Bergmn. J 7rli,z!

tf,(i,,.!.

BrrceL!,n-

l!$rers.

1992.

l;l

I-AS

l I oRI\S

DF I OS

'INFA\

A\

inclu\o montadorcs, suscibo, lin ercesivo rcrrordirniento. la idca de 1

cncaacin del artc c s11 relilacin.
Muchas son iits lbrmes de hacer eota, cspccialmente si es cl propio

aristr quien teoriza su

e. Desde el Rcnacimiento. cualquier at.tisu. en

f)ccidenle. es susceptiblc de ser considerado como terico. lcluso

cllilndo mrnce llega a decit nda que lo irsinre exprcsanente. Haccr ln!ica es prcscnl ua teora dc ia msica; Liszt dijo menos de Wagnc cn
\u libro quc el propio Wgncr cn el Ri,g (v Wagncl dijo lnenos cn su
ens\io snbre Beelhoven quc BceIho\ien en sLts ltimos cuartetos). Pln
lar equivalc a tonru patido sobr-e el arte piotrico, dictaminal su posicin en ls grandes cluerellas que lo han dividido,v, cada vez ins. acompailar cl afie con una teora Llel arle (liualmcntc convenida. a finales
dcl siglo xx. eu un libro dc instrucciones). El cinc ilo es nlsuna excepcin. y rcsultar muv producti\o hacer un seguimicnto de ls reflexio
nes sobrc cl e cinenatosttlco ence adas en las qrande\ obras ciel
cine: acaso no hit, lanto pensamtento e Murnau. quc no dej ningn
lexto terico. en Lubitsch. que vc i sus eflexiones en cl rnolde perio
dstjco. o cn Resnais. qlre siemprc se neg a comentar su tt-abajo. como
en Rlriz. que es filsolb. ell Rohmer. hisliaclor de artc y Dusiclogo.
o en Godard. que hx querido llcvar a {rn1iro Lr emprcsa histrjca v es
tlica del siglol
He optado por cei e la partc verbal de l teora dc Ios cineastas.
sin dejar'de ser conscicnte de la arbitraricdad de ri eleccln. Cuerrdo un
cincasla escribe Lrn artculo. responde una cntrevista o escribc una carta.

recunc le hermmienta tnis comn de la rcflexin:la lengua. Per.o. en

esc loviinielo. empicza a parecerse a cualquiel.otro comcntalisla y. en
concreto, a ese co[lcntaisa profesional que es e1 crtico. L Ieor.a <in
dgena> dcl cine es sobrc rod() obra de crticos. de Atdt Bazin a Serge
Dancy. Luego llegara le Ieora uDiversllaria, y desde hce veinte atios
ambas insriluciones alimenlan una espccic de ivaiidad iarvad donde las
dos aspiran e poner en tela de juicio la legitlnidd de la otra; los cr.ticos
caen en la tetaci(in de <ecagar las !intas> aiardeando de una suplrestl
compelencia tcricr o. por el colttra o, ironizaodo soble el idcllo de
tode empresa tcrica. liertas los ulli\,ersitarios conceden un ppel pre
pondcrrnle a los af-ecIos. 1as emociones: er suma. al sentimienlo ctico
No sern. por lo lanto.los ctiter.ios extemos de definicjn de la teo
riit los que desi{narn a los cincastes tericos. sino mis bien los cr.ileos
inernos- Existen varios criterios intenos de \alidez. o dc inlers. o in
aluso dc delinicin de tLna teora. A mi rnodo dc ve, los ms importan
i\ 5on tcs: coherencia. rovedad y aplicabilidad o petinencia.

i5
Cd,reraiar: a inenudo las (leolas del cine)) roll coltshucciones tcr'ics un Iar!o difitss, no colllpuctas! porque su pmpio objcto no est cle,

finido. Casi siempre son vcrsiones de la sernitica fln ca. siuoltadas

veces con una pizce de pragmtica (dc la ecepcin). algo de sociologa

.,rr ,', ful.l;.u..o dnJ \ril J d( l(..olo!,r ,Lle l:.r<:,ei,rr. rr..,b.

esper'ar de clles cohcrencia absoluta, Vecrnos, por cjelnplo, c(into Lrno

de los grandcs ericos de su artc, S. M. Eiscnsleir, parece deivar de un

marco terico e otro. al hilo de tes dcadas y de varias situacjones pol
ticas e ideolaicas (lo cual no nos inpedijuzgarlo coherente).

Noreda (a inwntiyal ctjtelio inevitable. ya que lanto la teora

como el al'tc esln consgrados a 1 invencin, pero albiguo. pues toia
novedad es reltiva por dellnicin, y lo quc en un contexlo parcce nuevo
puede ser Iiria1 en oiro. La ecuacin <nucvo iDtccsanle> es de por s
=
cadca; colncide.
so modo, cof| ftrs morenlos cle caccicin anticlsi
"tu
ca (ylclue. para las
sociedades dc ideales olsicos.lo nuevo se subordi_
na a Io aniguo). En nucstos das, la conoepcin dominante \,a1ora

vcdld esttica: del arliste

le

o-

se espera que produzca obras nue\,as, esto es.

1ndenentads en conccpos nuevos. Pero esos conceptos son los dc las

obras. no los cle las tcoras, Podcmos pensar. por el conI].ario. quc esa
ooncepcin dominante no espera novedades te{idcs relativas I artc, ya
qlre su tendencit- conlo la de loda concepcin dominantc, es la de velr
por la pr()pia super\'ivencia y reproduccin. Las teoas dc los cincastrs
no escapan a esta regla) au cuando yo 1ne haya csforzaclo cn relrni las

nayor originalidad.
Pet nn(id. es cl crlterio cle la rpticabilidad. pero Lormulaclo colo
<pcr'linencia' resuha menos nonnativo. Var.ios son los ejes de perti
ncnci quc puede planlearse una teorat algunos o se corespondcn
corl usos corrientes. sin que por ello dcjen de cstar justificLdos a su
nru,l(-. \r c\Jrne.llc. . eJ.nlpln Je Lt{ r..l(in .c r.rLrc.t.d re\cla,to-.
acusallo de perderse en consideraciones k)talmente inirtilcs (no pcrti_
nentcs) de ordcn psicolgico. antropolgico o criminolgico, justillc
sus investigaciones. por cl contrarlo. sobre la base clc su uecesjclad. si
tuda en dislinto lugar al que se le adscriba. Respecto e la teora ./. lo.r
irdJlars. le cuesin es siclnpre anlbigu:
sc rlta cle u]] pertinencia
lntrtlerica. o bien de una perljnencia rcspecto a un provecto clc cincas
ta? H y grandes cinealtas que tambin son gandes tericos. v buenos
rc. i.r*..erin n i.c i (flo:
'l1ruJ(r.(n ,lsr.dc r,,lo.,.uhcrcr .ia..o
lldas. originales). pero cuva eora no se asetei a sus pelculas o, qur_
z, cuyas peloulas olvidan la teora: Efstein, pot ejelnplo, o incluso
Tarko\'ski.
de

l6

r.^s ItroRL\s Dl

l_(Js arNr-:AST^s

Pretendo examinar las conshucclones te(iricas. lo suficicntemente ela

boradus y explciIas. que los cineastas hn aiculdo en torno a ll siguien
tc inquietud: cmo puede unirse en la actiridad tle un solo honrbrc 1o in
tclectull y lo afstico? ,Cmo un aista (Lln arlesao, uo amanuense)
puede o debe ser tambin un terico? Es una cueslin amplia v que englo
ba muchas olras, por ejclnplo stas, horizontc cle lni investigacin.
Hablal de los cineastas conto teaxjcos permite delinir otas afinidades, otras familias. miis fndamentadas en citcios intelecluales y Ierjcos que cn crilerios profcsionales o incluso cfIicos? Sin duda, abordar
1a leora de los cineastas hace saltar por los aires de innediato un grupo

como cl de la Nouvellc Vag[e. I]s evidentc que tl la(ir de 1960,.ri los

lrrrr, lnuy poco tiencn en comn Rivette y ChabroL, o Rohmcr y TrulIaut. Ocure clue se trata de u coujunto puramente institucional cficos en la lnisma rcvista que accedieron al mismo tietnpo l olicio de cineastas confundido con una comunidad esttica. O bien. desde un:r
i)ptica ligeramente distinta, ,,acaso ia teoria del cinc no est trabajada
desde dentro por 1as actividadcs cxlr'ciDematogrllcas de 1os reulizado
es: crticos, escitores, ms aranete pinlores o escultores. o, ms rara
mente an, msicos? Qu cs conrpetelicia del cinc, y no de lu literatua.
en las reflexiones de Margueritc Duras o Alai Robbc,Cillet?
Otra inquictudt ei valor de las teoxs de los cineastas. ,Qrl vlor tic
nen frente a jas Ieoras de los no ciueaslsl Sol1 igual erle slidas,
igualmen[e serias? Son de idntica natuleza? LNo hara falta, por-e]
contrario. paiendo de la cxperiencia tericr de cierlos cineastes, lnodilicar la inragen misma dc la teoa l Por ora pai-te. cnlo se compo a el
medio de los cineastas. en co paracin con otros medios artsticos. anle
la posibllidad (o la exigencia) terical La cultura de Los oiDcastas, su sa,
ber y sus reftrencias: aulque sea una cuestin secunduria, dc hecho apa,
rece en todas parles. Cuando Raoul Ruiz afirma que su conccpcin del
cine se basa en la filosofia de Schopenhaucr, qu ciuiere decir exaclamcnte? Qu signilican los prsemos y rclercncils tericas de rn
Eisenstein? l,O de un Pesolini? Y, cn un coDtexto americuno. adnde
fue a parar la vasta cultrre de un John Ford? A sus pelculas, por supuesto. pero,,qu ms'?
Algunos cineastas se h hecho tericos, de manera ms o menos ex
plcita. nls o menos copiosa, ms o rncnos visible. Signilica esto que
hay dos clases de cineastas. los clue r.ellcxionan leaxjcanenle acerca de
su prclica creadora y los que cr.ean <espontneamentc>?
O quiz sigDilica ms bien que todos los cineastas tiencn ideas tericas irplcitas y
slo aleunos las explicitanl E] anlisis de las teorias explicitadas no per

)7

nite espondcr con ccfiera, pcro uno dc

lriri

los d
ale cste libro es clue
las tcor'as claboradas por alqunos repcrculen cn l1prctica del r-esto. al
menos cundo las priicicas son conlpalables (las declaraciones tedricas

de Robert Brcsson no ilunlinan ls prcticas dc Ford o Muau). presu

pongo que ene los cineasias de un poca dad reina una concepcin
del cinc, con aspcctos ideolgicos, tcnicos. esttlcos. pero t1nbin te
l-icos. Del ntismo ntodo que l,ouis Althussc hblab de la <filosofe esponlnea de los sabios>. podrantos hLblar de una <teora csJo[tnca cle
\ cire.,\t. . Y .lcl rri.n,. tnurln rl ( 1,,. ., btu:. .),, .ten,l
1,.,r lo r-.
neral filsolbs. tienen actludes filosficas espontes inspjr.as po;la
ideologa dominante, los cinerstas, no sien.lo por lo genetal tetioo.s. tie,
nen uctltudes tericas espontneas, rellejo de las concepclones dominanes en su medio. La existenci dc cinestas te(idcos debe lcerse entonces
cn iuncin de dos ejes potcnciales ly opuestos): o bien fbrmulan eD \,oz
altr lo que los dcms piensen en voz bja, la./oJ; (prLdovkin, l_ewis.
Bcrgman. Fassbinder). o bien, po el contrado. \an a coD.acorrientc.
constitlrycndo ncleos de csistencia a la conccpci)n donriDante clel cine
lTakovskl, Rohmcr. Duras. Stralrb).
Ni quc decir ticne clue cn elte libro he privilegiado las pclsonalide_
des miL! fcrtes. las meros pemleablcs al rnedio. As pues. esta obra prctende rcflexion r sobre la creacil cinematogrfica. El :]ineasta es un
creador singuli crca <sirl manos, (sin relacin de inmeditez con n1a_
lir r.rl(. ,. hcrr.rn rt ,ld\ oe . J- quiit L rL.c,. e\.:. mJ ,.JJo r,,,. la. p, *,
ciones dc una insitucin de tipo no slo melcandl sino seriinclusirial:
trabi a un ritmo cxliriio. ya quc lncluso cuatldo cncadena fihnes sin so
lucin de conlinuidad como htcieorr Wdsh o Fassbinder. la elabortcin
de una pelcul dcbe utr\,esar estadios de ntu) clivcr.sa natualeza (g!Lin,
rodaie. montaje). ,C[ro crea esc creaclo] ? Es un \,ieio inlerosa;le. l
qu. lJ nuLtol Lie J t', t re.Dn Jtr cr' ellnt,.\ c.te.tc,,. H, I,l,u ,lc le0r.rr
quiz nos pcnnita ofrecer oa\ respuesus. cuando menos perciaics, aun
que un cineasta. en sus momentos dc teora, siga sicndo antc lodo un oi
nesta. Postlrlar que los cineasta! teicos clarrfican. sin simplificarlos.
los grancles problemas tel-icos. porquc los doplan en noml.e dc una
paxis. La leora de los cieastas no es ni pelecta ni complcla. perc
a
meudo cs ]nis scductore, nls vibranlc ),llls nticla que la tcoraic los
tericos. Co ello basta.

Linitado. por

LLna dccisin cle pr.incipio, a los cinestas que poseen

una Ieora expucst en fbrna \crbal. hc cxcluido a aquellos. muy numeIosos, cuya leoria se mantiee inrplcilil as como aqucllos cuy teoda,
maniflest . sc exprcs en lbna no verbal (crso fiecuente en ls cineas_

LAS ILORIAS D ],OS (]NI\sTAS

t8

xperi mcntales) ). Los oineslas no se tomarlt aqu por sus peliculas sino pol sus teorrs. di\'isia ustante v dilcil dc sosleer' As, 1
guDos grandcs arlisla! dcl cinc aPenas se n()lnbraln, va que' adcms de

us

<e

lnj eleccln ha velrido dete inada por mi

del c]npo linnenso y sin conicomplcto
conocimicnto 1rrosrmcnte
romos precisos) v por mis si pelas intelectualcs. aun clrtndo me hayr
eslbado pLn \upcrarla, Cade lcctor detectar. pues. umcrosas ause _
cias, que segur cntc parezcan sorprentlenlcs o chocallles Conileso por
delantdo mi culpabilild en no haber podido inclujr en esa pa()]lni_
ca. salvo algura inlcrvcncin lugu. ni a Fritz Lang nj a John Fordl ni
i,uis Buuel nj Agos Varda: ni a Chris vlarkcr ni a Alain Resnais; ni
a Ahbas Kiaroslarni ni a Dvjd Lynch; ni a Hans Jiirgen Sybcrberg ni a
Peter Crccnawflyr i a Jonas Mekas ni a Andy Warhol. i a Iantos olrosDoy ini palxbra el lector de que cn cada caso me he plantcado honesta
nentc la cuesti(i1 ) no he boicotcado delibcadmente a nadie
Una hina obscNaci en fbrma de adYeenci:r- Hc propuesto una
di\,isin en captulos y subcaptulos, y he ordenado lts presenlcioncs de

estas clecisiones oL)]lscientcs.

premcditado. Evidcntemente. cs slo una dc las

posibilidades
de prcsentacin dc un tenla como sle' y csta
irnulcrables
ordcnacin funcional no aspira a l obietividad. He qucrido, unle todo.
posibiliiir unir lectura colinuada, a sbicndas tle quc muchr.rs lectores
prcf-eirD. con oda luslicir. tollr Ir:rllmcntiuiirmentc lo clue en l pue
dan encontrar. lDnece\ar'io cs decir aluc me parecc perlectanlentc justificdo leer cstc libr'o (e1l dcsorden'. al hilo de qucllo que, espero, de!peflari el intcrs del Ieclor.
1os casos segn Lrn orden

1. La teora

de los tericos

t,a titosofa.o

es

unc

ntl cxsn \ino una obrlr

en conslrucci.

cE.)R(jr-:\

BAlA I r. 1rr

dc

t ftti!tl

En pirner lugr. ser preciso hablar dcl r.ea rns erica de la teora
quc. en su afn de d ar e rplicaci ones. sc apr.oxinra un tanto e lr cicn_
-la
ci v de los cineastas qe ms lejos han llevaclo el gusto por l tcor.izacin en tanto sta divcr.ge de la crtjca. del comcnterio.lc oblil. clc la

efreciacj(n valoraliva. de 1a hislori y dcl relato biogrfico. I-;se custo

resulta /rlo/i inespeado. yil que. nte todo v por cletinjcil. los cineaslas dcben plcocuparsc por crear pelcLjlas. Nos cncontramos. pucs.
en el corazn del problema: pol qu unos anislas tanrbin han se;tido
la necesidad de elahorur modelos gcnerales, rclaljvalltente abstt.actos r-'
.Lr).r\ ,i-,rr\ i\\c(t(.n l:r p-pi: ,,nl pcr., ri l',1': r-..rnprcnler o^_
)
minar rnejor su prcIica? Pucde, pero eso nunca ha sido illrprescilrtiible
(hay cineast$ que hn tlominado plcnamentc slts meclios y pese
a todo
han callado)- r'l)a volvese flkisrfst) Tmbin esto resulta dudoso_ Al
lrtnino de csla invesligacin nos tcndrrnos qrre volver a plantear la

t
INvENT^R corcEPTos
Un con{-epto, 1o clue uno lu <concebido>. es una ldea. una nocin,
pero un idea que puecle desr'ollarse. plicarse. elaborrsct dcsdc Kant,
e1 trmino ha adquiliclo er lllosola un conotcirldintnic quc insis
te en el deslirlo de lx idea. Mutilud de cinestas han tenido ides de csta
clase; de en1ada re ceir a oualr'o oirsos. elegido\ p()J sus dilerecias
en extensi . Fecilin y polencjal de geneljz cin as corno por-slr
cafacidld de sugeslin a fin de demostfr. muy pidamente. las posi
lriliddcs que tiene ] teora cuando es un cinesta quien la nlancja.

BREssoti Y EL ENctUENTRo

Robefi Bresson (191i.1 1999) no escribi ningn tratado ni tempoco

demasiados tcxtos tericos. -to obstante. en aperlas cien pSinas sus No
las sobre el cnentdl:lm/b otiecen una concepcin del cine de insupem
ble rigor. una dc las ls inUuycntcs quc jams se ha)'an propucsto. To
ma como plrnto dc partida un dc sus nocioncs ms clcbrcs. Ia dc
lnodclo, quc toca un cucstin tundanlcnlal cn las afics visuilcs: la Jlgn
mcin. Clomo se sabe. la palebra figura y sus dcrivados provicncn del lafnJiBuro. a su vez descendicte clcl vcrbo/ir?.qo. quc cntc otl-as cosas
signillca nodelr: en la idea de tigur, pLres. e\iste siempre sotcracla
rnenle 1 idea de una rnano cllre modela. incllrso en artcs no ranualcs
coro el cine. Fln su libro. Bresson no menciona h etimologa latina, pcro
al delinir como modelo ]l1is que colno actor a ese cucrpo quc sc cn
cuenla anle la cmara y, al ser lllmado- pernlite producir cicras liguas.
lraslada una ecuaoin Jlsica de las artes <flgurativas> quc podra fbrrnrlxllse xsr modelar es dar lbrma a l copie dcl modclo que es sufigr/?r.
I-ll cilieJnatgralo consistc c llcva a cabo csc modeldo, esa (liguracinr. lnedinte el lrabajo de irvencjn de la imagcn y cl trabirjo de
montajc. produclorcs de figutas. Por ejetnplo: en el lnicio dc Picllr).k,
(1959), en l escenx clel huno clel contenido de Lin bolso cn el bipdromo,
sc producc una figurr cle 1a clisyuncin, en la quc el rostro dcl ltrodelo es
disooiado de su nlanc); se lubray as la idca dc qLrc N4ichel no ve ilda
(sc cs, por eierrplo, el electo del plano dcl bombre con prisliilicos) y de
quc su mirada no es ese insul1lento dc cxprcsividad v comuicacin que
acostumbra a ser en el cine. L csccna sc pesenla sin ecorrir a puntos dc
vista totalizrclores. cdi! lragmeno de pclculr cst deslinxdo iL constituir
Lrn acontccimicto er1 s mismo. Toda la pclcul una ale ls nr/rs ladi

LA 1F!R^ Dr

r)\ rRtcos

2l

cales dc BressoD cn esle senido- aplica idntioo tratamiento a Ia figurxcin del cuepo hulllano. sln presentaLlo fr.agmcnlarimen1e (cn rele
rercia a un locL ausente, en i nodalidacl del detallc) ni de ranea in
conplcta (en tefcrcncia a un todo lconstruible). sino como plcsen!e en
ciel1os puntos clavc a l -it dc lo\ cu lcs puede ser dl:dcjdo. Se suLrra
ya as la aclividud dc <lbrioacin, de la flsurr; es el cfeclo tan pafiicular, incnrodo para cicrtos espectadores. del ci e de Brcsson,
Por qu ese dcsco. presnante e todo cl texto dc ls Ndds. de xle,
jtrse de l (drtmalicidad', dc la \,erosimilitltd. de la inlerretaciri ri
m.rti.r ) ti-lur.rl \rr .1 .kror' ll:r.,::mcl le. prrque . .tncr,r',ig, ,,
- rn c ir-.c .lt.l rcrc (l(l . r'fle.lr( c. r'r.r te prr'.rclojrr.r: b.,-J..Lrr
la captacirin dc las apariencias. v en pos c1e un nico objeto: la ver.dad.
Es cl axiona ccnal de toda I leolia brcssu aua_ tnlo nls relevxnte
por cua to atribule seltido lileal a sus trmi os: por <vedad>, cn cfeclo. no debe eDtenderse una \ct dacl social. cnttnrda dc un <progam c1e
verdad> histricamente varible. sino.llsa y llanamcnte, /7 verdad. slo
atribuible a la rcalidad rnisma. Bresson sabe. clalo cs. qe el mundo no
esl dotado de u sentido. c incluso cs posible quc su lerdad sex clue
no liene seniido (c{nno sc hace paentc cn 7./itbto, probablentnrt l1,e
Diable probablcnrent. 19771)l lmbin sbe que no cs losible conocer di
rectamente la vcrdd de lo eel. porquc dlcha verdad no tiene aval ni sig
nificanle- S orec- en cambio. que pueda lislunbrarse_ con diflcultedes y
lu!:r/rl( nlc. (n .r'. dc. . t,.,(i tr tnttet,.i... A.rir. n,it
'lenJtJ.ue;
percepcin de ll vcrcld de lo tel Bressolt les dal el ombre de.,

(Rodales ir a un encuentro_ Nadu en lo inesperaalo que no sea secre

temente cslerirdo por 1i>, lccntos en las Nr19 s.)brc el. ctn tRrtllb.
Enlr<l, ir ..prrJd ' q.r( nre otrr. c (l ,odrii . qu( \.r.tJ In.rl(re,iJc
e Io qlrc me ofreccrin unos aclotes quc no itetprctan LrD pcrsoltje. que
no se confornlll1 a una imagcn fbricada de ntenrano-. hav illgo quc yo
cspero: un relinpago de verdad que ilumine lo real. Se pone aq de manifieskr lo singular dc la definlci(in br-essonila clel cinei sj dcbe habcr
encuento. cs que hay nlgo (o Alguien) quc encontrer; as. es preciso ro_

dar v nonter- de mnera tal qLte quien habie no se un pcrsonaje_ un

guin. un cscrilor'. sino lo tc]. Ei cinemat(igrafo e\ el cie depurado,

porque su pricjpal Iaea es no poner trabirs a esa nanitstacia)n de lo
rcal: no hay que atfavesar-de intercio]les ese camino hacia ll expresin
de Io real. EI hombre del cincntal(israfo car.ece dc intenciones lsu inten
cin cs la ausencia dc iitenciones)i <El cineratgr.l, ttodo dc descubliriento. poque una tnecnjce hace srlrqj lo dcsconocido I no por_

L,\S

l0Rl^5 Dt I O\

aTNFAS TAS

hya encontdo lrevi1no1rtc csc desconocjdo>, l)e lomre simicir. los modelos sorr .!(tutut1Litr'L]nntt lnspirildos. invenii!os". "PreciPiiaclo en l1cci(in lsice. su voz. partiendo de slabas iguales. adquiete autanti.atl?]ite les inllexioncs y las modulaciures propjas de s
verddera nrlurrleza': slabas igualcs. porque no debe inlroducil:e un
expresi{in {cr:-ia. apdorhtica y exerior a io real. sino rue por cl con
trario hxy quc dcjal qlrc sc c.lprese "autornilicinrenle" lo rcrl dc csc
cuerpo dc cncucntro: cl automatismo garcni;. que quien hebla es lo real
v no el utor ni- sobrc todo. cl acfor.
,Qu se encuentra cn cl <cncuctror'l De enlrad. el colecinriento.
a un
11cose o e1 lrecho- pcro producidos de nlrevo.
"declorofonados"l
i\'el m/Ls prolundo. lo real rnisnro. cso que Breslon llnr el <habla visible" ie los cuepos y del n[]ndo. Como se ve. la ide no anda leios de lo
que Andr Bxzin bautiz conlo hanspirrercia , Roger Munict rosrzo/i:r
iir-. Efectivrnentc. lo quc se mxnifiesta en el encuentro cs cl cosmos. es
deci, el nrunclo. pcro ordcnaclo por el honlbre (.).rrrr.r dcsigna lo con
xr'io que .r.).r)t contrarianente a todas ls lecturxs idcalistas o trasoen
dentlists del tcma. quc imaginan un <mlLndo> que hable po s solo (es
decir. e1r lIima insrancia- a travs del c.ual hablxr'a Dios), cn cl cinema
1gmfo el cncuclltro solanrenie se produce porque el cincmatllra1o es un
lrabljo. una cscrltura. sa es la piLrxdoja: e1 e.te del cincmatllrafb con
sistc cn cscribii. esoribil sin enbargo-para quc lo rcal sc manitieste.
someiendo. pues. su escritur' a una posibilidad de verdad- Cmo se
s be clLre ese ercucnlro liene llrger? Selvo casos dc tc cie8a, no cabe otra
respuesta que liL inllLici: .Se r'econocc lo \,crddero por slr eti::acia. por
slr potenciiL). como en la escen de .Drb ut1 cutu tunl (Le joutt..l
d'un clrr de campage. 1951) en la que el cura divina. por gacla, lo
que 1a condesa s{il() puede confeserle a rcdias: un destello de verd.
aqu en lrma drrmticu (en esla pelcula Brcsson todava no ha puesto
rigurosarnele a puto su estlica)El tr'abajo del ci easta consistc cn provoca, idetiticr y comunicar
cl cncucntro. Durantc el rodajc (captura cinematogrfica). e1 cinei$ta se
cnccnla cn una posicin doble y contadictoria. totalmente alento y totallcntc /rdl1r: dcbc dcjar que algo oclrla no importa el qu. lo que
sca. pero singular y al mismo tiempo es elfiTldde ese adveniniento,
inlposiblc sin 1. Duanc cl montaje. que Blesson plefiere realizar en
proyeccin y no eo la rnes. decidir la slrefte de esos destellos, esos accidentes- Lo dccide en un montajc global: la pelolila <se monta de gol
p.->. cada imagen sto tiene sentido en tuncin de todas las ders. Prra
el espectndor. el encuenlro exi\1e soiamenle r lrdvs de l obre.
clue ullo

L,\

Tr_ORr

\ D

L()S tF()RraoS

l3

Ll 1rtnino
"encuentro) parecc cittdo una solt Vez en toala lir reco
pllacin dc aforjilno-\ de llressou, \ o es elabanado l.calrlenle conla)
coceplo (la detiicin que lrropongo se dedlrcc del libro. rlo figura all).
Y. sin embargo. es el incueslionablc coral clc sll leora: sintetiz un
corplej sedc de proposicione\. quc de\pliegan lL cuestjn Lle la verdad
de lo rcal. Velos. for otr-a perte, cmo l]lt estr actjlLl atcci(it f rc
I.rIIi(nl,- te\ tc :r <!u. oe tc ,. f\ \ti *t.,1 .r, . .1l": Jo. ,. . n
qLre.cr' it,(i. - B c.,un I
co . tLi.,r .lc (pt., o. r\.l
, rc..r..
contemporneo dc Merleau Ponty. de Hcidegger I de lllncho c.)npar
'siorllu. rL o-i.tiLt.rq,lil ) (., n,n.,,r,.!t,L uI.re. \e,J.r.l J.l
sl?r. no de un rrlo concrelo. sino clc un <colriln pre\enciD {aor?
nt tle ptence) (le )ils cosas. L1obra dc r1e es eso que conllcra e Is co
sas su rostr-o (su figura) y los honbrcs I visi)n de s n smos. en tiuro
la obrr \ea obr. El criterio del encuentro (enlfe lo rLl ) su vcrLlacll es
siemple la obraConceptol No del todo, desde luelo: ms bien. el ombrc cle una
obsesiu pimordial y central, propsilo cle una dc les cuestjoncs primordiales en toda eora del cine: i cl]rc cxplica el cire ln realidad. ]o
real- cl mrnrlo?

VFrRTor Y r:r. INTER\ at ()

Alrededor de sinilare\ pregunts

lo eal una veldacl?
-conticne
cmo puedc cl cine captar'la v conlunicnrLl, . sj lrjen en djslinto conte\o,! coD disrjrLL lcrjrud,l'iga Vcro! (1E96 l95.+l I'orj el conccpro

Lr xctividd y la posici(in

de Vcr.lo\ slo sc entiendcn a paltjl-clc un

dto tndamcnll: es Lrn cineasta sovitiro ! vauguardista. que no quiere
<quc le conlncltn oon csc rchro dc cineastas que se dcdican a endilgar
sus antigrL llasr. Ab\olutamele convcuciclo por ie re\olucin polrica, soJial. econaxrica-. quicrc volvel. a pc sar el ci e de\de cL,ro, v propone como pogrma para su li),91d (cjneojo o clne-ojo) cl <crne dcs_

cifixrnieto comunlst del mundor: .Vcr y nrostr el munclo en nombre

dc la re,,olucirin rie los so\iets>. fistrs tr1ruLrs. \.,otr \ anilocas. insis_
tcr en la necesidad de mostrar: el cine posee una utilidad socirl. sirle
como instluntento para conprcnder cl nlundo en cFre I ivimos y por con_
siliuiente dcbe. t1tc iodo. rnostrrlo de mauer explcita y ariculada. En_
tre mostrar y mortat cI cinc hat slo un paso. l_a hisloria dcl cine socjl
v mililate lo conlimla una y oa ler: para hcer ve como uo cllricre

I.AS I!]OR]AS D LI)S

'INEASTAS

hacer ver es necesario reolur'jr ll nontaje. La originalitlad de Venov

de pirnera magnilud- radica en 1o quc agrega a este idea:
-montador
puede nostrar-/montar algo sobre la base de una viJ'ri, co
se
solamente
necta- No se puede organizu-lo real visible parlt ]a oomprensin dcl cs
pcctador si ese rcal o ha sido visto rr7,tr. Dicha visj es area del
cineasta. pero tambin de ln cnlara, en cuenlo suPer-ojo, mejor doado
que el oio humano par ve lo real. El <honbe de ia cmaru, vercldero cenlauro del siSlo de los Lumire, ana Ia capacidad hunana cle inleligencia y la capacidd cjnenatogrfica c{e visin: ve el nNndo porque lo
piensa y vicevcrsa. Situado en lo ms allo, abarcndolo y sobrcdeteinndolo 1odo. vc el mundo <elr nombre de la Revolucin". cs decir, mediante ua henamicnta de construccin de l veldad
Como se ve, csta concelci{in dcl cine es sustancjalmelrte clsi::a. l-a
actividad del lini es una ctividad cvica y no alslical cst al servicio
de ]a pollica (las prescripciones verlovianas guud1r una nada paradji
ca afinidad con la concefcin de lo poltico desarrollada por Plaln en su
R?rirlic.); la volunlad alstica autlloma queda destcada en benctlcio
de un ideal plcnamente social del cine. Si Veftov (como Bresso) siente
la necesidad dc cbautilr el cine de nanem polmica, como tirogri. es
porque no lo vc colo disacoin ni como herrunienla del imaginario,
sino canno heoarnientt para ver el nlundo tal y corlo cs realmente. es dc
cir, tal y como resulta til c irlcluso neccsario velo. con vists la cons
iruccin del comunisro. En un sistcna ideol(igico y social que sc quiere lunclamenlado en una doclrina cieDtlica (el marxismo), el anlisis de
l relirlad no es individual. debc hacerse en funcin de ese cohesionador
social. supuesto garanle de objetividild.
Sobre esta base ideolgica y cooceptual. vcrtov inveta ei conoep_
to de lrr'r,rl.r, desfnldo a dar la clave del montaje ciemalogrlico (y
tambin del rodaje y 1 vjsin). Tanto en ruso colllo e fancs, la palabra <intervlo> puede enlendcrse en tres dimcnsiones:
espacial: como distancia que separa dos LrlLnIos:
teJnpu-al: co o cluracin que sc cxtiende entre dos instantes;
nusical: como elacin elttre dos altLLlas de tono.

Dicho de otro modo, puede designar una abertula, un vculo de continuidad o una relacin abstracta. La ernpresa dc Vertov corlsisle en
rehuir al mxinlo el modelo espacial. que amenaza con reduc la nocin
de inlervalo a la eval ueci(r dc una distancia. con el colsiguiente rctono
e

consideraciones de puesta en escerla

(e

plazamienlo de la cmara, n

,\ TErn Dr I os TF(;Rraos

25

gulo dc tona. distancia 1 <tena> lllmado. etc.). en pro\echo

dc

r ci n r. rpur.l. '
En la concepcicin

.r.

ur

.lc_

ve]1oviana, cl !intcvalo> cLebe

irensarle lejos de su
.ualidad csiraoial (de srs propiedades mcnsurables). De ah qu;el
loda_
je se entienda segn pdncipios radicehnc.te distintos
los d;l cine dramlico. eneiniso terico e idcol(i-tic.r cle Verlov. El cineoio. en clranro
\, n,,irt: .lc r. r i..,". .(. .t r ( l ( l nci.,lc lr.. ..rr r11.
-o\.,\ .,
,i: le...r ri.. r.rc ir'tctc.: nrl ,.rrcr.t.,r:tnquecr t' t. r, !\u Dur)rr,.lc
\i. r, Jofrdd tt. n e J 1... J..o rle. i.nientn. q.t.. .< drVI.ol :n .u-i. d(
nosotros. sino un mo\imiento clue no es csclavo de la conciencia y
que
explica la dinnict de la! cose\. cle ie socic.laci. Coro iemblo
cle l to
lalidad social, cl tll?ol (e1 operitclor del ,(inoglral. puede csla \jr1ual,
nente eD tod s parLes. ir e lodes partes. \lar l lo ver odo. porcluc cuen
a con la posibilidrd material (et s per-ojo) e inlelecrurl
ila teorr del
krdql.r.) para ello.
El lnino <inervalo)' ricsisna_ cn Vetu\,lo clue sepera dos fiag
mentos .le una isma pclcula; desdc u punro clc r,ista puiamente
te,ir._i
co. oculra el lugar del r.rrrrortl y. eu cierto sentir:lo. la oDosici(in
de las

d,'. 1,c'u

cirie de

.'

.,,...,/r,nct,)1, . .t.,,/.. ,.u

.,el

ri:.en,c.rn

conliuuidxd drnltlce establecida ! fecslablccidr v un cine {le

I dt.c.r lt iJ.r.l ',r.:r.. u,,n.1.....t: ,r , tn.i,. d..r.-o. l.,i,t.,cn."
p rL .,1.. t rr . rr. d ' r' .:.rc.r.r ,l \ ur.tj \..J.,.1 i.r,r...,e. I.r.
'r,. /i,,', J,l. c.r. t,. i,.r. ocr,. .iu . .iu cr.t"e,l, ,1J1,,. ,u.(rt\o\. Jon.,
..rltn'it r.l-.lt,rl \ o. ., ,.r\,,,: d.. r..rl lc,elr.ir nr.<r .rl e.r.r..
1Jr..
fueslo. v cs irnpot.ianlc. peo eu sc\ nicemenle clc orde lor.]nal. Cuendo NorIan N4cl-r'en ( 191;1 I9E7)eilcxione sobrc su afte
de animaclor.
lo harii en tnio\ bastiulc r1diclles: <La anilnaciri
no es el re dc lrs
d n l ' err rno. i'r. -1. . .rt . dt ...c.le o\ | r.,\ |lr,ie,r..,. q.r( .c,t^
ti.,n
Lo que psa entre cad imager es mucho ns rDrporlnc;ue lo quc
ilay
en call ilrgen. Lr anjlnacj es cl xltc cle manipula|
los litersticios iri
visiblcs situados cntre Ias itngencs. Los itesrjcios \on jos
Ll
. r'\.\ ,.r rr . n. ,) l.1,. L .,.,rc - r.cie.. ,..J,1. r.Jpcn.huelos.
.r|u...,
1a

Ls cvidente cluc VertoV po.la haber sulcrilo teles lbrn1ularime!.

unLlue segLalnente 1e hubieran pareaido forrtalistas.

como si ducl 1e
ocurr ira con I\ plofosiciones .le Artr!azcl peicclrirn (1,.e
],il,
caplulo 2). Par'.l.jI. !i hay intcr\,alo entre dos planos cualesquiera.le
"60u
la

l t:Ig. ic.hdo cn t.i os.i.!.1..,Lrdo lf He,\i j.lLrcn i,rc

,il ejdjou rlu ri.hc,. 7rd,. t.
Fridr.\.r d: t+)t ,i! tirt

.i.

\\

LroR.\s r)F l-os cl\-liasrAs

pclcula es porque lodos ellos pafticipn de 1ir \'rsin de n mismo fen

mcno sociill. Una de lts llels rccll[e]ltcs en Verto\'. Ia de <montar toda
la pelcula clc uolpe>. no pr-oviene del nlodelo cspacial dcl puzTle tan
pregnintc c11 Eisenscin o Resnais: colno en Brcsson. signiticr que las
i1nllgencs solantelltc tienen scntidcr en su relacin con loclas las delns
Pu Vcov. el cine no se dcfine por la ubicuidad del .obserlador invi
sible> preconizacla por Vsclolod Pudovki: csc observa:lor se limila il
obserrar Lrn mundo llclicio, ineLlista. En cnlhio. al conccntrar su aicn
rirn en cl mundo rcel. la sociedcl. con sus contradjccioncs y sLLs din
mcas ocultas. Verlov ploponc un cinc de lts {inteNalost basado no ya
cn el movimie1o por el esPecio (exlensivo) sino en la cualidd pura del
nro\'imie to (intensivoJ.
Como Brcsson. Vcov postuh quc cl cine por rezones de ldole
ms moral \'- filos(ificr en Lln cil\o. J m,rs idcolgices,v pdlicas en ei
otro l.. hacer \'cr lo reel. LrL constNccin terica insi\le' en el pinlcr ci:rso. c!1ir e\ccpcionalidad de ona relcin imfreYisible con lC) rel
(lo reLi huJnano. dcl aJlo o. n1ejor- dcl modckt. mientras clue' cn el serclacin dc comprcnsin t
!:Lrndo, insiste en la cxrepcionlidcl dc una
rnilisis clc lo rel llo t-el social. de los hombrcs (nLlinerios en sus oJLF
pciones cvica5 y cconrnicas). En uno )' otlo cso, la prcticr propueslit sc Liesnlarc Llel \itllple .cine". lelcgado como sllcrsai o subproducl{)
de uI are (irnitico envcjccido y blrrgus
Tarbin cs sla le razn de que umbas teorIs. por vigorosas ! se_
ductors clue fc\ullc er su pureza,! exigencia. \e antengn en un estl,:lio nnr! e1ptico: l principal detcrmhcin cle arnbas no es crioa silo
iica. ED cierto n] xlo. las dos puntan ni lns ni rnenos que a una utopa'

EisE\st r:N Y EL tu{):r'l,\JE INIl:l-lcrlIAI

laslo corpus de los escrilos dc Serguei M Eiseis

de
tei 118q3 19481 ,y !!Ls lbundales idcas. un conceplo rns nolable y
desaolldo que L, resto. Existe un !istcmr teri.o ei\enstciniano. sin
C

uesa aisliLr. clcl

duda cl mals rico y sa)lido dc tttclos los sistems clabolados por cinesls
(lo lccuperLrenos ltl llrl dc cste cpulo). pero cabe dudr que se pLLe_
Me
d1 cntrcsilcar rle csc .sislema ltn coccpio eliLboraclo en conlinuidad.
caduffoponlLo exa inal bfevenlcnle el rlr?ua ir1.lrd/, concepto
que
con
los
poderse
fcilmene
conlparar
dc
co pcro que Lierrc !-'l ilrters
ectba()s Lie crpo]lcr.

)ii

rluc en partc trtr de rcsponder a idillics pre-

l a u:oRi.\ Dr rr)51[RIal)\

2i

Llam i alcncin. en primcr lLlsilr.. que nl]antrits Brcsson \ Vcro! !e

e e1 r-odeje Lilenstcin rclleKiona clsi c\rlusirtmeuc sobrc el
rontitJc. la l\e dc or'Sni/ilclrr de la! nsc es. En:us esctitos cle los
tos \'cinle. durdc se elllboran la\ lleas cserciaici de esla tcora del
rnontajc- Eisenltein hbh ntuv poco clel rodllt \Lrs rcllj!jones trxsluLcrl
que. a difrencia de los.lo\ cincsti1\ rntcrllor.es. l .oucii,e ei roLjje
conro l elborctn, talt colrolacla cotno sea posible, Llc r rmlcn e
aulor (cuando lo de iutisi1)l r1o Lna pue\tr en cscL,llit ll lntp{)co d.L.c e
cl tetro lilmaLlo) sino. lor emplear ltno de sus neolo!isllto!. rnil iipLl:a-e cuacho!. ullx imagen cotljucstL \' sigiflcnte. SLI leorll dcl lnolleie se aplic a unas itnS:enes cargads de u senljlio j terci(,]lal. depositado ail por cl cil)estil. v ix dilereDci tis escncjl c()l1 lo .tue
aoirbamos de ver cs clue. en la cti\ idrrl dcl montaje cluc descr.ibc. ll oi_.
jelo dc l bsquecla no es LlLllto la \crdrd cono cl \enlido.
El concepto qlre trto (le iijslar prece cn u]] rounlo de ilicrijoi
Jenlrn

l"-'. ..c,,(r /. \ r.,,,.....,.i ., ';... t..,,..,.r..\

1., ,.r,',.,r \1,,.. ,.,r .. p.. .

'(. flir 't'.."rlr.'IL,li'.r.r.r

v luego a Holl)\\'ood. cle donde rcgrr'\xr co lrue\ as !csj. Fll nn]ltle

es descrilo primcro co) o ta lcti\ idad dc L)-ala temporl1. cluL, ttc!, ILIcar en la (cuaria dire sin'. 1 del tiempo. Ell ei ut.ulo.is Liluldo.
Bisenstcin pr{rponc rna metodolog.1del nlol]tje ]raslld dr) ulla tlpol.ig.Ll de io 1ri\ sirrDlc 1 1o rrs collplcjo. distincue cinco cl.1se\ dc nlon,
taie,5egn cl tipo de rclacioes busce.ls \ lbrntulndrs enr'e l{rs plnoi

. elmontje rr{t/-i.l) orgLrniza los pl.rrros I a ir drlelcionedc.iuracin bNta, tnellsutablcs- uonontticrs: solucin lUdimetilriir. ore el
.'rr.:.rJ\o^,. Lrut,.r '.,.r Jr. r.i..r. .r..
. el nlontate /-/tr1. cs tL l.ellnatje to dc ia nt1ric rlle o ticllc e
cucItr la duraci{ill eD bru) ino l durcir exl)crimentda por el cspcLl
iador. l dulacin ernptica ] \ i!ida: al ohsen rr. p.rr cjentplo. quc LLn j.
l)r
ler plano ]' Lrn plno de conjunto dc lditriirll lirn!;t!l(L tedr.n (lLracrnnes itpre leDlentc disljntas. Eisenstcln p.oponc ur r/cUIo del ritln(,.le
fionlljc centrido cn errs drnci(n1cs rcirlll)entlj crpeiitentala! ), lto t,1l
ls duracioncs rbstelll\ dcl cronanltclo.
I Prjn.ixlnre,rL.: .Pisf(dir.\..,1,1 I .rj rir,t,ii 1.,,t,)/.\: .H,r cldf"
rrrl.ii..nrlrr1r,',rtrLr |,,t1::-l_e!i,,rrliF.r.tnrf..jrl,..rd
..n
Ctlhi.r\ h.nnu. f2tt r1i.Irrrr:rie.ic i t(..r i rniqtr.,,. rri | n F r\tbd

^s

Tr(mr^\ r)ri r os

ciNEASTAS

en el montajc dr1, loda!d ms complejo. apulece ot cualidad.

simismo netfiiricamenie musical. que sc al-nde lo clue suslilyc. n{)
queda del todo cio) a l rlefiicin atcrior clel ritmo: 1os pl1nos succ
sivos (Eisensein los llama <lrgmenlosr o <tlozos de pelcula") se nloncmooional): lo clue unifice e
lan plra otrtcncr elaciLues de
"sonoridd
los planos de un islo momenlo dc la pelcula es que proponen l cs
pectadol la mismr emocin, le misma <tonalidd";
cl ronta.ie li,iad es, a s \,c2. un reilnamicnto de 1 tonaliclad:

hilando su propia netiloru. llisenstcin idea un ]1lonlaie exlraordinaria

menle complcjo. donde cuenlan lodos los <cstmlrlos> emoci1i1les. in
oluso los ms temrcs. producto de los detallcs visuales nliis s!L1iles. igual
que el1 msice nucstra impresin global dc una obr no slo derl\,1 del
rilmo y la tonalidad dc Ia pieza sino lmbiin dc los <almnicos). ess
nols apenxs eudiblcs que le dan r.t)r';
. por llimo, cl fllontaje ir?el.Jr1cs la .sposrci(in. fuer dcl tc
fl.eno plrmente cmocional, del uotlelo rmnico: e lrala de i laginar
un monlaje qtre. coonndo el conjunl(J dc csa conslruccin. tcrlge cn
cuent lodos Io! datos dc todos los plaros: su duracin. su 1olidird. su
potencial de e ocin. su dctalle <cronlico) v <armnico) v. por llimo. sus connotlciorrcs ms tlns.

E\le cueclro- prcscnlado por l-liserslein conlo colofn de dros ta (nrodos>

(r-1.) de nlo,ltaje. es incuestionblemete televale. cotlo
r()1
l inro por dos razotles. En prirer'lugar, la lnigualable alencin dcdi
cd l dctllc ligurativo ' ligurl: s.gn csta concelrcirl, n)onlar un
segmcntu dc pelcul eclui\'le e teiler cn cucnta sill]ullinelLmente un ele!dsirno nmcro de datos. sensoriales y conccptualesi el rni1o elecclrociollal c inleleclual-- de la pelcula \lo se c.onsigue e co\l
de ese clcu1o. de un cornpleirdad ryani cn lo imposible. Segundo. e1
rccurso a Ia metlbrir musical pxr designar.v tratar de racionalizr ]a
partc emocional del efecto de la pe1cula. Se t1a1ir. en buena rrledid1. dc
unr llletiLlora (de poce,, ya quc principios del siglo \x el arle nrlrsical se vio nrar-cado por'estilos oiuy cxprcsivos en los cllre desempe ur
papel prepondernle la sutilez.ic las arrlonas (l)cbussy r) Scriehin.
por eiernplo)r eltretrnto. les co.as dc Ias rlemis les plLgbin por
transpolrer e\a f{)tencir einaxriollal a sus tcrreros (ruse las equiralencias e intersecciolres cntrc pintura y msii-a en Kndinlky o Schoenberg).
Poco de lsico uvo Eiscnstcin. sjr elnbargo, y no hce lalta que Lonrelnos l pic dc la lctra las ideas de rcaliddd o de rnl(hico\ visalcs:

lo

2g

por lo dcms. es irnprobable que po(1;rnos encontrar c,:}tilalenes exLctos dc esas culidides musicles en lii imgcncs cincmatogrilics. En
camblo. y mLis eli de \u crclel enlonces relati\ amcnflr Iivi1. un lnetibra corro s1 e\ inleres tte porque. de frlra ms o nrenos paradi)ii
ca. sirvc pra desler_rrr le cuesti(jn del fjctllpo en provccllo cle un?lco-

cepcin plrmmcnlc ideal del rnonLrje: si a Eisenstcin lc tscilrm las

posibilicladcs dc Ia nrsice no es ienlo por la creacia)n dc u ic|lpo ebsolLttamenc cspcclilco (al que entonces era scnsible un Epsein) conlo
p,,r cll.r. r'l. qd. l'rr'l.rr.rn"r,r'i.(jL,r.rn,r.,ir..drn, I.
" lrc. rso. quc inclu).e rodos los mlices rlmicos. dinntlcos. oneles y. en sellerai. scnsoriles. Di.ho de olro llrodo. ] llsica lc sirvc col!to toaielo
para su anheladr l sr enlr'e lo eDocitxlill v lo intclcctual. erre la sesaci1) ! el espiilu.
La tipolo!! presenrcliL e <l- cur't ditnensin fllnicar cs ftegmcntrie \' e\r'a1. una nrercl ) ,\uperpoijcin de considcracioncs de
nn) di\:ers1 idole. \, sll sin eesr de un rr9is11! clc lil cxpeieci 11
oro, cla lo sen\orirl a lo emocr,rnal, de Lo enlocional a lo intolccLll: lil
hiptcsir in\icl sirve. nte lodo. pala jusficar csos saltos r deslizxmicnos. lrero 1o que en el tDdo esti en juello cs una verdader'1 leox
dcl csprrt. lli\e\Lein (listingue yjeratqlriza la scnsaciir. el setiinieD1() v cl inteleclo- cu) u rtil d y Lr terlinolog que no evocan lto

Iirs..'1.."r,,. .rrri, 1..'r

,.ntrc. 'ri.illo.r e'pi l.

tas, eDtrc scnsualisias c idelislas del ,iiglo xvrI]. El jovcn Eisensteii.

clue anbiciona Lrn oal donri io de lo\ nedio! de sll artc, quicrc nte
lod{) rre peliclrias ct]\'o clcto en el e\peclrdor pLred dctailrritixr!e de
enternano corl sLrlicicntc ccrczl. Por lo 1alo. t-esulta csct'aixl cotroaer
cuanto en ] ctividad l)sicol(igicr fLredr calclrlrsc v donlrnarse. lrflui
do por los clebalcs cn torno l pv1o!ismo Y al behaviorisrno. l(ioptr de
nranerr is o rcnos c\plcite un model{r donde. clsicatnenLe, el inte
lecto es sLlperior a le cnloai(in {forque iltr'ila cn ci sistenla nervioso
<super ior >). pero donde ambos l'uncionitn sobre Lrna nrlsor ba\e (relle
\olljc,r rLcci{i engeiclra rcilccin. Al lnismo tiempo. la adhesi(in dc
Eiscsrein l m6l}islo y. cspc(-iallnenLe. \u lerticntc fi1os(ilica {1,r
ialLlcti(e Lle l4 ndtrnl1,ad. (lc Fricddch []r)gels) le llcva a posular que
el intcleclo e! dc orden fundalncnrlmente dcllrirido y no ini1lo.
Tocia \u relle\jn iicnc. pucs. corno eje es!r diliculted lilos(ifica iy
psicolgicL): icmo pens cl \'culo Llre dt)\ estras scpnrdas y pesc
lodo re!acion|ds. la dcl scntilnieno \ 1a de lr razrnl Rechazando por
e\cesilemenle ideli\tr (o por clcs.onociirien!o) la \oiuci(ill kaDtiana
qlre constltrve la <jrclrltad de juzsar,. sobre lL bse dc l ses cinv

n)

L.

\S rr.oRas t)L Lrl!

r\L \!T,\.r

.'l \eni1ienro. er iusliilcciD ) l1ln.nio de 1a.1711 plli , L--isenscln

no descansa hilsli! hxber sLrpcflrdo i optlsici de cerctcr qlre \egn i
crisic.nnc c\n\ do\ cslcras. mcdirlr. Lrnrl <dirlcict an lnis tans
ticr cluc la de Engels. En Lrn r'li.ulo clc cse ni\mo ao. tDramalurgi1d.
(5;l
1 ibrmr lilmicil". inciclc nrle\arenc cn lii cu95till ! plofo1e lln
laris> tilnicr (e\ dccir. del rn{nrlljc) llilduiLl. quc \'y de urr <dinanlis
n1o nlural l diolli\nlo <riiliitl'. \ Iuego a la.dinamiuc cmo
cidlill'. fxla finalmcnlc lleser.r la "liberrcln tlc 1a acci,Jn" pot sLt
<lnelectirlire.rin'. Esti! lez el nnrdelo explcito ya no es l m\ica
(ac de h rnroci(',rr) iincr el leluic (espcio tlc l lezn); el ceDlo sc
ha.icsplilzado ai polo opilcslo. e Ltli.lLrbilrli\'o \i\n tipico dc cstos
texlo\. Li1 pcrspecliv. -Lil crrbargo- \i!ue !ielldo lil nlislna: obsesi11 por
lLnilitu sctirniento y r'azn. ro !(i1o 11\s del po\tuldo de'una razirll
di'los scntinie os. sinLl inmirin (y cn ello lrisirlstcin se cleltlln ii str
JDce- pese lodol dcl colrc\porriicne r!conoclnlieno de 1 dinlensianl
sentidrcntl Llc l rxzn.
Eisef. crrlcsirno. i)ern:iado clLrlesiano l En elec.lo. Jl conoibe
ia olllocilr nLr crrmo un rnero sliplclllctllo c\lncsi\,o. sino col)lo i brse
.sie llrc a sirperl dcl pe\rrnicio \, 1o pel]sablc. E sus llotls a
prop(i\rto dc una liira p.licullL s(rbrr -1 ..lir. dc .la[x se le cscapil
c\t colri;sioD. lnicnlr'r hrbliL c,e iln!cnes aLe\1das dc signilicclr,v
onccplLrillisnlo. <lIbri que !rnociourli;/r7rrr / kr), En <P.rspcci
vus> scli Li.tlc: <SLLper el cluiilis1o Je les cstras {]el \entimicnto y lr
|azrin,. l- solucitln proplLe\lilcs rdjc l. luc\ luiviLle r postulal que el
fLrnciol1rDianto de rmbiri es aniilogo \ qu alnblls conll]rlan una bitse
psicr'logic collln: una eer!:licll.
,'\ (odo sto. dDde qlreditn cl lnLrndo. lo ro1. su eillido )'su posible
vcrLlrlil'Artc dos teorxs txn l,solulists. rluc planeiln clue e1 cinc pue:ie
cnciJnLriu v oiiccel LLra \ lrraid qLe no dePelcic del ciei:|sLiL !iho rinlc
l]lente dcl nrundo. c!' Ei\ellslcill bordalnos uila teorir enlinentcnlcnte
cr,l:lrurliv: llr lerdaci es una cuesti(in de ilosoiia.'- cienci- dcsdc llreqo. fcro esiL lil{)\otit \t csa cjenci.l se !onsiderD a(lqrtil ida\, co11 el aP()1o dc MiLrr ilnsel\ r\)r un h.io {prfa ln cpi\tcnologn I l sociolosll) }
dc Pl\'lo\ por el otro (pnra h pricolo!:er Lr liu-ea del cincrsta no eoDsi-\irii en ocufa. cl iulrar de ess disciphltlls. siDo en velar-por l clm-ida,L
.lcl senli(lo de sri enllciaLosi como 1i1 pclicul c\ dolcL.1 de un sigl1i
licacialn cor\Lr uid y conlrolldx. sir \crdxd qLIeda i!\e!lurail tlcsdc cl ex
tcrior. por h doble g-raLrl cle lil |ealidad rcprodlrcidu. ciue inlpollc su ra
ciorlid(L ) \u\ l)cs. t del pbiico. quc lndeicl:bienlJrlle clcbc cntftr
e l{)s ciilculo! clc scillldo del rincista. Ei cirle no es rl hr'nancnli:Lde

i\

rr-.(rRA

l) rr)\ rri)NnJ\

-lt

vcrcld: es Ltne het-rnlici)tlt dc scntido. rlla mclLlin

\enritic. sin irrger
il dudrs nuv peccion(iit: serii treit cle h sn.i"a"O
p^ru q.,. J.o
""1r.
er-1micnlil sc1<bie utilizad (cl) tl.rinos cle sr r,etdetll
',
PAs0t.Nt y

FL.REtt\,

Poeta. chntilturqo. pcr-iodisll. e|savlst.

)lc,mistr. crtjco. lirtbolis

prolii I lc)ll
c 1(Jc.,t...,. r, r .... .,.ct.. r).i.1r,,.. - r.c.
..i'1.",. ., rr'. .1 frcu! rr\... r tnr - ...1.-,r; r,, .,,,. -.. t'r,..r, ..,
:l'.,,,'.r',, ri . un r: .,r i...i. ,.,. .,.i..,.,_r ,.
t,(,..i.r,
.,r
prc cle mnelit inconlplca.
e .kr! delrnicioncs pr.imorrliales ici ciner la
herranietr dc e\pe\in (nliis adeinle I()\ cncr)nt-arelnos
con l n.r
. ,, t.lc. c r(.'c I,1,c,,.
A p,i,. n n . r cttr\,., .j..rllr: , ., .
tL ,,rr f, I.
tr. ctr)t-

ocrsionl v. ror rurucsto. cineastr. pier poio

l'r-5...1c

,,:,.r

.,1

'.!n.:.,.t,

cier '1..c'.i- r.r.r.c..,...,,., tl .,,-". .,,,,,

nillce por medios cjncmloljfi(\rs). nuleo .le \u inle.riracirin
r"
I r- .. . I'r,'j.-rn
. i..r.. ,,n .r r.,c,,. t.,. .i., .
ios ao\ rcinte I los cjncuenta. dc l <esoecifici(ia.i,;
i.qu cs ct.jrl
togrflco ! qud. pesc lL que pu.Ll rparlrccr en un1
Deiculr. rro Lr e\ )
4n...c.,.f.. ,te. 1.,.\i,..r ,.p.,, ,r
,.,..,.(.,.,r\ lr
ecl 'r:.u.c,l r,,,rr l.rn, .c... ,.,
r..t ..r \ t,.c,t, ,,....cr.! t,,
ro respudeu x co\idcriLcjoite! tc(i|jca\ ciu lo a!.lLi\,aN ]:,;"1 a",,4r,r:la
lo po\iLrle lllrrico- so r cosirL.rciorer titiuas. i.'ncretarnete
a sI
preocupitcin por cl ctor. sobr c1 cual tltx .le
.icr ccr el ntninto podej.
_

"-

I rr.<r',,,,:
r,;.r ,,F.r;..,lch,,rcti
.lc. il;..L'r,.1,tr . ,..,f r, i r..r.t,,.. r. t.,...r"r. ..,.
'' .r',.cr r.r .'r.r. ljr i.,,.r ,.r.j..,.r..,,.,.t, r\....:
. .l ci, ,.
'r.,,i,. ,.P.t ,r,.. , .r":...^ ..,.r L, r1,...r..,,,
,l.i r,r r I.t.,\ 'r\r... ....a i n.:ir .,i,.,..c .,,.,r....inr I.
rr' ur.,.,1. . (,..( ,i.r 1... q.r. ru, .r
t.,..,.,,,, V...rci..*_

nrilrco\ ital;r1os conto Emilio C.rl.cnli o ljmlr",ru

,lp,..:,i.rlnEco.
naii\lo) dejaba ruJ.poco e\pitcirj a lt discn\i. iireron ",,yn
Roincl Illrhes
o Clhi\iir J,fetz quielte\ L- cliero Lr prno dc p
l.tidii: l enror.c\ hlibr
iuili.cuestia)n de la .cine-lengua,. I it-:L rcLiLlr,r^
u" p",tt",,t" pu, iur_in.
r' r-:.
P.r tc. . ..1 ,,...
..r.. p.,,,ir ,r, r...1r..
,.o.

'I .-':
c\isic.

Il.'r,.

por-tlue se

c,..
(liscuxi)s
o\Leltcl
fuedcll

(,.11

,,,.r,_-.:c,i
.;,.
ll\rdit del einc ! sL.f

i?

r \s TFORr/\\ Dr, i r)s (rNr-.As ras

comprendido lcs cl rgurnenlo hbiIual. poco con\rincenle). Sin e1nbrgo. posee exlraas propierdes, que no sorr las normales en un lengua:

. no pertcncce a ninglrna sociedad en concrcto. ya clue sll c1rcler es

uivcrsal o univelslizable (en ello coincide. casi punto for funto. coll
la ilusin del <<cine-espeno'. cl ?lenguaje Lrilersal) de los aos
vcinte):
. no tiene diccionrio: en ,:fccto, en la medidx en que los oblclos dcl
mundo ya son signilicate!. el cinc no puede moslr'ar' obietos e bruto,
clesprovistos de cuaiitlades prticularcs: tanpooo posee lrninos ahs
actos, slno nicanente lrminos concrctos, our-espo dientes a objc
los, fechados ! situados: "Irpresirin dc tiagiliciatl del cine: sus signos
grmalicelcs son los objetor tle un rnundo que no deja de agoterse clo
okigicamente: la moda de 1os aos trcinta, los dulolnviles dc los cin
.

ampoco posee unu verdadca gramlicx. el] el sentido dc un cotpus

de rcglas y prescripciorres que pcrmita oblener enLnlciados corlectamente tirrmados.

El nico equrvalentc concebible sera

e1

conjunto de tigur-

edmitidas que la histor-iu de las pelculas leg a quien dirige una peicu
la: cl lxndiclo encadenado, el plano contraplao. conquistas primero es
tilstioas y luego conlerlidas en clcmelltos de una seuclogmmiica (attn
que la rna-or'.1 Lle las rcs{ancs
decidid|rnlente estilstrcas).

particulares
"tlguralo siguen sicndo

-'-

Lenguaje sin lcglra en senlido eslrico: Pascrlini coincide casi en

toclo cou las tcsis de Metz l c()lrlple su dia!:nstlco: la nocin de cirlelengua es una epoa. Pero slrs respuestes son divcr!:cntcs. Para Metz.
el suslituto de la lcnglia xuseDle se hllar cn la Inultiplicidad de cdigos. cLlycJ tuncionanliento Jruzado y concuncntc laslada a un nivel indeiinjd:ilncntc dilenciado y parlicrlarizxdo la rclrularidad cllre ro se
encuentra en ur nivel generI. Pera Pasolini. ese sustiltlto reside en l
existencia hjstric1en1e !erificada dc uns convenciones lingsticas,
las del <oine de arle". gn otas palahras: si Metz punla r ua estruclura lingstica subyecenfe a toLb el cine (. to.la el (:ite posible), Pa,solioi rec(nroce ln (tu rtiinaa ?skda hslrico, por nalurale,/a frrl(,.
del cine.
Pero al nlislo lienrpo. ) dc lbrnra coDtraclictori . en los irr!culos
pasolinianos de linales de lo! scscnta abundan las proposiciones que,

P t'.I'xntini. rl,,t,ti. tttktln ps.l3t).

r-,\ toRIA t)r.

r.()5 TEoRJalr\

con un desarrollo ms sistenlico. hubielan podido conducir.a una ver

dadera sernitica generativa dcl cine. Pitftieltdo de una rellexi com
purativa en eL seno de las attcs v los rnedios de exprcsin, opone el
cine. quc rprc!. la eaiidad. a lt literatLrra. que la roc7. a la pintlr
ra, que la.r?id. y al tealr!, quc le i,?r. Las fonulaciones varan de
u arloulo a oLro. pero siempre giran rhededor de la mjsma idea: el
cine es l expresin dircc cie la ealided por la reaLiclacl. cs la <lenqua

,.crir:r d(lir c, jrLj J!'t lolcn:,-ic l-rnrulJrrll,lctndtr..,.,lue\ohre

o debc tonlarse al pie de la letra. pero quc plantea dc fornla coundelte una relacin dcsdoblada con lt relidad: sta es el <lenguaje,
primero. el nico pulto de partida posible, pc]:o es pereccdera: el cine
todo

se proponc con)o un modo de aDotaci(in lie esos enuDciados pereccde_

ros. La scniologit dcl cine es. pucs, una sctiologa dc la reatidad
colo <leDgaje) de lil prcsencia fsjc v clel compot.lamiento.l [_a r.ea
lidd hurnana csl constituid iotlncne por ejenplos. por caso! par
iculeres. v aun s solrlos cpaces dc colprendcr los oomportinlien
tos, ios gestos I I15 actitudcs de nliestos seme.jantcs. Ser pcciso que
apliqtlemos, pues. una s/ri]tii arlo!:a al cine. que es <la scmiologa
en naturaleza de la reirlidad,.
El cire. conceblrlo en principio como simple teproduccin de 1a rea
lidad visual (Pasolini, como citesto de scmjlogos clc lafoca, apeos se
cuestionx el registro s{)noro), sc convieitc posteriormcnte en ia <lengua
e\cri{> dc esa reitlidaal for cuauto sta es cll s lenguajc (el cine cono
medio de noacin dcl sc lido de la ree idad. y potencialmente de cxpresin de dicho senddo); por iLltimo- de\iene <sclniologa, cle la reallclaci,
es clecir. ]ellcxi(in acetca del sentido de la rcalidad: el cjne slo esi
iustilicado cuando da, o icluso impone. sentido a una realiclcl hasta cierto
punto desprovista de se. Tal es, a nriiuicio, el sentjdo de lils cilebres
obscr'\iacioncs sobre cl nplno secuencia intinito> como horizonte in
tianqueabie dcl lenguajc cinemtogrfico: teflcjo interminable, itdefinido y pasilo dc la realidad, qre Psolini juzga Iericamcnte posible y
cyo rasto el dctecla eD cletos ciDeast$ (clue o le gusllt) y. sobfe
lodo. en la lelevisin. El plano secuencia jnlinito es condenable (tica
)
hsl nloralnentel porque se niega iL cdri r al cine su verdadero papel
dc (leDltua esct.t,, porque rcproduce tal cual el lcnglLuje lnafliculado cle
la r'ealidad- porqLrc. c suina, no froducc serLido.
L)esde cs1 pdc. Pxsolinl ror llt reinvenci de una scudogramli_

., d(l .ir... rr!, L,l.,r'r!:.

.+ /r. plg

100.

nr

F\.-ntc:,c1ctilr.ti .luc.i!(e.i\,1

1,1

\! |

)Rr\\ rr r r)s.l\L,\!r \\

<profundo'. alli dondc el sigilicilntc cittc1itlo!! fico se rcficre a 1 rcil_

lidxd lall de d.ndc lil <e\trc'. dicc). Dis1in:Lre r\ cutt.o qrllncles operci(nre\ de costitucill)r del se lido:

. el rnodo dc lil Iep(xiucci(ir1. dl\crminxdo por lL\ l()sibiiklde\ 1cnicas dcl mcdio ) por \u cepacidtd (le proLlucir 0nr intii:tcll rLrl{)nliricarenc scmejnte I l|t rellidacl:
. ci morlo de lr \u\tnjvacin. co e\poltdicntc l li1 cpirci(l.lLl del
Lrla o dc rcpresentilr rl!o (Lrn !sfstili\ot):
. el lnodo dc l clijiccin. quc brrcrL Lodo cu1lto cn lo\ flno\ ci1
lillca csc ilgo. todo cLr1rr1() lo p.ccis ) hce e\istir dc dete ineLlxr)re
.

por limo. Ir)s modos sinticlicos. idenlillcdos co el m(nrLe dc

Nn.r' rcl;rllvrmcnle h.1lll.
Lllr otriis prl br\. el .inc cs u (lerrgulic' qlre orgxnir lnrodo sin
odos rcprluci
LLiclico) unos obje!o\ repr'odLrcidos en \u qcncritli.Ld

!o y sustntivo) v doledo\ dc sLts purlicrlLidadc\ (](xlo calillcativ(r.

L)c mrner quc el cinc cs. en Serrertl. una lrmil ,.le rornprclldcr h
realidd- ! que es corlro clle. idljc,r ella. si blen c lr plano nal1i
co. Cuando Pavrlini explc il dos crlico\ quc le enlre\ i\ten quc l e!
<un pluo,' par'a cada ullo de ell(\ ,\ qlrc clrla Lro (le ellos cs lun phJro"
prra 1. precis quc esc plilro peala cncr irlltrr.ter\lic! dilcriit que se
co esponLlcn con l \iiLlrci(irl l.i. \' c(tl!lLl\ e: ", Iancnlo\ qLle emprender l scmiolog de lir rerli.h.,:ll" Clidr rclDtcrillric lo d. llt realitfuLl
!iene u scnllclo. per c\c \eido slo es eomPrel)ciblc. lcgible. Plrrlir
de h propia rcalidild. cn vi.tud cle urr "ciligo ile ctidigos" clfc \ cl c(1_
digo dc l rerlidld que ]lrnLicrlc 0n clisruo r{nl\i.ro nti\1,rlt En c\ eli!f li l dc sr perodo erilico. Pe\olirli trl4 de r.sohcr iil itiillrLrltd
en quc il 1ismo se nreli: i clno p|lcde ser el cine. ercircto hl.ir'i!o t
culurxl (londe los hr\ e. l lcnsu escrila ("iitur.ll" I dc li relllidx(L l Resplrestil: iLl hrea le scnllologiil de Ll relidd uo cs11os nillrllliriLndo lt
cultur l sino ,:ue. por- cl conlri(i. cullur aliTlnar\ l1 nllturillela,
Fjl cinc no cs la (\'i(lu'. l es evidertr'quc Pasttini no de_iede urtl
leo a de la lransparcncia ilbsoluta del nrcclio. Pcro \rr scrrilira --por
<s]vjer e inrcbrdir alue se es ul]r alc lls poaxs qtrc rejvin(liclLn es-

cl ciilc uo cr lu pelclrlr: {rr le.'ril1 dcl cilrc. ) en eperil urr {do

ra de orden ling\1i!o. rp rrte u obicto erico. rl c inc. que no dcbc

l.\lroRl\Dt
coir lundirsc con

l5

pelicrla. El cine ..s L modo de apr.chcnsiu

r vjsirin

'1."..l''|''l'.'l''.j|.'''l!ll'''

t.,! 'r '.u l.r'..t.r,,.,u. ,,,f .: r .,q..cr,.r..,....ri.

.ir, (... r., rc.r.,..,n r,.r , ,. | ..rr,\n.r. .,J\r.r. !t. fj,..!n
rrrr.

cla,. lr n1islut (secua|airliJd,. las nti\lnils 1cliirlcioues. la ntisra

"itrir|or'lnci' perccLi\a dc jos;?colr. etc.); eL cinc e\ \,lrtual e
iildclinido. conro lil pcrcepcia)n. c.nro cl \er-er cl- tuDdo: la pelicula.
pol slr | e. c! uaobr aiit;t. nuestfa lascosas liijndolas e intcrpre_
1ndol!:
. l orcolrsisuien{c. cl Fieno- riDidad niitru.lel discurso cincmtt)
grillco. (dcbe llui| corn0ltr |clidrd r coro el cie (icluso imagiudos),. Dcsdc ei puno dc !ist de culquier cspcctr(lor. cl ielnpo rans
currido cn LLn plano e\.1 ntisrro quL. el tielrpo ltiln-<cLrrido cn i
rcali:1ad 1o.n lo fclJ. l-.5 lo qu. l)t\oiii lllnit cl ,1,/rl. t.nDando cle
Clharles S. Pcfce c\e plrbr-ir fLrr.jdr il panir del r.rlxj grigo que si!!,
nilic .trtn!.ufjit-. BLrjo esc rirrnino Llc :onoddrJ poco graciada
pu..le leer\c. pues. un concepto. el de llujo dc signilicrc;rr
).reprcscnrcianl. \ todr !tnx to.ilr. ll lel ciire colit) <lcltSua e\crila de l rc_
licl:rd". Comr ocur'r'c cor Vcror. el conccl!{) es lx)co elab(nado. ce\i
L's rbr(iotdo Llnn !cr ltropucso. peto c( alenso_ \,resLrrtc bien una ac_
tiifLi oriSilt1.

portr p.oblemas
l-l:tllr1 ia lttclrcin el ntaxlo en qLle. puliclralo dc une

retjcxi(ir \obre
Bre\ol. \'erlov. Lirensciu e incluso Prsolii llegarotr a propo_
|er ilbicrlmentc ullil tco'iL ctc abotd Ult delictdo ploblcnr:
cno.
lredianlc urit slrcasi(io dc irtirltccs en tro\'ilrlicnto pr1)duclLle por fbto_
Srria v nl(rrt.- })uede uito LsPij.r it decit l--o sobre lo r.cl..oblc el
rnunLiol sus t!l,rlrtsiirs. !.onlo en llcncrl lodits lr\ fc\pue\tas a e\iiL pt-c!Unx. son hctero!ncs ! (icsj!ule\i el!us pocllS hen optaclo por las
lcor'a\ .onsNrli\s v eltliic\. que supolen rlue el !ine es un especic
el cinc.

.l<cr.:r,.rul.r- -,rc.,.,(t.,,
r.... . ,c .... i'. (j., ( rr rr !. ,, q.,l

.,,.,,.1,.,.,...,1i,r.

,..

.t ( L t.rrr r,rru., ,lr ,r

sin embarco. corre cl iesro

discuso sobrc i: cotno t(ido discL[-so.

r]e
ocupar'se dem\indo dc \u,\ prolis le\.c\ \ acabar rLlcl0,lose de su obeto. Er otrs iprru. cr crntbio. \c ha {l..i.1do s.nlir cl ilrlluto cle teot;\

r,if, rr.r

r!Lr/. r.r.,.i r..tr.. .

ina3rrraL.iat r \e ha ji irtxdo

\ sino I jcn1c (e

..crz li..r,.i

el srieo dc un cinc

\s

rFr)RrAs r)L I ()s ctN^sT^s

quc. al o ser de order lingiislico. manlu!iese l espcan7a dc alcanzar

dircctamcnte el co]aza)n cle lo rcel.
Pcro ni en un calo ni en otro coro en ningurle de les cualro teoras
dcl scnticlo ) la verdad que cLlbi os dc de\cdbir'- se pfic dc un po
blema los)l'ico irre\,iurrenc constituido pr lr'ter clc c\allrarlo en
ciner por c\a rar(in hc empczado por e!a\ leltivas- quc obvian los pro-

.\c..|0., \'Irt\'r.!r\.'
le.rr ,en',, tr,^ ir .. . o. ir r'.rl . ,) fr,,|.
partir (le su prclice y dc su objeto. Pero esl clro qrtc csas teolas tanlbin son. i,L su n.lem. r-espucsas posibles friJlelnLls lrcncrles de lll li_
losola del conocinriento. de la tazn. de l socieded. dcl mundo. El co
ccpto de encuenlro es une rcspucsta l problenlt L1e lo rcal: cl concepto
dc intcNakr c\ otra. mi'Ls inclirecta, quc deslrrrolla Ir cuestin dc lo clinii
lnico ) lo dilrencial. I-os conceptos propue\lo\ por Eisenstcin,\'Pas(tj
ni son resplresls l probienra dc la signiilccin,v sf fabl-icci(r. as
,al.lc1,r..'rr r ! .r'r' r)n I r. rcnrr.r:r. I r"c. o.or') .ll (ur rprrrrsin 1ccproc1.
Dicho de otro modo. enc l invenci{fi co ceptual ,v lll elboacil
de un oblc1a no hay i colnptibiliclad sino coninuidad: Ina ptrede ]1evar a la otra. Lo verernos ehor a propsito de Ltn problcnla tan anliguL)
corno la lllosola nisnla. el lie1npo. a tra\s de dos proposicioncs distin
las. uor vez ms elegials e tr'e les rnuchas opciones po!ihlcs.

TARKovsKr: rsclrl-ptR IN EL T]ENlpo

Ill

cine. rte del tlcmpo: lbrnnrlcir equ\'oca. o sobledeterninLcl.

y por lo dems )

comrln. El lrrilo te(irico clc Andrci Ta*ovski

ll9l2 1986) cstrlba cn haber traado de cosituir csa fiitmLlla clich en
verdxdero plohlei crico. Par-a Tarkor ski- el <rre clcl ticmpo> se es
Lehlece conro nilo cn es lveles dislinlosl

EI-TtEMpo p.utlRtao: tA r:xptRit.i\at\'n:tipoRAL DEL E pECTAD1R

rc np" peli'.lL' : 1,,.

'\',rrr? ncrl(. cl l-urr"( ..'
kovski ve al "honlbre orclinrrio del cinc' frrcocLrpaclo po \'i!ir Lrn er
periencja tenporal nicaen su gnero !i Acaso no cs cotrro si. l com

A. Tdkov\ki. . Z,/ rr i1l.

Ri\) 1!9ll

irig rlrti(I..\L r,\rrlrri, rr./,rra,.lldd.

Ttot\ DI

tr)S TtrlRtcar\

l7

prrr Llit cnll da prit cceder a lll sala. cl clpecdor buscr-a Ilena
la! la
glrnas de su propi erpericnci:I. atnfar ulr tiempo pcr-clidol,
El tienlpo
ireldido. o. lo que es lar nltslno. cl prsaalo \, su r;sffo en Ia rcnoria
( farkolskl h icdo Prolst): rs pues.
cl ticmpo recuperdo po el es
'nr:r,1,, e. : Lr .., -.c r c r l.^ p r.:r,l,, L r,. .. prc. i.1. e. ct..1. tJ \
e.
lrerrno. tcr't. t,4 . r.1 tc tu r, rc-c c. L i: j,lict,l,,.n,'.,n.,p,,..a
iormcnte rctela sr imporlltDcjii. <Rc.-upe].r" el tiempo rlurante pro
la
veccin cinctnalogt'ica ecluivle a c!tablccer uLt sji rltlnca
relaciiu
con la nremorii v ton la e\pcr.iencir del iempo: clxt el liejrpo pasado
l cou el ticrnl-.o qLre pasr. El iempo pasndo. acje Tarkovski. es cleter
mlna le pm el ierpo Llre esllpasndLr: no hay seDtido del ienpo ple
ientc \i no e!,ert rcfe'rccia a ulr tictnpo yi1 lfilnscui.rjclc,; de maneia
<]ue.
en cierlo sentido. (el p\ado es ms real que el pre\cllte". Es stt,. vi
dentcrnec. el lllrile l(lcolglco (le su lilosolia. rcbalicl por les tes;s
colnn!entc aceptads dc fsiclogos v tisitogos. quiencs ven clptescnle
conro ulla mezcla de memoia (presellaia del pasado estr.ljflcclo) v
licipacin (prcscrrci clel futllro) Es crrrioso quc e!la lima climensin
Llcr itparezca err Ttr.ko\slii. I diferencia. por ejetplo. de Nlcrleu
l'rxrt\ | (Cedr presentc t.-.lir[r ]ll prelencj de todo el pnlrclo e\pLrlsdo
por 1 ! anliltpa l dc Iodo cl lirturo,.t
As dcben clendd.sc ls formnliLciolte\ quc \an un pso ms rllil
pra llrnar.lue cj tiempo es l dimcn\ii)n funrhmental nti
slo de ln ex-

(ir. r.r(i-ri.,... i^.,,,icl r.f ",,r, I rer,.^r,. .,.

. ll. r i rn ,J,tI. .i < Lr . '.,,,.r ,,1. .r t: r r .,..r j,n.. .llr\-

Drr <r

dclle. ve qLlc el tielnpo. cn todirs

\Lrs

cjelinicioes. se asocil al

-L,r'bio
lr-'.,.1' \i .' c.lcr.t:l r'i..ru., r,. f.(..,r,.., 1ci. .,,... I.c..
^'ll.r,

r. r1n: <lri.'n|......r', i..r) t., 1'.,. lrL.r .,.r..rei-. r cl

' rhR ,,'.\i.rL cr r,.t .,r 1.. :lr,!1 .., ,r. l rr.,
.. lr,( tr ...
- rlu\. trc.(nc:r 1. 1...r l"r'..c..i. n,,.. ..e ,",,r,,...
rJ.n,.,,
'rJ.' niJ:. Jc. t..r.:,.t,. ..r.. . ,.,,., ..i.,..r..r\..n .r.r.r

rl

presente, Tn elencial cs el tjcltrpo

cl hombre

rluc vamos a1 cine

ljerr
rj'\'n!:tr,icrc.,tL.,,trr.,Icr\..'.L.r..r.e.pcri..r.r.r.,rrc,r,
'Ll-.^. i.' ri' (, il-l.rrl, .1 re tr ,.,. i a.t ..rL,,o^i.o. ,, . .p<r..f

ciles". conl(j en l lrnrula de Jcarr J_ouis Scheier.: .El cine cs la

rinica
c\peiencia (londe el tiernpo 1c c\ dilLlo rotro una pcrccpcjrr.
A Tf
kovski 1e iIieresan poco lor derallcs concretos ale la perc;pcin.
la com

\(n.:r .\ -\\.rer L.. L l ie

l. .,"r .

l. tt.r,..r.lr .\,c

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lr'lrrlcxn Porr. /,/rtr

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Ir

19.15.

D! lrir

do. el icnu inscrito cn h peliclila \ qe rr-milc al tiernpo \ i!ido llel arti\Lx. r'nclrclrtr c illLrle en otro tic)po- cl iicnpo !i\'dc v eveDlulltclltc pcnsx(lo por el espcclador, !l ci e cs un custin de iempo porLlllc \ivinros cn cl ii:mpo. o. Dej(n .rn. porqrrc !rlinlos al'7icr47,.il eslr
fr]ul1. sin emlrrgo. de\crihe ls un rclacin de l especie humanx
cou ri esenrir (lel liern) quc.l modo cD qlrc lo! jdi\,iduos fesn el
1icrpo.

ELTlEi,ll.t)
Sr

\t:!L\t)t):

.l cstcrt

111.\tro l.s !. \Af1:R)LEZA

lor lrillr con

e1

ii.rpo. cl cirrc

Dfl

Pt.\.\L)

c-( unil m(luina de sellr'

lien)po cn torxlil de ccrltirifiieto\. Ln cllo csribrl sLl sllperioridcl \obrc lr dei r'1e\: 1r'irl! cLrecLilr11nIc con c lierrf(i !er(h.lero. el lienl
po dc l \,ide. l qlre ll! (ielis e{cs cccclen sli) indireclnrcntc. Las
obs.r\,ci(incs dc Tuk|\ \ki \obre l cat)tu(in. lLdi() \ refrodLrccirr
ccl acolrlecirnieDto l:ror fLrte Liel circ c\ ocalr dc cerra nr cleirr ldca
de Andf Bzin: "Lir peliculil nl) \e limil consei\r'rlo! el oirieto dc
laniclo cn su iosrnte ro'lro ciuc(Lr li.iitdo an cl 1nbr elcuerpo intxcto cle
los ins.'cios dc Lril pi)i)l !!'rorx 1...1. llor \cz ori1cr.lil inlcert cle las
cosas cs larDiri l dc \!t (lurrci{iu: ei!:o lr romo i lolilic:rcirl dcl

'l:r ko\ s(i rgrelrx llo miis rllrc un rrrllli1: lr ider de urr re!:istro aul(r
|litiri,- nsr lasi\'o. Llr slr diL!r]o eili e!lr ir\e di' uor'is Paslcrlrli.
de la).1:. .,L.1s aon'icntc\ ln.clcrnis ilill!irJnr el rr tc.onr tln chorro alc
ngllr1. \ e ie:ili,:1(l as aonro urn csprx]i".' l)cl is,ro rnoclo- cl cinc tic
ne 1a capaciiiti irrr rr.cc dc ciptar cl ricnpo. de ulnxr ioquequierrde
I '.'id' sin i!lx'r,:., ciiucrzo. F.l cinc es el rrte ()' la lcnicl d. la cpt
ci(i lrsile del rieml)o.1. los 1.onrc.tlnlent(\. rgrul qr.re' la espottja ab
s.n bc cl xr: 1 slrstnci dc lo .inc]n1oCl1il_ico e\ cl lienll cronolrico \. quizii. cl lrcLr1p.r srlL nlls. D!' ,1b l.l lrmul lrpidrie. colnpcndlo
d,-l nLialeo rle su cd1lepaiiirl: .,r inrceI as cirlcirrtogfica si lirc cI]
cl trelrpo i si ci lieftpo \ i\,c en cll! clesrle el pdnrct llnno rodad.'. \i
\iI en cl riemDo. .lar \.i l lierxp(': Llueih loi cllrr el \cltido clc c\x
"r

id'.

r. \ i|71r. -Oi,r:i.,r,r l,ri.r!r nLo!rt\lr" e",ltl1r.erOr",..,{.ar.l r,

(lL. lra. rri:. 1.1. lirr. .rsi .Onl(.1.!i.: l. ; irrgr llrrrgrlli.,. . Qft'
.,.r, n, N{drid. Rilrr. i,l(rt)r.
! A T ti!.[]..r{,rrri lld.r)it li)J'.
x.t 1'.'.

|1

ttoRI t l()\

[':t- nr,\,1 pa) Esat

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Lpr)o: L)

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t. a.tiit:.\\

iel licmpo es lt (lre\in e\enciel dcl irsiqujsnlo humano i,. a la

\jet. cl constitrLv!-nte lirnclnmenel de l irren cincnorlica_ el rre
.1, .'t, .l(l-,.-r c'.r"r,r..,r I I.r,.crt,..,(,...1."
I. I . _o n.rl.,
r..nr',rlt,l,,. trr\..d.,..(.

ttL.t

rcproducc el ticlupo <segn

It\ tbrmr Jc

'. rt1,|irlL.. L.'r,i.r'-

r,..t.:

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trt\. , \.. .lr.,tc

le propiii vi.la.

..n.,r........

siqr

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jeves

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|l]'c|'|\''l.t|lel'r''''.'.''',.'''.'.'|'l''''l.''l'U.
itc lilcrol)rca (\sc. elt Pasolin. cl funtisinr d llr rtrelcul inincrrunt

ld,

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1 .,'

. .1. rr,,r.,. tr ,.. t.,.. .\....

cll.t.< \

cli rilt;l ciefa purez \r nr st vuclla jbrnr ista: no e_s

necesaro. pof ejempl.r- darle h fbrnl ostcsiblc rle la .,rmr11 al holrbro

cLrilclLr se tnler-9

r'l.r'r ., nU,;
,.r,.,,\et....r-.i,,r ..1.
crlrsi| cinctnrtog-liclt rTcl tientiro s(lo es plenaJncnLe
clnematosrica conl(rfltlc I lll nlLrillfz ricl Lientpo llirlco y clel
iicrlrpo hunllto- cul tLlo sc olrecc c{)ro I.c-ciso .lel i.tantecinieitr.
\,
'r. .'.,n.1,, i.ttr'.r.r,r .. t...luj \ I.L. l,.r,r..
ll ,l..r.,,.1^,,.
l.,c.it.,f rJu o., r ..t1,r,. rhr ... . r: J, r.. t\ .\i . .
lilnrcilr. I.ll

..r r'-rr .r'.r..t..,

i..r.,
,.,,,i., .-.,,
\eriente geeral. ) remilir lanlo rl mLtn(k) colo l conlecjntiL,rlto
cic\irito. La tarcl del ciest e\ consljluir itrgeo del tlcnipo prLienclo
de un regisro no nilrrdo: el cinerlta cr esc .1rlista (lue sel]e. clc ftnm,r
:.

.al1.r,,r.. ,'...,rh(,l .rr...j.rn.cr . .,,r .rr..",

ldnDr.,li.l.r I r: ,/.t I .r:..
.,1, I L,

1,,

ilrr..l

l)Lrno stc de tarsenci cnrc l !.kovski v Bresson. il quien

cilil I,ariils Vcces con ndmirilcin. SLI co|repci(fi de ur iel).cteci alel
actor
.cspontinexr c (ivol!tnariii> per cluc \Lrceall
aJgo cielalte dc la cllntar se |arece ]]lllcho el concepto lressotito dc <ancucntrl)>t den\.
Terkovski propone 1a j.lc c 1rlJtin(r! trx.l- pr\inlo\ iL Bres\olt
! a Fariir Llc Lrna ntisJu riluci(il inrlgineri icl lirgaz e incsper.ackr encenrt.o
aon un descnocialo (luc se cl-lt/iL aor osoltos por je clle).
: ..-r ,;.' . rl., r'r rtu.. r.,: ,....,, .t ...,.t,,, li.. ciitren
,it(..
tiento e\: rll. optco- en eJ ac(rnlccifricnl(r nti\nto: i(J Qur. \,r,o e\ nf
..t
e.ru.
i.1,.. ,i., -,.,^,,.
"qLe,.,.,r ..i.r.r .r..
qrle' o un <pLlfil qe). Parr Ta]-k(r\Jsli. er clilbio. el econtccilnict;
no
rrine nccesrrlntante scltli(io: todo
r-st eI] L,l i,ito qne pl.o(llrce {)hre
.iuierl l,i prcsrcl. I)ltra Ilrc!\on l
S.Llulrl ilc h otrir e, l c|cueo
iD.rdo \. en lillr inrtnr'ia. lo real. lnieutrs que.
pI.r fa.kolskj. l!
,irt a \ ierlc galt!tizacl
Dor \L iitaa irrceijor. ci pr,rIi,, lt.tirtr v .rr apar.lrto

LAS TEORIAS

aiecli\oi

LOS

CIN.\SIS

de ah cllLe Bresson parezca Ian cohcrcnte en sus pelcLrls y teo

ras. mientras que el cine.le Terkovskr a ncnuclo parccc alcjado de sus

declxraciones de principio.
Tal es el valor suby1celte a lfts cilcbrcs mctlbras con que Ta
kovski resule \u concepcin dcl atc cinematogfico: escLrlpil el tielrl
po. crcar un itnlo. Esas filetlbras, r-espectivamenle origjnadas er las
artcs plalslicas y la msic- no son lciles de enrpalejar: pol olr' paie.
las obscrvacioncs clc Tarkovski sobre el ritmo son contradiclorilLs. oscila cntrc una dcllricin lirrnul y abstracta y un dellnici(h ligada lo
dramtico. Asimismo. la indicacin ms dillna
como pasa le
nudo con
una idicacln ncgativa: el ritrno no debe ser'ostruido
mediante
ontaie. En primcr lu!:a.. a causa de una oposicir globl
al montaje. segrn la curl Ia pclcula sc constnye en el roddc ei b[en
oilteje no es sino la cxprcsin coflerta. rasj obligada. de \us viiluxlidades. Scguodo. a causa clc una oposicin nlir! concrel x loda consraleaci(in dc une llica dc la pelcula. <El ritro c1e unx pelcula surge rns
bie co analos:a con cl icrDpo que tr-anscurre den1rc del pleno. Dicho dc
oo rodo. cl ritmo cincmatogrfico esli?L deleinado no por la doracin de ios planos nontados. sirrc por la tenlin del tiempo que lr'nscurrc cn cllos.rt
A partir dc aqu sc entiende un po]o nls el signilicdo de <esculpir
el tiempo>: se tlata de totnar \erdaderanenle el tiempo, el tanscuirir cli
lerecial, ntmico". del lieirpo en los pla os (sicmprc lagos en su cie)
cofio mterixl tle la intevencin del circasla. El montajc cs un trabajLr
raual, colo lx escullur, pero lo quc sc modcla no cs arcilla sino cl tlu
io Ie poral de los planos. rcglstiados con ffcslo a la rcalidad dc lcs
lcol]lecinrientos J, al sentinrienlo que sios suscitan cn c1 cincasta. El ci
neasla sio podr sellr el icnpo e los plnos y montar la pclcuia si ha
sxbido cpta el tiernpo vcrdadcro. cl tlcmpo hunrano. cl ticmpo dc los
afctos. Por eso Takovski sc mucstla tan scvcro con la clcbrc baiaila cn
(,A.lexendr Nevski, 1938), de Eisenstein;
el hielo de A/,.vrztur
pese a la relativa mpidez^'frl
del nontaje. dice. da una inpresin cle pesadez,
portlue
Eisenstein no hay una probabilxld te,npor-al erl cada ura de
"en
las lonras,. " L-1 itmo de una pelcula l1o puede poceder del lllontiie
sino de los plaos. porclue ellos cdrl.rfi el tiempo. El tuabajo del direc
tor c.\isle eD dar le a lu pelcula slr ritrno rne(liante el monaje. pero pa
tie do del ncleo rtmico preserte en uada plano. El escultor se limita a

es

l
el

A. Trkoln(I. r
0

r,,rr

r'11,

pg.

ii.

] A II]ORA J)F LOS TE.JRI'I]s

:11

clualiza una vielidad conlenida cn la piedra. siguicnclo inclicaciones

J,, rdJ.r. f,,r (l frot. ,, n-rr 'r.rt er. In,lJ,r nr-r. rir i,riA;.t.t nLi.n c ,.,.rn.
ei cineasa esculpc el tienpo lcluliz do las vjualidacles rittics con
tenidas cn \u matcialt los aconlecimicnlos iijaclos desdc un punto cle vis
e afectivo. El arista lartovskiano, como va dijera Miguel ngci a pro
Dd.il Lle lr e.. r ltdrJ ir tn,rr-t.,r', e, .llr ,. lr.l.r ,le ., alcr. \ .u de:
'tet lnrc ticIf .ll e \ er c.1 ( Ttftr,nu
Qu es cl tiempo? 'l'arkovski o responde a la pregunll e]r mayor
medida que los dems ciieastas. pero dice lo siguiente. quc vle como
respuesta: no leuernos derecho a fbricar imgencs del tiempo. El tiem
po ya est en el mundo: el cinc puede. a lo sultlo. csforziu-sc por extaer_
lo. El tiempo no es subietivol el nontaje, y en general las imgcnes
tab.icadas clel liempo. son k)s qlte lubjetiviran al tiempo. (De ah el es_
tatuto paradjico del artista: su melnolja. sLt expericncia, su pastdo se
e,\prcsn el1 la pelcu]a. pero de manera hasta ciefio punto annitna. y
para nosottos. o para 1.)

FIPSTEINi EL TIEr'lpo cRF^r)rl

Vistos en su supelcic. losenunciados de JeanEpstein (1g97 l9-53)

an1bin asluen que el cinc es una mquina dc nrodelar cl liempo (mo
delar ms que esculpir: Flpstci prefiec la metfbr.a plstice a la mct_

fa incisiva). Su reflexin. sjn enbargo. !e clesan.olia cn un senticlo

nls abiertamenle t'ilosfico que la de Tar-kovski. Elstein palte dc un
corlccpto del orde de lo inefablc. casi una foma de magia: la tbtoge_
nia. Fue Louis Delluc quien propulo esc anli.quo tnnio fotogfico
"rrJ dc.i.rnJ- lr, ur'iJ..d r u, 1 i'.' li:.c.nI troni,t de,n irn;-Jen l, iir' \41,\ foc^, ni.n c1 inuton cl irrere, dc la tntoscnl.r. Adclnr. ni
.rrlrrre-, 'ihen , i (,. \4e cn..J1.. nr qr e .e ;nl.riclr un .t\lerin\,.
acuer'do cne la fbto v el gcnio",llLo importanle en la fotogenia es su
.J-Jcre Je \a re. ct .,,, e\c1crr. Dcro,nue:criTlr\,e: .i (ipc.incntJ
lero no se explica: es constituli\ia pero innalizable: <Nos devan4mos
los sesos por querer dcfinirlat.ir Al mlsmo tietpo, esa inisteiose sus
ancia cs el matcrial del cine, lo que el cineasla Irabaja como el cscultor
la arcill. <Con la nocin tle lbtogenia nace la idex del crne-arte. pues
c(i o dcfirlir meior la indetldble fologenia siro cliciendo: la fbtogenia
I L. L. Delluc. Er t/r .r,1,di.,8,?//rx4r.5. tunro t.
Lriie.
12. J. EpsrciI. Edi itr, /,.tkt . rlnar l. t! lrl

:1.1.

r.0s alNlA\T \s

cs l cine lo que el color lil pinl[r1. cl lolu]erl le escultura: el ele

l
mcnto esPccfico de csc afie .))i
Al llnal .le su !ida. Epstein farecc clrbiar por cornPieto dc actitudl
ve el cine r.nr).) nlnquina inleligenLe" (scnsible) y. ms r , cunrc "mi
qujna lrinrist,: El cinemaLligrefo. al potenciar el rdio dc accin de
nuestros scntjdos y al iugu corl la pcrspectrr.L lemporal. hace perceplibles le !isu )' ill oido elerncntos qLre juzgblrnos invisibles e iaudrbles
\' divullla la realidird (1e cicrtls bstrcciures,.rr Su tcsis es de grlLn l'
cencc: si la iNetigencir lnisma pucde uolaebir'sc conlo unr m/cl!Li1,
oabe irnaginar qLre lils miquirs pucdan llegr enscirrnos cmo lunciona ) u clil nos oliezcxn su \uccdnco. Descie e!l pctspccti!r. cl lfaLrejo del cinc sohrc cl liempo rro tienc nada clue !er colt Ltna fi1era reproduccin irlntica. El cine sugiere un rlNndo disLirrLo del nnrndo lenomnico
e incluso dcl nlundo real o bico sugicre qua cl nlltndo real no es cso
allle nosotl-os creemo\-, porque clesconecla cl cspltcio de 5u lien]po so
f.n1e- En slrs poslrers refl.rioncs.

inllrid.t! por su loNiLcin cientfica

y por- su conoci]nlento tlc las rc\ olucione\ dc la lsica a plincipios dcl si

glo \\. Epsteilinliere las prloridade\: rto ha) que pensar el ticrllpo cn
fa
Lflninos cspaciirle\. si]1o a la in\cls. Por cotrsiguicllte. el cine

-ese

bricanc de nundo\ irrlri.los iftlelini.los c ilirnildos clue fuedcn sa

lir a l llrz en la\ pelculas es u a milluira dc pensamienlo, coll sus
propias leles. .listiras dc nlrcslro perlsellicno; en el mundo del cinc. el
funcionulrieuto dcl liempo. el espcio. la cLrsalrdrLl ls !:ranLlcs cilte
goras kalrtianas es radiexlnrenc disthto l clue preselltar cn nues

realidd.
Entrc sus prilneros psos ericos por lo !r de l sensecin. lo irefa
ble ) l1mcrfbr (lir <folosei1"1, )'cst tloracir1 lemilral ulttatcricil
qe acaba por elbor n1{)cle1os dc mundos posibles (o rlrodclos posibles
del mundo rcal), Ep\lcrr cLesenoll un dilalda rellexin sobrc cl tiem
po palicndo de l cj!Lenci d.l cinc. Rellexin eLriertlnrentc lcorticil.
cinc" corno a abord t di
quc no aspir lanlo a lorj1a un concepto
"del
voh,cr
a pensar dcsde cero,
que
un
cucstin
el
cine
reclamenle
fennile
Para 1. el cine es 1ri ms ni meno! cluc el mejor istrumcnto paru decjl la
\erdad sobre cl iicrnpo: el c.ine es uno henenricna tea)rica (o filoslica)
porque. cn r'zn de su concepcin mi\ma (da su (rlaturaleza,), l.lala siull ermenc las .cuatro dinensi(nles, dL' l[]cstr c\pcricncia de ll

l-r. 1./.. LoN

ll.

/i1..

1.

rno L

frg. l-15
pil! : L.

, lF,tRiA Dt I()\

TF(-)RI 1)\

.\ntat que nrdr el cine c\. nlccnic o ntlL\ bie| ?l it(lrr icalente,.

.'l ,. ud

,r.lt., ,,,,

, ,,,' ,....;,.

:iporales. di:linto\ de l()\ hbitu.rles: l.r cirnu len la

ccierrctirr
1,
!r los nrodo\ nr visibles. ll1iis |lltc tcs. clel .tnoclejil(kr,,f"t
ri.,np,r.
:oilejn se circunscribc a sro\. pero cr Dufslros,-1rs poclrrn aadiise
.ros. conto le

fixclci{r que vt mi\ rllii de Lue rrcr ccleraci{i1 _.

ilmacin
<a rf:lgrLs". que gencrL Ua espcr.ie cje dcscr,.g"r,.u,pur^,
"
:!
rns o ntcnos alertols. o inciu,io la sobreirrpr.esl;n. coroc;Air
jr',c rt., ct\,,,1,.r
f,r.
.oi , tj.1...,,,, ,,,,., n.,.,,,,,,',.,
'.cr!tr-ut.,
. l': rJ.'. . ..-..1 r\r r.. . ,,1.r, .t;.. ..., ,,r t, , iij,,., \.
f..
ro Llltuo. 1a ivcr.sirin o rc!er\i rlcl tientro tlnico.
tcllicatuenre
'nuv eleltental pero cllrc a \u \ez alc,ct h esenci1tjstn alel
lempo.
:r'olocando ull canbio en su esaLub an(t(isico e incluso
ntico lva
,.c.e rl rt U,,a( I,ro.',.r1,,. c,.. 1....t".t., t..,(",,.,,-.L

use),

Epstcin iterir. a panir dc

luemp{)i

llo ello.

que cl

rit)eptn\4 e

t.ta1.o

el

.. co\,iidolo en lL prlnrera
dieltsin cle la rellicldi .[...] cn lLr
gar cle atcnerno\ ll or(ien croitolgrco,
cn el que el holltbt.e sc ha tri
Iiarizdo ccrn las mcdidas (le lo!:itud. dc sLrpcrticie.
dc \,ohlen \ rii'

I -cnn..,,,

er.r,r..i1,.,. ,, ,,., ,..;; ..;, ' f

rnensi prinler-a. y no cuerLr. recon;ien:lo lts el papel
de ori.na.io|
Senetal que cjercc sobl-e \u c\pcjo.]>: , pt.itnero vivros .:n e1 riempo r.
,l<.r,..r u.,'r.,'t. i . th.r, :. .... , et . \1,.,..ir..rr ,.1, , , ..... ,..:
,.
ru..,lt\:, r I i...t,r c r\t.,
..,rc,.t,,,t., t..
\ .,r "..
mos lejos dc cierts ptoirostciones dc Hrrssar I \, ale la iinorlreltoloe
en
.:. ne..rl ):
. redcindolo un (pa nt): Ep\leirr (.rberi lregan.1o
que exislir
un c s del ienlpo (), tnlbin. c{r-clirli\,irente. d.-1
ispacl1rlt ticnpo
- y cspilcio o so sitxJ categors d. l r)rce )cijt subieLiya. Ello;s
.rerln.erJr. Ir., icrn,'.,.r. J.eL'.r,i.r ,,,,,..,.,.".,,..,.,i...,.,c,.
t,.,...
dc \'ol\,er atl.iis per-o s. cllndo tcnos. eror.lar cl
fasx(lo \,
furot er consccuenciir. lo l1ljsnlo (lcbc su!caal- ann
"nti"ipir.f
arp^.nr.
n'. f",a,

\cr|| \c\r... ..,,..f:c.,.r\ Il. .i rricrr|r..rr_t:,.r|esJr

"l
i
n.lr.l.rc. Jr' \'r.r. ,' . trt. ..nt,,1 .. r,. . r ,.. .1rrc..n..,,. .1,rc
lr. .lc
posicin. en bsoluto elcnci:tlcs. la dintcsir,
t"u]pu.nl .uu".iu" u,, *
rlicler plopio. tribuido de cnrrat]e ll urL,\er\ibiliJrcl
A.t p"r,r,t"l
li

tg

18,1 tS5.

tiempo; eltrctullo. los despllzanticlttos scgn cutlesqLriara dc hs riirensiorcs c\plciiLles le consjLictan. por cl cotliLajo, posiblc: txn1o cn
sentido po-rii|o corno neglti\o. Ddo. sin elnbllgo. quc lis ciletro di,
l11en!ioncs collstilulen oovirriantcs inscpri:Lble\. pxJ ece cxtreo que una
de ellils pucda sr'irre! ersjble sin obii!ar la\ otras tles a \crlo a su \ c/.
E realidd. ningLin nr(i\i1. !i!iente o inanjntdo- pue.ie nuncl dcshitler
ur pice del canillo rec.nrido. El kilntcro trl]\iLdo a lil vuclre .)
nula el kijmcllo rccorido a l ida siuo quc \c su rr I 1. pltcs sc Lr'rLil
.le un nuevo kilmcr'o. Llistinto Llel printcro. El carnino dc le trde es
siempre distlnto el de ia nuanl. aunquc no diilera un milnt.ir'o r1.. l:
trnscLure bajo ota lu/. en oo alrc. coll di!Lito estildo dc 0ilno y c(nl
dislintos pcnsanriento!".r" Ei espacio no erisLei es lruto Llc ti cxper iencia. cuya csencit es te]nporal (y. colno xqu \e dcjnuestra- alcti\,ir):
. por ltino, y como consecucncl& ( decir'lerdad. scudolgiet).
plneando quc, si esr percepcitr dci lrcmpo -y- del espacio se moditlc.r,
el tiempo y cl espricio cmbirn rcallnlrte. <lil cinenlati)grafir f...1
nlueslra quc cl tie po no es miis quc un perspecli\ a niLcid dc la \uce,
'r.rlJe1.,.t:r, rer. ..lryU.l .lt.cL..,l.\" r',!\ r..\l ! ru \\r.pectiva dc la coexislenci de las coss. El Lienrpo no couticnc nird qLre
podamos dcominar liempo en s- dcl mismo r-n0d0 que el cspacio no encjeril e-lpcio en !. Uno )' otro consten inricxmenle cle rclciones. e\erialDrente Iaribles. enlre itpariencias quc \e ll oduccl1 de itrancrl su.e\iva o sirultnca. Por esl ral)n. pucdc haber tteintr ! sci\ tlcntpos
distinto\ ) veintc clascs de e\pxcios- scsn Is posi!iules iDfinitanrete
dil erss de los objctos ), cle su obserlitLloa.rri
En otr'xs palabras. ptr l-lpstein y ctr ello estribu la origin.Llidad de
ss e\cL()\ tel-icos \er'alcLel rmentc cxtrclnilLxs. el riltc cs un pensldor qlre ila dido une ntle\ ! dellnicit dcl tiernpo. hnIinable h\tr en

tonces. Nocioncs como lo ccrlinuo v lo disc{)nlinuo. por cjelnplo. que

dan firndtntental1cnc tlteradas por cl 1n(neno cjncntitiogr./Lt_iro:
"Prircro ci cine nos mosir. en lo co]ltlnuo. una 1r'Lnsltmcin !llbie,
li!a de ura discoDtinlriLlacl tnis verd dcrat lLtego- ese misnto ctnerrt
eralb l1os o]ue\Lr. en lo clscoLinuo. una incq)eLrcin arbirait de una
cotiDuidad prirnordial. Sc adir,irra entonccs que e\e coninuo \ ese dis
continuo cinemalogrflcos en realidLl no exi\leu. o_ lo Llue en escnria
sera lo misnr{). cllre lo coninllo ! ]o cllscontiuo descfitpen ahcrnati

l7

1r.

pd!

18

tL0Rtf, r)r

ri\ tlaiRla)\

+5

alcnte el prpel dc objet(i \ dc colcepLo. tlo sicndo so tcaljdd ms quc

uni tir ci(in r'n Ia qe puedcn sLtstiluirse ntutuntente,,.rr
Pcr'o rLe lnncra r)t\ sencritl. ) ron malot radioalkiad n. el tjcmDo dcbe enlendcrsc de foflna objeti\ t!. \' no nic:rltlentc scgn 1os ritstos
e\ccsi\rlrrenic lcILos o exccsilantene rpiLlos) quc Ie coocentos.
Slo cnlo ce\ vercutos Llue la propir \ ida es relliral y que poclemos
iu\citiu su eparicin all donde trdicioalrnentc no h ventos. para ello
bastlrrli co iritginar qlle rnodulatlros indcllnklanren(e e] ticnlpo. oonlo
lr'ir\'s de ua e-\pccie de (pro)ccci{in, sobrc cl nlundo natur.al de los
)rincipio\ de moclulLrbilidad {ralenli,,rcin/acclercin. lnversin) dcl
iienlpo cinematoqriito. Llclaaerltos as a un1s transfbrmecioes radl,rlcs dcl tierrpo. Lle os hlrn lercibir.dc maera di-stina ir los secs
i.lr]i\.os del iclnpo \ oli!inarll e\o que c\'c1ltutlmenlc apr.ecer como
i idr. Li1 leoriil uo e\ crbalntcnte r'igurosll. 1' Epslein espccula quizil cn
.linlese \obre unos c1lbios dc l)ercepcin Llcl riempo harto inagi
rrblc\. pcro la idca es seduclora: r'lmbin cl ti.rpo h c\:olLrcionaclo,
:r olucionlr v p1!bblementc avolucionrl. silt cesal. pero con tanla len
:LtuLl re\peco e nuestrr propi dur'cin quc soltx)! illcapace! de clptar
.ii.'h vrlirciLjn [...i. Y un observador.que hubier \'jrido los siglos
:omo rnirLrtos dcsrle h tbrntcin de nucst|o l)lane hbra registlado
.rLriz i nutcftble! &1\'enlnliclo\ en l \,ide. niurmcntc clusarlos por
r accin acelcradori (le] cambio progr.esivo del tie1po sobre uDa m:nrL qrc. en s I sallo en estc aspecLo. se mrielte inalctedao.r,
Lno ro sbIia ntu\ bien qLr per\1r de csc observador lnnoninado
\
usncrte
fntstico qre hbra asi5tido (clcsde qu pLlnIo de \ista o
..
:nnciencll) ! lll historje (le nrestlr lundo. dc no ser porquc desde quc
:pllein cscri[ri \Lrs c.rlo\ ]os astrclsicos han sentido a menudo jd::ir lentaci(in (\,iaitse l$ espccLlaciones sobre <los rcs primer.os llti::ulo\ del uni\erso)). pra no slirnos del tcrritol.io c1c lo pensablc, lo
:ue entrc otr'as cosas sigitlc ll intervetlcin de Epstcin es que el ticntr. letos dc \er un dao Lle lil tcalidLl {del uni\,erso). cs un invencln
_ jma
iL. I-a rclid d slo puede pcrcibirse como dolda dc un fbtma
:irlpor'lt tul cr el \ctjdo plcfundo cle lil intuicin kantiana lLrnque
i:rnt lbin pre\upon un rcucrdo etre l1ucsI ferccpcjn v lil rca.iad): tl es. de l(nri driinlt. le c\ir desitrroll.i postcrior.lentc por
\,rlbcrt [-.]ias. quien no ente ilfirill1r..llre el tic fo v no !lo las he-rllrir'nLa\ par'a medjrlo- es por cler.o una jnlencin clel honlbre. \,
\

lS /d. pi!. ll
lr) |li. f,is 191).

r \s fha)Rl \s IJr l o\ (

-16

r\F^\r\\

qlrc por'con\isuicnle no sc t-clciona con llL onlologilt \ijto ca) h \ocioloqa \ cor ll histo|i.r'i Ep\tein di!tlr de pronultcirs. en similltres
trminos (ni l historia ni le sociologi entraD ct1 sLrs prcocLlpitci{)e\).
pero raze lgo a\ cot1o su cqui\'iLlenle en tcrreno subicti\o (ljsio[a)ei
co ! psicolLigico).
N4e he limitado r do\ cineasls c(iricos .lue trtrr-on abica ! poli,
canrente lcon la connolli(in de invcntrva v liberlx(l clue entla cl 1rmino) h clrcstrr.lel liernpo .SUs rcflcrio]re.. en especial la dc l rrItorski (mris ,idc rtistr'j. no pur.on cn no(lo iLlglrno sus lirres
consecuencias. ) quiz un lilsoto dc oficio tviese mucho qllc objelr
en nateria dc clahor'acia)n conccptltal. Arrrbrs letltti\'s. \in cmhrg{J.
ejempliflcan la capecrclud desestabilizedor de l rellexiLj sobrc cl cine
en ese tcrritoio 11nts veces dcntarcdo pot h lilosola.dc odos los
das'. i Qu ms rlil que e1 tiempo ! la cxper iencir rlei tiemFo l i Qu
puede ser ms difcil cle delinir. n1is incicfio pre c] le|\rmienlol (Uno
recuerda aqu aquclle l(innuh cLlmbrc dc san A!:uslni
"Sr no lllc prc
gunlan qu es. lo si: si rne lo presutn- \'a nr) lo s'. ) lil crre. en lil nlc
dida en clue crcamos cr su cap cidud de producir tnrdo\ (poltados o
no. hLrmanos o no), cs un medio ulamentc cficaz l)ar Lotrilj distancias.
para rcplntcar nucsrs cerle/iLs llcerca dcl icmpo: no! perrl1ite cirptar
que hb algo por captar'.
Hubiera pociido agrcgar e\Llr.r ptoposicioncs ias dc nuchos orcs :i
ncasts. ernpe/ndo por Brcssolt o Veo\,: pcro \olt ns ildirecla\. pit
san cn ml,vor edid por matife\trciones pitfiicularc! del ser-en e]
tiempo dc ios acontecinticnos hurrxos (el encuentro br'c\s(niino) o
bien se intcresan m/Ls pol-su pucsLt e lorna qlre poa las co]]\ecuencirs
qLre acnelr pra el pcnsamiento lel iter!illo). Nlc basr con h ber dc
mo-stado Llue el |ens rnicnto dc los cieaslas es capaz Llc \ufelr l mera
reivindicacin de (especificidd) \' la elemetltal idca clcl cie c(,ro <al'tc
J(l n \'rnrrrr, pl., rt.-c:r l.or e rr.lf lu <r 'nJat, c\.,,\ r ' r.\l.r\LU,r
el de Anton Ciulio Brgagliar' ( 1890- I90). quien rlrro cl nrriro de des
plar el inters de1 drnl ill rnovlnl]crto e \. fcro culo cstrozo de un
clne de ls sensaciones es rudinlclttaflo.

10. N. LLs. )! /f,ll 191.11. rd li. Fi \r. 199

ll.A.(l.Brr.!glir./r,rlnL,,ivrr,i,{r'i,nrl9llr.e(l.turr.Eidi.trtr0.
1980.

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Promoter sistems

Al iorllerzrr po| l(rs i|\elllore\ dc conccptos. l in\istjr en la

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cidrd .le 1 lrlosot_ia cinc p.Lra lrirbntu. clsdL, el rnter.lor
de l filo_oij.
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cLrciciL dos c{nlcctrci(nles c)ucstils cor)ro la Lle pasolirri

ique lo cletest.tl
\ la de Tarko\ \ki (.iue lo c\altr t. sir) inscr ibir l.Ls considercroes

.( J.,t,,..,..t.r.1!r^r
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neasls cI]cosi ellos vi\ e cn el tcrrit().io Llc il

ln\eDcili1. pero cn catnbro cesi nunc se preocuprn p(n.pensrlo (odo, Elt
estc sentirlo

r,olver

do\ obsc\i\ os eiclplalcs. lltll! LlisLintos (llltii) elt esiilo collto

en el vo_
lulnclt Lle su can.r\.
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I--tsL,\!Tl,tN. {.RE,\l)oR

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s]s F_,\s

LD corlccplo se invcrlta Lle|tro dc un si:(cllta. al

ntct)os ilnplcito.
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'rl,i(. ,L.'u.,,i:|r..1.. l.. rcr.,- 1,, r,,....,r.,.,.,.1 ,c.,rc

le erlendersc por-L.oria: un coDjurrt(r rle iclcs cohercnte

oero cr,olju.

1.,.lc,.n,r 1,,,,., .rn .n,..nc

. -. ,r. r'.. .. , ! r.f
no. Dc l(xk)s los clcit\tas quc htn ocdo la teot.i.
mijs sistclniji.()
'n..rc.r, L1.,... cI..,r.. . b,c.rr,.. l i cr .,.r : elLr.
dcj.,.. r.n,i_
1.,

'-':." ,1.' ,r..I.. ,r.,i .r.. , . < rr t-'. , .,. . i rr ,..r,,....r,..,.,....t-re

''J....,iJ, .lc i, tcr'r'. ... r .. . . ...r(.,,r,..,.1,! .. ,,,.,",, ..-

tuarles c\pccto r discjpliils col)stiLtidrs o

escuele\ d pensrnj;nto rei(xrocida\. Durntc Dtucho tiempo la jclea corLinrncnte
dmiida llle m\

. r!'r, \.c t. c l,l;.

..rr ,!t r\, ,..1,."..,. .", ...,,,. r r( /r, /, .
,U.. L tt.t.. o..,, i .t.t.,.. \,. ,tct..,t.. .r I roe,t,.
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:t8

L{S

rFr()RrAS Dtr tOS CINEASt

A\

pletes ) rejor cdltadas de sus escritos. juDto con las abundantes glosas
Llue suscitaron cn la dcad siguietc. dicro prcriclntente la vucla a
csle eslereotipo: las pclculrs de Eisenstein han pasado a ser nonLlmcn
tos delinilivirmentc ancledos e un pasado hlstico ls o menos lejano
(l alejado de nuestra scnslbilidrd actual). nicnt|as que \u aotividad tc
rica- por su dinamismo v comprolni\o pero trnbil por su arnpl;tud , su
!oluntad dc abrcar'lo todo. nos sigue reslLltando plenamenle contem
poriineaTal vez dos lasgos puedan cxplicr en pae esa insistcncia de Lisen
lein en el momenlo lerico. En prinrer lgar'. es uno dc los escassinos
glandes cineasta\ que oompginan. a lo 1rgo (]e casi toda su \,ida. l ac

ividad crcadora con la docencia. Buena parte de su arscnal terico naci, no cxactanrente en slls cursos lanle lodo centrados en temes de fues
t en esccna.). lino lr Lrart de una oma en consideraciu dc un pblico
estudi lltil. quien el proleso prccuraba apo]-iar respuestas gcncmles
capaces dc firndarnentar 1l enseanza prctica imparlida por l nlismo.
11l otro rsgo. iguahnenLe falente, es su constane inquietud pot aludi a
corus de pensamienlo conslituidos lilosofe, historia. cienoias socia
1es. ciencias natuales, Lfopologa. e incluso Ieora lileraria o teoa del
ar1e- par alianzar desde el pri11(-ipio el pcnsantienlo cinematogrflco
en \uelo anplio y firme.
Lu conjuno. la tcori de Llisenstein evolucion nolblemente entrc
1923 v 19,18; carnblaron las rcfcrc cias. variaron los conceptos, al tiem
po cllre la plcsi cle 1as circunstencias ideolgicos obligaba a conlorsio
nes a veces cxtraasl pero, ms all del delplieglLe de estilos y doclrinas,
nr/rs all de la dlycrsided r1e 1as solucioncs profuestas, los problems persisle. lmposiblc dcsclibit con detallc ia enrpresa. sus meaclft)s. sus ato
lladeros. ProponSo, con el valot quc pueda tener (el de una arroxinacin n tanto simplist) el siguieDte cuadro. donde procuro csumi 1os
princifrli. rIulLr(^ ,lc ,u I o ,JJ,L' l( .rr rien o
Pua explicallo un poco, diremos que este sucinto lesumen designa
dos realidades en la actividad tericr de Eisenltein:

cn la misma mcdlda en que impote nociones. problemas (y con

ellos alguna! verdadcs) sin cluerer construlrlo lodo po s mismo. el pcnsamlcnto de Ilisenstcin acusa 1a intluencla de ls coflientcs ideola)gicas v
rtsicas de su tienpo. Dltranle 1os aos vcine. e de vanguardias lbr
nri es y polticas. su teora est larcada po cl pruri!o de modelizacin y
la brsalueda dc reglas lffcas para h irmra flrnical la nocin un tnto

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50

sont coups. de douuct Dujardin (1E8?); fue. claro esl, Janes Jolce
quien le dara su encamacirl ms clebre. en el Ulli?s ( 1918), a prop
sito del cual deolarara Eisenstein:
kxleldas (rl.) de pelsirnien
"Tengo
los sobre Joyce y ei cine, (caa r Lon Moussinac, 192E). Seyrnour
Chulmun lo defini as: <Presentacin direct. inrediata, de los pensil
mientos no verbalizados ( /.?oten) de un personie sin inte]\encin de
u naraclo>.rl
La nocin apasion a Eisenstein en un monrelrtar crucial ale su biografa (viaje a Amica. descubr-imiento de Jo)ce y del psicoanlisis cluante su estancia en Elrrope. ceda en desgrecie oflcial. puesto en la docencia), porque segn l a|orIbe Lrne respuesa a tres conlmdiccione\
fundamentalesl

contladicci(in entre iragen y lenlluaje: el monlogo incrior los

entremezcla (tema de la <imaacn mcntal>):
. contradiccin ene racioalidad y cmocin: cl monlo::o iNcrio
cs uo acto cle lenguajc y por Io tanto cst regido po la lcngua, pero n1a
tcrializa un dinamismo psquico y sus proccsos <primariosr (en el senti
do de Freud)l
. contadiccin cnlc las csftras scnsoriomotriz e intclectual: el mo
niogo inieriorprcponc una lbrma dc intcgracin de ia scnsacin y ia ac
cin en el pensamientoEl monlogo inlerior aparecj pri ero coro una lorm de presentar
en la novela los estedos aniricos y los pensmienlos de una cociencia
de flccin. la de u pesonaje; sirr embargo. desborda anipliarenle ese
origen literario para alcln/ar la aturaleza misma del pesanienlo hu
mano- colno supieron ve rntllti1ud de filsolos. (l)igamos c]ue e\islen
dos lenguajes: el lenguaie "a de\tiempo '. adquirido. y rlue desapare{-e en
prcscncia del seirtido del que era portador'. y el lenguaie que se crea en el
momento dc la expresin, que pecisanlenle me penitir lasar de los
signos al sentido: el lenguaje hablado y c] lcn!:uajc hablanle."riEl problema al clue apunta esta nocin es. pucs. cl dcl pcnsaoriento en su sinrbolizircin (cul es 1a relacia}ll entre pensamlento y lcnguaie. cne pclrsanliento e imlgen nlenti. entre percc'Dcin v \,crbalizacin l Qu es uu
.yo" que piensal) y. lambin. el del cire oomo hcramienla per-lesa simbolizacin.

l:.
23.

S Cht'n, S,r,,D,e,r.. Coell Lrii\eroilr Prcss. 1971.

/,/ar. l, ,r,rd.. C allilr. I951. pg. I 7.

N{. l\erleau-Pont\ - 1i

r-a r

0R

Dr- r_lrs t[(iRt(](rs

En esa constelcin de problems Eisenstein cncotrar

e1nc1eo de
alerior obstculo: la c(xrtrdiccin cntrc en1ocin y pensamientoen
te imagen \r lenguaje vebal_ El monlogo int"ri,u.
..p."s.nr" p"ro el'u*
po\ible soiLrcir a la contrdiccin cenl;l dcl .in", p"nrr-r
slr

iur. irt.l !e h r:.. .. rfor elc.lcir .rc l...r.cr u.,..irrto.""....;:;;,,

"oir""t"n,"*
l]lur, J l.r n rL'cr'..dr\t, n.,, ,1t,,-rt.r-. r.,11 uLicn. lr Jcr.rc- .ltc,_
-cl...r C,,n..(..i ,.l....1..e.1.h.r.,:r.1t.cc.Jlru.i..,,t,,,l"J,, .:_
llcririn pr.rr su irxuliciente bag:tje llios(iiico (Eng.t. nu tn ,..uelu"
ruan.

!e nrodcrnizad un salto y recupera, cor una perspccliva

ms contemp;_

lo fr. l.lc.r,.r'q ej Jn\r\,,. \ u rrenrp.,uq...tje -\jn\er:i_

.lcrrnl( lltc Jd,'prJ Ljldi de eilo. el o. .r:ri,li.j.
,...r Jtnu. fr,LrL el
.uil el r'r.n ..icrle, o hh.J,inL, qr,< \c rttu,i.: h I nrsr..u,rLr..u_
nJli...l.le,rlrt n, qu. cl rrvur.< e. n,sil.lc rrl.l. a lt erl.le,rc.
rle Ll
'cIcrrJ
fern (lr. <.rJ .(.ni Jle J ..t \c/ en et tcrguric: lir
r,rnir.

cxperirentl rus. que poslula qlre el tc trenzl loslelistros f,.tcnl{,pt:t

de 1a p'er_
cepcin.la imaginacin Ir la clocinl cl existencialisllo
sam.iano. iara
el que la ilnagcn nlcrlal no es Lnta cosa siro un
cto c1e conciencia; ],,;la_
ro esIi, la literalura del siglo xx.
Asili\mo. el monlogo interior interesa a Eisenstcin por
los poble_
las genetules cluc permile vinclllar con el cine:
Lt,NGttlJE \,s. .M,1(;EN: t o pt:Rat!no

!-o ltlRtAi.tz\Bt.E

La crlcstia)n. entonces muy discutida. es a la vez sinrple y

difci1: cn
,L re,liur
en ur e.t.t..Ilci..e \l t.r qLte cl Jl.clll. lllnico
coll l. r,r un.l
rrlc'r rrlii.ri.: \'.1\lJ..t .encuir cct \ch.Llouhliga,lLlcl .entiJ. yL

l. .rc.tt,tt .< rJl dcl ..1tont,,ie tn.cer.t.t:.t ). (,trJ. nolu.Jc

,rre\\rila2l{'ubrr
l" ne'tc]lr.r oJ\.rdr cn I.t t ,r,t1. - ir.Lecr er
frc.cnd
LrrrljrmcnilJ.i,.i,.n-1.1,-ir d.. t:r.rn.fi ci cel lengur.:.i
,r,pira

a concer pensnicnlo. cl disctLrso llmico debe

modclaise a parli;de1
disclr-so \rbal. De ah los mitiplcs anlisis. en
i. ta ,"_
olrcllcia (dc los dioscs, en Oca (Oktiabr- 1927).
"sp".lat
"t Eisens_
en los que
tein mucstra que el eleneto de discur-so cincntatogrfico
ci la asocia_
cin de idees, siernpre basada en coexiones lingiisticas. y
qr";;,
4segrra los encdenamietos sernntiJos hace talt,
aems, une ;iJ_
-rl.li de ios sinagmas (cs uecesaio defiir la referencia
del signo linematogr'fico).
Sobrc este punlo. cl monlogo inteor en s slo puede
apotar una
,,,
dbil respuesta. )a que si bie contiene tocios lo.
uU1"iu.,rr.niat*._1p"._

52

renona. conceptos,). rLla llos dicc accrca clcl

nodo e !le prsl|ros de uDo r olro. Por e\i| rn Ei\ensleirr rro tlrd erl
necesitar una hip(ilesrs s \lida. l clel .pe srniento pr-clgrco'. csc
modelo (le pens nienlo donde Los enunciacLo\ literles ) los rnetelico\
("en iln1geDcs, j* son eslicL.rrenle equi!lenLes c ilrter.irnbiablc\
ceplos. gees de

Lt.li( ;

),1

1o

t: f P !,ti s,\ \i I !.\, ! l)

l-a lesis de l-:isestein. 1lprlir de su encenrro con la plicololra

c\

/ \t' t t,.'",

irl ,'1"-r , lr'l.l

l92lll,
de
LucienL\'y
Bruhl).
e\ Ix \iguie le: el nr.nr)logo incrior
11910
?pensiuriento
prellgico'. eslr pri cipl,r. cle nlancra ms arplia. el
mente conslituidos por imirgenc\. rl conlrrio rle el discurso cxtcrior.
.lue obedece a l \inlrxi5 verball por olr'.1 p.1rlL'. cl montdc rcprollucc las
p. rrr(r r:. \ !,.\ ltri'\

Ieycs dcl pensamienlo: por consisuienle. 1il

ms en lir imrgen clue eD el lenSuaje.

.t

por

Lrn

nu. rq.I
lilclo.

ut

1]es Llcl

pcnsmicno rclica

J.1, 'l<,l:||. .,' .,J.

nocj(1n lnjsma de <pen\il]nier)1() frel(igico), hol dc

a Lvv-llruh1- Ili\err\tei ie con

sacrcdiadi. e-\ problemiticl. Siguiendo

oilre colno (esiildio prel(rgico de1 pensrnrienLc)!. no rorno Lrh e nrodliclcl

tte pensrmienLo ilos
"r'initircrs" son hLrleos) slno como un csedio
r'irnitir o. que likrgerrticme le e\i\te en l cspccic humana durnc cl
estr,:li{) de.ngrni/xci(in socirl preagricol, v ontolrcntrcamcntc cn todo
irdi\'iduo (el r]io. ei nedirico r'egresivo- cl csquizofilrico):
. pol o1f parLe. si bien e\e npensl1nrieuto prel(igrco), mctafrico.
camcaelo. sensoil. con\Lilu!e un rodelo cnodo per c1 cinc l1ns in
rer'esinte ! rlls rico que el rTlon(ilogo i erior sin nrs). rl1nr que el

cine sigue su\ regls c\

LUr

plro golpe

.le

m1

o ler'ico le ideol(igico).

NLla lo dernue\tr'e- en electo. srl!o ei cle\eo dc Eisellsein clc rclacionar

a toda costa les lcycs dcl cinc con les Llcl pcnsanlicnto. Aclclns. su rc
llcxln top con l si!:uierre diflculld: cn cauo produccin conscicntc

) dclibcrade. l pclcul no producc idcacin propl: r'cproducc rln pc sr1iento. quc clla nrisma Llcsaicu|r y rcrfiicul; L'l cinc cs Lnra imegcrl
dcl pcnsanricno, el ci e o pierr\e. Lr ric tLsiificircin de esre nor1elo ser- pucs. l hiitcsis. in\,ocLi11 !iuis \..c.s. de unr uidd del eslr': l1n ftca\..imes-. o \e..n Lri:.n.s' f.i tr nrn:n .l
n!a' co!.\p.nde lcrelln..le r.llte ligu,i1."L, \l1 /r

Cf

mdos, i"ln-lxge

rr-oRA rra Lo\ rLir11(a)\

ritu hufltano en lo[l! su\ maifistilciolres.

.

r,r':t,it,!,,

Lrn

qLle obliqa rl ciiscurso cinc_

,'.,.,,... ,.n..,,,.,,,., .,,,..r

..'\,t

lu\lrllnento dc iren\elJricitlo.

l,:ra;t,,\.,,

J.,.

pElfs,1ltn,,\ rL). \L,JEt)

EI ronl()go jrlelior r.emite explcitn1ele

I e\pericncia

slrbjeti_
\-: .i,.,,..
lr.,. t rUtr.<r ... I,r.,.!.ri.. .Lr,r(,"., .,,,,..t. cn_
.i. t.,r..,r.,r.., (r.,J, i,,q,,j, \i''.,r.J./.,
,.. ,
:"/ .,., r..r .

//. \ ,,!r\ ,r,,.,.,.L.

cl ..1 r.,.r

...ierr,t i..l.i.

rlls PUrilmcnle Dtccinjcos Llc rccin v reltccitin. Se1

cn tcuto e cse punto tlonde mis cambir' sc entiquec;ri sLl di!cu.\o
clune esa.l!:d.

cundo enpiece il tencr en cuena sin

Jatns conf\.lrlo ebjertrncn,
te el i consciellte \' lLr esr.Lltificcirn del
\riofti (nEl cinc rencli ou
sacrr coltclusioncs del llecho de que t)clo hontbr.c siboliz
incoltsciclt_
tenentc'. diri. por qlctnplo. eD l92E). l enunciacin c ruanto
slrbici_
\,ld.Ld cn ei lenguaje.
l.el aicto espccllorij. FiIallnentc. sus a\,a;ces
mi$ cspectaculrc\ ilcgriin en cl iLmbiio dcl e\pccL dor..
con Ia tcor clel
<xlasis' dc los L{)s culrcntr.
suma. leral durte cse pcroclo _ en ei que ElsL,stcln
no lermina
.
nlgune pelcut. nt ,eue Vittt Xtrtito., (.193t,j Ll p",rk,
,tu B;i;;
ln1'..'-, ..r'., , ,, ..,1,.r.rr . ,., lr,,lu,
l.rub....r.,,J<,..,\ur .n\i J:_,r_
Ir lr ell. \1||||,||.\| I(\|J
r..t I.u:r ..,. ,cL ,,r,.._
l.D:llldr c\pl(n-icin .le irpl.\rr,r deilnjtivos. l_il p.uircl.rta,
sjn
.. il'r(. , r,. " c.i.-.1 r-l-. .1.,r. l|.r,tc,....,....rJr .,. embir;go.
,.,,
''b..i'.r. "r T.r'.. . rr.. rj, o..., 1,.,t ., .... - .,.. ..
- ".
li n.., ., trJ1.tJ.
r\,1.,,.
F:n

tsREss(JN

EL

(.'NLrdr(i(iR \r,r)

Eisenstcin hbia situa.lo

sL emprese teric biLio h aclvoccin

de
Wiliim Blakc; <I nrust crere a svstc r. or he csla\ed
b! anoher lnan !) (Si to creo un sister. scr esclavo dcl cle oro
hom
be). Todos los inlcntoras dc leoras. ciesls o lio_
!e cnJicnirn ese
n..r..lJ\ or. . , < rr- pcru Lr ...t.r, 1 I
consruccr: bsrar cn,,.1u",,."
i..ii,ji::Ji"Xi:.#
"un.r.,J.u,"t';T
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esr.r uli)(na dc

J.:,

t,

r ,\s rF()Rras

Dr-.

l os aINF.AsTAs

constr-uccin para scr ya un edificio. sin clue por fuel7 deba sfi un pala
cio (x veces una humilde cabaa da pa mlrcbo). I-o esencii es que uno
no haya erisido un labcrinto.
En esle senticlo. mc gustara \olver xhora a las propuestes de Robet
Besson. Ya hc scalado la paradoja de ese delgrdo !oldnerr. rinicanen
cpnrlos ni cncabcza
e constiluido por fbrismos desconecLedos.
mientos de captulos, sin leoremas ni gr'andes pr-incipios dlsclplinlfios. y
cuya lgica parece emanar lnle lodo de une grarl cndcncia a l obsesin.
Adems de por su inventiv. la lbor terica dc Brcsson cleslaca por -su
normatividad msgo caractefslico de slr sistema: B-csson prescribe.
cxcluyc. crealdo una ieora ce-ada-- ! por 1a ]rroximided con sus pcli
culas- que en cierto modo gantizn lit posibilidrd y cl alcancc de la teo
a. Puedc quc sca sta la razn de l inlluencia. subternca pcro po
lnda, que ha ejercido en el cre ancs (leorc\a. bo ci1r\sfa fra c.t
de intes ebe aLgo a Bretton).
La teora del cinenalgmfo abalca. en su concisin elptica, los principales dorninios de la leora del cine: la creacin de la image. los me-

si

dro\ clr.punrDle. el ol'jct rnc.c_,i: Idcc.:r

ir:e

t. rLuIqJ(.

\"rn

irr

todo autor profundamente clsico (en sentido liler]. el del clasicismo es-

trico), el objetivo sea lo cllre deternina la crcacin y anbos dellnn los

medios aceptables. Ya irplLnlmos que cl objetivo del cinematglo es
deci la verdad sobre 1o real. o. ms cxactamente, pernitir que lo reel
diga la verdad. al provocr Ias condiciones de su encuenlrc por parte del
especlador: en esta opcracin. el cineasta acta como una especie de mediador inspirado.

Los MED|os DEL ctNEMATa;k\Fo

en

Brc.'ond.lin( cl c ncn ir.r! r.u ..rnu I....irirur.'..,rr in.rqcre.

movimiento y sonidos> (p9. l2). delinici<in .le engeose sinpljci-

dad en la clue cada trnjno debe subrdyase cuidadosamcnte- El cincma

la expresin inlediata y dcfinitiva

tgrufo se opone al cine. que
"busca
nediante rlliica, gestos, enlonaciones de voz> (p9. 4.1). es clccil. quc
se cotenta con reprodlcil una reilided drrmIica sin agregar nada por
su parte: por el conlrario. el cinenrxlgmfo busca una erpresin no inmediata (sino mediela: sus medios l1o se pasan por alto) y no deflnitiva
(sino constantemenle desplzda. relnzada, contredich)l el ciuernillgmfo es une cuestin de <escritula>, esto es. clc pucsta en relaci{ilr de elemcntos discrctos.

I\

TECN{i DE ] 0S TERI'OS

55

Es. por ejemplo. la clebrc actitucl fr.eDte la banda sonora. o mis

bien fr'entc La r-elcin entre la bancla de imqenes co la banda sonl)rr:

' lnr:,re'e. ) \"nro,i. L'.t er tr\ quc .e .1,,;c(n ( n

<. J1t.r.) \ ) L,o
pueden sepal$e> (pjg.45). Las imgenes por.un ldo, losso
;s por
olrc, deben ser lo bastlntc utnomos. acluar cacla uno en su recistro .sin
o'cr(ldet t.utlJ .c.r. poe <. rectproc\ rpir Bre...n... i,nrt"n..
son rlls externas y los sonjdos ms intemosl estos ltimos tienen un nri,
vilegio de ntureleza). pero. a la jrversa, Ia pelcula dcbe ser la or:rani-

,/JciOr Jc L. rr.il.tune\ (.llrr c\a\ cnltLl,.de. rLtnrut.t,. l

^rts riu_
cin dc su colaboacin, dc slr bue enlendimienlo pua ilegir
a un
aurntico reparlo dc tarcas e\presi!s .No se pede si a la iez todo
ojos y todo odos,, pg.61).
Es la actitud licute a la irnagcn, que cn el cinernatgratb cs t-orzosa_
lete asignilicante (v no dcmasiado expresiva c s misma). El sran
eriernt:nLcBti..Jnc.t: tm:r!cn bellJ.. qUe,larrr 1., nrer,..r.n
.rr ,u,
culidades colo jmagen, v la rnetfbra. que llama l atcnciD s;ble su
afiiilcialidad. Er uno y oho caso talcs ingcnes son dernasiado <imcc,

ilc. \ l.tcJ

roi,enc.l,,rt(,rpajid.u.le.1,1tur...r.t,,rIJelltter.r_m_
Curn,r (\ rr1, (\.f......r. ) |l,, r,I .,:p(lu un o .
bujo ni un ieogllico, el cinelntgralo srlo puede empleai irngencs
J-cr'l(. de , Jrr, 1,.-lut,, . pF. 1,. ) cu\u \:r,,r
) .,.rer ro, rcn.i uni_
b.n . un

cr, , l.rits.,rc..

cJrlcnlc dc su capacidad de relacionarse con otras, quc l.as transfor

es cnrplear prlabls que se tansforn;r al
colocatse en sintagma. actualizando algunas dc sus pusibilidatles en
cle
imento de otras. la pelcula de cjnemagrlb hace salir cie cacla inragen
una parte elegid de su potcncial. Seri nccesaio, pues, que la imagerino
hala dicbo po s misla cunto tcnia por decir.
Po ltimo, es la aotitud liente al monlaie. Si la pelicula es cl
esta
blccinicnto dc relaciones cllre lmgencs en s significantes e inexpte
sivs. quiere dccir que el montajc es l hcramicnta principal gue
tiene el
poder de hacer sur'gir cl sentido y la erpresin. Sl la imagen
no tiene nin
gn poder- cl nontje lo liene todo, iguai que en pinlura,
por cjemplo, ro
cuenta l mncha de color.islada sino la rclacin y proporciJn
de colo
res sobre la tela, o, como en litcr-lua. el senliclo cambja clependiendo
del
lugar de Las palabras en la lrasc (pig. 171. Esta creacin de ielaciones
por
cl montlie tiene un .rspccro t'oflnal. subayado a place por Bresson p;a
dislancierse al rnxinlo de la preocupacin dramitica (.Ve
tu Del:ul,r
cnnrur..ri..nl,ln.ciul ,li t.tLJ\\ rt.'\uldt rire. in nlo\ lnicnlL, al lr.
gcn de lo cluc representa y significa,. pg. 92). pero lo esencial
es el as
pcclo sinlctico. grantLtical incluso. quc a\egura la cofcccin
de los en

,dlir. Al i[lltal que escibi

cadcnanricntos mcdiante el rcspeto a un pequeo nmelo de princifios

llcncralcs. Cada cosa en slt sitio. el qe le lsegurar eficacia y funcionrlidad SUna cosa cquivocada. si la cambias clc sitio. pucde se Llllr cose
acertadar. p::. 51), un sitio quc no es dcllrido por la continuidad dramtica u ordinaria: en concrcto. la causalldad dcbc sor alterada e incluso
invertitla (es rnejor-, desde el plrnto de lista del srafb>. dar cl ]feco an
tes que l causa). Por ltimo. v sobr tlo. el motol-de los enoadena
mientos e\ la n]iradiL. lrara la cual Br-esson invent, como se sabe. Lrna sc
ie muy reducida de rglrlos de toma. insistiendo en la relacin entrc
plaos y evitando siuiuse <desde el punto de vista> de un personaje.

LA (:REA(IN DE PEL.UAT

L(igicamenle. e1 cieasla es descilo como Lnr nreestro. ei maestr, de

los signos. segn u ideal muv cllico. LJl] mlleslro Llue se reconoce en
cieras cualidades rnoales: coraie. rigor. nobleza (iLlanreris buena e l
pelcule que te d una idea elevada del ci emelgafo'. pg. 28). Peo
lambin en cualidalles prolesiondles especficas: 1a agudeza de h mirada
edlat lla c:lpacid.l de \'er desde el principio, en 1o,'isible, rquello
que sei expesi\o en le inregen)l 1 crpacidad de manlener el rtllnbo, la
ciecia de las rclacioncs a cstablcccr enirc los datos scsibles Ilsin deformalos ni inventflos. elcontando reiaciones nuevas entrc cllos. pg.
20); 1a precisin v el gran trabjo que sta requierei el discernimiento: la
conslrncir la pondecin (el sentido de la rredida. no hacer ni mucho
ni poco. y Lxrbin el sentido de la igualclad); la economa de meclios
("Crendo bnste un lolo violn, no ernplear dos>. pc. 25). Un rctrato, cn
suna. del cineasla-naeslr'o como alguien dotado ante todo de la vinud dc
Ia simplicjdd, e irrcluso de la <pobreza) (en el sentido fi-anciscano).
Sobrc base tan iguro\ (qre por s solu detine la n )'ora de etectos
externos que pcmlicn rcconoccr el inslante el mirimo plao de Bles
son). pero de dellnicin pacialmentc ncgativa (no bacer demsiado), se
dislingue lr ::ualiclad positiva pincipal dcl cincasta: su invencir1. Bressoll tiee nl concepciaD singulr de la jnvencln. apovada en lo imprevisto. cl descubaimienlo, el azar. el encuento. El cincasta debe reinlentar incesantefiente lcr clue antes imagin v. para conscguirlo. doplar
una actitucl de ape u a lodos los azares del rodaje. Btcsson hace suya
la 1rmula de Corol- ei pinl()ri (No hxl- que buscar- hay que esper'>
(pg. 76). Lo dijimos hace uns 1fue\: l intecin de la auscncie de intencin, No es que el cincasta carczca de un intencin inicial, crear una

in

IA

] I..(JR,\

DE I

O\ J [RIC'J\

obtll

pero es una intcncin gencral que sobre todo ro debe entraar in

lenciulcs alernsiado concretas, lls cuales cngendralan n obra lnuerta
anle\ l:le cmpe/ , La obr l-esult cle unr colboracin enlIc c] fiilla,
que ljene un lfuea pr'inera su proyecto , y lo real, que ptoporciol
l sorfresa pcrmanentc cle los encucllil.os: el cinernrt)elefo es la cscritu
ra (l orgrnjzaci(fiJ de cs{rs nlomeltos de encuclllo de moalo cluc crecicnlcn utuame te su valor. A tncnudo Brcsso se vc tenlldo pot. Iil
\er\ir ms inflexible dc |t laestra. l.le lil r,-.r 1"r../ ratelesca. que
cluicre que el artisLa lcnga la obft totaltnele prcirrad cn ntente v slo
eng clue lanife\|ill]ir lnxteriallcnte l]er.cr cuando djcc: !So que lni
pclcrLliL se htc litso a p.1so bajLr la nlirirda- coio un licnro de pinlor
etcrnlrelltc fiesco) lpatg. I281. cn cl tordo cs lo contrarjo de los cnuciad{)! de los pitores que lietendcn que lll ob eltii rh. ternlillad, y
sio h de sel des\ eh(la. Parat Bresson_ 1 ob|a sr: hce lecladerarentc r
si misr)l liltlto coiro l la hece. L! intcrrcionrilded adopta cntonces la
singular lr]a dc 1 iSno|anci. el desco ociuriento. la espera, eso que il
llalnil inrprovisci)n.
"Rodaje. Situa|sc en u esl.lo cle icnorancia y clc
curiosidd e-ciIrs. v lt pcsat de cllo vcr 1a\ ccsas :rntes." lpg, 2J)
I-e deiinici(')n del cinclllat{igralb no pruece consisuilda en un tiirmula c.ncretr. sino qlre est diserninada por todo el libro:

Io iltryrr,ritta. la ittslitttit.o. Io intsprrat|t

"Dc.ja qrc cmiuil y
nlxgnetlbno atpen. cn un felnpllgo. curno de nucto e nprc!islo tc
ofiece lu modelo, tp!r. 107).
ld enk iula liLtLl, lu cre,:tttiu. la dbrorcin al e\rc.tt ot <T
pel;cll, nu..r., r(! r' 1.,r,, ...crr o,,.r"...i.,.fjr...ircltr..n(i ..r
.. |.1 ..,1 't,.1.,,' (rr\t^ -.-.,'-,.
r! re.haao d.l ttrlettt). la nt?n(a)n \,edr1tl. Io real: <Lo rcxl
lLegado a la conciencil ! no es Icl|. Nueslo (o dcnlsiitdo penlrntc,
derasirdo irtcli genle" (prg. 79).
cl po(lel otigindl ?1 (ilr.,kgrul. un llet que le confiere el
hecho dc ser ill n1i\nto tientpo esor-ilrra I, nlclLrine (el tcmir epstciniaDo v
v.rlovio L1e la m/Lcuina ineligentc. e1 <supcr {)jo,)j .Lo cluc rringn

u, Lt |.rrr"c.LJo,. r...tr,r.rt.,,.1 . r ,r.i.tt,,lrt/. l,n...,1,,r,.,..

. : t . , c ,.,1r . 11 \Jr, r,., t, r 'lpJ . n .., \(. , r, ,,. .. ii.r.,,r ,,c..r.u.
.?

pulosr indilerencie de Lna mquinr> (pLig. -tj 3.+).

- Ostitxo t!or: sin dud. ccnno n Leonrdo_ ha! sistcnta (r nt,
todoi.

2. Lo visible y ta imagen, la realidad y su escritura

A ienudo

ls scnrenci s de los f.ilso1bs sobre

retidrrd son tan cngaosas lonro ta lcctura det
cLrtel e !l .lnlicuario: (Aqui sc plancha).

li

Ie\,

su op y sc da cuenta de s crr'or: 10

e se vende es cl cal1ct.

S.lerN KllRricAARD.,Di?rd/rdr

Erlslen vfiias Vcr\iones.

histricas o semilticas. de] oigcn del

cine. que tar fronlcr lo relacionan con la perltccin fina|lente
aicanza_
da_de una sccula catrea cn pos ale ia r?/r7Jij
conlo cLD el ltimo avatar
del mundo de las lorntas piltladas lir abstraccin
. o con la histor.ia de
, Lnl,. .o. Lrc. uurde lr r.r.to. fo.il-le.. r:ln! e,tli.,rl
u(\tr.u \ntbrq

, c.rru. l t. !r nlc. rr.r.li,iutrc..

" en nos cleLres artculos cle Anclrl: r<..i..r ,lelenrjr.l. ,.omu sc
srbl.
Ba,,in), la abstacta (lninorila
i.' c.,,.1 nrn., pt,r. ne1 r p. ..t!..
p\.r.
q
.. intorrr el rdiJrio Je toJ-.
,
r1. \.Ir!tJjLJtJ\, ). nui r l tnt,,. n,. .t,r.,id. r. c,re (mo..\,,lJ
Lh tax
ta!m\r (Jean LoUis Leurttl
FLLelge decir que la teor dei cine ha sido en
los cticos. en los f.i_
l(isolbs. cn lcrs ciDcastas- muv a neDudo Ltna teoa
.le io vis;ble. de Ia
irnagcn v de la relacin cle suniisir o inrleperclcncia
entre arnbos.

Alu
,^J.. f,,jr.... elr.r,n.,. 1.. ll.r-r..r c. i no..
*. .".,,oio.
..' r^rri
".,0n
l^.ir . ..r...,1. '1. r.,lr ,..tr/.ri.r rci...,1,, .r rcTre\cIth.rn,:rrec
'' u, Dor .I TJ\.t ..tle ol ..ocl..lc,l s ,, :rl \ ,r.r, n
tten,,\ tcrdenl( a

r.\\ rri)RrrsI} :oslr\rr\ \\

60

lo irel o u

imposlblc
la .iicin dcl qrrl Gcorge! N4ljv
-en
,.
,i.. t,\ .,t ( ru l .r. .
u,lu !'.rf
prliendo
cinc.
dc l relicled visiblc. lcnzal.pcse toLlo Lrnil poe-\a pro
pia? \1e es cl e\ ite dc ben perc cle la teorr rle los cineirstr,..

I-a irn:rgen

lo visible

La conlepcin rlcuinnte. e lnclso cstercLrtipdil. hlce del cinL, llL

imaeclr liel. sin njLs trltcje\ clLle los coiencionale (encbe,,rdos por ei
nrtlje). dc un rerlidad qre ha dc scr trnntdr cn \ nism1. tl-ltvs dc \u
imagen [ansparente con]o llt dc un perlicto cspejo. euerla as obria,lu
toda unr vcrtie!e del lLrtc cincnlatogr.iific(,: lit que \c ocfp de is imigcncs v o de su lldelicill(. da lll! ngcnes en s. al I tomo cl ine. it scmejnza de otfts erles. lus inl'enllt \ lci d !i(lil. por liLL.rle quc si.a lll rpresin de rclidd. cLrando lr.ristitos ua lcsin tle cinc lo nico qLLe
hacenros es \olndernos e un tlLlio pcrcepli\(i_ cl de unrc ntrrrchas lunin,J,
\as ansmitida\ por la hL7 dcl proyecl.y nlacnli,,irda\ sobre lu panLrlh.
<L panlll liberil le pclculit. quc. de no habct ob\1rLllo. \{ilo dc[trxrix
url hr./ blanco., Si I'co ur| clcula er nira|rene porque. itnie rnil
llln
tlla blnca. he \i\to c )o stil sc cajr!er1ir cl el \(rpoftc LJe Lu i1ni1gcr,
rl lll. r'r\'rr. . : t rF . ti .

[-]NTRE r r:NcL

\ll, \ \'Jsi(iN:a;r)o\RD

Q cs la irn!'en? Si e\ise U1l cine sla i{olmenclo por cstil fre

cun. sc es Jean,Luc Codrd. quicn. en sus cir\os fillnclos. ha ljbrx
do una sislemftic biiLll p(n.prsar del clc (ntodelno, Lu1 cinc .le la
era tclc\'i\i\ r. dc lt cic dcl plno u cine dc lu imscn.

Iirl el prinlipio lue l rcfle\ir $bre el utolrtrje. tcr te(1]-lco prirnordial dcljorel1 Cod(I. Uno de slrs pinleros il cu]os allnna quc no
cxiste una pltnifjcaci(ir clsic. \i por cjlo se etlticnde Lrn m(_.cLo de llli i]r
cor\iluid(J v li.do dc rult I cz por l,:dus. nll exllcnto de cclLliprar\c e ur
n".l, J(l.,.,,r. .rtt,rr ,o , ,..1'1. ., . .icr .,rr.,urr,r...r
( .\ir" l .<.r . .tec. .. 1,..e :. \. c.l.. r.. c. Jc . .. t(...,,. r..

J.

Co.rer!. (,,r,rr .r,,r.

:. I L G,lr.1. J)L$\.

,r'. n'

lri. !cpriltre

c l95l

fij!.

ll

r ll nrrjLrr

dLL

cur)sr

.tr\s. !e,. A,!,., \ rl,.t?j

(] vi\rRr

Y LA

t\l \(;rjr'. t.\ RtAt |) \D I s1

LS( Rl

lriR,\

delini{1o por cadr cincas e incllr-{o for cdit pelcul.1t el contcniclo hcc
la irma. o hav Line lbnt grntaicrl que enmarque ! llbcre el coltc
rri[b. Otro acui{] precisr cluc ll veccs lx puesla cn escena puccle ildoptar
le lolma dcl lolrie. vx que loncr cr e\cena cs al{)nlitlar ei e\pacio \,
monLlLr es dominrel 1icn4)o. <Sj la pucsta en escca es una tirada. mon
tar cs un lilticlo de tjol-rzn. [Sin embatgo] arer un r.r!rr1l a plrrir de
una mir'dl es csi le dellnicirin de mont1je. sLr ambicin slrprctn r lr

\c/qur' .ur..ir

ri.'r

..'lr r\l,L .. rI

( .l.r,r .r.rn... ..,.,,..,

de ilustrar csta dialclica: !Sber hasta cundo podcmo\ hccr .lur.r

LlDa

cscea !a es tolltje. dcl misno modo qLte pra'ocupellse por los /?.adll\
fbmla !oda\'a perte de los problems dc r.odLje' Su concepcin del cinc.
inlluidr por A:tluc v Rolrnler pcro fiscinda Inn-Eisenstein v Welles. sc
blsa en cstas nociones: por un laclo. pue\tr en cscel. itLrtor. lltir, t

rln'

el

rrL'.

ll.

c...n.,. .'

.r,

Paradoia: quince aos de\lus cster realizndo felcLrlas cnter.

a;ri Jrn.d1l- { It77). d(rndc l ban
de de imlcne\ esl consitLlid.L l:,or plnos lilmcios .n la titulaclort \, o
ocrr..\l.r' .cr,r' . r ct . \ f,,r.rrr(t.. .. r, ,,i(u. i I 1,,', ..
"l l.,,..r t< .
fi,..Jcr,1^: r'.t. \ J n i \ . . . - l : rrr.u.,?,,r. . ,r.., r.l .,..
qmentos: lo verbal sofbc e lo !isual. llna pelcrla como prrrld \c
-\o
mele por completo a los diilolos da s blndlt sonorir. quc csgrinen la
vcrdall l<pm\d,) contt-a lo\ nteniiros.s que (litirndctr hlsils vcrdecies. A
h poste, el montajc deja de cretr sentido t psa I sonteterse. por el con
lrrio. l ilu\tracln literl dc n discurs(_r lfeYio. S.rir !u pcr.odo cic
mar-or clescontiiuza l.e\perto a lr iilgclt coln() inaalccilcia)n o trlnlf:
nCe n'cs pas unc intrge.jstc. c-estjustc ultc image>.', i_u primii\. lits
cinacin por un ntoiltrje pucste en esccnr \e ha \ uclo pcsadillt el mon
t4je sc ha c(rrvefiido cn Lnle hcfianienta nteaiLnica. corn )jllnti lo\ ru\os
mente creacis en el rnontajc. corllo d

Todos los eslircrzos de Coder(l en r-l fer(xlo -(tquiente sc cncxmina

escapar de esc naliti(nro \'alc es prcenlinencla :le lo \.crbel. v la
l-:rr'.e. ,, \ . . . 1. t (., r. 1 . t
,,1... 1r,,.1" l,,irtrl.
moneto: cl.lluncillr i sLrni;in cle 1o Visiblc y dc la llrirrrd a lo \crbal
v Ia escritlrla. En (brr?r?..d L. i I976). un sirrLlicilliste tr iLlr dc
|ofer t
ILrlo (= leer. interprct il-) a unil iotagarllil dc lx t.e\ ohci portLleesll. cn
1c otms, Dut antc h prolorr.gildll scsiri dc b.rio. orrc ocrqra ia per te ccn
rn

J L (n)di(l."Uonqc.irurb.nL\rr.i,.a.r/"rJ\rr,,2;,r.n,6'r.rlj.i.nrt.

62

ral de la pelicL1. es criticado por su colborador (uIa iTquier-distr jn

lelpread:r por Anne Niarie Nli\'illel; le lec: imina por' ro rrri?r lo bas'
tante la lbtograiu que quier-e conrenlar ) Lr p1sr .iernsiado rpido lo
de ciegos".
vebal: apliistl lo visible baio ei leDgurje. hace un
"lrb:rjo
De ah en clelante l iciea vuel!e ) se rinrilir iin csr. Coclirrll .x]rl.)
rar. en sus do! series de rele!isin- las rodaliclalics dc una aricuh.in
de 10 \isible y lo !isual: enrcvistas cn ticmpo rc.1l (sin monjc. si cor
les en nonrhre del seniido. respo e l palbra cn su \.alor Jc acontcci
miento)i cnixrs lenlas. que sir\,c per lcr (all ci(nrclc nucsra \,isi c\
J<.r ...-irpr(. .,, J-r ,. i.,J,, . '.r \ '.rJ. . ,r1. ,r' " .(-r,.rr r.
cin de iisenes-rne!ior. desli eds e\plicitar. haclndola Il\ibic. ir
Verdrd que contienc oarla episotlio.
Sttlt(. quien puedd. r'rr (Sar\e qui leut. h \ic. liligi |ccupcr
uiro de esos r')iLminos par i e\Ludiir lo \ i\ul: l1aiinraft lcnl. En cl .gui(irr,
fllmado que hiia reali.,d{) elr prirrcipio. C.drc c\poc su lcccin lc
rica: l cimrrL lenl no es s{iio cue.lin ale vclocidcl o mrsic11riad. xnr
bin cs una especie cle prtesrs de l \'i\jrl. Ralclltlzar cqLrivlllc e \er'lo
monenlos decisilosl es. solrre lodo. \'er nrdior cl aonjuno dci ploccso L)
no nicamente lo! lomento\ ralenti,,xdos): es. puc!- inrlcnir c cl
aconieciniento ll]oslrado parr liberer su selrljdo- L difrclrcl con lo arr
erior estrjba en que ei cineiL5tr no calcLilL 1ri lmponc csc scntialo r-n tirll
oin de un discurso \erbl, sino qLre cl stIt(lo rirn( itiuLo lbt rl l t)
pto L(atrr(i iietrto.La clnara Icnta- co11 ci ll1a)l1l0le <dc ltel\illoJ> cle
Vertov- se encargldc guir la pcrccpcin dei espcctador. \in lesrriccio
es len este senido, sc oFonc al nlontajc ascr-ti\o eliensteiniil[o que (]o
dard practic en su primcre poce).
SrlntLrto Llu lilm PtLs:ir)n fl9j?) inaugura una itln1 cepa. ur nuc
va cpansin dc las idcas dc lo Iisual v lo visible- La pelcLrl sc abrc co
la oposlcin c1l-c ima:!c v csclitura. rccrlcu.lo qLre .!/in i Ltllll) no
sc hizo a partir dc un guin cscrito sino de Lllro \jsul:
"Lr orlqlnlidd
de Ia pelcula. a lni enlender. es que no qlri\e c\rribir el gLrin. qlrise vcr
lo 1...I. Creo que uno primero \,e el uundo r luego lo escr ibe. r el mun
tlo tlescrito en Pdri, era [ecesiLljo rer]o anles: ver'. lel si exisLr prLl
poder lilmlLrlo'. En e\i! pociL God insrstiriL: en cine. h esclrlurir apa
reci e lor1a de guiri po jmperili!oi crnerciales: (El guil sulc dc
1 contabilidad. cdnenz siendo un ri$tro de cnlo se hLra eastdo cl
dinero". Po o1r p1rte. u ainelta que no ! e la5 inijpenes iicalra iccor
dando 1 genle de lelerisin. clue no mir a h' ill1isenes \. dc prono. ls
liene r su esprld,. Ver e\.lodirllr. qLLien re iLrrnrinr cluien no \c l1o
domina. Eltlnlos. decididaie te. ('n l(rs an)orl\ de 1a apologiir bilzi

L(

I \]I\JBI I Y L1

IN,I]\GI N.

IA

RIJ

\LII)\D Y \I ISCIlI

L;R.\

6i

n1i1na v IOSSclliniar del \,er. No es un (vct, puranenle

doculenal;se
rala dc \'er lar.n comprcnder ). para ejercer la pr.opia responsabiliriad
reco! rcrloviano\ ] larbin sarlrinos. coto pas it tenudo
con Go

dar.l

).

lbt lrimo. si la imagcn ha .le se \.ista v no lcdil. ambin debe \er

ibricrda: l il.1gen es objeto dc rirl. pero tmbi[ cn
e] senticjo vi
iionario dcl lrtjno. Segn explic su.guin). todo p7.ri.i. consiste
erl

flir

de] blnco lla;l r,isiblc) pitra hacer exisli dk. una i]tasen.
'rlr, c:Ue1. ,le,'r :r.:cl ,^. 1.1 [..iortc.,,... c..rnrl-irll,,
l.l. )ei..tJttr
bili con uas irngcnes cuv importaltcia raclica en q-ue escapan
I lo ver
brl ( ln cscritL) ltu ne veux pas crire. tu veu; \.oir. t; \,eur rece
\ oir' .:' I,ero
i.de dDdc \,iencl esas imscres,l En ticniPos clel qrupo
llziga Vcrtoy- las intgenes procedan del discut.so plonirnciacloin'1a

d.,....rr R..c.o..,.'r..t.,.1 di .r,r..",cc r,cr l..ltct.L..lJ,n..ri,

.nLr. n'rq(,c..l:J rr,t i,.i.ccr :..u(./J J..l .uf" ,..",,,,
',lr rr. l: r. r-n. -r l. e, dr..h .,.-.i.nr<nr I, ti Ir..rc.J,rur,,..,rn",,.
\ .rl. c_
1..t

Lo a Lrnr cierta relitci(in con lo verbl: .!.rrio ttu

liltn passion (t
.,suin" rodrdo .?rit de le pelcula)
cs una sefic de anlisis rend.o
l( r I' e. ur,.r a.,. il. r, J. r t, r e.r tr.rri. Jc q.l.l.dr. rir.,Qcn.. (t.r o,:1.
r\ t. . I, . ,l lll-r .,. c . nn,. et.. l<r u., (U.,1,rjt L,tr., t,rdo
.le encdener ess itngencs quc o sc una igica rerbal. La pgina
'lr.rq.).blrnca lle\'a la pl),a (I7(,). clllc evoc el mar (r7,r). y. p;r lo
iento. la olil tr,.rg) ! su\ dcrivaclos (tcngo u.1 rclc vaga
lyaeuell.
Lolro cr el principio tanrbin cstlba la idci de ,-.dl, (poique oi.er.cl
frso de lo in\,isible a Io vi!ible, es Lllt trabaj.r). la pelculi tcllsiu sohrr:

'lr'r.1,, b,r.r, \ f,' ru,.r lr l.r.il

una obru.'.

int|do lbot-l) pero. rl

r..,:Lre..c.,,t.l\,nJ1: LJclrc\

ser blanc la pantllla v blanco pu_

=

rcz. eila cs <pr.r \.d!u.>. virsen y sindicalist_ pues...

E esa_irL?nd ha) Lrn nlonteto que cscrLpa. sin clnbago. al engra_
i. i.:r11., ... \ e. . r, u., . l.c.lc nr. clr.. ct..,r,t,:
J,: r.t-.t.rr

Lli

l.' tu,1,,,. J- C,:. c .,/.,. ,. ,i( \1..,,, . ,, . r..rulr Je I .,, le..<...

.cr
\o, rq.i - rr'.<., '. q
's rrb cr. rirc.., lr.r o ro.c. ..1.., ...,.

nitnrento. pcm esta Vez sin verblljTaciil, a uno lc sobreviene.

en efec
to. l \e|s:rcln de una presecia tnnlediala."lloLrrl, de l jntacn, Goalard
\Lr!iere- pues. .tue iL invecin {iet riin ,te iri re
poy cn la cxpto_
iucin dcliberx.la dc irnpreljolres p;cLr1.acl\ por ot-\
ob \ lisualcs. po
icedorils de Lrn historia de ur
)
.serntell nitrrlrlit,,,. as corno en la acr,g'iJa

'u.'.

':

de lo imprcvisto. Escribir el guin de esta pelcula es comcnzar sin ideas,

desarrollar csa nad, acogiendo lodo cuanto se presentc pala !ega$e a

ella. Puede pacccr abirio. pues en realidad nadie habra oblcnido de

inicial lo que l oLrliee (al alimentrrla con mltiples aporlilciones personales). Asimislno. lo que importa eD rclacin con la tcoa godardiann de la imagen no cs quc conslituyil na (recela> inttansfiblc de
escritura de guin. sino la idea crlrcial segn la cual e1 cineasta no domina
su relalo ) conslr-uir una hjstoia consisle en esccher \, rjrar a ios pcrso
naies y ls situa:riones en quc sc cncuenfan, y. sobe !odo, en saber nlirar
. .r.lJger! , que ulr h., oJJo o. ,.o. ne . ,rj+ ) (..r. .tluJrtL't(..
I-alla slo un gesto para ccar el crculo, voller ui montaje y culnti
nar' la leora de la lnlagcn- En Lettft t lieddr ButLche. Godard d un
plo ms all en la exigcncia de !e. del lilme que se constitule a tcrza
de contemplar la realidad: <Crca quc hab al!!o erire... Bueno, yo los
haba llemado el cielo y el gua. Pcro l ir rodanclo vi que era enle e1 verde y el at u1". Ahora impcra la imagcn, incluso en su lbr'mir exlrenist.
pLn-anrenle visul y plstica (el nlundo dcl color, ahstclo donde ios
hxv). Heros pasado al <otro mundo>- al impclio de 1a visin. alli don
de 1o nico que h y es visin, sin quc Codard se preocupe for deoidil si
con ello preliere enlender. como Vcrtov- una capcidad sulantenle aglr
da de ceptr la relidarl, o bien, como Tarkovski o Pesolini. una capllci
dad dc discernir b:Ljo 1a realidad las imgenes quc l linte ttn y clue
tambjn son su vcrclad. aunque /ol:.rd. Desde entonccs cl monlje
volveri:l a ser ci lascinante instumenlo que haba sido para cliovcn $elr.rrru ) (r.. r, Li rr.,n,' J ,l. . dc 4//tr../,/, /,, , ,, rl,d.. 1.A l"ou. J ., ,i .
tle. I959)r pa|a hacel vcr, cn etclo. hace lll.o/rliorldr lo quc dcbe ser
Vislo cr otr cosa. Vcr cs recibir un imagen, peio ic1l rd cs toltta
esl inagen con otla imgcn (l1 irnegen nisma cs. aho v sicrnpre. un
nrontje). <lMontal cs rclacionercoss y coDseruirqLrc la gcnc las !e!1...
Lut situacin evidenic... 1...1 Sienrpre ha) que !er dos vcccs... Eso es
para m el nronlajei uD simplc accrcarnieto."r 'l l es el sentido dc la enr,
ptesa Hhaire(\) u (inrd. .luc luc!!o rccuper'remos biljo disirta lLtzesa <nada>

I-INTRE ctNE Y PIN rriRA: RoHlEtt

Si se ha podido co rparar it CiodarLl cou u pirlor. es en el plano nlis

elemental. el dcl geslo: i.cnto encontrar cn cire l ctjtud dcl pini.n e

-l . Codrd. rr,1!rt) rrv \tik1b!. hi\t.t .

ttu t tatnt, p!.

))

(, \1s rr J y

t1

tNt

\Gti\. L\

REAj tD^D y

sr s( rrr I

R1

li5

el instente c q e dcpo sit. ? pin(eld.la no or1 lobrc la tela.l l_a pl_

).
tula. sin embar go. trnbin es en s ua cultur.l tiene su propia histria.
I,
l-ln cuato lcsen dc im!:cnes fascilt a Codard. pero tantbin,
cie dls_

lita mrnera- a \u d1 r...q, contlicti!o. ric Rohrer. El sistem cie Roh_

rner ticne una base intutablc: el cinc es un are dc la expr-esin plistica
dc l.r realidad. Segn Lrn.{ drjil deiinicin onuda de lic Faure. .pus

llca' significa to&r ufic

i'c.\".,J-

bsaclo en la cofiguractn cle un material Visi

|frinrof .,fi.

. '.',",'i"-,

ln.l,.(lc.\:itL,J..1.'

tctnico e icluso el ccreogrflco. as cono. por.suprLesto. eJ cinc. F:stc

Liltimo c\ rte plstico por cututto estti tlotutlo . rerliri?i sato lo es.
|ues. prcialmcnte. en su aspccLo dc orglizcin 7 y 1e\pacio (pd
er artculo. <Le cjn l1. u11cle l esptce>. 19,1g: pirne libo. L i-ginl
\dtion l espute tt1.\ Ik,Lnnd/.19T).
-ll espcio cirrenatollrifico_ sin embrco. c! cloltc: un csprcio plano

ennarcaclo oliece il nueslra percepcin jndicios sUficientes pera cons_

uir la visi(in dc ur espacio profundo_ ililitado.
).este ltjmo es el qlle
impoi tat n1...I por paritdiico que plrecla pereccr., e1 especio cle la panta_
lla ha sido. lurtcs incluso del cnrpleo sislemttco cle la pr.ofunrliiacl de
carnpo. un espacio de trcs dimcnsiones. tnientrs que cl espacto escnico
Jsl unc tienc nliLs dc dos. porque su ele\ acin aon ,arp"at,, an,.,,a,
"
mn no Line l.-ic de los cspectadores llace inexpr.erir o eJ rnovirnicnto
cle
rdelaute haci atrs".: El cine cs ms triLlinrensiol quc el teatro. clue n.)
ob\tixrte poscc 1a superioriclad de Lrn e\pilclo concrclo. realmentc p;otu
do. Srn embargo lsta es Ia dialctica rohrcrirLna). el cjc tarbin
es un
xrte del espacro hl(linensional-enjrat-cdo. En esc tonlcnfo intcvienc
l r'elrcaia la pintnr. quc. en la histor-ia de las tr.tes. e\ el tcr:ritoriL)
por e\cclencie del ntarco ! la .upcrficie pllna.
"Toda organizacia)n de
lirna\ cll el inerior cle una superlicie plan. delilrjtacla.
renlitc al rrre
rricl(irico.)" El cir!e es LllI al'te plsico. quc prj\.ileg;a cl espacro trkli_

1(r.tu!:,.,, ri.l ro Lr'rilr.r.

'il .: r t( ,.r ,.rer..i, I.rl.
rcrr ru'..,..

r. tir..,,..,,.1 ,.for. .tr

. EI cine dependc- pues. de solucioncs pict(icas. o pot.volunta.l di

ira silo porqre l hirioria quiso !lue. cn los LriLu.o o inco siglos quc
precedieron a la ltogr.tia. lt pintur e\plolsc oclas ls rnoclalia.les
rlc
:1 erpre\rn plana cnnltrcrdr. hsl lj nls.fbroqrficas.
-aci.l(r e
l\i.
. ,1. (n,L..r .r.c .tL,.LLc. t.,.:.u../( C.
^(e.Jrll,.
r

r.t-r
{r.r I r ir! 11 L)l
6. IrLd!.r.idr.l (,toqui,,<J,ei Ul.e.1.nr, (i.On;irD.i. l!r..

r\s

66

lLoRiA\

rr

0\ a r\ri^sT \s

llLtlanl t k' lldrbret. Emulo de Comb.ich sin sabcrlo- Rohrnel recupe[a

.l ter del irrealisno co1\encjonal dc la fbogrel \ del realisnro de l
Iinura obleni.lo por edios distit$s a los lbtocriilcos. (Lo que el crlu
\'qisnro ! lr loL()gralr tlenen en comrin no cs tano su rexli\nlo ordinll
rlo cooro cl r?rliv?r) de lgunos Lle sLrs cfctos. La renlposjci(r Lle lo(
vr)llimenes cn sulcrflcie- h selecci(in de !lore\ colt frccucnci1nos oliecen. lr1to en un crso corno en o1ro. el e\Dectu[]o dc Ina vcfdecl nrdi1
Verosirlil- n1is chocill]te ir nuesLrs ojos clne el esqucmaisnto L1c los prit rc , 't'e. ur l.,r t1-,n ( l:L lj .
pllesForzoso ser-.
el ecLrerlro enLle cine \ pintura: pcro el cine ll1rn'Din
sc Llcbc a su pr-opi especilicida(I. Pol consiguicntc. p.tlr'xri tnle

rrtr'\u. ,..l. l,

odo no vcrse inlluido. absolbido: uo initiu. cotl o sin prclltr-'die.i(in.

Rohnrcr con.lcn lr cit fict(irica plnamelc dccol-aiva quc rcpodrce cle
trnl ms o mcnos idntiel unx obr pic(irr. Ir l:riLuil plred('cslir
presetc. e inciislr llircc sl uno quiere. pero r condiein de que est dra
maizildl e rlcgr-dil cn l digesi\ or ejemplo. l\ r cprodLr( cir)cs clc
\,lutjs\c en Pl/l/,.1 /? 1r /rlr r lPauline i l plese. l!13-11 o de Mondliln
err Lds afhe! ( lu lrol 1l,nri ll-es Nrils de 1 pleine lue. i9ill ). Ei crnc
c{x1tlu)e con ia plnlura r'n cueo ilrlL'alel esprciol sin c-mbrrgo. lo cs clc
mrneril m\ conlplcja y divcrs. <I-e expresin lrls1ic ef un fllme puci.lc
er o bien pict(iica o bicn arquilcctnic.r bien flnilr. Recupero aqu
unx aii\linci( clue no es rn paio c\ laclicional c cre: :(rn l1)\ ues c\plr
.ios. cl csr)acio fict(irico. el espacio lrqlrierfinico y cl specio llnrico."t
L,\txk i() l)tf(it;(o: \i l{ufos cineasa\ sc ilrspjrin cn la pintuat. 0uie
re dcclr quc. cn el llLl{). el mdo es ltil1blnl Dintura. Re!elr ix belle
zit del mundLr cs rc\elar'. enlre olrs. !u bellezll pictric. Pcro i.qu d! lo
picr'icol Rohurer sebe que. cn el siglo \x. la pinrura he cer].lrl(r un cr
culo e su historia 11 propiurse del color, con\cltido cn !u crne \riril.
['ero ]u pin!l1 tenrbin fueLle (lellnil'.\e por uqucllo quc uo es xrne/colLn:
e] (libuio. la lorma. iCrno prrerle un cine <pirt(xico) rcc{perer el (iibLrjo
de h finlurr. cn1o furdc cnconLrer slr lonu.) Es pilrdjico hrLrltr,:ie di

buioproD(isitodeuncincusa..lrcc\rloL(;grll().\'hilcc|rl1t)rz-r1.)(
lxilc\ dc la cr lic plfii i]firmut qlc c l \e .:h rgo (lel orcicu dcl dibjo.
(lc ia .mno). <Que il \4urnx lc pasion e1 r)\ iriento cs nlgo connaiural cn un c;neslilt lo impo{atrc cs tluc lo tlr lomo pilltoi v. l repre-

r lrbellezr pi!t,iicecn rne\or m.,dd quc si rcpre\en1ar lil innrcvilidrd. 1ir!lisoblils.qri.intr'zaL.ldibuti)e\clnro'.i1nient(' :-l
scterlo- ccede

lL

R,, rnr.r.l- Orr,\dr,r 1, .\i , . trr! :tj

LJr.,r.lf eel lrlrl..PclrL!r.i.Liilr..liea.)L'!rrrfrr

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!1,!ctN.

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rnavinrienlo se ercirS:il dc detbrmr. de interpr-etar. et-L lug^t de sLL trtna

ruscie 1...]. [il Scsto 5Lrscitaril nrlcstri con\,i(ci o pol.su jOenticiir(l r.e-s
l]eco r un ltodelo c(,llociLio. \illo por !u clagiutcia itfinscca,,l
En cLrento a la irrnll. Robmcr l identillcr colt ia nter rr. cr 1r ntc
dxla n quc <h rnatcr'ia. el sentido prolLrndo cle ln obra pictn icil so prr
cisarnc te ias l1rln s. c{)mo derrLreslr la pintLLriL no ligurairll,. L^;in
lur' no\ cLlena qlte cl )unLlo es tnlbin un lundo Lie irms. \,qle su
Lrelleza e\ lil bellezr (le es iorltit\ qre io contitulen.
"Nus hnlla,os
1.,,1 ntc un uai',crso !u)o sclitiaLo \J \.lL)t cmoli\,o crnanax Djciltnenlc
de la prescncie r (li:_,h ibLrcin de lits j_r)tles 1... i. La\ lt.ml\
Lrodult la
e\iscrciit dc ur otdell del Ltni\erso corrccbiLlo collro Lrn tnrrocoslil(Js
quc crgloba un scrie cle txiarocoslllo de oralen dccrccietc. cudir u o
dr.
los cuiLles lo Ieprodce a cs[al proi]i., I_a pirtocr(lltd:cl e\pacio tjj
ntco. diliclj de enconlrar ctr e1 diLrLtio ) cn los grnn.les esclrrc rts csmrc
. ..r.l -(... rL I ,, \ ,. rc,. I .l
. l. . ,c .ir r,, p:,t. R,,ht
idea fundamental sobre Fl/r.r) tFar!1. l916)es qlrc !e t.ata dc una
Del
.,r, r in,r. \c .'c o r:s . l.t' ....,... . i 1r ri. r-r. r.. r. t... \1,......r1
l;r slo le;ntercsalt las bclle..as picl(ifics (o aquclh! p1e ir c!let
pucden hllar\e eqi\alentcs l:ricririco\1. < pu arlj ir.:reItc. l pintuIl.
rrenos dotdx. sc hil irostr.eio tn:is ptoclivc. x lo l-So (lc sll hifori.
il
replcscntlrl ]e\ luenes lLrminorr que el cin,r, lnelor alotado pll ir tiucil
1...1. Al ser pr-olirnrere firltor. NfurnlrLt supo i]rcirrr a La bLogr-nie I

\ '!.r.cr", r',.i,,..'. .r , ,, t: r ..'...,....,t..,.

| ,, I I, r ... I r., rc l.r\.,.. | ,( r. .r ,1. .,
...,
tt.,t
i(...!..;,r lr..,..

lil fllnoiosn = or!l1izaLlo con I i\trs ai r.odllicl. ler(,

,,;.,,..,.

l.,, I

at) cLlilntir \ lrosc

Lt .r ..Lt i!
.1. rLt,Jr...|.,..( ut,r..
1...U\. r:1..
:
1..
liqro de rerse can)\'elriclo en deoora(k): Fril\, es irrLoresrirte.
rr.ccisr
mcI]te. Dolcllli'cj elpllci() elita e\e itvililir clccoralj\J). Al.qultaftnico
)
por 10 txitto luncionir]. cs !tilizdo n h pe1cula como roporre dc rcilL
.ionc\ bstr'irctrs: l releci(i dc.irrlr1l (horjzonLal: irrLi:iror/extetior).
la r'lcirir de.rirl) (!cfiicaL: an.ibit/itb.rjo). l.eiirci{il de
l,.1i,.1
(oblicurl. Esle principio scr eL quc
lrcrtlta exten.lr el nljsis un lircn
na eslnclnlcnle ar(luilect(lnjc.L alc lo pfolltnico: lL)i ol)ic,,.
E.llLu llni:,t: ni Dlctrico nl arqurc.Lntco_ no por ello se dcj.itc
|,l.|,.'.n,r '..,, c.'...,
l. ,,,. .r trt .i rr L,
ilrlcleccr(1n) tliblrible r 1 di!csis Pxr Iiohr:1cr. cl cspcio flnico !e

, i: lt(tu,er. ,)JrdrirtJr
ri:. f:i! .+1.

li)

r/. / I \t,.

/....

li.L.- .:rl

i A\ rrol{lfs l)r l]os

a.INEAST,\S

i clucla por L]na invctc

radadhcsinalaidc:ldcuuuespeoilicidild(lei ci e insciila en la nrol i
dcflnc arc toilo cofilo espacio del movinlienlo.

liclad. E] cspacio fimico es el crmpo de .'cin dc dos clascs dislinta\

dc nrovimicnos: 1,. NIa\,inie ta el tot? trrJ.) qLre se desplza n cl
cspacio delinitado por el enc.uadre 1... i: 2. t1.)\:tien!o ! k! L ktro qc
r
c.alnbja de f unto de \ ista.' Cuando fina|ncntc csi a puno dc cncauzr
po complelo !u idea de 1 din)ensin pictrica clc 1 ima::cn cinelato
grficu hacia la puesta en escent. Rolner \acilt v- rctroccdc. A lln de
cuenlas. el espcio iilmico es lradicioahnerte cl dc le pucsla cn escen.
cl de las elaciones espciales entre lils cosas ) los scrcs. es dccir. un cs

p..iJcr.,c 'rnc r. r-r ./Lr'i(rr'q. 'lr.1'. r'i. 1,.

La cnrlncsa dc Rohnler sin dlda e[ nico de los grandcs cincasts

YL. .rr^ ic
.lllc til.l.o .. rll-. L llol Ll .\e 'l.r]l t
scnlacc- La tcsis. apasionnnte por insrilita. t's que el cinc cs una espccie
clc pintura; cs plntura no cuando incurre e el idiculo dc qucrcr eluhrlr
(cfctos grficos o.lc ..composiciriu" t. sio cu1ndo loma dc raz al!unos
de sus clcmcrilos mis cspecficos. como la rlLrnrintcin o cl n1o\ iniento.
Quedx un rcsiduo. incc perable pr esta le(nil: la iiDgen plcftiica cs
brdinrensjon1. y la pcicrla no consilllre desprenLlerse por c.nrplco clc la
e\ce a, dcl dr'ma. dc lirs rclaciones espaciales de lo\ oblelos. I-L ima!:cn
flnlic cs unil i ascn. lo cs todo sah,o una lirlogrl|r e irnd:t: el mcno!
cslo quedr clicho. Y no es poco.

-INTRF

\arlrRAlET{ y

aBsor

lir{): lrRKovsKr

Rohmcr propone un \'er-in cslr ictrnele cullur'l del intcri-q por la

imagen. a 1r cLe los e.crios (Le G()ckr,1 elibu)en un po.cr ms abitrc
1c), En los \'rrlllales irnlipodu! dc ese cuil rrli\rno errc()rrIernos. cr llts rc

jlexirllresdcl-arko\,slii.urdinre\in<raluiirl'.csienestadopnro,clc
l inragen. en\ uelt en uir e il/ {Iio\rcii] I toclo conrol. Sbcnros quc
dctcsaba cl nro lia llxltic{) aiscnsciniano. pcr{) su rcccin se exticn
dc al rlbito de 1 pucst cn esccnit: i cl cincesta nl los actorcs c-siarn
por ccifl dc lo quc ha,v qlla dacir o rcprascntr (y ]os actorcs. cn con
crco. no cstarr por cncisra de los pir-sonjcs). rNo c.mpiLfio la opinin
cic Rcn Clai-. qu dto: Xli lelcula dsti hechl hora solo hec. faha Io
darla".> I La pclicul:r no sc canllroll ni cirlcula; Io inlport1ltc cs crear o
I

12.

/n1.. LriS 91.

A 'f'kor.ki. . .rrl)\

\.;r/i

ri!

:1r vt5lrlr

1 L! I\lrct\.

recrclr'un experieltciit.

', B

(.,"',l ...rnj: .rjr

L.\ Rr

\l tiraD ! rri

si.nrfl-,u \

\i\ida por pajntar

\,c7 (lurat!: al rr)dets. Como

re t. ..11..\...,
i.,

".i"
rrcrdcr'dc \ ista cl coujunto)t dcpendc de Io qu" ur,^
i."
r".,,
" "n.,r,,r"r.
bi.a prra rlovocar ese cncueLro cn conrlicc,nes
fa\o.rlll.\

I. r'r.:cl .rr. IIJ.,.....t.clLr,J,t, t,.,..,,

.,, .,... r.,.r. ur t,
o'..d.:li .r.,,,nitt.,,,r r..,J|L <t ) trrL..-.... r.r. r. .rr,(l!., :.1:,
1'r.l.'t|r.'l]\.!'].'l'ljll'jllrl'l''l'''\'''

, 'tr,rt'.,..J'c....
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Je.lo qu. restrit. Es lo qlle T]\ov!ki. cn lln se]do

11,! poco hbitui
dcl tLlnino. ll,.Ll su (Dalurrllsnlo>. (lrl n.ilLualjsmo
e! le lflrt (ie .!r\
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LlcJ!,,.r,(r t:,

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:ufajisLil csll nitluritlc/lt.

nt\ lla\ contliLJos ir cllil ! mii\ Jto[-:]e sar.:i sLl ]lil

,r!ii. Lle tru posicione\ conlrr in nngen sorbojo,

iin.)r'-Sc.lrla. clarar
:ontr' la iftagen-tlegLrra. en lrencffuio de la .irnagen obier.t,acin,,
[ "irnagcn cariictcr,. que no lienr-n tgllD pretcnsLl] secrlizil(l)o
'n,.r, dic,.c..,'. n..,rr.,. i r.._c... -rt.r.., , .l r. lc r.,,l.rcr,
Jonro sig lriditalcsl para el. cLranr,) m'.s jngltlar L.s
lii il aqcn. mis irl

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Ie la iCc \ ll tin ra. Si ll rnta.ien as una lo1-lr.1 sin
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iirtejls <n; r s{jlo dcirilc !u. |o c:l tlrrresxllo p.n.l3
intcnciiit del
.1ritor, i t1tee\tl it ecer,t\'t ! c\ccsiritjitanle \ isiiric,
T.,.. i ,.. r. ,rc ,,.,r ...i. I I r,. ,
i-er . _c.,,,.,,
lr a la tcoriii Llc i..nlo. L itlirLsc \ienrrr.- \e L](rt,riLrcI. biir.r\_: une
\er.
railLr-. rcpr'esilllilli\'. qur. ilt ixjfUlil
heall ri trLnLlo l\ ctj\tlt!c sll gil

lr. |t. pill 19.+.

1.!.

Ihi l+.2.1

jt)

AS

TI)RIAS

D'

LOS

CINI,\Sf\S

rrni rclercaiL). ,- ur \'e ie te iaelric- qlre es slr dimensiu propimenle lrext!\ ! c(nrtlitu\ie su Sulrti aristica). Dc lmner qlre.
parr cinpe/r- l11 illragen es uda lilnagcnt cn cl senido retico. y Trko!ski - qur ixnrs le]e lxs conLradiccloncs parcntcs la asintla I lir
nretiIn r. l susliLucilil] clc lla cosil po! otra. Pero la meliitia no es nr
quc cl l)-l lc rrlno d. sr dclinicin. del qe lncc\Lnlenenle elcfa.
porquc. un vcz crcitda o cncorltfillll . Ll imagen cr'eee por si nrisrna.
v,,c u \'idil oropi <ricndc l infrnito,. L. irnrgen
"llev l ebroluto'
porquc cs un lirrma dc pcnsilnliL'nto aLrlonlo. ilbsolulimeie di\1ila
da lo rcrbel:i(irando un pcnsalnirllo sa erpfes il tr \s de ur)a jrllasen
rtisica. quicr dacir quc sc lrir cnclintreclc li] 1rfiiL Linicr clue c\presa
del rrrodo rnr\ ide.uado lo\iblr.l rlrrdo dcl rLutor. \u ter(lerir hcir

l-a r:nagcn ni-. puadc rad cirsc. pucs. il 5u pmer e\rla(io. Larsco- esinrileblc su carg mctafrica. El <.ine pij.,-),'. el de l rlegore. de le
ligu e- no h.n. .ade qc \cr con la l ieuczil de inxsen propra tLel ci -.,.
E1 sirnirolisuro \Ljlo cs accptablc.Lrxndo se di.sucl!e en el <;1lu-iisrro,
i'u ilrne1ltill de ir ima-qcn fllnic. Aclcns (lunq'Je qujri se! sre oto
il\pecli) ale lr rnisrna e\i-!ccr). l irilgc1r Jaba ser fre5cil. nueva. no u\ilLl fo rLlr clich) Esr licsaura niilze co11 sLr cilricter ii11\tico. cuilndo el
rle esti hech.. .lc intricirin. csp(uarciLild. cre li\ i(lad. Yx (luc l imrqcn arisica <ci nic- indirlsibl.. ] parcce en un plano.Llstinlo. no i'
electuiri". " LL,s el rcsulllo de Lrf! peraefritin r\rr'li.. irnraaiiLn. qr o
lspir il rnirLizrr nj colnprcndcr i1ii.a1ll:rlureliLe \i o iL r'rrcorrllar'i ale\cubrir. -ll cine. cuand(, cs Ir] iLrie rl!'irnugert. se,:r;rrrer-re. si!.ricrclo e1
ejemplo t1e la rrsiclL. e !rn iLrl! .!irc!(). \irl necrsidr.l .iL' lcrrqliill. iirter'medio. Irr) qlie Gir,l suelL iinte ia bhrc prLnlllr cic' \Lr l Lntrs a. a l!
clue escchr c(m lodo su cueriro l-ur) e la que.jxrns fuecle ve. iil)reccr nadil ctue uo hvlr escrilo l irDtc\ . l rkor jki. nrs igenuo o niis
inlr'inclrtlo. lo (terlria posible. Se pLre(le e\cibir \rr reel nrll .Juc escribir. sc puede t\r1r o- en todo cr\ar. a\])crimcnrr ) sel]tir sir) el le glrajc. E\o ci h imlgcn r'l\Iice: csc lcn!f:1lc (lc l naturrlcza cn r, 1ns
qllc vo pcro nucllilr m.

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Le potlr. Lle I ilovski suarda un eietplr ec]urlihrjo cntrc cl rmor

por I imiLgcn \ el rilot rot lll rcalidt(i. Ottos se hiln sctrtido ms tiLsci
nados por la ril.!fu (le ll irgen <I)a s imitsc. il \ lr m,fjd,.':, colro
fo
dr'u habcr dicho Coclalt]). por l luerze .le l \ tsi irntcditx. por ll cone\ia)n o.l corcircLrilo qltc sr establcce en el csp.ilI dcl erli\tr
]rilrque
s irisa. Ll ciDc c\ lt o.jo. pcr'o \to vc bicf cuan{:tr) itLmbill 5e rclciorlIcor csl: o.jo lnt.rior q c ci e1 de la !isi(in,, tic io\ !isionrio!. l.a itn!en cs pelrintio.lel altc ] del iist. \ Ia realitld tiebc doblesiu.sc ente

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i9ti)lueLrnodciospri eros ciucritils en clesarrollr es

-onccpcin de l1hnSen cotno e\r) (lLrc r1r)\ !,rccclc. clsi nigicrmentc_ ,-t lo quc cl I'te no\ olrece una posibiiilad clt' rcecdcr.: ol ms all.i clel pcn'
.niento.lero dc un pcnsalricltto hbcrclo fe ios liL\tre! \,bloqueos clcl
peusnlicnto rilciollel: .L; idet e\ un il:e clt cullro dimer)sroncs.
\ decil. unr irgcn slorntaaliL crxt su pro)cccin dn el icntpo,. _
Enra los cincest\ exPcrilclles_ nsio\(js por r.egresel a li1\ l.iccs
rrismas clel ploccso cinemltttgiili!o, cnmt)LrlLlcllos lt\ teot.rs rrs e\
rlcjlrs cn este sentillo. Veitov c\f crrba r cr. de lor1lll1 absolux ) .lellnji
1a e\a realidr(l que slo el muncio e\tcrlot pue(le oticccr. por cl i.rntulr.jo_
Slanle) Bmlihge. cuve ljlnlollafi r()llsijc casi e\clusi\ iLmentc cl] un
ctcroaneiL erpiorrcin dcl nlundo inlerior. ha proplresto un defluicin
lc la visin otallnerte oricnLadll hacil el intcrior. Su Lrtopx. o su iLa
:l1. es l \iialn pur.r. totalm{r te libcrtr:l del lanre del lcnsllaie: una \i
'' r . r. r . .. .irr,. t. ... r,..t \ .. rcr,. ir',, c1. .. .l.r( r,r.r., .J
-]nicerlrcnle a tr;rv\ (Le sL ilrrlenso pocler. jji cinc ordinario no es. L su jui
:iiJ. mis qLre Lrn ntar.luina.lu. no llunlir)x en itd el nNlrd{) !.ni siqLLiera
(r reploclLce \eldaaleriuncnte:
"l-o cluc prodLr.c cs ut1 lcl]gurje \,lsuxl. \,
ar e\o cs ien liJlrisliro ionlo plle(l scrlo unu ntqinll da e\cribil,.:. L,l
ilne no \e h enlregit.lo lo bllsttrte I lli ri\ii ) ! Jcjn\iado I h r.rk/. I I
rrilcndo un \ieir tedcncir dc )alas las fle\ de la ilircan elt Oc.r.l.ir. .r.r l:.J. ,. \'.\.1 |... I tr..:r..rJ. .e | .r..k. li .-l-r ,..r,
.'r 'i.i',r.. ll.'i.,.. c r....r rh tr.r ,
... rr.r rl.r.
.lruzi se.r llr dcl nio nc\ L1e quc cl lenquittr !e iillpo
sli sLrs rc\tr icciones.
Llue
permitc
ic
<recotol.ellar>
todo
xntes
.
dc cr)noctlo.
Ciilncc (188t1

' ,.Lre ,1i d. Lr.LlcI hr,Dlir lr A li.nc.. ljvrfr t{ lr9.

v ,.
11

t2
El cinc \' le lcoriiL de Brrl-hge en.ir) irtimemcntc cnlrclerrdo\ de ulon l o lc inlere\ el cine i coirro lcnguaic lli colro re
,.1 u,. J . r.. .li . .il^l f-' du .l Lr, r''.. r. .lr, .r ,
lirrn l Llc lcngLrirje, todra nlii\ tbrurnadort ! plne qLrc orils), sino nj
cilrree cano lugrr de !i\i(in. -cil c lbergo, a ditreD!_ir de nluchos cre-

biolrefa. por(llrtr

Ku\tuicJ. cones el mundo visuil. S(ilo hrt

dores rle nireiros pcrsonalcs cn ilngce-( ide Fellini

\ideja qlre la lu te lime dc imqcnes

\isi(i. cn su doblc scntido. y lr \ ilin iterior \e l.en/e
Nedinlc ur! ilsce\is Lic le visin crtcrior. qLre la liberr de los pliesu.s
e,rrneo\ imlue\Lo\ p.)r el lensLrrlc l por la ideolog.1 de la pole\i . Ver
es vol\erle inorente i1 te aso cluc nos ]lcgil il l(Js ojos. es lerlo \iempre
tlLr por primeru \er. crnro In pcm:irtcnte nilc.]mie1o. Slo enlorlces 1i]
pclcuh 5er urx \er.l.lLler'r !isiLin policit. Sri]o enlonces r'eii/1r ese
equilibrio nril.rgr'o\o d(] ur]e rcprc-rcntrciani iiel ro vilo ls afericnclas
!ro las rprie|cras inarcmcnds por h serl<ilcin ) el sc timicno quc
pioducen en el \o. er r-l Yo .lcl iutjst. !. p{)r es \'ir. en el Yo dc Iodos.
irnagen en la

Ilftrkhirge c.n]cibc csc lnilgro del rrte _'- de lu inrlgen conro al!o plcrlario.
rLb\o1ulo. [I .1 pelcule rc]rrcnte lo!u-rdi]. por eienrflo. podr scr vlst cn
ii\p{r\i1i\ r)s .tisrirrlos xl hebinral cn cile: imagen il ir!ell (cn n pro,vcc
1or de diepositi!as). o cn lllarchr tlii:. o l r:rle li. segui sicndo intcrc
\rnre J conmovcdorl.' Como Tr-ko\ !ki. Ii rkhge cri!:e.l Artc cn lusar
alc un cncucntr(r milrgroso. !i hen el prirlrero clcsc cncontrar el corr
zn dcl mundo mienlrii\ llue 1o que er]cuclrtr1cl -\cgurldo cs. etertlirJnenle.
sLr propi emocia). l)e o ser lilrl irlcon!:rucntcs lLr\ trtnos. cebr'r ofo[ellos r{]mo unx objctj\ id.i.l v nnr subicividlcl del al1e del encLrclro:
lon llo. lr imltgerr e\ prlr lrrbos cl rsgo qLre carcterizr el cine. ."_ lx \j!i(ir (le l iragen e( la cLelirlicin ris a dcl ec cincmatogriifico.

l-lNrRr: rNlAGr:\ l, U\lA(ir:\: FR\l\1p]oN. Su^RITS. KLiEELK.\

La iNagcn. por ltifixr. pLrcde \cr lomrda con)o i]ngerl J nad )iit:
illso qlrc cxistc crl nil prntiliL recl lgLtlrr. i!]g{),que fo(ler1los conlernirl for un tiempo que cortrolamos en mirr_r o r'rror rediLl. elgo que
fodemos nlodulr. modirru. rLctilr ijnlerponiedo olfr co\r en el fr!o
lumilroso qc :r depo\i loine lil pirlrlla). lco clue. no ob\lnte, exi\le lili. ll1e rro\otfo!. c.)n lrrdiIl]dlrl l rLi![iuier'olrlr inler\encin I
ilirj ripici(in.

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73

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.n.... r( i.,r . H. tr.

I rt.,,.,t r.,ri(...ir ,...,r.t.lqr

pecrador cincnrtogflco. \.ha s|Lcado sus cocluiiorlas corlto crcaLor: cl

cineasl Do trabaja cotr el contcrrido dc ls rmigcljes siito L.{)f la illiirgen

ri.rnr... rel rr',.,sl:r

| ,,,-tu.....1 ,-.c. .

..,r.,

ir

ncest. cl t e dc las imqenes cn ntovilnicnl() \, lleda miis Le obscr.!4crn no cs del todo origjnxl. colno ob\erv oLl.l) !ri]|r ainelisra. l)llul Sltarlts (19,+3 1993): icie1.li!s preocl)ri.i(xlcs e:tti.\ de o!-cien gc.ral
pareren Lleter-D1in1r el conlnlo dc lxs artcs contcnlporiiltcxs (\iendo u
de ellas. "p -adjicrmcllte . le delinicl r.elle)ii\,e: 1a ptntulir conto
terra cle ll pintura. elc.i,_rr l-.1 rtc ciel c]lc ,,e sitLia es. pl-ccisxrnenc. en
el lereno del
"ene cuttcl lrol.li]']co,.,i riasqa) (le pcrcler slr cspecillcic]ilcl
fcl crne <esLrctur1' (le Shilrits ),Kubelkr cniroca c\)n lit pintr.r pti
ca y la pintlrra abstrla. micnlr\ quc ie\ jnlgc e
Fa!abr I de Frarnnio|
enoncn c.D el irrr) \, el anc conccplLrl). L.r fundntenlal dc diahit co
ricnlc habr sido sL insi,{rcncrit cn l lnirtei.ialid(i dc IL1 imaecrr. rrnio .I
( li rnr : \Lt \c/ , .,D1.. t, t.,-,,,,. , \ .r !!. , | . r,\t rr ttL r!)
.onlo en l pantallaj .El filrne 1...1 l cosctr.ar. una hLrellr lici tic 'los lu,
carcs donde existi. o no c\ir(i. la lul. ntodul JlLrcstro ilaz lrniDoio.
opcra suslrac.ioncs en i. gition r) \aco 1...1. y ese \aci) llntir)
hacc lgo: parece eslr.cl tno! irlljenlo,.
Estas retlcxiones halllLron s mltcriali/acit rniis csDecllaultr en cl
ilrr( D. rn: Jeu , , ;. / . . . I l: rlrrJ.uc. ,, trt . r. n,,.tn..u.,:,r r.r.,
cal. lin cnlbargo, que cues[iona ll per.ccpcin visua] clcl e\pec,:lor. c
lncluso la ide misma dcl cinem(igt.nlo. pucso que conto srbcnto\ el
Irmino significa. pol.construcclr \ cintolo!:i. la jnscripci(n Llc Lrn
rolinienlo. No obstlntc. ctbc jlnagiDar leicules cluc l1o se bsen en
absolulo en dicha in\cripcin. conro seiialLj l)eter KLrbelka: (Ei cine no
is mo\ irnicnlo. El cinc es ulra pto]eccin de imgcnes litas 1...I a un rit
1, ru-. r.,o..l. \.Jc.J. lr,c,..,..lrr.r..lcl.r..\...,,..11 .,.r,.cr ,,.,
\imiento. pcro se lrat de un csLr concetr. v cl r:inc lire originalrrL:nte
l .rlJd^i:.i ..1i.,. ...,,.., Lrrtu \' [..t.,.rJu.e Jc, r p.n.oLr .
rista eugaoso porquc f(r1e ctr un plro cie igurldad sitlraciones trcr_
(pr \,r\ l rrlc. , r:, trc rtc .
.t l(. . t.,. .te r ai( te1.,. rrn ut)_
'.

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i.

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Fmrp

1.

i.tirilr

/rr v,nr

<I,.s prrfagcr,. pj!.7(l

(Nlors
fLr pdge'. prg lti
t. klix1u r lrot t.:.

21. Ptt

btkt, pes.61-62.

l):.

piigt

9 l:5.

l.\s TEoRlls I)t I rl\

/+

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F,!s

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dncn lsico (no h!.lu.li

rle cluc ir\ inrser.s irro)'cctlclas sobrc lr

pentalla clc cine con aijsj. I-ir imirgcn cinetltogrlilca scte. pu.s. ic.ncanizcirir infinitnrertd collrpjcja de todlt clase rie ilngcncs llmicts.
cLrj- dLrraci(in l)ur'LlL. reclLLcirse r la clel llocrilmr unitar io (una vjssirno cLrilrt fiacci(i!r d. \cgundo). Ilrrr Kubelka, lo inpofiantc cs qu co
ello el lieripo, o. pill- scr liir. c\ctos. el rih]]o. e conviefie er la no
cln ibr'ruel lundmenl clc odo cl .inc (su rebelJ frete lll cinc nil
aretivo se Llebc en !flln plu-tc al crcicr !lnor'for clel tienro en 1as pc
lcul1\ dr:rnirlicr')
Todos e>lo! rjinersts sicntcn l tcnacir ale.'\encilllizu-la itrtlen.

tenlLri(i] que. colrlo ccrtlchmcnt sciral I-renrplon. corlespondc ]

de\eo de lLnx gener'lcin d. Lrriss de el.1ir el lengLri!e. sospechoso
forclue norbrlbit dcnrsiado rpido. Ne!rirele. \(t\'entos a Brakha
.L .r \r, l.r(,i (.. un 'ut .. \ ri jll.;. I i . '' r. .rrfi.t . (,t. </ nu
sce fara enconlrar imce]]es mcntal-s sino ms Lrie fare culLi\'lLl un
ler1lrsnr de la imaqen en s. Y volvcfios. por oilo crrnino- Godard r_
a su tcnlci(ir de creer en un lnlllrdo casi rcligioso dc ls Inrgees. I)ero
no salilos ale elil eleccin enlic rios trnlinos: o lil Imirgen. o le \lrllF
rrleze.

Lt t i.ilr
(line.

r l rcrlidad

re de lu imaecn: la fnnul e\ tentdor. Ha sldo. cn las eors cle lo\ cincaslils- Lrno clc los granales lLrgre! colnunes. al igual que
las cansiLlerrciules sobrc cl cinc cor]ro lengu1je o cno hltclla- Pcro
<imirge ) e\ un prlabra dcmasiado irnprecis. o demasiado car!:ada de
scntidos di\linlos. anc la quc siempre corremo\ el iiesso dc cscncielizar (ya \er lara idolatrarla o p.a cxcornulgrrla). l)1 la teoria dc lo\ cincslils frclicrmenlc rxr ha\' clcci(ir: o bier uno xlionta abic amenle
Ll 1clci| enlr'e cine, pintuta ! la hisoria contn a al11bos. o bicn u o
dopa mis o rrcnos lrlncirnrene nna dc las \'ctsiores esenJirlistas quc
hlcen de h lmagclr ulr sinniDo de l ldca. En cl pri ter oaso. el cinc rc
nrile a lo visiblc- busc. Lrr\ la pintlrra l dc sLt mano. \olucio]tes rcptc
scnl{i\!N: en el scqundo. rernite a lo invisiblc. con la espernzit de po
dcr dilr clrenta. ircdjante la ill]agen o contla clla. de eso que excccle a
tode \isibilidrd. Trko\'\li. Br.Lhhit3e. Gncc. Codard. son los paladrncs cle esr Inullen ca\i r'eligio\a. ) \otprcndc vr haslr qu punto diche
conc.pci(jn se ha vlt.lo dornifnle. tiente al ilrter\. mis histrico )
lnodcrido. Lle h cer dc lil i1n!en cirem.Lto.qrtlca t]n ar'telacLo der-eprc

ro vlstBl[ Y t_A ]\!A(,F\

lentacln cloe sicuc r ottl)s tnci:lios

\e nrrliene cn un pleo da'ilnril

dad con cllos.

Asi pucs- ll].\ leorlls cle l irl!:e conio nltrta \ religin \c irleil]
.onsidcrablernenle de hs coras de li1 imlrgell c.nnr hirlori (le h le
impo|tancia cle Ia tenlillj\, god.r,-1inx_-. pIil eli calrhio acercilrsc. al
rel]o5 en esp itu. a l\ teorias dcl cilic ai)uto it duccia)1l ilolrrliLi c in
dicil t1e lu realidad Ver e \er una imalcrr. en el \cntid{r dc quc cl es
pecldor (). anics dc 1. el Lrlorl nuncx tr'iLr :ino co .ll.. Pcro ri nriJ
nro tienpo \'.'r cs ver.lor dele!cit. I reiidd l1iisnti]. qrc r' cine
iienrllle ticc l \'irLl(lde no\trar nli\ contplclr e t1cgr1. N1e cetfal
]:th(na. po] lo tno. en rLc|relllls tcoaas doLle lo\ ciDillstas \a lircen eeo
de e!te tem ctir(irricoi el ciDe c,Jntr) (1erlira rbietlu l t. iid1,

Lr rrLto,r ,rtor,s

Rr

A:

PAtol]\l

Ya nos hclnos cnaonlrado ron h cntprcs1 senli!rcu de Prsr)ljni. Su

leora semiollica, inruiri\a e inconclu ])r.ro llo \al\ilje o inlcnue.
aonro veces sc ha clicho , se basa cn le di\tlltci enlre sillos iucltcionale\ a- no jntcncionie\. Nuestros cncLtcl]lrrs c(rr el mundLr lisul
sorr <nlur-ales). pucs vi.,inrs entrc los sicnoi !i\tale\ del mLrndo (in
clso no\otros sorros siEror \ isuitles). ,{s. os ctrco Lri[rlos il di]-io cor
imlscrcs que lanto lnL-alc1) ser indicio\ coltlo s boli)s. per) (lu!'rro son
irteDcjonaies. o. pLftt \e ms r-rclos. no dependan da la ilencjn de Lrn
idi\.iduo siro de unu incnciLin lener l. delinitlramclrt. \ociriilild_ \'
Llue es la con\'erci(in constitL iv ddl \mbLJlo. Ncl Llue !ef colt el nlLu
do de las imgenes isnilicente\-.onrpilrablcs cn slt itenciollalidad coit
lo sisnos lingiisticos. En cl \''otbllario Lrn ano.rlro LlLre l nisnto
\e lbrja, Pasolini declara quc las imgenes libricde\. !jsnitlcntcs_ lio
illurales. son signo! imiigcnc\, irr,groJ. quc colnprr fo lLrs sjgilos
lirlgiisticos o /r,si3/?rr lcn itaiialo: ir-\egri y 1lr .\.qriJ. c(iro cllos in
tencioxle\. creados. i\elados.
En esl seniologe que lrla dc cludir 1t bipolatidad concefturi de l
lingiistic estrurtutl se escllchil cl cco llliriilesto dc Pcirce. que elnp
renta al Pa\olini seuriIico con. por cjeinplo. ei ieridco unerictno Sol
Worth. Worth platcbit ia eristenci ale ,:l{)s clses dc etcllenlros con cl
rurldo. los encuentlos nelurLle! v los (-ncuenlfos s]lrLrlico!. que i su
!cz exigcn do\ chses clisint! de.csdesixy de intc4n.etilcini ios pri
]eroi, paicLlo de ja inferci de crilscuciiL d!' lo quc verno. rcquic
rcn es!r'i1te!ias de tribucir: l0s >ecunclos. e\tliLtecia:r Llc comuica

i6

L:\S IF{rR1\S

cliin.ri Aplicrrlir ul cinc..s irLell llilrtr'at,1 la e\r\tencia dc do,i ni\'eles

dc lcrgurie. Esc c! jirslo lr) !uc licnjx Pa$ ini ror Lrta pe. el einc Ic
produ.e lxl cual los irdjcio\ ) ,.Dlbolos dcl ntudo !isihlc r1tu.rll pol.
o1[4. pi]r:luce i/rrl.{r?rr llorlo Lr \cricNc,le <imlrgitcrar alel cil1e. su\
lnedios de erfre\l(-)n llLrrlL!rime!re rccorrocidor). I-ll ttbtjo del cireusa
.on\i\tecl/rr,ral,ilnsiqt)csr'./rtu1-t.1/rlrllrr(a\ieomodel{)s\ir
nos nirtlrrllc\ rep iulLrc j(ir ! ) pr'1e\pr-eslt h rcelial!!d,
Yr \'imo! que Pasoliri daljnr el clnc ao|lo .lt )emioloee e nittu
rle,,ir de la rexiidd': d. eItfr.ll \irplc r.lr'oC,rrr;n dc l reeli(tcl !i
suri. el cinc )e ctj\ icrtc leso en <icoqua L.\cl.itirt, en un r)edio de dr,
rk it dcl senri(lo dc la relidlld. v potcnciitln)ente ? r \)t..tin. ( \r
r.,l.). \o insi\tir al respecto. pucsto q .'el nlodelo c! claro v :jmplc.
Iiri! Jrccc\erio. \in rmbergo. recodar c\ta:rclitud e\llcrre: el cine ticnc
unr capacidad lingiistici (reLlistir)' (c cl se tido. cilsi. dc llt illoso a
medieyrl) v. m\ clue a o cos. es compr1hle Lorl lcncuit r tLurrb.
hl cinc dl.c l! relllidad. o. lnejor diiho- la cscfibel sin cnttrerqo. 1i! escri
be /rdr ! nrisrna v rdn cll nli\mil. si]l mocliflcrrl, El riltc cs e\!l l:ritra
dojil. ll cic Ln escrllut-^ c,-il distanci silhlic con lo que escribe no
ac:ea co sececins ololgicas: la clidLrl escrita no s(ilo queda i
laelil \ino qe. (i as fucde rlecir-se. cs xlrva llis ella rnisma. pueso

lr idea d un tnundo dc Ia
ir-nren: o ari\Le lill mundo. s(ilo hlly utl tunLlo. el nucstl.o. el d9 nucs

que es r1rl,.\.k1./. i\"ad nts lejos dc csto que

tr rerlidd. quc fLrede nrm. en imi!cnc\.

L\

Rl:Ar.rD,\D

!l

NsADt DE

l!t,\1): EpsTttN

Per Pasolini el cinc cs un esciun <1tl1url> de la relidd. nn cs

criL'e. !in cmbr-qo. rcalmente rticulada_ conllituide )r siguos scpaaablcs- .rililltcs. f:sr 51" ide de una reiecin natural enlre el rinc \:
.r '..,1 l, ',. r',trr '! c.1. . .c ct .r. .|Lr \( t.t t .. t., .1.,. c n.c

'r.,

re! poi lo inarticuldo en cl cinL'. for una <cscrilura de la luz, alue no cs

cribc sjo qLre iltscrrbe. te!is a \r. llnitlmcnc. puerle maniisLarse imbuj
iirL de poderes mciao\, En sus escrilos clc io\ ao\ lreinla v de
fospuct-].a,
.Jer Ep(tein renLtde sus rcflexione\ sobrc le nocin de fotoseti. lnrprjnlin.loles un lollr tllos(ifica ) psirol(igiciL getlcral. Ls relnrrcla en
un contexl(r crctivo rlrillcaclo. \'ll quc Ccs.le 1, Of r ,?./i (191i) le
15. S \\.rI ! I Cr\s. -St.rbolt. Sreslc$, cn \rir^r,r"
n,,. Flli(lclti. Ilrrl\cit\ .il Pcnn,\l\i t\.\\. i98 L.

\tist!!Ct,

rtnicd

l () ! rli8r

L\

I\lAait N.

I \ R\LItJlIr

y \Li rS(.t]rirj1\

il

cue\lir lnucho hacer pelculas; la \uy 5erii. por lo tlurlo. unr reflexin
oricntada lo lbllrirclo. t los len{ienos lcncrtles LlUa iljscutc tpea\ se
ilLrstlan con cjernplos irlnicos: rns bieD se llbordu por. r misnros. en su
posjbilidal:l o !irluxljdad. L ilo{enir. cuva djnensin ltrclrcjonal e]'e
el Pri! ilcgio c.ncedi&) l mo\'inriento. c!oiricioni:L al toluil5. er cosi
dercii)n la nocin de ro\ltxicnlo e \. en abstracto. cQU cs el movi
mienlo s1o cl puno de {-onjucin -.tfe tientpo ! e\paciol EI ci e hr
cleborado Lrna inLeiros cjn fundatnen(l dei ticrnpo. cuva cscncia resi
de en e!to: cl cjnL'n(i .1, nuft el rierpa. pn)tlx., u tiempo. Pa lrps
er el cinc c! nda meos que una mqllin fllosca. susceplible cle
Propor-cionamos unir cotrpr-en\i{jn reno\:ad de ias llrandcs cttegodas
del univcrco: ei tjempo (la durcin v la <flcche del tielnpo'). el Dtovi
miento. lir causrlidad.
Pcro adenl:. v sin aprtamos de la tborcni, esa capacidad de hacer
allorar algo de las ccqoras nLimiLs del sct clcl rnundo {en su vilrinle
presocrtice ms quc cxistclrcilistal se prolonge en letr.eno psicolgico.
El cinc re\el also dc la inter'ioridlld de los sutctos tllmlldos: cllo lormr
pa11c dc l re\'elilci.io lbogica (es incluso su esenciu). Filmir u ser
humano. especilmcnt(' slt ro\1ro. es descubrll ellro .le l (su inlerioridad.
u alra. su psiqlrismo: cl vocabulilrio \,ara lieenmente). Dc h las ob
sel\'acione\ solrre la c::tlerx de lil iDaq(-n de no ni\nlo cn lL lanalla:
"Pra mcjor o fa pcor. clcine. al regislrar v leprlucir un sujeto. sie,r
pre 1o fu-anstbn x. lo recrca c rLnl selunda pctsonalidad. c ,vo aspeck)
pede pertu.bar le conciencia he\h el plrnio dc llevrla a prcguntal\e:
't Quin so!? i,D(fide est ti \ eddcril idcntidnd?'. Y constilu\e unit
srngular atenuaci(in de lil eridcncix de existir. dcl ' Yo pienso luego exis
o . el \'ersc obligdo a arrcfl| Yo no tc plenso t|li como so\'"),rr'
F-l proccdinriefto (lc Epstein sienprc cs cl ntisnro: patir t1e una pro
piedd Ieprcscnltivit del cinc; corrprobar que. <rnejol]) doado clue cl
ojo humano, ei oio cicntiogrlico ve <mcjor,l collcluir qLle {te dcs
plaze los conccpros de la rcliclaLl- lin tdos por lxr\otros sobre l base clc
nucsira Lrercepci(i hbitual v. por lo lrto. insuflcieles. En lcneno psi
coleico, dicho dc\plazamiento.s ten silllple coino radical. El cie pollc
antc nLre\tros ojos unl imapcn ms \erdxdeftl dcl ser repr-esciellot niida
ms. v nda nlcno!. flres signific que el cinc cs objetiranrente dotaclo
dc una capacidad de penetl-acin psicoltjsjca. haslil e] e\trcnlo de qllc sr
podr entplear (nter'a consccua ciil priictic. pero ubravd:r erl laries
o.asione!) por eierplo como inslrumeuo dc bsqueda. in\,estilacin. e

.i

AS l roRr\\ r)L J lls a IN!A\ tAs

rs

inclu.o (lerostrcijn. ( A ju,,gr po l conlltoci(it de lo\ 1tratacios 1...1

h.Lbr que adlrilir aillar ilrs lriulsprcncis dc lx pentalla prescnian un corre de la fsicolulil .lc lor personqes. con la ntli r lrlacia \, la lnixinx
sinrerid d. lgrnos tdburxle's noncamcclno\ \rt hn reconocido \
aplieLdo leelitnc1c cse poder inquisitorial dcl ciematslatb 1...1. t-l
incr]'ogtolio mosrarr las i|quieLudes. vacjleiioncs \' rnsiedildes dcl in(ulpi,.do. o. lr el contrio. ia sopre\x. la segurldad. l irquebrmtablc
indigacin aie u inoccnc cusitcio por error-.r:t No cs. tlesde lue{o. la
\crticuc dc inlirip cin uipi.t jo rnir! sedlrcor cn !.sre reie\in. Ess
tcnicxs dc in!e\1rgci(in psicol{igica. reallllerlc cntplet.l\ desde ent(nt
ccs. no rn emosttdo su cllclcia. mrs bien han caninnado sLr cxrctc
iucsto. Lo inteesntc cs la 1e cesi inlenu cn cl cine conro mlalidad
d. pcrs4rnieto uueIe. drlr'.nte. Junto a lu rnodlldcL hbiluill. lnd
lnclrtacla en lo percepcin olclinrit. se''iL posiltc otlo rrodo de pensr.
lndamcntirdo en la percepcl. fii tica. ron leles ) \'irtulidrles pro
fias. Nacido con el siglo. a Epsci o le pas por-ilho lil inrpor'lrLrcia del
sueiio corir pensrmienlo (distinot. Per 1. cine y sLrco se en\rxrerln
por-su comn olosioin iil Inodo hebiiLLal del pensamic to, ! en conct-e
lo, por la r.\ ersibil iditd. la plasticidrd del tiempo. cl cspcio y la ultusa
lidad. Es otr lonnil (le percibir v pelrsr el mundo no cs ri r)lenos inte
:. ..r.,. ni r. ,. . f. rn re.t rc l. di, rr:
N{i(luina dc penslr. el cinc sr]ple a nuestfLr cercbo. lo rcemplilza.
Olrece. con esa <cscrLlpulosa inditrc1]cie, que lc irtribua Brcs:ron- una
imase uL()lriitica dc lr rexlidad. miis autinlict que qLrelia que ueslro
plopio pensanljento- con su (pequea, 1gic.r, hl sido capaz cle construlr.

I-,\ RE,\r-lr)ar) REvEL,\t)^: Vr:R tirv. GRIIRs()N. Ecoyr\N

El clnc escribe ll letiidd 1l v ootDo la rellidd. si pudjcr hcedo.

escribira r si nri\mx (sin cscritura de lipo vcrbel). Ul crc pro\oc el
slrgirnie1(\ cn nueslla melltc dc cltegoras dc l realidd qLrc nuaslt.o ee,
rctrro n() haba pcrcibido col-tectrenre jrot si solo o que hba fljedo con
exccsi\r prestcza cn leye! univcsales. Ambas teora\ subyaccn ell las
\:1ia le! singuleres de una idca ms lllllpliu: que el cjne <rc\.cla> I re
liriad r nos perrnitc !er'la ttl coto e\. Fir el siruielltc captulo recupelit
rerno\ -pues su rcllexiIl se inscribe tanto cn la sociologia o la poltica
se

17 /l,t]. prl!. lOi

conccplul a rl:lunos rpojl rlc\ rineaslil:

Drig \crior (1196 195,1) ] Jdlll Grieron t1393

cano en la especlriaci(')r

de enl.reguens:

1972), hcrnrendos cn su guso por la imrgen de conlposici(i cslr ict )

el nronieic incisi!o. as conro cn sr dcsprecio cle iodo elccto e\1tico o arIstico llraRrito. Puisas ,! un pizca <puritrnosr. eslo do\ griLnde\ lniliantcs en la causa del cine socil luer',.r txmbin geniiLles rrli rxclores de
.r-upos. v su concepcin uitraclsica tlel cirte e!leb srslerltacla. cn ltim
inslncill. por l le en u mulxlo social perlectxrnerlle legibie I que sc
corfuncle con el rnundo en genelal.
Pr'r Grierson, el cine esli solllctjdo un especie de sul)cry socio
cclucxtl\o cuvo objeivo es doble: hacer del especixdor'u ciudeclno
consciel]te- exp]ic ei fLurcionrnjenlo de la sociedd.r'Pcro cntr'c los
principios dcl docu1cntl griersoniano >iempre quede un tr'mino inc
dlrcilte: lo real. Si, a su elender. el tt.n ( eurirl' (cl quc sc illcrpre
ta a si misDo _r-. por lo !ato. o inlerprct) cs siclrprc cl lncjcn. si liL lo
calizrcin ori3inal es el nreior .le lo\ mecrilcs. quicrc decil qlre. en
llimir irstilnoia. cl mlrndo se \ignilic a s rrismo. sca cLrill fuele el tra
tillDicnlo ce atogrilico ir pesto. IIal'quc asegura|se siempre cle clue
h locrlizilcia)n se niLnteng irlLcle e ncgr: no ha] quc tocrr nildll. lde
simple pefo e\ercirl. cu!os ebundntcs cpis:onos comcntre[1os en bre
ve. y cLe postLrll siempre que el mundo sc hacc a s mislro si!no. (i. al
nleos. que lar eleccin de ur fra:rmcnto dc rerljdd par c()lr\el1i o en
rnragcn c|ea v,;rrilo.r'
En estc tereno. Grierso]l entronciL con la ideolog clel
"su1r'rojo"
ms poderoso qLre el (o, conpid por l-lpstein. Verlo\. l\loiroll-Nxg)
) muchos ol-os. Peio Griersul ) Verlo\ stn krs nicos e lle\erllt hste
sus ltimas consecuencias: si el mundo \lo dquiere \enlido al ser visro. sa)lo aqlrello que \emo! puede clear \ctirlo de mnera rlitlr. Nch
hr) que atidil de uno rninlo. por lo 1lLnlo. ri 1rfoco --\' e\peciahuerrle nda de tlccin. EsrilDros leio\. por eienrflo- del prolecb eises1einirro cle .rdxflr 1j-l {:r4rirl. de l\4arx. dollde 1o ecoIlrico I lo ideolgico tcnn cllrc hcl'rsc corrplcnsiblcs a basc dc lanzar v 1r'cnzar hilos
mctafricos y narati\'os (un poco como hara. nlcdlo sllllo dcspus. LLrc
}ioullct cn su Genis d Lut |zas u97tj). La basc dci lcalisrro docu
mentlista clc Grlcrson cs lo visiblc v. conrc las socicdadcs inLlustrialcs
ocLrltlln lo natural v lo corpol-al. cl primcr principio consisirr a Jcsarro-

:rj. \ a6. .:p.. li.nt. . I ir.

r,r1. pg. lll y sLls

19 \rie .Fl$r

Docr nr.tr!

Pr.ltle\ .l lr!uf'errLr\

\ Ir!'t)t)1).a;titr)rt,1Irrutun

" l9:l l9lrl.lril.pri!.:\

\l!\.

]-.\\ TE'.]RI\S I)t J 0\

IJO

CJNASTAS

ll la cpircidad del cine pata ob\crvtr -- elcg\r et1 l.! lt.ol)irL tia: lo qc
hey tlue VeI r.r'rl a/ri brsla con pren.1er distiltsuirlo (de nuevo la con

ccpci neoplatnice).
Ver. sin embargo. ilrlplica un jnlencionrlidud- I que C;ierson lo
soinete lodo. \cr v 1oslfLr son indisociLbles; si uno no.lesea mostrar.
no vcr na.h (de ah su len.L./ oposiciu l gnero. de moda lracia 1930.
de la-{ <sinfonas de l grl) ciudadri. Cncrson postula Llna suerte de
lransparcncia del Jnostrar l ve| uno nlresta lo que \ e, va quc uno ha vis
lo collro lucgo moslral. si!:uienLlo lma )lrld.i.i expresa. DJ h 1 cr-i
t\ca 1 .in(ot), cle Venov: a su juicio. el ,4.,g1: carece dc punto de r is
la afirmado I- sustitu)c cl senljdo de la rcaiidd por ua pr.e\enlacin
demasiado oslensible cn s risllla ()' . a su cnteirder. 1rmallsa): <Se !i
ia sobre la \uperficie dc la !id. tnando pleltos 1clu. all y nls ll. en
Birzndolos en Llll coniunto dei ntisrno modo que los tidastas cr{rral'.rn ,.r. \c_'.
ln . tri.J.tTt. r.lct.tc. L . r', (r(uc t.r l e
Verto\, compate los prlcipios r'.LdiciLles de Cricrson. pero que cotrobora
su obusta 1 en el plili]eglo dcl tnaleril ntural. qu. encierrr en si ntismo todo su scnido. incllrido cl purlrc de vist bajo cl qlre exiee ser pr.,
sentildo. La botadu de u rasenllinlico. pol-cjcmplo- deber- scr fll rda s traicionar 1 parte dc idcal que contienc dicho tcortecimicno: el
tr-asantlrltico cs el barco qLre atrviesa el ocilno. v cl que lli:Lnsporta ctnigrenles a Amrica: si l! Jllmacin de su holadur-a no Io clice. ha tiacasdo.
El ideario de \crto! discurre por sililares cuccs. Tarbi para l
es iirlprcscindible aprcnder e ver ntes clc ntostr.ar (cmo tostrar lo quc
uno no sabe verl). Es cl tnre de (la vlda de ilnpr.o\iso>. con el Llue Ver
1o\' teoliza una lllmitcin que prse indvcfiid paLr c]uiencs son lilnldos
(al precio dc Ieribles dctivas fotencialcs. dcsgraciadmcne ccnrobora
dts rnenudo desrie enlonccs por lr iascinaci endnica liqed a la\ c
meras
vigillnciro). Cincaste es quien aprende a rer. colt r.rpidez a"cle
precisi(ini ahore bien. para cllo no hr quc lct.co el propio oio sio colr
la cmara; Lrno dcbe conliatsc a ese superojo. darle rutoloma: ljherado
del ticmpo v del espacio. el <cincojo' n{)s dreccr su lercepcin radrclnentc nueva. cuando la sumisln a nue\iros rsanos naturalcs (\ a
nuestra psicoioga innittlr) ponga ttabas al hombre cn su deveDjr lnquina, en slr dcvclrir-elctrjco. El Oo. armaclo de !u pic sobrehumana. I1
c1nra, y dc su pte humana (la concicncii. el cecbro, el monajc) tie,
nc unr Lbor: pro.luclr la ordel)acin dc los cine,hechos (eslo e-\. al tlll \

:0

Cndo cn

Chrif.flie, \\illir! r.ofrf . tnlin r,r/

Routl.dge,t Kc! Pnl. 1980. iraes

ll+ I tj

/r

a,p,r.

Lon.tcs.

l o \'IStaLL

.\ IAG|.N. i !\ R[At.lt]J) y sL t:s(lti tL:RA

8l

<cte cosijr'. El ci e-hecllo c\ una lm"no LLn lctercnlel por consiguienlc. fuede la[]ajtse. cotno cualquier
-sen.
otlo mter'ilI: scr le metfbr ulpica de Ia <fbriciL de hechoso. que
1 cabo. Ios hechos sin ms) en

Veor oponc a Ia !lilrrica del ilctoD as c.nuo. dc ]nanera cpi\dica. e lx

.fbrica de alncciones' dc Eisenltein, c\cesiYamente 11itlcil v artifi.,.^, prrc .u -.r. -, ,J rr h..her .r,r.,'tLjn J Lr it.rr Lr t,.o .., Lr \Lr.no\
de Ilya Ehrclrblu g).rr El cieasta ,:s un iulesano. contparxble por ejernplo
ull zpatero (es declr. q Lli z incon\c ienlemcnle, todo lo con1-ado del ar
tista,_cotro c1l la clebrc ancdol de ApelcsJ.
Ultima pierl tlel sistenla vcfioviano: cs lo real,

'n,. l..lJc cr

c b clr,,. olt. Lr pue,t,

no su Ducst en fin-

er ,,n-,"c.lr,un., l,t,r rln

social. se linrila il anlirrlo. dcsplegarlo. lnoslralo. EI cine es iultru

mcnlo de la verdad, per'o porquc Iodo l sc somete a Lrn \,erclcl que
).a
est ah. Estc c1\i]isto se selcjr l de Glicrsonl slo dit_iere cl nodelo socil idel. llno y otro creen vercladeramentc que el scujdo de lo re1l
es conlerido cn lo t-eal, hsa perder ciegamce de vls las distancjis
el1tlc lo rea]. su lerdad, v el discuno que el clne puedc soslener sobre
urlo v otr . Artbo\ soll los tericos lnile de un reatidad que no habl_
ra por llgutas lque. parafiseando a l-acan. < o letia cle paricncie,).
Esta collcepcin e\lrica del \,ncLrio cn.e imagcn y realidad se fUc dilu!endo unx vez tcrminada 1a Segunda Guena [,,lundial. ya que en gcnere]
1..L'r1cJ l,.. Jei.r'.r r, ,.,'. ..,-,.r.,1..r,, I r.,,. r.rl ir1".u, <it.r-, sc. S pernrneci, difuso. un senlimicnto reourcltle de <rcvelLoi,
quc ha jdo sunrieDdo la 1e en el vnculo cinc realidad en una cscncia ahis
tric \ decldidementc ilrdividual. Bn lil era de la videocnaa ! l ima
j(r hnll.r^lc. Ar^rn l !n.., r, .utnr cj( .br.. . lr.. lulr.., .uble cl'rcnr,, .c
ha prcguntrdo por el signilicado de1 deseo de lilmar. por ejerplo, el na_
clmicnto de un hijo. y, de mancra ls amplia_ por cl rvileo domsico,
en gencral.rr En un soprcndentc par.leiisto col1 Ve o\. Egoyan con_
cluye que el relris! (v ls !ubsicuientes menipulaciones, inclu!endo cl
borrado) de l vida colidiana iirn liarencuenm tlnalmcnle su scntido en
un deseo dc podcr v accin. AI produci cLe trancra lcc,sante su popia
image. la microsocicdld fmliiar se luelve transplrenc ante s urisina
(como la socieded so\'itic par Vetot).
]. por consisuiente. deriene
l'..i',,;r ,r :,b c. LI r-r' l. . .,:ln. t: n t .r'. . L r..J- ..1 .-tn;r. u.u .. h.r_ rn
cluso comparir ul1a colida) cs dl'Se ]a posibiljcld cle. un vez vi\tos.

-ll. th! bhr.br.r. ai!r../,,?\(Lr\:r..d Li.. (]|in&]. I939.

12. A ljgold
"L. n lrc d Arhi .'. tr.d. r . C. $rjnrror. ?)?i..

10.

Lrrim

82

A\ lFORI \\ DIi I 0S
']I\EASTAS

cambirlos cn la imrgen y. por lo tanto. ,t td1i.fud. lrn ciello scntido.

es el curnplimicnb de la ulopa lcrtoviniL- pero a escala nlinir, la del
grupo m1imo ) la eslere pi\ada.

"T,\s

aos{s Fsr\ ALra,: RossELLINT- SlRlliB

De ese resleto atrsoluto por la r'exlidad. irnic lue e y nica garanla

dc la llllnci(iri. conoccmos sobte lodo cl avatal ullerior. iigado en la !radicin crticu lrancesa l nombrc de Robco Rossellini (19(16 1977).
cusa dc una frmula cmpleada por l cn una clebre entrclista pau
Cahiets tlu Cit M."Las cosils eslin lh. i,porqumllripularlas?" " Recibida cn el contexlo de una <onblogD dcl cine clue lo proponr cono
u artc de lx realidad y no de la imagen. la liase fe cntcndida cdno un
eslogan rntimonlaje y una deolarecin de ifiencioncs con vislas a una c
produccin de 1 realidad <ta1 cult. de la nrida al y como es", de un
rcal qUe clebe intentarse reirlod cir cn su "anrbigiicdad irunnente> (An
dl Bazin). sin contrirle Lrn sentido lbrzosarllentc arbitra.r-io.
Porrazones hislncas hoy fciles dc el1tender, Rossellini hLbe aparc
cido conlojefe de illas del movirniento <neonelista> (oon el llue la crti
ca italiaa nunca lo virlcul reafinentc). De ah a opcrar un colliusin en
t|e un rrorirniento que ihpirirb a la cxpresi{in ilrmcdiatade la reelidad. un
cine|rsla quc pareca decla.er-quc deseabd lilmar sh nunipuir nl fb[arel
senddo dc los aconlecirnientos v. por llilno- unteor del cinc corno Iastro indicial de uniL rcalidecl <ambigua", slo haba un pso, alcgrenenle
fianqucaclo entonces. y dcsde elonces. por crticos loco amantes de la
exectitud histrica. De hccho. el neorellsrno italiao fue conccbido, pol'
slrs pl-opios pronlolores, como una prolongcin del "reelisnlo potico"
fiancs- que lue rcdo nrcnos reirlisla en esc sentido lranspelcntc (se tmla,

por cl coDtrario, de n atc de inLgees muy elitboradas)l Rossellini.ia'

ms quiso dejxr que la rcalidad sigrlificara por s lisma. cono veremos
en el siguienlc cptulo: y la leora puramente indicial dc la imagen cinemalogriflca ba dcm$tr-ado desde cnoDces 1() estr-echo dc sus llites. Le
icleacle quccl cine reproduce lercalidadal cul aparccc hoy como un ms_
go pasado dc moda qlre aconrpa a los nlovirrlientos cr'ticos y filosficos de posllucra en Frncia. ). e dcci verdd, nadic, ni siquiera los ciness rs linculrdos al documcrlt]. lil delendi cn csa lbrma LrLute.

jj.

R. Ro$ellini.

/..

atlir

r.r

J1rJ.

liiS

5.1

lxd. . st.:

[/

.n?. ,?rl&],, Barlelo

rii\r.(lBr ritI{rrl\(,1\.t

\'cit)\

\Rt \i.tD\t)\ \r F\(lIJL,'ii

S]

teiiln .rniL oriucblltabl"- ]i rf ll rcxlidrl. e

ccsiln di- un c|hario intelccritl, iiao qLte pcal|tiil LlaLeDnillr sU
\enliLl(). l-i) |li\ntit ocurfc.o Rosrelitj \,.olr t()dos Ltqucllos qLlLlc\dc
' '. c . : , (.,.t.. ..r. L ri. , ,.. r, . ,. .r ., r..
CLLn(lo .lrqLtcs R\ ct.. por eiernplo. c\pli. 1ll irl dc lu
Dclcujir
a;ricrsolr-

.1reitcs

/. I /r. lia,.., ( t.',f. ,.,t.\\,...

r. ..il'I | . .. -.r.

tJ.n..:

.r 1,. .. \, ..t\ c \.:

lalcr. pcro iDloniilda cle milncr concrelit, sln \ cscncjlLllsrno. A\il.ni\rr)
.l nretrculoso rcspeor:le Jeiln Nlllric StliLUb Dor las IorilliTrrioncs hr irilrj

.i,.r,.ldir..'.. tc. i,rcr L,...

...r

cos v acLores e mo\ crse

Ir.t,....\:-Ll,,oi ': ,..,r

co| cui(lcclo e los r,\ceneri{)\ niturrlcs_ piLt qlle.

una vcz lelmijlado cl r'odalc. el lLrral \iga itl ! conl(j e\llbr lune!
de ;lnpezitr. No es Lnlr tna d. sino h co\ircin Llc quc el cina no puLtde
mltl.
.on jcljlrencit u l rerlidad. I qrrc su litbor. po. cl contraijo. !o1l\isle cn
c\l|aer. ale ene lil geng dcl .tinct xtural, (ioitcle \c ruccll|. odas \us
posjbilidades. \' no cscliicas conxr Lrn Rj!ce. siuo en ci.no nlo.lo
.,
1i!./.\. liillllr en Lrn cltro en h IdcrL.lel Etr es hil.er ursir dc csos rir
D c..cu. , .,. i..t ,:,r., .ii. r...,r r.. ...ct r: .. .\.. .,t.1.,..,,.r
do ccr el hecho de qe crczcrl en un volciin. I.L,Lro\anc cle ntjtolo!Il
ilLlemiis. Ve'tov c|ca que lllnedo sc
flan lriLcer Ljirecterenc ri\i;lcs

los lrrece islrros sociilcs: Sr.ub picnsa que

' , L. r. 1...

41- !\

rr\..t, .' .c!.

lo que sLrccde etl un ljr!nteDto

fil ludo plrcdc llorxr. lo c

t,,.t

,lt r,t

,r,. .t,.r

,...t,r

cle natutale;,a

cu\. histoia sc cpta IIts

\er-sh)ientc. )r no e_{caln de aos litlo LjL, lnllcnios. v que aprr.eccr
con
iodl\'r navor exaclit!d v cotltelDporlncidxd cn ljlmcs fulLl:os ctUc n(x
| ,r r.' l.r,,ri,,lc | .rc. r _l:
, ,.tr -. (\ l. L, rcle
io quc es vlido p!a h gcolosia r- ei subsuel() irnbin lo c\ prr iil|ls
co
ir!' y \u valor so(ri11). Dc e\te lrodo. S-aub adopt co| ticcenci ce

'. .\1,,\t:Ir\f.r!\.i \ir J r.(J(r.lLr ,....': t ..,,._ ."ll.,.

'o dcl cincashi quL'h cosu slo e\istil rulnlo \e laL rllc\tre clc ciertt
nener-a. sif que haya irlflacin V c cl ro lento iLlartco resoccLo
il lo \n
r,
ri:
,,t.
I.
r,. \..
l\
'r). ir\c cs el prohlenlr r1e cicr.los ci eastas que puedc incluso esperter
rucstrs sinlplrtes: llcalll ll !tj |Lro erl cj que lLr Lluc lrruestn n;tiere
'r!rc\. tt.ttl(te uet, ". f",.i,r ,c .rc:r,I H.r - r ... fer.. L\ (,,t.i.
-elr-lirs
: ue

de dtoe:rdos: ]. no len n.tdit. \ por lo il1nto !t;o liencn ilda

rostlrl l \ eu il lla\ s de ILl frensa 0 bien tra\,\ dc olr.ils paliculasr.r'

ri

.L\.ru{1.1(\ {r I r|i
'ft
I
,

tr.d!r

j,trrrjle\., .jrr\Lrr.(!r J. A!,ror

-l

NI

..

E-1

Ill

RriAl-rsNt0: F^\sBIDaR

As lrues. l clnc sc ha \ islo irsocinio Jrcnudo. e s)\ ,_ Lrtro\ cr!

io\. aon el rerlismo. Pcro al lrmio rcsulr equ\'oco. segn lo inler
pr'elclos aonro crpaclalal dc nlosrar h rcirlidilrl e\ decir. cor() cil!L
cidad dc vcrla vcrddcranlc e o Irie en slr \lrl(,f hst(iric(' r culrLll1.
sociado a la cmcrgenciil dunte el sjglo xr \. er li{errLur' } piriurl. ({e
una idcolog realista. En cue1(l mo\:irniento ljterrio. tul v ccno lo er-

pusicro| Zol y Nfnupa-ssan{. cl rcalismo \e delle por oposici(i r lo\

irovinrientos quc lo prcccdiclon: consltlrle rl1 ineno de Iehuir los c]j
chs. de repre\enier i rcalidad <tal .ul'. !. ul fii:rro tlempo lcos qlle
se olvid.r con denrsitda flccucncia)- dc potcncjxr ei liabirjo fornl en
s. Ser. en Zoi, h nociri de <pentllet quc cl afiisa lntclpone .-n{r'e la
rerlidd ] \u ojo ncutal lera podcr rcrle. El relismo literurio lrancs
(ie li lesdel xr\ insrse cn una lisi1 muvslllrjeti\arLlxre;/que.prcl(ijicxmenle. en urx consmccin documcniill tle ios |runrlos imagi-

eur'.r r,.,..\'' r'pr,'r., i..,.cl.r.cr.'r. lo L r.., r.. Llc.

,:Le
ese re1lisro conciblcron l rcalidild ) slr no ritnipuhcin
1()ngcin
de nrnera nru) ,:lislinl r ia de Verlo\'. Rosscllini ) sLrr hcreder-os in\o
1[rlrios. linLre los (e\casosJ ci1]eesles quc han nlanitsiado en irl!lLrna
nledicl slr c()ncepcin del rclislno. Railrcr Wcrncr Fassbinder ll9,+5
1982) es sin dud alsune el quc. ms rll dc ditrcncias hisricils. se
ecerca cn mavor nlccliclit a las csci1azas de ZoLl, Fas\bjder hr eplr
do Lrna v ota vcz su condicin dc .rcalista". insisliendo er los r:pectos
sLrbjcti\:os dc sus pclculas paril record0r hlelo. sjn embJro. clue
<cuanlo lrliis pcrsoillcs ls pcliculs. r1liis os cLlenlan ilcerc.il (lel pil\
en quc sc celizaron>rj ,v cn Ia ncccsidad de una prcscntrci(in no tri
vial. c inclso no <rcalista, cn rn \cntiLlo Io1n1al. de lo que sc lucstra.
Sc dcscmhoca as cn rn sc!:unda peradojir: <C\rnto mis !crdedcras ls
cosas. nrs fcricas rcsultent.r'
Con odo. sicnlprc hubo cn sus crccioncs Lrna \rtuntad prolirnda
lente relis1a:
Necesichd de uniL drk,it c (act!L,tt!, conlprcndida ll prlc dc
inresti-ercrtin preliraina[, rinica que perlite consui] cl rctrcntc clc un
becho social conrlejo lpor e-.iemplo- rh realidail rbsolutmcntc euiti
cir de l innigrecirn), cll Ttdti.t ro: llnt1dnfuts 11 fAng\t csscn Scele l1u1.
L97i l). En crmbio. las pclcLlli quc ro alcanzan cqc \'xlor .loculnenral
l5 Ii \l Frisbjrr(ler. /
:6 Ii. prie !

.1,'/r,i,/ ,cirdnlr. tg j1

Llr

flsr]l r I

\ Ii\I1(iijN, u,\

RE

\t.lr)^t) y sL tsaRt

Lr;R

E-s

son de\acrcdila.le\t para 1. rr.!. l)drrl.\ {Le5 C:usi|i. 1959). clc Clude
Chehrol. cs u (docunlcrlo (ie poc' sin pr). lri vrlor.locunlental.
fiorque en rrin!ll lnomcnlaj se jrtarrog tcerca dc t)e!e\idltdcs I !,entl
mier)l(rs aLnticos,

Lt e.tat tinul rlescriprit t()laLla cLrnto princlpio fundltnlcual. exclLr

lcnda de eill l cericttt v lt pilrodia. Pl.r sesutarliL es ncccsill.io li
nritar l xmplitud del objeo descrito. inclu\o cn el -scnrido mis mteriitl.
En Btrlt Alcuurlerpl1a ( 1980) no era posible reccar los extcl iores, un
eslucrzo

hrbilr

lodas luccs excc\ivo e i

1os llrter'iores.

itil:hslbrconrecrearhmaretde

Dicho pricipio no inpedir plesetar cl lenmc

no desc[ito cn stl c]texto locial: a prop(isito (lc los 1bes sc\ules. por

cjcnrplo. Fssirin.ler comentalii qc (si se pli!i]cgit el e\oilmo o hal

lJi":..,1 r,.:...
it rl(,cl .on.\t,,.u.i[-a nisin ale este cine r'ealisia e su pesar cd]sista_ en \uta, e des
componer la re.rlidrd social e lxncin de l()s intcrroslrntes. Io\ frolr]e
mes: !i sc hece bien. cno|ces hblal clc lx relidild no equlvxld a iln
fo er'le Lln pLl1o de \ ista persollill. sino it LledLlcl uil punlo de vlsle \obrc
l rerlidr(l aputil delarcilidad misnr. lle cse no.lo. ineluso el el co
r,,n dcl realismo ms elaholildo per!i\e ]it t cn unr reallcleclque con
ie c slr propio sentido. In.lu\o cl rerli\tr o cl elr0itlisa. hercderos
corrsrieDtcs ile I! cLtltura literrria- |jc srn que elcilre pueLlc llcrrlil rca
lldd hasta la !iSilicrcin.
BLio esta rbric.L de .rcalisn1()), le ris \.xsa cr,-cin clc Loda ic
leola lftlramos enconttlr t inlLltcmble\ citlcltslr\. i ediin no h?1 in
\istido n h idca de iil cmt1 cinenlatogaillcll conto herr-nt]ent parn
reproducir h rclldrd tl cuall Icluso un cincilst ell rercjo oda teo
r como Wt Wenders. por ejetrplo. ro hir podido cncontr.ar otr I.cs
irues 1 la prcqullla <Por qr rrcd stedl) qucr \lil: .El cine pucde
!rivar l1e\istcncie de las cosas'.ri Al describir su frovecto (ido rr?
8./1//? (L)er himntel iibcr Berlin. 1937). lo prcscnt como delerntlndo
por un llrgr, Bcrln. con slt histolja: iBerln es un lusrr hisr(irjco drr l
\. J.r. I l.rut \\(r J...-1..,\i....,
n ri,. p,., tJc r.J,..1

'rr. 1ri.r..,.. o .. rUnor. rt\t., \tI,1.,,:.r.c .,. n^lttcp,rciue

mLrchos oros. teaxicos o sin tcorlt. incluso 1o

.l,rt...r'i.n,,lnlr.r.r..

concepcin del cinc se resllme en l idcit

tlis re\ponlleos>. coluo

I . r,.,i{:.,, \\:-sh.-ur.
cle

\\ \!ctul.N. /rr ,qu. , inr,(, r,j!.

ensancllxr inccstnlemcnte \u

l(l

1.1\ l oRls Dt I lt\ ( lNFAsr\s

Sar

rcnlisr(r. 'rEi .fcilli\nrt)' ha \iLl(,. colo mfuiiro hsle lLl\

r..l.,r.:

a:rs ocherla.

r Lll. l' \ r"'r.r'

l,a scritura. el estiio

nLrcin de I.elismo. en \enlido hist(irico ! cllltlrl. resllll lcdu]r
p:lr cl cinc, meLlio quc sc iuo\tunrhaa I leliLciallill con lll lrdiain occi

Li

dental alc un rerlisnro clc I niril(L. e\ clccir, Lr rei1li\nlo de l5 Pxncnclas

No defrcrro\ ()1\,idtr nultcll q|le esc (rcr]j-(Fto, sc colttentil c]

elc{lc

elcLtltiltl| ll

rnilad col11o su llls po

rior'cle lscosil\
dero!e rmr. .!e hr corrlcrido en lo opcsto I la lintura. qLre e el siSlo x\
l'elLrd l v de lrne posihlc bl.'rioridacl itbxlonda dcsde files dc la
Flcld lucdi. Conro sca] et \ i(lelst Bill Violel "1-a-\ inlgerles artitlciiLles no rcpresenLxrl l rcalidit(lcon lxccisi)n. liencn como mel1 la itnilgen !
no cl oblcto i perc.pcin vi:utl ! no cl carPo dc la exPeriencia IneJrt:ll.
v l1)s scrcs. y el cine.

\o rructl

n. por cicnlplo. lodas las cam\ de un objelo uqrlc por expe_

rielrcia sepnlos quc stils exisler. La ciimit slo ve tre\ cirms c1l un gulrounquc ;c\lfs rrrrnos nos digar quc ls otrirs tcs tambi existcnt.rr
Inlaeen f.n-u1r lado. rerllidd por otrol ali!isi hilbilrtl. lcro dema-

siado si$ple. El cinc in\enla imgcnes de l rcalklild. r_a se parr c\Presllil o ]lur rlcgerlil ! iLfirl\lilrsc cn su lug.rr. Pelo "ene" la imagen ci_

nemxlogr'fica. ehbortcl )' pcnsad. I 1 rcalldd e\tIr lo \isible ! lo

visuel. En cs <zolrlr, \'alta e iUrecist ttbaliu Io\ cincastrs. lirlllo los
que cultiva el rle (le vcr y njilr (de Vcfio\,! Epsein a Strub) como
lo\ quc dall cLrre x lils i1ngencs producidas po su "inaslnalio,' (cle fiodrci o Talkovski ller'g rn). Clo]rslilu\,c. tatlto cLno el nlonaje y liL esaail ra dcl glria)n. el especio Inii\ Personrl dc slr iler\rencin. porclue con
imgencs cl cineaslt exfr-ilsa de lrlanerl ms illmedi:rIa sus scntimientos
e idees sobre cl mundo.
No debe sorpendcrnos que \e hYe colpr1clo ta a nlenudo ese mo
nlento de lr re1zacjr dc ls Pelcrtlas cor un1 escritrra Como la escri
tu|1. 1a invencin dc inrijgenes es rn mcdi,r de convocar simbliclllrlentc
el munLlo. turto sl uo cree que dicha si]lllroliTcin es mnire v quc Ia
realidacl se esc|ibr: pol s misme (Psoliri). cortto st LItlo cree encollfersc
.1(r. R. \!\h. tirJ,,i \t:.1.ll1,1,../ fiig LIL1tr&i.crsr :ln,,rrr!/rd
,.!. \ldrld I(1. 199i)
.11. B \i.lx. .Prc.pli.. Lcct,..l.gie. Lrgin1io er tx\ sg., 199 ). 1iJ. , (ie
(l.rl( \\'tshi01. 7nl. I r.rio. Itol
1

o \ Ir:lHl r.\L\lr.l\il.\.I\ltl\l

tr\DI

e| l c\pidc de h sintbolizitci(iu \ qrc l cscr.iiir(l rincrnatopriil.ict e\

Lrlra esperic cl..jerolllico r F_iscnstci ). Ir:n lo\.j.roclfi.os egipcios..omo
en Ios ileo!r'arriL\ chlnos. \e clnplcx ltnils lrigee\ fiquttti\ril\. si bien

' r rol i., :.... r' 1, 1. . : \'. ... |\-, !|..| J !.., _ o.1. .,, .., 1.,,,r,.rr,
circin \ it un seirLido: cljclllL\ escfimras 3ntcntcrcllu nturrlez \ aon
.cr.i r... I .et.\r !ut rr.rr,! t.,r.i..t(
u . .. ...,,.
'l.r r..

plilnos nloro\lticos) con los ideogrintxs coulpucslos Hollij lifrlptojl.

qren erpcrirnenadot ! lran lecLot. obscalar. ti re\ isitr le cue\tln

l. quc. e

en

su dcseo (le

clcslrrolllrr rrn cine .l rcssurrclo> Lle lli pillhrr

l h \.cz dolirLlo de lr lnislr elicrcir qLL'el lcnrnLie f,iu conLrnicl el
persmienLo. Eiscstein hba blrscaclo toLLiL sLr !iJr. birjo epelrliilrs dj\linlo\. uu.L jdcr dcl cine quc hicier-a Llc il elr-e\,crso del lclrlruie. ncab.,
sugerir que etltrctle\e. un fugazlcnc. rL pt-o\.cct{) qLrc sobrepit\lll. cl
,'1r.r.'i. '. <.tL.,l ..r..ru '' ., .lJ rr r, ,. q r. ,. n,. .i .,,, , ,
cie, ms ellcrz quc el jengLrjc. que plrrcse. entt ar en conlpclcrcril di
recla con el leneuqe. Lrlrsccndrr ,iu \ ebciduI."'l
I-a concepcin de l-li\ensti.ilr no es 1r\ risLIost.luc ]il dc pr\oirl.
polque ni u r ni olfa hccn.iLrsici I h nocjn (le c:icritur en su {lir1len
sin ro\'L'nrional. Son mellbra\ clue dcscriben u1l eniglnu: cl cine rc
.. :. l q.n\. l|.tl.c..-,,..1,.r (.rlec
'.1 .el. r.r ,J
19E

..r"J(. -qri,( Lra.,.

-t-. . rtcl . I..
se al ordenai]licnto

rrilre':

J .,l'..1.-r,r,..r,r.t.:r.. u., ..
r . .. ..1. r ,,
.
,.,.,
",,,. ,.r-,.,.
de les l)alabrs pan.paffe dc] e\cr-ilrn-.
Li cinea\la (es

1:,

bnrl per desilnr Lrna lelror ft)r.rnal. ntetlLlbra que il

) prcspolte u tebaio dc iu\cnrin e inla!in&ci(i
J I lLlc . r llJ...r Je .1. . . ,-c.i. ll .ut..rl. d. ...t.1, .
,. ,r1,..1.r
etilolos LiSda el inlun)ento dc escr.itru.al. <lin1t-c> ls cosas \, lir\
i. r.:qr .. r.. t: r '. tu. . . r .,
-l-1. ...... jur c rr. Lr.,. . l
1
las cosas: lodo un !e. run cuiLndo cse ae clc e\cribir debil scr_ como
quiso Brcss(nl colt srL i Jinc1]tt(igrfir,. el tc i:le
lrer.litnecel.r l espe
ra. de no proponer nadt qlrc no eslu\'lct \, rll.
rrleliifin-a

rnenLrdo !e desplicgrL

DL:R,\S: ascrRlBtR. J)lcE I,l

tA

No cs entrc Io! escfiores cinetrliLs (knale pot.filerza cnrontremos

t \ 'rre\ tir. (\1 ,. . .rl 1.. ,..1, i. .. ,cc, I.rc, t.. rn .lr e r(.
l.omo Alitl Robbe Grillell hn prolrLLeslo .r) plllal.]o Lrn leorir rl. la li
.

\'r

L,\\ ItioRrr\ r)r

!a)s aINlasT^s

teraillrll. a mcntLdo er] conllicto coLr onl teora del cinc. El caso de Nfar
guerite DLnxs (l9ll-i99( es silrgular, porque jnsc l-.r(i \u r'cflcrin so
bre el cine denLro de un rcllcxin fils ideolgice quc tcnica y porqlre
eslu\o muy alenlr 1oms dr\cur5os (Bressolr no le resula jcno). sLr ar
da llegicLl le reelizacln- t|as Lrna e\{en\a canera como no\'clist )
grionisre. sc !io marcada por el erlstencialisrno da su !eneraciD. anle\
de vcrsc influiLla por el situaci(-rnislo; Lu locicdtltl c?l especttulo.le
Cuy Dchord. .s de 1967. -,- lrs conolaciorrcs con que el libro iopla el

tnnino!cspcctculot enguorlollica.publi.idrd.cire
rn.

rerparece-

tcgras. cn Duras.
I)ras \' cn busca de uD cine alej.io de ia cspcctclrlaridi y rechaza lodas lirs convcnciones del che ndn alilo indusrial. La pill'le mis !isibie de ese rechazo concierne la lic.cri I \us ariflcios. Nda dc maniprlar el csccnado fllmildo: parll ellx, deial intacto el lugar con\tiuye una
enirglca oposicin a 1(] decorati!o. al dccorado tabricado. l:iltues como
Let 4ilts ngdt^,es (i978) o Clsai {197t), rodad,ts en Prs, c los
Cmndcs BLrlcr,ares v entre 1\ Tullcras v h Corcordia lespccti!anente.
se componc! de lrgo\ planos <docurnclltales) cuyo \'alor',Y cuyo setlido
naccn dc su 1clacin dilllcLicr con Lnl c\to en q,f (estamos a un paso de
-1q)
!i, top iru I)9801. de Srreub Huillet). Parx llues. el pdncipio de
lo intacto se e\tieDde cuanto ro sca la interpre[cin del ector. Inc]uso
cl arpd del aclor recibe el mismo tratmieno que cualquiel otro lugar:
ni maquillje ni rampas: cl cue+o desnudo de Dclphinc Se]'iS en 1,?ll.r
5.r,?g (197,1) debc nlostralse .con su ialige ! su sudoD.|
No ocnrc lo mismo coD)a interpfttLttn dcl actor. que. a dilerencie
dc su cucpo, est desprovisL de nalur1dad y en consecuencia dehe ser
estrictancntc visila:i. e incluso conlenidr- por el cineasta. Par llua\
lo cscncial es impedir la fusi(in o confusin cnrc el actor, el papel. el ler'sonje. l persona -r- l jriea de persona; ha,v que nanener sepaiado l acto de si mismo. de uDlt excesi!a dhcrcnciit a sLr esttlLlo profilnico. En

ejerrpio. Is voccs cn lf/ estalrl deslinadas contrar]'estar'

<el ine\,irable realisnro dcl clireclo. )' el egro que se rcprcscnta>.
Todos los actorcs pasan a iener l/rl ,ri!r,i rrr,?1al. crl Lma cspccic de
anonimato dcl actor. El ctor debe generelirr. despcrsonalizar. cn pala
lclo al trabajo de escritura. donde el rlecio dcbc pusna po1 llacetse ana)
nimo. Esta tcnica de exlerjodrlLcir. de disociacin dcl ,vo intligida al
acior responde a una nec.esidad: pre\er\r cl tcxto. En gcneral se dcbe

/r.ll.r

Sa.g. Lror

,,.(r, t,,D",1r\. f-e.

.1, Fi.ir. S0

86.

ro \lsIBI L i r lr\'T,\c!\. I c RF\r ID]\D y s| Il\(.RttuR,\

89

prcscr-vr el te\to cn can)lra del cine. porclue el cinc rniquila -su penetran
te capaciLld de produril o sLrsciter irniigenes: <Ei cine inteccpt el tex
1o'). cs -su clausura. Y, sin enbarqo. en lo escrito hay mitLs irigcnes que
e lo lllin.i(lo. porqe ,ilLs prlabras tlenen unr inilnite capacldad de pro
lilerar [...] la irnagen cst eh. tjene una lona. La palhra no. La irnacen
no puede dccir-se. descrlbirse. se limit a estr ll donde e\tir'). En sum.
la inagen intelceplit lo imgijo. ilticntras que <una ptlabra contjene
nil imiicencs'. lil problct.1e1 cine estrib en su diflcultad lt la ho de
.lesignar el Iugar del sentido, cle petrnitir !u e\istencia. El cine est delasiaclo cerce del retrcnte. ) en el cine el lrbiio dcl seutido lcuJa en,
carnaoin 1s pert'ect cs l escdtura) dcbe siemprc pro!ocarse de lormiL indirccta v voluntaisa. l)e ah que. e llirna in\ta cia. cl lenliclo
deba prolen i r' s iemprc de un te\to csclito. I o de la inge o los ctole\. I-a inlaqen es <tu-anspotad por la cscrilutal antes que ltad es dicbe

escriturer.
A propsilo de esa tclacin cjue el cinc meriiene con ie litertura \ li1
escitua. tenrbin Staub obser!i! esil competeltcia entrc i senes licr
r\ e inqcns cinetratogflcas: <\o cs posibie ilustrar lo qrLe ve Ie1 cscilor-1. as slo se consisuc bloqLlcar la imagincin. Lo que vicr sc cn
cue lra en las pxl btas. no pLrede pasar a les iDiisencs 1...1. Noso-os
''n.,r',.o..l L : . \ . , . i r . , . . , tr1.r. t.: . f.,lJ.:. i1r.r.1... ..r .l
nxfor Lle lits imgenes. no cxaclr ente slr litete como quiere l)Lrriis.
aunquc s desenucen el lllismo l)apel p radrjico de condlrcir e l in\'en
cin dc unls jmgcn.s .lue collscr\,en Llentro algo de io escrito. En el cinc
Lle Straub inleNienc dctelminaci(in (listintn e le escriture. iroluso
ol:ruest a cll (su crltc \rge de lo r'cal v aspira a regresllr a l); el de Du
aas. c cambio. pcmta ece miis c luello en su oigen ver-bal. escito, y
le todo se cuida dc preservar un lugar ideal dcl senlido. que no se en
cuen a ni en la realldad filmadr ni. ntenos rrin, c1l les ngcnes visualcs.
sio en cl verbo v slr poder (qe inciye l capcldd dc crcar irngenes).
Une peleLIl cs \'ertro, \'slo l-ior ese camio se oon\et.lil. en imeeen (:le
1a

.'rr

. t'r.( frr'L r, .,er 1rl . .t,c

.t r(.tc\.^n..r\t f

.,\.t,,,c.

lriba l]icDentc en rechazar cl cine conto espectlcuio. sitlo como bu.r.e

ra antc ese podcr del verbo: <cl cine> debc lintitusc. en consecuencia. a
un rnirno estrlcto: <Cxndo hego cjne 1...] esto\ a nue c co cl cie>.i(,

.ia L l\f

SLftub ! D lluitl.t. .CjDfrr .rt Foir,rrc,.

I-r\.. :l)rl1
,16 \'l Durs. //\ l'!\ i./r, pi!. Lr: !l

p.)cr1.

rn H,, \

r . ..ro .\

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,\srttu( i r)r rA

pL lts_a.\

l'lsl Leore c\ticnll

E\ t-s(tNr r
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Jile

1.,\

lr prirncra

loRl \s r)i rr)\{rNrlAsT\s

a,\\l.\RA
cn

hrbi

\J'lr

r de

e\,jritutit. En la in

r..t: r.......U. r. rr.t d\l -..r', .tr. .rf rr' r. r\ 'rr.r

cs quc piucciir sonetido r lo litarado \ 1l lo lcittrul: ll'etlle e c\c clnc. ll
frrlrj xci\ de x rnlic prelda cl rrrericaro. funalxlttcltttlo

cn

ilc

cir)n. Culirlinbil s. Por una pftc. kl \ iejx (querellx' dcl tcalrlr liitrdo
.:tLlc. cn lil riln\iiria)n 1l \or1oro. hitbiil sido urL qLrcr.lli tci itoriil )' de le'
liliLrciin: sc lrtabr r)Ln lodo dc silber a(irrlo lbn e rcpaltitse cine )
lerlrc rl al.c.lrxmilico. bl telo dc l prer n)iLed dcl siglo r)i poco
tciir aluc \'cr cc sir\ orgeile\ \'con su pilpel en le cluded !:ricsar t. en
cierto rrodo. cl cire blrbiir ocuprdo dc la noche I 1 lan csc esprcio.
relegrndo cl icatrir ! L mcrir c\pcrinlc[toei{ir o dcvol\indo]o. por el
can)tr'xr-io. unr eslrirtr aonl'cnclarn. P()] olr prta. li ide de <pue\tx en
r.\ccl)1r.- nLrc\l ef el leirLro allrc c11\Ll l(flilii orlsinl cr un llrle de1 L1:\
L

io r-c.irdo .llie iirpiderncntc asinljhdx,'_ cxplech p(n el cine.

E\ clt c.!le aorte\lo alondc dctrelenro\ conlfrcndcr lx pologe. oLrm
dc .\l.xrirdr. AsnLic. 1le h.rprcsi(in cilldnteogrllfiril il uit!s,:Le l
])uara cll csceil, Itrr A\tmc. cl tcrlio e\ e1 ul clcl icxtL). micnllls qlle
cl cio. cs L'i irrtc cLe h nr\i 1l/rri y .lel rcgistrL) de l inLerfrete
cirin alci rctul l lx luestl cn a\ccrlil e5 ei ne\o alc rtnin clre anrbs preo
!Lrirri{ine\. L pcst cn cs!erir ciernto!:rifica pilfle (le (Lilto escico.
e! (le.ir- dc I p,rcstir err silLucin ), Licl punlo (ie \ i\tx- \i hien los c\cc
del .{:lr'c- cn clir.l(). iderllil_iclr }r de\dc un pr'lncilio 1 pue!t cn csccnlt
,:ol ul .lcn!:urle,. e rclu\(, ullil (!llu1ilirll,.lr lil oliclo cl.r dirccor
l trttt (t \i r.) <colrsisle erl r\[)licilr unll hi\1{J]ir corl le lnxi1nr cll
crLci. i lcIsldad. \obrieclado." por c.c Droti\o <l pue\L en csccna no
r'r lr rcclio dc jlLrstrrr'o pre\erlr unr csccll. \ino utlx \ erdeL!cm cscri

lLrre"."Enilosriebre\arlic1osdc191t.,\slrurllelxritlaiLlL'rhiistsus
ltimas coniecuenciin\: e1 cinc rlo cs un erle\o (lel r le drrrtrdlico. ni la
poco su relevo: fennile .xlllcar historlrl\ (c('ro l novc|ll J. a la vcz.
fermite que los ecorlr\ rcrpreten (como e1 lr'xrol. cic un locl(r. sin erlr
bafgo. tafrllnente nuc\r. Est! cr\ r-dlld n0 se hI rxplotado lo suflcienie \
p(n lo trlllo s c.ci.1lio- pri3do de la (pcreci,r csllica liu itmenlrll
,le ese u1e. l l)ucst cn asccrliL. \llclr le pilr l;do lr todas sus posibiliddes.
<lll r'o ic.irni.nio iLn.hnlcrtl (le l)' LilLirr).s xiios ha si.lo le omil dc

+l .\ .\irLr /r rrr.,,i

rr, drr,,1r.

f! ,li!.

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VISIB ri Y

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\t[N. LA

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\r llrat) y \l I risaRl

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9l

concierlcia dcl cariicicl dininlico, esto es_ sjgljLlctiro. de la imsen cl

Lcr' rt,,: .t c: . .'l e\1. t.tc.t\ir.r.l,, .c..,..J< b rrrr.r- cr e.ier. ,
Astruc du rcsplresla a l n iea cucstin dL'l cinelengueje. del crne como
exprcsi(in dcl penlamiento.
Es la clcbre leora de la <citrra-liipizr: el matcilrl del cirrc ya est
thr. rr..^,., .
r( nr. .. ,r. e. lr ...,'r,r,J .. , , r:,1, f,.r r,.c.r ., pl.e
',,.,
senci \J por todas sus retrrncias_ El r1e cincma(jgrflco.lebc 1jbrre
dc <1.:.. l,.. \r.
:1e.1. .. rrnJ..r) \r,. ..,, .,-.,..., r,.,. ..,,,r
1. La ilgen lllnicit no cs rns que un lncdio de reprocluccin. sin 1
sica proli : en cutnto al trorltje. Aslruc Linlcainentc lo camte]npla uonlo
gesto rollmentc erlerior_ cxlraz a Io sunlo dc producir setidos l]lllv pri
mitivos. ljl lcsto que camcleiza al cil1e sta_ cl que pcnniLe llet.ar a cibo
la far^do dc or!anizar lo reill. cs lr pucsta cn esoen: gesto lgico. in
'(|c..u1, \ .r .r5ri -l nrt. r!..r(.1 lr. J.t,i..cct.. 1., c., t,.Ju .. .J
nacn de acccsorios es la creci(rn cnteat.il la cal. pesc x 1o(lo. no pllt
de scr un almacrl de acccsor.i05. El ci east cscribe: conflere una 1bna
ilia a la l(igica de 1 r'ealidird: nedianre l pucsla er cscen:l (quc conr

peId.,ulru. lo,;-.ro,d.

lti.c.r,,,.

.,r.:.bc2.,,,.. (,-11 e,(i..

I,jrcl .,l
cuadre) articul el sentido de las situLciones v los ilcontccinlientos. Eslr
esJ-itur' poscc. coio la (]1. su propio iitstrunlenlo. la ciLma|al pero
igual quc el ipiz no hacc el elcriiof. o es ia cimu-a la que hacc al ci
nexsta. si )... eL csi1o lla lnlcstr eD csceniL)
he]ros llegatlo [...]: el
ci e-conlsin, ensal'o. revclacrirr. nlcnseie."Aqu
psicornijlisjs. obsesin, lll
mquina dc leer las pelabrits v lxs itlliscnes de nuestro pljseje pcrsonai.
la rorlidad de i\ coss- los objeros. los sere\ 1...1. el Lilpiz que bebc di_
rcca ente clei uni\'arso ei mi\ formklble \ocbulrio cue un arti\lll
I 1),, l( rr,r i.,r r'...r ., , l(., lcc. . L..rr t. i
'n F.u Llc I.l\t< n. , .,,.1
lcsjn \' l rcvelacin) ! de Pasolinr l.la cscritlll-a dc ]a tealiclad pol.si 1is
ma). si bicn esl \'ersi(i iDsise en la crpcidad dramticir y de flcci
del cine. ms que en su naturlcr.L de olo.

Hr rcHc()( K: EL

.srisl,[Nsl:) cotlto t,l)R\r\ .!!ppRloti

Astruc se lrabi limliclo ponc. ofibrc

cl instl-unleto dc la yilin. e inclLrso

mar' es

50.
51.

:1.

un \rejil intricin: l clj

ale rna supevjsi(i11. pcro el]
1

92

cicfias condicioncs arnbin sc con!icltc cn instrulncnio Cc cxprc\ili .

\'ccc-s muy pcsonal- En I93:. cll cl l]lonrcno 1lrs baio dc su crrcra. Al
frcd Hitchcock l1ll99 19E(l) pr.dujo un pclcuh.liligid}por olo. Ll!\'
cntonccs.lr'o5 rlos ploi,cctos collro lfochrcor. uno L1c ios celcs. ruv or'igiDl, consistia cn olicccr-t1 un csirior .li poslbilild cl. )diu irl1i1 pc
icula en l s calies de Lodres colr Llll equipo rciucido pagado para odo
e] ario 1...l. Tcn Li posibiliclud cle parrse. de epez-dc nucvo. ) podi
coger a dos rctores e.\celentes bi!]o contrao pol Lrn ao. En rclidad. lc
ofreco nx cinl1-a en lugar de una Lnquina clc escfibir).r'Dcsclc Llcnic)
Lle la propie incfu\tda dci cspccticuio. {i hiba crl-rldo c!e cqui.,;alcncr
cntrc la cmra v cl lipiz. cntrc r'silo dc filmrcrn ,"_ cstrlo dc csiRrrl.
Le tcor dcl circ quc clLrsarroll sc bs. al ac\,Lrs quc le clc Asi1a. r'11
l import cr. /r, i,,-i de li iurllcn. per!) mbs coincidclr e clcllnir un
Slcsto fi1daficntl dcl cincasa. scmcjnla a Lrna cscrirra. Pare Hitch
cock. lr inagcn cs- cn principio. lo contfrio dcl \.crbo: .Cuerdo sc cs
cribc une pajcula. as indrlpcnsatrlc scprar claramcnc los clcnrcntos alc
dilogo ! krs clcmcnos vlsualcs \,- si.nrprc quc sce posiblc. conccd!'f
pclrclrcia a lo |iluxl sobr'e el diloro,.'L Esra imagcn. dc scntido c1si
rcIr'ico. rbllnda er sLrs pelculr. ljc la e\aalcr'n rccinic1 alc ,:1c\cicrdc
par significar li cxL1a mo-l del persorr[j err ,.]Lrrlll ( l92ll 1.1 hlrmacda 1rc:! L1 la lic!:.la del tio C[rrlie er LLt soritbtu & nu tluLt
{Shado$ ol a Doubt, 19.+3). rcculrc a rr)d l gnlii clc la rcllica visl:
lil indicilcin ostensible (sLrs cdlcbrc-( plaros dc grliil)l cl subral ado alif
pral)r Ia met()]lilnia 1el
ncgro conliclo cn Lo tile or rs lo ,nlt) ( o
-qato
n).ilo lRich n:] Strnge. 19321, dei quc s,iilo venlo! l picl). Pcro c\
herencji,L de una reta)rioa de la image lilrila coll rrn Llcsco dc rcallsnrL-r dooLunental. Corno otrscrva Franlois Truilaut. cirxndo .r I lv ( lldh!?
i fhe Wrong \lhn. 1957) HenN Fonda pcnrlr'a cn su cclda. ls pre.lci
que !il.iln nle lir cmr'a produccn un cfco liific01r\til. nlir a\ que \i
virrrno\ solrnente ir Fond:cntarsc cn un taburala. (ir'cer'alnlt: 1ii\ e
t'ij(rr. As pues. Hitchcool en gcDelill se preircufa pur h.cr r,:lr]sirils
\us imllcllas: i irnrrn no rlcbe eclipsr el docLtnrentc.
Hjtchcock es ur) Lcnjco. ) nte llr dcllne sLrs ltcdjos fi)rnlilcs. l)or
quc cn cllos sc encrna i signilicioi{in ! sojr cl ln\ffulcnio prrr acir]r
sobre cl cspccador. I--l eclr1arre mlelii]lizr Lll1 ]rlrrlto dc vista. pcro sl
estricalnclta \onrelido l efello sobrc el espectidor lcn crenlo !i!i

il F lrLii!1. l. ( irtni i.it

Hr r ,. li. \1L1rid. .\li.!L . l0{)l
5.+. 1L,1.

F!

6i.

11i!/n,.,i. f,i! 'l (1,d c\1.: l/ nr' J.qr

lovlstth

\r I

\ltA(ifN.r \ RlrJ.tDrJ)l

sl_

r5r|ltr

Rr

! 1oalitilri). As pLres. el prrner ]nstrunleno ale la elicul no

'._,..1,'.ln',, 1.,,. .rJ ..t.r r,t nr rr,.r..i,rr .,JL r.rr , ei ,,ctr
bloqueada

lro dcbe hacer absolutanente ade, Dcbe teuar Lu

ulal-loLlue.

por or.t parte. no es tatr ljcll como

actrtld lrancluil,- ;a_

patcce \, L;be;cep_

\cr Lrtrlizldo y conrplee1r)etc integrrdo crr h pelcula por eL director

v i cnrit. lleb. dejr.a la c!'L ara el cuid.lo de encontr;r lo\
nrcjore\
1rr

.cu )1,. n..,..11 'r..\\Utr.r.Jn\.. ln..l ,,,,..r/Jc r..l

por'ejc[rp]o. el trlnrno centLdo no es l ]niradu srn(r

cl objcto de la ri
,,J.r: .i,.',. . ,.i.r- lr.r r.l,,t .r.,c.i J,J.r .,
n,, ,,,.,,.).q,,,.

.l 'b,cl r irrLln., l,

L1,j 1.,

..., .....,..r.:. rc..

-_.-

qui. lileraltnentc. ia docttl pcl)LLlat.izad cor el norrbre

clc eecI.r Ku
Ierho\'. citada ror cl propio Hi|clt.ck 1 propi)to C,e Ld
Icttkotu tnis.c1 iRea Wir.io\r. !15"11 ): <l'on-itmo\ uu prificr
D]tlo dc J.trllcs Slc

.. rr

t,'r
rol\clnos Sle\\'i1rl. que sorrie. Ahora. en lu8:dcl perrito que
baa en
el rcs(J, presc o5 a una muchcha ,iarnu,l, anutun",in(lnae
o,rt" ru
'renann ilhiertir \ol\tnlos
a collrcllr cl nrisn)o pdrrer plano cle Stc\!ur_l
Si el plano tiene un rnien\r.id. l \Lrccsj(in de planos clcberii
enlol
l esas intcsidadcs: l lltlror.del cineest. sesn llrtchcock. es In
'.,1 1.,,r".1. ., ., t..t,1 t, ...t1...t.
..'r ..r.c Li-r ,
C,,r Iin

drsc

o r'^c l,'lt,t r.,

.,. c
lcf. r'.

l,r

ql

,,.J1 lr..t,,r. \....c r.tc, aiu(r t.( ,etj

.., (i ,r,, f. (.
\. . ..: .,r. ,.

jos de Ia rorqnizacrin de io rell) d Asn uc_ pero

cn u|x lertenc ms
Llarrrncnta 1rr-nlrl. El cinersa opeta un trbllj o de puesttL
ett.oi;::,; :)ela
Pelicln- lc coll1jerc \Lt .auJ.\ a,. c-\ lt.nra dc conlun|o que ;jurls cleDc
desirulrsc djWeJsn(Ll. inicnunirindola. susitilvndolt por.cle.tr.
concreos (its. rl tlnl dc S1rrl1.
lsaborrgc. 19361. ia alletnancia entrc
los dos personLrjes cr pctigro por
-separclo pore en pellgro I uni.lad. ia
:lJ ' !l'r .' l. \U. 1' r, t(. L ,r ..t..li. t.r Li,r..<:.t, , c.: .,\l: \ 1 L
l
m s ei x)lliaje. ve no .n e] \erjdo lmjldo del clco iUlcchor,
sino
co1o iltiitrnern) dc crecia)n Llel r.itlno. Ll flil]loso .,r\rlr:
hitchcoc
Lino recitre asi. e(lents dc una dellnirin en tdfinino\ dc el.icicncra
(quc
\ ciemo\ n\ itLiclaDc). unL definicrn lot
rtral: cl sr_r:pensc ]lc, cs stllo es
pera, cs li li/kr il de esa espcra y. de nlnera
1iis itrpli. su ritnto. su
plrestil en alLlraci{ill. stl
fucsta cn Iieltrpo.

,)i.

t:! ili

(,. //.1.. il:\ l.1t t]1

57 /n|.Irg ll

lir

'\

rr()Rr^s r)L l ()5 clNl\sl.\s

scntiio puede decir!e qLrc c] suspese riene rfful. de aclrer'_

doblc piopsito: oblencr un ctco corrlfolrhle. nlodular la du
racirin. Lss !rc::las' errFirics. con las qLre Hilohcock expcrnenta sjstelnliai1lene. no sc presenlrn er) ionnir de recel\ i de cNlogo. sino
solr relrlc cn i lbrnn indirecLx.lc fur rr1./ifi !.trttrol .\ol)rc el ttatt.'
lr. No h) mis que .,Lrn vrl stlLrci' p.uir cl morttjc cle uu e\cerlr
dada. fbrmnluci{ir e.\trcrrLa quc idcilliza rtna i-iri.trca habitul enlre lo!
dircctorcs de Holl)\\r)o.i. dc Ford Crlp! (, irrciilin:cr. En efeclo. e ese
sistcrn al cineJsiir le con\ ielc protc-gerse fier)tc loii montedores e\cogicls por los froductoreil \i LrL-Lle poco r ierill. calcui.utLlo ringLrio\ \'
clu..ci.rlcs r concienciil. \{)lrncnlc pcr nirir Lritt rinice solLrcin la)gict
esc

do c{)n rr

de r{nrtilc y obtcndr si ln iitttLi cut llrlomlico. L apolllcir de

Hi{!hcock. li qu. hrce dc i urr le(iico- con\isle er) rildir quc ese de5eo
de aol]lrolei cl n1on1ie supera mpliamenle e1 $cuadrc )' l durcir da
io\ Dl.,rios. 5rl).,rr porlrl se cl nombre de s rtc dc cmplear el iie,
(le !u Lrailil
l:ro c\nrar rn&lcrii lor'liLl d lil ])clcrill l. por c{nsilluicntc.
mier)lo dci cspacio \ de os cucrlos dli io! iLcLorcs Pafilcndo de nt i
quieluLi .ic proCLrctor rrno ranipular l lbiico oliece. Irar1
describir l Ibrrr tlcl uincialr- !Ilir idci mlir/ ccrcLrtit x ln clc Ia <pue\1iL rrl

,- ., ' t.r

posee s

.1,.., , c..'.',r..r..In.,.\!rl.rr,.

lrisrro aricler inLerlcjolrrl-

sLr

nli\n1o rigor fornll. su mitlnil

rspiracin scnlilirlr.

PEI Ea rli

N: r { \rN r \xrs ilatlNTR,\l)lrN

Is I

l(

\)

Tnto \i srguer 1ir corricntc dralrrilica coln) si luchan conlrlr ellx. los
rineta\ de la e\rriut son cirlerslas del elldilibrio. l\4czcl de in1gen \
reitljdd rcplo(luri.iil. ii clllc sleDpre es faril .'llos un arle dc oiganiriL

,.: ' .,1,. ,, n\tc . I Irrc.r,. ..c.n...r'.,r t',it

(L
Pal in!lrur)le lo. rri lres qlre cllrierles rei!irc!can h lilerilried Llcl cille

j,r:1,.,,.

prcccrl conllarsc liis xl ercuenlo. el acortecimieo qlle iurge. Sill

erbir'g()- ha! otrlls posibili,:Larle:.- cuLrrrrlo 1'a no se l.nsc:Ln. corll,) lnnilrlf
no aic llllLrlrll exclusL\ a. el relalo ) cl drarrai scr.i en un regi\lro siligulr.
ir lrorrl!-id e11tre liccrn. docunrcnto l lllchlro, dorde ellallrrrllo.
lts ctrnccpc(xre urlli,,1(l{jr.r\ s )lriilcsiar.
Rccufcrilrda e\|liLirtirnrcnte 1s \crjioncs iue[lii dc] nroLrje irra
.f
:
,r i
:. .'. ' .r' ..r r(f r'r,
desi:it.
qrc
\tls
ciirer-gerlr:ias
.
r\rtri
i]7-
Pelechixn
los corllLule\
cr
(le
do' fl.Ln{)s. conccbill:
.omo i,b;elo cor,ir I1rL,)s tricot la trnir

lo vtslPlF

Yr

^t\I1i,F\.1,\lrrID\D

f \r

Fs(.RlrL

por Eise|sein m\ como coniunciam ! it lcLlliLcja)l1 \'fan.Verto! netll

mcnle coto dis!uncrn l<i|tenllo'). Pelc.hiixl aiq)le esla lcic (le
iuni(ir (li\',,untiver )'re prlpone. plll-tido de u pitl Lle plno! l]lolrtx.los. i\e[ar cntle e]los un tcrcer plilJto. \ un cuill. \'tito rii\. ctcterr.
L pelcuh obtcrido l refcir 111 operccin cie o Dfitcro de veccs ojr.eJ, 1.,,c . :1, (. i., r ,,,r(. . rn.,,r r-r. J i
anrc elellrento\ siue(1os cicrir rli5tncie cntre s. La pclcuk \e irl]!for-ri1 enlcrnccs all ullii conlpofiici(in 1]e plllr,rs a (ii\titnci: l-ln
frescnci
dc doi plano! itnf()rllttcs. poltxdd.es dc sellLi'.1o. lto lne e!lucrzo clj
cercilri()s ni co onturlos \io en craar unl ali\llnciit.ttr.e ellos. Si aantsiso explcsar h ider ptitnLl n{) e]j a ift1s de l ,,Lr\t}rosici(i1 dc Llor,
flirnos sino cla su intcracci rnedilutc nr.rtr'ror)s esli]bonc\ 1...]. l,i e!,
fresi!idd ertonce\ sc inie.!rllLlr v lu.r:,pcid.Ld inft.mliva de la pcii
auh r(kluiclL' propi)rcioJlcs colo\rlcs,..il
I-r idc cs sirple: un pi1n(r- ell ri. no !.stil cilrgrdo dc un \isrrjllril
ci un\'ocx: faL qlre lil r:lqrier. debcr]l.'s irr'ir(lirle l 1c|or tr sc
cundo plano le\ h ide dc Kulecfor r rcirc]ro LfirLnlii1icrj v rslc()ltlgico
r" l de Eisclrsrein en telicilo 5r.rrilrtico). Pcro \i 1e rril(linto\ Srr nltla
r() de plios ). r(lcmi1s. lo rapelinr(is ii aicrio\ illter\llos. anlll ces pi)(f
libe:u ur sclrido enorntcutL.nle r ir.r \ cotplL.j{) l-rclcdlL1\ \r!(in []r
lechirrr sc corciben c{ltlo cxten\o\ coltlclltr'ior en tmiiqcltes llc unos
!-u1lto\ j-rlilnos csancille\. aluc sin e\r corlialtt,rrio \egIiiiiin \jcn.lo (]p
cos. ncrtro\ \. en cl to do. iD\isnificnte\. (ol]laj al 11)lro dc li, iii c(in
qlrc sr bre ,Vr' { 1970). \ que iircqo rcirdrecc r}l .1,)s r.)!.r!i.cs. o el p,
nl.lrr-. c Rodin. qfc c .\ cietn Z?rtliti lit)11'r 1 Itor i. Fl nlorrute (le

l, f. lr i. l.,'r.i(

.. , \ ,.

,.1

relacionL'\ establccide\ por esa lltoittje r.-| contl.llilrto> !of ntltiplest

rdeitlmclrle. concicrnon Lrnlo il plrn|s lirhdtt( cotro a bloquc\ ale
nos. cnleT.inddos \c!niinttcilJten

t.

Sa

lrril

Pla

(lc,-lcsNr(rllrr Lln etna citda

lo\ alrtenl(rs dc lt erirltcrj

ver. pclo en ur seutido no rnusical. \it altLe

rrci(in ltcr'aclan pol sLr signiticiliril
La pLincipal consecUcncia ale eslil tcoae e! u ilbr-ecci(jn: cI eltclo.
ls relacirues no:e etllblcccr) \olLtcnc erlra'PInor scesi\o!. \irl
ent|c elementls cle ta lio viable. \ cn tor:l1rs lo\ scniirl(j\ l-)r ott.s pa
lltbes, el
"rrrtie e ccrntrallrunto) \'\ Un Dincipio c1i\ o de astl1lclu1.i1
cin lol clilsc clc <e\cliLim,) qLte tniollllt pelcfit entcr. Eltla,nces
el pn)blernil cl 1ni\1o clLrc L.tritortr ill1n,.. f(rr c]L'tj_rlo. en el icler io cic

i r Prl.ihif.l..rr!nrlcr.LItr.rri,,!
l. l .f . r! d l(.),)1. |,i! ,t

rr,,,iLrJetisrr:..thir,{.

LAS TIORI,\5 DI: I.'J5 C]NIJ.\SI,\5

un Robbc

Crillct

-rcr.

clidentcrrente. el rle 1a percepcr(rn tle esas es-

qui rcdios crcnta rcalrnellte el espectador para per-cibir.

fccolloccr 1' rcco lponcr esas estrlictullls folpleias. soble 1as cuales tlescansa cn ldm instaucia cl scntidol Pelechian no os lo dice. si bien esh^/.r ut..r rL\ltre.t:. t r-,.1 .rh r'.r lur '' r, r'.r
est desliDado a producir dis oi semnticos en [Lger de significLciones rgidas. il provocar sin cesar procesos de intercanrbro. rnesbilidades, desplaziLlllien!o\.
tr-Lraturas. i.Con

( ir

\\r

\\

l-r r r\L

L actividd

cle

h R:

. R ( L,r r,r,\r(

colposicin es ari

rL'N
n]is lanifiesl1 cuend.r

cl cines-

ta ha renlnciado il rodar su propio nrLeal ! construyc su pclcula a par

tir de plnos preexisleDle!. <encltrtdos,. La f)rclica dcl /i)11./o1lg

cl lhmado cine (e\perirncntal), pclo casi nunca viene

compada de una le(n-x. )1 que lo\ rrlistas dcdicdos a esa clase de
cine parecen confiar \ en \ inluicin o hicll sc dan por satislcchos
co su pdn0ipio biLSico.
Un cso partjcul$ - crsi Lur rgnerot dcsdc los aos ochenla- quiz
pariente lejano riel .rl/r3r pict(irico o dcl tbtonxnltajc cs cl de aquc
lles pe1culr\ que, pa ir Ll(r un colcccin Lle fllmes. rratarl cle erpresr
mcdialrtc cl m(rnrei. cicrta idex. sielllple de orden histciri.o. Yer\ant
Cianihian,\ .,\ngcla Ricci Lucchi hin reulizdo de esle nodo nurlerosos
tllnlcs siguiendc {!ios prirlciplos invruiables: recopilarpeliculas antiguas
lnluclas. generaLrcnte tcilidas, ms o Incno\ nnirrrs. a menudo doull
mcntalcs): clsilicrls v hasta cic11o pLrnio .icrlalogxrlas' jnlplcilil
mente a lin de crear Lrrr <r-chivo de ilrchiv(]s).it eon sus plopias clasifi
cciones y sus propias lgicils: retilmarhs liguierldo una modrlidaLl
aDalticil que permite enr'r en l slrslncja nljsDr de Lls pelculs uiili
/Ll:r,i- penell'Lrh ;r tlansldnarll. re-e1borer conrfleLluer1e el mo\imier]to. a \,eces nulndolol pre\enlr los 1igmerlos as froclucialais \gn uue l(igic rnitrd de11loslirti\'a. rniid nru\icrl. L-|1\ pelculs <,:lc
conlpilicin' que elizan son- en \ds propias pilabras. (cllllocos) !
<\'iajcsr a un ticllno. Sc fat1 de e(tucuar. conlrir une l(isic erlicla.
)'clborar Lm texo fle\ibie. fluiclo. se,:l clor. No ie irue(le eslr s oeres tiecuetlte en

ca clc una cscrilura.

-r.r.

Y Ciuili ) ,\. Ri.ci

f.(i (Iott.rr.l

xl)tiqr... r/zri,'.

Ll. ln\ier

I-a)

\isrul[

Y LA

l]\,r

\(iJ:\. L\

Rt

.\l ll),\D 1 sL

Ls(

t)1

l{lILiR

Trabajando con los copiones dc rodde de Urrt parfu cunpa

lPartie dc c pgne. l9:16). dc Rcnolr. o lon Lrn coq)u\ de filmes primj
ti\os lprincipellllente fianceses), Alaln Fleischer tambin se ha tlanslor
nlxdo en <tiplogo'. por inucho qLte su tctitud sea mis ide(tsice, e iD
cluso sociolgica. que esticr. Pt Lln noluL. agit. relizado portit
de doscient s pclculas ms o menos annitnds. comcnz clasificendo
<unos ochenta ) dos lemas y llsur'1s recurrclltes. Jonsitulivos de todos
esos relalos lllntaclos,.'! Tlabajando con cspi.irr estrucmdlista o <for.lnalisla). Fleischcl cost_ruv su pelcula a partir de esos telas \, figum\
quc surinistraron el hilr conductori lucqo Ia cuestin
y tarn

-protica
bin terioa fle adecuar crdr liagncnto de fjlme al
lluevo contetto
enlrivo. diegtico y flgurati\! clue se lc ilnpuso. Estitlllos. en meyor.
mcdid clue co i1s [efiltacioncs decididntente ensodoras de los
Ciaikian. ilntc un lgica dcl .r-?. del .0llr.9,, pero ahora en sentlLlo
litcrario \r no picrrico. l)e toclos lnoclos. qu lo ilpoantc no es tano
quc Fleischer sca ro\'elist (cn iguxl lcdida que cineasta) coll)o la r.el
cil que pucde cstblecerse entc es (asitucin' de la panallx y ls be
llas rcllexi{rnes Llcl cineallit sobre lar rnacen cinelnalogrilca conto .!,
tfue ha& laL lua en l o-raurllll1:6 una ecritllra liinosa.
La poesa

Escibir cn inrgenes. \'icio !uetio rccufiente (le todo el siglo xx des

de sus vansuadias
debe plrcs adoptt sicmpre ibrmas c.nr"hist)ricasrplejs. desde el lnolrrento en que se pt-etcnclc igualf c i|cluso rDirreti,/ar
la cscrirua en slt\ poibilidacles lingstlces (raciomlcs, lgioas, cocep
iLralcsJ. Sin etlbrso. la equiralencir nljnca !e realiza bxsta el tjnaj: en la
"clcscilulitr \iclr1)re hay mucho de rnctfbrr. Por eso 1a relacin enue
lensuaj e intaltcn cn nrovimicnLo ha rarccid0 mir! i nediat y tl vez
\e hay bu\cado ms tempr'no y con mayor lltntediatez en Lrn tcl-t-eno
DoLico y o ltigico. All.loude cl pr.opio lengueje se hace illragen. l.L
lmage debctia Lener ms opcioncs cle convefiirse en el cqui!alentc del
lcnguje. tano si lo imit como si 1to.

0 A.
pig i5

Fl.acher. (rt.!ft1

Flelsc|cr.Iirn?

^.

clc

i ,,t

5rtr un nr.r(le
191)i

rgir". Zirii.. t1.

orono

d. to99

Er. r'r.r rDo

rr r x;r',r.I.o:

Dominar

el

.[r,a

]lp\

ristcio .le le l)ocsr

rN

lre si.:lo

l obicsi(i .i. iruru

rr'.rb1e\

cineastls clesde los aos !einte. Clineesl\ nrer'Sin1es. (exDeri1e1rles)\'anguardistas. x vcccs lrclros rclcit'dos con cl lradio cinerrrrlosrifico que con el de ls irlcs plsiciLs lFcrnlnLl Lgcr. \{n Rrv o Marccl

Duchamp) o l poes iADt()nin Arlaud. Robefi Dcinos): ms rccicn

temente. cilleitstas c]ue psr1dc lrlr ilrtc a oro- anlzilndo al cinc con l:l
msica. ln pitLll1. ]a pocs. L l)ocs. sin cnrblrlo. cs cro qrc no \c
teoriz. saho en sus fi)rlnils mil\ cxtcrnes \,cn l\ pocrs ric riivnr alsicismr. Dcsdc cl liomirnticisnx). la pocsu c\ cn Orcrdck'!lr,-rnimo dc
lo illeiblc. lo quc pracisafircnc no pucdc dcr'ir\c dc otro rroalo !rc arl
pocsa.lo inacccsiblc itl icngujc rcional. L icor dc lajrocsa cincrra
tos.riillcr es. por lo tiuto. rin- dillcll. crcepcionill. \ingulir[.
ljrrerso en 1 filscincLr:rn por lils \'iudcs riri por de(flrbrir dc 1a jm
llen. courbrndL) LuIr inconfe\rdil helencjii sirtolisLa con Lrn \'uncul|dis
nlo dechrado. Jean Flpste]ll I 1 lJ97 95-l ) l lre lrno rle los rnris consecuentes
ilustr'doles de este conflieio. C(rDLlluio ill nrtulilli\mo 'al de,:li!e del
snbolismo. c'n los que \c ls ilos prjnripi le\ lnflrrerci\ del ci[e mdo.
ecrigo de1 .rcillislnor pol juz::uL1o rcdu!r{rr. el .io\ en L.p,(tein per'j.sLre
ua esllicx (lel cie r firir de c\lil l.r.rr\ri "l,ir lilefl(rr'll modemlr a- cl
cine s.n iguah)renle enemi:os rlel LeaL|1r,. |r\. r loL1r). esr e\tlic.r entrcvca msllos dc rnodcr]]idd ) rii\!()s sirbali!l1\r r1t)iali'/: rnL'r)Li1i ! \ucesin por un le.lo. sLrgc\tirr. prorirn,.ir(l \ s.rlrlli{ld Dor el oLro. Ill rine
<11o clrcnta. indlca". obiica a lcr' \clozrncnc i1 rL-sgo aia lro \ ar nilcl. ler a)
a cambjo ot|ccc lcl mihgro dc h pcacncl rcal". sc cLirpulle er l inlinidad de las coss. Po| ot|a pxltc. la a\rir' alcl ci1]c- ene irue!o \' r1o cdmico. solanentc fnrcdc scr cl'mcra: rIIr. mrv pocos crlico\ litefados
qlre no hr)' an escrlto quc unr bclla inrasaI poilc]1 clcba ser eLemr. lis unn
idiotez 1...I. El rellclo dc bcllczt sc fiSa: h ilnaqcn. curndo er\ ejere. \c
vuel\ e rn clich 1...1. Lil escritl| il siemprc cn\ ciccc, { I92l l.'l
La lr.r3/r rfrr.cce enlonce\ como h sduciatn icicil i s brisquc
da. La
hahia sido plime o unr lrocir dc ttrtriqfafir: cs loo
"fbtogeieo
gnico io quc prodce u r irragc chliL (l rltrl: lUeqo sc rcsrinei los
objctos humanos. l cilrni. l piel. lil !rrne 11o![ltiai-]. CluciTio fbognico cs aqucl cua conplexirir licn(ie lL !)rclcntr rn rl)to bcllo en
fbogrft. Poco a poc()- ir i(iea rLe iu,' se lire pelrireltlo v ic nlllLl\ o lir
.le bcllcza, cncarlo. i1 cti\ o. s3drci(in. \ ir ifrip;os d.l iiglo \\. l io.
1

6:. J Ll\t.rn. , '\

:. T ;i!i it

6)

\lslLl \

\(,J\ari\ t\kJ:\llt)rr.

tr't\r l{Ll! u\,

1olelriai)x5ilsctultrnrislcl1olrIeliiaille iiclibgritlac1leneralv

icll \c,\, c. i...rr c ,(r'..',r.rr.t,,.l r't,t',,.t, ,,t',. c;

rnr \cric de riicul1)\ con clid \ubtiilrlo. l_(juis Dcliuo iltg(!l9l.l) se
cie nl ura de ntistero dcl Lrmi|o. \ |o tr.uri cle lelinirlo rnejor.. Lo

!\enrial

cs (Jl\,idr le lLrrogralra: 1a lotrrcni:r l,rrrllrirlelL no ticle inter.s.

.os qrre Lrrli insjgniilaeltci.l. el emprl:oso cl]crn1o dc

pofLlue no cs otril

unl lisonont. I-ll clnc. c| cllbio. no cn\cr. rJrc h lirL{)genja pue(le scr
al!.o mt Lllsliirlo. ntii\ .tli, il. l rnera lotrttx. En 1910. la principal
diirencill c1r,re el cinc ! LL li)osrl_r conLil)!i sicndo el u1o\illtiento:
po| cso Dcilltc \ 5r .ir.r,lo acx]:'ln idcntiljrxndo ioto-senja. nro!iDie
Lo ) ucincnralogftLfici.irl".
Epsrcin si3Lrc cst:L lfue ,\. Er ii) .iout (:t kt L l9l i ). h tgenia cs
lo lonlrio dc 1o lit.r,rriir \ lo l(JIle1inr.s.lJr (liostro de la bcil..,[ es c]
go:to por 1ns co-ril-\. L(r lelolto1.{).]rt1o urj! il.iL\c lltLtsical ilntcnx/rda
fnrr los s.rlrl11ie(r: qu.. la rrcoillJilrn. ,::pcrriljcos i...1. Nueso ojo no
rl!lnze Llistill!Ltiria ({iriiatilllrlL:. sJi\'(r que est IrlLL\ il,lbitLlclo. Un
oirielllo lo ccnttil- ) drcnr \ {r.\1ilr enll.c sus flllnos tb.rLles la tirtogeuj.
.rn,r.., t.,. ,r .... rc.rul.t,\.r I.r ,, ,,.. , . , . , ( , i . r .
J
lusir dc lL) 1lognic(i en cl jllnre. elr0r./x i.re\cud{) que lo helliu-li cn
t

r . ,

rl pr'llncrl)hDo."lrlldclcin..,:elprilrr.p[tno.sinelbargo.n(rcsms

rn 1r?r/ra1rir. |1 sulic;cnre r)i rcitlnlcte |eccserjr. llrabo rnii tm

porliLntc cs e5te otlo ra\!{) de iir)t(uerli: por eJerlcj e. lugitiv. lbll.
que

cf1rer}. .No drsLis: cl ohsliiculo ) el lnitc hece el arle. cojos que ren
d\ cullo il \Lte:tro bialrlo, !_i ci|c deritLtcs cluc cslis cqol\raclos.
Todo en l cs nrL)\ irrlicuo. \ir L,Ltisrei(in d. cstebil dad ni eeluilibr.io. De
enlrc L{xlos krs logxi lta\ senonLles (le la rcli(Lad. la lotogeia cs el (le

'' '-(n. J. ....',2.. i',, rn:

<Un spe!to ci 10toli|tcr si \a da\itla \ t.iur rimultnealncltle en cl
e\pecio \'el ticnpor. Los ejclll)lar\ (ie ntol]l.nto\ o clnls qLlc Ilpster
uonsideftL 1o!ic$ 1iL-.:t,:n asi L;co,lle r,c-r c()ll lil t)ic|r coccpcin dc
1 lotoqcnia. como en esc corenario roi)l.c Chlot: ('i( x su lllreDre
a.in so rellejos il!'nei\ i,rso lll!rd. Lln l!tbr L) uu cltxon lc $bre
-\allrn. le ponen en i)ie. inquiclo. Ir lIo crL al aorr/ cilura de la exal
tcirin de lx e\tocad l.l(to r) cs trno Ltn rjenplo rol11o un sinop\is de
su rleurscnit |rtolLrica,;. \'. ell cenL-l iLl. c\lr afi)i\mo: .Un rostt.o un
ii es tbtofliic(J. pcfo su enxJci(if il \ r.ar\ lo c\,.,,i

I'nl f!. l|l

, 1\

l{tl)

rFoR\\ nr r o\ { r\r-.-\\rA\

El tr'miro re\ultirba .modo por su \'.1quided. EP\1ei k' le llcl- \in

qLrerer preci\iLrlo dernirsilldo- pero corr\ irlilrclolo cn h \ irlld e\pe.fl.a

del cie. slr \irtud dc pocsil- ielble como la poesi ! c.nlnolcdol

comoellar <Con larlocindctbtogeir nee leidcaLlclcine rc. I'uescrlo
delinrr retor 1.1 indcllniblc lbtogeri sino dicicndo: Lr looge i es al
cine 1o que c1 color la piDluriL. el \oluicn a Lr escullur a: el elerltcnto cs
pecl'ico dc c\c afic>.r'" La lologenie.s I rllfrrJ rl-i!(!/ del cinc. No le
quier'e. pucs. nin!:Lrna deinicin especiica. De ah que irpslern lccupcrc
el lnnino c)iactanlcrte diel aos despus. cn Lg-3.1--15. esa l'cz pilft
anunciar unl <fotogcnie de io iJnpoderatrlcr. Ei nf|sis se h limitado a
pasar. \inrplernentc. dc la lotogenia lo impondelilble: el cine se ha con
veltido en n rte dc lo in\'isiblc.

PAsol.JNr: r:r

r(

rNE DE

loEsiA

CuarenLe.ios dcspus, Pier l'ao1!) Pasolini lilulr'ir urto dc sus ttcLr

de pocsa> (lt)66). l-it dcfllrlci(i que lropoe, bafto tc
los
"PoI un cie
nica, \e b sa e le nocin de eslilo inlliecto. La ecucin (cinc dc poc
sa = estilo indireco lihrc en el cie) es plancacla de lormil exprcsa- cn

torno a una ecuilalcncia csencial: al eslilo di|ccto en literalum lc concs

ponde el plano subjellvo cl\ico {for cjcmplo- el <punlo.lc \isa dcl
rnuertor c1r \hnlt)\'r. h1 brttn inryira fl-'lrange \entrc dc D\'id
Cra). 19321. de Dre-\er)l xl esi1o indirccf) libre le coespondc la.sLrb
jcti\'l idireuta libre". es deci.. Ia historia contcla a lr-\,s clc un persL)
najc- Pcro en este te[eno ]as diflcultadcs no solr lanlo de pocsa colno de
poitica ) casi de po)licx. del x clc hacer. Pue\lo que no L'xistc rlna
lcngu del c.ine. tamp()co exisLen.sublcn!!uas>, eso\ le guai.s dc clasc
al|ibuibles los per\oiLje\ lr el licrato. )' qtle consliluren. en licralu
rit- cl medio esencil del eslilo i dlrccto libre. Por consigie Lc- is dis
tinl s mir dls pror'ecledas por cl direclor y po el person4jc dificcn en
\us crracrersricas 11rlr rlg.Lts. ia lngi\li(t!. Conclusin: cl cineastl.
r (li ler'enci a .fe l cscitor- opcr en el nj!el eslilslico )' o cn cl lingisti
co.6',v_ la subietiva indirccta libre se Lr!$ erl le dopcin dc un proce
dimiento cstilslico,v no lin::stico. !h /-././.!irJ, r)l.r (Dcscrto Rosscr.
196,1). \lichclanlrclo Antoniri colrlejnpln el rnurdo identificndosc con
slr hcrona ncurtica. v clk) le con(lLlce. n(r n \osLr'r)er urr r:t\curso c voz
(,6. 11.. Lrtlg.

l.i:

61. P P. Prtri. l\1,i-.ai,.,!f,irl,

f.1!

l 1l

r.o

\tstlr i 1'tl q\GIN.LARF\LII)AirySt t\(.ts

R^

r01

(inrcrioD- sio a tllmar L1e cicrt nlanera. a (sustituir,

en bloquc, la vi_
sin.iel tnudo de una neurtice por !u propia Yisin dclirnt; de estc_
li\mor sustitLcin en bloque quc se.iustilica por Ja posiblc analoga de las
Sorprende en la teora clel <cine dc p()esia,

r'i\ril.,'

lr ausenci cali toll dc

r'\1.._t le e\t t.t (J...l .\.1.1,r,., n,,.,.\ tctlr\i,.le\

sobre cl plano secucnoia. qtre son ncsati,ras. El plo secuecia inllni

to es
idcal virtlrl del cine conlo miicluina y. pot.constguiente. no
debe conlundirse con lo que sucede en ur pcicLrla concrct:
en lr me
dirla en que es incstrlrcrn.do. es plcn4nenle cinciuatos.rilco (h
m
quina cine en estado brut(rJ peo antlllllnjco_ !a quc el cine es csrruolu
racinl en cllo esIibr esenciallrentc I crtic1de pesollni a Stmub.,.rLn
pocsr je bt:a cn lu .arsformcia)n de eltructr s cn otras e\trLtctur\
en cl 1erl1i de las estrucluras ), los lcn-guajcs. en la lfansntutaci(in
de
leneuljes cn len!.uies. El lenguaje clc Jr r.calidacl. basaclo eu \icros
'-.c.. ru,l. ,, \Jrl'r.c.... !,r 'cr,,.(r,,-n^r . ic .cr ,..1. \ c..r t..,rlU!

\e/tfi rc'L : .,tr,,l-t_r.rJ...',tclci...'.rf ...,.

1:r

''L ', rci .1.,,r'.1 :.:.iL J<l:,...tiJ. lra., r,.: ,.1,.:... ri. .r. rc
Pasoliui yuelve u a v ot \'ez. fodas sus indicaciones corcretas ,rpnn
lirn c| esa direccin. LIno c1e los r-asgos irnpolntcs del lcnguiljc r+ro

ducido en los filrneJ cs su orLtli.hl: lLj,t:ltbtn., o,,n,rrn li ,,o..n.i"1

| <tt n'U.;.,.1 D. ,1 t.il tel.,. -e-li/:,Ue,,,,,,err,,.,,,1,', n,, ,, el
idell del lenguaje potico. que cs el dc lnutcner rn mbivlen.il de
$nido y setrtrdo. Lo\ jcento!. las folnlls de hablar. cl iluo oritl \,1r1 rit
no so]l otros tant!rs ra!30s medianle los clrulcs el lcrr!uilic hrLrii.lo
en
un, filmc \c cor\ ie$c e lclor de poesa. De lbrma arillloga.
el ticnpo
.lel cinc, mccnicnenc idcntiiicrbjc al ticlr]fo rcLll. s en cliciarj
mu\ clistinto. porquc et rnoduido dtenticrentL.. .1
I l)rir cie esa
modLilacin sc coDsru!e tmroaten- (n5lmblando elentcnrs cle
r.itrLr
'[n

c]isica coccpcin oponc I)asojinj loklt,r.qrot.t rofic[r1te

^l . ,.
|\'.rrr. -l Lrcn,r.,JLt
tht)llt,.,. ,,r.. ,,,,.
n.,...f,1. ., .n.,d .r:
lc,s cii'sas !!]ttt-gro 1j.d. <coLno t(xla vtnpLl(li,.
rieclicn mevor
.r -nci. . ., .. l.r, l, ..r J,. r. ,t.
.. q,,. , ., r-..,,1.,t t: ., t. .ot nr.
".
'| . ...1..
. i..lc,.-.. r-...i....r....',.tn.i.,t , t pn\.,!..
histrica l convcncionalr princil,-alme1e. cs el rcsulta.lo clcl
tlesaoljo
6lJ. /i. p! t19
()9 /.. fig. l'5l
70 1rl. pti!. 26

r \s tLrrRr,\r l]r. L)!

101

flNh,\sr\\

iie li1 aonvr'ircin rrullili\'t. b\ad ef llraaalos r\ r xaianllc\. ,:1e <eornu icecrn). que recLllarnn oll-o\ pfoce\o ilntcfiore\. en espccitl ios li_
leario\: cl ciuc e\ ur espccic c equi\'ililcrltc de Lr ljlerldla poplrlllr. cLe
lr lii.lLiiurir dc \iLr,. pero con reliL!o. .-qu dsctjpcin l pocsiI. por el
c(rrltt!-lo. ilun!,,1e tmbin pose.L Lrn.lslccto hislririco lcluc hace coIre\poder el cinL' de pocsi:t |r .noreiasiLl ,rela'I. cs nlii! llndrlre tel
Los ,|Jlq,1)! !e bs e prcacsos ps!irirro! irr-rlcionls r,ii mentoiiir. cl
-srreo. li "cor rLlriaci(ir irt utto ttrisnto'l oll. all :u11llr. il.'1(xden de lo
lrico \uLrte;\ (r. l-r pcli.Lrlir e. ,tit lu.z,rllt (Le ll..rciontii.leil \ icio eli
dnLl C. liiuli!idxd |r'osuicl ! Lol ,,rrr\l/r17,/ hiPl)ico'. dr_ ur .\utrlil_
Lnc nlirlc| r hilil': ,r\ ctte 5cgu.1{) slrccLl) el q. dcbcr des rllltr v
shr'll\'xr cl cinc de loosi.

C()i fE,\1,

1l \r{r)rrtBRESso\l: l,t sllRlll

lrl, l'()Lslr

mll( hiii,)Lius eft.tli\x( dc deliii Li D(]i-s. ilrr erl Ialbrs

collro !^ ifLriiseres cn ino\llnierilo. Ls de !-p!lei I PlsoliDi Liencll cl
.iugular Lcri1.r (le hLllcr siLlo objel(r .1. Lrna \i'lerrlilr.ll ix\'..trsrLci.;11 r lo
lrgu dcl ijcll-.r'. ) rcprcsenl!! l,Ls cios u-ltnries cli-cccioes Po\il)ler: I
dcl "1Ljdo imlge . co11 ill i!!rb i 1logcnill. i l d. lo lc{rrl e l inl
scrt. []nr es hr5iilr \ !,)Llilicahlc. v la ()Lre !'sci.'ii fl'len!rr!r.rltc
lix!;r ie:ii\. Fucr dc e\1r\ ii{ls drrcacionc\. le fLrcslil .a)lo Jjuede firmr

E\isl.

se.

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rhclrs.

j.:rI i

blr:(llr\e \ccs arLlienl--r\l{-'nc . pero PL'lli1s !-rlrcale

lilSll 19611 cs. sr luger e drdlls. !ltritn ril\ consian

lementc l)a lr:r:ilJo .n el icrn.r. Dc Srrrig rl rr! l1t)lr ( ),1)30) !,t. 1?'ittL
ntt 'Ori)i?. : )t)-:)\)- l!llJl. \lr ob rirrenl,1ogrlicil li\c ob\csionidil
r;,.1!:,]i r

[)- le lllLr de] J:'{r:lii. \ cl cilr .r;lo lienr \ rlr1 )' scntillo pr l clinlrdo
!c cslicizil !'r !!'r t{icsi. irLcr,t,r rt ic ri(J he) rl (c niJ PLlcaLiL rclucirsc
ll filz jroiirr. (i':rrral mnnipLrlador ) .1onlte de firlal)res. Coceixi
tuxtlrj t.rrr licnlo pi!-ir il\ iI lLi! frl:L(lic\ \' lir mrsi.r {em rn l-rinistil
cL)ii pclcrril. f.]o ! nrr!iibu ri \orll'ricr su l)roLiureJn lilerlaie. Plsl;cr y
ciemfios..itic a cuiqur,:r i(i:lrr L-l (rc lir. derde el pri ciir) rl::o na
tiIlll t'n 1. .lLlliqrc c11 cl Jon(lo ia.r'ii siro Lrnil Jn,rniaeslcilt tlcl aftei\lo es. a1 i lJar,rsin. iit) c!, (Le lu leat.r a,LLiriail \' lrll!rtlillo\ alcl fcilsa

.ii)ar.r|l

rI

rn'ia rr]il rocr,ir c:rfirlr ). il(loji,x (le lr poer.i. ro

rriarijcrt ) al\ica ull !.errp,,. l-:i rLrlsin:' rq.i:ll(,Ll-re e\c]rr1 sill rc!r.
iqu1lo qLic lro Iuci1c Fer\a!ui!sa ni itlciilt/1:\a t)or lllealios tolalmcljte

r(]\tsltrr.r

J_,\lt\J\itiN.

L\ Rr.\t

JD\iJ

\ \i Isallll

ri.t

]l)3

lonsciclrle\. <No debe conlirndir\e h escrirn. con ci cstilo. la D()es .(!r

las co\es poticts. l.it loes (lebc cmllrar.de no sr: sbe tlncle. r o de l
'1. k fl,rc r.1.
fu..... ... '.r I, r.., n,. , .. .: ri rr,r,.. rentc. nadlt lc ltorrorizr nls quc I{) dilxso. lo !il!o. l (l)oc\l,
})osr_ ,.,
seudosi|nhrlista. Le pocsa e\ <l murnllo.ie lr uirino;.rr sru.gc cle

''I:..,. fi.|,'..r. i..1 ,, r.r. ,l ...,..,..t,

, ..J.ia.
priror(liirl a{el ofllJ. \ en eilo el afic Iilerilor.
l,,attur. o ci]tc_ tod(r as
uuo se sir)lilil al pensrmir-n1o: il nlillllo ticnr|o. cl]lrn de unit Iecc
!i.lrJ iicr'ior

.1. .: '..
l ' ..,1 .

del altj\1. cs !rLli|.tc irrcpfjriblc e jncoIir.(tlblc. e flLrto

1 .. t. , r... 1... rrr. t...:, , .r.r,r H t..l

p,f,, r'.. .. , .. | ... .. ...t...,,. .

,.. ,. . .,..",
ls rjerdes Lllj uil L.!tf(tl \isilncjii,-]e prohilrc el .cu]quief o\rr,: si
Pre{lieil iiL irr \ enti., a(r() d\{jb(Jitajtit. !'r olllre rcaotors el poaler dc

:.'1,.,. 1,.
" 1\.. '.i., r' '.

. i Jc,.,..r :.,
..... | ,. ,.,,
. , .:.1. n\. .. , n
Irl lesiurinrlo tLi\ irerdlrxbl. i illtporLnllc dl (,i!rcu loel .irreDrlo,Jrilico sajn sus l)clcirllls. ii irrilrtor dul rc\ulnlt.\u i(learia.n
1

unt liil\e. sct sa: 1ro qlicra( rLrrpl.ll1

loes. l hLrlcnltrij. La influcncir dc Cr.-(eirlr he sido_ dc:iLic e\c prr)lo (1. risln. .onsiLlerbll]. 3\
en l1 llite alc lJre5solt. (\o cor[r\ tl.ll\ ]a pae.iiir,.'r I en muchLr otr.ns ob. t :. , . qr
..,.
c. .i. ...t : \. ,..
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. I r Br , :,1
Aitc lx liLl\c dc Bres,on \ (jitr(lu: rsori qlrc li Jrclclrlt rc hil.r |ll\o
il lrrLso trrto lu niirdr...'.'_Lr.csulti il_ril no f.r)1..n tirle\ l)ririojlcs
lile.rle\ dc imlcn.s er L( tf\tnt(ni l,Orll 7,a lt S/Jt< t!' tt lot.
arnclo dice: (Ili pclrule .1te pl)r l)rjrner: i;cr en nli ctbeza. truere cn
,rl prpel: le.esucian ls pcr\onlt\ \,i\'.t \ los objeto\ rerles qlrc utilzo.
quc sa)r1 ilnu{)lrdo\ cn el cclLtl()ide pera quc_ ciirprrestos en un cjerto ordcn v pnrrcclados sobre rrna ptrnrlrlie. \e rc:trinlrn canno ilore\ etr cl
t
gt.LLr. ri.lr,e a scL una imger dc aocteitLt. lr incluro e\lo: .No\edcl
no es ni oijrinilidlld llj rn(nlcrnjxi, {, }lrLr txlt.r rccord.Lr qirc CoctcilLr
cscribi el dilogo de c t)antt t l Bois tl Borrlrgrrc fl9.15l v qut, ios
j.,,,,,,,.

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Lirat

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104

LAS TEOR]AS I)L I-OS C'INF]AS'I'AS

A decir verdad. la influencia dc Cocteau ha sido, para bie y para

mal, el asgo que ms comparten muchos cineastas, de Tarkovski a Godard y de Leos CarL{ a Kenneth Angrr. Sucede que, al negarse a definirla de otro modo que como aqucllo quc no sc dcflne, haba privilegiado una exigencia de poesa que muchos olros haban dc rcscatar despus
de 1.

3. Maquinarias y maquinaciones

La clariddd de la conccpcin e et seo \upri

lne la desconfianza salvo que la cosx seamuv exrra
ordimria, coro cuando por cjcmpto uno lucrt.r que
cac des(le gran ltur! sin hacer\e ningn daoier rales casos uno suelc dcspe .
THo\rAs H(nrBs.

ld ruuale.a hundnn

Hasta cl nomento hemos lomado la teora dcl cine por su nturileza

dc teora (producci(in dc conceptos) v por su objcto ms cenal y pro

lirndo,la <ontologD del cine (i,imagcn. documento, acto poIico?). Esta
perspectiva supone. hasa ciet-to pulto. haber obviado que el cine, rte in
telectual y aJ, ,?a,r'?/arl? tanto corno sc quieaa, es tatnbin el producto dc
una pclica casi siernpre dc gran envcrgaduri'r, Hav cineastas que traba
jen en solilario. con i equipo reducido (caso de [unerosos ci]eestas
<exper-imcnteles'). Peo Io que todava hov sc sigue llamando <el cine>
es principalmente una enorme mquina que sirve para producir imgenes, espeJtculos ) felatos, v que aspalicipa a gan escalir en la vida de
los signos.las ideas. las opiniones y los alectos en Ia socieclad.
En Ia rcllcxin de los cineastas. pocas veccs e!a vertienle industial.
lomerci1, tcnica ) espectaculr'del cine ha sjdo pensada en s misma.
Los cincaslas productotes. incluso los ms tentos al ar rfr_e. casi nunca han cmilido juicios sobc su prctica cn trminos de economa o so,
ciologa aplicndas. En cambio. cle manera ms diiusa. clicho asoecto itl--o

t06

!_

\! roRr\!

Dl Lrls cl\r-.\\ rAs

lilgic0 dl]l rinc suh)nce en nurncrosas leilcrutes accrc de Ia reslorlsx

trilidl(l v l.l\ cpridrdes polti.rs dc los cr[e\llls. i,Qra puede hiL!er el
cine- \i \u porcr se ejerce sahr scrcs hLllnxrlos contcmPoriinco\ clel ci
(lu lugr
DeLsLrL ) r}rc cornpf1en con l sus concliejone\ de cxislcnci l |
ocup el cincastil e l!L CiLiaid. si no es \{tllrcnlc rln artisl:

flc\pc(liculo \ rl c.pcclr{lur:
Sc

tlltil

en prir])ei

hrse|

l;r cccnrr

es lo ntiis

c\pontneo

(le pre$lnusc

cmo sc recibe lx. pelcrllts: se lralil ale haacrlns llliclPndo cul v

ser cs rc.epcin. .l'. \i s posilte. nodulilrdola. El primer ohjcto dc tco
rircin sobrc h in\tilucin cincnltogrlic .s cl pliltico l_ el espcclador.

Lr

p,rnttc

t.:c

rr'rr.

r\lo(toN\L:

HJr( H(l)arl' Y EI str\PL\sl

.Clu rto mLs conscglririo \e el nlalo. mlis ron\eguida scr h pclculat: .No hrLv cLue confndir el r/Vr,rr con la solpresa"l "N{is peliculas
no son tro/os de vida. son iro/os.le pastel": eslos tlorislls. \ o1r-o5 de
similar- ntlole. fbrman pxrle de urt estilo. de Lrn Persoltj.- ) no coLre imrginr r Hilchcoak sin ess r:lecliuecioucs rt nredi{) cettrillo cntre l senlerlriL \' cl chistc. Hjtchcock no cs ull leatico puro: \u tcotiil. prilsm1ica.
grda un niimr relcii)n ron sus proaluccionc-\. cLrvirs lecciones \c
lilnita sisteDlirr i ell prcsidrdr p ia bsqucda de ellciLcitl es sus
.cptible de \ ariciones ,\ rconxrdaienLos. sin quc eilo le ilpi.l ser'bas
ttnltt ornlilti\ll. collra) lrcnxrs \,isto, Hitchock conlcnz su cafrera lnu
cho anes del advenirnicnto del soor!: dirigi(j un Llocenr de pelculs
mudas. que le dejarolr la pcrcnne coD\ iccin clc qLrc el cine es. por enci
ma de tlo. creci(in dc im!:cnes. r\deln!. quiz.l cl cinc liLe prr l utl
alte (]xn1Ls se ponunci xl respeclo). pero alltc todo es un especLicLllo.
Curndo rclciona el cine con e1 teLro lo hace polclue son Llos firrnrils :le
espcctculo. dirigjcls iL lrn pblico ) quc ane lodo deben tr-etal dc cauti
\erlo. La ditrenciil eslba. sirnplcmcnlc. cn que el teiLlrlr \iguc sict o
artcsanal. mlcrltras clue el cirlc cs ull csPecliiculo irdulail1liTrdo- produ
. ,ln Inr'.rr.' n' !,r' ':.r .. -, I
eJ'' .
r. r" tr.. rL, 'rr !'rr '''.:
llit..,..rk Jet,
Lr
purle
oflclo
cl
ocLrpusc
de
la
ca
er
de
Considcreba
irlteglirte,:lel
pclicula, \in que lc ilforttr'r'.onvcrtiile en publicisLa de sus propias
rerlizrcii)ne!. Se \e s lnisrllo como iLlcuier) ris prolesioltal quc sus

\r:\llL1\ \tt\\ \ lrr-)L:tN \clr)\t

i{lr

aoleborildore\ (Lle Jh\Lts crtic\. e \eccs (c\cl.lt\.

i.,.,1 .'...,,
,r., rirr. rcLl.r.

.l-,t,i..
.c.. .

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los 1cnicos. en cr-

. \1i,.
cerjs.., Sa 1llra \rentDrc Llr lleiir. l titprcer ! lt nterlo

gcnie llice

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n.,c.1-. 1 , . ,.., ,r.t.r t....rt .r.,,,
r". -: . ,.t(.r,.r ,. rc. i-.r ... .. .r , lr...t ,.
c, ,l. ^ ,r | , ,t. .c .,i .i.,,
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t......r,..d.,: j .l c.'l .r . .l r,, ,, ..,ri. ,;.
lJ . t.,, .! .1.r.. .r . r.\r r..
dos prccepos. soble todo cl selurrdo (lI l 0" rlec]al.cirn.
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cit.rria
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a metclo.

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sctn l cual l nelcLl tet.l]tina Ltr !c,. ect ilo el lrlr;nl l.(J
I rr c,. ,, r...rcl d,,l.r, u. \r .Jtrc\r,,

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Lr.,\..Fr..1-l

tador es inextrlc.rblctncntc uniclrs. EI cicrt(r nlorLo \;|

lo lni\lot una
refle\i( sobre l lniquina cinc. r.l ctr. como nlaquinariit del espcctcu
lo. del irrrein.lrio. i-ls iLt cLrcstin. iundnlenlri. clc I
titiantia.E

I".r''' -:e,ru.,i r,,..r..r . i..rJo\.f i r.,.t,.f,,r ,,,.., ..,,....;rL,

l(rJ.r,t r 11....,fr,, Ir.1,,,.. /..-, .,...D.\.t.. l. ....r.t,t,,,,.r.r
,Irrr ll.\.,r ,.,1,.., u,l. t; .... t,.\ ... l.r|
1.. ,r_...r.r .lc..,c,r:,c,- ..,1i,., ,,...,.\.. ,,rin...
,
l''r.r...i .
cll:r\cor)
l)incr'< .r._ ric|terr,.,;,,, ..,. l<.r..:. ri.r
,,r r.
' |1. |'.I..,.|.|,t. i:r ..,. .i,, ,-t ..t.r..,ru-\..r..,,. ... rr.tr...,.r...
Lr.rirl.D. ll . J..n,i.......1,.,,.rr r..1. I :....I.,,
i{no
r:

ha} suspcnse sio una espccie cle ifferroltcl(il itclecru1.

El r,.ir
lrl; suscita una curioridad despro\.islr .:ld etr,r.it-,1,,, E;, sLr cinc pc,r:"1
contrilfio. l fe elrocionl cs susciilr:Ja_ <1.!biiillil).
rur])eDtarll cle
.hd. .r.rrnrlr,u. l.l ... .<r.ri.. .t,rc 1t.r.r.,.,.,., ih,,,.,,,,;;;
pln.r1':,l..l.lcl ..r r.,,r,,.nt. , r,. Lr..r ...i., A..,,,,.,,.,a,.,.,.;
'.r,luf\ lr | ,.'r.c. :.l..r ',...,..r-cr.(r ,n ir ..,,.,rcl ,,ct
:ru I .,r..n...qU.
la ttti ut.uri\tc rio colo la utrrca (l.l seni; un.r.ri"n.
lcnlo piDcilrlnr.-nc rjeterIninr(lo Dor rNr Llceo de eficllct: ".,i f,riin
t,,u it;r..::(.1.,.,'i D,,'c r,^.,. ,
. r...,.,...r,c,.,,.\,, r
n. Lo
'. ,,' rLU. Ir .ic r ..., ,,, n,. ...,.t..( ,,,.r., . .r,, ,,

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l' lrlrilt.

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thid . D,t! 'it)

i
I

H/,.i. ijo .!

t0i

sino lnbin con la situcir. tle lorma prioritiuilr incluso: Hlchcock

considcra que el especldor e identifica cor L ptJ.at1Li tt flqra.\e,,
o no sea el hmc. sce o ro se el lillno lel lenncno. cviclcntentenle.
ser miis rntcnso si el personje en pelisro result simptico).
Estc prlncipio cle idenrilicaoin conslituye el aspcco psicol(igico de
la nocin de rase .r'. cuvo \peol{) folrral comentiros ancriormete.
Indepedientenente clc los rcdios concrelo! rle su realizaci . cl sllspense aspira a una cspaclc de t o1tLttituu:i.ila,lo lr./1. quc dcbc poner
11 elpectador elr un csedo e el q e deje de ser r11o dc sus raacciolles.
Recordar-enos aqu la oposicin. \ubravitda por Hitchcock clr sus entre\'istas, entrc suspc sc ! sorpresa: en el suspense cl cspcctrdor e\ informado del pcligro, no as en la sorpresai de este modo. cuando se produce
el aconccilnielrto peligro\o. la sotpresa arrebi al cspccedor quiralo o
no. y su ctcto slo dura 1.) que un chocluei en cmbio. cl suspcnse po e
al espectador dcl ledo de 1a pelclLla. en realidld cdno uni cspccjc clc codircctor. quc csper el lconlecimiento v 1o hce tsonar mucho m\ lntensamentc cuando se produce. [- itlea no es original 1 <)tros cincestas
repararon cn ella. Mucho ntes de l gran entt-e\'ista dc Hitcbcock con
Truflut. Cal l heodor Dreer' ( 1889 196iJ) hba tbrnlllledo una observacin anlog:
que estamos sentados cn una hxbitaci(i nor"Imagie
mal. Dc rcpenle se nos dice que hay un cadrive tras la pucrta. [,n un ins:.r 1.. .., h.,hilirnrr, r Lr,r'r. rJr, l-rtn.brJ-l,r'c,r.rnlir. l.(l
prjncipio de contaminacir ernocioniLl del suspense hitchcockianor lgo
inr'isible pero conocido puede eir el decorado. l atmsfri. la cscelra.
1a rccin. ei diillogo. haste cl punr(J de \olverlo inquietantc o lnisteoso
) lian!formirr po comp]cto le pelcepcin clel cspectador.
I)esde esta pespcc{ive (<Crea la enocin y prcscvrrlittl se \aD
elxhorando progrcsivarente cjerto nrnero de le\,cs collsi1uli\xs del
sulpense, qlre podramos rcsurir e una frlnlil: c] pLrlico debe cn
conlrarse en poslcin de dorinio irf1.rtu./ (imalinalio) pra dej a\
de dominar ia situacin b(iandl. Lx)sfe casi uua proporcionllidad
cntrc el saber de1 espectador y su irnplicaci elnoti\'a cn la situaci(D
<suspcndida'. r de ah la incansable bsqueda de clridd nft]tti!i1potpartc dc Hirchcock: <A lcnuclo lne he ddo cuenta dc quc cier'Las situacioncs dc slLspense clueclan co ntpt onteliaiil\ ruando el pblico no om
prcnde clararente la situaciir. Por ejenplo. dos actores lievrn trajes
casi isules y el pblico no los dislinLLei el decoraLlo cs confuso. la gcn

:
,

Dc.loci de Dre\cr t lbbc \.ergird,l!:rr .itda por Tonr l4ile /iL(i

t c, / /rb.: Nuc! York ! Londrr Br,! & Zr.nner. l 9l i. pri!. t1l!).

l\1,\Qr

I\ \ItJ\\ Y \1\Ql;jN,\at()\r.\

r09

te r) fcconoce 1nu! blcn los lugare en los clue sc eclrentt.l y. mielr.as

(.\.i.,.iurrr. ,J. f.r1,r .rfu. .: \cra.,d..r,(.:l

ull.r .,...,n 1qr"

tolla su eloci(in. Es preciso clriticar constantemete,,l El
csireclaulo no se hacc pera (lLtc se complicado y haea reflexioner.. sino
par a quc sen silnple r. pror ocrc la purticipaci cmocional (no
andamos
lcjos de la r??,-rir .rrjstoilira). E\istjr as rn vcrclaalero didactjsnro de
la pelcula, destindo lr infornltr.. c jncluso a i_olmal. lespcctador: en 1a
vcrsi(iD sorrora dc 1jl r onbre tLrt sru dtntr17l) I Ihe n]alt uo knew
oo nruch, 1956j. los cmLrlo\ aparecen cn los ltulos de crdito. colr la
palabr-a lcmbalos) escdtt irLlado. de maner. quc todo el mundo
conpar
t su saber al rcspecto v l:adil pcrturbe la puesta cn esoen del susp;nse
clurntc el concie o.
Trullaut coucluyc: (Su trbaio se elct de manera que las reaccio
rres dcl pblico ibrnten prre dc su! pelculas,. Hitchcork nunca dcja
de corlobc-rlo. collo cuelldo dicc. a propsito riel bcso cte n r1r1
r
l\oloriou\. 19.16): <X,{c dtbr cucrrl de quc l cimat-. cluc representaba
arl pLiblico. debl rdmiiirsr' conto rna elccra persona unicla e ese lat-go
r 'rJl '. D.r r-:r nr i_ t... i yrJn t i' r< ,,.|c l',..r
I \e,/ J ( ir\ (rrr].
r .r I .r Bi-:,n,n ",, Luc C,,.r cl. r.. \.t I\Jrr(. Jco.., -'H.tcr
couk un e\tenso pasaic de un cpi$dio dc las Hstair4s) ,:lL! nnd. elogiado l cincasL ingls por hrber sitbiclo ser un artista cornpleto. es
clecir. u gllu crcad{)[(lc fbrmlrs c irniLgencs
,. al tjslno tiempo. ;n rae!_
tro de la cficienci: <Tlrunf al] donde Jllljo Csal_ Napolc(in Hitler
]
tic\irron: eicrccr el control del nj!eJSo>. Ftinnula provocaclora pcro
(1 .l ',nJi,r."r<.r r:.r.r lr fJ h,1r,.,..n.nr.
'I

ala \,ilcia de

La partiripacin sustncial: E;sensfein y el xtasis

Anleriormentc tlDrbin hemos !i\to las notables teoras de Eisens
lein, su e\fucrro por elrlicar a una cllexin sobre el cine la <dialcticit de
la.riltlrraleza' de Engels. Hcolo! vlsto que los toclelos del <montaje in_
ielectual). dcl <rnonlogo lIerioD i/ del <pcnsanicnto prelgico> ;c baser. por distintas razoires, en l hiptesis dc un consuslancialiclacl cn1e
cl psiquisro dcl espcctdol v los mccnismos semttjcos dc l pelcla,
)'qlre dc esa conjunci:n (1e nt|ural(.- re'ntltl h puftrcipacin emocional
clcl espcclador. Se d e Eiscnltein Lrna tendenci reai;lente lrntalisl.

I t

ffxrl.

L Cinnd

vl., //n..,rt. t1!\

tal()

l0l

I tl)

ind

h fnna dc lx |irlcLlla \u Ln(]najc. sr-r aitnro.

\rs
la tonalidad dc
ilniLl]er]as . Nl raflclr llt form dcl pcusrricnlo cn
'.,.i1.
.r
r. \
'^. t . cr t. i r"
dctcfli1rar rcitccloncs c\l)ontirlrcrrs ! [n]mii\r:rs. i1r\'ohrntarias v. por
ello. rrnn) fr\ ifi.:nsr\
CufL)sr teoril. pueslo qLre. cr llpo\o de \u inLIici(jn. Eisenslern slo
clr\l)one (le model(). ru\ cliiicos del {LL.je(o: !uiel{r djreclrmcnte ljimi
lado.L sLL deiijci epistenlolarglcu. como sLLjeto lrlscendentill io puro)
clue coincide ror cl c(nrillflo dc leve\ Lrni\ersrle\ del pesiunielo. se
gn un escluclr de rcJotl|\ re\orlnci klrtiiln \. {-.i\cn\teif se encLrcD
lra a! mal perlrechido. d l)riari. pit il exrninr el dr r reLectul J irlec
tivo del espectdor. lelo cllle no consisle en ur nleril reilsercia de la\
leyes del pensnienb sino. por el conlrrjo. e \u cuesrLrnilnriento o l
leracin. Precirrcnle lie liL conciencir de e. (Lili.ult.rd lo rlue lle\' a
i:isenstein. en Lrs rtie irlti$o\.ros rl.'.u viri.r. ir rol\cr ux ! olrr \e/ il
l cuesti( del espectrdor. prrL reehbor.u \\ f]l )erir\ itlers. dertu.ido simples. l-a leorr del rnonLaje inLelecturl se b\b en rur.i convicci{in; uo plrede inl_luir al esfe.lil(L{ir.'n lr direcci{ilr t!:ella. crrrunicarle u sentido. e incluso. nerlirnte una lrnr lo hslarle elbor(1a.
unos elclos clue aconrpaen a ese senli(lo ! io con$liLlc. lrls su prso
quc lc

cr- e pcnsrr quc

por el pensmienlo prelgico. Fiirenstein se rli(i cueL|l d...lue el sentiLlo

O eS Lm rercc i une cosr1. \ino un pfoceso. unLl diirlrice. l. fof lo
lnto. no sc trarsmitc L1c mancla tn cle cnal: cs flcciso rcconstuirlo
cda rez.
Par flronizr csa consaaci(in (cl sr-tiLkr cs incicro. cs scntiLlo cn
movimiento) co su dcsco clc
"irformar" o.fbrlnllrt ll] dc\tinllrio dc
sus obras- Eiscnstcin clesanollr Il nocirin dc .rxlsis. Prinr.ro el xusis
*r'. en La nttutl.a no uttlilcn:ntt, t 1910 19.15).cl:lradornscl.\'edo
de acti!idd. intclcctual ,v cmocion1. dcl c\pccador. A cs aci!idad lL
lhm "extiica> poftllrc consiste en un lsalirsc dc Ln]o rnisnro", ale
cuerdo co lil elimolosa gricg l .\/rr. El sujcto cspcctdor <sllc dc
s lnisrno) prr de\bo-dr'se v perderse en unil lirerza quc lo sLrpcl-r. Dcs
clc esle prn!() de \ ist. el xll\is es Lrn ldeal lill]ite de l ccin dcl filnc:
cs cl cenit.lell]dir. ese vrlor privilegido dLuante los aos trclnta cn cl
scno dcl <rexli\mo sociilli!lit". de mirnela ba\lrnle \ ag. pat a dcsilnar cl
hccho de que las pelculils deban conmo\er ll especlaLlor.
Pcro alrbandonar la noci bnlri- coroda e irnprecls dcpr.\ por
la dc xa\is. Eisenslein r1o se contcn aorl frelcnill un inr:cn rs fotenc dc la r'cecci(irr Llel especldor'. El e\l\i\ i! Llna noci con un lar
ga historia (ticn purrlos Lle rontxdr(, ion l{) Lli{)lli\ixcol r- h desjgnado

[\r'!ti-.\\\Qf

\,

'L.

sir.nrpr-e un epccic Lle cxac\r) psiqLrico. Fj \

rdos ensa),os

ri recditados en C,rl,ri1i\r?.)).

(el1 su

tna)o

Ercnstern rpun erphciirmenc 1 l re

lci(in ee \tasis. erbfiaqc/. rog. sucrio v conicmpl.lcin rciigio
Sil; e\lo cs- qlle cr] St'erll cl r1sls !e ploducc sobrc i londo de un

dc\coDexi del estdr) (lc \ i!ilnci inlelcctul n.nn1. Drdo quc clichil
con\ltiLcin rcsirli un Ll|io p.lrgros d\Llc un purto Llc !isl tcr.ico
(.c1rlo rplicar a uDll obra de rrtc urr (e(r1.r .le h dcs.oeriar psquicJ)
! 11\ e dcsde unit pricx poiiti. {i.!1ro l]1lnlipr lr csl cIica clc t}tr_
niplrlci(iu quc e\cape al !rrllll l). l tesis rle F:jsclrstein collsiste en cle_
mosir-rr'clLrc .s cli\jd.1d p\icluic jnsLjlel. es c1t lealicad totl
.lbt.nkl.
neuI ate cualLluicr i)o:ible corrlerdo. Do\ consr.cuencias !e der-lveltl

. pLXIclltos olienilrl: el \tr\iJ silli en oros liempos a l reljgi{in

(\,inse hs cl)ica\ cxlriticxs propue\tits por lcncio i:ie l_oyoia e rllrr
/-ar, que Ejscnstein aolrcnli:l en \':rilL\ ocasjan!es): pcro lD1bin puede
seNir en nucstts das a otrl)s linc\. por eic1ltplo,.. el contlljsmoj
. pe\e a todo. cl ixasis en si ttll(le il trnLenerjc l)is o lrcltas se
pilrido ale los cotrteliLllrs qtie trilnsnrire: dicho ale (rlrc lllorlo. uolre siern
pr(.1 r ',:J.l .,,1\ -,r. \ (.. r,ll
.t ..:\, I
Durrte el Liltiro pcriodo let.ico de Eis.rrr\L.in. cl xtasis dcsisna

l lr\,r r. -.lc

\ch!ulo

c .-. ...,. . r.,. ,...,,, .

,.i,

it

r.,

cle pcnsantienro ) cmocil1 a] uli\nro 1rc1rlpo. Si clcine

d.e los trnenos scs todos lo\ tr\!os Llel o.loqLrc produce"rcprocl re,
llcjo .le la rcelirlild cu el nro\ir]liel)lo del prorc:o rsicuico>..,enlonccs el
cinc deberi illti!r. rcproducir.cl rtlrsls. p.i;.;L as prorhrclo en l rcali_
dild. cn ei especlador. El rlsis cs e\o quc llega al .spectador () lc hace
salir de s) porqlre e:ri lrlo de lLL pc']cuh {diinclole ru lgic trmaj. a
bitsc d. (\illtos diricicos'l: li1 rclacin c1r1r.e pelicul.l r- especldof que.r:..r..:J:.,J r, tJ..c\!.,r r r r ..t! .'r! rc, r,,,a.nr,,,..,
,.,,
Ionna I un entr)cirin. fit estr corl estaros. en cierro senic1o. cn los
antp(nis de Hichcock. alrlltluc in xbrndonj \u nislro te[.cno. Se t-la
ta de srbcr c n cficienLe |uc.le ser I pelicula, qrr accj(in e itlluclcla
pucde ec1ccr \obtc .l e\pc.adol. Sc trLx ilel rlorninjo Llel cincsLa. quc
qulcre eillcular todos los itspccto\ fbl'lties dc su obr. . como. cosa
m\ irnprobble. s acci(in v su efcto. Clcu1o illiruLlito. caracterslico
cLel ci]]e. v que recole cl tesigo de los
fro\eclo\ \,aqurdiss cle los

6..(
pg.1.19.

csr

PrrlgNel

{tuirn.-rr9.rt).e.S

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os \'ei]]le. r\ntes dcl cinc. cl alte r1en do hbiir qucrido influir en su

destinatrio espccaclor. lect(Jr pero jrntiis habii tcoizado. clcula
do. Llclcrito h ciencir dc csa influe ciir. Ijueftrn Hitchcock v Eisenslei.
los da\ \ufrotntddor Llc le hisr(rrir del cjne. qLtiencs ll eshoTxron.

AartiAR

^e

i y \H()RA: r:r. FspE(T^txtR

DL F,\ssBtNr)Ftt

I-os dos macstr-os hb nacidojLrsto rntcs cla 1900t su pensamicnto

era el de Lrms auorcs que pasLron por la cxpcrlcncia de cife mudo y les

!ng ardias.ConRinerWel.nelFassbinclcr

llacido.uandoer1Europa

el .neorrealismo" irricraba sotcrrldatnctc u proceso de decli!e del cla

ljcismo holl,vwoodienre .c mbiantos clc uni\'crso. fonn1. mentitl. idcL)
igico y. por consituienle. te ico. Fassbindcr cutr c el cie trs la rgi
Lecin \uscitada cn Alcnlenir e I9{jl por el hnndirrlicnto de le industria
r:lel cine comelcial y por la respuesta. polticr v econrinicr. lanz.LcLa por
cineasl s.ii)\'enes en cl <Malrifiesto de Obcrh u\en). Drdgi sus primere\ pelculs en 1t)66, justo ane! Lle que entrlsen el1 ligor las ue\:es insLitLrcioes del cinc alcmn, qLre. junto con el Klrratoriurn Junger Deutscher'lrilm. pusieron lbndos policos a disposicin del
"jorcn cine". F-r
1967'198 escribe rur prirrcr as obraq de Lertro t linda una compi. el
Anlilht?r: en 1969 diigc su pr'irne. largomelrjei dltiautc los trece
aos siguicncs lr'bata ro]11o alror. rcalizador'. montador y, ocasionalmenle. director dr- lbogrlr. pua el cic. cl tceto v lx lelevisin. a un
ritnlo l|elltico. Fassbinder no dej una obr cscri sislenr!ioa, pero dcl
contunlo cLe sus itficulos ! entrevi\tas se dcsprcndc un sLida :.oncep
ciLin del cine. tn1o ms slide cunto se delinca cn un brevsirno pero
do. Evidenlemente. la cucstin p(Jliticx e idcolgic
-eslamos en los
aos seenla* pl rea sobrc todo su pensaltiento. v pr'onlo la abordare
mos cn ese lspecto, Sin cmbargo. lrmbin reflc\jon sin cesar y en voz
ll sobe los grrdes terras instiLtcioniles del afie cinentalogliillco: el
olicio de oineasta. el lugar \ la tcnica dcl ector y. por ltino- la eficien,
cia qle cabe espcrar de un tr'abajo quc. cn el cine. estj sienlprc dirigido
al cspcctdor.
Para Fa!sbinder, autor dl: guiones , obras tcatales de elevado contponentc llccional. 1r cucstin del elpectado sc plenlea siemprc cn su rclacin con la ficcin: es prcciso darle. dialcticamenle. mterja clc identiilcaci(-rn (per!onajes)). la vcz. medio para ei dlslnciamiento lelr un
sentido derirado de Befi(tt Brccht). El ruler polo es jmportante. !
FassbinLLer se lo pla ler como una Iabor ieludible. aun cuAndo declarc.

NhQlll\,\RI^s \' \t\QLINA( jl)t\ [S

ll3

vaills ocasiolles. que fo es \ slr tendenci csponlinca. .l.rl es cl aspccto (realist). en cl \erltldo Lico dcl trDlxr. ale slr conceDcin del
.rr,J:..'r.l!'lJ,.t.o
r',.tu.1.....,r\crl.ir..,eurrc..
FL..J^r .c Iir(\. tr.rr. p.l . Jlr c..,r.c..1r.re.r,I ien...'.
cional. ConsccLente coll llrs tcora:. Fassbindet di gi pelculas nruv
en

dramtics. melor{rantlca\ iucluso (el mclodr.arna cra prra l una cspe_

cie de condeDsacin de los llecitnisntos :ie la licc1( ). l)ero cl sellrn.lo

polo es odav ms esenclal: el espccldot sicrnpre clcbe rtesvlarsJcle la

hisk)ja contada pa enconll.arse. flnlnlentc. con su propja r.ealidacl.
As. a propi)sito clc 7i))s nos llaktuNlos Al_ exflica que el nal. dram_
ico y rclisla. clc le felcula est dcslindo a rastlar hacia la ealidad
una lbul un poco demaslado optitis1a, concienciando al espectador al
respecto.' Extra lente. si rro ticne en cucnta la historia del rnero. sn
.. \. . J(l t.. .1 ..I .r .c ,,r e lrJ .ic. f"c l:,,1., c.. l,, .r d.. .,,n
cicnci. As describc su erperiencia de ls peliculas de Dougls Sirk: (y
todos llotantos en la slla. PorqLre resulte tan dificil curbier el rnunclool
(aunque si cl pblico cle Sirk tiene ligrjmes eu los ojos. quiz poclralno!
pensirr clue sca porquc clee sin distncirs en las clasgfacias cle los pcrso,
najcs).
.Qu pucde haccr Llli citlcastr'l Segu l-assbider.. pucle <divcrtir.
baccr cornprcnder, tbrntular.tcmoresr. progrLma mis moclcsto que cl c1e
Hitchcock, pco que l adopla cou absolLri serieclad. fll espccldor cine_
melocrfico es un ser liagili/do por l.t irrcilidad dcl espectculo al que
ha acepiado asjsir: lcr.eo, conto Kjacuer. qrc cuando se apaga 1 luz cn
el cine. Lrno enlra cn Ltn sueo).e por con\igujcnte. se reqlliere clelicadc
za con el especlador, sin solicitr demasiado su resDucsn emociol v
espontiea (cs el revcl-so del dfin de clominio hitchcockiano v eisensr,:i'rlJ o,. \, ri.ru i.rr',.. r. r'1.r-n.,lgu c .lu< \r.ri . n"..,r...
pueso a lle\,ar cabo cleler-ntinados csfLLerzos cle cotprensin, c1e clis_
tnrian)iento. Hav quc ir. por lo Lanto, en es clircccin. v avuclr a es
frrl( J.l c..'ecr. ,,r .t ,c .., ,t .i . pi, , di.r. r.t.r.,i ue ,I, rrlecl,^. L-r.
pclculs que detlende Fassbjndcr lcono Ll c,.!rni:e].a [Le Boucher.
1,,-n. ue ( I :lr'rul'.or :.( I c tjr. et j.. q.re l.... r... d.:.
lui.r.r f| t.
ll-.>, e\n efubordcirjn e los abueno\) sentilntentos e suscilLrj l hi\
r.i ',,'na,r.lr roic .l( .
.,..: n l n. B. t. .. , I9j ) t t c

7 R.\. F$brder L.!\ ttlt..!rr,rqi1kttil),,.l.tie\ tt9tjrd.d:/rrd,

Ll nnaqitn\ it1 Bxr.k{ . ptd\. :{)t)tr
8. R.\\' f$bindcr. 1_\ tjlrr 1tr / 1 .. pti! rl
9 L Ardft hi. d. t n!rdrn,J. fti. l.1l

ttuit

I-AS TEI]RIAS

1.1

Df

I.oS CJNEASTAS

unciar a la eticdcia ms inmedi!r en benclicio de la ParIe ms cons

cienle, rns claborad y dislanciada (segrl 1. cs <una pe1cula para cl es
pectado conscienle,)l se trata. dice, de una pclculu lan clistmciada que
deia a su espectador lihertad par imaginar, cn llrgar de ecerrlo en sus
imgcnes: aDte el filnre, uno puede imeginar pese a la prestntia de las
<Las pelculas libemn 1a mentc>: se hata no stilo dc producir rn
puesta e disancia. sino de dejar l espectador una posibiLidad rciLl de li_
befad, reservndolc un lugar desde donde pueda haccr o imginar todo
lo que la pelcula no sea capal de pogamlf. Bl espcctador de Fssbi.'
der se siele caulivado por la histolia. simpatiza con los pcrsonajes. Per.r
cn ltima instancla cs para cosevar filejor la liberlad cscncial de depta la pelcula a su propia vida. Irn le nlcdida en que esteblcce tal nlargen
de libertad. es eviclcnte que Fassbindcr se niega a accptar modelos silll
ples de eliciencia. del gnero accin reaccin. ni <tbrmacin) alliuna del
cspectado( llega incluso al exemo de aoeplr quc sus Peliculas scan in
L')
terpretadas en sentido contl?rio. Pese atodo. no hay duda de quc cl afin
de e1-iciencia es prinordirl para l: con las pelculas se trata sienlpre de
hacer algo ("liberar la menle) es un proceso activo). Sobre lodo. a dife
rencia de sus antccesores, l vc ci electo qlLe producirn las pelculas en
trnrinos nucho menos individuales. Las pelculas sols no cambiarn la
sociedad. dcsde luego. pero la fncia)n dei cinc (y, en general, del artel es
<provocar el debaler, como dice a propsito de Tadas not lkmmos Al,
pelcula clonde se sugicren <pequeas posibiliclades" de crmbio y lrcci1r
poltic. Empleado cl vocabuiario de la poca, en el fondo se lftl de
agtacn (y r<, pr.dgan(la, colo sicmpre crey Eisenstein): e1 cine
puede gitar al pblico, y poco lisr por eienlPlo. para l r Borr-r
Fen.nes (1960,lambin de Chabr'olJ cs una buena pelcula <rev(tucjonaria> porclue provoca rabi.
De esfritu anarquista, Fassbinder no cree que haya ninlluna poltjca
de rccambio a dclender en l Alemania de linales de los sctent; de nlanera quc para l el cine no scr tanto un arfia de propaganda colo una
I
heramienta adscrila las cicncias hunanas. Aun as. critica 1a tenden
cia de los cineastas .j(ivenc s a rehuir la pol1icit, abandorar a las prirllc
ras de cambio el imlamicnto de la relidad cn la tclevisin. Ill cine debc
scguir siendo un nedio de accin. aun lirnildt c indilecta. Accii pardjica. porque es:

1l lh..l^!.67.
11. 11.

tg.

129.

\f

lQlrli\i{1s

Y rl,\Qr

jN^ato\s

r15

r4rl/r: la pelcula oo aspit la etejidacl; se ealiza (en

Lnlu silurcill deerninada. para algo concreo, (ejemp)o fpico: Alemuni.t
?n
,l)/'id IDeusch]ad jnl Herst. 197lll, pelclrh colectiv de intervencin
que ncr. preciso hicel de iftnediato>): conlo consecuencia.
el trabajo
poltico v clico del oineAsta podr intesrar.sus xsunto! privlos,
q;c
titn)bin lor-ntn p e (lel lnonlcnto:
. /./fii../. provcctada en el luturo. (De dncle nos viene la fueza
qlrc nos cpuj a [abajar']
h utopa. clcl clesco muy concleo cle esa

utopa.>i' F:n la concepcin-dc

de Fssbjcler. la pelcula sc bas a la vez en
rrn I r. 'Jc i, c. .._ ic
-b., Lr.l. qLre ...r i r...ci.. c.rrr.rirr.r elrhr-r t,cr
se su prolecto de tllnle sobre <N,loisis v el moDotesmo>)
v en el lusar
ooncreto que ocupa en la socieded ldcnto. pero al margenl. NueuamJn
tc a propcisito de Efi Bi,.r. seiia qe la actitucl de iheodor
Fontane
(auor dc la no\,elil dptada) es en
el lbndo idntica la suva: aunquc la
lociedad debee !e .ansfbnlacla, me perecc bien ser uno c1e sus
miem_
brost al vivir cn ella le concedo un lcgitimiclad. per.o me mantengo
l
margen (es lo que lc oponc a Chabroi. qLrien obtienc de esa locied;
un
placel simple. que uno no puede suscrib.).

Fl (,odct-d.t e. ..1\ dJ r Lot rprcr,lct o cnJ o.,1t:. \. en tLtnci.r

J. ..r l.tuDt:, e\l.tie . ir .r, c p cue Ji.tt.rI dc ti. dct (.t1er.tJ. .,(nrlrc
que h)a un mnimo de punros en oomn umbin
a compatirla.

Cundo. en sus pclculas de flnales c1e los seteaL. Fassbinder

rccure a
urlir irbundne iconograia naTt (El natrmonio de lllarr tlrdun
lDje
Ehe der Maria Braurr. I91Bl.. Ltna ctu.tt in... Lili Marleen
Marlteen.
[LtIt
l98l j). o es para multiplicr la dimcnsin fetichisl de un oesente rru_
ni i,,' o,.( n,,.l li.i. r... :r.r.. u dc l.r.ri.rur, nc,f,o dc., .nrod
fr
rclr, . n ut (c\nrcJ,,tni trnte. .cHUn n cc (brc J.r:li.i.
Llc.lcu B:Lurlr _
l-rd, Inhhc. rn \ irt.,d di' p"in(ifto Je di,l.rnc , .ntcnlu: .i npcr,un,._
e d,. e c.J. nr{t..tl.Lfl .nte h., lbli.. cn \ je, e U.-lrlu
...l,rilnren,e
bien. para separar su hlrmanidcl del horror de sus ides.
n todt mo
nrento hav que creer cn la libeftacl de] espectador.

La responsabilidad social
Todos los cielstas, o casi todos. hacen sus pelculas pensac1o
en
que un pblico las ver \'aceptar. En contaparlida.
son m;! Docos los
12. lbi..pp.91.

A\ Lrol{1,\5 I)r r os atN! \sT,\s

cinella\

1e(iricos rlue \e hrn paegurllxalo crDr'cslmcntc cmo son \ isas.

) lcelnadls lir: pelcula\. lnL(i si u o esfir'r a jnlluir tn cl cs
pecllLd(n. rlfap,uralol{) er ru\ aeder o inclso erl sr\ r'lr\)s- con si dc

recibidils

nnea cn el lndo mi!\ relistr le re\er\ uf lugr'crilico- la lolrla cn

consideracin del destinalario es \iempre e1 prinrc feso iracie u r loma
e con\i.lerLcin lr)r ir)rlrlir de e\o quc c\lli 1s al dc la obre v clLrc cs
su rdcepcin. e\ decir- el equ y eho.1 so.ial cn cl qc sc prodLrcc h obra.
Dicl)o de otro modo- ci ci]]est que picn\e su ertc clcsclc cl pLrnto dc vi\
Lr cle quel qrien 1o dirige l.rlgo q c- pol or prc. rlrcnudo lc indu
ce a negill clue \-A lrale de lln xl1e) e: eces1rirllcrtc consciclltc Llc \u i11
ser-ci(rn en la rocierlad y de 1 Jc\po\rhiiidd cluc s1i1conlicvi1.
Entre los cine st !. l r'eLlexi obre lx rrctirucin cirrclratogrlca
casi nunc sc polil cn unl psicologr. I-l\ nonl]el:
"e\peilnerllillr o ao.
un cine stjariis se liJnita.L 1 e\periment1cirr cstricte. )'qlricrc influir
en su especl dor. !in tomarlo nuncr por LLn conc.jlllo dc Indi\ (n lin de
rLrentus. jncllso Eisetlslein es consciete dc quc sc dirilrc sLrs colrcilr
ddanosJ. E1 sujelo cvecl dor rl que se quicrc inlluir no cs Lrn sujeto
bstllrcto sin ]Lrgrr y dolld(r ricalenle de is cptcidadcs v rcllcjos dcl
slljco humino co]11n. Es rrierrbro de llna \ocicdilal \ reconocc sus Ia
lorcs. slrs logros. sus FroblemrL!, yr \e fra aon\)rtirlos o pllft nc
parlos. <TeorizilD el cine como jDsljlucj(irl equirele a lcllaxionl sobrc
el llrgrr qlle ocuprr el cinciLslr. su\ pclcul\ ) \us especlxdorcs. cn un
co junlo,quc los \obreps e inclll]e ! que cs sr morlcnto histrico.

lll-al\riAsra r:\

r A Rlrpr'rrr r( a:

CRu:R\o\

lbcos cil]eastr\ hrr) nroslrcLo u

actitud tln clra

rl

rcspccto col]ro

Johlr Crierso|. Nacialo ei misrno iro que Ei\ersteir. dcscubrc cl cinc cn

192.1. durale su estxncr en llsl1dos Uni.lo\ (bec Rockeleller err (ciencia! sociles'l; all :le\cubre a l'lrherl\ I \ ivc ll.xpcrienci dccisiva clc
tn : tl t:quinnl (Nanooli of thc Norh. 19))) .r Mottna (1923 l9-16).
Tras -su luclte e Cran Brc I I92f). la vida Llc CricNon sc conlxndc
con sus activicladcs como fnddoI dc grulos c insllrcioncs. Y sce cn

el Enlpirc \'lrrkcting Boerd 11927 19-lircomocnclCPO(193.1 1937)o

cl Filnr Ccntcr (iL)17-1919). .l Nxti.nrl Filrn Bord cnedierre (19J91t).+5). la UNESCO. h conrisiri prre el cin dc la or!:xriracin del ltado dc Brxscls. el Cr'upo -1. la rele\ iii(ir) o lLr uriIersidarl. er Lodas par'

tcs su csluto cs cl rni\ro. cl . or:rni^d(rr- .lir'L'.lr)r. prodtlct(n )

oc sionl I .icti- Llc csllrciiLrs fv. c\'cuelnrcnta. rcillizdor).

\L{QLrr\Al1t.\s

1.\Qt

Cloher-eucia

l\

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|7

bioqritlcr: Gricson dcdica

sus Lros cLe cstUcliete

'ir ,'j-,.r1..,.t..,t,,r ,.J I .,.,,.,..oh, i.. r.. li,, cl....r,r ,,
.:'rJ.l.t.'r\.r r,. ' .r'..i ,.. \. I..,u..tcr1.,,.....1 <tn.r.
-,
' " r(ll ir''.'r e: r". lr
,.1 ri:'
'l,.r. r'2, .t..,.Ir
rrcrl c1l la docenci dc conlulticilcin

dc nlrsas en Ia univenicla.l McGill

rlc N{ontreal (colt unil afluencia l.dcord: \elecjentos lunnros)_
Ijn tgrq
'j:],.',.\|.ll.ll'\'|.-]U.''l'''''.r'll/.l

I-\lLl' 1 r..i..lt

c,!,,c.:. t(cl.ut r,:..rn .,i.

cLe] Nttio11 Fil Finance aor
\o.r,o'.(rc ,.r..i,1,,.r .L,.. t..\rrrq, i.rtlJ.Lt.
...,\Ocr. :..
'.err.rl / f ,'.rL ,..t. .\...,.'""., o.. 1li.t,,. r,rt / c l, :: lt,
'r, /),... f .. r..., .,.....r,.1 ,l- : ..t,, .t. lrilt,r,. .rn .l-r,t,,
supervirof dcl Ci|ufo I illD dcp.nreo

aolo ejemplo cle rluc el norimictr sc :Letueslra itr]dado. Cohercltcia

itleolgica: Un p.rs s(ilo cst \l!o fn la medich en Lruc ss
acli\i(iriles

,,lLr..rr:.. -L.
l paricipacin

. l .t .r..i, ,.

cle j(-)\'cnes

cineasil\

\lB.

, eucr - L,pU.pi..<

cu!r antbicln no se tnto

hacer_

nir.'u,.i...ru': ',,.,.,.
B..,.trr..,p,,Rnr , lt, Il)r( tc,
r) r:. \. nr..,Jr.lc. Lc l\..\ut,
n\l,t r. :er . r\l l_t.. ru.. :.r

otro gr'Lrpo rle jrencs (siuart Lcgg. Rl\ roll:l Spotlis$,ood"

,r-_ pn. ru
puestlr. N{cl|rcn..rn1n de \,rio\ caniclien\csJ. qujencs
incul!; dc in
redialo es pcrodo de ruc . su obsell por ie proplanch
Las idcas de Grjerson sobre la lornle llmicrL son lar.L\_v
frecisas. si
bic rcltivanerltc triYiales (coDto \arios Lie slrs conlcmooiriltcos. rcc,,-

f,r.r ...,r...Je1.,r r-r,.r-.li: ..t.c., .,o..r-in...i

r.urr. c,. tn

cainbio. .espccto iil luuar,:rc e1 ci|e ocupa en l" iociea.

,,,
cia como jel de tllls. organizdor tllonLidot.se duce
),
en "rp.il"n
en;rgj.rs
declr'acioncs. SLr cl.cdo lerico e ideoki-[ico cs stc: el ciIe
no \e ]r;Liil
'..r " 1cl .tr..
fur lr It.lt,l,. ' .. (t, L c rr ,. t, , ,. . . t... ..t
.u-!r
,tn.r

r.i..Jir:r.lcc.lr. rr,..utj e..i...l.....

c!

,,. n,r, r..,t..\.c Lr,ll

r.r ,1. l: ti.:..1..,t r.,t,,.(,r cr.,,.r ,,r,: ..
l,,r.u. t.r(t... \u...J a
'(r,r l: ,lr-..r!

t.||.c.. L tJc.t
'1 .f',!
docurnel1tal no h sialo c nlodo alguo una ic]e
cinemalolrllca ).. en
los fi|nes qle h inspiritclo. el lflta;tiento no es
ms clu. un aspecb se
cundr'io.rr' { I9.11) Ll ntudo cambiiL coll r.llpiclez y ei \'ital
hacet cot
prensrble-( e\os crultbios; el cine es Lln lstl
unlcto far cs colnptensjl
J. llcltdo el ca\o. deber renurciitr I su irporhrcie si se dcnluesta que
h dcjdo de ser el meior rs.umcnto. (l,odr
dase,-ue cl lirtLrro del
cine no esu\ icr e absol to en el .rDe., I193-jl: c
to.l; caso. su iLrtur{)
13.

To!r L,.n\ pr.c,r. .le Ox\ !rt t,r Dt\ !trkn,r.,.

tit

edurci(ir). l.1io|lcanda cn los cirnrle!

le clcvisin.
Dc ah {onseclrencia secunduia pero difn 9Lr cmpruna con
dcna dc la actitud <cin1ih"l l atcnci centrr.l cn ]]r lirrnla. cl iltcrs
por cl cine en s. so a ojos de C;r ier s.ln ltilcs. ponrc sl .onccpcin de
la sooiedxd humana e\ pro l un,:iar n ente clslc. I- n1s polliizrdr ."_ rildical de sus fonulaciones lue le primcra. t.hadir en lL)32: el I'oel. \'iene a rlecir'. tlebe ser erplsado .lc le Cludad (con el ilpo\o de PilLltirr \ de
Trotski. e\!e lli o rs i \lunterlo) porqLre no -{e ocup. o no lL, hastante, de la Souiedrd. l 1935 entuicia con c\trcmr dure li lo\ ciet$tas soviticos. cuylis pelculs. \esn 1. sc cnlalrjri1 en ploblelna\ l{)rmales y estrictunelle cinernelogrLillcos v sc prcocupiln mu\ poco cLe 1il
marcha hacia ei socilismo. Oa lbrurulacln iglrallnente cliisicr. e\it
vez en uD terreno mii\ etlico: par 1. bcllezir t rerd.Ld esLLn rnids. E1
clsicisro platrico hnbe buscado un definjcirin obielir,a clc lo Bcllo.
especilnenle e lomo el co ccpto de nrnlolrr: lo llello cano erlllonit
es la aifesl:lci(in ser]siLrlc dc la concordncir del nnclo humno con
el mundo de las Idees. concordancia siempre anenltl.le for Ia dcbilidad
del eniendiriento h 11ro ! la antcposicin cel plcer r todo lo dcnrs.
Por eso en I'1atn. que sc prcocupa por li llliLLrde\ rnorals. lo Bcllo
I
c.r.re'e ci.,l2r..'r lic . JI.,rcl:,c, n rr.r'r(. r.r"L 'r'c Bc.l'Ilil\
pra
quielr
ll
ccuacin
Verdadelo. La misma idca aparece e Grierson<bcllcza = \'crdad> se cu]llplc sir mis cutnd.J l obscrrecin csi des
vinculada de lo socii (por e.jemplo. er ls pelclrlrs sobrc animales o so
bre la naturaleziL en genel), Iin c lbio. con la socirdad no ocll]-fe lo
mismol all lil belleza r1o es miis que un efcto adlcnticio. que no hrt que
por si nrinr! r1 erloncledo honcsto -\'c\'ico.
buscar porqLre
"llegil
Si el cine ocupa un lugar secundario. qurrc dccir quc cxistc Lrn llr!r
primordiai. qlre no esltL ocupado for 1. Dicho lugar lo ocupan. por el
contlxrio. un conglnerado de eLrd.les que !an dc Io cconnlico poli
tico r lo ideol(igico-roral. ll1 cine est su sc1\icio. Dc ih. por ejemplo.
unx for-rulacin mu,v clircca dc 19.12: <Pra el reiriismo. ls cuesliLries
polics lo son todo>. Pcro no sc trala de renunciar ir lodo inier-s por ei
mcdio: Io quc intcrcsa son las cucstiones poltics eJl el cinc v por el cinel
cl cambio poltico cn s es ajeno a las preocupilciones del cinersla. porquc qucda fcra dc su alcancc. Estc deseo de (correccin, pollica y el
carctcr idcoiSico poltico dc l labor docu]llentul harii que Ciriersor
juzgue inlposiblc fabajar cn Estdos Linidos leD prre revivir l oposi
cin de Flaherty entre los <tiburolre!' no{eanrericncs v la "honeslidad
pblisa> de los poline\ios. or un toque de roussexuni\mo incluido): la

estar cn la clc!acin lr4r1l):

1a

cvicos, incluso la iglesia y el

Y\{a'A. miis tLlrde

I],{QL'ARI \\

tte,

,rr

\]AOLINACII]\F\

t19

.. r.rr. Ll , r'..u, !\fL. \. I rltL.c q tc (l rc..l..rnu ducr,_

.,1 ,-... Otq .,. ,.' ,. 1.t.r. Ltrc.t, in.tr,t:roal(,1.r1'
_

(.\'

Lsino lnis sel\ aje. pcr o tanbin dcl corrunislo c iuc[Lso

dil socia]iiro
r.ll] cornponcnte LaJpico: en un socicdad
polticemenle conecl lsc slr

te r n',.l.Lt,ri.*,., ct., ,.c..t,,rl,.tt..c: rnc . . , 1 . . . e

r .r.,.,.1,cl_
e'.r'! .lr5cn.r r^ r(f\.,._ , roll,t. ,,1,l . ,:..t., Jc n, \r,.,c.
t

al

\.t\i\.u:.

de lo econntic0 a lo polico.

El cine p\lt e ler enonccs un insrllmellro prolcilol']ne.

cledicado
tnto r.la educactn conto la proiregda. Crier:on
fue un;de i;; es
i,r,n. !t, c,r.t,..l - e l lu.., ,. Iri.t.r \ L.rrJr... l.t .,.tr.,\t.rnrr
tj r(lciuu
nulrr'. rn.i, \.. ..t,rt 1,t,,:-. t,.o \ li..r,r..
1.o
s,,.sj_
,,t
irrr.fr u.).e. .. , (ra. lj..c.,.,.u..i.,
Jcr ,. e. r..,,c.cr.r.r. lr-.ru
, rrl tri.,
1..,,l-..c,te.I1..,..c.1(. ip, L.r. .. l\uci(If ,,\d.c\ol
,l
,ru rt I,r...,, .tc t t .,t J:. .
i ,e cren ,.ir .,,.r. li,+nl.
1 ('r,.1
.
J.
'. 1 .,l. 1,,,,,. \. ... .nb ,1....,. t,,t.,..t,
1,..n
C;roz v. 19.+51. dc Flisenstci). Desde esta pica, coro
desrle mLrchr
''lr.r.. .(r,r , (1. l.c, t.r
,l- . llrUl,,:. 1.. pr",..,,,. J.
Cr.ci-.'t... -. tct:,1 , r'..r ,, rn.r,iz..l.1,,. r. , a."r..u.i.,,.r.,t"._
. (.,,, . c. r,.,1,^,rcr,lt, q.l,, \rcnr .r..\,t(,u
lru.,\ h. n e,cind ) Je,u

j.

-,: -

\i c.. ll, c. :, t ret .l,r ti I,ol.t.,. .t.. r,. lr.ll.It,, nt,, Jc.l.r..J.lnr,
qt,. ,rr. clr .:.1,, c. q,r. rnp.,ir., ,. .Lnclir. I : .ucsrir
Jl
.t(1.
malelil anid1. pues. cn el corazn de ll ieolosa realista
v utili;;i.sx {;
f, l, .ur.., , r.LrJ.'..ts |l,n.,n I.nt , ,i,.,.1"..,, ,,,i",...,.,, ...,."\.ctrrrre.. rIltr.rr.r r.t.nL'i.. n. ri,.. I..1.:,_ p^r
cii np,,.o, l,.oo
to r ,1 , ,,,,,.... r f.rrru. | , ., . ,;'..'.,.;
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esias. Es el cso. ms decisi\o. de su clica e

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tu,,u.,rr, ni .l Ei.;ni;i;

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\.r,u)ir
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,,.,, r. .. ..t1 . n. n o,lLlcl et, :. ,..1i un
r r, r( i.r .l rc cr:r LU r,...r.rnt\.( r,.r.,u. :.nt ..
L. et cr.u.,.,n t-., - p-.u
.tl ! e r,,. ,u.. r.r,.u,,.,.ru1.trrl,r,rn..J.lrr.'.(i.'cr,r r'9ri :..,.r.. ...., r. rc".,,lt,l-uc<tf..,,,r, ororin,n,,i

",nr.,i.1,,,
el del ttabajo r- cl trabiiador (que por cl contr.arjo
se inscribe ptc,ratnen
te e1r su pcrspeci\'r c\ica),

. . . ..

. . r.urJrt ,',.,r.n.c. ,r tir .ruj_.pn...s,

t., .t rtr l-,. .l-..r L s ntu,l,tJc,,r. pr LtnJ p.r.,c. \
J-. . r'r : r..r'.,.rrn' . l. r..1.r,. L l,cr..,i-n,..",..rn,.aoi"r..,-r,n
r rl'r.. Jc...,J.. ..t.r r, -., ,t .,..,..
'1.1,,,,;r;;.r;.
1.',.
rnullr,ldd
r.:. c.r. t1. r,, t,
:.
.r,lrl

1
'r
" rcrll ct^,tc

r r! trt

r..,tc..... Li.O, c:.,,

r. s ToRIs D[ ta]s at\EAs rA\

120

\e/

\i

porque esa mquln no ser

o un enanacin del cuerpo so
(en
perodo
ciiLl
su
canlrlicn!e Grierson contempliu-ii rj tobicrno cotno
pLr(,.indtlor ralLlral dc la-s afics y los medios de conunicacin). Rcspeclo a la actitud del productor. queda enlerrnenle determinaLla pot-el
crnl el creador debe esta a lo su1o dotrlo de un r,?iy, l1,/l/. n
lunttLl fu hatrr. cyre no e! sinple talcnto aficsaral pero unc1es delDj
do de oto modo. Clano \ea. e\a lolLlntd dc hacc ilo consliluve utl iln
en s nlisma. su flnalid1d esl en el tenl quc solicita scr dilrndido: am
poco su sincin depelde de el1a. sino cieljuicio cntiido por la sociedid.
Lo tcncmos por dode lo lolrclros. el cinc no sc pucde pensnr indepen
dientcnrcne de lo soci11.
milLs.

r,

EL

cl\E,\st,\

\l

sriRvr( r() DF r.a VERDAD soctAl-: VERT0!

A da dc ho,v. casi radi-. re el cinedeG elscr. ), paradjicantente.

se ronlirnde con todo al crne de preguer enlrdo eD los nuseos (tam
bin es verdad quc la capcidad de cogida. e incluso de absorci. dc
los museos ha aumcntado nrucho en los irltjuros veinte airos,v quc- desde
entonces. le.jos dc llmiarsc conser\'ar el irrle, los ruseos co]tscrvan la
hislolia. en su versin rns cndorl). Ver Drterr ( 1929) en 1a actualidacl
es r,er una oba conempornca d las pelculas de Pul Strand. Jois
Ivcns- Dziga VerLo\. es decir. Lrna obra cuyo inter's )r ecah rcsiden
para nosotos en los elecLos !isurles- filuraivos. lormales. r- cuvo oon
tenido. trivializado por miles de docunlenlalcs tclcvisivo\, dejx poco
margen a la cudosidacl -y" le sorpresa. El punto dbil dc elte cineasla po
ltjco residc cn su tibiezx pollicr: iqu sentido pucclc tener. en la Euro
dc la Suclle fa. ua con
ll.l de entregucnas ,! rrrs rerde en la
^nlrioittanto el capialislo como el
cepcin <ni ni> dc la socredad. que rechaz
socirlislno? Rcsulta interesante. por lo tanto, conirontrlr con una ler
si s fuelte colprontcticlr. nrililnte. de u le rayara en h cellrera pcro pese a lodo ms pra)xim cn cuanto I los fines asignados al
cine. como cs la de Verlov,
Al iSual qu. su colega ingls. \eito\, cs un lundldori no slo poque
lerant un g|upo sin clei1r nlLnc de alirrarlo- sino porque quiso inlcn
tar un ulo indio dcl perlo cineltoqrlico fclr senrido itmplio: conto
tcnrca y como ditusln) que. e Lole vuelta ars que en cier.to nlodo
anule dos dcadas dc c\Ir'\ os po[ e] cine dranta. recuper-a ese aparto.
esa cinrara. en el punto donde lo dei l-umire. \'io pone:rl servicio dc
la institucin pdlica y de unos objeri\o\ cienificos. Fundador de un

r\'I^rllil\\RIlS

\tAllr INAl loNrs

l2r

gl-Lrpo !. vir tuallrel1t.. de uni] inslirri.ir1.

Verto\ n1biu es e\pcrimcu_
tador'! tcrico llo riInos cnLre Ios tericos ts conccptualcs. propsi_
a
lo dc la excitale nocr(in de (intervalo)). CLLaDclo uno pr.etcnde
li nrr.
: jull. t'.dL\.r l.,c\i.c.,\.r ..cr ,- icle r.l< crl.cr.rr .,:r...r.lc r,..i
lL expetienci dcbe eonLlLlcjr a Lrn lunalacin.
e\ peci$ senltla sobrc
une slida cocepci{jn te{iric1. Io.l.rs sabelros tluc Vertor
tuc un cspri
tu decididirm.nte dogrnattico. J pere l no exisi tlisociacin
alsuna en
'. l'.r':. Lcr
.
..i"n.
..r(..
c.!,\.n..
r
r'..t,.
(.ue
-!,,r,
c. J. !.
1".
ci dclpensrricnLo cn la expcr-lcjtcia. Ai misruo tienpo. esa activrdacl
li. J ,lor 1, \- ., et J,r.. n..<r.t ,,,.,.rr ,..i ,.. ,i,,. ,. , ,. ., ,,, , l
i1r)l luslanci1. prol_u[damente c]i1sic . y.r hentrx r isto que ",
bautiz repe
tich]ltcnte Ia acti\'iditd del cineast cono un .cine desciiimicnto
cLrrILl
njsla' ciel Irtundo. u (descifrintje[to, posib]e porque. en el estado
cofiuttisla. ie socieLlaLj e\ litcr.ln1c|te aL\parene ipar-a s nisrD):
en
ella uade debe ser ocultado (Veltol l)o alne !,ontparr cn
una nlet;ilo-

r...'r\ .. rh,,.

.t t...t\, -.: ...,1,.1r.r ...ri.t,u. ..t oju

inquisldor dc l crn.Lr cof cl GpLi_ 1a polrc:a secrera po1rrca). por
oiia
prle. los mcdios Do ilrrtlu. sr-)lo crLcnta el rcsullitcloi
dc tn1t1crlLluc el
.<reclanro" 1ombtc quc recibe entonces
l publicirlaclrno es e s'con_
derable. fuesto quc con J lir socrecld se crhibc .L s ntitme.
lSeelemrrr
de prso. qre cst dcfiicir clc ll publicitlacl es c\cclcnte.
v hov la \emo\
rl

,rlr,r ,..r...,r,.r,,...,./,r..,,,

(r.lJ.i

. .t.ruDJ.,"r '., ,. .,.1.

..1r.,J..... .r . ....1<.c..r,,..-,,

:. . . ,, t...t .c i, lr,-n,r,
dc \(rmbr. ntis subconsatentc_ ulrlor paoblenltic
alec
tlyei ulr rs. el parlelo con Cr iers(D cs. l]om() \e le. petente. ltl
cile no

Mls

zon1s

5e ilrtificii por el ciDc \ino por lit uillicia(l soci|lt

el ci|e es un il\tru
rllanio. no ur ru-tc (lucre lo( pirctil< dc lt ciudld)i lo que
dc \,erclal im_

i . tl. t t.r, \rl.

.a
Vcrlov cl materiill !ienc drdo. esI ah, grlcia\ ill (comunisnto,.
t;ien,
l as quc pLra (lrierson sc requiere lle\ ar Ll clbo uIir
clil-ic;l 5elcccin. para
Vefto!. i cucitin te(i].ict luncltclllill e\ lnostfat lla lidr tal v crno
,.rr:rc rUn.l. - L : . . . - . j ..lcrr r.(. 1., rl.i i.r
.I ,zr,: ll,Icr 'rl.)t.( r, . ,..,,rc| .r- r..,l,,. ..., ......,,.,,
I

\ cti.
': I.rn,
rcntatilr

lln,.
J

, I

\. .titr.,..\...1 ..ctc 1....r...it,,....tc...(.

r.,.J ,. o.a u
,,. r.r,i r.lu .r.

su \tLesls es prentaturir. Ante tolo_ el clne sirve par

mosrr,ir

r,rl..'.1., .',r'.,,..
f.''.
cr r. ,r.t. r.nI,..,.1 ,,..
.
..r
J.
i, <ro..... ,,., pc,.,.rr i< ,
..;
l\ .rt,,'
ll" l. l-llf'] c.f.. a-t, ..r,,cJt.,
i ., t..,.e..i ..t ..u- , ,.,. ,. q...,I . . .,.
rLirJaccruc\ Rorier. fol-c-jcntpl). \ llubi.r dclc\tclo
cl ;\ode trendigos
.

)?

l .\s TlarRt\s

DE

Los

ct\ri\\ r\

eutnticos duliendo olillas dei xuntico canal Saint Miin. en dos

planos <documentales' de Hk'l u Nor (193i1). dc Clnrn {en clulnlo l
rctomo de esa estlica miserrbilis n cl t|anlo itliiiirl de l.os tttllutttt \
dal Pont Neul lLes xnrnl\ du Por11-\cul- 19911. cle Cirr. probablemente hubiera estalldo,:le di!:nacin). Es preciso elegir': nFll guiol o
la vida, l- vicLe el no sc cucnta: se rrlrestt|L \e anrli/ir v. linLhncntc.
5e comprende. En cuanto a la pclicLrla rrtllic. se le.lebe diudi.er \u
justo lugar- .lue es el quc ic asign la <pro)rcin leniisLr': justo lo su
ficiente paa dister e los obrcros litigados. Y. I lnisrlro tien\)o. dchc
ser remodela(la, par evitrr en lo posiblc csos cinc-drarnxs que.inrrlo le
del pu.blo".
religin, so
"el opio
De
a <nronler, hr't muy por-ar lelriL\ de dil;rer)ci. no
"rnosfar"
debe sorprendemo\ que pm \crto\ cl rrrorllrlie \e Lleiini clircctrrtcnc
colllo <olgilni/ecin clcl mundo !iiible". I-ll ciner\t rr'!,la lo \,silte:
de este modo. 1() hece vcrdxd.ramente r irirl. l)e'bernos toniar l pie de h
letua, y en todos los \cnlidos. la llca d.,ognni/x,. incluso cn sLr .en1j
do orgnico. Cor Vcrto\'. "cl honbre (leslarecc cn bcncticio de liL llr
quin|. eL dram
iJeneficio dcl hecho. el credor crr bcncficio dil r'Sa
no (oio. cmrx). De cs dcsairariojn debe nilcer lrl hornbrc nuc!(r. LLn
especie cle celrtr'o nerlioso orlrniz.l(lo. rellejo de lx.r iudustlil ) d.'lil
sociedxd socialisa>. ' Ar_o dc <rosirllci(in). e1 rontjc no crllpieza en
1t sela dc xrntajc: es ,.injrcrl-unrpido, desdc cl prilrcr gi1-o Ce milni\ elx.
La posteridad de esle cineilst v tcrico sinllulirnnente dar\conocialo.
c incluso desprecixdo en \ icLe. hx sidLr cspccilmente tecLrd . I'feocuptdo por le enocin ll enLenderl coro un l-ctorno de lL rLb leci(la l\icologa, Vel-lov 1 suslitv por'cl cniuslasrlo. c11 cuanlo alecLo reel \. e
la pelcul . lolma de las enociores {con s rc\ erso- ll iftligrlcin. pu'
ejemplo). A su nner. Deleuzc slrpo vcrlo bie. por e1erplo cLrnndo
dijo: (!.1 inlervalo no ser )re lo quc sclal Lrn reil.cif de la rrccj(in recjbida. lo que mi.ie 1 inconlncnsurbilida.l \' l jmpre\ isibilidad (le lx reacci(in. sino por-cl contrario lo quc. drdl Lrnx rccirln en un purlo del Linivclso. cnconlrar la reccin rpropjrdr en olr'o pulo cuillquir'a por
distante que est>. i Tambln Godrrd reruper(i el l.rne. de lrri ]s
contsa pero tambin mils prolunda. curn.lo a parlil de 1968 bnrdon
su prctica
cial del montaje. 1rv eirensleinir e inscri blio ci si!:-

1.1.

L. Rouircsco.

"llzi:r Vcnor

riennne de ltlT-I. ti!. '?11

i5. G. Deleue. nr

,,1 !c :1r,i .nr.d

r, )ttro"

t)rj14r

,et r rx xr. \lLLrii. llrl. |g lll ld .r\I

qe rno\r.nn) Brcelqr. Pid. l98ltr

.l

inl

\rAQr.rN,\RlrS

NIAQL'l\,\CIO\FS

123

de k)..crbai. r\l enurciir los oios,v rl loncepto lel tena obscsivo

del creiro e sus ltims pelctlls) ir,ist].nd(J a l vez de fonna paracj-

ticii cn l visin (eD S.rutrio u litn "Ps.ri". por cjenrplo). est buscerdo ur !1rontje creador de sentido, un tno taie !a oo seivo slno inlerrogaiiYo. b1sado e la flsum etiv entrc dos elenlcnos_ es decir. cn
aleo p.irecido a un irtervalo.

L,r trqr;tttuD

ltDt |aA:

Rosstit

Ll\t

Ln disiintos 1L<rninos. lcflcjo de sus t.espccrivas posiciones, Gt-ierson

colnpr n uun nnsln. cutYjccin: el 1llne cs anlogo a unil
e\periencii- cn el se1ido ts cientfico dc le pelabrai la cuesti(in est cn
',,c,) q/1c lrl fy n{r \implc t.lrte k) q/r r). L pelcula rcpresenta la
ob\er\ acin logrdx de un lnLileno humano. social y dc su din
Ini\lrro. ll lin.c c.nlrprenderlo. neli/iu1o. t-asnrjtirlo: el cine pIlicipa
xs aie un proccso de edLraacin. Lln e'!e Jnismo lerreno se dcsalrlllarn
lxs rellexloncs dc Robe(o Rosseilini. DnLly de buetla timlli, amaDte
,:le los cochcs deporti!os ! dcl sul-.nlarinisrno. inrorregiblc diletllllte del
clc. Ros\ellini posee llrrr bio:lri tan nuida conlo desconcefiante (me
raier'LJ arnicllnlcntc n \!t biogl 111 pro leljonal- l o a sus avcntlrras senti
mcnialc\. clue lanto hn ocLrpado a le ct tica). Tras uno\ itrascendentes
inicios c| ei c{rr1ol1t(-rtje. en 1936 clirige tres pclcul s rluranrc la gue
IIiL. ,.lc Ils que lo mcnos que iruedc a[.cirse es qc son poco c]jticas rcs
pcclo ill rrimen tsci:;tr r sus valorcsl fosleriorlnente. coll Rrrr, a,il./
tloti nlierr (Rom. ciii rperta. 19.+5). P.ts il94(t) y ALemuntu. aa
aal-o {GclnrlijlL. anno zeto. [9-+7). pre\entilfil un estrcmeccdor lestirno
io sobrc le Lurop dc ilnles de la Euena e icios de la recol)struJcin;
slL coliiborci(in con Inrrid llergman. desde Stt.onth)li (.1919) a t^1 pdu

\'\'elov

conlicrtc cn rn espcciali\rx del dranla setltjmcntal. en un

tono nru\ sinruler: trils su paso pot cl documeltal potico (11ir. ]957
I95E1 y un b|e|c retreso a le ficcin. tcrntina su carrer dedicando doce
ao\ lrs recollsfrccioncs hiskir ics dc poc ar. (1e L'eri deL furro (1961)
.t il M\\i.! (j915). No resul fcil entrcvct.erl slr 1ra\reclotia ura pteo
cLrpici{i estilsica o Jrmal dorlantct do tienc l impresln de quc
c\istcn \rrios Ros!ellrnis quc se ignotar ntutuntcltte.
Lo ciefo es que t nbin Rossellini
hemos de aiencmos a sus
-si
declarciorlcs cxpiicri s. cn s nvoa fechdas
cn eLtramo finl de su
.rrc!-a )rec la ilcli! ild cinenlxtogrflc a Lna finlidad que supc
r rLl indi\';.luo \ ar'tno la iclca de erfrcsj perso1, Su concepoir
r' ( 195:ll. io

l]4
dcl ciDc ricdva dc una \'lsin socil dL' conirnto. unl \'cz rii\ pfnd.l'
mcc clsic: \'lolizacin dc la cti!idxd \ocr11nclrrc til- .le\\,rloriziri.jn dcl afic. Su idca dc lo socialnrcnc til. sin cmt]argo. es bastare lejad dc Cricrsou ,v Vcflov: pra i. 1 ilidd loci11 es distinrlt.le l e!lera
lilbo1-]. porquc <cl vcrcldcro lcnpo dcl hombrc cs cl ticnpo libr'e".r" I)e
mLnera clue la ulilidad \ocil psa por cl salrcr. cl aprcndizrjc. la rcflcrin
personal. 1| infonn cicln. el didctismo: dc nucYo cstrllos ntc Lllr vrsir)
pla((inic de l soeieciilal. cst vcz ircctuanclo cl lcra dc l prccmillcncia
rtcl filsol en l Ciuclad 1a dccir vcrdad. Ia Ciuded rosscliinilne cs hechr por v paaa cl pcnsLlor). Por cso cl cinca\t. Lrno dc lo! rosIo\ del pensador. Llclrc abstracrsc dc toda idi:olL)gi quc l. irrpid \'e los problernes
dc l socicdad." Rosscllini lel\rndica en \.oz alt une libened de lensmicto v de &prendizie. dirigide co|lre ls ideololrs pollica\ 1.o|
la notablc cxccpcin d. l idcologe rcgiosu) v contla la idcolo!!a dc l1
cicnci.i L(i!:icamcnlc. cl ra lc iirtcrr's mlis bicn poco. y no clcbc sor
prcnclcriros hellar cn sus cscitos lll] rccLrrrcnc oposicin al er'tc conro
c\ asin. al r1. por cl rtc. xl tu.!ro Jirrmal. <El Jrfollo artc |i|c crlccr'rdo
cn un crculo vicios(r. IE cinc] lo nico qlre ilpor'1cs clcrn(J\t-r clle un{)
cs c]rz de repelir n clis.ur\o in\rih1. rplicx.do a cse di\cu.\o \lii.lcioncs sierpr ialrices. Iis u]] \igr]o cle i]1rensl rfotencie.)r!
Tdlhi elr or1ea esrlice Ro\selliIi es n clLisr.o. ! su cusLo. dirigido conl cl (no ilporta qu, quc drflnc cl rlc ]]rJcicnlo. r'orr er) ocusrorlcs lo reircfionfir). En lliusin los flcscos dcl Ciuntxt Stutto Lu thio
de Pi5l. desarrolll lil mctiitia dcl rrfoftc dc bsc: cl rtc cs libr.. \ierfre r_ cun(io desclnse en unrr-{ cifilicntos s(ili:bs. aunLllrc inrisiblcst cl
tinlor debe sirber alibLrlrr, clc lo contftr'io sclii scnci]lamcntc inhumilrol
(leLs. il 0fic sc bs cn l ioclig.ncl lccucin cnnice entr-e dibuio
) pen\rnrieflo). llo\srllini. fucs. no rci|iullica rinsuna lib.rld xr'tsLicr
r(nn{) lL[, f)Lrrate su convcrsci(ir con Anclr B.izin ) Jer Re]]oir. esLe
Liltimo rc:L a relucil el viejo ul-1'.rnc11lo dcl artc <hiio de lx resicci{')n>.
L.r rplic de Rossell;ni es ilurtlati\ilt rto. no t)s cccsarlo. pu.sto que le
rcsinccln r.ri ax . Ill r'le o e\ dlr c]Lrsa qlrc 1a pal1c dc cnoc]n ne,
acsafia pam drpresrr rcles que l si\ ili,,lcin necesita. pcro cl r1c sla)
iienc scntido si .) ?Ll \!ttilo. a es .r!ceihle. l--l cie. ultc nucvo quc pr.)pioia krs dcscuhlilrientos. es Lrn insLrurcnto: en himil instlncii1- su 1il-

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R Ros\llirj. 1/ ar,i/ ra,r,l.r. f,lS llr rtrl crsl. (ir

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t26
anle: [r'\o debe lomar prtido sobic lo qrc mucstra. Para Rosseilini. el ei
neasta ideal no es tento un artiste como tln obrcro. lcido- \,oluntario.
consciel)le. (Obser'\iarelnos. dc pso. l proflld lntluecia cle ests ideas
sotrre Jeen-LLrc Codrcl. elgus clc cuya5 lenati\,as, dc F/llj?. /)r
tout eux ?nfatlts 119771 a -ttr /is "-r 119991. se clscritren directa
nlcntc a csta concepcin del ens)'o sociopolllico-analdco.)
Uno de los problemas del cine es ia elmclula abe[ante de su p[oduccil1. dondc ]o cunercial se confunde c.olr lo renlable hast {-Lrlnlinar
en la jnsauracicin de caegors estilislicrs decletadas por la indu\1ril
todo cllo, firndamcntado cn la itulus1ri tcnicl. plra la que todo gifu l
redcdor dc la lccnolo!!a. Estc sisteln sustnrlcirlnenle errrleo. 1\enlil
do por los anrericnos bsurderlcntc copiado por Europe. deLre ser re
charldo. El pr'opio Rosscilinr lirc lnuv corlsecuente en este seJltido. )
reliz cecla una dc sus pelculs coro una emfre\a singtlar. 5in alender
en lo ms ]ltnimo ls <noras, del oflcio (ie productof. (ldir felculr
es una e\pe enciit cincmaio::rtlca. es decir. uD experiencr cle curorilnientot cl cincasta dcbe aar a cad mL llcnto c,. cosu: io btslnlc
uevs pa etusiasmarlc. pero esa Frescullr l mbi debe colrlagiarse
al reslo de prlicipantes cn l pclcula. acoles inlluidos. Ese cine de ir-

lenci social. cxclusivamcntc prcocupado Fo1 iomiii e ilsljuir'. s"-rL de

esie modo cl circ cn aparicncia nls dileante. yir que es 1a prle l1lr!
conocida ! visible de l labor de Rossellini se ba: er la cllacidacl de
iinprovisacin de slrs creadoles,
Gr-iersoD _,- Verlor !e pJe\entan lomo hortrhres \irtuosos. predicad{)res de una abnegacin un ranto e\parLrna: |.Lr'djicernenle. ho] sLrs pelcu1as son vislas cono 5lidas demostrrcio es de los poderes del cine.1)
como geniales incursiones en pos oe un pensunren!o profio cllle ei cine
posee (o podra poseer). Arantes rLe propuestas socixles " igoross la
Ciutlad piatrinicl 1a Revolucrn iLnaesa-- \e oponer alcrnrrllele Rosseliini. cluien no tlej de fan!a\e![ acerca,:Le !i rlrisro como enitliLo u humaniste del Rencimiento (Susto por la e'nrrtur ilrcluillol. Per{). rii\
all dc csta diltrcncia. los tres cncarnan. jullto a unos cuantos ms. Ll Lleseo sincco: quc cl cinc alruclc al Llombrc a concicnciarse acar'ce de su rir
turaleza de animl social.

I-A polTIa^ \'isrA Dt.sDF

t.l rrRaFi Nti'liD(): R(r Il^

Con Glaulrer Rocha (1939 19ll), la retleriixr sc aplori|l n mL\ Ll

posicionaniento poltico en estldo prLrlr En !u\ r)LrIlrelosos ]rr'ticulos cr-

rlr\QLt\aRl \s Y t\t.\QL:INA(.jl)NaS

I2l

ticos v enlre\'tst!s. el crneasta brasilco desarrollil una idea fndamc1a].

que o es tefica ni concieme prjciptlmente l clne: hay que
ronlper
co lir csltica doninanle del cine (que. pitra nrrca distancies, l cs;ri
be respcclivamenle conro a1,^t y h)?ar?). clel misnro moclo qlrc clebe
combairle el irperialismo doniniutc. Ruptura coll l lutela noncante-

rlca|t v. pol lo tanto. con el nodelo hollrtvoocliense

cle procluccin;

uptura con el cstilo clsico: nptur.l. asimismo, con ia Nouvclle Vgue.

oscsiVo c incmodo <modelor en ei que Rocha re poca conciencia_po_
lic v clclrialiado cine. v que adeniis no es tnuy inno!dor, como e_
clera- propsiro de Lu piel sutn:e ll-a peau douce, 196.1). cte l-iangois
TrufhLrl: rLjm tcln r'ltr co[] Ltnt tlatamento .,r.rD., (un tena riar

corr ut1 tl lllllicno nollrrrr)

InflLtido por Ei\enstein klc quien rccibe la fascinacin por la dialc_

ica heeclieno mar\r\ta) pero tatnhin por Rossellini (con cluicn corn
palie el absolutisno en cltento a los podcre\ del cine). Rocha se preocu

p ante todo por tradltcir la\ ides

las ideologa\ de los cine stas

europeos <de izquierdas, en tmtiltos adplarlos a la siruacin de Arn

rica Iatina. fln los iros scsenta, slts ctjtudes radicales prj\ilegian la ne
... rl-rJ dc h.,.el ncl ., l.,tUe .r cr, r l: \,1.r-c. .ri.,cr,,; r l,, rr.c:
del Cbntincnle sin intentitr disliirTll sus problcnrs. interviDicndo .-
ellos indilccta v ditectilnlenre. CisLaliza as una resttica del hrbre,
que Roch popondr en 1965 en cl triLlscurso de unl mcsa edoncl
!o
bre el nuevo cine. <Par el obser\ ador europco. los pt-ooesos de creci(in
stic del tunclo subdesanollrdo stilo intct.elan cn la rcdidl cn que
stirlitlan su no!Lalqia del prinritivismo.) Frcnte I eso, es i ljl opo;er
cl erm dr la culluril v de la esttica. ve que <el hambe latin o e; s1o
Lllr sln()nt.' rliulltrltc: e\ el nevio cle la sociedad"_ Lo que
clistigue el
cie iil del clnL' de cntretenimiento es cllre o aspirl una fa:.tu;a co
rrcct \ anle lor:jo se orupt de moilr cs hamblei <personajes qlre conen
tjcn, personrics que corncn ritles. per\onajes quc ruban pa,.a comer.
per-sonles que mat piira c{)mcl. personjes que huyc para
conet. per
lonajcs \ucilrs. feos. descarnados. clue mueren cn rus casas suci1s, fa\.
sombras l. I. Ese rniset.abilisrno,:lel Cinerna Novo se opone la tendcncia drgestila...o.rl
La responsebiiid]]d soc;el llesa etonces a su cenit. al Vcse refbrra
da por una Lesponsabilidad hislaxjcLl. El cinesa no icne elcccin:
clebe

dr cuent de le explotrci(it

2l c

Ito.h. r,

dcl hantbre quc acarlca la cxllotacin:

r.tr/, /. r nl rr.
en f , 1(

22. "Errcrvka dr tof rc'.

,: t:9

i. . rr,ltrr tr,l

o.

pi!i.

t9

r0

tlt
pa consc!!uirlo. no debe dudar e cfgef el contcnido dc sLrs peloulu:
todo su afic con-sistir ell imaginar ur f(nrna. o un rnodo dc hacer. cu!a
violcncia iguale a un contenido co1o se y quc. al intensiflcarlo. se ponga a su servicio. En lni opinin. radie lleg noca tan lcjo-s en la doble
creencia en Lrna lbrma ) un conlerlido quc- sulrlnclose ) sif\indose lllutuamente. lleren a 1 lucha y rl cambio social. lEn cLranto a su posible r epercusin en 1 reelidad. es otra cucstin, qlre Rochu ro abolda en mayor
nledidx que Grierson. Verto\, o Rosscllini.)

respuesta ideolgica (la utopa)

lntluir en el especldoi. rrroLlelallo. coDquistarloi concebirlo. por el

contrario. colno igual- e incluso paoponerse "liberar, su nlene. Conslclc
r el conjunr{) de la socicdad. atlrmr l propia responsbrlidad l rcs
peclo: lratiLr de inlorm o formir ll rilrdadno. fo iendo a su alcancc
unL versirin slidr y autorizaLla de la ideologx- o- por el contrario, aDi
miindde a inslmirse por ! para s mismo. Conro se ve, estes rctlcxiones
tericiL. LlelinliLan con notrblc prccisin l d!(las y los colrflictos dc Oc
ciden!e en e1 siglo x)i: I dcbc lo social pre\ alerer sobrc l.r drviduaiy.cn
ca\o llimrtrvo. /xi V.,rlr) de lo sociall' i,Hrsla Llu pulrto pucdc cnca
jrse L1l indivlduo cn los l]loldes dc'ciud.la .) o rU.r) social'l Es tarea
dc la Repbiica edu,,llmo\ i.r todor'l llil cinc ) los cincaslrs sienprc hrn
.cr LJ!' rJ le rl r-r. r rl(.i.r' r ri.n-.. , .... rlillu- r.\..( ...1 l
mis dificil pero \i dud rns opti ista quc la rcsplrcsta dircctirnlenle so-

ciopoltic: el cjne a)udr I pe sr le collstrucci cle un sociedatl

ideI. uniL cortujda(l humani que. al mcn(rs cn clcrta Lncclid1. cscpilsc
de lL\ pequeeces. 1.)\ lnrires. lxs fliccioncs de h socieditd rcitl. dc la
e\plotacin o de la tirxna. [n el pen!amicnro idco]gico
siempre did un .ie\eo .le LLtop.

FASSBINDER:

L^s pELcuL \s

\ylrDr\

A \ r\

Lle los cinellstas

rR

Pcse a su luerte pesonillidld. o clui/i\ r clLLsr de sl. 1\sbirrder

sienlpre trabaj cn el scno de un .cnrpo \ \ienlfrc hi/o lo posible por er
cbezallo. SLr-c declamciones lll Jesfecl(i \(rn -ereladorar. r-. sin la]is
conlsilllo. placticr'r unr lolmil lrrcir ac direcrin birjo el gL nte de \cd
de un di\rLIs(r igualilrrio (obre roLi,) e l direc.in de rcLore\). l-ln ur
artrulo .le 19E0. e\flic r(iro sul)r.1i lx clrcl.'nii1- or!:ullosr o nrcisis

l\laQtrI\AlirAs \' tfAolrrN^atoNf

D9

ta, de Hanna Schygulla a desobcdecer sus corlsigas intel.prettivas. rpten

diendo a dar- indi caciones tle pucsta en cscena no icientificables como ta_

ics (sumndose as la redicin tatas veces confirmacl& altnoue csi

t trr(.r e\lli.. Lc:r. J. lo. ,r(, o.d(H. I u.,Jd, S,.re n", .-.
pr n
cipio el aclor es pra l cocreador.de la pelollla. en iguairtacl ",
de con
diclones quc los dcnts tcnicos (aunque no rns que ellos). ya henos
r isto qrLe en su cine cl rribajo del actor conjuge h idclrtificacjn y
cl .lis
l, cdl]lcr r!'. la(nlil .r,t,t..ir e tet., r., ^. c. Lj(c r...rr r..r,.ror,
"e,
persoirje; dur-ane el ro<lje (le Too! os !lLr?.rrrdr All, los actores pusieron tanto cle s nlisnto"\ en la bistoria que cl cineasi rnultiplic las Lo
mas pera sacarles toalo el partido.lr Pero por afro laclo. v trs conslalar
,L,r,lo..r L'rnii I, rr :l...-, c.i\.. n. i , -rf ct- . ,-o.1u..., ,...q. , c..lel
lrr(J.' t' !. \td .qlrJn.ra.,. .. . r\,... 1...lnd.., .ulr.I ,..1 .,,,
inteesaDte cr el actor es autc t{)do que produzca un rbllio cl; ec1o1._ r,
no que eviva el papcl. l-o escncral es. pues. su cpitciclilal de scptrilr la
necesaria idcnillcaci con cl personje de ln exhibicilr ,:ie su propio
Lrabejo intepretetiYo. L.s el tclna del djstancialnjento o. cuilndo lienos_
de la conciencia, por prte del ac(n. dc Io clue es hacicndo: concienci
.lue puede scr provocad (sc cs el arc de l-ilssbinde: dirigir sin qlre
ira
rez:.a que est dirigicdo) rncdiante gcstos de puesh en escena. a veces
cesi tucos. Aludiendo a fti Bi,r/. por ejemplo, explca cmo l nlul
iplicacin de cspejos debia obligr x los ilctorcs 1 verse a ! tjsnlos
pa que. cle ese nlodo. pudiern juzgrLr v contr(tar su propio trabaio in
IerPrcl, l \ 4.
Esre pincipio d1: :listanciaDiento. cn s nrda dcl olo nlundo. <,cles
boda' en el cxso dc F\sblder ul actor. para contagierse al coniLnto de
(-C.. 1( C1 rr
'U',. !,.^rl! .r.tt \C.n,Ct..,.r. tll .. O.r...,., .:
ei pcrsona.jc es una especic cle auton.etmto del dircctor. que.jrims cleie
situase por cncia dc sus crrturs. A partl del caso cle Bibefkopf.. fun
drmcntal en su (rbra. F.lssbinder sc da cuen c1e quc nul1ca podria iclen
tific sc con 1. v sin cnrbafgo \e siente [\in]o l cn ciertos aspecb\;
la relacin dej ctor con su personaje sc extiende. de cste modo. ; l, cs_
tra de la rida cotidiana_ y el cjneesta scla, co humor, lo cljfcil quc le
resula <disielloia, sus propios setirnjcntos. Espectaclor v pcrsonajc: la
nidcn i lir:.acirin > del espcc(1or-cs una base neccsar.ia. siernprc
, cunnclo
conser've la ('ucideT suticiente par.r nop,d?/-l en la historla,. Al lguL,
clue cl a[to]. el especlador lrmpoco se c cuentrr por cnima alel pcl-so_
r:-ic.t '.r".. -.crrrr., lu rJ..|,c, qtc i.(.-.,t, l. p..,,1.j. <.(. LJ.
l-1. R. W $bln(r.r. ',r.ttir

t,

iu!i|inn r!

)(t.

lt0
y

cspccadores de su plopia vrda. Como obseN ThorDas Elsaesse encuenlra con un dilcma a cllusll de esos personajcs <pcrdiclos>. ante los que tiende e lenlirsc superior pero c!L)as tr'gicas
vicisltudes le impideD rerse de ellos- y quc maniliestan una tl crnciencia de su estad,J ciue acaben poloca do la retlexia)n.
E1 principio c1e1 dislncianlicnto se col1!ierle entonces en cl veda
dero ncleo de toda l cxpcrienci rinemlogritica. La pelcul asume
lodo lo que le vjda ticnc dc horrible, extro o insoportnble y quc cl cs
pecl.lor
o dcbcr gcstiona por s solo, xl podcr verlo nc sus ojos.
ise lue el gren descubrimicnto :leter-minnnte de Fassbinder antc los me
krd|anras cle Sir k: (La extracza de la histor ia no se encuenfa cn la ca
beza del especldor sino cn ia pantllil. Las pelcules de Silk liberan la
]l]ente'. I)c ah que le adaptacin de un libro escandaloso. por cjcmplo.
no lenga por q scr cscandajosa a su vert meior quc cl cspcctrdor vea
lcidnrenc lo quc sucede y decid el significado que pueda tener parr

dos.

ser,t'cl cspcclador

)n

l- utopi dc Fassbinder

se Ve limitad por su potlrndo pesitnislo

ncerc clcl cstado de las socjeddes cpitalistas: cl mundo no se puede
cnlhir- Sc tata de ayudar al elpecurdor a soportrlo meior, pero sin
que accptc s alicnacjn. sino pol-el contarlo hacicndo que la vea. clrarnclltc, antc l: pafiir de ah. serii un poco Inais lilxe. miLS ciLpar de
pcnsaisc a s fiismo como \uielo histr-]co y soci1. Iju vida no habr
a. Todo esio
cambiado. pero ser un poco rns lcida, un poco llltls
resdta lo bastante irnpobablc como para lecuel decididlll]ente en una
dien\i(in tll(ipic.
1.

cl

T'as()l-rNr: l-a p()EsA (1]tlto

LTo!,\

Como a Fassbindcr. a Pier Paoio Pasolirri le lrrarcron de por vida sus

expclicncias cstticas y polticas dejuventud. Relugiedo durente l1ltuc
rra en el pueblo ntl de su madre. en el l iuli, se pesion por cl dialcc
to loca1. y esclibi sus prinrer's poesas cn liiulano: gcslo de resistencia
clrltural lpico cle su actitud lroserior- En 19,17 ingres cn ei PCII. y du
rxrrle el resto de su vid se lnancnda ccrca clc esc partido al que sin
erirbargo rro clejirri de dcnunciar. dcsdc 1960, por su burocratizcin y
lelt4 de telnle reroluciolraio. En 19.19 tc acusado pbiicamcntc dc ho
mo\e\ualidd, co| Io quc su luura canc poltica sc lc al trastc anles
,:1e cnlpezar: excluido del PCI. cscribi cntonccs: <... conprcndcrls quc
2,1.

f.

EI\eiser. r\'tr C,rn Cnr Londr!s. tl1&

lfcrilln.

l919.

plie

lil.

Nr^QTiiNARIAS

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' . l'l Jtl-!to 1., ./.. ..,.Ir\ rir,.c r.c. nr :rr..rirl: . ,. ,';r.1".
(1 rro|cr,rl..,.i,.c...n-..llr.cl
". ...,.
,,, .,. -,1 ,",,.

narlo clr 1975.

No cabe scparer. por lo tanlo. xl pasolini
ciDcrsta \, octsionl crjrico
. i cu.. P.r,n,ir ... ir,r.. puc..... .r,n
'.',
I t. r,.r,.. i. Lur,-t
: . 1.
r rrr. Jer
r.,\o.' l\ rfn.r, Lrub i.u, pu rr o J. .,,,.,,", r.ra.,,lo,.,
lu.
L pc. rrl.r,. t c. ,l:l .1,,irl.,o.,1..I .,r,, nnc.. u"
cn.trl una separacin cntrc donrjnios. Lr basc,l.
".
uil"
*
Inr-rrsta. un copotltiso no denasiado
"i.(r,rpr","ii"
orto.lo\o, rns bien
tod; io;o;
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rlct. 1..(,.r1...r.,,.cr,. pcru.

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el lliLrijs o I. I iclea cle cnn ,uriru,u
*u, l,r, ,,i.ii

qr. r.Lr.h.,,nr.tecrr,..lc.cur..1,,,,Je

que, pesar de.odo.

resplrcstas posible\ una evoluci(in.
su eDlencler ceasr.fic.
l,''i .. l:,... 1 cC:.
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rr r,t1 (r(. t(,\'r tJt.. rl.,ha ...r... \ , ,.. ,c, ,c.,1.t,.,,1.,, ",
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burguesa s-. esi con\.irticnLlo en llt

conclici" f,."r"", t...1.'p";.* p,_*
ruLn..ru\,. cr,... .ri,,1t.t... .. r .. L I n.: ..1c,.,.t..t
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n ^ t l' nr"" u.
,los 'ospecto\
ideol!:icoJ

\. ..,".,r,,.,ii,,,i,.",.r.,

.. .ir.,i.r.,,d,r \., r r, r.,

dc la socie.litd (rer.ntor_io.lolrJe traclicior]al_
lnenLe los PC son reacclout.ior
o ljern retralo), ) se dilrenci de ),
los los dtscursos dc Ja izquiercla, ile maner pr_ovocdofa
1\,;anse lo\
.

,
'
\ \i.I .. H ,.1(. r.1 ..r
/ Pt-t ,. i.
1

r32

LAS TIORIAS

D'

LOs C'I\ESI AS

Escrbs corsarios). Es xsesindo en cl momento en que todo el mundo

cst contra 1. Dicho aspecto poltico es cscncial en su obra. y sin l resulta imposible elender nad cle su ate ni de su teoril. Convencido de
que el rnovin ento de ia hislolia en cl siglo xx es el de una victoria cda
vez mirs total de 1a burguesa, Pasolini concluye clue la ideologa dominante es de esencia fasclsta. La sooiedad de con\umo es una fornl <sua
ve> de fascismo. La dctcrminacin <matxislar discun-e en su obm y su
rcflexin de nlancra compleja. En primer iugar. rnedianle la elcccin dc
deterninados tcmas y contenidos: en sus primeras obras fuclon las Lris
orias de golfos subprolearios. por los clue sente una doblc lascina
cin. er1ice e ideolgica. Poco despus, v coro consecuencia lgica.
suige la fascinacin pot l^s Lllikrds hstricd de ie cililizacln indus
trial: peliculas sobre los grnLlcs mios fundadores de Occicirc, lima
das coro gestos brbaros (un .gvdrg.lia segn rLm,41d lll VilngelL'
secondo Mauco, 1964l muy orienlalizaalot Epo, L hija e laJartwtct
lFldipo re, 19671; Meea llt)691)a posteiorincntc. una <trilogr de la
'tid, (El Dcaineton fll Deoaerone. 19'711, Las c enos de Cdnf(rDu^ lI rxcconti di Canterbury, l97l l: Lrr ,?il ) ./r./ ochJ Jll fiore delle milie e un ottc, 197,11), colr ]a que se inleesa por sociedades inocenles y brbaras. situadas en una periferia cultural absoluta. Todas
estes pclculas, que certifica i marginacin dclibcrada del cineista,
son nctfbras sobre nlrestra sociedad, como demuesffa exp]citamente
Porcle 11969ll.
Pero la actilud de Pasolini tambin discune de arer ns indircca
y menos esencial. no t:1n ccntrada en el contenido c.olo en la expresi(in.
a !!vs de la nocin, antcs comenrada. de "estik) indi,eclo libre", es&
tcnica que pemrie al arlisla conta una histor-ia desde el punlo de \,isI
de un personaje. incluyendo cn csc punto de \ista sll delerminaci de
clase. <Se trata. simplemcte- de la inmersin del ulo1 en el alma de su
personxie y de la edopcin. no sio de la psicolog de ste, siro larbirr
de su lcngua.orT Sc distiDgue as del monlogo inlerior. basado e une
identidad de clase cntre el autor y su perso aje. El estilo indircc{o librc
ucho mcnos una convcncin
es un oorrvencin retrica. pero o es
pummente lbrlnl: vehicula inllo anles nspectos dc coulenido. Ese inc
rs in{]isociabie por La forma y por'el contenido sicmpre esi prcscntc cn
Psolini. En los aos sesenta. e los inicios de le moda esfnclumlisl.
derl senlir especial simprt1 por dos criicos. Berthes y Coldmann,
porque ambos son <colenulislas".

ni

27. lbt

,t!.141.

l\rl.\QtrlNA Rt^s Y l\laQtrINAC.t()NIS

l3l

Al nismo tiempo. sin embago. pasolini critica el socioloqismo c1e

olo,n,, Il.que lc lre\J (,tablcLc lJl.d. Ji\trn;ni. etrc tircrturJ J(

segundo orden ! gran literatuta: Psolini rccuelda que una distincin as

no puede basane en el contenido. sino cn la lorma. La fibra teric, .le

Pasolini tiene como principal motor ese setido de la fonna. v su activi_

dl leul rc cc.c.rr. \L'orc .1 r o \ttu. \.run clhurJ". , rlr u c.mlc ,ro,

.on l polr,ici ) cu\, pt ncr.'lf.r ,une,(.lru..L.rt e. h iJeolngr:r: e."

construccin ledca sostiene, a su vcz. tLn rcflexin fom1l que es po
tcncialmente de orden esttico. Sobrc esta blse afinna la necesirlad <tel
<cine de poesa>, maitestacin. en el terreno de la expesin. de aque
llo que en terreno semitico corresporde a la <lengua cscaita de Ia enli
dad". <En el fondo, por lo tanlo. est ese amor [...1 sin reser.vas que sien
to por la realjdad. Al lraduciun amor como sc en trmjnos linsijsticos.

m, .i<nroi,(.in1dorrrrm:rrq e<l.ince.unr lcneu,,.ruc o.ccjj.,ms de la ealidad (cs slr reproduccin) y que. por lo tunto, es u iinio
plano secuencia 1...1. El rnismo aror incondicional por la realidad. ta_
ducido en tninos expresivos_ fiia antc m los diver-sos aspectos dc ll
realidad (un rosto. un paisaje, un gesto- un objeto) como si estuyicra
inmviles v aislados cn el transcurir del tiempo.rr!
Dicho dc olro modo. e1 cine es la vida, pero una vida dolada de scn_
tido, doblemente: el cine es la scriologa cle le realiclad. pero el autor ?r,
rrlJd senlido, Pasolini rctomar una vez ms el pime punio. cle lorma
sobrecogcdora. al observa que el <plano secucncia infinilo', de la vida
no es infinilo sino finito: moin1os, v es la mucrle la que de un solo gol
pe. crl r'LJanro

imireinerir:rnlc.pe".1(].r"r'ridrenp-.e tlJo..V-ollr

es. pues. bsolulamente necesario.

Porque mieDtras estamos con vida nos

falta el sentido. y el lcngua.je de nuestra vid (co el que nos expesamos

\ al que itrrribuim,a l. T.r^iTimpunan,;'e:int,rljr Lible: uncr,Je
posibilidades, una bsqueda c1c lelaciones y sinificaciones sin solucin
de continidad. La mucr_te lleva a cLbo u fulgurante montaje de nuestra
vidl: elige los moneDtos ms significativos (inposible ya moditicarlos
mediente otros moetos posibles. enlagonislas o incoherentes) y los
ponc uno tras oro. hciendo de nuestro prescnte iniinilo. inesnble e in_
cierto, !' por lo lanto lirrgiisticanentc no desciptible, un pasado ciaro.
estble. seguro.)2e Esta clebre frse, esplndida. evoca 1; concepcin
heidegeeriana de la rnuerle como hodzonte recesaio cle la vida. c;ndi_
cin mis a de la nocin de ::ausa y. por ello, causa bso[ru. Sin embar_
28. /t, !gs. 200 201.

29. Ihi.l..

p!. 212.

I \S

l-1.1

I I..1)RIAS

I)F I (]S CINEASTS

go. le lnvicltc: para Heidegger. l nuerle deserpea csc papcl durante

toda nucstra vida: Pasolid. el1 cxmbiL]. nos esL hablando de una pcrs
peclilarist ?7al. Las consecuencis del enncido scran vcrtisinosas: el
rclato como lbrma ]etal o. a lu inver'sa. la persirectiva dcl scnido (cl -sen
tido inevocrble. constituido. delini.lo) corno conadictorio con la vid.
Un !e\to trrdo (l5.Leiur1io de 1975). titLrlado <He abjurado de l nibga de le ridno.il'1o dicc a las clams. Qu es la \'idal Esencialnente. a
I lz cle estes pelculas. son los cucrpos y su snbolo culminanle. el sexo.
Pero no se rral de un lnatcrialismo primiti!o y gozoso. un hedonislo insuslancil que se li ite .l declnos quc la \,ida es goce serual. Si se tral:r
de un nrrleielisnro. es un nacrlalismo eninentenente dialctico e his!rico. Dilctico. porque siguc las <leycs) hegelians (traslornracin
de la cantidad en calided). Histico. porque los cueqros v 1os sexos en
cuestin no poseen una cxislencia bi(tgjc a .Lnhi s1ric, sino bicn ancla
da ell u detemrinado cstado de sociedad. y \'ariable a la pal quc clla. Si
Pasoni ebjur'a dc la <triloga de lir vjda" es porque, en la socicdad .ils
cista) modcrna (= sociedd de oonsumo), )a no hay posibilidad de cLrer
pos \, scxos inoccntes. netfr'as inocentes de l vida. La rcpresentacin
de h scxualidid y de los cuepos colo inocencia no cs uu idcal sino un
cstado hislrico.
L cuestin del "cine tle poes) est cnr-aizada. pucs. en lo llls
esencial de la ret'lexin pllsoliniena: le mucfic. la vida. la sooiedad. la
his1oi.1. Es el lugar visiblc dc una utopa c! pestlr e lolo (a pesar de la
Iiquidrcin de las utopas oflciaics. encabezadas por el con]Lmismo). una
utopa quc no adopta la 1brma. habitual desde Toms Nloro y Jonelhan
Swi1t, de la reescitlrra total y sieDpre \'irlulmete tolaliaria- del
conjuno de determinaciones y factores de la lociedad. I-1 ulopa <poIica> descrita por Pasolini y cuyo lia:raso le surir'a eu un Ierrble triste'
za y anurgua) es mlis limitad en sus lmbiciones- v al rnisnro tierpo
rinualmente rnis pr-ofunda: e\ la utope de un reorno al pri iivismo dc
la! relacioes sociales. x ese nivcl rlinlcro cn cl que los cucrpos. toda\'a
librcs dc alicnacin- pucdcn pcrdcrse. sin que la divisin social del tra
b\lo haya abolido por completo las posibiliddes de e[cuentro entre ]as
diferenres <clses>

) I r.:.,t .. f , J. ,

l.t

lllAQtrt\,\RIAt ) t.\QUIN^CIO\tiS

Trnrovsrt: Et

ARTF pAR.\ 'toD()!

QLrizi no hay niugn

rcorrn.\'r

gi cineasl.

lrlrjol njnsrln !1.n cireast

cru r..J,i '. t..\.., u.r..,,1..r:.. \. . .. .. ,j.',..

ta en su artc como posibilCd de hac"-r cl bicn. ru qLrc

ea rndirer.i
lent(:? Debermos citar I toLlo cl mlrd(, Dilr I clistingulr.la

plrrre Oc LLto
pa. mis o nenos
Ecer-j. rns o ntenos !ct1cl-osa. lluc ci1da uo pl.opoe.
Soiiar el cine conlo eso qe llbera r:ie \jnculos socialc!
iric ntes es Ii)

..u'r .l.,,.r re ii:....1.c..,,.r ,. \(t\: r.,..o, .,

l.rJLr.itj^,r- ., 1..r'run.r'.....1t.L.,r\ In \c..,f1,,,,,,,, "...;,,,,;,,-,
l. ."..n,.,,
Tj(n\.k,.
nr
.,
.
J
.11.. u.o .
'i.'n.l,,e
.,.,.r".,,,i..
J.,odct.rn.j ',Jl^r, t.,,1 t!.t. \ \..... "....
.r,.,.i. ",,.,,Jc ,f ,, ...r.
.l:

o,ri,i, r,-c,J,.,.r,.. r h..,. r.,.u.\n...r..,... \ il,,. q.r.

I 'cnri:.r'lu\.1 .,,r. (\,r,.,,.,...rl
cl c..l :..r,,r.
conmoliclo por detcrnrinadas ct.cter itics ittctivas clc
sLr ol_rjero. lur
i,rc!', ! r.
r'r. \ J.u L/ r., l.r rL,.. ,-. t-...., , ,".f.,..,,.
.f(.r
Ac|tud ,rn\t.tJ.
r rlcLtu. ,t c..t.ll ,..I,r,co....
,]r:lr

municr una eDocra)n

cnrr"i.i.l ru.i.
Kl.oL, \.:.

Ut .r

qLre no lla\,l

rL...

l,

.r..1 .r,,

scnddo rnles; y la iinalld|tl rlel ane

I ,l .
, t,tJ..r,, r,.., J.t,,,.."-s

.(,,t, .U:.'t,,-.\ r,.n. L,,n,.

,, .1,, ,..lr,:-

epresa por s rnlsmo. crprasa el rundo. pct.o

|itra cxfresr lo clL, rl1ne
r a eficrz y conr incente. clebc erpresru.
a/l sr'rinittto u( .t.tLi lt,l u!ita.
La ootntlnlccin con el cspecaalor cs eso qlrc larl()vski
denorlnrl
l.nr'tJt. c u. i, ni,l
cuhni con l conuiracin dc la clnocill que no
es n]iis cue Lr,t nr"

- .

Ji.
n., ar. nr,n. rr....,t'.,. J,r \ ..t.,. ( cnr,.. i r.t.r,,,.
,.,,,,,.
cin, dc revelxcin, <Cualtdo cl hombre se ttr:r con
".
une obre mesta.
comienza a cscuchar la lnisla !o/ que utbininspirri
al ar.tista, En con
acto con Llna obra de arle cono sa, cl obscrvaclol
experintenia una con_
mocin pofurr,:la. pri caclor.. En esa tensio
qu" .,,l-g" .n
ire un obm maestr del arte I qjen la conte,npl,.
",,".if1."
las pcr.onas fontan
concienci de los ejores tspcclos de su ser-. qrLe ahota;ige
liLrerel\e.
Nos recoocernos ] descubrimos a nosott.os lisntosr
c e-_se monenlo.
en ]a inagotabilidad dc uuL.stos pr.opios \entinlienlos.r,, p"ru
fn.."imente Visionario cn el punto de vista de Tarko"aki
qu" nn sa an,,to.,t,,
con cse esqucma herto supcr.ficitl dc l tLustrisin
"s
clc una emociirn. v
irn,. r n.rldrJeren.or.r ll,r.: l ,,,"n, . . ,",,, .,...,,,,

.,',,:i,,.ii]'i'u'

tt"rrr!\rir1 rs rr{rrd cr:!'1r)n

. ,.: ;;

qrLt

i.'th \Ix

LAS TEOI{iA\ r)F r.1r\ arNF'\STAS

Sr concepcin dcl afic, curiosuerte habida cuenta dc l poiencia y ol'i

ginrlidad de su propio eslilo. e\'it todo sLrbvado, Ioda precedencia de
la forn (v. n n1s. toda precedencia dcl artisa). <Jams tratis de "lle
vLr \uestrr idea a los cspcctLdores'. larea la lez inqrata e inli].,\{s
Iitlc rnoslr lL vida, )' cllos cnconlr'lriin for s nismos el camino l]ra
l..ll .c. l c.' . r ';.'. r. l . t,ullrn\lt,r't.r)r."-. lJ\.r'..i: r,
'ul \ .ull n,.. lr /.r .1. < n;llnJ o r':!
r". un. Un .( li lietl1o. unos valorcs. L rs diniLtllicas. La labor dcl cineirsta altista consiste en
puriflcar sus cnrociones, agudiza sus scnti tie1os. clarit'icar sus |alores. lbfijlicar sus di]rricls p\quicas y cspirrluirles. S1o a ese prccio el
destinatario d la ob (clue sto entonccs soi verdedera obra de altel cncontrar cn cllir uLnlico alimento. Pcrc cl ari!ta. e esa transtusin. no
debc qucrcr r]'ogrse la maLs mnilna iporlnci: 1a poesa. indispcnsable par la cncin y par la iLciividd del cspccador. slo tiene leDtjclo
cuando ofiecc algo dc le (esenci del mlrndo>. Adcms. el 1rlist debe
proclrrr' no dccirlo todo, fx. s permitir que cl cspcct1dor lr'abaje un
foco pu cuenta lnopia v coleboae en cse ad\ierimienlo del mnltdo 1 su
conciencia ! a su alma. Ar-i!la ciemiLlogr,lco ser quic arte lodo sepa
colnunicar a su intcr:locutor l cefacidxd de ser, l nismo, cuando nlenos
duale un 1staDte. un afiista que <c{nl(e con el autor le alegrr v el
.lf"Iniirt.rJr n.L n cnro,l. lr r'.roe ..

S I RA LIB.

o Lo Rf\L c()\1() u I oPa

No es apego po la Daredoja lo que me llcva a coltfront1r u Sfaub

crresLa cluc incansahlemenle hu repetido quc su uiopa pelsonal, con

ra \iento y marea. silluc lllndose <comulismor con Trkovski,

para quie el tli1o lilc slnninto de oflsiD y tcpr-csi(it, o con Paso
lini. cu,ve estlioa se sita cn los tntLrodlLs de la suva. o con l.'assbinde,
cu)as pelculas critic Lrna y otra \ez. Las soluciones adoptadas por es
to! cieastrs fircron di\ergenles. pero odos planleln y se plantcan idntice pregunta: .lu puede hacer el cine por aquel que. siendo suieto de
derccho ! sujeto psicolgico, decide ir a ver una peiculal Qu cabe esperar, a cmbjo. de ese espcctador jdeal. que pcda nimar o legitima la
emprcsa del nisia?
Para Strub, como paa los clenls cinerstas quc nos ocupan. una cos
esl clara: cl cine. el r1e. no cstn e modo alquno al servicio dc la ex-

l2 /l. pie. 1,12.

l\JrQULN4t 4\

\ M\qt LN\.t,'\L\

t37

presin pe^onal. sea cual fuere cl vehculo de las enooiones. los afecbs
v Ios pcnsanicntos clel cineasta_ En una clistdbucin decididamcnte cl
sica, compartida por casi todos los cineastas cuando toman en consider
cin a su espectador, ia emocin del cincalta inlbnna el rnaterial de su
obra pella alcanza a] espcctador; pet.o clrando el espectador enlr-a cn con
lacto emocional o afectivo con la obra, no encuenha en ella al auto. sino
ecluello que el auto siuli y quiso decir aceca del mundo. El espectador
de Straub, como el de Fssbinder o cl de Tarkovski, no va al cine para
olvida sino pala nlejol a y lbrtalecer su percepcin del munclo, tle la so_
ciedad y del momenlo histico que son 1os suyos; ms all de las evi_
dentes oposiciones y diterencias de person:iliclad, 1 concepcin de Staub
es hasa cierto punto una mczcla de las otras dos. Como en Fassbinder.
se trata de vcr ante si en una follna rcvesida de ficcin y. por ello, cti_
camente distanciada y <objetivada", la dureza e incluso el hoor de la
sociedad (cpitaiistr. dividida e clases). Como cn Tarkovski. en el i)n
do de dicha concepcin del cinc anicla la fe en que Io real puecla hablar.
) oue un, obta ,l. xfe bre4 (uncchrd.r ) bien .<,izdr puci. l.learmen
le, llevarnos hasta el <encuentro> (e el senlido de Besson. reivindicado
po atnbos) de lo real e su veidad.

La cocepcin slubina qucda. pues, tensada er1le clos exigcncias

que podan parecet contadictoris: prescnla la realidad Ial como es
- n su naturaleza y en su historia-, preser\,ldol de toda inte encin, incluida la del cine; al mismo tiempo, sin embago, hacer seiisibles
todas sus potencialidades, hasta Ias ms recnditas (que a menud lo son
pnr cleclo cje la repre.ion). L, c. la pa e ulopica ocl crne de \ aub:
poclama que toda intevencin sobre el mundo, y, por anlonomasia, las
que causa y ha causado el sistema capitalista de explolacin, son dai_
nas; a veces y en llima irslancia, o dejar en esta defnsa de la <natura_
leza> prcticamente espacio a la actividad humana salvo en sus lormrs
caicas: conserva e incluso buscar activamente la memorj de esas lbr _
mas pasdas (<Marx se sumcrga cada vez ms lejos
[en et pasrdo] a me
dida quc iba enveieciendo")jr pero. al nismo tiempo. libcrar y exaltar
posibles, diamismos sofocados por la civilizacicin y c1ue. de hiber
sido
distifta la Historia huntana, haban podido salvrrnos. l_a utopa se de,
clina en condicional pasado. con la esperaza dc erigir un puenie hacia el
futuro (es la apuesa de toda ecolog). Su principal resote es el extraamiento, que en cierlo sentido podra deflnil to.lo el cine dc Straub. en
este aspecto hetedeo de Berlolt Becht y de slr lucha contra los <Iucares
:l:1. <Cirnn lctl politique'. pg.

j.

Lrs roRis D r-t)\ ( rN11\5

138

LAs

connes'r (icon la pelcuia sobrc Bachl qlLela que ] gente se pegun

lrn: Q clese de planeta cxtrao cra se en el que la genle llelaira pe
lucrs?". Eso dche scr \ iido para un automi^ il. par'r el Lipo que rhre una
per'e. para todo. Y si fllmas en el mundo conlemporneo. 1o que fllmas
dcbc, con mayor moti\,o. plovocar ese eleclo de exIeeza- ha cle inspirar
la idea de que nid. ni al nivel de lo que venros ni al nivcl dc las relacio
nes enlle ias pcrsor1s, ni de la hisori ri dc la naracin. ada cie eso es
nonnal. ni es un lugar co nr.r'
v como l1o funciona> lpor reEl cine de Stub h1bla del mundo
"tal
tornur la erpresiirn de Cllesterton, otro gmn ilnprccadorl. no pala denunci?lr. sino para dccjr. aunquc sea aon durcz y acaitud, que podrj ser de
otro nlorlo _,_ rneior. Fln ese proyecto, el cinc (cl afte en genera]: no prescnta S aub r Beelhovcn como eielllo dc <gran msica p(ttjca"/) es
un instumento imn1ante. porquc su \''iftLrd reil]ista todav le permite
aunque ler de mener ceda \'cz n1s lialBil proponer sobre la rcall
dad algo s que neros succdncos: puede <ar_uder a qrLe la lrente suc
r-ie en ajgo que la indusrria cn geneal. y la indusl a culral cn particu
ldr. han refuldo. cli1irlado>.r'

DuR,\s: <QE EL cIr*E sE

P1ERDA>

Fll discurso sobrc el cinc dc Nlarsuerite Duras (191,1-199) se redi-

cliza a partir dc 1968. para identillcarse con el discur'so sobrc la polti

ca en gcncral. Ei Jd|ne l( soLel (1971) omos c{imo se repie la fiasc
<Quc cl mundo se pieldar. trasunlo de la leliz desespeacin> dc la
"
autora- Cine ) polrica se ubici cn el teiorio del espcctculo. cstn
igualmente sornetidos a la tiraa del senlido. En conta de csa visin
bloqueda, detiDiivil. segura. es preciso promoveruna conccpcin abicr
a, inoielta. arriesgada, Tal es el moli!o de que. par Duras cn cstc scrl
lido tpjcarente (izquierdistar - cl pcnsamieno de la poltioa sex el
pensnlicnto del tiruro, porque sobre el tturo Do es posible saber n da
nl conrolar nada. co lo que queda a salvo de la tirara del logos.
"Si tuviese la ms milima idea sobre el futuro. eslara realizando lLn clo de
poder, mijuicio seguira siedo una cuestirir de poder.,16
Por consiguiente. hacer cine no es hacer una pelcu1, e\e otrjeto irre!ocable y calente de djn1 isro. Hrcer cine es. incl!o, hacerlo todo por'

3i
l5
36.

<Le\ cusedes r l rt sor p.!Lr. rn!ril's). p:.5

<Cindr lerl I[lirlqne". 0g 11.

,/.,!r,i. /)r,ar. f{ ll-:

\I,\QI]INARi,\S Y [l1QLJIi\A.II)Ns

Do <hacer una pelcular. Fln ei piano econr.rico_ es Ia jdca ale la auto_

produccin. de i indelrendencie creadora. de llr margjnaliciad. cle l

cun:l. r'.:,

j dcIr cJLloJetc : c.:DLrr.lrunerLr n.lll.llir

tle cne

una utopa coopentj\,ista (!anse sus cafils de 1971 a los producores

irnlericanos quc qera <edptaD novelas publicadas).:i peo como. al
Jnisno ticnpo. exisle lln vnctI]o entre las ecoilotnias cle producci(in v rc
prcsenlacil]. hace una pelcula de manerajus inlplici que Llno no pre
tende ernbaucar al espectador rspccto lo que ve: sc le dice que ist
yicndo una peLcula. que ha sido fabricada. que ha
cosado djncro. <Si
mostramos LLna escena. tambin poderos mosrxl.cmo,ie lm. cmo

film1unacima esa escena. Eso es tan cineatogifico como la escertil

mada po la cmarr [...]. No 1ostr-ar le clnara_ los elententos materiales
de li preparaciaD. es coto no mosar el dinco. el t_ren de nillones so
brc el que vieia ei cine.) La cconoma de lx produccin cst liqada a las
ur:, cr'. i.. ue. ro.l,.ie: *, o ( 1,,, J, cir'ei ..a e.r.i,r (,..rcli. r c. cle
djdgrr el trabaio: no cabe delcgarlo ni a un
-quionisl, ni a un lcnjco. ni
a un poductor.
Sc lrata. pues, de concebir una cinema{ogrtia <pelcllda,t indepen_
diente de las instituciones econniJas v polticas, que no aspire a l
impostula v que sea intposible clc slLbclivlclir.segn ctos tcnicos prec\i\lenre L prol... DL .. r,,.c l J t.l.r ct..r;1,, Ji.,-.a,tel ( Jr.. t!r Drn.
Ir lJ.tnc t- rr.roi. re .r c,.eocion. - ub.cr...rl qur el e,pcctJ, u; odinaio se aferra a una cocepcin irlantil dcl cine enlendido colno
clistraccin (en sentido pdscalio: oh,ido de la soledacl esencial)
),que
con cse espectadol mavoritario no hay cncuentro posiblc. Enlre <cllos y
nosotros) est el desieto. <los lraltdes desiertos de la Historia).rs Filmat
es dar 1nuefic al cine ordinario pa inslaur-un cine dc la escritut.a v el

\(rbo..i hret.r.t, r,ruprr.,ut .iLrJ,, tciz .<,dc..

la rnaas con cl espectadof r.eal.

GoD^Rr): L.\ Rl,oREsIi)N

per..,dl.

p.rqu. crr

colto sALVr\cr{')\

A un gencraciD dc distancie. Fassbider y pasolinl experimentalon

idtica ur'gencia por cllcontrar na rcspuesta a l aljenain. el gran

tenra de los aos selenta y setente, Ea preciso libera.r ci espiritu, el c.uc_

:17 .Lete

t?
38.

IL Kor),.

.t_eltrc

Aur\i.l2.PAL. i993.

pigs.

V Sniih,.
tEt\ t3l

M Durs.1-.t tr r./J pis t7

irLrs {ie I 971. en Duras.

1_.

Mrrl

140

po y el sexo dc los suielos aprisionados por la organizacin social y sus

lelfibles imposiciones. en especial las de pensaniento. Fonado lcjos de
Iodo conpromiso poltico. aJean Luc Godard se le corloci durantc unos

diez aos (de 196i1 1978) cono <izquicdistD. por su decidido posicionamiento a propsito de las relaciones entrc los seres hurnanos y cnre individuo y sociedad (cl tabeio, 1a intbmacin y la esfer.a ideolgica
en general). No obstirte. para esle a!!ot lan preocupado por la poltica,
que a mcnudo adopt actitudcs extlentas, el cinejams lleg a desenpe
ar un papel d; ectamente idcolgicol fue. por el contraio. su re[lexin
sobre la sociedad la alue finalmenle alimentara un pensa iento del cine.
de su histolia y su relacin ntimr con el inclividuo. Pesamiento de na
turaleza roundnente <utpicD, en el sentido ms lirelal del tm no:
sin lullar en la erlidad. La dilatada aventura de Histoire(:) du cinma
(realizada enIle 1985 y 1998) sugiere que dich utopa es. en un esto
profundo. la invencin de un pensamicnto absol[tamente original de le
Historia; una HisIoia mental. que rccrca- rcescribe. reinventa y por ltimo reemplaza virtualmenle a la Historla cn s: una ulop puramentc in
telectual.
El sentido de Ia Histori apareci prccozmenle en Godard. En sus filmes de los sesenta, apnnt. en una lbrma <p mitivo. ia citlr y sus avataresl prstamos, paralclismos. reutilizacioncs. La escena dei lusilamicnlo
cle pisioneros en Los cardbitero (Les Carabiniers, 1962) constituyc
una alusive (dlLnque reconocible) reesc tura de una clebre escena de l
acorLlaado Potemkin (Bronosenez Poterkin. 1925). de Eisenstejn. con el
adido. tal vez incon!::iente, de algunos rsgos de una escena de Ocl
,r (Oktiabr. 1927). Asimismo. Lemml, cnntra Alphavill (Alphaville,
1965) es una especie de ,./r?dfr vago y lrn tato anrquico de .r r trer 1&
ces (Der rnde Tod, 192 I ), de Fritz Lang, y de Orleo (Ophe. 1950), de
Cocteau. La lista de parentescos no tlcne fin elesde Al Jinal tle la esca
prdd stos son conslitutivos del a,te dc Codald. No pasan dc ser, sin enlbago, un mero aspecto supelficial de eso en lo que luego ondaran las
Hsto'e(s)Lt cinna. El truio, <historia(s) del cine>- ya es de por s signilicativo: cl cine lrala de la Histoia (de los hombrcs, de las sociedadcs.
del plaeta) y de las historias (los relatos). Que la Hisroria est hecha de
historias no es. por lo dems. una nocin original. y no en vano uno dc
los problemas de los historiadores del siglo xx estriba en saber cmo separalas. La tesis dc Coderd e! radical: el cine lrta de la Historia y de las
historias al n smo ticrnpo, \' si trata de una et porque tfta e las otra\.
Si el cine puede ]ortar hist(nias es en virtud de deLenninada siuacin hjs
irict que es o ha sido la svat inver-!mente. si mantiene una relacin

MAQLJINARIAS Y IIAQUINT\CIONES

t4l

con la Historia cs porquc ha colltado una ingente canlidud dc historias.

Esle encuentro cntre HisIoi e hlslor.ias ocupa el ncleo del primer cpi_

sodio (1A), inicialmente rirulado ToIas las historids de and historia. t

luego dc manera ms elpflcaTodas tas hist.)rids;en par.licular. este c;n'ceplo iDlbrmapoun patc la rcllexin en tono a lrving Thalberg y Howard Hugucs como principalcs figuras de ia <mquira de sueos> holly
woodiense y, por otra. larcflexin sobrc la ir-l-upcrn de la ealidad en es
hr,tori.r. ion lJ S(-"unr Cuerr. \.4unJii.
Historia(s).// ci. Resulra fcil conrprendc el <dcl, Linido a (his
torias,: qu historiaq ha contado el cile. cLimo. por qu. En el caso de la
<HistoriD Ia cosa ya es menos obvia. Hblando en propiedad, no hay
und Hi.'ofl del L tnc. n hJ) Jn ,,l'Lt, rc,, r,, ht\rn-i.,, quc crliquc el crne
dc maem autnoma; es stc, conlo sabemos. un debatc sin fin en-e his
toriadores y crlicos de cine. l,a postua de Godard es oi[lina]: s cxisre
una hisloria del cine. peto slo a lnodo dc t-ellejo, consecuencia o pli_
gurtuin. de la Historia secas.
"El cinc no nuesra. pte ver, como Ie
dice a Nol Simsolo en ua entrcvisla. As. la historia alel cine t4l v como
Cudr ro l.r pbnre,r en .u in.L)o lo e. tL'd menr, c.c o(\l lc . omhinrJo
de obras maesas y argLrmentos econmico-policos eiemplificado por
Ceorgc. Sadtr.]1. LI crne e. inrnr,,nrL dc rJ .lo J... pern tJrnbieo e.
algo ms: por natlraleze, ) porque lue inventado paa mirar, ver y dar a
ver el mndo. posee una calrcidad nica de vjsin. posee Ia eminente
capxcidad de conta la historia del ntundo. cs inciuso el nico capaz dc
contarla. <[...] era ci ilnico insturneno. Niun micloscoDio ni un I;lesco
pro. el . tnc 1...t. Mi l-..luri,lel jinc crt-tet,/f, c,.n u captluln lhrnado
Toas las hi.tt'ias. montoncs de pcqueas hislorias cn las que. pese a
todo, puede verse signos. A continuacrn. alinamos que esa hist;ria cs
lnica, nunca hubo oIl a. Y entorces 1...1 digo: no sto es nica, es la ni_
ca que ha exjstido y la nica que existir (despus va o ser una histo_
ria. ser ota cosa).>r!
La hisoia del cine es t mbin una historia de la mir:ldl al mndo v
de l lnirrrl.r dcl ,nUnd-. tufl lLrlr at,lbi!ux quc drta cnl(ner.lue;l
mndo nos est mirando. (Mirar es ser mir.do: tela dc Ia lnome;olo
ga, de Mclleau Ponl, a Lcan.) La historie segn Godarcl es. pues. pa
ticulaL, en cuanto- por un Iado, excede al inciivicluo que la escribe y a todo
individuo en gencr-al. pcro. por oo. descmpea el papcl Lrn tanto ambi_
guo de susliluto dc l novela pesonal; <Si no exjsliera cl cine. vo no sa_
quc t',i ),, r'cr e r :r 1i. u J. lnn..1-r. I .1, . i ,l'u;cI.,..n cr l.l.d".
^.lrl
39. Enl,evisra.on Scrge Dancv.

ild/i,

1989.

112

A-\ l LoRrrs

r)r

{)s

rrN}

a5

\\

por ]a tradicin hegeljalla v por la lLlca dc Lrna <fnonenologa del

espi{u> que calca la hi\torla dc la hlmanidad sobre el nodelo de ua
conciencia individual. Godard sligiere una hlstoria anrmada por un gmn
mo\'inlienlo de conjLlnlo, rnorl y rcmolanlcr]c crisliano en hinr instnci: una hisloria de cda y salvacin.
La historia segn 1 elt marcada por l cadd. Cada moral- cad
lnetafsica. cada poitica. que el cine ha lrontempldo a travs de las rui
nas que entait (canpos ! ciuddes clestruidas. etc.). L idea se ccrna
y. en 1978, sobrc ls confr'enciirs que Godlrd inparti eu.\lonttcal.
donde pescntabe <rnonlajes, de exlen\os jr'gnrenlos de pelculas: <Esta
maena hubo un er'r'or de molrlaie Iist(irico: hubjese preierido pescntar
G,:rnaniu, anno :.n despdi de /l,ri?rt. Y hilv unlL pelcula que no hc
mos podldo enconler. un lrxgmenlo que me habr gustado presctar
no sc mc ocul]-e oro . un fiegnrertlo ale rLld el inryera rat)t
,d. De hecho, [...] haba pcnsdo cn r ldrrlltt tle lo'; nton;rtuos: io puditros enconlrar nnltL d Ls 1ottl1ruo\. de Tod Br'o\\ring. pero
,./r/ iba muy bicn. Lucgo dcbcramos hnb pcsfo LLt tltilLt el it1pero rahnno, \ lr\-go Gnnunia tuuto :.n, n coninucin Lr /ir,?).f
\ llre:lo lt.l .rr1... bucno. lo de 1taftk\ tlz los nttttto.l er forclue
.: il
.,i1) Ji' llr.. <1..-.... d .ri rJ,.t....Jc|,...1

laban mollslruos vistos dcsdc cl punlo dc lin hlstrico jncl$ por

Holly\lood. cno en .d:t cl it]1prt) rarzrnr. Todas ellas sLrn pelicul.,s d.nde h) unx especje de rxda. ) una condcnr-..,-r'r A-\peclo
cscncial de l Hisloi segn Godxrd: su cu cler nlonstluoso- porquc \,-rs
accidcntcs sc dben al personies monslfuoso! (Hitler. los emperadocs
romanos. cquiparaLlos r'lr Tiro! o fr(.rlr): f.e nanera nls alnpi]. cl
carcter monstruoso ale la hlrmanidad eter. Los hombres son monslfuos v. colllo sc fccofalfi. en F] ttt\' lotu lflorl/-la pdabra <monstruot
se utiliza sislclntic]]le te er lu!u de nscr hunno". En csta scrle dc
<rnonlljes> dc pclcules prel)eado\ prra hi conferencis car{liellses.
tlLmbin econlarnos la siguieute oposici(i : (CuaDdo eleg r C/ir
r. nre.liie: "E\loy porliendo una pclcula polic'. en el senlido cisico
l-.-]. Con il,aarr-ar/ reslrlft ms irtcrcsantc clccir' 'los rrrLnlsltLLos v no
dccir''po1tir-a"".rr
Pcro ese hislor'i de prdida tienc un Llcscnlrce ro:i!ivo. lrl mcnos
potcncrahnente. v serli el ile quicn dc\crnpcc ese rol lith ador. En prl
mer lu:!- h ide n]isrra de rrte es listric (Coclrd es Lrno de los csca
.r0.
.:11

Itnrltt1in,1Ll

!!tt

rtltt,ri)1. ,\)n? h

rkt,! pli!.2il

IIAQUINARI,{\ ] II \QLINiCIONf\

I,1i

sos clnestas que lo.liceIJ, y l hlstoria del cine

se explica como sigue:
<llesulir interesntc c{rnveir Ia hisrorl del cin"
,ittlnr,, .rpituii Ol
"n "t
h histo|ia del arte. clue a slt Ycz es cl ltinlo capfulo
cle cicr.to tipo cle ci
vill/4oin indocur.opca. Las dcns ci\'ili,cio,,es no ur,ieo,,
ae. No es

quc no hava ce.nlica en Chirra. novelas e

Japn o en lfeico. no es .scr.
e\ que 1idea de atte es euopea".'. Fi clc h histor;a
Aet mc. el c;ne apa-

r..ec, (rrur
r... t..' . l.i

r/n,,.rc.-rc(..rJ,ur.J.,i"crr,:c, L .,p..t :'i,

l^r n. r,l.,l. /_. l,ur tr. .. iJ. ..,. .ur.1,"..,i",,,'.
r..,.1.\ oo .l...n h .. r. .. r c.r.,,r:.,r.rJo
p.r , r( .ril,, Dc..r
r'n(r rqrrc.l, t.,..f iu. rl.,i,r p. r i.1u. l.r ..jr.cr,,t..
Lr,,t.
lto,,n.r . -,,.,tr . ,,rtrnD.rt.,\.orw
l..ir..
tt,r
rro\1.
1,,,.,.
1r.... i. I /:.i...r....r q rciu.r.rJ.. rc.... I 5,,\t...1
c r.
l,.,l,l1
l T...U.,.t .:e.,c,,rc...U..r ,J. .,/
',1:.., .r r.1,,
l,' ler, :i l .r r,,,. . c ... .n..,1..,.. 1 rJ c..t .t .ll.n r. u,,o.,. \...
rcr

c]r un lnomeuto drdo. bajo la i L,luencja clel cij1e.

se

trar\tornlamrl. E p;_
.,.1, ,(:, u. ,.:-..,,'cg,.cr el.r..,t,rcl .lc..
l .r, .,,r r'r...r,t,.,...rI...\,. .. .: l- .r,,ri: i.l rr.<q.ll/.r \!rcJc\
,j ...1..
{.c ...r.,r.. . ., c .,, i...(,,.... .1o. ".rr .r ,.,
( c.i " ..r., . rr,...i.. c. \.,q.re r..,r. : .i,r",.rlr. L..p:
Ll .al0 l ",
-l-. o..,.,
rtr, ,.r..1. .I, .i..
.:1r .r.. l,.r,....\t:t. r...,,.1.i...,trr
cuendo rclf el cie no"..i.u
sca ritlntellte cl cinc l que l se rcfietct (iodrr.l
L,,cr -,1.,1'v....
,i,,r ..J.. J,-...,.c..,.,.t.c..r,r..,l.rr rl ,l
,
(udc-.
r(..'rr,..Jr.. t..\. Jl r, ..r...,.. ,,,.-rn.
I,r. 1..'
ri\trs \ludi.on. junLo coD cl utorn\,j1. caro tnquin,
"
l, ,,.,a
!. i/. el r..r'r.1,, 1,,r,..,..,.1 J.-pcr..,.r..e. , H,oi.r
"a"laa"a
,c.r t,,
c. lJ lr.'. . J. r,l..r crrl.le l.rro J: . . I . i .-. ..1 l ni....r.,.
o.,o ll.r. l,_..,
,

de las trtcs (residuo de herclianismo), es una

salicla salvaclora. qL,e
rite ltacet Histoda escepilndo dc Ia condcniLoj,

fe,

Llrot: el cine. pot hbcl nciclo al Imino de l serje

cle
. . l "l .c, - . ,,n. 1,,. I .rD..,,r L, ,... fe... .r ....1_. .Uoccidcntal
..J
dc L
,.e,
^
"tu ..JJo.., fu.. .o. .l tcr J.,r1;..r o... 1.,.c.,,r,..r,.p^..,1,,
1.,

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Drc uc \LI

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-,c.Jc ' .

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i\r. S D,D.!,/r,

r.'ur.,r, <r.o.rrJ!,

" ".;f;,_

4. El arte y la potica

\ n IrJ. .. .,.:^, ,r pr,(J..

h", . r., fr , . et .,Fi.r., -. l, , ,- ,t n ,,, ," a:;
I rqu1 con igual serjcdaa quc n;rt". fu ttrin ;n"I

lancia. t es ra slo ta coudicin prclimin:Lr "

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obra. el seo ntrtenlo. c],"lTei,".
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ej eslircot sobrc eJ cual y dct cual" """., "i
cre.e aqurfrl.- "

".",

FRr[DRlcH NrF:rzscHF. (;(n']oSd

de ld

nk ut

l_eoizar cl cine siBitjc buscrr.cmo

el cine se hace itagen, ctitno
replesela elmundo. con qu veraciclacl
( preL'''Lpxr\c p, \u rc, io .,,\.trr r,uro (iausen"i, e uer".iaa-t sionii;_
nro,tu rn qr e n"a,r-1.. a,
pr'llu.: . r! n ifi( r frr:e\ c il e1 tr, )
c!,!)
trr.i,
f\u\
r. ."n.r,,.,,. 1 .lri",n^_
t,cu: lte r.9rrr cL,:-r)lr lr(nru\ "..rt,"i,, 1,r.,,,,"*.n," O..u., .1,
\ub_. )r c, ten'. Lli.r tnrr\ n
",
cn Lr t(o'i. d( 1,,. :,". ..;:1 ;: I;:;1
|,.];
clneashs. Quiee decir esto qe dicha
teo p.i'il"gi", ;,ll;;i;;;;";
,-";.
I r, . e. in,rr. rrr.. .i.,np," or.n.n,",,
:-."::p.
u' pLprr
^:
ccr
;lr,\tr. de \r. j (.i,.r d.j rilnr i,,lnf:r,,.Jn
de ,u".:",1"
:rre
Coto va hemos enido ocasin :le t cr..
la teoria dc los cineastas es me
nudo una poica e incuso ua poytic.
Dt espuesla I"r..i"",."r*
pr'egunt^s: ,cul es la responsnbllidad
"
del cieasta cn f";;i;;:;;"_
m:,'o!r.l'...1, F I quc ,jnt.d,,..\ Jfl t-.. .. mor'nr'rpcr'r
'(
' -

lf.

-r..

.t ,..'', .i r..t,1.,. L.,; ..

'rrcqLc.\

LAS TEORTAS

Iil cinc enfrc

Dlj rOS CIN|ASTAS

las ates

El cinc incipiente tuvo quc illlpcrtelse como afic. y va conocernos las

dit'iclrltadcs qe raves. Los cdicos de 1os aos dicz ca\i todos ellos
trinsfugas dc h crficx lierria firstigar'on sin piedad una di!ersin es
lpid. embrutcccdor'. peligrosa para la inteligencir y la moralialad (e
cientenente hemos vivicLo lo [risrno a propsi!o de ]a <tclcvisin-reli
dad". tionada con clificalivos pcticamente idniicos). Cicrto es clue
perx f oder pccir en I 9 l 0 1 menor chispa rlsric en el cine se rcclue
r una visin pcnell le, pirla cLnnprcnder a]ue prccisantcntc esa diver
sin de idlotas o vagos eslba destinada itde nlenos quc a dcsplazar'las
fi.l)nleras dcl afie y a lranstbrinr su naturaleTa, Por lo dcms. iuslo en
eslL dcada un pe*onaje llarndo \larccl Dchernp se eslozaba en consL'guir que el atc dcjar- Je eslar en el alte. Rcsulte, pLLes. itlgo conrdicoio pregunlse cn clu lenlido puede el cjnc que i1\fonna el afic y
lleg.r en 1a poca dc1
"firl de arle' adscribirsc i1 ur1gene lo!:a clc las
afies. e un silterna dc las a es. Acaso esa nocir de lsistema de las ar
tcs) ro e. el1 su clasicismo solerrado o aniflcsto- ure nocin pccttmenle lrgotaala?

f)E

lJl

NE( !,srr)\r) DFL

(L.\slclsl!r)]

R()H\'rER

\ rrdi!'1. \., \r . ir'. l'.re,..l rc f.L.,. L i rc r.l.,\.c p..^L'rn r' n. rrJ\

iinrl del perodo mudo. por contextualizar el cie en uDa histor'ir y una

sistemlic de las afies en general- Lr crtica de los aos veinie. espe

ciilhneDle e Franaiir ti]s la clebrc icntti!r cle Canudo. rentolxlnen
c inspirada en la clasificacin de Lessing .' s haba esbozado tnidas
compelilciolles entrc el cine y lir clanza. cl cie y la mlisica c incluso la
escullur o la poesa: pcro en e1 foDdo. los fntastlts recurrcnles. l ver
dadera mela conciencia dcl cine. lueron el tearo y le pintuta. El rcien,
le arte cincmaogrfico cristaliz elr buen medida gr.acias il la batrlla.
veliente pero sin gr des pillcipios, librada contra cl arle drantlco (que
scrl nuevanlcntc acogialo por ei clne cor ln llegada del sonoro) v contra
las arles pliistics (que el cine emplc sill conlplejos conlo fuentc de inspir'ncin). ,4uj, poco de sistema ha,v en lodo esto_
E lr'e los escasos leairicos quc piensan e1 lugar dcl cine en una pers-

I R. C'n!n). Lt! dr-r !,({r, r..d

lnr.!. Ld.i,r ll76). He irrf. 199{1.

Sagur.r rrre_

t99j: (jorrrot Bphinr

EL .\R'f Y L1 POTT'A

1+1

pecdYa histrica. an son renos quieles valoan e1 ntonento cliLsiJo. a_

zn po ia que conteDzar hablndo de la pccu|ar entpresa dc r.ic Roh_
rDer. Su csis gencr4l es simple. Existe un ntovimieno propio en 1a his_
toria del ar'le, quc no se liinita rcflejar la hisloria cconmic. sooial o

idcolgica: <No es endir honrenirie a las Bellas Altes sino comeler Lxtl
injusicia con ellas it,-raginar su evolucin como un procelo nauil
I,
contlnuo. conterplarlas nicanenle como un cfleio, Lln epilenmeo. el
lerm etro de una civilizaci, el fruto de un \.isin dci lnunrio. de un
sensibiLidad cada da dislrnta de la dcl da anIe.ior. No, el afic crece.
iSual que un otganismo autnomo, grcis a su propia fuer4 v. corno un
ser vivo. licne una infancia, una madulez, una vejel I...1,.r Flste csquema
ogaicista tanlbin perEncce 1 pasado; es obrt de bs historiadores ale
rales del rte cle p.incipios de siglo, encbezallos por Wjllilin. y sLbe
mos clLill fue su incviable dcsenlce: cl dirgDstico de una <lnucrc del
atcr tanlas veoes rcpetido cn el siglo xx. incluido su tl-asuno citlc!alosrfico, aparecido poco tiempo despus de que Rohnle cscl.ibiea eslas
lne.ts.

La idca de ia mue e dcl ale no cac del crelo, v nllcllta! R(ttme es

cribia estas 1neas, le pintu v la msica haban pedido en buena nedi
da cl co[tacto con la sooieL]ad liL quc todv iba destja.ls en cl siglo
x: 1 sociedad bulgues1 cultirda. En 1950 la rnsica y la pinrura coD
lempollieas et in el predio dc un redltciclo nmcro cle seguidocs, mier
li$ la buruese nostlgica acoga lriuDflnrerie a r.jslas tranquilizaclorcs como Betnard Bufl-et. Rohnrer no quiso comparlir esc diagnsirco
regresivo. y entrevi Icidamenc. hace ya cineuena atios, la e\istcncia
cie un morin ento desdc enlonccs vefiiginosrnenc celeradot el arte
),!!
ro se dcfine pol eL artisia ni por el gusto de los seguidores. sino por el
,nu'cu. lJ 'n\lllu. i. r' f. i'r.l.ric.. rr. qu. err nLf.rro. (lt:r... rr.l\;r.. de
rr.IrJe, nr.., \., nu.e hJe:,n.,rl\,, (ont rd,,, e. cl,1.,,. .
lr,n lr,,,i
midad dc u cuarlo. de un saln. sino pia Ja lrialdad de un museo o.
:or.
an, para cl sir estlo irlmacn de un coleccioni!a. Ej rtise ya no ;ene
', nroJe\'a ml't. tu dc ium rl.r. cr \u . ltenrc. \tno t,,
Jr,,i i.,ue.cr. l
paimonio de l.r humxnidad>.' (La sjuacio h- carbiado clcsc entor_
ces. porque los grandes uscos de afie contcnlporneo ha conseguiclo
alaer ingeDtcs cnticledes dc pblico anle las obras co te1po[1nea:. )
En cuanro 4 lL dcilnicic ohmeiana del ate. en esa poc combina
lo intencional con lo esltico: hn) afic cuudo existc j]]en;ionaliclacl 2.

"I-eccllloidctlemr.,.(.h.rstito.d.ntgiiticl1l'5-r.|tgi.
adr^ tu.nrna. ".19. tSs.

tl

11.

l.+-tj.

t -11i

! plecer a{sLico por otr. Ilablando cn nombrc dc l

cinelilix. Rohlnef <cree er 1a inrpiracir ) i]n cl ccuio>;cn clcto. cl ras
!) r s llirrnrti!o de l lre rnntelliale por las lc\'lstas fianccsas dc cinc
(arli,J"!. perir rarnbin Prstm r: lu tnut. c inchrso. ms dbilmcntc.
Prlitl cs s crcc cia- coitr \'icrrlo y marca. cn que elclocasta es aris
ta segD el vicjo csqucma dcl honbre cie genio (mehncolr inciuidir). Po
sr parte. Rohmcr es cl sc::undo rspecto de su lesis juzga ls aes
desde el punto de \,is1a dcl cinc. En su Lrtoniiliiis. Lreint aos despus.
d. Le CclluLot! ct lc Mtlrr.. scolar: "El anlante del cinejlrzga las de
ms ar_tcs dc un modo qirc pu.dc palccc caic!rico I ..1. Es c\'idenle que
sus j icios ticnr--n algo d cxtr-cnraclamcntc ingcrluo. exlcllladamente pri
mitivo \ eaccionrio [...]. El mane d.l cl c no pid. a ls otras aes qLre
!ehan ls. [...] crae qua moril dc u1l lnomcnto ii .rt1o. y que Li]r ilne
msjovcn ls succdca: cl cinct.'
En su cns)o clr' los airos cincucnta (qlre nLrncr h qlrerjdo reedilr),
Rohincr plantlra al cia como lo opucsto a tods y clda n de las otrss
irrcs- pol un r'zrin in!iuiblc: toLl\'a no ha co]lo,jido :ilr pocl! c1;isi.il.
lDlcntras que el resto. al tncrla Ja a sfs cspldas. 1o plede hacer dr:r
cose qua rcfer-i\e all corl rlo5talgia. Todo iutista digno de ese norbre
in\'cna un posible 1)are su rtc. pr'r'o al haccrlo imllic que los clems
pcdan scguir csc rnrsmo camino. v como. por otla pfie. el nnrero de
p.rsibles no es ilinlllldo. el e \e a!ota sigliendo loi pil!o de su propio perliccionamie;to. El cine..ioven e inconrplelo. !iee luluro. v en
ello e\ superior il cLrllqiel oro lll-le: ljteralura. pinluriL. poes4. mric.
.quileclur (li:.la por lo dem! baslale singular'. rue c,lr ida. cLe la lis', tr'adirional de l-esrirls retorid por CrLdo. la dn7a v l escullrrra
para auregrir. en cambic- lll literru e inclrr51) el leatro). Il\as r'tes alcer)rlron su cl!r\icismo e el pasrdo. y 9:1tin c(nlderreda\ i! regre\ilr uniL
! otr \ e/ e\e \ rlice insupe|able. cJrc(rlo rn iDlilneriLb]cs lenlati
\s qle no hacen sino precipitarlo hncirL su rnuefe. El (a$ nle (lei
cinc) cn cuyo nornbre h1b1ir Rohrnei allnim aicrto rnonrelo en cid
aile )' lo plantca como su clrlnrnacir'r. ! clcclara quc lo que \;ene desLlus es decLlcrtc o infcrior cn rLlacia. o dc parcia udcil per'o .le eli'
cacir inflefior Lror csar nrcnos coibrmc a la naturalcT:r prolund del

lsric por uni parle

arle en cLleslin.

I.,..t.rur Lu.. \,i:.4...l

,i.

..Tr.t.

lx (lel'iicin !(txncrirlna dcl cinc. La lii.rrturft rili su apoeeo coD eJ

feli\in de Brlzxc. pcr! .l cinc csti rn.lor siru|(lo prre elinrentri re de ia

1 Fr1r.\l.r,r.f .r.\db,!i.L.

C. l t t, a!

r!.

0,rrd.xsr cirl

ARJ

rj

t.^

P0

tJa\

149

realidrd- l.,a piture trile de l! cosls. c incht\o cle

ri r,,rzlr.l: Llc heco.
lir piilLut del cillo \! It \jdo rniis verdaderll que
rnc. es le ns ir;or
lll]ltc de lil\ fie\ e la prinlera ntjtacl clcl siglo. pero pr.cjrarrenic
po;c5{r
no De<ic cino declinrr_ v en cJ tl.rilo de ls .,rss
l r/ei cie cs'et m,,
, l ?/ .ie,,. h.,r t,,,,,. t,,
fo. L .i h. .,,.,F:r.t., f, rq,. .. . t, ... .,,._
venciores hn dejado (1e cxistjr.. v cla liherla.i abioluiu
IIL rLja por
cont_

leruJ,.. rr'i I

f.r c.c .t.irr lc c...:rn j... ,urL-.,

i
Lui)J
(\,,c.,

.\\t.
n,t;j. ,,,1 ,.,..r...i.1,r,1,rc r .n.r\rl ,..
I
'iluh, l',: ,,.r'8. ,r. r,r i. r.nt,, I rr.. -.,J .,, ,, 1,,.,.
l_
.J.,1-., 1 r .. .. : ,) ... .rt.r.r,q Jc t,.. .i..... .
\.i, \
'r\. L, I,lr ..r ,:l.(. r\. cn ,.,rd.r. l, ..,,i,,.1,,,..,,. , ,1., t: ,,_
. r"ll ' In. Ll. ,i 'c
"r( t:....r,.r.... !, ,.(u r .., l,:r....t..;...,,.
rr ,d.r,,. r,. ..i.
...rr. .,..,....r ...,rr..t . \..,,nr,ir r .,. , 1e r.. .i.-,. ..,
r.ir..r c.r .l',,..r Jr.r'.rr,, .. r..,i..,,.,.1.,.,..,.,,.,. ,., ,i,,..
!,,.
r' Irr.'JrLl .. .t.r. ,,, .ri ..t r.'.. \ir.r...r.,,.. in.l. ..i.t.,c l.r t.r,.:....
n1is riodeto qLre ia pocsa... En sull.
cuesil tumer j ple dc lt leim esnl
. .fc 1, \,.. J. , , ,r, r,t.. Rol , rc| qr, -, :r ,1. ,ro
.'
,. r,<r..r .. 1.,..c1
,-,,,.,..i...,r.
^rt.t.t.-t:.')
^ ltl.
r1o! aceptada pero oda\. figil. Ln cortcto.
llireltlctc \ig(tiosatnennl
J.lrr. el .1..t, | ,,,i,,. R..r i.r,...,( ,,. .,,.,..t.,1(lr..-r,
,.. . \ r, . t..
' .. ..1c 'r
. , ... t1 ,h.,.r

irerrcllece ii

l-

tr.-ccl.r oenc Leirin dc1 .lnc.

ro:nticndc lr Itlsl{iflil tlel ciilr

,l

' .r,.

. .. ., '
.r... !l,t\ .

irr-o..rr1

i:f.so

,.i.

,,.

que co]locili lii

..

ljlln!,ccir.,

(su :ecriteirit e.i

l1

Dri

1.:.t, r,i,.t,..,1 .,

..

r i ,r,.1,
r1,1 ,.i ., .,,,,,
.\l revi.\i sus lesis en 19g3. RdlIltej-la! nl1izii. seialancio qur: ula
p:Lrl-- dcJ nt(r\ inirnio .1.-l artc.n la se!n(lil
mitrLl dej sigl,, rr'rr una
vuelia ari: re:lcs() al ligur.:,tir.irmn eripintrr|r, a l t!o,,.ch
eu liter{urn,
.r' r(t,l..r,.. - r|.o .,-n .
...:rr ;,.r1.-l ,,.r. r...
iridos il lrs nNelu-s tcrcr:i. ef .ocrcto l clectriL:..
"cLr"iolnien
l{) clrelno dc !a iLr(luit.r.Lruil intciritciorrl. del
fi-lnrioiili\nror. llc li)r
m tirnetricit. ci cine. qrie it \ vez h fr.no,iiLt(lo h c clsjca.
iu
alrado iicn dccallcnciat. yt no !! cse .snlvaalor cle
toch\ le\ i_e\, .jl !
aomo se ]ntnjfsl br en i P!)ar alci tti lo ale L npLicsta
c| elcenit,,. Se
' .r"..0: i\1'r r ..r. r...... i r,. ,., .1 .
d. ..q,(i . . ,n
^.,.
,r'",b ih..'1i,.. ; r,.,.., r. R r.....,, t. : .,. .,i., .,;.,,,,,...,1;.
-o.c, r., cn,.n.,..,,, c.tr,.r, r.,,t,
. ,," l.t; i, ""
lrlLsi <Creo qu. en cl rnu(l(_, o vjlo c;jrre .l ,:ie .l
quc. por l colr_a
5.

\i:ri:

(rhirin lr..U,.t t

r |. i
!

.,t

| | r. .,

r\\

roRrr

Dr. r

o\ (rNr:\s ras

rio- cl clne se nulre de cu1lto lc rleil, Inclltso dira quc el cine es el arte
Lluc mcnos puede nutr'irse Ljc s lnismo),.r
De Le Celhloi t I ivl /l)r per\'jve- pues, no tano l conslruccin
dc ul] sistema de les Bellas,A.rtes crxo irlervcncin a t'i\()r clel cine

ll

y desplazada fero quc sigue resultanllo inlete

)x
clsica del cine". ;.Qu es un artt
5ante for su tcsls implcila de un
"era
e su perodo clsico I Respuest de Rohmcr la su re/. <ciisicat): cl pc
ri)do c1sico cs aqLrel donde "hellez scgn el rte y beiiela segin la na
luralez pereccn scr unr ]nist]la cose,.'La coincjdencia de valoes siu
cdno

jrLrte.

spcacla

distancie ctic ni lrnica hace del clasicisnxr el ni!:o perfudo hislico

en el que ccla eltc puccle cultivar l bellcza. En el cilio del cire, eslo sig
nificr cllLe debe ceptar plenamele dicha vocacir: rcproduci l bcllc
za del nlLrndo r_ revclmosl rll donde o sospechrbamos .le su exjstcn
cia. As. el cine ms puro seri rqxel quc no imprsa rrt punto dc rista.
Su objelo ntral se1 la acci ( diflcnci de 1as de is a cs, cul,o ob
.jeto es la lr.rii?). Pra el Rohmer.l. los aos clcuenta. el cic claisico
(deledido por l bajo la advocncitin dc ptecursore\ con'\o Flahcrty v. sobre todo. Munru) cs uri cillc clue. en lugar,le <oalar las cosas>. conse
gui[i'r nque \ean cllas nisrn s llLs qre centcnt: un l'!e cle la replodtlccin
de liLs cosils <tal y como on>. I-11 clsicismo estab a l vlele dc la es
clurn- ! Roh cr. sin saberlo- eslehi dcscribiendo el l)resente.

DE L,\ siipERIoRlDAr) r)r l- aiNL: D! {-li-1lR

a l'ARt(ov\(l

Pocos cineaslas. vir lo hcmos dicho. hr1 desarrolldo un empresa

tan sis{emirtioa. un cu1rldo mucho\ llxyaD esbozado cil'llparaclocs en
tre el a.ine r- oll1]s lfles. amigas o enemjgs, L ctitud ms fiecueDte es
la delensiva: se 1rta de dclimitar tiotltelas cslriclils contrr un doble enemigol les |rfies plsti.rs. cl tcatlo. El cine no es pinur- cl cine no debe
ser'(derllasrado- o dcniasiado nrcamenrel dr-an1tico: tal es eI credo de
muchos cincastas. E este aspeclo es nruy rcpresentati!o Tarkovski. que
ha rcpctido obsesi\'nlente Liue el ailre. loda\'a incapaz de <evocar la verdadca vida> siD lecun'ir a idees litererias, picticas o ella]es. debc ispirar ante todo unil ernancrpacitfi rler:r. Como raz dc Las oposiciones
cfie el cine y sLrs afies \ecrna\, llante el sieuiclltc principio: el cine es
sinrtico v el resto de lrte\ enl1i.ns. irctual o vifiualmcnle. Es sta uDa

R.h r... G,rir !1'

l,

l!t,. pgs.ll ):LrrlJ !n .il

r.

trLARtYr\POtt{r,\

t5l

dc las razones prolundas de su oposici I tctro. slemprc mis o nenrrs

viso a travs del nodelo estanislavskiauo clcl desmontlljc_r.ernonIje
dcl
pcrsonajc. Fln trininos cirematogriltjco\. eso slgnificar ula opoiicin
al montdc coto principio esttiro dcl cine. ctitucl histricnenie rletcr
nin^.la po el lusar qlic l iLrko\.ski ocup! en cl ciDc so\itico. SLt crtica
el montaje cesi sicmpre se articLllir en oro i-lisensLejn o KLrlcchov.
lunque supcm los casos corcretos cie ambos y edopta un cfcter
de ley
general: el cine uo clebe librerse al r/.1/ronrlr,. Lo espectico clel
arte ci-

r(rr.r.!rJti.(,Dc,,<l

ticr ,l-,u.).!.ut.., l.r, , r.,,tr. l,:.r..r Lrkor.

ki quiz e] riei:rpo se modula. pcr.o no puede articulrse
Por lo dcnllis. ca.la uno lienc \Lr! !!usos. y con Terko\ski las tionle
ras con ia pinlur-a,v el teato so tan tajanles colnc pruclentcs
) fl:xibles
sus fornlulaciones respecto la ljterturir. Tntbin aqu se cl una oposicin- es :rierto. fbrnrlilda en trnrinos ta\,orablcc ai cire: la liler;ur
debe fasiu pol ln lcngult. ntienlras que el cil)e
"clcs!ela.iir.ectamente> cl
nrundo. Peo es oposicin se ve atenuada por lo rnLlcho que cine r ]ite_
llrra tienen en oomn. en e\pccial Jlt libcrld clc que go,,rL el anista al
organizar el materiirlrrropor.iona&) por ld t.e?/idrl. El arte cjremato_
grifico- cono la litcrtllra. consistc en encadcnar fi.t:Jncntos
dc \ ida re_
preseniados scgn lcves propris ldcscrircln lingiistica o
reproduccin
:rtr re,',r'r' lTo..'rr'.r \,,n.r'r.., r,,rnrno.i.r
t-,r.r.r J,.r ....uuquc
ellos recon\tntv(]n. reclthora v fcproduccn. para farko\,skj, cl b;en
guiu ser aq el donde las ideas no sean dernasjado literarias. e\to
cs. (ie
msirdo dcpendienles dc su torm de cxpresln ctu1. pol: el colttrarlo
]
sea! su\ceptihles dc !ertcrse iicjlnlentc e slr rno.lo dc exptcsi(ir dcfiniti
vo. la pelculaLa actitud de'Ialkovski escrupulo\1clclimitecin dc fiontcra\ con
lns afic\ vecinas. superioidad clcl cinc. nls complcto. nls inmcdito.
ms sinttico- tiene el mito dc esnr argLltLrnliLd v de tolut en con
.idc...L;.,' . l \ J r,.,j. ..,.1!.. 1, ... r,nrt ,.,,,,,^ u
:,,. n lr,.r,
'r r . :.r',lJJ. rr'L hu. . re..,.r, .t. r,\r.r. Lr. !1".i .
Lr ;e\p.c.:.,.o Lr\
nlisrts idca!. La incisi!a anolosa cle RcnL< a]ir llllgg-li$). hbilnente preprda por el propjo Cllair clt fornt de <hoialclre, cronol(isico
JcrrC ,.tc'lu.oc ,,...u. c:r,e \ir,r ...r.,f:rr,i,,.
l.,r .r . ,rJ.lrir
rios dc 1950. que a su vcz estn jnuoducidos por rclleriones de 1g70.
r.e
psa con rcie o las cLrestirnles del ltichisto del !nto!itniento
Duro, en
p:ru.n:r.. tler.r .-1..r I 1r,.,-i- rj ..,,.,..lurr..(
do I una tearrlidad incorrtrolble. En reallcle.l. la actitud de Re;
Clrir.
ronrbrado mientbro de la Ac dclia treccsa cr 1960. es nlir\ prudclrte.
incluso cn relacjn con el catro. \. ln ta r.ecorclactr.,-uerclJa, cntre
il r,

ros

t52

( INLASTAS

su ari:lo Nlarcel l)agrol 11E95 197.11 lire !lo url episo.iio dc una rcla
cin marcd For un prollr]1.lo lcllcrcl:r: igual clue Pagrol- Clair Ic ctt cl
cinc al r1ra1o de ur teatro 1goiado. l quc conl,ribuiai a rcitnilnar v pr
riflcar. y tilmbin como pLo,v sinplc ]Dedio de registra ls lrtaltdcs
interpretri(rne\ lealr'rles. Por dcccpJjo1raLe alue puacl scr csta conciLl
si(in- C1rir no s. .quilocab cundo. en 1950, oLrscrv quc .]i graD que.elli:L de sonolo' nunca lleg d re\olverse. Nin:runo Cc los conlendienles se hizo con 1 vicori. El cine no se c.trviti(i cn un simple medio de
clilirsin lft cl car'o. pero lx 1(innul ralmcntc ilnpuesla tampooo liLe
I Jel cinc iresral".r A dccil verdld. la esolucin nrs coL1\ incenle cle la
cluelella liegti con Alcxandrc
)_ 1a rl.'cin dc prcsta er esc.enar el
^strus
ilrte cine)togitlco srnlplcmel]te asirnil una paftc del arte lelrrrl ).
col1 ello. lo redefini- {No oh'idenos qre e tcetlo ci direclol es un in!enLo rnur r'ccicntc, t que :u aciuill praponclclanci no lerlr ln tan:11 si
el ri e. quc impuso ia ide.1
Ren Clilir no cs e\rclilmerLe Lrn crico. cn el senli(io qe .lr ic da
nros el t.!ino- sino rniis brerr un crtico. rn cilico igil ) sutil. Caso pol'
lo alms frtcucllte en olros cirree\1s ur)it lisa podrro! ahor'a dcsllra
.rr. ln1o propsio dei cie corlo dcl rcsto de acs. Gerrniline Drlhii
(18lil I9.12), por qlenplo. he rido rcivindicadll xleudo corno pioltcrt
por'ios de1nsofes de lln oirre 1- enati\!, a rlic(r e. rrtcluso. e rc)rc
scrnalivo. l-:n elecLo. Dul.rc di.],r ms dc iuril ve/ que el docunlcnlal t cl
iilme nar rLiro no |1r], a su juicjo. sjno (.LtlicLlcioucs' clcl cine. ei cltI.
lejos rle se.la srt.sjs clc las a|tes- se disLingue bsolutamcntc dc oLriquier
otlo rne. El ci c cs aric del movimiento l]minoso o dc la luz en l1lo\'i
rricnto. rllc Llc los ritnos lLuDino\(j\ ] Llel nro\'inricnlo puio ccloslonildo
en Liell)o puro: cl vaior dc tuies delilicior)es. pesc a sr trasnochado \,an
gurdrsr. cstllba cn ia ilicalidrd ror) la.lllc scparan cl cine de lod
inspiracin pict(i|ic. alontenlporiLea del cbismo. dcl orfi\mo. de Dadii.
cs1 rcllcri{in sobrc cl iirtc del cjne conro irr le ciniico cs. conrc hiplesis.

ll,a realLdd de lor le\los dc DLrlac c5 decepcionante corl respeclo iL e\le proleeloi csi lodos cllos son cros de ejlcunslarci!Ls. LLordc la alllori! csi r)rure tierr l ]rosibilidad .r cl deseo de \jsteJnli/r esla
concepcir'r. cre se lirnit insiruar c ir]nr sLrge\l .i
l-os cinexslr\ eopaos dc tjnales Llel l1luclo ilg!rror il cbo Llna erhausrira brqLrede dt li]lites cnrc su iirrc. cl cilr'o v h pintun. F:r el se'
gullclo ler)d(r (rrigrLerdisiar. ci c lLrs luios sesen{il }' seent, lic lrlis
hien lx liLer:rlurLi el iarrir'o cla ii1 a c\li. Ije iinplr.ierolr lqlri norbres
iusupL'rable.

R alir. (:rna,/,r /ir..ni".r:i ii4'l liri

t,i! li

EL AR rri

LA f()r'iira{

153

conro los de Allin Robbe Grillet.

Je l

Cr,rol

lms literito que ciucts_

r. \(-.1.-,., Lc'u.,, \'.,i, R..n,..,t ,r'rel'o | ..jc...,i,,,.

i1()

a lencionLr. consciente de la iusicj qlre coneto al 1)o er11l-r en

dctlles con re\pecto a su trabeio. F.sta cue\l;(rn dc lo literario corltt./en

lo fhnico ha sido recuperlrds. cn fechs miis reciclltes. por-Rlou1 Ruiz.

qlle sc renonta por encimr de la cscrilurit ]itcairriit \ la rcalizacin cinc
nrrlogrJlca pa rellerirar acerca de la clbor.rcuin dcl r.elltlo.
eu es
un relato? lin escncia, Ltt1e succsi]n cle Lccioncs nirrilLhst a pirtir de hi.
Lnro pucde pret:unterse c(into itrrr. pero antcs de cso. hv qLle preg n
tarse qu e! esr ccirjn quc uu:l nar-a, Iluiz csboza lro,:lelos !cnerrles.
rnr

)Jr. l ;. ,...,r t,,ru, .. ,ci\'.'i(.. , j. ..tc, .,,,, it...1..1,

flerion unr acci(in en un sentjdo v

\ eL <co|llicto> (lo que

cne !). Aaiuado a !ecer
csi colo n la)gico. oliecc un potlca del lillnc que in\isic e su capa_
cidad de nirlfer. pcrc llmbin c1e no narrr (como l liletatural. Al rcvs
de lrrsolini. pra quieri el cinc s(ilo prolollg la ljcalum cuan.L{j i:Ltltbos
sc i]asan cn ua sociolc)ga \ una rfoal. Rr|i/ los \.c a anbos v en ello
ll.r. l.r.
de una misnrn lglce de 1rl nat-aLivo. dc rn misrno / 1 rl,rs
n.J en

otro)

aJrganlze de fitaneta elemtnLl dos ilcciones

Dr:r,

ctxl truo

(Ms Rurz)

sr'sts Dli I As nRt l]\: DE Elsl:NsrEIN \ GoD^Rt)

As pucs. Ios cincaslas han \ islo cl cine ccxo el afic de ]a\ altcs o.
ms modemdementc. como cl ale ms replesentativo dc su siglo: trejof
dotado que la ljleratr fara tlt\rit li accin. superaciir de las poras pictricas del mo\,ilniento v el instane. v lorur ms flcxible v fhri_
rr.,

r,i rrr(Llrdr'.r'r.u.T,,J,,..lrn.,,-ec. rr,..l..t.r. J:r.lit r.l;di..,.

incluso cl hoJncnaje de holnhres dc tettro colno pll!nol o (;Lritr\ .-lluic_

eltt lLr quc lnuchos pensaban en \'oz bej: quc el ,:inc
.-ra la continuxcin del letro con distinos rncdios adtnite ulta lectLu.a
coDtrari.l. fvorable ai rte cilrelatogilico. Culndo cn 1933 pagnol
plantca que el cine sonoro es un rLe totaltet1te distinto clel cine ntu,:l() v
',Le .r e.cn.n d(he 1.u.,,, .e c, Lt .r o.. te.. un ,ie tr. n itpte.. . i ,t e:.
la diccin y los d]logos. Io dicc c\Fr esantcnte: con el cinc s(;oro. .l leil
ro ha cilcontado st! fin. en el dohle \enilLlo (lel tdrnino.t
Dcs di.jeron en voz

9. \f . Pagol. "a iDir

ur

gir dc Pn... t \ a i.,J

tu

iilir.

(r'r-r.

15.1

Rohmer tlrvo el ito de ilurninar cstc jdicio de superiodad con

argumentos de historiador del arle. Su lectura rcsulta. sitl embrgo. peligrosa por su propio hisloicisro: una \'cz lianqueado el clasicisro.
tambin el cine sera,,decadenler; ,qu qucdara enonces de su "supeioidad" I Tambin !e he buscaLlo una lectlra histrioa. nrs imprecis
que tla sita el mismo tclTitorio remotamenLe hegeli)o-, e la idea
-y
de snlcsis o culminacin. SeSn est velain. el cine no sere tanto u
conpcidor para las otlas aftes balindolis en sus pr'opios tclTcnospero obligado a superalas una il Lrna c()lno su her-edero. el hcrcdcro de
tul s ?llu!. Lo quc dcflnia el are cinemalogrfico no es que rcsuclva
los problcmas cic Ia pintura representrtiva en el rno ento en quc la pin
ta abandona la rcprcscntacin, o que ofre/c.t ur1l versin satisfctoria
del rte dralntico burgus justo cuando sle !e egoa. sino quc hacc dc
la pintula un tcatro. que colfunde drama y descripcin. cs dcci, teatro y
lileratura, y que adems convie e esa pirturu dnmatizada y descriptiva
en algo scmcjante a la msic. Al solicitar toclos los sentidos y todas las
cmociones, el cine es un arte mlliple. plural. arte del espacio y rle del
ticmpo. rte del relalo y de 1a cLescripci, artc del dilogo y afte mlLsical,
arc dc la daza y de la pose esclLltric, dcl dibujo y del color: absobe,
sin siquiera estiu obligado a <resoherlsr. las principales cuestiones estticas de las r1es t[adicionales que ]e prcccdieron. El cine es un afle lotal. clue con!iene x lodxs ls clems atcs. las excede y las tlansfonra,
lln esta versin maximalista y eufrica reconocemos de enada al
gunas actitudcs rccuflentes eD Eisenstein, l)ara 1- el cine sitnplcmc tc sc
crigc como culminacil de las demis artes. es su versin dcflnitiva, por
quc esas afies contenan en germen los lsgos esenciles dc la <circma
tograficidad>. Lo que l ilama <oinemalismo)r| (no confundi con cl
simple cinetismo) es un caricter cinemalogrco LttLmt la lzttt , a s cn
tender identificable en cierts obrus del fasado, t o pictricas (El Cc
co, Degas. Daumicr. Piranesi) como policas (Rjlke. Pushkin), litelarias
(Balzac. Zola. Dosloie\'ski), nusicrles (Scliabin, Dcbussy, Prokoticv) c.
incluso. cieltas itcrTJrctacioncs corcogr cs como las de Galina Oulaova.'i El grupo es bccrciiIo y m.1s parece ull inventa]io de gustos peI
sonaics quc ua aplicacin de la teora de la conespondencia o cle la
sntesis dc ias aes. En luga de persegui una teora !erda:lelanerte co

u. \1..S

r*r'Lcr.LnL.r:

, P.t t e i..t"a.

11. "L in.onrprable Glin Sergudielna iDe l ttitle dn gesre dessine' rne m
Itlir,.en t.. Marr.rrrnt c /lt (r)o. des:rx.i. lanos cotlasnrido\ ertuten L h a-

r.:r.^RTLYT^PoTr.A

155

herente. liisenstein bosqueja un rcrrrlo idiosiltcrisico del arte cinemato

grlico: sus definia.ioncs del cine son. en conseJucncia. cambietes cn

lJnJinrr J( lJ\.n11. !.d. r'olue.tJ\. , fu!,li o(!tr\c q r( l,^ r.,.!,,, li
lerarios v 1os rasgos musicales corespondan exactamente a une n sma
realidad. aunque para l todo gje en torno al nrcntaje (_v al cncuadrc.
concebido ccxno gesto dc control co plemcntrio l nlontajc). pata
Eisenstein. el cine supera e incluye a todas l s artes porque es afie del ?
serrollo an (l teinpo y no arle del ticlnpo o del lnovimicnto.
Crcuenta aos despus v sobre distinLo tercno ltodavl. eso s. seudohegeliano. va Elie Faurc y Mlraux). sta scr casl la tnisma actilud
de Jean Luc Godard y sus Histore(s) u citn1r_ Sihay un hisroda del
iine. no. ciicr L,oJ:r Ll re.rn) .irnl.iticr nuu,. c.. e', pi n,., lr,!r- ] .,,
ducla alguna. en un rnbito purunenic histrico: el cine cl tbnna a la his,
Ioria pofunda. subterriurea. <lenta v que nos acolnpla>, cofio dicc ciando a Fcmnd Braudei.rr mientrs quc la lelevisin. por cjcntplo. slo
oLrior rel . i.rr lL\i\:rn-cnle .n l.r.t.,nJ i1\tIti.ne., ) .,pcr.rct.rl. <ru c.n
tambin signilica que el cinc. dens dc s incliscutible capacidad para
tl]simoniar
le rcconoce la virtud eDsteinianr v verto!ina dc
.ule,\ i.inn -Godard
--. renc l clp.c.clJJ Je I ccr .rir..lic,trenie. L i.inL no..
un <documentudoD (el trmio es de Agns \aila): es un afie superjor
dc I verdad. Y, como 1a1. incluye, supcra y lija itrevocablcmenle a las
arlcs que lo pececliercn. Cuando, en el cpisodio,lB de las /lioih].
Cudrd .cs ul, re\u pol. icr Je \ icl,,r' Hr :n, -,n.e \J t-rir eLli,,nJulu
a laBosnia de hoy. Io acomp4a con cuadr-os cle Goya sobre los dcsaslres
oe lr .-'ucn J. en Ln,' Je \u. rr,,ntdrc.'-. elo. ue,r.. .Str ei iire . t
Iulo de uno de los episodios de la scrie) poda dar cuenta cle su siglo. porqde \e rrdt,,ba de .rr s lo -c. .ielo jcl tr\in e t
ttL,lun\mn, \an
guarctia). el siglo cle 1a sensacin (del surrealismo a los nuevos rclisutos
tcidos dc documcrlal). el siglo de l hjstoria (modern,/posmodcnra). el
siglo del relomo de lns rcligiones _ y el cinc ha sblclo t.elccionaen to
dos esos teenos. con rapidcz y con fuer. pot-que las dems artcs iban
a remolque. cnredadas er bizantinismos formalcs corno la nlsica culta
conemponea, o retadas en la pusili re cortemplacin del ate po
el i1e (los nlinimalismos de las artes plslicas). o totalmcnle agotadxs v
anacrnicas. como el te.o blrgus de los sentimienlos \, las situaciones,
\ . ,,r ult,nL'. pnrqLre c.n .lLe .c h:r Jrln in l.,m. el : n., h,, .r.lo. n ltdos sLrs mornentos de ambicin intelecnral y astlc. el verddero v proftdo clevo (el AtlfhbungJ dc eso quc el siglo enlerlor- haba siuado
12.

"A

popos Lle cinma

cr.l hinoirc".

r,rt

ts. pnnay.r dc t{r96.

l.\\ rr()nl \\ DI t05 tt\EA51as

.ate". Vise err su lnn explciti1- c\tL lLclitud s ccrc

mucho La de un Ei\cnstei: el cine reprcscltt coto h piutuaa. conmucve conro l msica po !us (urnricosr. csculpe ! eslructlua arquifeci{inic ente el espcio..lescr ibe como la liicritlura; lo que pasa cs que
Godald hi dejado atriis o.ia relerenci il un .ipiro rter 1, sLts clsilloaciocs cleivdrs. Ni sc:to ni sfLilrro rrte: cl ciire es el fflc dcl siglo.
En uno de los relerenLcs 1its aonsLanles l,coltsl)icuos de Godald,
Jer Coctcau. es durde encontremos lr crpr-esin rs dirccta dc cse
siluacir dcl cine entre ls ancsl en CocteLr. sin cmbrgo, Do hiry jcrft.qua\. todo conllu)e en una lclc clel te coro ectividad proteifbrntc y a
la vez nica. que siempc cs la rni\ma indepcndicitt.rrentc de su fbna o
su [roncnto t eu ia quc no inrporll quin pucda ser el arlista (sicmpre \,
cuando se enlrcgue plcnarnenle :! slr lutet. <Todas lit\ iormas dc arte lon
innoblcs [...] ] slo existcn en lo excepciorral>:r'ai)cteau slo pucde
acepiaf Ina prclica como afistica \i rihrzir ]os !alorc\ rns uadiciona
Les (bellcza. verdad) o. mcjor dicho !i los ilccpa pclo cnrLriados, ,-unr
,rr1lloJ. casi e lentido nictzscheno, Bn ello es muv Ce su iiempo. y sc
Iiega a plantcar una belleza absolrL nj siquiera ua belleza Iclaiiva
coino objci\'o del 1e; cl valor del r'te no cs ni I belleza clsica_ ni la
leijldad ronrniica. siDo csa zon de indisincin doude 10 bello v lo feo
se itercmbiiln y confundcn clt plovecho de le pocs. Asimisto, del
cine no lc preoa[lit en modo alguno \i puedc o no puede ser rtc, sino
que ese 1e haya comenzado <al rels>. por el comcrcio y no por la cx
pcrinlenlacia solitri ) grtLrita. collro las demiis artcs: (Lll sine empc
z por el liiti>.1'
Cocteu quera que slo hubic.a un lerrilorio del rtet RiLoLrl Rulz.
que dice lo nsmo. aadiri en divagacioes tericas llens de huntor e
imagiucin quc ese lerritorio cs extraordinariamcntc \'r.iado v \'alc la
lte I J\n1,,r., lu.r (orr'.cnr"i.. R i/ rclle\i, r
'orc " hi't.'.H;lc''ri\:
de las arles. apartindose. sin elnbergo. cle tlo esqucma hjsta)rico apiostico (es lrno dc los nicos qlre no tiene un rpice dc begelinismo). Elt
resumidas cuentas. l prelerira levanar uue geosraia lenusin prc
senle eD Codd y tambin en Chris \,larker. pero quc Ruiz lievar al l,
inite o una sociolog fanstica (el clcmelllo (Lilntstico>. deci Icrdad. siemplc hce acto de presercia en sus teor'i/aciones_ Llue recuerclan
a Boges). As. en Llna de sus descripcioncs el lerritorio del arle qucd clividido entrc Misterio )'Ministerjo: la crcacin. ineible y singular. y la
hajo el voclblo

J. Co.texn.
t.1

/), t&trnrr(/p..

Lrtig.

il.

t5l

I,I {RI'E Y LA P'JL I I(]]\

dilusin. publicilada y scrializada. Ls ohras de fte <son orgajlacioncs

naSinaia\ dei 111undo, que. para cti\'rse. ecesitn cti en contaclo
con Lrno o vrio\ seres humanos>l'i las hry de distintas clse|i los <delitos imagrnrios". ios <turdo! perltctos,, 1 in\enciit de Duevas otaneras dc hece arte, las <e\ploracioncs dc evo! erritoiosr . pam las
que Ruiz propone lipoloqes o esbozos dc cal{)gos. Los arlislas qucdao
agrupados as clr lxrnilias tncsperadas. sesn deon nacions netatri
cas pero suqcslivls (Schocnberg. Joyce y Prollst se vc alisados entrc
k)s .exploradore! espaolcs>)- Seg conlicsl el propio autor. el esquc
ma es puramenle (potico), aspila I haccr s.r: () lo consigue). Tienc.
sobre todo. la gn vll1ud de recordrnos que 1a historia detota tiene sus
linites. patenies, y no hay ada de malo cn escapdr dc clla.

El autor. el artista
Si cxise un arte dcl cine. exisle un artise: el cineasta_ Enunciado
J.a que rn citcasta pocas veces sc semeia a la imgen habi
lUdl Jcl J r..l.r ,.(ur',oorcu.Lrrr .rr.,.r\., nrn.r'\! , \t | \, e !UJntu
aista?
provocado-

i,Qu Es uN <( rNF:A5T,\>?

El lrnino <cineastD. hoy de oso cot-tientc cn fr:ucs lv iraspasdo

tambin al ingls, si bien es vddd cllLe con clcrta connotacin de pre
ciosisnro), luc invenudo en el marco de uura dcfns de la crcacrn cire
mabgrfica conro ictividad alstica. Como saberos. fue Louis Delluc
quien propuso cl vocablo en 1921, a modo de ttulo para sus crnicas (su
proyecto de liblo er Cil,rirr,r slo vera l luz pslumantcnre). Delluc
habl propucso el 1 nino <un poc{) al azar, con el nico fln de cornba
tir el imposible vocabulalio sostcnido por.Canudo: ";No. Canuclo, lo que
r'
1 quicms ntenos puteilisla'1"n. Por lo dems, su erpleo dcl tnino
supera amplianentc Ia acep::in actult se aplica e cuantos. cn ei ciDe,
deserrpc alguna labor productiv, incluyendo a los tcnicos <creati
vos> y a ciertos poductores. Sc h hbldo mucbo sobre la cxtavagan
ci dci tr'mino, con su sulljo malsonnte (en 1921 segurantcnie segua
R Rriz. P,ri(

.r,,.

tig

9{1.

l6 L. Dellu.. i r .n,,dr)trrprgr.

! 1.

pg

tlt r sies

r58

I-AS IEaJRIAS

ln:

l-OS

CIN'^ST^S

vi\o el reclLerdo de 1 mordacidad con la que se recibiercn la pera de

DebLrssy P?llat et M1lrd.1l y a sus admiladores, lildados de <peleas
tas>). Desde su iDlloduccin en la lcngue. lo que s ha va do en el
tmino ha \ido su extensin scmntica, a travis de Deridjcas luchas que
fcron puntendo la evoluci(r de la industria. la tcnica y el ae del
cine. Lucha cntre director y glLionista, donde estc lti o obleclra. en
el cine fiancs dc los aos teita. el ttulo de <autor> de la pclcule; es el
iondo de la clcbrc (querell" etre Rer Clair y Marccl Paanol, donde
lLno pr-oclamaba quc la pelcula se creab durante el rodajc y el tontaje
n entlas qlre para cl otro slo e 11 co[seJuencia de una adaplacin correota de su suin. Lucbe entle dieJtor y producto en contexlo hollywoodiensc- como I que FIank Captadescribe en sus mcmorias. A veces,
luoha incluso entre directot y operador. ell el cine mudo, cuando Ia imagen apareca conlo un vehc1o esencial del sentido y ]a calidad dc lx pelcrLla; vase. en la Alcmania de los eos leine, el episodio de la <cma
ra desencaderada>, con cl director (Ifuponl), e1 guionista (Nlayer) y cl
operador (Freund) disputndosc la palemidad de la idea.
Una yez asimilada la trarsicin al sonoro, la palabm <cineastar dej
de abarcar todas esas cucstioncs de pelacin. y rnayonnente pas a scr
u !rmio neutro. casi dc odc tcnico- mienlms las discusiones dc
posguea se oenaban ell la cucslin del <auIor' (vase nls ab.jo). Re
cientenente. un cjueasta que tambin es cIico ha ernprendido una ten
tativa dc escl1ecer detinitivameDte el signitlcado del liDo: pua
7
Jean Claudc BicItc. el 1m1ino neutro y tcnico cs <rcalizadoD, que en
los ttulos de crdito de las pelculas entra en paradigma con el iesto de
tcnicos (el realizador es el Icnico de ldpuesta en inaenes, nada ms).
Dicho vocblo se opone a hes lr1inos por el contrado n]uy larcados:
aulor. dector. cineasla, que Iliette se ocupa de distinguir. En prin1er lu
gnr- (cronolgico) est cl dkectot (meeur en s.1?d), quien. para e.jercer
un ate en el seno de la induslia cinenatogrfica, dispone de un nico
ccsto eserlcial, el de la pucsta en escena. <Puesta en cscea> (rise ,
sci) fc le palaba leiiche en la scgunda poca de la crtica flancesa, al
lilo de los aos cincueta, y aspiraba a designar sin dcflnirla clalirnlenle una cspecificidad del arte cinemlogrfico: desdc csta pticu.
er1 cine no se poda scr a isla si uDo no sc mantena fiel a un conjunto de
gestos inseparablcs, desde la eflexin acerca del personajc y Ia sitLracin
al encuadre. pasando pol la colocacin dc los cue4)os de los aclor.es y la
cstrcturacin dc sus movinientos v exprcsiones; todo cso se le llama17. J.

C Bie(c- <Qu cf

ce qu Ln cirastc?,_

r?rn,

I 8.

primlvcra de 1996

EI- ARTD Y LA POTCA

c escena>, en un sentido nris arlrp]io que su acepcin

leil!r.,lorieinr.. pcro cu.nfJrhle: (\t- rBtc ( te. rpcr.r.\ rL.:rnl-r,,..,.\
Ianciales- las lesis dc Alexandte Astruc).
Luego est el autor (dlr), que. partjendo del gesto de la puesu en
cscena! aspia a equlparse al auto literario y por cllo est obligado a
ejercer su control sobrc la historia contada, sobre el unirerso quc su
c\u1,.. .oble ei dc.:lru.lo oer t(lJo: cn \Ltl.tL. c. L,r t..t -ccufe,:l ) tr,r.t\fierc a su territorio 1as cuaiidades dcl ator litcru.io. Ser, pues. una especic de linaliclad en el alIe de Ia puesta en escena v en el estittuto .le
Llnr lu que llc\rt. J Btf,te rL JeIotninLt JincJ.t:r. ,.r,/,,/,r, r.r Jquel
quc aborde su a e con la mxina intilnidad, conjuganclo cn s los dos aspectos, lrma y contenido, respectivanlenle accnl ados pot-la! nociones
de director (tcnicr) y dc autor (iemtic). Ciocasta se <<aquel quc cxpresc ur1 punto de vista acerca dei mundo y aceca del cine, y que, en cl
propio aclo de hacer Lrna pclcula. oumpla esa doble operacin consis
tente cn alirnenar una perccpciu particular de una realidad y, al rnismo
tiempo, I... I exprcsarl a partir de una concepcin gcneral cle la elxbor
ciIr dc una pelcula). En sum. el cineasta, en este scnlido estlicto. ser
el arlista del cincntatgratb, r l conccpcin del afie a! convocada es
exigentc: esttica, inlelectual y moral a la ver. Como a menudo en Iliet
te, enconlr-nos actitudes prxltDas, en suslancia, a las de Coctceu; para
este Lltimo, el autor de l pelcul eIa incueslionablemente el directoll.nl?tteur eit sL.ne) aquel que prodlrce lus imgenes pero a ::ondicin
ba en oine <puesta

de quc arnbin fuera el autor-del guin y. lobre todo, con la condi:ji ms

geDeral y prolnda de quc er todo fera uD <sombulo, inmerso en

(una especie de sueo agotadoD.rr EI cileasta dc Biette. cl
ne eur n
rr dc Cocteau, no son tano crcadores de oba coito fiulot.es dc obra:
pemritcn que la obra tenga lugar, ponen lodo dc s mismos en ella. pero
l n smo Iiempo su propia obr 1es super v les solprenclc.

EL AR|rsT^: TARKovskl. CocTt,\rJ y ALGr-N(Js olR()5

Dc manera qe si el cineasta cs un irltista, lo es cn la modalidrd ha

bilual cn nuestros das. csa modalided exaccrLrada por el rolnenlicismo
pero cuyas bascs sent la concepcin renaccista dcl genio. El aista cs
una I'ucnte, uD origen, el punlo del que nuna y se diiunde una creacin
or'iginal. Tiene una capacidad crcadora. incfable cn 1t!ma irlstancja
18. J- taa.re, D . nnuo.qt.

tj8. j0.

16t)

r.,\s r uoRl^s DE l_os arNt,\51^s

*especic de cunbre dc la actividad hllmana en general. poque sta es

acto creador': l cabo. no es polque el hombe es capez de crei]r que
plLdo decirsc rceado a imagen ) semejanza de Dios) J Andci Ter.kovs
ki. que llev expresunentc la cueltin a estc terreno religioso. insiste en
la inlegddad del artista po cuanlo se consagra a su arte. El afiista slo
dcbc rendir clrentas consigo mismo: lo que hace al artisla (al <genio)) no
pcrfecci[ de su obm. sino su fldelid.Lrl a la neccsidad interiol esla
ltima. su nica lcy. es n1uv restictiva. es realmentc csid: <El tistajams es libre- nadie es menos libre que el afiista, porque est cncadenado a su don. a su vocacin. al scivicio que presta a los tlerns>.'t
La paradjica libertad del afiista
1() solrcle a su vocacin-que
solamente dependc de 1 mismo. En esie
specto Tarkovski prolonsa. sin
distancias. una mczcla comn dc actitudes clsicas y tentas romnticos:
el artista no es libc porqe debe situase en el seno de convenciones a
tsticas que lo definen limitndok): y. pcsc a todo, es librc porqrLe encar
na la posibilidad suprcma de <for.jarse una h4rlesis accrca del propio
es la

llcl a ella. sin sometclse ni ceder antc las cicus

tanciasn.rr' As, su preocupaci principal dcber ser la cohcrencia res
pecio a las propias metasl su valor v su profundidad se establecen de
destino v maleerse

cisivamente por el hecho de ser <consecucnte hasta el tlnal con slrs

propias melas).rr De ah. cnlt-e olrus cosas, que en el afte no hava pro
greso. Cada atista se.justifica pleramente por s mismo. por su propia
exigencia. po su necesidrd interior, ) en ningn caso po una situcin
histica ctLrlcluiera que lo coltvierta en el eslabn dc une cadena del progreso cn arle o simplcmente de la historia del afte. En cl a e uo hav vagrrljrd , qLe reD, \J en l: iclcr J< rr,nc.. r1c ruprc'o r: .olo l-r ini.tr.
E1aistaes aftista. porenteo y exclusivamente; no hay ae tuea ciel
erlista. De csas dos premisas deriva una concepcin de la aclividd artstica como manantial. como dor1. como geflinacin, como produccin
personal. si bien inconscicnte ("igual que el mnzao da manzanas>).
Tarko\'ski estigmalira con exfema dureza la idex del afie como <bs
rLteJi . tjrt, rrU quc a ,r iUl.to .it\e J1t(Jmentc lt ennlj:c'ct LtnJ
"falta de conciencia ealmente creative y una rniscrable vaniclad>r2 y que
por lo dems nunca se utiliza tanto colno en las vanguardias. pet-o aunquc el aista sea la luel1tc del ar1e, tanto Ia mela del arte como su jusli,
19. A. Takovski.1-.1r?i ! ill,. pS 1i.1.

l0
ll.
ll.

1l.. pg 169.
1rl.. t9. 139.
/r1.. pig. 9il.

rARiYrAPoTr.^
cacirl lilosfica itima r-esidcn en la vida (o en la cliidacl). <El obieti
vo de cualquie ar'te f...1 consise ell cxplicar po]. s misrno e su en;mo
].
el sentido de la vida y de la exislencia hunlane. explicar al hombc cuil
es el motivo y el objetivo de su presencia eD nuestro pfneta o
f ...1 quiz
no cxplicrselo. sino tan slo enfrenarlo a este inlerrogente.rrr El arte
se
orienta hacia el mundo. el arte expresa la lisicn que el mundo tjenc el
arlista. es una declaraciD acerca del mundo. po ferza verclica,
va que
si el atisla es artista es!lr atando rclmcrte con el intcrosante lun_
rrcnrJl dct \c- ) ,ltn Jlgu jl .(.pecto I . l: ,cj< I lt. h rcr.l,,..rn. ,1re
1.,
henos visto nter-iotnente. Ei objcli\,o clel 1e poc|.a cifi-arse cn aniqui_
IJI L' miF;mt/Jr lr
Jit\er hlnt.rt .:ltlt.,I

lrc.enL

e,r

JLrlt,, ert.di-d.li.

inta dcl mundo para. por cl contafio. povocar as su crcuentro defini_

tivo y deslu brante con el mundo. encueno cuya utopa

aparecc

descrita en ciet-las concepciones orientales. As pucs. el art; lo cs odo

salvo hisllico: se relaciona con la vcl-dad. que no puede scr contingente. Ill ae no es hjstrico. el arte es lo que.jalona la histoia hurnana sealado slrs peligros. marcando los puntos en los q e la humnidad se
alenlura h4cia cl nhismo
I1l artisia del cine no es ni pitot ni msico ni poeta. pero vale tanlo
como ellos y, en cierto sentido_ Ies exccde. Es lo que no\ ciicc Tal.kovski,
es lo que a s manera dejarin enterdetambi Eisenstein Codarcl_
\,
v es

lu que r.'rnhrrr nrl'ir lrnl e\.o. (,,n .u e,.io ilmil,,NemcILe . ico

Ahc L?n, e. Sur gtLl^. . u,no I U(h. in, r Fe,rerrci,:r l. .i .,ricnc I Dc.
)
lluc y Epslein. entre otros). dei movimiento simbolista. Caice mantvo

durxnte iargo tiempo las ideas de dicho movimien{o cerca de los inte,
cambios sensoiales y las corr?tpan?n(,ias de emociones. L sinestesi
todava cullivada en los aos diez dc Kanclinsky a Scriabin. haba sirto l

grrn

rrlL'Dr:r Lre

prinitoi, Lle,:ql.r., Crn:e .ien,pre tue.er,.tb.c:1 e.n.

colores. pcdumes. sonidos e imgencs que se esponden sin fil1. Menos

lcriio -un qr( l-li i uDu u..cn.Lt.c.c lL,. .\.umcn.u\oelculx,

ncr\rue rnrotn.. la c\. Lrndc;n que lj, or.erlri.i. q:r l..,ntie\J:

<Desde mi ms tierna inlancia tom l decisi)n de abanclonar

las brumas de mi memoria todo el territorio exacto y positivo, para desarrollLr

rin;.'ir|ientc et rccr(rdn LJe ln.,rrccr,,. .c .ib.e. dr 'o\ \(-e.

) r\ co_
..r' ' frnniad J(.dc .r jurerrtLd e ,r-L.on la -,lJc,nr rx
c:g,
nla de afic romnlico
captar <el colitzn lel mundolr,l .rr ia
-,cmo
23.

lbil..pii.37.
ca c.. Pr,r.. p!.

2.1. A.

25. Ib..pt!.45

17

t62

I AS'I F1)RIAS I)h

I OS CJNEAST.{S

encontl en el u1e de la lmagcn (vase captulo 2), au que cl cine real no

se collesponda oon sus aspirrcioncs (<iEl cine es u cimen contra la ]le
vada sensibilidd de un artista>r(')- Si el altisla tarkovskiano trataba con
el nudo, el a e segrin Gancc ahonda todava rs, se sumgc hasta el
undo; e cuanto al arlista. es un nlago, un mdiunl. un adicorazn
vino (o un profeta).
Ma!!o y ndium: tambi fue sa la dellnicin del artist para Jean
Cocteau, si bicn en un sentido iigeramenle distinto. Cocteu esl obsedc espera, de repliegue ate
sionado por la aclitud del aista
-actiud
cuanto ha de advcnir y. al rnismo tienryo, dc vigilancia y percepci ex-

del

lreidJmi'c fudJ. Ll Jrllsl.r er l,rJn rroIlcrlo foer ]. 'uc/\i\-

ete, cineasta, pintor, ensayistu- manlienc a raya toda intencin personal y parlicula, pcrojams abandona 1a inlcncin general de acoger lo
poIico. Tanto ha insistido Cocleeu en csra detinicin sumalente ro
mndca dcl altisia que casi se ha convcltido en su narca (aunquc tam
bin sea aplicable a otros cineaslas. encabezados. como ya dijimos. por
s imponante. quello en lo quc no deja
Robet Brcsson). Sin duda
de insistil. cs en la conlianra depositada en el nllntdo colrlo lcscva de 1()
namvilloso: la poesa, 1o naavilloso, no son oba del allista ni dcl arte.
son dcscubicfios y cdnali/ados. Artista cs quien sbe rcconoccr csa <<bre

lo

cha que se abre a lcl impevlsto>r'_ y quien, asimismo, sabr no hacer

tatnpa, Do i al encuenlo del cncueno, colrfiar por enlero cn la capaci_
Ll.lJ.lre r.te rre ri Jc n rnilc.lrse pL'r .r rnr'm.
gslas es influycntcs lecturas, luertenentc inrcrrelaciondas. sern
los cirnientos para muchas otras, que se limitan a resctar su credo esecialisla. El artista citematogrfico, el al tista cn general. en esla visin tan
romndca como clsica es la de Rohmer, es el hombre del clespe ar de la
sensacin. dc la intensidad del sentilienlo, aquel que, sicluiem tefipomlmentc, sumcrge su intelecto err el sueo. Stanley Brakge: "[...] todas mis historias, pasi\as o aclivas, encerraban todo el sentin enlo qre
yo era capaz de expelimeter en el moncnto de la creaci . toda la inleligencia que ese sentirniento poda desarroll en ese preciso instntc, y
se con\'erlar as en le rlotivacin del gesto, ese geslo de mxima cspon
taneided: hacer Ia pelcula [...]. En ]a gnesis de una obm de arte llcga un
olento e1l que la intclcctualidad se queda atrs y debe lratirsc dc in
mediaro en rerird> rN
26. /n1., !iis. 193.

21.
2ij.

S.

rlkhgc, d rrti.ll l.. pg 50.

S.

Bnkhgc. rvrrl.r

rlstrr-

!!j!

51 55

II-

ARTE

Y I, POFTI'A

Todo el arle consisir' en no.luedarse ah; en saber regresar 11

momcnlo intcleclual, cso es, al clculo. Salvo que uno pretiera, corlto
Philippe Garrcl. encorncndarse a 1o inelable v al mislerio, afenase a 1a
dirnensin artstic del artista. haga lo quc hga. a riesgo incluso clc quedarse sill obra: <Una vcz ms. me inleresa mucho menos el ar-te qu; l
vide de los ftistas).r' Concepcin lrnite del adsta autoproclan;do y
autojlLstiflcado como ta1 (y de quien Tarkovski y Coctcau <lieron algo pa_
tccido ala raa.n).

La cRTica y sus arJToREs: fRUFF^tit.

Frente a esa atrevida lectura, la clebre <poltica de los autores> de_
sanollada er el seno de Cdhier\ du cinna por algunos fuluros cineastas
parece una versin surve de la leora del a1ista-cr-eado. De entrada se
tral, como reaccin a destiempo ante las polmicas e inerrogantes utterioes a la guer'a, de saldrr la cuestin de ia responsabiliciad relativa de
guionisla y calizrdor: ?-cuil dc los dos tcnicos ticne e] papel preponde_
rante en la obta cincmalogrflca eDtendida como creacin artstica? Sabemos cul fue 1a respuesta dc Francois Tr.uffaut (19:j2 19g4) y sus cn
lcpr.: er 'ealizrdor. rc.rre.tr prrrJur.r en l.r meo,d,,en que..;pnyr en
lLna valorcin del cinc amerioano. dondc el realizaclor- slo asume cn ca_
sos exccpcionalcs algn poder dc decisin cealiva. Desde esta ptica, la
pollica de los autores fue ante todo una poltica, es decir, la elec;in cle
cicnas personalidades ms impofiantes y nls podeosas que otr-as. La i_
nea as afirmada encontr apoyo en algunas declaracio|es dc cineastas
americanos, corno sla de OIto Premiger: <No creo necesario ser ..tiel',
al libro. No siento ningune obligacin respeclo a la lrama original),.r0
Preminger deendc que se sustituya la lgica y la oreanizaciri de ua

,'brJ lilerri pur un:r l!,. J rnL

^rgilnl/jci^n tlr-mrirr.a \ rrlmi.rt cl
rlici d(l c,ner'lJ e: f,,,ner rn (.(en.
para el u.lcher.r anteoner h.
c\rgencir' e l lue\ta e1 r\ccn ir.u, lqui(r orr .o.. tudilicxnLlo cn
l^du l nece:rr. lx L'orJ nlrrdt \il que utili/r.
En la poltica de los aulores, esla nocin de autor justificada siem_
Prc. :l ir di iue '1.. I'o. J (leJcin. . ii.t. Ju p.,,uc"
,e ar cr-el .e
tendida a la <person1idad". La idea es
existen
en
arte
len este
"inple:
caso, el cine) pqsonalidades crcadoras clignas cle intes y simpata, y
29. P.(;ttcl.UN tu
-10 O. Prcminger. rr)t

ld
g

tln.

rd.,

c.ut,pg.1a5.

ptie. 126.

I6.1

os crNr- A!

\s

olras llue noj o llo tnlo. una \er reconocid$ estas peasorralidacles
parlir de unos crileri)s e\idenlenenle dilciles de objelivar , puede
conlirse absollLlanlenle er ellasl son lolaljclacles indivisjbles. , ni si
quier'1 sus rparertes e.\Lravos tieberin mermar l le en su valor creaclo.
Los eiemplos de dich fe. hasla la /rdld l n1is desarjompleiada. salpican
los nneos de 1os (-r"rjarxrr. Sin selimos dc'l rullnlrl )r en los ao\
prc Nouvcllc Vaguc- seri po eielnplo su soilsticed defensa de Jicqucs Bcckcr en /.nr&a pas
gri\hi (l,951), donde velora qLe el rlirec-

-a

tor sca tnbin (co)guioiste y. por lo t1nio. est s cpacitdo pr

ndeshceAe de las escenas \'rplics Lpices de las esceas v rplicas de
los giollislas, en beelicio de escenas y rplicas que un suionisla no podra cocebiu.' as conlo la toda!a nrrs solislicadi delensa de A/ B.rr.i
)- los cuarenta \arcner (AliBabr et les cllraruDle !o1eus. 1954). clorlde.
pese a sealar defeclo! del fihne. Trullaul no puede por enos que confesar:
lellido que luere 1o hbra Llele dido- en virtud de la poltica
"Por
los
de
autoles 1...1. Bmrdr en la helia lrmula de Giraudoux. 'No hay
obras. slo hxy utol es' , esla pollic consiste en negar e1 axiorna predilecto de nuestro\ ntecesores. segn el cual co les pelculs pxse colno
con las mayonesas. que unos cujan y olras se con>.rl

llr

\r rrr)R Fas\RrNr)tsR BFR.raN

Como sc ha obscn'ado e rcnudo dcsdc cntonccs. illcluso desde los

mismos Cl/ir"r,| csta tcora dcl ar'e cs Iimiada. y la liler de la reviste
vali ante todo conlo tcstimonio dc clctdrninado gusto, hoy consirgredo
por la piedad de las historias dcl cinc y por l disancia en el tienpo.
TLrvo- pese a todo, la virud dc scguir vibr1do y haciendo r'ibrar'lucho
despus del fi dc sus clas cticos, y las huellas de ese limp1t por las
personalidadcs pucdc rasreafie si prcrblenrs basta e1 presenle. Sin saIir de los crticos clsicos, tcncmos por etcrnnlo ei descubimiento de
Jacques Toumeur por Jean Claudc Bictc: <No haba cn l anrbici(n arlslica ni voluntad personal. Pero- ms quc ninsn otlo. l pose:lel secleto del cine. Era un vide[te scrno [...1. Sc las ingeniaba pare minimi-

3l. . lnrlJlt.
195:1.

<Lcs t|uds

rnn rigus". Cthttt L nd. n"

l lnnililu.

.l.s ut.uri ".

1.1,

abril dc

pg.55.

:2. "Ali

Bab! cl

It)55. fg.47.

lldlt

\ rl,

trr.

n".1.1, lebrcro dc

ll. Vase. for ejenip ,). (!ingt as pras: lc crira rri.xin. se\
pollqle e quellilr},. Qrlt !.tnu. n" 172. noviedrb.e de l95

trretrrs cl

nolr.

EL ARIL Y LA I'OI]I'

zar el \'alor de sus pclcrLla! o para clecir quc en ellils eda hba pueslo
l-o oual es pra'rctlcalnenle cicro),.'r Reconocemos, cl] eslas
c1l1(fivs lres, Lrna cspecje dc nrridie entre la le cn le
lrersora predi
cd por TrulliLlf y Ia f en el aftista como sirnple fautor de obras qtie l
no lleg a de\ear. tal y ca'n1o lo co cebn Cocleitu,
Pese a sns debjljdxdes. la <poltir.r de los Lllores> h sicio e maror
o mcnor neclida el horizoate de las dcflicione-! 1is sensaai\ nronnncirdas por'otros ci estas. qui,/ rnenos esciftlido enlre el cjer;jcjo clc su
artc y el de la clic . (La pelcula cs el hombrc>t ia iiasc prxlra haberla
dicho casi cualquier ciDeala. pelo quien l dijo fue Ralne Werncr Fesscle s rnismo.

bi1.l.r - fr.nu. L' dc \\c er H../,,!, \1...1.,.. tu.rnn iu. iorn....lrIios que FassLrinder dcdir a esa 1nnifesaci(in en ias pelcu1as (amer.icans ! curopels) de la neccsidad. por parte del cincasl1, de conl
dclerninada historia \, o otra- Pra FiLssbirlder eso lmplicr que cl cinca\uL cl er-tista en ecnell trabaj sobr-e sll subjetividad ) Apilfiirdc
cll, sin dcscr't r povcchosos dcsplaranienos; viuculaclo a Alemania
<por la lergua y po la inlaucia>. pcns en ir <a bscrse, a s nismo cn
cl Iugar dcl desarraigo por excelcncia. i\iue!a York. El cineesl trabaje
paa rtiontal su! propros poblcmas (/eitrotir de 1os autot.es europcos).
y. coD :llo. 1baja pae los dems. y descltbrc una fbrma de realjsnt.r.
Con liecLrcnci Fassbinde insistc en io inmedito de su cacci(fi los estnulos y liantxdrs dcl extcrio (la lectum dc unir cra)nica de succsos o
una novela. la hislorja quc elguien lc cuentr durailte tLna conve6acjn) y
que lnvriblenrcLe le impulsan crcar. lllu reiviilclic cj de l subjc
liviclad er la dc utr \Leto ntodenlo. qu irir! aspire u la expresiaxr pcsonal v conoibc sienple el juego subjctl\o como elgo quc lc rcba\a po
sus races, quc cstn firtncmenle enclavadas en una cultljra. y pol.su-( itnrL.. r r \e e\. . L(n n,. .r t.t\ir- lc., .1'....,.
c t ncin. ) ,r l..nitn\
J(.. crlr,r.rLl l . ..orr,r.r, rrc (n r', l, nrrrrr.lc'n-.
ruro . f,"..,,,.r,n.
"":-n1,. J.. r(r. i. , \ p!'c\r.,. i\ :.r... . , ," .. ,.. ,'.r... ". , .. u'," ...,-te
cepcilr proftsiotr], por om p
singolr v a meudo cxcerbad (su
rpidez dc ejeulrcin y su capacidad dc hcer varjas coss al ntisrlo ticmpo lueron IegerLdaias).
En el cxtremo opuesto dc csle muestrat.io de tesjs dutorales cabra si_
tuil otos represcntantes cuofeos clel <cjne dc are I ensavo) dc pos_
!:uelra, con Federlco !ellini o Irgma Bcl.gnan c. primct-l] lnea. Tnto
pf4 urlo co o pafa el otro. son las obscstol)e! dcl alor.las Llue hacen stl

r,eliracon.l.\ roirS

IoubLrnx. /,r1n4r.,tr rr,,,r. prig

li!. 5'.

R.w F*blnd.r. 'Ara,rie r I trntai.,.

IL

I.\S TEORT

S DE

LOs CI\I]ASTs

obra (v, recprocamente, tambin haccn al autor). Hcer cine es expresrse, discletarente pese a todo co o Bcrsman, o con absolut indisclecir como Fellini: autor cs quicn sc propone d?tr for-m a la novel de
su propia bioglafa par haccla comunicable; el afie es esa <puesta en
foma>. v cl domlnio quc csc !csto supone. Una y ofua vez ha comentado Bergman sus peloulas. reevalundolas a tenor de su propia evolucin,
) en ello h demoslrado una lucidez anailicd y lcnica rayne en Ia pura
actitud terica. Aunque casi siempre 1(.) evile. ha !esido pol lorentos
los hbios del terico, sobre todo en l poclr que paa nrchos flre el ceni de su oaffera. en ]os das de Peruona (1967). Como Tlrkovski con
quien mantiene pblicas y nooias alinidades-. Bergman ve el efie
camo na efidnacn (Iel aftista. cono un especie de necesidad casi flsiolqica: <La creacin afstica se ha manitestado siempe en m como
un hambre>,r6 El arte es un medio de hacerse ineresante a los ojos de los
dernis y, a la vez. de habl r(se) de(a) s jsolo. Esta cuiosidad absolu
amelte personal del rtista por l propia oba y por la propia actividad
iu1stica constituye. en el fondo. ln nica existencia y la nica razn del
arei la clebr'e melfora de la <piel de serpientc>. muclla pero agitada
por 1 oolonia de homigas que le conceden una vida ilusoria, cs histri
cnente de u pesimismo toal (por esa razn Bcrgman sc mantiene al
magen de las corrientes artsicas de su tiempo). Pcro su rcnuncia a ati
buir al ele el velo de verdad absoluta conccdc al a11ista, cn contraparli
da y ahoa con notablc optimisno . la capacidad de asumir tod la
invencin del mundo y. mediante esa actividad tundamentalmente egosta. llegar a todos los hombres, ail donde ellos tubin buscn su pr'opio placer. El ulista se asoma a su propia existenoia. peo io hacepo,-/orolr?s, no en el sentido del mdium, como Cocteau. ni en ei sentido del
desc bridor de la ver(ld. como Bresson: en el sentido de l curiosidad v
el placer entenclidos corr'a contagio.

Fll

Irller rlel cinestr

El cineasta cs un afiista: oper en relacin con on carpo del arte; se

sLunerge en su poder ntimo dc invcncin y ceacin; accesoljamente,
se preocupa por cnconauna rcspuesla en su enlorno sociI. Petu. como
toclo afiista. tambin es hombrc dc una profesjn (el <secreto profesiona1>) del que hablaba Cocteau concicme anto e la realizaci de ls obns

36. L tsersma..La pcau du scpcn.'.1rtrAj. pss

.1E 53.

II- ARTI Y LA Po]TJ'A

161

como a la <!cnica> de la emocin y l vedad). I tbaja cn ua relacin

padjica. a menudo subryada, ente la soledad y la colectividad. y su
.ll, es de los ms cxaos.

EL BRrcof^JE y l-os ExplRrMF.NTADoNr,\

Desde Claude

Lvi

Srauss y su rehabilitacin del bricolajc como ac

tividad legtifi}a del espritu. sabemos cu esencial rcs!111a a vcce\ recu
rir a henarnientas heterclitas, asi como enplearlas en coDtra ale su uso
habitual. Existe efe ]os cineitstas toda Lrna f'amilia
r disper
-nmada
sa de bricoladores del espritu, quc hacen pelculas
con pcdacilos ale
cuerda y gandes ideales, y que tanto recunen a los mteriales ms nobles
cono a 1os ms modestos. Ye henos citado. al hablar de <escdtura). n
Alain Fleischer o a Yervant Cianikin y Agela Ricci Lucchi. unidos por
el hccho de haber relizado sus obs a partl de un matcial cinematogrfico peexistentc. Cabra aadil aqu a cuanlos han practicado ocasional o
regulafinente la tcnica d,el luntl footage, cl <nletraje cncontrado>, fhndarncntada en el rechazo dc la ptuduccin de im'enes y el deseo dc utilizit nicamentc imgenes ya existentes. Esta pr:.tica reviste un evidente valo de manifleslo lelico, pues restinge /rco Ia r-esponsabilidad
creativa del cineasta al ordemmienlo de las imgeDes y no a su raptula.
Aqu la mctforu del bricolaje es casi liler]. ya qe el oineasla adopta cl
prnceJfl Je un co ((u;ont\tr J(. batti L..,r/;.,/, \, que luc! d(;ttc
ra hacet algo con ellas (una obra, aunque no necesariamente).
La astividad de1 bricolado no goza de gran presligio social: en el
mejo de los casos. es conterliplada como pasatienpo inofnsivo y mc,
nor. Desde el prnto de viste creativo, ha represcntado un ideal a la vcz
modeslo y ambicioso, el dc l4 apropiacin total, djrecta, casi corporal dcl
natedal por parte del cineasla: al clabor una peloula cncontraala o
nas imgenes muy simples. organizndolas en estruclums elcmetales.
el cineasta blicolador eiltabla la nrs ntima de ls relaciones con el la
teial (ur{lue slo sea en lmtinos de producciI: cs Lrn cineasta de la
mcsa de monlaje. cuyr condicin se asemcja ia del escritor, cono he
nlos visto). A veces llcga incluso a presciDdir.de ja mcsa, montando ni
camenle cou ss (os y sus nanos, como explica Kubelk a propsito de
sLrs primeros trabajos: <No tena ni tesa dc n.tontaje ni proycclo
1...1.
Estaba obligado a hacct Ia pelicula con mis propias rnanos. Esta dilicul
tad extera me hiro tocar el material. lo que de inmedialo dict un rum
bo nuevo a mi labor: sostuve l cinta cntre ls manos. la mir v vi c(imo

t6R

cambiaban las siluetas ente los tbtogramas. l"{e di cueta cntonccs dc

aigo muy ciaro: la pelcula cn s)a cst dividida cn un ritmo con un ie po propio".r'
Hacer bricolirje es controlarlo todo. porque uno se ha propucsto L'tl
plear un malerial (poble' )' ba lin tado la gam de gcstos cr:etivos al
mnimo. En esle setido, es e\'ide te que el blicolaje tambin podr-a en
contarsc cn cincstas que ni hcen cine irrr irr.,rd.gr: ni hlLcen lilmes
estructuralcs. Cuando Raol Ruiz propone s rnetifora del Ministerio rel Mistcrio cl cncargo social dlgido l er'e por un lado. el deseo de
crcecian por 1:l oto , se inclina risiblemente en ]]ro de las lonnus solitarias y casi solipsistas de le creeci(in. Llue repesentan rn ve*ir
"nental> del bricolaie (un bricolaje .,r' .q7 iu. ya qe no lo es e realidad: las
pclirlas de RuiT no son pobres). Lo mi\rl1o podr'a decirse de cierla\ de'
claracioncs dc Coctcau. ctc.

LA PRoFESN: LE\\'rs. PuDovKiN

Hollywood no cra el lugar ms propicio para la teor. Ya hcmos vis
to que el terico ms oolsecuenie en aquel medio fue Allied Hitchoock,
quien tuvo la inteligencia de elaborar complejas lbrmulaciones sobrc su
a e (el suspense coo coniuntu de le) es fbrnales) a travs de unr refle
xin sobre la eficiencia qe na la solider con Ia sin]plicidad. El robusto
sentido comn de Hitchcock es conlpar-irble al de Pagnol. cluien seirlci
que <ull afie. para rcalizar sus obras pdlneo. y para difundilas despus.
necesita esta alimentado por un concrcior.ls Su rcflexirin se adape
como un guante al contcxto comccial c industrial del cine americdno.
unque la rnayora de slrs colegas. cn azn dc sus rcspcctlvas edapteciones a ese rismo contexto. no se preocpaaon cspccialmcnte por la teore.
Cine$tas con lanta vooacin de dominio como John For'd y Howard
Ijhwks. sotrre todo el segundo. clue a n1eDudo produjo sus popias pc
lculas. saban rcalizar obrs rruy pelsoneles sirl que ello les incitara nun
ca a teorizar sus pcticas (lodo Io cotrerio, uno sienle la tentacin de
decir. sobre todo en el caso dc Ford, que palec dislrulur disimulando
sus rellexiones y su cultura).

31. P.ter Ktbtkd. p^?s.67

61.

38.MPagnol.<CirnreturgiedeParin'.1.\ai.Jl/.lir,t9il.eM.Lapierre.
,\nhotog du t: 1nn. 1916.

lig.

285.

l-r .\RTl. I LA POrt( \

Rcsulta s1tomtico cluc. duranle dcadas, una obla cscita por
un ci
rlesla no ainericano. y ditulrdida en t_raduc:.ir. hay poclido
se; contem
plada como lt biblia dc los directores americalos:
ia ,ecopiiaci,r clc ar.t
culos de Vsevolod pudovkin ( lt9:l_1953) conocida con el
ttulo dc /,llr
7t(hnique il92t). coDstanterltente reeditada cle\de cntonces). pudotkin
prcsenta na versin <pronedio> dc l teor.u dcl
cine, cffctedzda por
slr ccLuillbr'io cnlre todas las tcnlciones cxtemi\las, ciel monta3e
uirra_
corto al relismo absoluto. F.n cl fondo carecc clc conceptos pr_opios.
nrs
all de las Dociones hbituales cn el cine dc los aos vcinte:
inrasclr. ,,.,nn_

'bic.rtr.tr.rtl-c..1rl rJl ( \tnrt,r!J.rttcn

uj\'i.rri l.l,rl nirn.-L s n.r
Lr J\ n, !Lnc. J( lJ t.: ,iJ tJ qUe
lUcJcn c,,11,,r.<, ,r.,,,tlllcr,c v. ,.,n.
'.d,. ronl-,.c. t id, Lr,,r!rt, c. (l rr.u Jd,,(rf ,,n1, .ere,1. elrc.,olt..
.i"r ,rc, rir... it rpr?-n,r,, put ,:. L,c\...1,1 .j( ln, Jht..t,^ .ie.c,rro,l.,.
.lu. Jcbcr' er. \pr.,i\u.. LI tijc. tU..r/,r\.r..: ti..,t, ,Jrrr(n",..Jc.
c nc. e\ rJ,r-_ i t/Jc. r Jc, .J, .i!ntt i. r-itu e,.o.r r l:l, ..rr,r
ul. t]1.

olrl-so global colnprcNsiblc por n espccldor. cuya .1!encil1rcce

por er
lero en manoti del creirsta. Estas oosideraciotlcs. nolln{lizaclas
cn los
aos veime y einta. parccen ho) en cla bl)ales. l,a njca lroci
oti
3it :rl .. : ,re .f\cr\,. ^r r\ I r, I qu( ! (:p,,r.c l.r.c!,: r ,cr.t( l
r,ler J( .i,r,fJ.cJ'.r rr. l .i ir,. l.r.lin ! || ir,nq n. .:.ti\rrr(pr.....1..,.
:\ o
da cuer de los contecinientos rcotro si) Ltll obselvclor.
susccpLiblc
de vcrlo too y de nodilica indcfiidatnenrc su puito de
vist. los hu
bler visio antes por nosotros. Esta descripcin se r.cfiere expicitamerte
iri cine anericano clisjco de la pocit muda. que para puclovkin (._o
to
pam muchos otrcs ie(jricos elrlopeos) lue cl pritero
cn serIr uits bases
slidas pr'ir la ffarividad propir dcl cinc; is pues. fue una.jusra
ley del
pndulo la que a su !ez corl\'irli cl libr-o en el cliislco
dcl ci,r" nn
'ru. L n r. e\u \'.rL;l \ uhc .nrc
",.i""
re , I i", uln,:r-.
/,' n.rL.,n,entc. .Fri (r. I r..,.,r.1. icr l,.t c o. 3r t<lc:rnu
fc.!)
invariablcrnenre .juzgatlo ntargial dondc hallaemos
ta rei.tcxiOn nts
claborada sobrc el cine de llolhrood. Coto Hirchcock
con el snrpr,/.rr,.
el cinca\la Jern,Le\"is in\,cnt; figuras lie cliciclrcia
I emoci ll cl_

In.u'.p.i-rt r, l.,.l'.,.r, lrr:., .c - cr.:r cr..,..... 1.,,,r,,.,."

c forma y e\pcctador. coj]lo Hjchcock. su ieor.a pone l lanradcro
entre kl intellcin. nanil;stada cn el
!uiajn. l.

1a irnasen. As, pese e su

j r.,i rt,.i. d:r.f r..r,rc .:tiri.tc.._. er
r. .t..r.,r.i t;,rLL,: (l

' 1.r.11o.. \

I<r. .. cr r.

,., qlf

. rJ'l r .1. L l(Jfi.r

l\$.^,
c ub\,,.t'r. p,in, n:,ur .,r,-.,d rd.,...,t:. r(.i<.,hur.-..,-\,
I cl) !u pi1s cs exccrlblc (!n petulanlc
rnagerl
Lra] so de !}ll !]sto_ u ,;!
. ,.1.,( ,, .,-:,r,,rr.r/,..,,.,..re,u- i(...,
.. , ir ,,,n-,, .,,,.

Jlln

1',70

le delendido por la crtica lrancesa (por tln vez hubo acuerdo elre
Cahien du ci nna y Porirfl. nlLnca ha enritido ota cosa que relle{iones
muy ego-cenladas, si no egocntrices. co la intencin de presenteNe a
s misro coro cine1sla al discrLlir 1 propia pcIica. (De no ser Ian incongruenle le compaacin. podr'r decirse que Lewis teoriza con Ia !isma actitud quc Fassbindc.) Su rcflcxin cs sin embargo rnuy valiosa,
porque ofiece al:lo as como n comlendiu1 de los credos crcadorcs :le
Hollywood (]as mismas idcas aparcccn discninadas cn Hawks, walsh,
Capra o incluso Prcmingcr): cl cinc cs un poderoso instrumcnto dc propaganda, pcro no cs cso lo que inpuisa a hccr pelculas: el aspecto subjctivo J' afctivo cs primordial. _\7 el insturrcnlo dcl cinc cs ci hombre: el
oficio de realizador consisle en conocer: la cxistcncia y, casi. la manipuIacin de esos afecos y esa psicologa.re Pco, por otra patc. c] realiza
dor cs quicn fta. la pclcula: un realizador. ell etec.to, es alguien que tie

ne al:io que decir con la pelcula: alguien clue por 1o clernhs acapara
fncioncs (productor- guionista. acto. cnico de diversos mbitos)lr0 alguien. en suma, que tiene la rltima palabra. conlr- los produclores. contla los guionistas. contaa los actores. oontra el nonlador y aon el compositor. (Encontranos parejas observaciones en Biete o TufTaut.)
Por ota prte. ia pelcula est hecha para ilscibirse en el rnrco
prescrito poJ-la institlrcin. en los siguientes aspeclos:

.
.

ecollmico: debe ploducir dir rero para que la mquina siga rodando;
dcontolgico: el cine oesrealmente un artc sino una arlesanarcalizada con un inlplcsionantc dcspliellue dc mcdios tcnicos; no se hace
paa las elitcs vanguardistas sino pam las masas; dc cstc rnoclo, siempre
ser prefcriblc una mala pclcula que siga las rcgls del oficio a una lelcula de vanguardia. ya quc por lo mcnos aqulla cnscar algo sobre <e1
cine> (definitivamcntc idcntitlcado con la maquinaria hollywoodiense);
. torioo: la divisin ticnica dcl tabajo nunca cs cucstionada: existe
rn saber tcnico. y basta oon apropiarse de l en la medida dc lo posible;
prlgrnIico: lx pelculr n{) debe desorientar, debe hacer fdll p/.rf
con el espectador.

Sobrc cste fondo a la vez elemental (ms elelnental que las declara
cioncs dc Ila\['ks) y singuler (Lewis se reiviidic como tata] lilm maker.
39. Vase. lor eje'nplo..,. Lc\ls. Qudn j.fnis d .it!td. pss.8.1 85.
40. I-a ldogrfr'- po supucsto (vsc Srr d"n Jr 1,, ,nrd&r !i.rs 106,

ll4). lcrc (lmbin cl mlquiilxie

o la decorecin (pes. 9E 99)

108,

^RTE

Y I-A POTTCA

171

hombre orquesta que lleva el sistenta l su paroxisrro) se dcstaca la doblc

lnc estlica: 1) un pelcula cs el desffo]lo lgico. controlado. inten
crional de una idea; no debe deshacerla. rlestruila. ni tan siquie oam
biarla. si o expesarla con la mxint clridad posible; 2) ua pelcula
posee ua auerza intrnseca, debicl a su carctc vislLal y <atreccionalr>.
La obm es guiada, casi determirada por su idea. su .d i cn el sen
lido nrs clsico: <Cada plarro clue concibo tiene una razn cle scr>:t el
aclof. por cienlpio. no slo tlebe mantener contacto corl su persoaie,
\ino (un h frclrulr enlcrJ. (,,n rudo: .L\ 3.pcr,\. l.r'Lluq e:l \nnreliJu
a la cram lalue. a su vez, se somcte al glrin a travs del encuadre) y al
montajc (ctyo objetiyo es reconstruil la lre del gi(i). Los medios de
la realizacin debcn- pue. somctcrse con la mxina naturaliclaC a esa
misme ide. y la corrcepcin clue Le'r', is deliendc cs, desde todos los punlos de vista (color, fbmrlo panomico, lrucjes pticos. mlisica) plenamente clsica: su modelo declarado cs Chplin, porque en l todo est
centrado. Iodo eDcudredo. lodo es difatro; en sus pclculas u eicIo visual nunca existe porque s, l,a oba. en slna, debc sct. lransparente e slL
ideaa'] (vase en Capra Ia afimacin reiterada de quc el cineaita dcbe privilegia la jntuicin. el olfaio; al clegil un actor. por eiemplo. Capla rechaza el sislema del s(ree fest slo contj en cl enouent-ro personai
cara a cara:
ll>).rt
"Es
Para llcvar'a trnino es1 iclea. para encamarla cn un pelcul, se
precisa un cineasta que lo confole todo. El iotal.film m.rker se esfctz,^
por desarrollal su intuicin. su nica resl es la adecuacin constante a
la idee; po lo dems. todo puede hace$c conprendcr, Iodo pLredc ser
transiiti(io al cspectador| (vase de nucvo Capra, cn srs rcUexiones
acerca del iracaso de [.i]1 g gster patu un mlldgro [A pockettul of n1iracles. i9611: las pelculas icnen xio v son buenas cuanclo hay comunin eDtre cl realizaclor y el pblico).aj Pero esta lebor liene, pese a
1odo. su propia letrica. quc se hce visiblc como il; en especjal_ es el
caso dcl gr', que cn le medida en Llue es dc natualeza visul, excede
siempfe al g!iD. El cine crnico cnraa siempe elriesgo cie haoer cstallr ia linclidd. es potador de un !iolencia disruptjYa y por.ello deja
uni puefia abiertu a la capacidad clcl filme paa iltdependiza*e, para se-

:11 Entrevista a.irr

12. J.Le),\.Qrd

,n,M.

"

.fai'tl cit'

l97.

tig.

-15.

.p,:\. )76 \7L

4rl. F Clapr!. H,l^f l Sirr.. t9. -105 rd .a\t:

Mdrid. l&8. 1999).
14. t. Le\rl\, Qaand j lti\ d,.nrn. f! t+.
.15. F. Caprd, ///l rr"rt1 I r1. p! +:6.

EI

anbrc L!t te.le!1..

11:

luit

I\T IFI,RI]\S I]I]

L')S CINEAS f A\

d cineast. Seri
preciso,pus.queelr.r1.1llrrd&lrocuredorirar'csecursoprofio.ie
la pelcular deheri dominar sLrs ni!:cncs !- pt ello. intelvenir cn lodos
los clcmcntos rje la pelioula. los colo-.s (nanipulndo cl rclclado- po.
eiernplol, l montje (1l)logram a lbtogram- si !e lerriL l. lir sonorizacjLin
v 1 msicll. Crc urr pelcula de\ieDc iis tn pmcesar de elaboracrlr,
cxsi de (perlaboracirr'. cie una imaeen o scrlc dc r rsees. EvidctcrnenLe. este scgundo especlo e\ el que coltficrc intcr\ a Ias rella'xioucs alc
Le$ js. plresb quc cl rdel ordinalio de transparcnciil \'l aobraDcl!r en clls
urlx complcj;d]ld .a) en L oofradiccin, subrayrdo rs !a vcrdadcr'i
su propio curlo e ircluso darlc xlgunls sol?te\as

opircidad dcl proceso crcador.

LA .\RTrs^\,\:

S r RAriB. IlLrRAs.

N4olji-L!T

Entlc cl LJrimlje que cilda Lrn() sc hic clt sli cas \ h in(lut|i qlc
producc v ciisribule prrrclllclos en Lnasa cs Ia tt sania. que producc
pol unidad Y posee lrnLS redes espccificas cic di!trrhrl.ir. Esle esqucnti
econmico e\ licrl enle tmsladablc al cie. Enlle Holl\roo(1. -\us dcri
vados \'- con'relidore5. por Lrn lado. v los irricoljes ns c menos r:cseros> (lc clnclstas cu\it pr'lLrijciu sc sa1ej t \eces ill ciDe privdo
{ciL\o de ruchos <cxDerimentlesrl, est las pcq ees impresrs aitcsil
n1les. lxs de cincastas prod ctorer ciue prla cade pclcule deber buscar
anlo 1 nlateria jntclcctuel t xrlstica como los nlcclios econlni.Jo\ e irs
tituciorrele.r. Por k) dctns, h! iltiples .piado\ cn 1a rnxte. ! en todas
partes sie rpre ha habido cineslas peocLLpaLlos por colttrol1r la ccono
m de \us pelculas. Pcro ni el o1rl?r holl!\r'oodicnse oomo Hewks \
Hitchcock. ni el cineasla qite lrdir un Joci.dad Llc produccj(in..olo
TrufTelll. Rohner o Bcignen. son exijctalllentc arclalr)\ (rniis l-'icn pc
qtcos o gr.lndcs crrpr-esrios).
El aitcsno se \irlulariza por lLl parejr irupolrancia .Ire er) \ll! dcci
siones y e su refle\in rdquicrcn las cosiderLciores ala toini ! eco
n(nrr. e inclus(r lor el hecho dc que.rihrs \'a\n jnscpareblerc'i.,le li
sxda!r una dccisir ILrrrl es autontiiticiletc \;liLrd en trmior dc
cosle. r" el tipll dr pr.r.Lulci(ir sc .ci.lc luairirl ic1 rcn.L ! ei snct-o.
Lo har setiledo a rneudo Jea N{.r-i. Stfxutr ) Dxnilc Huillel. cixicn.!
han adoptado Lrn amplio iLbitnico clc sala;\nle\ {li.rnias \ ea(\riildtril\ c1t
produclioncs por lo ceneral <barLtxs' (aouprdas con i{j hbfall:
cacl ol'Jra realuiara un tralrnier.to tcnico r'ipecl_ico v. con e1l. un p!-c
jupucsto l)r'ictjcntcnc inntovible. .Nucslra eleccin cu-e l6 \, l5

f.r \RT! 1 r {

rrotf ta

1t1

lnrn. entre l)lilnco y negro y color'. ha sido sicrpre nlu,\ (Lr,liberade..1ependjcndo del tcnra. de la hisorjr I' del mierial ir nnesrra djsposicin.
Nada dc rbill-rio \ en ello>r" P-rr kr dctn\. en cstos cjneasts la
atencin dispensda i economt v a la tcnica se vc acompaacla por
deei\ioncs figurosameirte clsicas. opresas e lodo aa.jicto intjl
),
odo lfalntrclrLc de la image \i cl sonido quc sc de\ve dc ja reptoduccir nr! sinlple ! dirc.e. As. Straub ) Huillet. qre han dcdjcado varjas
dc su\ reiculas l| lil msic (dos cic cllas soil oper.s fi1n1aclas). siempr-e
sc ha ne!do en Jedondo a etplct.el estreo. hxn evita.lo el r1\.\,

l-.'r,r.r..,..1

.,1.. r',,,:rc uJ, lr: rl-r.r., .lip,r. I .., ri.r .,, h.. .iguido Lrna concepcin del ellonaje ercepcionallxele riguro\d. ligxda a
lp.n r:r. r..,t|e, irn. . rrJ-c. . , ,r' ll- ,,,rt . , ,. , . r.,1.,. ,"..
/osarnente el reso dc p:uiirnetlos
Slraub ! Huillet slclnpre hilr'] hccho pblico cl cosic dc sus pelc,rlas
(como Luc Nfoullet). pcrar esr prcocullcin econn)i!it. por iltfecuenc
que se. no es la mils inrp,nlrnt{'. T"lnb 'n h.r explicxdo. o lin \'(trn
lrd didatica. ls razones subvaccntes e detcmtilldiL\ opatares de r.ca
li:acin cn rlsunas cscenll.s de jiu\ pelcnlas. \si. 1nlr los csLdintes clc
lr Fenrls .lesiLlr-.)llalon el ejenlplo de Lrn escc].!x de I.d llot.t .l'Enlo./. I I9J6). r'esiguiend el proccso nlertrl y scnsible quc Ies condujo
LlrrL sollrcjn a parti dc u dato cic bx\e: iintc uni \ilorcl(in de culfion
cin entrc cjos gr upos dc fersonjcs tdo\ Jror Ltn I.1o. rinco po l otro)_
casi ull .(iujcior de los cinco:r los otr-s dr. et-a nccesafio partjr de una
inca Lle nlirada- trzxdi entrc la,s dos micbros mlt( intpor r;t1es ale cda
g|Lrpo, \'o tinq call nlinc?t buscilron un r1ico ctnplal: micltto !t: c
lft par loal le icallenciit. !:lrarltizanclo as qLrc ia ]nea no sct l tras
plsiill. \'pc-t-mitierdo enclmitr objcliverrtete la situacin de ,,juicio>.
La vcz hrlldo csle pLurto de lil1cin. l eleccirin de los obt!,tivos parn
caala plallo es una cotlsecucnci l!jc. an lLurcin drl nrintcro de pc|so
r!,re .
t..cr| tr'' a!.:r.,fJ
^nli| :.il.IcIr".
El altcseno e\, por e\celt-nct.i. ariuel qllc lL) in\'cnta lol:lo
)r \ n s
inar (incllrso veces slr n1leri1. conto en cl clebL.e c.rso cle RosseJlini v
cl P: r r ...i 1.,..rR....1 ,r .. 1r ".rc. ,,,,,.,i:..
,,,r. .., 1,.,

Jr.i. r,lcilu,.lcr,, ..1- r...,,.,,r r. le..t , r. ,

todo. Is rcllis dc

r.\l-r t,. r;\r..

oli,:io. qLrc son r.esla,. de \ id. Con los St.ub. quc

\e
(le
nuncl cansrlt
rcpetit qite clllts no sarlt iljli\ts \ r) quicren haccr
obla. lenetnos. por icIplo. l rcnurcir irl !:uin L)l.igjr)l en bc|elicio cle
la fllmx(ii)n de lcr-tos pee\istcrt..i. fol lo !.lrerltl situados considcrasLr

1 l1r, A.r..,,,/ .r!.r. fars lir.

t11

l_a: rr-r()r{ras l)tr tns c)NasTAs

ble distancia cltural. De ttm simtrica. cmpeo. siente ura total des
contianza anle culquier referencia culural conscie Le. su deseo es el dc
operf una cspecie de <ivcor cultura] eD cl ltolcto de hacer las pel
culas, doncle les referencias e\Jeriullcs slo lleguen, si se tercia, por
efraccin y dc fblrra suplemenlaria.
lesano ticnc el pnvilegio de ele
gir sus condiciones dc cabo :t ato.
ca.la pelcula inieniitn1os diver
"Con
timos de otra mnera. sicnrDre e luncin del tema y dc lo que os ape-

Ei

tece hacer,,rr

La prctica de la altcsaa. en un mundo duninado por laproduccin

indrLslrial y los capitales que la acolrlpaliat1. casl siernpre se vive , discu
te de lolm polrica. Los Strerb lllstigan siD piedad cl aiolladero en que
se i1a metido cl cinc (conlo el rcsto de 1 econona muncLial). I-!Lc MoLr
11et ha erptrcsio a nenlrdo. en tono nLis irnioo y csquinado. la irracio-

n:rlidad de ia inflacin presupueslan en las peliculas <nonnales,.rl

Tarnbin Margucite Duras he opuesto con lieclrencia su cinc libre,
vivo. slo atento a lo cscncirl- 1 cine superfloial, futil. estrilncnle lujoso. de los <protesionalcsr (fue lap rnera en emplerr el irmino de tnner'a peyorativ a): <Mi cine no puede cl.uzar la liorltea dc los profesioiies. Comci tarrpoco cl suyo puede cnrzar la rna f...1. Pol prfesioales
enliendo los repoductorcs de cine como los que itacen rcpoclucciones
de crLLdros, en oposicin e los aulotes tle oiDe, a los auores de cuadros).4! La u1esna mucho ns que ei b colaje. que pctcncle lrantener las manos limDias oosta dc ia ausenciA de cotnpromiso es cosa de
pequcos produ1ores: se sia, por lo tanto. en el coriun de la poltica
lnundial. y los cineesias adsoitos a cstx opci(in (como Philippc Carrel
anles de sus pelclas mis <noflnalcs> de los aos noventa) la prcsentall
Jomo une aclitud de reaocin v rcsistencie. en ltimr instancia noral.

Experime[tacin ]' enseanza

Cineasta. autor. artista: tres lminos que subraya de nurera distin
nri smx anbicin: hacer cine coJn.r anles los
ores hicie ron pi ntura. ios csciloles literatura. los poetas poesa. los msicos msic_ Estr
eD el cine cono en un are -el <spdmo>, si uno quierc y pcnsrlo
ta

pi

u n:1

:17

<Falre un trln",

48. Vase <Lcs lois

l,!r. Ndrn, 1999.
.19. M. Du.as.

J, Mlri. 5t. Danile I{ulLr Anligo..

sec.tes du

imrrgenr',. ef

. f.r irrr, prig..1l.

1990.

CreroD (coDrp.). 1-.

tg 9l

CtrL.

II \RTE Y LA

ll5

POJ:TI'A

corno tal. En nombrc de esta ambici algunos cineastas han incluido.

entre sus rclividadcs. una pac de experimcntacin y una pae clidctica. puntos cultninantcs de lodo arte (no hay ate sin momclllos expcrimentales ri ha,- atc sin lansmisin de1 ae). Este captulo debea, en
buen ley, ser muy extcnso. pues son innumerablcs los cincasas que han
contribuido a descubrir nuevos posiblcs pa el artc de hs imsenes en
pcro.'rn:t \e/
nlo'i,niintL,. r.' '',inr,' tir1r.:lr lo. jnrc r.. Llircct
"
ms. 1ne limitar 1 un reducido nrimero de casos. a lni entendcr sisnifi
cali\.os.

RossH,LtNi- El- r-rxpERJMENt al)oR

Ya lo hemos \,isto: Rosseilini, cincasta proteifbrle. 1an capaz de

afiontar con xito el cire dc poca como dc vestj el hbito neonealjsta.
capaz de conshui ur dooumcntal poico v subjeti!o dc le lndia v de fillna, unos aos despus. Lrna veasin de aircs naxistas de la toma dc poder por-Luis XIV. tu!o dos njcs incluietudcs constancst ei\,indicar las
virtudes lonnativs del cinc (incluyenclo. por qu no. las pe1culas cle licoin) y l-.tirse conte 1 conccpcin indstril y comcnri11 donlinn1e.
que hace de1 cinc un medjo embrulecedo y del lilme un pr.odu:.to colo
cualquie olrc. Ello lc condujo a defencler la inprovisaojn corno tltn.lamerto v clave de la labo del cineasta. y a d una dellicin del cine por
enter-o basada eil l expcrimentcin. La inprovisacin cn ol rodaie, quc
sc tadLLce en la gran libetd de una puesa eu fblm no lundamentilala cn
pescripciones cramaticalcs. es primodiei. As ocue, po. ejcnlplo. uon
,(r rcch.,/u cl n,, li.rc prol-rbid, b/i ri. r, \ . r.'\,lJi( Jc n L,puc.
ta dcl montaje <aulorizado>- El eienplo del tigrc cn /rdl]. que vulnca
xlegrcmenle el pecepto baziniano al ntonlar planos cie rrn tigre y de un
hombc rotlrdos por leparado. fue enloces comcnldo por Jean Luc
Godard: </,r.li? es la riicpelcule de tcnico presentadL en Cannes 1.._1.
El plano dcl tigre es un plano en l6 nlm amplido. y cl cotmplano del
vicjo es de 35 mm 1...1. La imancn no es ms qe el complencto de la
idca que la provocao:'1r cl montajc es ontolqjcar-rrente <faiso) pcro justo
en tmrios dc imagen. si esla Liltimtl hd de con.espondcr a una idet y no
r ., rerliu.rJ.
De igual modo. Rosscllinj rechaza el
"plano l)ello> bien compuesto.
en bcneficio poejemplo de la nocln de ritmo. ligfi1a a Ia espera: uD pla
50. J. L.

God . a,trx d .irrn. \..)6. unr de 1959.

116

no no se deline p1sLicalnenle. en \irlud de regla,i priosticas de com

posicin, sino por su resolucia)n drirm'ica. I)e k)rrllx sintrica. lurbin
irrivilegi el ri ro a l re denci por 1 denosdx del "docunlentLl clo
culnentalizirle). esclve de un leLichiracin de la realidad. A deo ver
dad. csa nocrn de rlfo (que e la rnayora de casos podrn trducirse
como <lentitud>) es aplicabic a to,ilo cl cinc dc Rosscllii. La \,isjt gLLiada r la villa de la pareja protagonista cn cl iricio dc Tr quarrl sen4t*'
(Viirggio in ltalia. 1953) constituyc, cn trninos industrialcs clc econoia de l?l iicoi(fu. una enon1e pdrdida de tiempo: por cl contrario. en el
sisterna ro\selliiriano es una ncccsidrd, pucs el tempo s dcllaido e\ ur)
atributo de la ccin. dc i situacin y dc los pcrsojc\.rr Por ot|a pe.
cn cl pcriodo dccidilarncntc dldctico dc los tclcfilmcs dc ipoca, cse lertitud. sicmprc buscada. sc conlcrrr c lcntitud arlticli.
La relcin dei ciDest con io que rLlestril es. pues. Lrna rehcin dc
comprensin. en scntrdo estioto. L.a relidd locial. humana cs lo
primero. Por io lanto. es preciso dcjar que sta signifique, po] s mismn )
sin recurrir a i fbula. Es h clebre frinnul dc nlas cos esli ah. por
qu manipuiarljis". aunque quiees la oitrri con liecuencia se ol\iden de
gregr que viee n tizad pol un aspeclo insoslayable: hxy q e 1olilr
parlido. En las pelculas e\p1citamente liceir,nales. eilo se tlilduce er1
un aieDciD al rDedio a tr \s del ilersonjel pall1os. pol ejell]plo. de
rLn priner plrno a un plano L1e conjunl{). porque xsi se con\igue !er el
medio sc!:n ua paula iirtlexible. consisle e en verlo \in rpoylulr aiguna. Un caso c\clilo scr'a. por ejemplo. l (.lna-nicro\copio) lij
sobre el persoir4c cn 'Arr,rr: (19.1E1.
La ictitud dci cicasti rossclliniarro drl Io quc fill}lLr y ri 1o que iil'
ma cs. pucs. la dc d1r iirvcstjSildor. un experilnenedan-\i e cluiere, I)ero.
evidenlemente. Do se laai dc <cxpcrimcntr' con c1 tcne iilmado- l que
el cine se sonlcc pol cntcro cn su llclrL-ral surisin a le reelicL.ld: Ro\\eliini se opone 1roznlcntc- por cjclnpl(r- el .i/ix r'i-r., e.ler Roucll
! Hclgirr Morin. que se initil silnuiar quc c-'t.1 lllnlndo la rclidLl rin
buscLr.jnrs los \er:iadero! medios ptu cxpreslla (tncdlos quc se!1in
l implicer srernpe el llso cle lir llcci(m). L.o cJLre se.hbc cxpcrintct. lo
quc Rossclli i erlleinrenrri 1o largo rLe toclr su !ida- cs csa pucstt en
ilccin. csa cxpresi(i de h r.ealithrl clue lil realidad exigc \' quc cl c e
pcl mltc. pero cr\'os cmi os loah\ t ro e\ sic]] \ cstn por' cortstl Llir. l)ocos cincstas harl pre\ir{() lntr rl--rcin I lJ Jnic. no cn s ntjs tt. en

5t.

tt.

tt.cllj. .

a.i/ri.

r.;,..rf.

i,g jtrjllr1d rn .it

!1

ARrLi Y Lq

f(r.rra

lt-,'

nodalida(l letlchist1. sino er) slr tclxcin etcti\a con i lbor del ro
diLje {vasc la in\'cncirir dc rlrres con espejo o la de una variante del
ar.rr?. ambos lestimoltios de scIsirlez v sen!ido prcLiuo. ils como sLr de
sco de iibratse de conflicaciones intjlcs. inlitilcs en tanto (diseccjo
nes> en senido ljteral). Nfuy pocos oi[cas\ ]r n rariado cuxnlo su ra_
nera dc lilnlar. su estilo l extrcllto de que parecc no tenc esLilo en
suma. su lorrna de boder l rcnldd. Todo ello conviene a Ro\sellini_
de nancra prolincla. en cl ntiLs incarsble cxperirnentador dcl cinen1at,
gr 1 (ms quc Codrd, por ejenplo. qujel1 no deja clc.lirlr
cacla una cle
!u5 pclculas con un esilo !isual nlu\'lrcrdo. al que Rosscllini hab
rcnunciado dcfltrilivfi1cnte). Erpcrimenlr es un brisclueda sin lrcgu
'r e, r.l L c\' i.r c\t. i ,irn..la\r.rn. . c..r lrcl.lcr 1., rc.ricl-.r. I ,
,I\ .,..r\.J.. i|,u. 1,..,,.,.r^ F I utr.. f.rtrbf.,.. f-rl. R..et .t;
c', r'.rr rrr -.r.nrrr-.ir , .r,,.r.r. . r ,,rer'i, 1...., rt! r ,i t( J frl.ro:. ..."
puesta cn lorn1a de h comuricrcin de un sabc| 1a prucb:r rle la inftrr
lcin.
Lrn

KTJLECHo\: LrN

tat

I tsR

t,

pt:RlNlENlAt.

Ninsu

e arrrblci(iri lue nts elelada que }a dc Rosseilinj: ponerse L s

mrsmo entr('prnc!is. nlrirrse como su.jeto tjst, e incluso como su
.eo de dcseo. Jx[r uoncenlrarsc nic]t1ene en l dclnostr.aci{in {.le l rca_

lidad por v pLrl I realidad. Su aclitud pucde juzgarse ilusorj (puccle

uuo pcrder su subieti\iidd sin pcrderse ili misnlo dcmpo algo de la rcali_
dd y sin haccrlc perder elgolj. pco en todo ciLso rlcsigna cn su itpogeo
r .lc.c l ru I' U,, di t .n. i e,..,,1r.. l tr .r \, r n. ! ( J\':. rlu( rr,
l-.', r,1,. rlL l't.'rr ,(!t.r',. r'c. r ,ri.e ,r,ire.r- --r.i ornir.l, .r . , .IL,.rz..,r( e. Ir, \ .1,.c, , , t,.r,'o '-t.,.
Autor a los rlieciocho aos de aiculo: sobrc el decor.aclo y la lur. opcr_
dor de olcir|ios L lor Ye]le. sc con\.irti con \eitiuno en el prlmer (y
ms io!enr prolcsol de cinc: \u\ rctlYidades cn el seno clel GIK eu lo.s
iLios \einte. cntre las que (lcscr lil rcli/acin cle los clebcs e\Deri
meno\ que dcsembocilri:Ln en cl (lescubrjlniento clel <efect, Kulechov>.
hm llclado lcluso a scr 1is conocrdas que sLr dcclicacin conslitnte a l
Llireccin, Kulecho\ cs arltut alc nunerosos le\tos:rbiertnlentc te(iricos
sobre odo en los aos \cintc \, reinta (ios te\tos po\terjores son nliis trj_
viles v en lcner:rl sc litnilitll lcpetir\c rc\peco a los p rl1e]-os).
SLi cana talnbin cs el resulado de ux c\pctjrnc1teci(jn. pcro ese

l,:r. |l , ..,

,,, .l- I .,,'r .r.. .u.,,.r.r.,.r.. \rrr

t78

LAS TI:JRI,\S DE LOS CINLAS'IAS

como la dcl posterior Rossellini- sobe ias eiaciones del cinc. cn cut'tto insrmcno dc le !isi(fu \, del nlostfru. con la rcalidad social del nrundo. En su caso. la cxpcrimentrcin \'a dir'igida !l propio cinematlirafo,
r slr expresividad. a su carcler artslico. a sli <c.inenatograficidad>, en
slLnla. Se ata de erpcimcntar-sobre el cine para comptenderlo y deducir su\ (leyes'. y lo qLre distinguc a Kulcchov de xlguien cuyil posicin
v trryectoria so muy pr\jmas. Eiscnstcin, cs Ia conviccin de que re
sula posihle e\pelineDtar sobrc ci cicto cine en lnrios absolutos,
<leios de loda tesis>.:r Pr Kulechov- cl cine no se deline en primer Iu
gr por su material. qLle compafic con oims fbr]ns de expresin. sino po
su eleclo. (El cine no son unos bucnos actoles inreprelando una buena
escet en un buen ciecorado>:ircl cinc es el efecto producido en el es

fe l.rJ''r furunu.nu..nicnlo..o.lr'crr.i1..|'n.icrnre..!c,ru.:rrr.um.

lodo aquello clue en el cincmata)grafb es inscripcin de lo tvil.

l,, r c l,,rc 1'r,,tq.r't KU eih,,r. r ..i e \:r co .t luye. Te\e il .r lLventud. un fuenle de exper-iencir. La obseNacln y cl a lisis de 1as pelculas cxiste le\ permite deterniftrl ias so]ucio[es 1s adccuadas pera
producir el efecto-cine. l-a pelcuh merjcan seducc por la concisin de
sun]o taie; en maLe ade decorado. las pelculas rrsas rnrcan el camino scguir (p{so del \inrulacto el material en bruto para aprc\echar su
exprcsividad, y hrego al raLeriid lratildo): en cuanto al !uin- en le histu-ia del cinc si: altcraen ura pr'eponclerancia tle la accin y una preponder'ncia del psic(togisnlo (lcccioes de Crillith ), de Chaplin), quc es
preciso conveir en ul1a dialctice; ctc. Leledo cono un crtico ]a histoie leel de lds pelculs, Kulechov sac v dx lecciones sobre todos cs
tos spectos- en las que se trasluce una concepcrn en el1ndo bastantc
csIndar-del rine (su alLrmno Pudovkin ser quien se llevar toda la glorla con su libro traducido I ingls).
Existc un dominio. sin embar:Jo. cn cl que la reflexii)ll de Kuicchov
no se dcsar]-olla tenlo a pu1ir de su visionado crIico de las pe1culas de
los derns como dc l experimentacin propia, las profis lecturas y la
propi cultura terica: la cueslin del actor. De entrada. Kulechov sigue
las consignas de su tlcmpo: inlers por el txylorismo y po el pragmatis
mo (dos ideolosias meicans. que aconLran un gusIo. ntuy e\tenclido
en su nedio, por el cine ameicano). al que debe sumarse su profundo co
nocimienlo personl dcl mtodo Delsa e de mmica e inlerpretacin.
Esta tcora del siglo \tx fc popularizade en Rusia, justo anles de la Re
5-l

Erprc.in de Eise.srejrr en la! "Nors \ob.

Kule.ho!.

Atu.nlr. prig.

L.i-i.

tl

al,inl"

IJL ARI'F, Y

LA FoTr('1

t19

volucin, por Serge Volkonski. antiguo cliestor cle los leatros impea
les. Su pincipio es scncillo: <a to.la emociD lc cocsponde un ntovi
mienlo del cuerpo, e. in\,ersamente. caala nlovimiento del cucrpo rcpr.e
sent. en corrt.rapa{ida, una nica crnocin. Sobre esta bsc. Kulcc_hoi,
it,ir .U .t.tcmn tcur.co \ Ll.Llirr.t(o. rl ( c1 e.erc,: ,(.,(..,n, d.r j.r\
p, lL'\ nrir. - nr<nuLl ptupc.to.
n:rr.r ( .t. t-1...1r L. r, r ..ri.,or rjcl ..,r,c.
aunquc generahente sea cn antinomia: el rtonlajc \ el actor. En pocas
palabtas: postula. colo Ejsenstcin o Ve o\. que el lontie
es cl f;nda_
reto del aIe ciDenlxtogrfico. pero se p.opoe elabor-al unr tcoa
1l
Ltctaf cotln montaie,
Kulechov idenljlica cl montaje con el Dntajc coo (.uDcricano>.
anes de que ste vollicra a Arrjca con cl uornbre dc nRussin
ccli_
ting>), por r-zoncs casi Iaylor;sa5 de elicienci perceptivt. UD cnclracjre
debe trduci u1a iclea, una sola ideit. que ocupe locl la superllicle
de la
pantalla (<Ante lodo, un encuade clebc ser clao. lmpi:1o y
comprensi
ble>). Paralelamente. e] ir-abitjo de los actol.cs es uoa sefiilic de los
movimientos. que prccle ser dcscrita medianle una desconloosicin en
elcLrcnt.', ,imple. u.r.rio rrcr.e m(r ro ,/.rd... r L.,rrJ, rrrru:. Krr,c
, hur .ccumc r' lermi rt,r,rrl,!,,/t qu..r3rr.,iu, ,,J..ln.
lenil \e
tido de los tllees de pintura), y que pocir cquipararse al t nio
utili

zado por Bacsson. Sorprcnde ante todo su carcler cuantitaivo.

tant{) en
las prescipcioires sobe el cnouadt.e como oblc el actol t qu cttidarl (i:

tsc\l-que,lpl ruJ.LrteJ r,rru...1r(

o...,.

IJ(,LIc

lr.cr K tr I,u\

se cuida de (lecir que slo se tata de un mtodo de ptepraci{in

del aclor.

y que.1a prctica real es libtc. ms imprcvisible; pero Ia icleologa de

lu
cantidad peside ss escr.ilos. La mclit del cine es cumular totnas. no
to

rnas epetidas sino varianles. destinads a incrcntentar el nmero .ie no

sibiiidades en el lnontaje; it la in\ersa. l irnprovisacin slo iee intJs

si se poduce sobr-e 1l bale dc una llrau cantidd cie nuterial vaiado.

Toda la teora aie Kulechov quecl as clererntjnda por Lrn cleseo cen
tl: r.conjil,t la n,rlr,rJli/r i,,l .tal .1. I tr t: gcrt lr.tJr :ll.. ,u lcpi
)
biiidad. Por lo Ianto,es pcciso slnpliticar slcnrprc. aleitr-erno por
ecinplo de elegir un moriro que se pesre a la slpliflceoin. prcfl;iend;
un
pui.rrrerbrno,,ln,l r'rrt. Lr lri.-i.. .r.,. J r-.c.ru. l;\.uJ r)he\.
tualidad anbigua; todo debe somelersc a esa clolrlc nuraleza de
la ;l

.ul.\'t.ujr L ererir'rn.r. i..t rir.r illl,,rr.r ...r r...r . ilrc

nrr

rlilrr

o paradjica. EI <efcto Kulecho\>, colno los dems <clclos,

DLlesl()s
.le relierc ,'r cl t.rllcr J( Kr,e. lo, .,u, p (t rlo. L q.o .lr, c,.-do,s
I
55. /n, p{.

2{1.1.

r80

L,!S TE()l1AS llr. r r)\ ( iNri,\\'r,\s

la lisonoma c|cadora) se explicn ent(Jlrces, cn lo qLc hesll cie{o punto

acirba prueciendo u il prodi de cpernenio cicntllco. s{)bre lx base dc
un1fe en l reduccin de cilcir elemento t \u Ljnica pae (Lil, (lll1cio

nal). Por su voluntad de erperinlcnlrci(')n siscmtlca. Kulecl)o\'!e man

ticne como lLn oaso ico: ,v pese r sus ilusiones acctcr del cielillsmo o
la objcivid1d de slrs invcstiqciones. siglre sjendo el L.jcnrplo de un ci
neasta que quiso. a su rnodo ininritirble. tener un tall?r-.

Rr\Y:

lil.

lAl.l-ER DEL ,\fToR

Kulecho\' sucumbi a le rlsin de creer qlre el cinc pod enlender

lenmcno cicntfico. una luenle de teoras aplicables. Quizi
lc hubietu convenido mcditar cl siguienle rlorismo de otro cincaste: <LJn
bucn dircclor es aquel quc viola con\ter)lemenle slls propias tcoras).'r'
Cierto que la experienci clc ),'icholrs Rr) ( l9l I t979J cs dc distinta aturaleza. Hombre cle teatro cr los 1os treinll len especial cl Thceer ol_
Actio , compaa <dc izquierdes'). y luego honbre dc radio, RL) se
hizo cineastr a los trcinta y cinco rio!. v slr carreta llcna dc ltibdo\- sus
difciles r'elciones con cl poder de 1os ploductores. su carcter'de vili
ma in]olda en vida. lo han couve id, e unil de la-\ cstrclles ln\ fa,
djicas cle le (poltic de los autores' de l crilica fianccsa. Trxs unx ltinra pelcul en Hollyr,o1. Cii.'l,r? r rnrr /r c li1n (Fifiy fire
da),s rt Pekin!:, l96l). p \ sel-\ aos va!:ardo lol l-llllopa. artista elcoh!ico un tanto extrx!ixdo en su propio si!:lo. Seri entonies cuando. la
<cbado'. rcgrcsllr a su ps y fllmar el juicio a los Nue\.c dc Chrcego. iniciando ura lryeclor-ia djscontinua como pr(tesor dL' cine en la
univesid d ! cn cl Str'sbet institc.
l)e Rry nicamenle conrentar csL- perodo eir el que. ticntc pealueos grupos de cstudiarLes a cluienes cnsc cilte y- sobre todo. <direcci(in
dc actores'. elabora lo que cebe cillificar dc tcor-e de l aocin. <Acci(irr,
remjtc a actol se tfllta. pucs. de una teora dcl cinc conto ile del actor,
por quicn Rey siente prcdlleccin erl sus conlcntados docentes. Aclens,
aa:le. ei t.abaio de peparacin del realizdo cs idutico l del actor: -ahajo sobrc uno mismo. soblc le po\ici(fi v rctitud que uno aclopt: cl relizador. quc tamhin denc tttta <ircci{inr. \c comunic con el actor en su
nrisro terrcno. [-]l retlizador cs un especie dc ttaLluclor. clue dcbc hb1ar
la len.sLra dc todos los actorcs (y no eludjf- si cs posible. el conoccrlos perse conro un

5 N lta\. .rt,. c. l-it)

II ARIF

Y LA

PI)TI'{

181

sonalmentc). De ntanera menos psicolgica y ns tcDica. la impoancia

lundafienlal de la accin y del actor se debe a que la interpretacin del ac_

J'Jrc.

remlt,,.jrjlir.L, q i pucde.,t.iit it r ( -r,cr,rei

c t,rimir pl. r,, elc R. ) hblrrr enrn _
ces con coocimicnto de cxusa, y sus pelcula\ atestiguan que
no se at
de una nera proyeccin intelectuel: vnse, por ejemplo. l escena
de la
conisaa en /?rl sl/? ]arr7 lRebe] wilhoul a cause. 19551. en la que
Jrre. Dcan int(ro-cr Lnn LLllt. \iuJ.nrir qut' .e rompio -iJtnentc un
dedo. y (se llelD toda la escena con su jterprelaoin.)
El actor. verdadero coautor de la pelcula. e\ uno de los lugres cle la
invencin cn cinc. en igualdad cle conclicioncs con cl realizad;r. que por
ello debe trstenese dc locla lltanlpuicin (antihitchcoc[ianisrro de
Rav):" ste es el credo que dctennina en gran parlc su reflexin sobre cl
cine en !enel. Por ejenlplo. cn matc.i de ontaje. los planos.leben
empaejarse o, en sLl oaso. opo|erse violertamente, pero sienprc seglin
lLna Igica de la iteprcIacin del actol en cste tereno cstamos en
los
ru e. r,,n

otro

c.en(t-l

reljioi\rc.r\,r. c'

colL'l.

lntpodas de_Eiscrstein: no hay 1(igica del monUe, slo exisie una lgi_
ca inleru a la accin. ,Qu es ia accin l Es ese estdio. seneralnte;e
. nrrl'. ! r'r. er , i, n r cl r.tor. \ .l t..JJ.tpt. uno ot
.,J- c.,
-.
su codjunto, l acci(io cs eso que pelmile al aclor ecluoi la idea
sc,nelal

:, to

J"i ocr.un.ricr(rchhi.r.rirqu.fetc d(jrd.1\,r .l

r:

J. ,- iur:-... 1-: cl-

la obra (del guinl pasamos a la eccin global rlel pesonaje y. luego.

a
lls xcciones parliculares. divisiblcs eD subaociones. E torlo nomcni,. lo
que es ejucgo para el actor es sll acci{i momenineI. pcro
sl nr) se
vc inteirlllpidr por ols acciones. y si cada acror particjpa de
h accio
ncs del rcslo dc intpreles, el conjlrto de la escena ctuea unificaclo.
El
.rcr,,r

..r. ( l.r ,,rio- nocr l ir,ncr,, . r l:.s..

quc ia pue\ta cn contrirl de ls accio es.

,,.o1r,..,..,

4,, /-,te\;er... 't <..c1 r'uc(.,.,.t.r, t.,, ),,,n.t l..r\nlediJnl.,1

L,u,rl u tJ.r,,r llc:l J teje.ct.t,rr 4
(r.,..1.rrc. 1 : .rcr i..rr e. oDtet:\.,. o
J(hc.,"tlu.,tr.c.r't, J (oL.rn clct ,rrtnl. Jc , qur Jcbc trLntcnEr\c

r. rd.: prrr \rDJ :It: .. k.r.. tn,fu,l....\u.,.lUtn1u. cicr(tci\ Llc.r n.,

d,^.(.lr.rr,r nr.r.uri Frnu.
lrc\t.-rrcr..i-.r,.:ol.\ r.-lLi,:_r
^.r-1,1.
di.lr"rrcnrn.i el, .i r,' ..ll.r Lfleci..,.l
....-c.rur, .u".,^r".",
.cl-ir.rJ\(r.r,l'i' nJ,,.,n.cc e,lcr.,,: .r.:..lr,<...r. Lrc,i,,.rsnloe\
\l(en
J7. /t. rnre

rodo Is pes.

:S. /l. pg.:(tl

59 /r. pg j7.
60. 11, fiig. lll

j0t ). t0S.

182

^s

lFr()RrAs r)r: r-{)s (iINEASTAS

bloque. desde el principio; si su inicio es t'a11ido, hay que pir-ar y volvc

u empezarl la accin o es la actjvidad. sino un bloque homogneo y coherente, sostenido por una objetividd disriti a la de la expedencia. Tai
es el :llcance de ls nocioncs puramente opetivs- de baLkstory y
de objctivo, rclativas al pasado y al t'uturo del personaje: lo quc pudo su
ccder antes y que el aotor debe invenar a su convcnicncia . lo que el
personaje quiere y que 1e bace obrer; el acto dcbe comenzar la escena
sabiendo po qu el personje esl ah, qu 1c ha sucedido, qu desea. La
accin- por ltimo. puede apoyarse en pr-esis. los objetos por ejen1plo.
o los azacs y accideDtes del rodje. Ura vez elabomda- la acoin permiti transmiiir una significacil sin subrayarla ni comental-la.
Esta conccpcin del cil1e Jorno arle de la inlcrprctacin del ctor. y
de la inter?ctacin como u1e de ia accin en csc scntido completo y
complcjo, no es del todo origirral: se lilnita a cxacerbu la concepcin dominanlc dcl cine como afie dmr!jco- Sin cmbargo, le inyecla una fuerza y una fbrma superiores, a1 delectar resularidades en ella y volver'la
susccptible de ser expelnenteda y enscada. El ideI. por supesto. sigue sicndo utpico: eso que Ray llanre en ingls un naiaral, e1 actol natural. quc no necesita interplelar pa scl pcrlctunenfe colvincenle
(Robcft Mitchum en fie LLlst Men 119521rcra par-a 1 su encamacin):
ci supcracto porque es no-ctor. Este ltirno cs un rnilagro, que no puede provocarse ni fabricalse. pero cn cl que hay que inspirse. La inlerprctrain ideal es aquella cuyas dcll7lrs son tar perlectamenle Plecisas
que su prccisin se torrft oanralidad y conviccii). Retomado una idea
de Lee Strasireg, Ray cuhiva la <ilusi)t1 de prinlera vez". poreierflo en
esle esplnclido c(lnscjo al actor: <Cadliase debe dar lainrpesia)n de ser
rJrncel tu qt,( ,( rLtLr\la (um un o:Lr!rrle
d..hr nr r rn.ra n ulr'n,_
d la gran escena de la contsin amorosa en Jah ,- Cuitar ll954l).
La teora de la accin no prctencle dar recetas generrles; por ei cotrario, Ry siemplc ha combatidc ua falsa concepci de la conciencia
pofsiollal, asimilada a una tcnioa mec ice (ptra 1. u fallo tcnico
puede trslbrnarse en un lriufo).6r Hacer cine cs situalse respecto al
actol la cmara es un pulo inslLurrenIo. pem puede ceptr e] pensamienlo. y ei realizador debe secundla (y, si es neceselio, secunda. directamenie al ctor, conviflindose. por eielnplo, en tlna rese]va de acciones clrando el actor sarcce de ell1s), Ls legles son elementales. y
lodas se somelen a est! necesidadi econ-ar ai acto all donde est. En
este senrido, l insistencia eD l relac;n de lxiradas ("Lo! oios encuen-

\c/

61. /t, pig.

82.

183

tran a Ios ojos>)6r rcsulta perlectamentc naturel y lgica: la miac1a es 1o

que el actor debe dar y lo que el realizador debe busca_ Todos los rne
dios dcl cine se sometcn a esa preeminencia del ctor, v la cxpresj\,idad
llmica propia no debc sobeponerse a lo dcms.
En sus cursos y tallccs, Nicholas Ray, que no crea en las esclLelas
per-o s en los maestros, valo siempre el rabajo. los eiercicios, el r.azo,
nariento. el anlisis v la constuxccin. Su cine idcal es un cine dcl actot
en aigunos casos singular ente llices. del aclot.nd&/l/ pero no
se lmta de un arte espootnco o improvisado, ni lnucho menos. Como
KLLlechov. Ray cr'ea que el actor debe aprendcr a inte4)retar, aunque en
su caso sin eferecis a la pantomima ni a una gramlica de los gesios,
Como Jcrry Lewis, pensaba que el cine era un arte ot , aunquc no someido a un guin sino a las acciones. Como Rossellini. no conoce experiencia ms grande clue la dc roda una pelcula. aunqe no para hacer
descubrir el mundo. Nls modesto. Ins ambicioso. fils secrelo. pensaba
que el al1e dcl rodaje, es decir, cl arte del cine, tena la cepacidad de mosar lgunas almas en pieno trabajo.

-y.

62. 1. fg.58.

Conclusin

Podemos dccir de casi cualquier reoa que con

cucrda con 18rros hechos.

KRL

PoppER.

Misir dl hsbri(iy1o

En ei momento de cerrar esta investigacin y darle su ttulo definiti

vo, tengo mis dudas: i,la teora de los cincastas l Las teoras de los ci
neaslas? (c incluso: la teora del cineasta?)_ Cada una de estas exptesio
ncs es parcialente cierla, peo slo parciahnente. Decir das teoas>
equivale a suponerlas individualmente ms collsistentes de lo que son,
suponer'que pueden compararse- sutrse o conftontase. pero decir <la
teorD equivalc a plantea una teoa Linilicada de la que cada discurso
no seda cn el fbndo ms que una varian{e. 1() cual ambin resulta bas_
tante optimista.
La cuesiin no es Ia anecdIica como pueda parecer. Cuando un ci_
neasla elabora lln teot a de su prctica. en qu est pensando? Es obvio
que su determinacin p mera es siempre del orden de 1a necesidad, y los
cineaslas tericos lo han sido porque han credo que rellexioar sobre el
afte. le so::iedad, la representacin, Ia expeiencia y e1 aprcndizaje, las
imgenes y las palabras, formaba pafe de su labor o constitua ios ci_
mientos de st. Un cineasta qlre teoiza. en el sentido amplio quc hernos

lE6

LAS TtrOIAS DE LOS (]NI.:AS'I{S

querido otorgar aqual tmino. no es ola cosaclue unhombc o una nt!rqLre no quieren actuar a ciegas. y mis bien cabria sorycnderse de que
tantos oros hayan podido dcclararse cineaslas sin a1'rontar dicha reflexin. ,Co :rreer a un cincasla que diga. por eiemplo: <Picnso que no
hay quc sel dernasido conscientc de Io que uno estir haciendo>?i
Pero ms all de esla determinacin casi evitable, cpre ha transfbrmdo a tantos cineastas e lericos. aun conlusos 1, provisionales, hay
que pensar quc se ha acxbado constituyendo un co4rus de teoras dondc
se esboza algo as conro la teolj de las teoras? No es sa l tesis de mi
libro. quc abandona su singulridad emprcsas muy diversas. porquc
tengo Ia conviccin de que. fuera de la cicncia propiamente dicha. los
problemas se invenlan al mismo tiempo quc sus soluciones, e incluso
despus de sIas. Los altis{as en general v los cineasl\ en pafticular (se
quien artistas o noJ slo rellexionun sobre sus actos porque actan. haul
actuado y actuarn cn el fuuo. Por ello su responsabilidad es dislinla a
ladel terico protcsional (en e1 supuelto de que exista dicha figur). Este
1limo se preocupa po <hacer leora>. nlientr-as que el cineasta nurlca
plLede hcer sino tcora 1gr. En clLanlo a clu es mcjor. dejo la eleccin a cada cual (mi eleccin penoral es, as lo espero. obvia).
Quedan abiertas. al tlni o de estas pginas. multitud de ice idumbres y Lrgunasi problcmas sin solucin, prcguntas no fbmuldas: ia
tcoa no evaza al mismo paso que las ideas en general y, mcnos an.
que la civilizacin en particul. Espcro qe ese coillus de pensamicnlos
revista para cl leclor ei nismo carcter quc revisli p-a m: el dc una
pnreba iffefutab]e del lugar clue el cil1e ha ocupado en su siglo. Los ci,
neastas, tomados cn conjunto, son casi elnico grupo que coincidc con
el siglo. Ni los pinlores ni los mlsioos ni ios tele$Ias (palabra por lo ders sintornticanrcnte inexislente) han oficcido un cojunto compalable
de rellexiones y propuestas, por rns que los mcdios de comunicacin se
empujen muluamcnte a torar' posiciones, a abordar (problernas>. a dar
opiniones. Los cineastas. por otraparte. no han sido una excepcin, y. sin
sirlir dc Francia, desde mayo dcl 68 a la peticin a lavo de los
pa
"sin
peles>, no harl deiado de inietvcnir directamente en la esfera poltica. No
es aqu, mc palece. donde ejerccn le acci(i s convincente, y en poco
se distinguen de los canunles /?, ios futbolistas o cualquiet. otto sectot
de la sociedad mealiitica. Si los cineasls poseeD todva hoy, pese a la
Irivializacin y la estadatizacin tcrribles de su prclica en 1os ltimos

jet

1. FrD.i! liord Coppola. ctrclisra con la re\isrr Jdl. rnayo dc 2001. pg.
168.

187

aos una luerza dc eflexin. quiere decir que <sio cl

cine,- cc'nlo dice Godard. ha sido ei tesligo erpresi\'o de los gandes movimientos histricos del sislo.
BasIa con inaginar este libro dedicado a Lrinlores o a msicos parn
dasc cuenla de ello. Por ms quc su arte hrya experimentado enormes
cambios la pintur o lo que la haya sustituido es hoy ms oornpro
llietida con la socicdad de cada da, y l msica cn sus fortas induslrja
les desempea un papel nico de aglutinacin sociai , ni el tsico ni el
pintor necesitan planealse lal vi[iedd de prcguntas para eiercer sLr oti
cio (pueden hacerlo. pero opcionalmellte)- E] cinc no tena irucha elec
cin: de no haber sido por esla mbicicjn, sin duda habra seguido siendo
{olno en nuestros dts pareoe que sucede con la televisii- un <di
veftimento de ilotes'. segn el diagnstico anlablemente cruel de un cr
tico de principios del siglo xx.
Por ltimo, dcbo confesar algo; linlnente. no tengo Ia cerlez de
que el cine sea un arte- El cine se ha empedo en demostrar que iba a
convefiirse en artc, ,v quiz en cierlas ocnsiones lo hava consclluido- Pero
cualquiem que obscrvc desapasionadanlenle las sociedades ticas de esle
incipienle siglo xxi se ve obligado consttar dos cosas: p mero, clue
el arte se ha convertido cn lgo comn, ya que todos somos atisIas, a1
rlenos potencialmentc, y toda prctica se reivindica (por razoncs a tin de
cuent$ ecournicas) mcdiante ua en nueslros ds ielevantc adscripcin al arte; segundo. que el cinc, po su parte, se h coltveido sc hil
vuelto a conve ir- en ia 1brica quc cn un pincipio fue. Fbrica de
sueos? Fbicade illLsiones l No estamos obligados a se tl,t Degativos.
Y por ltimo quedan lgunos aftesanos- quc van en\,ejeciendo: en nucs
lra panormica por las teoras de los cincastas. el iector no habi encontado a nadie con menos de cincucnta aos. (La edad dei capitnr no
tiene por qu sc qu lr pregLrnta cla\c. pcro cabe 1a posibilidad dc que
la teora. como el ate. fuera un fennrcno propio del siglo xx. Qu hacer con lx teora. cn el siglo de 1a comunicacin v le irrlbnnacin l Los cincasias solarnente plantcan un tspecto de este interrogante. per.o 1o plan
tean a popsito de uno dc los cenlro! de l vida socij; por ello su
emprcsa no es es cosa dcl pasado en que la conviete. pese a slr genio,
la pelcula de Godard. Y po csa ezn. nientr's siga vivr, esa ernpresa
seguir siendo ti1.
diez o veinte

Indicaciones bibliogrficas

Al igual que el tcxto de csle libro. su bibliograta Do prcrcrLie ser cxhaus_

tiva. No obslante. c] lector cnconrrar aqu. adems de txs rcferencjas a tas

obras citadas, algunos textos que no hc conenrado de for a expresa, i.in de

qoe los inteEsados pueda anlplirl'un poco et horizonre d sus reflexiones. Me
c limitado a obras relativa rcnte fcilcs de enconirI. v. c cuanto a rtqunos

t.rr'^ l rl.rJu\. t.!\c'., ,r..t<renc,.,t(.r.ri.d...ni.n.-.recie"....t;.^

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100

tutaud. A., 98
Aslruc. A.. 61. 90.

Bo.ges,

9l

-53

tslanchot M..23
93. 152.

l5-)

Bach. J. S., I38

Batzac, H. de. 1,18. t54

Brbaro. Lr..47
Baahes, R.. 3l. 132
Braille. G..53

tsaudrillard. J.. I15

tsaziq A., 1'1, 22. 38.59 l2:1. 175

Bccke,.l.. 164
tseclhoven. L. \,an. t4. rR
Bcrgman. L. 13. 17. 86. t09 t2l.
164 166. 112
tsielre. J. C.. 159. 16,t. 170

1,., 156

Brgarlia. A. c...16
BraIaSe, S.. 7 t.72.7:1. t2
BrLrdel. F.. 155
Brccht. 8.. 112. 137
tsress0n. R.. 17, l0 23,26. 35.19..16,
53 57.69.88. 103. 131.162, t66,
1',79

BLrache, F..6,1

tsuilet. B..

1:17

Buuel. L..

l8

Canudo. R.. 1.16. 1.1it. t57

F-., 94, 158. 170
Crx L.. I0.1. 122

Caprl.

r98

I AS lEORAS DE I-OS CINEASTAS

Camd. M.. 122

Cssavetes. J., 85

Engels. F.. 30. 51, 109

Cyrol, J., 153

Chabol, C., 11, 16,85, 113 l15
Chaplin, C.,99, 119, l? 1. 178
Chatman, S., 50

Chestefon. C. K.. 138

Clair. R..68. 149 150. 158, 161
Cocteau. J.. 102 103, 156, 159, 162-

t64.166 167

Epstein. J., 15,,11-46, 76'78, 86. 91.

98, 102. 161

W.. 17,84.
r28 110. 137. 165, l7t)
Faure. .,65. 155
Fellini. F..72, 131. 165
Fefr, L..63
Flahert]'. R.. I18. 150

Fassbinder, R.

ll2

115.

Fleischcr. A.. 96 97, 167

Dad, 152
Daney. S..

Foda. H.,92
1,+,

83

Fontane.

T..

115

Daumier. H.- 154

Den, J.. 181
Debod, C.. 88
Debussy. C.. 154. 158

Ford. J.. 16 17. 94. 168

Frampton. H.. 72 74. 87
Feud, S. 50

Degs,8.. 154
Deleuze, C., 11, 122
Delluc. L.,,11.99. 157.
Delsafe, 178

Gance.4..71,74, l6l
Garrel, P., I63. 174
Galfoni. E.,31

161

Denis. C., 8l
Desnos, R.,98

Dideot, D., 135

Dostoievski. F'., 154

Dovjelo. 4.. 119

Dreyer, C. T.. 108
Duchamp. M..98. 146
Dujadin, .. 50
Dulac. C.. 152, 161

Dums.4.,49
Durs.

M., 16, 17, 87-89, l3l 139.

112.1',74

Gianikian, Y.. 96, 167

Giraudorlx. J.. I 6,1
Godard, J.-L.. 13. 0 6,1, 68.

74,

153, 156,

l6l, t75,t]6,187

Coidnann. L., 132

Gombric\ E. H..66
Coya. F.,63, 155
Cranr. C., 109
Greco. El, 15.1
Creenaway. P., l8
Grierson. J., 78-81, 83, I

l6

120. 123.

125-128,l1l

cnfiilh.
Eco, U.,3l
Egoyan, 4.,

70

86, 104, 109 122.126. t4t.113.

D.

w..

178

Guir],, S., i53

8l

Ehrenburg L.81
Eisensrein. S. M.. 15. 26 30, 35-36,
40. 47-53. 6 r . 69. 8 1 . 87. 94-96.
109,112, 114, r19. 151. 153-156.
161. 179, r8r

Ha'ks. H.. 18 i72

Heidegger. M.. 23, l3,l
Herzog, W.. l5
Hitchcock, A.. 9l-94, 106-109, I11.

Elias. N.,,15

r68 169. 172

Hobbes. T., 105

Elsacsser. T., 130

H]der]in, F.. 103

INDICE DE NOMARS

Hugo. V., 155

Metz, C..31
Mi\rille. ,{.-M.. 62
Mitchum, R., 182
Mohoiy Nagy, 6l
Mondrian. P..66

Huillel, D.. 88. 172

Husserl. E..43
lvens. J.. 120
Jennings. H.,

t99

Moro T..

ll7

134

Joyce. J.. 50. 157

Morin, E.. 176

Moullet. L..79.

Kandinsky, V., 28,

Moussiac, I-..50
Mozart. W. A.. 63

l6l

Kat, E.. 45
Kiarostai. A., 18
Kracucr. S-. I l3
Kubelka. P., 73, I67
Kulechov. L., 93, 95. 151. l7?,180.
183

172- 175

Munier, R..22
Murnau. F.,

Novalis.

i,l, 17,66,

1-50

l0l

Oulanova, G., 154

Kusturica. E.. 72
Pagnol,
Lacan. J.. 81. 141

Lane. F.. 18
Leger, F.. 98
Legg, S.. I 17
Lessing, C. E.. 146, 148
I-euat, J. L.. 59

Lvi Strauss, C.. 167

Lvy Bruhl. L.. 52
Lewis. J.. 17. llJ. 169-171, I83
Liszt, F., 14
Luria, A. R., 52
Loyola. L. 1i I
Lubitsch. E., l.+
Lye, L.. 117
Lynch, D.. l8

Malraux A.. 155

Ma*er, C., 18. 156
Max, K.,30. 137
Madsse. H..66
Mupassant. G. de- 84

Mclren. N..25. l17

Mckas. J., 1li
Mlis. G.,60
Merleu Ponty. M.. 23.37. 141

M..

152, 153, 158, 168

Pasolini, P. P., 16. 31, 32,36.,17, 64,

75-76.86,91 100-102. 130.

136. r5l
Pnsternak, 8.,l8
Peirce. C. S., 35.75
Pclcclian, A.. 25. 94-95
Picasso. P., 143

Pirancsi. G- 8., 154

Platn. 24, I l8
Poppcr. K., 185

Pusbkin.4.,

154

Pudovkin, V., 17, 26, 168, lTll

Preminger, O.,94. 163, 170

Prokoiiev, S.,

15,+

Po sl. M.,37,

157

Ray, M., 98
Ray N., 180 183
Renoir. J., 97. 124
Resnais. A.. 14. 18,26, 153
Ricci Lucchi. A., 96, 167
Rilke. R. V.. 154
Rivette. J.. 16.83. 121

Robbe-Gller A. 16.87.96. 153

Rocha. G.. t27

133.

200

L^s rLoRAs

Rohmer, .. 16 r7. r. 6,t 68. 146150. 154. r62. 172

Rossellini. R..81. it4. 123 128. 173.

175- 176. lE3
Rotha. P., 117
Rouch. J., 176
Rozicr. J.. 121
Rui7. R.. 14. 16, 153, 156, 168

81, 83, 86, 94. 120 123. 125-128.

11'/ -118
Viola, ts. 86

Volkonski. S. 179
Visotski. L. S.. 52

l,ll

Wagner. R., l4
Walsh, R.. 17, 85. I70
Warhot, A., l8
Welles, O..61

Sirk. D.. 113. 130

Spottiswoodc. R.. 117
Slcwal. J.. 93

Syberberg, H. J.,

l8

163

Vdd. A.. 18. ls5

Veov. D..23-26.15,46. 2, 71. 78-

Sharits. P.. 72 73

136-t38. 172. 174

Swift. J.. 134

Tarkovski. A.. 15, 17. i 4i.,17, 64.

68,72 74. rJ. 10.r. 135. 136, 150151. 160. 163. I6
Tinioreo,63
Tourneur. J., I64

164. 170. 172

Sclrig. D.. 88

Strd. P., 120

Strsberg.I-.. 182
Straub. J. M.. 17.82 83.86-88.

l-os cINuAsras

Trotski. L., 118

Trilaut. F.. 16. 92 108 127.

Sadoul. C.. 141

Schcir. J. L., 37
Schoenberg. A., 28, 157
Schygull.r, H., 129
Scabin,4., 154, 161

Sisolo. N..

DE

l0l.

wlfflh. H., t47

Woh, S., 75
wdght.8.. l17
zota. ., 84, i54

Indice de ttulos

Accttone (1961).131

Acord.da Poktmkn. rl l1ql.5). 1,10

Al linul de Ia (scapu.ta 959).6q
140

Al"tnii en at1a (t918). 115

tlg
I b: .trr tu l.t.tnn.s

Alddnler N?tski ( 1938),

Ali Rehti

(i9541. 16:l
AnLntcs el Pont NeLi, Los (1991).

t22
An1arc.

,?

(194).

112

Capit!,

t|.51

Cdtdbin..ns, tpi (.1962), )40

Cahito, Ll (.1910). tt3
Ccllloirl c l Marbrc. L( 148. t5t)
C{dr (1978).

J8

Chnoise, L.t (1961), 112

(:ieb sobre Be t1 ( 198'7 ).85

Cix: entu

L'(t948), t16

cn(:o

dillt e

pekn

(1963). 180

lle thl Al \rde rpLat. (1980). 85

B a nfu ur C n n a l1 92t), 9t)
Donne\ f etnn6, L.\ 1196r).111

Brdw Don Cry, The (1952).

n pto rondn",

Cdda dl

tll

Lonment

\\t

Cuenros

Lantes

|t1 (1916).61

Canteua,

lu

IJois

(19,15). t03

Ir!

(1971). 132

dc Boubgne,

Les

202

LAs'EIJRas

De.:amrcn, El (\91

l).

DE

Los CINEASTAS

Main! nsatites, ILs (1918).88

132

Desitto tojo, El 11961),100

Di.1bb, prcbab]emenre, El (19'/'7 ), 21
Diaro de un t:ura rural, El (1951),22

Matinj io d? M.lttl Btuun. El

(1978), 1ls
Meea (1969). 132

Dovjnhi| ( t921 ), 92
Drcu\1(t931), 112
Driliers (1929), tt t, 120

Mssi1, (19'75).123
Mil unt noche, dr (i97,1).

132,

r43

Edpo, el hjo rr

Ld

Jortuna (196'7).

132

E|fi Bri?st (t912).111. 115, 129

Et del fe 0, L' (1961). \23
t'dlso tubabk! ( 195'7). 92
Fausto (1926).61

Moana (1923 26).116

MonLle asit, 1 (2000),97
Mon d'Enpdacle, h (.1986), 113

Mr ( J970), 95
Ntrnuk ?l esquntldl (1922),

l16

Natutul?.a no indiJere re, Ia1 (1910-

Frunce toLlr etout tl?tr enfants

i911).126,142

19,15), 110

Noches d Cbitia, Las (195'7) I3I

Noches d l Lund Uenq Lrr (1984),

Ca Svor, t.e 1t911).61

Gense d un rcpo\ (1918).'79

Cemand, unno .ero (194'7), 123.

142
G ra n dictatlo r, E! ( t94O),

19

Hittoit e(s) du .irrd (1985-1998).

64. r09, 140. 155

Honbrc que sdbt .lenasiao, El

( 1956). i09
Hbtel u Nord ( 1938), 122

ln.lid (1951 1958). 123

I t1.1 ia Song 11 9'7 4), 88
In el ltibLe (1944 1945), 69, I19

laun(

le

soleil119'/t), t38

Johnnr Cuitat (1954), t82

Lenmt .ontra Alpha|iUe (1965). l,l0

Lne senefttl, ln (t929),119
ln nejot es Io mala conao (.1932),
92
Lustv Men, Th. (1952J. t82

Octubt (1921).51. 110

Or ds ner.t, L' (1933).T6
O1o

(19s0), t40

Prlr (19:16), 123

Ptjaros, Los (1963), 142

Parada de los nonstnos, L0 (1932J,

142

Paido de camto, una ( t936).9'7

Pdsi (1982).62
Pauline en la playa (1983),66
Pdura, In (1951). t23
Ptso a (1961).166
Pick?oet (1959).20
Piel s dw, Lu (1964), 121
Pottil (1969).132
Ptarb e Beijin, El11935-31).53
Pr'ros, 1-.,j (1959). 85

iQue viva Mxico! (1932).53

R1,ld

sD.drsd (1955),

Roti]t.

ut abierfa ( 1945 t. 123

I81

NDrcr-: DE Tr ul-os

203

Sabotaje (1936).93
Salye, quin ?ueda. h rida (t9j9),62
Sans un pote, (1930), t02-t0j
Six fois dat

Sonbra

ct

(t999). 126

un .tuda,

ta (1913),92

Stnnboli (1949),123
7e querr \ienpte (1953). 176
TesLment d'Otphe, (1959 60),
102- 103

Tietra, L4 (1930).119

Trap tt. tr41tar (1980).88

Un snsstet pard un mitasro 1961),
171

Unu ccrncin...
I 15

Lili Martee ,lgSl).

Vanb'\ la bruja vampiro \t932), tOI)

Veilleu\ L (t99O),83
Ventana indis(rctd, t.u (1951).93

Todos na\ lldtnamos At (1973). 84,

113 114, t29

Week

Tou(he.pas au arisbi (1951). rcA

Ze mlia I io ue i (1961 ). 95

Ttes luter, Lds (.1921), t40

e d 11967). t42

La mayora de los grandes cineastas no sto poseen plena

conciencia de su arte y de su oficio, sino que en muchos
casos han vertido esas reflexiones en forma de verdaderas
teoras. Con la lectura de este [ibro descubriremos que
esas leoras son a menudo muy rigurosas y srempre
imaginativas, y que Las aventuras especutativas propuestas
desde los aos veinte hasta nuestros das por cineastas
de todo tipo constituyen una panormica en extremo
sugestiva de [as principates cuestiones vincutadas al
[enguaje cin e matog rf ico.

Cuestiones de sociedad, de ideologa y de poltica. Cues

tiones de arte y esttica. Cuestiones de realismo y teora
de [a representacin. Cuestiones de lenguaje y semitica.
Cuestiones antropo[gicas e histricas. Cuestiones de
potica y literatura. Pocos territorios de [a actividad inte
lectuaL escapan a esas grandes construcciones subterrneas que esie libro define como <teoras de Los cineastas>.
La teora del cine, cuando [a elaboran quienes Lo practican,

se convierte en un nstrumento de una vitaLidad y una

utilidad extraord ina rias.

Jacques Aumont es profesor de [a Universidad de Parslll Sorbonne Nouvette y director de estudios en et EHESS.
Como autor o coautor ha publicado una decena de [ibros
sobre cine, piniura e imagen en general, entre los cuales
se cuentan Esttico deL cine, Anlisis deL film, Lo imagen,
EI ojo interminobLe o EI rostro en eL cine, todos etlos
ig ua [m e nte pu blicad os por Pa id s.

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www.paidos.com
ISBN 84 493-1580-8

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