Curso dos Famosos Artistas

Famous Artist Schools, Inc., Westport, Connecticut

A Construo da Cabea e das Mos

Lio

6
Albert Dorne

Traduo e Adaptao por:

Renato Silva

Fred Ludekens
Norman Rockwell

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Al Parker
Ben Stahl
Stevan Dohanos

________________________________________________________

Jon Whitcomb

O autor deste trabalho no tem interesse de lesar os direitos de qualquer

empresa ou indivduo. Os comentrios e imagens aqui utilizados so
apenas de interesse comum e no tem fins comerciais.

Robert Fawcett
Peter Helck
George Giusti
Austin Briggs
Harold Von Schmidt
COPYRIGHT 1960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.
Edio original: Impressa nos E.U.A.

O desenho da cabea
Pense em qualquer pessoa que voc conhea e voc instintivamente
lembra do rosto dele ou dela. O fato que, o rosto identifica e separa cada
indivduo na terra. Nosso prprio rosto tanto uma parte de nossa
personalidade como as nossas emoes, pensamentos, preferncias e
averses. Nosso rosto tambm mostra claramente aos outros, se
pensamos assim ou no. Ns pensamos e constantemente, julgamos
pessoas que conhecemos ou no pelo que vemos em seus rostos e no
conseguimos negar que somos movidos pelos sentimentos de amor,
dio, entretenimento, averso e piedade que observamos neles. De fato,
todas as emoes podem ser observadas no rosto.
Na maioria das ilustraes a cabea o ponto focal de interesse.
Suas atitudes e expresses comunicam rapidamente a idia da
composio. Ela expressa os relacionamentos humanos entre as pessoas
fazendo a ponte entre o tema que vai ser trabalhado e a pessoa que v o
desenho. O artista que entende isso e usa-o com o mximo proveito ser,
de fato, bem sucedido.
Voc esteve olhando para faces e reagido a elas por toda a sua
vida. Entretanto, de agora em diante voc deve v-las com cuidadosos
olhos atentos de artista. medida que voc estudar as faces ver que eles
caem em certos grupos bsicos as grandes, as finas, as redondas, as
achatadas, as fortes, as fracas, as simples e as bonitas. Elas podem ser
jovens ou velhas. As cabeas na pgina oposta so um lembrete da
grande variedade de tipos humanos e expresses das quais os seus
instrutores usaram para criar uma resposta emocional em milhes de
pessoas. Estes desenhos so bem feitos somente porque cada um dos
artistas primeiro aprendeu como desenhar uma slida e bemproporcionada cabea em qualquer posio. Isso o que voc vai
aprender aqui voc vai aprender a desenhar a cabea de maneira que ela
tenha a solidez e convico da forma simbolizada pela escultura clssica
da cabea na pgina ao lado.
A cabea mais do que uma forma slida uma forma que
expressa atitudes e emoes. Os nossos sentimentos so comunicados
pelas feies e todo artista deve estar ciente do que cada uma delas
podem contribuir para um desenho expressivo da cabea.

Os olhos o elemento mais expressivo das

feies
Os olhos so as caractersticas mais expressivas do rosto. Quando eles
esto fechados ou escondidos, o impacto mais importante do rosto
perdido e os maiores recursos de expresso desaparecem. Geralmente, a
beleza dos olhos no pode ser definida por serem juntos, ou por serem
pequenos ou muito profundos. Os olhos podem algumas vezes falar
mais vividamente do que palavras, emoes ou estado de esprito e
comumente no podemos esconder essas emoes mesmo quando
queremos. Os olhos podem, mais do que qualquer outra feio do rosto
revelar todas as emoes, de dio, desprezo, indignao at o amor,
tragdia e alegria. De fato, quase todas as emoes humanas podem ser
transmitidas pelos olhos.
Diretamente acima dos olhos, as sobrancelhas seguem as
linhas da crista superior das orbitas oculares. As sobrancelhas so
apenas duas linhas de pequenos cabelos, mas elas tm grande
importncia na demonstrao das emoes. Elas so os pontos de
exclamao do sentimento, enfatizando o nimo mostrado pelos olhos e
o resto das feies. Estado de choque, sofrimento, terror ou

entretenimento emoes profundas ou sentimentos fugazes so

instantaneamente registrados pelas sobrancelhas. Mas at mesmo
quando elas esto imveis contribuem definitivamente para o efeito da
face. Sobrancelhas bonitas ajudam a criar rostos bonitos. Sobrancelhas
desgrenhadas sempre foram vistas como um sinal de fora e virilidade
em homens jovens e autoridade nos mais velhos.

A boca mostra as emoes dos personagens

Depois dos olhos, a boca um dos itens mais expressivos das feies da
face. Quando ela est em repouso por completo demonstra um estado
emocional normal. Os movimentos da boca podem mostrar toda a
sensibilidade. Quando o canto dos lbios viram ligeiramente para cima,
isso nos indica bom humor, quando acontece o contrrio isso denota
infelicidade ou melancolia. Tambm pode mostrar determinao ou
frustrao, ou podem traduzir sem palavras desgosto ou desejo de ser
beijada. A boca ri, chora, grita, sussurra, ele canta. Sua beleza no est
apenas na sua forma, mas na sua cor tambm. Nas mulheres, a
suavidade, realada pelos lbios vermelhos ajuda a criar a sensualidade
nas ilustraes assim como acontece na vida real. Tanto as bocas
estreitas como as largas podem ser bonitas, dependendo de sua
proporo em relao ao resto do rosto. A forma da boca tambm pode
descrever o carter em homens e mulheres. A boca larga geralmente
sugere generosidade e simpatia a boca fina severidade, ou de natureza
mesquinha. Estas suposies nem sempre so verdadeiras, mas
geralmente so vlidas.
Voc no pode considerar a boca parte do queixo. O queixo
tambm pode ter um efeito decisivo sobre o carter do rosto. Um queixo
quadrado e proeminente d um aspecto de agressividade e
determinao. Um queixo retrado sugere falta de fora. Nas mulheres,
o queixo arredondado geralmente mais desejvel. Em geral, o
desenho de linhas destacadas da mandbula mais conveniente nos
homens do que nas mulheres.

As outras feies desempenham o seu papel

Nas ilustraes de mulheres bonitas a elegncia do formato do nariz
quase sempre um requisito essencial. No momento de fazer a escolha
do tipo de nariz, deve-se levar em considerao o fato de ser bem
formado para se conformar com um rosto bonito e delicado. No
desenho de um homem bonito, muitas liberdades podem ser tomadas
em relao ao tamanho e proeminncia do nariz. O nariz pode ser usado
com muito sucesso para ajudar a desenvolver e retratar diversos tipos
de personagens. No entanto, voc deve sempre tomar cuidado para que
o nariz sempre esteja corretamente relacionado com as outras
caractersticas do rosto, no importa qual seja o carter geral do sujeito.
Assim como o nariz se localiza entre e em frente s bochechas,
os ouvidos esto diretamente atrs delas, nas laterais da cabea. Voc
vai observar que a forma da orelha varia principalmente na parte
superior e parte inferior. Na parte superior pode ter um aspecto pouco
ou muito arqueado, a curva da borda pode ser mais larga ou estreita. A
base da orelha forma o lbulo que pode estar fundido ou no ao
pescoo. Por causa de suas espirais e convolues, o ouvido tem sido
muitas vezes comparado a uma concha. Desenhar o ouvido
corretamente bastante complicado e leva uma boa dose de estudo e
prtica.

Lio

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A Construo da Cabea e das Mos

Os sculos ensinaram as mulheres a tirar a mxima vantagem

dos seus cabelos levando elas a us-los como um meio de
embelezamento ao emoldurar o rosto. Conforme a moda vai mudando
com o passar dos anos ditando as mudanas no estilo e cor dos cabelos, a
maioria das mulheres vo seguindo as tendncias assim como os
artistas bem sucedidos que as pintaram. O costume dos homens tem
sido geralmente de cortar o cabelo curto em intervalos freqentes, de
modo que ele tem servido como uma cobertura em cima no topo da
cabea e da parte de trs do crnio. No entanto, mesmo cortando os
cabelos curtos, os homens tambm tem aderido aos estilos ditados de
cada poca. Os poetas, ao longo da histria, escreveram sobre isso e
cantaram sobre a beleza e a cor dos cabelos das mulheres. De fato,
algumas das linhas mais belas j escritas falavam do cabelo.
Finalmente chegamos ao pescoo. Ele a chave para a ao da
cabea, uma vez que ele permite que a cabea se mova para cima ou para
baixo ou vire de um lado para o lado. No desenhe todos os pescoos
iguais a sua forma varia de pessoa para pessoa. Um pescoo pode ser
longo ou curto, magro ou gordo. Nas mulheres, devido a falta de grande

desenvolvimento muscular, ele geralmente redondo e liso, pelo menos

nas jovens. Nos homens, especialmente naqueles atlticos ou mais
velhos, ele mostra os msculos bem definidos e proeminentes. E ficam
mais pronunciados quando o pescoo est em ao.
A cabea no apenas uma forma, ela viva, e exprime os
motivos e certas caractersticas distintas, quer voc goste ou no,
concorde ou no. No existe isso de cabea inanimada (exceto a cabea
de um morto e mesmo assim tem que ser retratada como tal). A cabea
ri, chora, grita demonstra surpresa ou raiva. Ela pode ser tambm
gorda, magra, longa, quadrada, redonda, mdia, com aspecto bondoso
ou irado. Ela deve representar algum tipo de pessoa ou personagem, e
deve sempre comunicar alguma emoo ou criar algum tipo de reao
no espectador. Mesmo quando estiver dormindo, ainda assim a cabea
pode aparentar tanto um estado de repouso quanto pode demonstrar que
o personagem est tendo um sonho bom ou ruim. No desenho de uma
cabea ela deve sempre demonstrar uma expresso de algum tipo,
porque o espectador ao v-la deve sentir que ele tem vida, que uma
pessoa respirando.

Esboando a cabea
Nesta e na pgina ao lado esto ilustrado quatro vistas da cabea -viso
frontal , perfil, vista de frente de trs quartos vista e vista de trs de trs
quartos (a vista de trs quartos aquela que fica compreendida entre a
vista frontal e a vista perfil, ou entre vista de perfil e a vista de trs).
Essas demonstraes passo a passo fornecem um mtodo fundamental
para esboar ou desenhar e localizar corretamente sobre a forma da
cabea as feies. Na verdade o que voc encontrar aqui a forma
geral da cabea, quanto ao tamanho exato e a localizao das feies
iro variar de acordo com cada indivduo. Uma pessoa pode ter uma
orelha localizada mais acima outro mais abaixo. Um sujeito pode ter
um nariz mais curto j no outro pode ser mais alongado, etc. No
entanto, estes princpios de construo e proporo iro ajud-lo
inicialmente. Para estas demonstraes ns selecionamos cabeas de

homens por que o cabelo curto e a estrutura ssea mais aparente do

que nas mulheres.
Para iniciar cada um destes desenhos ns traamos simples
formas bsicas. Ao desenhar uma vista frontal de uma cabea comum
ns iniciamos com uma forma de ovo. Quando desenhamos uma vista de
perfil ns modificamos a forma de ovo por causa da projeo do queixo.
Aprenda estas simples formas de medio. Elas daro a voc os
fundamentos bsicos de conhecimento para desenhar a cabea em
qualquer proporo. Quando estiver praticando o esboo da cabea,
desenhe inicialmente as feies bem simplificadas. Mais tarde,
abordaremos com maiores detalhes o desenho das feies e como variar
a cabea bsica pra criar diferentes tipos.

Vista de frente
Faa um esboo semelhante a um ovo afilando
ele na altura do queixo. Desenhe uma linha no
meio para que voc possa equilibrar as
feies. Na metade da altura da cabea,
desenhe uma linha horizontal e coloque os
olhos sobre ela, como mostrado, dividida com
o comprimento de um olho separadamente.

Desenhe a sobrancelha e localize a base do

nariz no ponto central entre o queixo e a
sobrancelha. As orelhas esto localizadas
entre a altura da sobrancelha e a altura da base
do nariz. Desenhe a boca a um tero da
distncia entre a base do nariz e o queixo.

Tendo em mente a estrutura dos ossos e

msculos que voc estudou na lio 5 voc
pode sugerir os planos da cabea e do nariz.
Note a profundidade do encaixe dos olhos.
Acrescente s feies mais detalhes
adicionais. Esboce o cabelo acima do crnio.

Agora voc pode acrescentar ao desenho da

cabea tudo o que for necessrio para finalizlo mas sempre tendo em mente o efeito da
estrutura na superfcie. Note que a estrutura
bsica ainda aparente aps terem sido
adicionadas as feies realistas e a
modelagem.

Perfil
No desenho desta vista, amplie a parte
superior da forma de ovo e incline-a conforme
mostra a linha tracejada. Desenhe uma linha
horizontal na metade da distncia entre o topo
do crnio e o queixo para localizar a altura do
olho. Desenhe o olho um pouco recuado da
linha do rosto.

Vista de trs quartos

de frente
Modifique a inclinao da forma de ovo
conforme ilustrao acima. Esboce as linhas
horizontais e verticais para localizar olhos.
Nesta posio as linhas curvas seguem a
forma de ovo. A distncia entre os olhos ficam
um pouco menor, nas extremidades as linhas
descrevem uma curva arredondada.

Para localizar as feies, use as mesmas

medies da vista de frente. Desenhe uma
linha vertical na metade entre a parte da frente
e a detrs do crnio, e posicione a orelha atrs
dela. A cabea se junta ao pescoo nesse ponto
como est mostrando a linha tracejada.

Agora defina o queixo, bochecha e as feies.

Note o corte detrs do encaixe do olho, o
ngulo do maxilar e os planos do nariz e
lbios. Indique o cabelo acima da linha do
crnio. Note como o cabelo se sobressai na
testa.

No desenho finalizado, note como a estrutura

ssea e os msculos afetam a superfcie
sombreada da cabea e do pescoo. Embora
todo o cabelo tenha sido desenhado, ainda
possvel ter a sensao do contorno redondo
do crnio sobre ele.

Localize as feies e as orelhas conforme o

exemplo acima. A linha que passa em frente da
orelha tambm indica a aresta da mandbula.
O nariz se projeta em frente da linha central do
rosto e encobre ligeiramente o canto do olho
mais distante.

Indique o plano lateral da cabea e do nariz.

Veja como a juno do nariz com a testa forma
o corte recuado do encaixe dos olhos. Esboce
o cabelo ajustando-o acima do crnio. A linha
frontal abaixo, no pescoo, ajuda a estabelecer
os planos aqui.

No desenho finalizado, observe o que

acontece com as feies quando a cabea est
virada nessa posio "intermediria". O olho e
a sobrancelha mais prximos so maiores que
os mais distantes. A metade mais distante da
boca segue a curva do rosto.

Nessa posio s possvel ver pequenas

partes das feies, mesmo assim elas ainda
devem ser localizadas nas mesmas linhas que
foram usadas nas outras vistas. Pense nessas
linhas correndo ao redor at a frente do rosto.
Imagine onde as feies esto, mesmo quando
no puder v-las.

Desenvolva cuidadosamente as feies

usando formas slidas. Ressalte a espessura
da orelha e veja como a aresta de trs se inclina
no crnio. Desenhe a forma do cabelo na
cabea e tmpora. Indique a largura dos
msculos na lateral do pescoo.

Uma vez que pequenas partes de cada item das

feies podem ser vistas aqui, muito cuidado
deve s er tomado para des enh-las
corretamente como essa ilustrao. Indique
cuidadosamente o osso malar, narinas,
mandbula e a orelha como uma construo
em forma tridimensional.

Vista de trs quartos

de costas
Modifique novamente a inclinao da forma
de ovo e desenhe a forma cilndrica do
pescoo. Sobre a superfcie curva desenhe as
linhas que representam o centro da parte de
trs da cabea e o centro da parte lateral. A
localizao dessas linhas variam de acordo
com a posio da cabea.

Lio

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A Construo da Cabea e das Mos

Para estudar o que acontece com as linhas de orientao das

feies, quando a cabea est inclinada, desenhe-as na casca
de um ovo cozido e use-o como modelo. Gire ele em ngulos
diferentes para ver como se localizar as feies nos seus
desenhos da cabea em movimento.

Desenhando a cabea em diferentes posies

Nas duas ltimas pginas ns mostramos como desenhar a cabea e
localizar as feies em algumas vistas simplificadas. Na verdade, uma
cabea quase nunca visto diretamente nessas vistas. Ela geralmente se
inclina para um lado ou para o outro; ela pode ser vista por cima ou para
baixo ou ainda pode girar em diferentes direes a partir do corpo.
Nestas posies inclinadas no ser possvel fazer medies ou
localizar as feies da mesma forma que fizemos nas vistas diretas.
Vamos ter que confiar em nossos olhos para nos dizer se a cabea est
corretamente desenhada. Os desenhos nestas duas pginas mostram
como fazer isso.
Nestes desenhos a primeira coisa que se observa que as
linhas de medies so curvas ou elpticas e percorrem ao redor da
forma slida da cabea. Um bom mtodo para estudar como a
inclinao afeta essas linhas das feies desenhando um simples
conjunto de linhas guias e as feies sobre uma concha ou um ovo
cozido, como ns demonstramos acima desta pgina. Ao estudar o que
acontece com estas linhas de orientao com o ovo inclinado e fazendo
muitos esboos semelhantes ao da parte inferior desta pgina, voc vai
aprender a calcular o posicionamento e a direo dessas diversas linhas

corretamente. Enquanto voc trabalha, lembre-se do mtodo do desenho

transparente de modo que voc vai entender o que acontece do outro
lado da forma bsica, bem como do lado que voc pode ver. Assim, voc
poder relacionar as diversas caractersticas e os planos da cabea
corretamente.
Voc vai notar no desenho abaixo que uma linha passa no meio
de cada rosto. Esta no uma simples linha guia que deve ser colocada
de cima para baixo no centro do rosto. Na verdade essa linha sinuosa
descreve os contornos das feies, por fim se sobressai no queixo, desce
para o pescoo e segue em direo ao peito. Esta linha ajuda no encaixe
correto das feies em relao posio e ao ngulo da cabea. Ela
tambm ajuda a estabelecer a proporo de profundidade do nariz e das
partes inferiores do queixo. Na prtica nem sempre voc recorrer a
essas linhas, mas voc dever pelo menos imagin-las.
Neste estgio desenhe o pescoo como um simples cilindro que
se adapta a caixa torcica. Observe que ele um pouco mais baixo na
frente do que atrs. Em seus desenhos mais acabados voc ir sugerir os
msculos e tendes do pescoo, mas tome cuidado para no perder a
sensao de sua forma slida cilndrica.

O mtodo mais acertado para construir a

cabea e localizar as feies adequadamente
por meio do desenho transparente que voc
pode enxergar de um lado para outro. Estas
linhas se transformam em elipses com a
inclinao da cabea. Pense como uma "linha
central" seguiria a superfcie dos lbios, testa
nariz e queixo. Em qualquer ao, continue
esta linha sob o queixo e o pescoo para baixo
para ajudar a relacionar um ao outro: cabea,
pescoo e peito.

Lio

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A Construo da Cabea e das Mos

As feies vistas de diferentes ngulos e inclinaes

Nestas cinco vistas frontais a cabea gradualmente levantada de uma

posio extrema da cabea vista por cima outra vista por baixo. Note-se que,
no primeiro desenho, a ponta do nariz cobre a boca e os olhos esto quase
escondidos debaixo das sobrancelhas. Na viso frontal completa uma linha
corre atravs dos olhos. As setas mostram o quanto o movimento para acima
ou abaixo se distancia desta linha na medida em que a cabea se levanta ou se
abaixa.

Aqui, a cabea gradualmente virada de costas para frente, em cada vista

mostrando mais detalhes das feies. A mudana na posio das feies
dramaticamente demonstrada pela orelha. Observe as distncias em mutao
da orelha a partir da linha de centro com o giro da cabea.

Aqui uma vista lateral da cabea se desloca a partir da vista inferior para a
superior. As feies parecem diferente em cada ponto de vista. Mais uma vez
a orelha marca os tipos de mudanas na posio e a aparncia de cada feio
vista. Estude como as caractersticas e planos mudam o rosto em cada um dos
pontos de vista mostrado nesta pgina.

Lio

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A Construo da Cabea e das Mos

Voc aprende a desenhar Desenhando

At agora, ns nos preocupamos com o desenho da cabea bsica em
diferentes posies. Agora ns vamos comear a usar isso para criar
vrios tipos humanos. Observe como todas as cabeas destas pginas
diferem um pouco partindo da simples estrutura discutida
anteriormente, a estrutura de cada uma foi baseada nisso.
Para que voc possa ver como estas cabeas foram
desenvolvidos, ns mostramos quatro desenhos passo a passo de cada
uma. Na verdade, cada etapa no um esboo separado, mas um
estgio mais desenvolvido de um precedente. preciso alguma prtica
para aprender a desenhar bem a cabea, mas lembre-se, quanto mais
cabeas voc desenhar, tanto mais hbil voc se tornar ao desenh-las.

No desenvolvimento da cabea desta garota, usamos o

mesmo mtodo mostrado na vista frontal de trs quartos do
homem na pgina 5, mas ns fizemos suas feies menos
angulares, as sobrancelhas mais arqueadas, e seu pescoo
mais fino e inclinado. Estas diferenas sero discutidas em
detalhe mais tarde.

Note como o mtodo do desenho transparente nos permite

encaixar o quepe sobre a cabea deste oficial militar. Sempre
desenhe a cabea completamente, em seguida desenhe o bon
ou chapu que assim ele vai se encaixar.

Agora vamos desenhar uma personagem real! Enquanto

esboamos, ns usamos os mesmos mtodos de construo,
mas alteramos as propores das feies individuais. Aqui,
por exemplo, salientamos em nosso personagem um lbio
inferior grande, e uma dobra de msculo solta no queixo.

Estes desenhos foram feitos em papel

vegetal com lpis HB e 2B.

As propores de cabea de um beb so diferentes

em relao a um adulto, mas os princpios de
construo permanecem os mesmos. Use as linhas de
orientao vertical e horizontal para ajudar a colocar
as feies corretamente.

Esta vista inclinada mostra como as linhas-guias e as feies

so facilmente localizadas pelo mtodo do "desenho
transparente". Observe como os olhos, sobrancelhas e a
boca na superfcie so envolvidos pela curva da cabea.

Lio

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Curso dos Famosos Artistas

A Construo da Cabea e das Mos

A ponta do nariz esconde

a maior parte do olho
mais distante em posies
como esta.
Quando a cabea fica
inclinada vemos muito
pouco do crnio
acima da
sobrancelha
e orelha.

Quando a cabea est inclinada,

use a linha do centro para
relacionar as feies umas com as
outras e a cabea tridimensional.

Localize a orelha inteira

com cuidado embora
muito dela no possa ser
mostrada no desenho final.

O centro vertical e a linha lateral se

cruzam no topo do crnio. Ambas
tambm so cruzadas pela linha da
sobrancelha que quando desenhada
em volta da cabea serve para
localizar a orelha e o nariz.

Nesta posio as feies

seguem em volta da
cabea e desaparecem.

Lembretes teis ao
desenhar a cabea
Aqui ns vamos mostrar como resolver alguns dos problemas
comuns ao desenhar a cabea. Em cada caso a soluo est
em (1) decidir de que lado a cabea e as feies esto
inclinadas (2) pensar nessas feies como slidos e
relacion-los uns com os outros e (3) Utilizar o mtodo do
desenho transparente observe que quando a cabea se
afasta, algumas feies ficam sobrepostas ou ocultas da vista,
e outras desaparecem completamente.

A testa esconde os olhos e

parte do nariz e o nariz
esconde parte da boca.

Quando o nariz esboado cuidadosamente ele

ajuda a estabelecer o encaixe dos olhos. Os olhos e
a boca seguem a curva ao redor da cabea.

Compare estas duas vistas. Note como

as feies desaparecem no desenho da
direita, onde a cabea foi girada um
pouco mais. Lembre-se: em desenho,
o que voc no v to importante
quanto o que voc v.
Quando a cabea est inclinada para trs, ou
sendo vista de baixo, enfatize os planos
inferiores inconfundveis desse ngulo. Note
como o nariz esconde o olho e o seu encaixe.

Lio

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A Construo da Cabea e das Mos

Nesta pgina Albert Dorne mostra como aplicar os princpios

que voc estudou nesta seo sobre o desenho da cabea
humana em movimento. Inclinar a cabea diversas vezes
deixa as coisas mais animadas e interessantes. Tente desenhar
diferentes pontos de vista como voc v aqui. Com a prtica
voc pode aprender a desenhar cabeas em diversos ngulos
cabeas essas com movimentos to convincentes como as
que esto desenhadas aqui.

12

13
Osso Frontal

As feies
Todos os artistas desde Leonardo da Vinci encontraram nas feies um
excitante e intrigante assunto a ser desenhado. No h duas faces
exatamente iguais, ento cada conjunto de feies um convite ao estudo
e observao. Estruturalmente todos os rostos so muito parecidos entre
si eles tem dois olhos, um nariz, uma boca, um queixo, etc. Quando voc
aprender a desenhar as feies e a sua correta relao com as outras e o
rosto como um todo voc ter aprendido as bases para desenhar
convincentemente cabeas e consequentemente pessoas distintas.
Nesta seo da lio vamos estudar a construo bsica de cada
uma das feies e fazer uma anlise simples de como desenh-las, de
modo que voc vai entend-las em detalhes. Ento vamos coloc-las
todas juntas e ver como desenh-las em conjunto. Aqui ns vamos nos
concentrar nos padro tpico das feies mais tarde estudaremos na
continuao do curso como criar diferentes tipos de fisionomias,
variando as feies normais.

Ponte do nariz

Osso malar
O olho repousa num
encaixe formado pelos
ossos circundantes.

Declive acentuado

Os Olhos

Declive suave

Alm de ser o elemento mais expressivo da face, o olho o mais delicado.

A natureza, contudo o protegeu muito bem. Eles esto situados no fundo
de um recesso na cavidade ssea ocular da face. Acima, o olho protegido
pelo osso frontal da testa, em baixo, pelo osso malar, e entre eles pelo
nariz. Voc deve colocar o olho exatamente nesse encaixe.
O globo ocular tem a forma arredondada. Tenha isso em mente
quando voc desenh-lo, mesmo que seja mostrado apenas uma pequena
parte do olho voc deve sugerir uma sensao esfrica.
Trs partes do olho so particularmente importantes para o
artista. Uma delas o centro pequeno e escuro chamado pupila e uma rea
colorida chamada de ris, em torno desta est o branco do olho. Uma vez
que o olho sempre mido, ele reflete toda a luz que o atinge. Este reflexo
constitui um ponto brilhante que chamamos de luz alta. A localizao da
incidncia da luz alta depende da direo da iluminao. Em todo o
desenho em que os olhos so bem evidentes a luz alta o detalhe mais
importante coloque ela com cuidado.
O olho tem duas plpebras para proteg-lo uma superior e uma
inferior. A plpebra superior a mais ativa e se move para cima e para
baixo sobre a parte inteira exposta do olho. A parte inferior da plpebra
fica quase estacionada move-se muito pouco.
As plpebras superiores e inferiores so dotadas de clios. Estes
servem para proteger os olhos do sol, tambm servem como antenas
sensveis para proteg-los no instante em que so tocados os olhos se
fecham instintivamente.
Note a diferena que existe entre o canto interno e externo do
olho. No canto externo a plpebra superior se projeta sobre a inferior. No
canto interno, quando os olhos esto abertos as plpebras no se unem
elas esto separadas por uma reentrncia estreita de membrana rosada. A
partir deste ponto a plpebra superior se levanta abruptamente seguindo a
curva da forma do globo ocular para se juntar ao osso malar no canto
externo do olho. A parte inferior da plpebra mais fina do que a superior,
as curvas seguem suavemente para baixo a partir do canto interno em
direo ao centro do olho. Ento ela se curva para cima, encontrando a
plpebra superior quase em ngulo reto.

Como esboar as formas

bsica do encaixe dos olhos.

Olho aberto
plpebra dobrada
para cima

Olho fechado
a plpebra
est deslizada

Com o olho meio aberto, meio fechado

Note a
espessura da
plpebra

Plpebra superior
sobrepe o canto
externo inferior

Clios superiores
longos e espesso

Pupila
Note a luz alta perto
do centro dos olhos

ris

A linha em negrito mostra

a sinuosidade das formas

Membrana rosada

As plpebras se encontram
no canto externo

As plpebras so separadas
no canto interno

O ponto alto da plpebra

segue em direo ao nariz.

Como esboar os olhos e as plpebras

1
1

O ponto inferior da plpebra

se afasta do nariz.

Na vista de trs quartos a abertura dos

olhos parece como uma forma de ovo.

Na vista de frente a abertura entre as

plpebras como um oval.

A ris se assemelha com um

oval quando o olho gira

Desenhe as plpebras seguindo a forma do

globo ocular.

Desenho as plpebras e o entorno nas

partes distantes do globo ocular. O olho
mais prximo maior.

Lio

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A Construo da Cabea e das Mos

Aresta pequena

Osso

O nariz
Cartilagem

Aresta longa

3
5

Cinco peas de cartilagem compem a parte

inferior do nariz.

As narinas normalmente so
inclinadas na ponta tipo de
inclinao da narina.

O nariz assume uma forma de prisma, largo e espesso na parte inferior,

estreito e fino no topo. E junta-se a testa atravs de outra forma de prisma
pequeno.
Sinta o seu nariz e observe que a parte superior rgida e a parte
inferior mais macia. A parte superior constituda de uma estrutura
ssea e a parte inferior por cartilagens, um tecido elstico. A estrutura
ssea influencia toda a forma geral do nariz. Por exemplo, se o osso do
nariz se projeta de maneira proeminente ento ele assume uma forma
que chamamos de aquilino ou romano. Se o osso est quebrado, e isso
ocorre com freqncia em pugilistas, o nariz se torna plano. Numa
garota bonita provvel que o osso seja curto, com uma ligeira curva
para dentro.
Cinco partes de cartilagem forma a estrutura da parte inferior
do nariz. Duas delas formam a ponta, duas formam as narinas e um
quinto separa as narinas. A cartilagem flexvel e responde pela atrao
dos msculos faciais. Eles fazem as narinas dilatarem em expresses de
medo ou raiva, em um sorriso ou um olhar de desprezo. A parte da
cartilagem do nariz continua a crescer e mudar de forma com a idade.

Inclinao das
narinas na parte
inferior do nariz.

Pontos e formas importantes a serem

lembradas da parte inferior do nariz.
O Nariz assume uma variedade infinita de formas. Eles afetam a aparncia
do rosto mais do que qualquer outra caracterstica nica.

Cada feio deve ser construda

adequadamente. Elas so igualmente
importantes, elas devem ser
corretamente relacionadas umas com as
outras. a combinao de todas as
feies que caracterizam a pessoa.

15

A forma da boca e dos lbios so

influenciadas pelos dentes.

A boca
Assim como o nariz constri o carter no rosto, a boca lhe d a
animao. Nenhuma feio em toda a cabea mais flexvel. De um
momento para o outro, do drama ao humor, a boca est em ao,
mudando seu tamanho e forma.
Embora a boca seja constituda toda de msculos, ela deve
muito de sua forma aos ossos e dentes atravs da qual ela se estende.
Para uma prova dramtica disso, observar uma pessoa que perdeu os
dentes, sua boca solta e afundada no mostrando os lbios. Quanto
mais curva for a "arcada dentria" mais curva ser a boca.
O lbio superior bastante diferente do inferior. Para
compreender essas diferenas de forma rpida para desenhar os lbios
corretamente, til pensar o lbio superior como tendo trs sees e o
inferior como tendo apenas duas. Sempre considere a relao de
ambos os lbios no desenhe eles separadamente.
Examine a ilustrao da boca em perfil e voc vai ver que os
lbios esto localizados em uma linha imaginria inclinada para trs
partindo de perto da ponta do nariz at o sulco no topo do queixo.
Naturalmente, isso varia em cada indivduo.
extremamente importante localizar os cantos da boca
corretamente em relao ao centro dos lbios. A melhor forma de ver
se a boca se curva em direo aos seus cantos em numa vista de trs
quartos.
No lugar onde o canto da boca encontra o destacado msculo
da parte inferior da bochecha existe uma ligeira depresso ou oco.
medida que os cantos da boca so puxados para trs num
sorriso ou gargalhada, o lbio superior tende a tornar-se mais reto e o
lbio inferior mais curvo. Quando a boca est aberta, como em um
sorriso, os dentes superiores ficam visveis, mas raramente vemos
muito dos dentes inferiores, exceto em aes extremas da boca.
Claro que as bocas variam muito do "ideal" que ns
discutimos e desenhamos aqui. Alguns lbios so mais grossos e
outros finos. Mas a maioria das bocas so construdas como descritas
aqui.

2
1

O lbio superior
tem trs sees
o lbio inferior
tem duas.

O lbio superior
mais nivelado ou
angular, o lbio
inferior todo
arrendondado.

No lbio superior os
pontos da curva esto
perto do centro
J no lbio inferior
esses pontos esto
mais distantes do
centro.

De perfil o lbio
superior se projeta
mais que o lbio
inferior.

Um sorriso ou gargalhada mostra os

dentes superiores. As depresses nos
cantos da boca so puxadas para trs e
tornam-se perceptveis.

O queixo
O maior destaque do queixo fica ligeiramente acima do seu centro.
Isso mais fcil de ser constatado na vista de perfil. De frente o queixo
aparece quase como uma linha reta na parte inferior, com uma ligeira
depresso ou cavidade no centro. Como todas as outras feies, os
queixos variam de pessoa para pessoa. Voc vai notar que uma pessoa
tem um queixo redondo, a prxima pessoa tem um queixo pontudo; o
queixo pode ser estreito ou largo, plano e/ou quadrado. Alguns tm
queixos com uma covinha distinta ou sulco.

Sulco
Aqui uma comparao de perto.
Protuberncia

Covinha

Assim como o nariz e as outras feies, os tipos de queixo so infinitos. E eles sugerem as caractersticas do personagem.

Lio

16

Curso dos Famosos Artistas

A Construo da Cabea e das Mos

As orelhas

As linhas tracejadas mostram que a

inclinao da orelha a mesma do
nariz. As linhas contnuas
localizam a posio da orelha.

Quando voc estiver desenhando o ouvido importante posicion-lo

corretamente na cabea, de acordo com o que demonstramos no incio
dessa lio. A parte superior da orelha est alinhada com a altura da
sobrancelha, a parte inferior da orelha est alinhada com a base do nariz.
Na vista de perfil a orelha se situa numa linha que fica na metade entre a
frente e a parte de trs da cabea. O diagrama da vista de perfil mostra
isso e tambm o ngulo da orelha em relao ao nariz.
Olhando para os ouvidos de frente, podemos ver que eles se
inclinam para baixo e para dentro, paralelo aos planos inclinados da
lateral da cabea. Sempre desenhe as orelhas prximas cabea a menos
que voc esteja desenhando uma determinada pessoa cujos ouvidos se
projetem para longe dele.
As orelhas variam muito de pessoa para pessoa, mas todos elas
tm a mesma base de construo como concha. A orelha constituda
principalmente por cartilagens, com um lbulo macio anexado na parte
inferior. No meio h uma "bacia" de forma que cercada por voltas e
curvas. Estas curvas assumem formas diferentes em diferentes pessoas.
A sua concepo mais usual mostrada nos desenho aqui.

Ajudas e sugestes para o estudo

das feies da cabea

As orelhas normalmente se posicionam na cabea neste ngulo.

Vista de trs

Vista de trs
quartos
Borda
Esta pequena aba protege a
abertura do canal do ouvido.

Exterior
da bacia
Bacia
(ou concha) (ou concha)
Lbulo

Pense na orelha como um simples disco dividido

em trs sees com uma bacia no seu centro.

Note a curva
da borda

Voc, no papel de estudante, vai achar que gratificante prestar ateno

aos pequenos detalhes que do vida e realismo s feies do rosto. Voc
ter que fazer muitos esboos de todas as partes da cabea. medida
que voc estuda e coloca no papel as coisas que voc observa o seu
conhecimento da cabea vai se tornando mais profundo e familiar.
O conhecimento da construo bsica da cabea de seus
planos, formas e feies so de imensurvel ajuda. Ele lhe d a base
slida sobre a qual voc pode desenvolver com sucesso desenhos
acabados. Mas, to importante quanto este conhecimento , e
novamente queremos impressionar voc com esta resposta final, que
para aprender a desenhar de fato preciso DESENHAR PESSOAS
REAIS.
Comece agora mesmo a olhar sua volta, a estudar e desenhar
todas as pessoas que compem sua vida, sua famlia, seus amigos, seus
vizinhos. As pessoas gostam de ser desenhadas e de bom grado posaro
para voc. Observe todos de perto, note seus olhos, a forma do seu nariz,
sua boca, as caractersticas especiais do seu rosto. Todos os seres
humanos so diferentes na aparncia e voc vai aprender muita coisa, se
voc somente ver, observar e desenh-los.
Leve um caderno com voc constantemente, e desenhe as
pessoas que voc v quando est no nibus ou esperando em qualquer
lugar. Faa esboos rpidos de suas cabeas, observando tudo o que elas
tem de diferente. O caderno pode caber em seu bolso e estar em suas
mos num instante para gravar o que voc v. Todo artista importante
tem sido ajudado grandemente por seu amigo mais fiel o caderno de
esboos.

Voc aprende a desenhar desenhando

17

Cabeas de homens e mulheres

diferenas
Quando desenhamos cabeas de homens e mulheres, normalmente
seguimos determinados padres ideais projetados para fazer com que os
nossos homens realmente paream masculinos e nossas mulheres
realmente femininas. Para atingir estes efeitos, h um nmero de
diferenas existentes entre as cabeas de homem e mulher que preciso
ter em conta. A diferena mais forte est na forma que compem a
cabea. No sexo masculino estas so geralmente angulares
contrastando nitidamente com as cabeas redondas e as formas mais
suaves no rosto que fluem graciosamente nelas.
Como regra geral, a estrutura ssea mais pronunciada na
cabea do homem, em particular na aresta ssea acima das
sobrancelhas, a mandbula angular, e no queixo quadrado. Na mulher,
todas estas caractersticas tendem a ser mais suaves, delicadamente
suaves. O rosto tende a ter a forma oval, ao contrrio do homem, que
trabalhado mais como blocos e retangular.
Existe uma diferena nas sobrancelhas tambm. Geralmente
fazemos as sobrancelhas do homem mais pesada, reta, e perto dos olhos.
As sobrancelhas na mulher se arqueiam para cima, deixando uma rea
maior entre ela e a plpebra superior.
O nariz e as orelhas da mulher so menores e mais
delicadamente definidos que o do homem. A ponte do nariz muito
mais importante no homem. Ele tem um pescoo mais amplo e mais
forte, tambm. No perfil, mais vertical do que o da mulher.
medida que os homens envelhecem, vo se desenvolvendo
rugas maiores e mais profundas, enquanto as mulheres desenvolvem
rugas menores porque sua pele tem uma textura mais fina e seus ossos e
msculos so menos proeminentes.
Quando voc estiver estudando os rostos talvez descubra que
muitas pessoas tm uma ou mais das caractersticas fsicas que tenham
sido atribudas ao sexo oposto. Por exemplo, algumas mulheres podem
ter uma mandbula bastante quadrada ou um osso frontal robusto.
Alguns homens podem ter um nariz arrebitado ou pequeno ou ainda
alguma outra caracterstica que voc normalmente esperaria encontrar
na cabea de uma mulher. Uma anlise cuidadosa, no entanto, provar
que, enfatizando as caractersticas que foram mencionadas, voc poder
criar com mais sucesso uma sensao bem definida do que uma cabea
masculina ou feminina de fato.
Estude cuidadosamente os rostos que voc v e dos que esto
prximos a voc. Adquira o hbito de observar as pessoas para corrigir
esses pontos em sua mente. Voc no precisa necessariamente estar na
sua prancheta para estudar a construo e a variedade de caractersticas
faciais, voc pode fazer isso no nibus, na rua, ou onde quer que voc
veja pessoas.

A vista de perfil da cabea feminina mostra a longa e graciosa inclinao do pescoo,

a testa descreve um arco, a forma delicada do nariz, boca e queixo e as feies
geralmente suaves.

Aresta pronunciada
da sobrancelha.
A distncia para os olhos
mais estreita e as sobrancelhas
so mais pesadas.
Formas angulares
causadas por ossos e
msculos
proeminentes.
Mandbula e queixo
quadrados.
Forte,
pescoo largo.

A cabea do homem quadrada e angular, com uma mandbula slida, como o diagrama da
direita destaca esses pontos. Compare esse diagrama com a cabea da mulher abaixo.

Plano suaves da testa

As sobrancelhas so mais
distantes e arqueadas
Suave,
formas curvas
Queixo mais agudo,
mandbula menos angular
Pescoo mais estreito

A cabea feminina tem um formato geralmente mais oval, com formas arredondadas,
suaves e curvas. Logo a cabea feminina tem as formas mais suaves e delicadas do que a
cabea masculina.

A vista de perfil da cabea do homem mostra o pescoo curto e reto, testa saliente,
sobrancelha pesada, as formas angulares e fortes da boca, nariz e queixo e feies
geralmente rsticas.

Lio

18

Curso dos Famosos Artistas

A Construo da Cabea e das Mos

Como os padres de luz e sombra agem sobre a cabea com as mudanas de direo da fonte de luz.

De frente

De frente esquerda

De trs esquerda

De trs

direita

De frente direita

Luz e sombra sobre a cabea

Tons reas de sombra

Tons reas iluminadas

Se voc usar luz e sombra sobre a cabea, certifique-se de empreg-las de forma

simplificada. Voc v a simplicidade da iluminao quando olha para uma cabea
que iluminada a partir de uma fonte nica de luz. Por exemplo, uma lmpada ao
lado de uma cadeira ou os raios diretos do sol da tarde. Com essa fonte de luz
individual, voc pode facilmente ver os dois tons padro o tom das reas atingidas
pela luz e as reas de sombra. Voc tambm ver algumas as variaes de tons entre
essas reas. Alguns tons de sombra variam por que recebem luz refletida das reas
prximas. Nas reas iluminadas os planos ligeiramente curvos e mais distantes da
fonte de luz ficaro escurecidos aos poucos. As arestas das sombras comeam onde
os planos curvos da face decisivamente se distanciam da luz.
Quando voc desenhar ou pintar uma cabea utilizando esse mtodo
simples, a modelagem nas reas de luz no devem ser to escuras a ponto de
quebrar ou confundir todos os tons iluminados. Estude os certos e os errados
demonstrados na prxima pgina e mantenha isso em mente enquanto voc
trabalha. O erro nmero um na aplicao de tons sobre uma cabea fazer confuso
nos valores de luz e sombra. Os alunos muitas vezes pensam que as tintas ou tipo de
lpis esto causando dificuldades, quando na verdade so os valores incorretos que
esto usando.

Esta uma cabea iluminada de frente. Os planos frontais da cabea esto

iluminados enquanto a parte detrs est sombreada. Em geral os planos
iluminados so trabalhado com os valores da parte direita da escala. J as
reas de sombra so encontradas no lado esquerdo da escala. Note as partes
dos encaixes dos olhos, nariz e lbios, so definitivamente reas de sombra.

A luz vem
deste lado

A fonte de luz
vem de trs
direita

Aqui, como ilustrado na forma de ovo, a

luz vem de trs direita. Isso deixa as reas
iluminadas reduzidas e as reas de sombra
ampliadas conforme o diagrama acima
esquerda mostra. Primeiro planeje os seus
padres de luz e sombra pelo mtodo
simples, em seguida v adicionando um
pouco de tons claros ou tons escuros
quando necessrio, mas sem destruir o
padro.

Aqui Al Parker usou uma iluminao

lateral. Note como ele variou os tons
dentro das reas de luz e sombra sem
perder o forte padro. Compare a luz e
sombra dos diagramas acima com sua
pintura.

19
A fonte de luz vem
de cima esquerda

Os diagramas mostram como Robert Fawcett

unificou as trs cabeas na ilustrao direita com
uma luz cuidadosamente planejada e arranjos de
sombra. Embora ele tenha modelado elas com tons
quase planos, ainda assim os trs tm um forte padro
de luz e sombra.

Evite complicar os efeitos de luz. Quando voc encontr-los, simplifique

estes efeitos aplicando os princpios que voc viu demonstrados aqui. Nunca perca
de vista a simples separao de reas de luz e sombra, como demonstrado na forma
de ovo. Em virtude da cabea ter feies que se projetam ou se encaixam em sua
superfcie, em geral a modelagem das reas de luz e sombra no ficam to simples
e bvias como no ovo. Decida onde ficar a sua fonte de luz, e planeje os seus
padres de luz e sombra antes de finaliz-las.

A fonte de luz vem

do topo direita

Como os valores errados destroem as formas

Errado: Os tons escuros do lado iluminado da

face e os tons iluminados nas reas de sombra
deixa a forma confusa.

Errado: Manchas de valores incorretos do

uma aparncia suja e irregular a este rosto.

Certo: Aqui as reas de luz e sombras foram

cuidadosamente planejadas conforme
descrito na pgina anterior.

Certo: Agora os valores esto organizados.

Os padres de luz e sombra esto limpos e
distintos.

Esta cabea de Al Parker demonstra bem o trabalho de tratamento da

simplificao de luz sombras. Existe uma forte separao de tons
entre a frente e os planos laterais do rosto. O plano lateral, o plano
inferior do maxilar e a sombra no pescoo formam uma rea de
sombra simples e eficaz.

Lio

20

Curso dos Famosos Artistas

A Construo da Cabea e das Mos

Caractersticas e expresses faciais

Risos... fecha parcialmente os olhos, eleva os

cantos da boca aberta, bem como as partes
externas das sobrancelhas e narinas. O sorriso
tm as mesmas caractersticas s que em
menor grau.

Quando voc desenha expresses, o ponto mais importante a ser lembrado que uma
parte do rosto quase nunca age sozinha. Normalmente haver uma ao relacionada
em outros msculos faciais. Por exemplo, quando a boca sorri, os olhos devem
enrugar.
Tente voc mesmo na frente de um espelho. Tente sorri com a boca, sem
deixar que essa ao afete os olhos veja como sua expresso fica falsa. Agora relaxe e
sorria naturalmente todas as feies, msculos e planos do seu rosto mudam com
esse movimento, do topo da sua cabea at o queixo e atrs da sua orelha. Se distancie
um pouco do espelho e comece tudo de novo voc pode sentir o seu rosto inteiro
mudando com o movimento. Agora tente qualquer emoo violenta que voc pensar
terror, raiva, dio, escrnio, desamparo, alegria e voc notar como tudo se move.
Lembre-se disso quando desenhar expresses, isso te servir muito.

Escrnio e desprezo... so indicados por um

rosto empinado e evasivo com as plpebras
parcialmente fechadas e a boca torcida para
um lado ou para baixo.

Vergonha e timidez... tem as mesmas

caractersticas. A cabea geralmente se vira
para baixo, s vezes evasiva e tambm evita
encarar. Na timidez os lbios geralmente fazem
beicinhos.

Medo... expressada por olhos dilatados, as

narinas e a boca abertas e a cabea abaixada.

21

Terror e horror... produz olhos dilatados e as

narinas ficam um tanto quanto acentuadas, a
boca aberta e a cabea baixa, embora s vezes
esteja jogada para trs.

Determinao... o rosto se mostra decidido,

o queixo proeminente, um olhar concentrado
e firme, a boca fechada.

Desamparado... produz uma boca aberta, a

testa enrugada e sobrancelhas elevadas.

Fria, raiva e indignao... so indicados

por sobrancelhas abaixadas, lbios
comprimidos, mandbulas rigidamente
definidas, olhos fixos. Na raiva, os lbios so
desenhados para trs, s vezes, expondo os
dentes.

Aflio... provoca o relaxamento dos

msculos faciais, o que faz com que as
plpebras, cantos da boca e partes externas
das sobrancelhas se inclinem para baixo. As
sobrancelhas ficam elevadas nas suas
extremidades interiores e a pele da testa se
enruga. Os olhos esto voltados para cima ou
para baixo e so, por vezes chorosos.

Meditao e reflexo... Geralmente deixa as

sobrancelhas levemente franzidas, geralmente
assume uma expresso vaga.

Lio

22

Curso dos Famosos Artistas

A Construo da Cabea e das Mos

Como as cabeas mudam dos bebs at os adolescentes

At um ano de idade: a cabea grande em relao ao rosto e as feies aparecem

completamente delimitadas pelas bochechas rechonchudas. O queixo e o nariz so
muito pequenos e o pescoo curto e rechonchudo tambm. As sobrancelhas so
muito leves. Se desenharmos uma linha na metade entre o topo da cabea e o queixo,
os olhos ficariam abaixo dela.

At os seis anos: o rosto est cada vez maior em relao ao crnio, e o queixo se torna
mais pronunciado. A boca e o nariz se mostram numa forma mais definida nesta
idade e o pescoo cada vez maior. O olho se situa apenas um pouco abaixo da linha
da metade da cabea.

At onze anos: uma mudana acentuada comea a acontecer. O rosto aumenta, a

mandbula e queixo se tornam bastante definidos. O nariz fica maior e alcana a linha
da metade que cruza o topo do olho. A boca mais firme. O pescoo est crescendo e
comea a se desenvolver.

At os dezessete anos: temos quase a cabea de um adulto com propores de

adulto. Os olhos, lbios, nariz e queixo se desenvolveram quase forma final e agora
comea a parecer maduro. A mandbula e mas do rosto tornam-se muito mais
proeminentes, a construo do pescoo mais pronunciada. Os olhos esto na linha
de meio da cabea.

Lio

Curso dos Famosos Artistas

23

A Construo da Cabea e das Mos

O que fazer e o que no fazer

certo que voc aprende com os seus prprios erros, mas voc tambm
pode aprender muito com os erros dos outros. Nesta pgina ns vamos
mostrar para voc alguns erros comuns de iniciantes na construo da
cabea, no posicionamento das feies sobre ela, e do uso de luz e
sombras, bem como a forma de evitar ou corrigir esses erros. Reveja
esta pgina de tempos em tempos ela ir ajud-lo a no cair em hbitos
de desenhos ruins.

Sim

No
Faa as linhas guias curvas seguir a inclinao da cabea. No use
linhas guias retas horizontais como as que so mostradas em cabeas
com vista frontal isso ir resultar em propores distorcidas e
colocao incorreta das feies, como no desenho da direita.

Sim

No
Existem lugares onde voc deve fazer o traado do cabelo e
sobrancelhas se misturarem suavemente com os tons da pele. No
desenhe linhas rgidas, arestas cortantes no cabelo e sobrancelhas, em
particular nas tmporas. Isso produz um aspecto de "colagem".

No

Inicie com a forma bsica de ovo com o mtodo do desenho

transparente, com as linhas localize as feies e os planos
cuidadosamente. Se voc iniciar o desenho dos detalhes antes destes
procedimentos a sua cabea ter um aspecto chapado e as feies
sero posicionadas incorretamente.

No

Permita um espao suficiente tanto para o topo da cabea como por

trs das orelhas para o crnio e mais o cabelo. Verifique novamente as
medies nas pginas 4 e 5. No desenhe o rosto e as feies
demasiadamente grandes em relao forma total da cabea.

Sim

Sim

Sim

No

A linha de centro das feies deve seguir os contornos do plano geral

da face avanando ou recuando de acordo com as caractersticas de
cada feio. No coloque a ponta do nariz sobre a linha do centro
"plana" numa cabea de trs quartos.

Sim

No

As feies gradualmente desaparecem com a rotao do rosto. No

tente mostrar muito delas numa vista de trs de trs quartos. No
desenho da esquerda, observe a distncia maior entre a orelha e o
olho. Estude estas propores.

Sim

No

Planeje as reas de luz e sombras com cuidado para que elas enfatizem
as grandes formas da cabea e das feies. No "faa picadinhos" da
forma da cabea com manchas confusas, sem relao de tom. Olhe
novamente as pginas 18 e 19.

24

Lio

Curso dos Famosos Artistas

25

A Construo da Cabea e das Mos

As mos -e o seu poder

expressivo
Em se tratando de capacidade de expresso, a mo s perde para o rosto.
Suas atitudes e gestos so eloqentes, sua linguagem peculiar em si
conhecida em todo o mundo ao longo dos tempos. Cerrando o punho a
mo ameaadora pode contar uma histria de determinao ou
desafio. Com o dedo indicador empurrado para fora, a mo aponta ou
acusa. Agite o dedo para cima ou para baixo e a mo adverte ou exorta.
Para os artistas o rosto e as mos andam juntos. A melhor
maneira de entender a sua relao experimentando. Quando voc fica
com raiva, suas sobrancelhas abaixam, o olhar fica feroz e suas mos
instintivamente cerram o punho como uma bola, com as unhas
mordendo a palma da mo. Quando voc est muito cansado sua cabea
declina e as suas mos se relaxam sem firmeza. Suas mos
instintivamente desempenham um papel quer seja maior ou menor ao
transmitir todas as percepes do que voc sente. Lembre-se sempre
disso quando voc desenhar a figura humana. Desenhe as mos com o
gesto apropriado para atender a ao e poder aumentar
significativamente a convico e integridade da sua composio.
As mos combinadas com a cabea expressam mais do que
gestos e emoes. Junto com a cabea elas so as nicas partes do corpo
expostas, e a sua aparncia fsica deve estar em consonncia com a
cabea. Suponhamos por exemplo, que voc queira desenhar um
trabalhador. Ele tem o rosto afetado pelo tempo logo as mos dele
tendem a ser fortes e calejadas. Com o rosto arredondado de um beb o

tipo certo de mo rechonchuda com as covinhas caractersticas. Com

o rosto profundamente enrugado de um idoso desenhe um par de mos
retorcidas e ossudas. Faa as mos consistentes com a aparncia da
cabea to bem quanto o gesto e o seu desenho ser muito mais
convincente.
As mos, por si s, podem caracterizar as pessoas. Voc no
precisa ser um Sherlock Holmes da vida para reconhecer um homem que
passou uma vida inteira de labuta por anos fio por suas grandes mos
com grandes juntas e veias proeminentes. As mos, claro, nem sempre
contam uma histria, mas muitas vezes ns as desenhamos como se
contassem, seguindo conforme um padro ideal. Uma mulher bonita
no precisa necessariamente ter suaves e graciosos dedos afilados com
unhas compridas para ser bonita, mas geralmente ns conferimos isso a
ela num desenho. Um heri na vida real pode ter qualquer tipo de mo
mas numa histria ilustrada elas sero fortes e viris, e via de regra assim
ser com o seu rosto.
Praticamente toda vez que voc desenhar uma figura humana
as mos desempenharo algum papel na ao. Na maneira como
enfatizar as emoes e a personalidade no rosto e ao redor do seu
personagem. Nunca esteja completamente satisfeito simplesmente
desenhando as mos como uma extenso dos braos. As mos falam.
Faa elas dizerem ao seu espectador tudo o que precisa ser conhecido
sobre o seu personagem, o drama e a ao das pessoas em seus desenhos.

As trs
principais
massas da mo

26

Os ossos do carpo tornam

o pulso flexvel

Dedos

Certifique-se de desenhar a mo
grande o suficiente. Trata-se do
mesmo comprimento que
corresponde a aproximadamente a
altura do queixo at a linha do
cabelo.

Palma
Polegar

A largura do pulso
o equivalente a
duas vezes a sua
espessura.

Alcance do
movimento do
pulso para cima e
para baixo.

O Corte
transversal mostra
relao entre
largura e
espessura.

Alcance do
movimento
lateral do pulso.

Quando a mo e o brao
descansam horizontalmente sobre
uma superfcie plana, o pulso
abaixo da mo no toca a
superfcie.

A palma espessa perto do pulso

e mais fina perto dedos.

A palma maior no
lado do polegar.

As linhas curvas podem ser

desenhadas nas pontas dos
dedos e atravs de articulaes.

As mos e o pulso suas caractersticas e aes

As mos devem ser sempre desenhadas suficientemente grandes. Muitos
estudantes tendem a torn-las muito pequenas em relao ao resto do
corpo. No entanto, se voc der ao estudo das mos a ateno que ela
merece, desenhando-as no tamanho certo raramente isso ser um
problema para voc. Vamos repetir novamente as mos esto em grau de
importncia bem prximas do rosto, ento desenhe-as suficientemente
grande. O diagrama acima mostra o tamanho da mo em relao ao
comprimento do rosto. Marque esta medida em si mesmo, de p na frente
do espelho.
Para compreender a ao da mo, estude o movimento do
punho. Como se transmite a ao do brao at a mo, o pulso entra nos
grandes movimentos do brao, dando-lhe graa e poder. O pulso pode ser
chamado de junta universal, por isso capaz de movimentos lado a lado e
para cima e para baixo, bem como o movimento rotativo. Estude
cuidadosamente os diagramas da esquerda e tente essas sries de
movimentos em sua prpria mo e punho.
til pensar na forma da mo como sendo composta por trs
massas a palma da mo, a parte do polegar, e as massas dos dedos.
A palma tem a forma de uma cavidade rasa, ela
aproximadamente retangular e bem almofadada em torno das bordas.
Uma linha que atravessa o pulso marca o limite inferior da palma da mo.
O limite superior tambm determinantemente marcado pela linha que
perpassa a base dos dedos. Mea o comprimento da rea da palma da mo
em relao ao cumprimento da rea dos dedos e voc ver que a primeira
aproximadamente maior do que a segunda cerca 2,5 cm. Voc vai notar,
tambm, que a palma da mo maior que o dorso da mo. Exceto quando
a mo est fechada em um punho o dorso da mo fica bastante plano.
A maior parte da modelagem na palma da mo causada por um
sistema de msculos almofadados e pastilhas com o quais so
densamente estofadas. Essas almofadas cobrem a estrutura ssea da
palma da mo. O mesmo acontece com os dedos do lado da palma.
O polegar o dedo mais ativo e poderoso na mo. Ele est fixo
na palma pela bola altamente mvel do dedo polegar que lhe confere
uma grande gama de movimentos independente do resto da mo. O
polegar se move em qualquer direo.
Os dedos se afilam tanto isoladamente quanto em conjunto. Os
dedos exteriores tem uma tendncia de se curvar ligeiramente em direo
ao dedo mdio.

Alcance do movimento
do polegar.

Ponto de
radiao do
dedo polegar.

A palma bem
almofadada,
especialmente
perto do pulso.

Os dedos so
almofadados
embaixo e mais
sseos em cima.

Lio

Curso dos Famosos Artistas

27

A Construo da Cabea e das Mos

Os dedos so ligeiramente
de forma triangular.

O polegar mais grosso do que os outros dedos e ele no tem o formato

de cone exceto na ltima falange. A falange do meio tem uma forma que
se assemelha a uma "cintura estreita."
A parte superior da palma curvada no ponto onde se une com
os dedos. Quando a mo est aberta, podemos ver que curvas similares
cruzam os dedos na altura das juntas e tambm na ponta dos dedos.
Para entender a ao das mos e desenh-la corretamente voc
precisa conhecer a sua estrutura interna os ossos compem a sua
estrutura e estabelecem a sua proporo. Estude cuidadosamente e
memorize as informaes e os diagramas dessa pgina.
Note a diferena entre as "articulaes das juntas que se
movem numa direo nica perpendicular ao comprimento dos dedos
e no tm qualquer movimento lateral, e as articulaes de bola, que
pode girar em sentidos diferentes. Estude sua prpria mo e veja a
amplitude dos movimentos de cada articulao.
Ao estudar o desenho das mos, ser til pensar no polegar,
palma e dedos como sendo feito com formas de cubo. Nas prximas
duas pginas vamos mostrar como usar estas formas no planejamento de
seus desenhos de mos. Com este mtodo ser mais fcil obter os planos
dos dedos com mais clareza, de forma correta, e conferir uma aparncia
slida para a mo inteira. No desenho final voc pode arredondar as
arestas duras da construo cbica.
Voc nunca estar perdido no estudo das mos. Mesmo
enquanto desenha, voc tem outra mo para servir de modelo a qualquer
momento. Se voc se colocar na frente do espelho para refletir a sua mo
livre, voc ter uma infinita variedade de poses para escolher.

Os dedos tem o formato de cone tanto

individualmente quanto em conjunto.

Quando os dedos esto

fechados eles se situam
no centro da mo.

Pense nos dedos da

mo como formas
de cubo ao invs
de cilindros.

Articulao de
dobradias

Articulao
de bola

Encaixe das dobras da pele

em relao as juntas.

Desenhe do natural sempre que tiver chance

Vista Frontal
Articulao de
dobradia
o de
Articula ia
dobrad

A mo pelo lado do dedo mnimo

Articulao de
dobradia

o
ula
Artic ola
b
de

Articulao de
dobradia

o de
a a
l
u
c

i
Art obradi
d

Articulao
de bola

Art
icu
dob lao
d
rad
ia e

Articulao
de bola

Lado do polegar
Articulao
de bola

Estude a ao dos ossos e suas articulaes. Todos os dedos e o

polegar tm trs articulaes duas de dobradias e uma de bola. As
juntas de bola conectam os dedos palma da mo, a articulao de
bola do polegar conecta ele com os ossos do pulso.
Ulna

Radio

28

Mos de homens: O esboo dos planos e suas

formas so mais fceis de serem enxergadas na
mo do homem. Note com as articulaes dos
dedos bem como da mo com o pulso funcionam
como dobradias.

Esboando a mo
Nas duas ltimas pginas ns estudamos a estrutura e o movimento das mos e do
pulso. Agora vamos ao que realmente interessa sobre o desenho da mo. Quando voc
aprendeu a desenhar a figura humana, ns iniciamos com as formas bsicas, e ns
usaremos novamente as formas bsicas para o desenho da mo. No topo dessa pgina
temos as fotografias de duas mos sendo que numa delas colocamos os diagramas das
formas bsicas esboadas por cima para mostrar os planos, de baixo e lateral. Estudeos cuidadosamente e, a partir de agora, pense na mo e os dedos assim quando for
esbo-los. Quando voc ganhar experincia ento poder omitir essas formas de
cubos de seus esboos preliminares, mas sempre deve continuar a consider-los
enquanto trabalha.
Os desenhos na metade inferior dessa pgina mostram como estabelecer
primeiro o tamanho e ao geral da mo depois como resolver os problemas da
construo com formas de cubo e, finalmente, como suavizar as arestas e adicionar os
detalhes realistas. Enquanto voc trabalha, pense no fluxo rtmico de ao passando
pelo pulso, palma, e dedos, e da estrutura slida que faz a mo parecer convincente e
tente mostrar ambos em seus desenhos.

Arranjo e ao: Primeiro trace em

O esboo da construo: Diretamente
A mo realista: Agora adicione os
1 linhas
2 sobre
3 detalhes
as primeiras linhas esboce as
gerais o fluxo da ao da mo e
e texturas. Revele a forma do
dedos. Faa isso levemente para que
voc possa apagar facilmente estas
linhas preliminares mais tarde.

formas de cubo da mo e dedos. Tenha

em mente tanto a solidez das formas
quanto o seu tamanho relativo.

modelo com luz e sombras se quiser,

mas tenha cuidado para no perder as
formas maiores que fazem a mo
parecer slida.

Mos de mulheres: A mo de uma mulher

mais fina e graciosa, mas sua estrutura pode
ser reduzida no mesmo esboo.

29
Esboce a palma,
polegar e pulso
primeiro.

Use o mtodo do desenho transparente

nas formas de blocos dos dedos e
estabelea os planos do topo, lado e a
base em relao ao resto da mo.

O escoro: O mtodo da construo em blocos

particularmente til ao trabalhar as vistas escoradas da mo
por que fica fcil imaginar o que acontece na perspectiva de
um cubo ou de um dedo. Aqui ns simplificamos o problema
estabelecendo a posio da palma em relao ao polegar e em
seguida construmos os outros dedos.
A ao de dobradia dos dedos:
Desenhe o plano da base dos dedos com
cuidado, certifique-se de empregar a
dobrar no ngulo apropriado. Observe
como cada junta de "dobradia" tem uma
prxima elas no girar ou rodam.

Embora cada unidade da mo

seja uma forma separada,
todos devem se encaixar como
um fluxo rtmico de ao.

Muitas vezes til dividir a

borda superior da palma da
mo em quatro sees, onde
os dedos iro encaixar.

O encaixe da unha: A unha se encaixa no plano

superior do dedo e sobe ligeiramente em
direo ponta. Note como o plano superior
inclina para baixo medida que se junta com a
unha.

Os dedos so mais
estreitos em baixo do
que em cima.

Posies complicadas: Podemos trabalhar a posio das

mos em um aperto de mo, por exemplo, ou segurando um
telefone, com o mtodo do desenho transparente para nos
certificar se o pulso, a palma e o polegar esto devidamente
relacionados antes de desenhar os detalhes dos dedos. Veja
como a etapa anterior no desenho da mo segurando o
telefone ajuda a garantir um resultado satisfatrio.

A pele mais solta

dobra aqui.

Os ossos esto perto da

superfcie e as juntas
so proeminentes.

Juntas
O osso do polegar
escondido.
Junta
Msculo arredondado em baixo.

Note a pele percorrendo

a lateral da unha.

Humanizando as formas de bloco: O nosso propsito

desenhar uma mo e claro fazer isso de um jeito
convincente. As formas de bloco servem meramente para nos
ajudar a conseguir esse resultado. Aqui esto algumas coisas
que devem ser lembradas sobre como traduzir estas formas
em mos realistas.

Os pontos importantes de ao, proporo e movimento das mos, pulsos e dedos.

Lio

30

Curso dos Famosos Artistas

A Construo da Cabea e das Mos

Observando as mos de diferentes pontos de vista

Em cada tira de fotografia abaixo ns mostramos uma mo engajada em
simples aes vista de cinco ngulos diferentes do mesmo gesto. Estude
essas fotos cuidadosamente e desvende melhor a estrutura
tridimensional total de cada mo e dedo. Voc observar e isso muito

importante que vrias partes das mos e dos dedos desaparecem

completamente do foco com uma pequena mudana do ponto de vista.
Lembre-se que aquilo que no for mostrado to importante quanto o
que voc mostrar.

Aqui no somente os dedos, mas tambm o corpo da mo envolve a forma esfrica da bola.

Esta ao semelhante de acima, s que mais relaxada. O vidro transparente nos permite estudar a forma e a ao da palma e a parte inferior dos dedos.

Estas fotos nos mostram como os dedos da mo se ajustam forma do objeto que est segurando. Observe como o dedo polegar funciona em oposio aos demais dedos.

Nesta ao de segurar a corda, veja como os dedos e articulaes se encaixam e note as curvas nas costas das mos.

Lio

Curso dos Famosos Artistas

31

A Construo da Cabea e das Mos

O que fazer e o que no fazer

As mos so to ativas e versteis que muitas vezes
considerada uma das partes mais difceis do corpo para
desenhar. Mesmo artistas com longa experincia nem
sempre so bem sucedidos em suas primeiras tentativas.
Aqui, no entanto, esto algumas dicas bsicas que ajudaro
voc a aprender a desenhar-las corretamente. Em cada caso
a abordagem adequada encontra-se na sequncia de um ou
mais princpios explicados nesta lio.

Sim

No

Sim

Tenha em mente os ossos e a estrutura muscular abaixo da superfcie.

Em alguns locais a superfcie influenciada pelos ossos angulares, em
outros pelos msculos macios. No arredonde todas as formas da
mo, ou ela ter um aspecto semelhante a borracha.

Sim

No

No

Quando os dedos esto fechados a parte de trs da mo se curva, e esta

curva mais perceptvel ao longo da linha dos dedos. No alise a parte
externa.

No

Sim

Quando a mo est fechada, os dedos devem apontar ligeiramente

para o centro da palma da mo. No dobre o dedo mnimo para baixo
do lado da palma da mo, ou ele ter um aspecto desajeitado e
estranho. A sua ponta deve ficar bem na lateral.

As pontas dos dedos formam uma linha curva, e outra linha curva
formada onde os dedos se juntam com palma da mo. Certifique-se
de que estas linhas realmente paream curvas e no retas -em seu
desenho. O arco da curva mais alto no dedo mdio.

Sim

No
Lembre-se que o polegar est anexado no punho e os seus
movimentos independem do resto da mo. No limite a ao do
polegar construindo um movimento que inicia apenas na articulao
do meio, mas faa-o trabalhar naturalmente, bem realista.

Inicie com o esboo conforme o mtodo abordado nas pginas 28 e

29. Certifique-se de que as vrias partes da mo se encaixem antes de
colocar detalhes da superfcie. Nenhuma quantidade de detalhes ir
salvar uma mo mal construda, mas os cubos podem impedir isso.

Sim

No

Sim

No
O pulso bastante flexvel, e os dedos do polegar e da palma se
adaptam com flexibilidade em qualquer ao desejada. No faa
mos com aspectos rgidos.

32

As mos contam uma histria

Estas mos pintadas ou ilustradas pelos instrutores do seu curso mostram como
podem efetivamente ser usadas para contar histrias. Como j dissemos, as
mos so o segundo em importncia, perdendo apenas para o rosto quando se
trata de expressar personalidade e emoo. Examine as mos numa foto de perto
e voc ver que elas revelam muito do sexo de uma pessoa, se ela idosa ou
jovem, podem at mesmo sugerir o seu tipo fsico e de ocupao e como ele se
sente sobre o que est acontecendo na ao. As mos tambm refletem a
personalidade e a inteno do artista que os desenhou. Por exemplo, vemos a
perspiccia sria e penetrante com que Norman Rockwell desenha pessoas e
mos. Nas mos de Jon Whitcomb encontramos tanto um reflexo de inteligncia
com da qualidade decorativa que so fascinantes em suas descries.

The Curtis Publishing Co.

Pgina 1
CURSO DOS FAMOSOS ARTISTAS
Atividades
Lio 6

A Construo da Cabea e das Mos

COMO PRATICAR E SE PREPARAR PARA ESSA LIO
Nesta lio ns mostramos como voc pode desenhar as
partes mais expressivas do corpo a cabea e as mos. A
coisa mais importante que voc tem que observar enquanto
estuda e pratica o desenho da cabea e das feies bem como
das mos: sempre procure trabalhar com slidos, com formas
tridimensionais. Siga estas sugestes prticas antes de iniciar
os trabalhos com seus exerccios e envi-los para avaliao.
1. Use os procedimentos passo a passo mostrados nas
pginas 4, 5, 8 e 9, faa vrios desenhos da cabea. Use voc
mesmo como modelo (de frente para um espelho) ou
pergunte para os seus amigos se eles podem posar pra voc.
2. Recorte algumas boas fotos de jornais e revista. Estude
elas cuidadosamente. Depois pegue uma folha de papel
vegetal, coloque sobre a foto e construa a cabea com lpis,
seguindo exatamente as linhas conforme o mtodo
demonstrado nas pginas 4 e 5. Construa com ateno a
cabea e as formas slidas. Note como todas as cabeas
geralmente tem as mesmas medidas descritas nessa lio
apesar das variaes individuais.
3. Desenhe a cabea em vrias posies, aplicando o que
voc aprendeu nas pginas 6 e 7. Mantenha algumas cabeas
simplificadas para praticar o mtodo de esboo da cabea

TRABALHOS PRTICOS PARA SEREM ENVIADOS

PARA AVALIAO
Exerccio 1. Faa dois desenho lpis de mos nas posies
descritas abaixo:
(a) SEGURANDO O CABO DE UM MARTELO. No
mostre o martelo inteiro, somente a parte da mo e do pulso.
(b) PENDURADAS E RELAXADAS. Nesta vista o pulso
est descontrado e a mo est pendurada para baixo sobre a
borda de uma mesa ou contra o brao de uma cadeira. Mostre
apenas a mo e o punho.
Em cada um desses desenhos, escolha um ngulo
interessante e descritivo que mostre o suficiente dos dedos
para explicar a ao. Se voc trabalhar com o reflexo da sua
prpria mo, posicione o espelho de forma que obtenha um
ngulo interessante. Desenhe essas mos em papel vegetal,
usando os mtodos de esboo descrito na pgina 28. Faa
cada desenho contendo 10 x 10 cm de dimenso

inteira.
Outras cabeas e feies devem ser desenhadas mais
detalhadamente. Estude essas cabeas e suas caractersticas
individuais. Estude as feies das pginas 12 a 16 e faa
desenhos separados dos olhos, ouvidos, nariz e boca.
4. Tendo um amigo como modelo posicionado diante de uma
lmpada como foco de luz, observe os padres de luz e
sombras no modelo. Desenhe a cabea com o foco de luz em
diferentes posies e diferentes contrastes separando os planos
de luz e sombras. Enquanto voc trabalha use as pginas 18 e
19 como referncia.
5. Esboce a partir de fotos ou do natural a cabea de crianas
de vrias idades. Note as diferenas de construo e
propores apontadas em toda a pgina 22.
6. Usando um lpis macio, desenhe as linhas de construo de
suas mos exatamente como ns mostramos no topo da pgina
28. Estude o que acontece com as formas quando voc mexe a
sua mo e dedos em diferentes posies.
7. Usando as mos de um amigo ou a sua mo refletida num
espelho pratique o esboo das formas como mostrado na
pgina 28 e 29. E use esses desenhos para verificar a
construo e a ao que ns nos referimos nas pginas 26 e
27.

Quando voc finalizar os desenhos recorte-o no formato de 15

x 20 cm e monte sobre uma folha de papel de 28 x 35,5 cm
colado com fita durex ou crepe.
Marque nessa folha Exerccio 1.
EXERCCIO 2. Com o auxlio de um espelho, faa um slido,
bem construdo lpis do desenho da sua cabea. No
desenhe uma vista frontal ou de perfil. Gire ligeiramente a
cabea para um lado. Desenhe o pescoo o suficiente para
mostrar a sua relao com a cabea. A cabea em si deve ter
10 centmetros de altura (medido do queixo at o topo do
crnio) sobre uma folha de papel de 28 x 35,5 cm.
Arranje a iluminao de modo que esta ressalte com a maior
clareza possvel as formas. Se voc usa culos construa a sua
forma bsica na cabea, os planos da face os olhos e seus
encaixes devem ser trabalhados antes de desenhar os culos.
No use chapu.

(Vire a pgina, por favor!)

Pgina 2

Atividades Lio 6
Estamos interessados seu desenho como um slido bem
construdo da cabea.
Marque neste desenho EXERCCIO 2.
EXERCCIO 3. No seu banco de imagens, escolha uma foto
clara e boa de uma pessoa do sexo oposto. Selecione uma
vista de trs quartos com uma iluminao forte e simples
evite luzes e sombras confusas. A cabea deve ter cerca de
7,5 x 12,5 cm de altura de forma que a construo das
feies possa ser claramente vista.
Usando fotografia para informao bsica, faa a finalizao
do acabamento em guache sobre uma prancha de ilustrao

com 28 x 35,5 cm. A cabea do seu desenho deve ter 10 cm

de altura medidos do queixo at o topo da cabea. Construa a
cabea de acordo com os mtodos mostrado nessa lio. Voc
pode constru-lo sobre papel vegetal e depois tra-lo para a
prancha de ilustrao. Isso vai conferir ao seu desenho uma
superfcie mais limpa, pois no ter que apagar as linhas de
construo.
Marque no seu desenho com guache e na fotografia que voc
usou como base EXERCCIO 3, e envie tudo junto.
Ao avaliar os seus trabalhos os instrutores levaro em conta se
as cabeas e as mos que voc desenhou so solidamente
construdas e devidamente proporcionadas.

Importante: Certifique-se de que a carta contenha os seguintes

dados preenchidos corretamente: Seu nome, endereo e nmero de
estudante escrito de forma legvel no canto inferior esquerdo de
cada exerccio. No canto direito, coloque o numero da lio e o
nmero do exerccio.

Verifique antes
de enviar o pacote

O envelope que voc nos enviar deve conter:

Exerccio 1
Exerccio 2
Exerccio 3
Foto de referncia do exerccio 3
1 Etiqueta de retorno de remessa devidamente preenchido.
Envie o envelope para:
FAMOUS ARTISTS COURSE, WESTPORT, CONN.

CONSIDERAES FINAIS
-Essa lio saiu um pouco mais rpida, -e Graas a Deus tudo transcorreu dentro
do previsto! (de acordo com um planejamento previamente estabelecido) Mais
uma vez sou muito grato a Deus por mais essa chance de concluir essa magnfica
obra, portanto a Ele tambm mais uma vez consagro todo o esforo e essa obra
acabada certo de que sem Ele nada do que hoje , seria.
Agradeo ao Daniel 'Dan' Caylor do site www.onanimation.com por ter
digitalizado toda a obra original. sobre esse trabalho que estamos traduzindo e
diagramando a verso em portugus.
- Aos patrocinadores meus agradecimentos por acreditarem na proposta do projeto
e nesse curso. A continuidade dele depende de vocs e dos que futuramente
entrarem nele, pois s assim ser possvel trabalhar na traduo/reviso e

C-406-a

diagramao em tempo integral da obra, dessa forma as lies podero

continuar a ser entregues mais rapidamente.
Um novo frum foi criado para os estudantes desse curso. Se voc quiser
Participar, vai nesse link: http://classe-desenhistas.forumeiros.com/forum
A idia desse forum interagir com os que esto estudando, comentar as
lies (cada uma organizada no seu respectivo tpico), tirar dvidas e
publicar os exerccios propostos pelo curso, tem tambm mais alguma coisa
pra diversificar o frum.

Renato Silva