Fernandez Fernandez A. 2008 Ceramicas de PDF

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Cermicas hispanorromanas.
Un estado de la cuestin
Cermicas hispanorromanas. Un estado de la cuestin
PORTADA RCRF FINAL:Portada RCRF
D. Bernal Casasola y A. Ribera i Lacomba (eds. cientficos)
Editado con motivo del XXVI Congreso Internacional

de la Asociacin Rei Cretariae Romanae Fautores
Edita
Colabora
HISPANORROMANASGARAMOND:CERAMICAS HISPANORROMANAS
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Cermicas hispanorromanas.
Un estado de la cuestin
D. Bernal Casasola y A. Ribera i Lacomba (eds. cientficos)
EDITADO CON MOTIVO DEL XXVI CONGRESO INTERNACIONAL DE LA

ASOCIACIN REI CRETARIAE ROMANAE FAUTORES
CDIZ, 2008
26/8/08
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Primera edicin: 2008

Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cdiz
De cada captulo su autor
Edita: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cdiz
Con la colaboracin de la Fundacin Pouroulis
C/ Dr. Maran, 3 11002 Cdiz (Espaa)
www.uca.es/publicaciones
publicaciones@uca.es
ISBN: 978-84-9828-216-0
Depsito Legal: M-40610-2008
Revisin de estilo: Elena Moreno Pulido
Diseo y Maquetacin: Trbede Rural, S.L.
Imprime: Pedro Cid, S.A.
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ndice
Introduccin.What are we looking for in our pots? Reflexiones sobre ceramologa hispanorromana ................
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Daro Bernal Casasola y Albert Ribera i Lacomba
Prlogo. La cermica hispanorromana en el siglo XXI ..............................................................................................
37
Miguel Beltrn Lloris
BLOQUE I. ESTUDIOS PRELIMINARES

Los estudios de cermica romana en las zonas litorales de la Pennsula Ibrica:
un balance a inicios del siglo XXI ..............................................................................................................................
49
Ramn Jrrega Domnguez
Los estudios de cermica romana en las zonas interiores de la Pennsula Ibrica. Algunas reflexiones ..................
83
Emilio Illarregui
De la arcilla a la cermica. Aproximacin a los ambientes funcionales de los talleres alfareros en Hispania .........
93
Jos Juan Daz Rodrguez
Hornos romanos en Espaa. Aspectos de morfologa y tecnologa .......................................................................... 113

Jaume Coll Conesa
El Mediterrneo Occidental como espacio perifrico de imitaciones..................................................................... 127

Jordi Principal
BLOQUE II. ROMA EN LA FASE DE CONQUISTA (SIGLOS III-I A. C.)

Las cermicas ibricas. Estado de la cuestin........................................................................................................... 147
Helena Bonet y Consuelo Mata
La cermica celtibrica............................................................................................................................................. 171

Francisco Burillo, M Ascensin Cano, M Esperanza Saiz
La cermica de tradicin pnica (siglos III-I a. C.) .................................................................................................... 189

Andrs Mara Adroher Auroux
Cermica turdetana .................................................................................................................................................. 201

Eduardo Ferrer Albelda y Francisco Jos Garca Fernndez
Cermicas del mundo castrexo del NO Peninsular. Problemtica y principales producciones ............................... 221
Adolfo Fernndez Fernndez
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La cermica Tipo Kuass ......................................................................................................................................... 245

Ana M Niveau de Villedary y Marias
La cermica de barniz negro .................................................................................................................................... 263

Jos Prez Ballester
Producciones cermicas militares en Hispania....................................................................................................... 275

ngel Morillo
BLOQUE III. NUEVOS TIEMPOS, NUEVOS GUSTOS (AUGUSTO-SIGLO II D. C.)

Las cermicas Tipo Peaflor .................................................................................................................................. 297
Macarena Bustamante lvarez y Esperanza Huguet Enguita
Producciones de Terra Sigillata Hispnica.............................................................................................................. 307

M Isabel Fernndez Garca y Mercedes Roca Roumens
Terra sigillata hispnica brillante (TSHB) ............................................................................................................... 333

Carmen Fernndez Ochoa y Mar Zarzalejos Prieto
Las cermicas de paredes finas en la fachada mediterrnea de la Pennsula Ibrica y las Islas Baleares ................. 343
Alberto Lpez Mullor
Paredes finas de Lusitania y del cuadrante noroccidental ...................................................................................... 385

Esperanza Martn Hernndez y Germn Rodrguez Martn
Lucernas hispanorromanas ...................................................................................................................................... 407

ngel Morillo y Germn Rodrguez Martn
Las cermicas Tipo Clunia y otras producciones pintadas hispanorromanas....................................................... 429

Juan Manuel Abascal
Las cermicas bracarenses ..................................................................................................................................... 445

Rui Morais
El mundo de las cermicas comunes altoimperiales de Hispania........................................................................... 471

Encarnacin Serrano Ramos
La produccin de cermica vidriada ........................................................................................................................ 489

Juan ngel Paz Peralta
BLOQUE IV. CERMICAS HISPANORROMANAS EN LA ANTIGEDAD TARDA (SIGLOS III-VII D. C.)

Las producciones de terra sigillata hispnica intermedia y tarda.......................................................................... 497
Juan ngel Paz Peralta
La vajilla Terra Sigillata Hispnica Tarda Meridional .............................................................................................. 541

Margarita Orfila Pons
Las imitaciones de cermica africana en Hispania.................................................................................................. 553

Xavier Aquilu
La cermica ebusitana en la Antigedad Tarda ........................................................................................................ 563

Joan Ramon Torres
Las producciones de transicin al Mundo Islmico: el problema de la cermica paleoandalus (siglos VIII y IX)........... 585
Miguel Alba Calzado y Sonia Gutirrez Lloret
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BLOQUE V. ALGO MS QUE CERMICA: LA SINGULARIDAD DE LAS NFORAS

Las nforas del mundo ibrico ................................................................................................................................. 617
Albert Ribera i Lacomba y Evanthia Tsantini
La produccin de nforas en el rea del Estrecho en poca tardopnica (siglos III-I a. C.)...................................... 635
Antonio M. Sez Romero
nforas de la Btica .................................................................................................................................................. 661

Enrique Garca Vargas y Daro Bernal Casasola
Las nforas de la Tarraconense ................................................................................................................................. 689

Alberto Lpez Mullor y Albert Martn Menndez
Las nforas de Lusitania .......................................................................................................................................... 725

Carlos Fabio
BLOQUE VI. OTRAS PRODUCCIONES ALFARERAS Y TENDENCIAS ACTUALES

El material constructivo latericio en Hispania. Estado de la cuestin..................................................................... 749
Lourdes Roldn Gmez
Terracotas y elementos de coroplastia ..................................................................................................................... 775

Mara Luisa Ramos
Aportaciones de la arqueometra al conocimiento de las cermicas arqueolgicas. Un ejemplo hispano .............. 787
Josep M. Gurt i Esparraguera y Vernica Martnez Ferreras
El grupo CEIPAC y los estudios de epigrafa anfrica en Espaa................................................................................ 807

Jos Remesal Rodrguez
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Cermicas del mundo castrexo del NO Peninsular.

Problemtica y principales producciones
Adolfo Fernndez Fernndez
Universidad de Vigo
Definicin y caractersticas de la produccin
Breves aclaraciones sobre la cronologa

Antes de intentar definir y caracterizar la cermica castrexa
del noroeste se hace necesario aclarar brevemente la cronologa que vamos a manejar, ya que no concuerda exactamente con la propuesta por los coordinadores para
este captulo: Roma en la fase de conquista (siglos III-I
a. C.): cermicas de tradicin prerromana. Si bien es
cierto que buena parte de la Pennsula Ibrica desde el
siglo III a. C. est sufriendo el proceso romanizador, que
se va a prolongar ms o menos en el tiempo dependiendo
de cada rea geogrfica, el noroeste tambin va a sufrir
este fenmeno pero, como de todos es sabido, no comienza y con ello a producirse indudables cambios
hasta fines del siglo II a. C.
La produccin cermica del mundo castrexo no se
entiende alejada de otras manifestaciones de la cultura en
la que se desarrolla: la cultura castrexa del noroeste. La
cultura de los castros sufre una evolucin desde su gnesis en el Bronce Final hasta la conquista romana que
se refleja en todas sus manifestaciones, entre ellas la produccin cermica. Muchos han sido los intentos de periodizar o fasificar esta evolucin (fig. 1, n 1) y pocos
de ellos coincidentes (Maluquer, 1973; Faria, Arias y Romero, 1983; Ferreira de Almeida, 1983; Silva, 1986; Martins, 1990; Alarco, 1992; Calo, 1993; Pea Santos, 1996;
Arias, 2002; Gonzlez Rubial, 2006-2007) tanto en fechas
como en argumentos para alcanzar dichas dataciones,
con la excepcin de la ltima fase, marcada claramente
por los primeros contactos directos con el Estado Romano, aunque sin anular por completo como causa de las
transformaciones la propia evolucin interna de los pueblos galaicos (Pea Santos, 1996, 85). Seguimos la ltima
propuesta de fasificacin de Gonzlez Ruibal, a la vez

resumida en tres fases: una Fase antigua (FASE I o Hierro Antiguo) que arrancara en el final del Bronce atlntico (ca. 1000 a. C.) hasta la crisis de finales del siglo V
a. C., una segunda fase de apogeo (FASE II o Hierro
Reciente) entre el 400 y el 125/100 a. C. y una fase final
(FASE III) que se extendera temporalmente desde los
primeros contactos con el mundo romano, en torno al
125/100 a. C., hasta el paulatino abandono de los castros a fines del siglo I d. C. y principios del II d. C. (Gonzlez Ruibal, 2006-2007, 63-68).
Los estudios sobre cermica castrexa no escapan de
las propuestas de periodizacin (Rey, 1990-1991; Cobas
y Prieto, 1999; Gonzlez Ruibal, 2006-2007) por lo que en
este artculo se presentarn independientemente las producciones castrexas de las Fases II y III, abarcando por
lo tanto una cronologa desde el siglo IV a. C. al II a. C.
para la Fase II y desde el siglo I a. C. hasta el cambio de
Era para la Fase III.
Definicin
Hablamos de cermica castrexa como un conjunto unitario que comparte unas caractersticas propias que la
vinculan a una cultura concreta la cultura castrexa del
noroeste pero minada en su interior por innumerables
subproducciones de carcter local-regional que han llevado a varios autores a proponer unas posibles reas alfareras a partir de caractersticas formales y sobre todo
decorativas (fig. 11). La cermica castrexa vive una situacin similar a cualquier otra produccin cermica de
este perodo protohistrico, como la cermica ibrica o
la celtibrica, con mltiples producciones de carcter regional o incluso local que conforman un todo si atendemos a caractersticas tcnicas, formales o decorativas.
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CERMICAS HISPANORROMANAS. UN ESTADO DE LA CUESTIN
Figura 1. 1: Propuestas de periodizacin del Mundo Castrexo del NO., a partir de Gonzlez Ruibal (2006-07). 2: Formas ms representadas
en la Fase I en Torroso (Pea Santos, 1992).
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CERMICAS DEL MUNDO CASTREXO DEL NO PENINSULAR. PROBLEMTICA Y PRINCIPALES PRODUCCIONES
Caractersticas de la produccin
Tecnolgicamente se trata de una cermica hecha a mano mediante la superposicin de los diversos elementos
que la componen (Rey, 1990-91, 142) tcnica del colombn como lo demuestran la presencia de rebabas, las
fracturas horizontales y la ausencia de orientacin en las
partculas de arcilla (Cobas y Prieto, 1999, 83). En la Fase
III se documenta el uso del torno pero siguen siendo minoritarias las piezas torneadas frente a las manuales (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 494). En cuanto a las cocciones, la
ausencia de mullita indica que no debieron superar los
1100, mientras que la ausencia de la caolinita y de materia orgnica nos revela que el horno super los 600,
por lo que podemos situar la temperatura entre los 800
y los 900 (Cobas y Prieto, 1999, 45). El poco control de
la coccin queda reflejado en el predominio de las cocciones irregulares frente a las claramente oxidantes o reductoras. En la Fase II se observa un ligero dominio de las
cocciones oxidantes sobre las reductoras, sobre todo en
la zona de las Ras Baixas y Mio, que va a dar lugar a
pastas de colores acastaados. Durante la Fase III siguen
siendo predominantes las piezas cocidas en ambientes
oxidantes pero se observa un aumento de las cocciones
reductoras que dan lugar a piezas de colores grises y negruzcos (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 466-500). El desgrasante utilizado mayoritariamente es el grantico cuarzo,
mica y feldespato de grano basto aunque depende en
ocasiones de la pieza en la Fase II y mucho ms fino
para la Fase III. En determinadas zonas geogrficas, como
la zona leonesa, abunda el esquisto como desgrasante
(ibid., 473). Es habitual que los cacharros presenten acabado a base de alisados, bruidos en retcula, series verticales, espatulados o combinacin de diversas tcnicas
en la misma pieza (Cobas y Prieto, 1999, 85). En la Fase
III del rea bracarense domina claramente como sistema
de acabado el bruido que confiere a las piezas un aspecto metlico (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 494).
Formalmente predominan durante las dos Fases los cacharros cerrados tipo olla o tinaja de perfil complejo en
forma de S y con fondo plano (Rey, 1990-91, 142), aunque en la zona bracarense durante la Fase III se observa
un aumento considerable de las formas abiertas en
buena parte debido al gran xito de las fuentes de asas
interiores (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 495). Entre los labios, el de tipo facetado es el predominante aunque se
observa una gran variabilidad formal. En general, se trata
de piezas de aspecto achaparrado, en ocasiones tan an-
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chas como altas, predominando las vasijas de mediano

y gran tamao (ibid., 142). En cuanto a la funcionalidad,
dominan las piezas destinadas a almacenamiento y los cacharros de cocina y fuego frente a las piezas destinadas
al servicio de mesa, apenas representadas por un conjunto
de jarras y algunos cuencos en las Fases II y III.
La tcnica ms utilizada para decorar la cermica castrexa
y que arranca en la Fase I es la acanaladura y la incisin
mediante un punzn (Cobas y Prieto, 1999, 87). A partir de
la Fase II, se generaliza la decoracin plstica y aparece la
decoracin estampillada que imita modelos metlicos (Rey,
1996, 168). Las piezas decoradas se concentran en las zonas
costeras cntabra donde parece dominar la decoracin
plstica y atlntica predominio de la estampilla en la zona
meridional y de la decoracin plstica en la septentrional
para ir desapareciendo a medida que nos desplazamos
hacia el interior, siendo la excepcin la clara penetracin de
la cermica decorada por los valles fluviales. Durante la
Fase III se mantienen las tcnicas decorativas: aplicaciones
plsticas, estampillados e incisin. Surgen nuevas estampillas, aunque en general el catlogo se empobrece, mientras que los cordones aplicados lisos y otros motivos plsticos
aplicados adquieren ahora su mxima expresin (ibid.,
170). Junto con la siempre presente incisin, la decoracin
plstica parece primar en la zona costera septentrional,
donde la estampilla est poco presente en torno al 5%
(Gonzlez Ruibal, 2006-07, 473), mientras que en la zona costera meridional estampilla y decoraciones plsticas y en
el valle del ro Mio sobre todo estampillas se utilizan
tanto una como la otra tcnica (Rey, 1996, 168). Esta Fase
III parece inaugurarse con el momento de mayor expresividad decorativa de las cermicas castrexas para, de forma
paulatina, entrar en crisis hasta desaparecer en poca augustea (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 497). En los ltimos aos
se ha documentado la existencia de alguna pieza pintada,
aunque se trata de una tcnica muy poco utilizada.
Los motivos geomtricos son casi exclusivos en la cermica castrexa aunque se ha documentado alguna estampilla figurativa zoomorfa, como peces esquemticos,
y al menos dos tipos de aves en el castro de O Neixn.
La decoracin se centra en la Fase II en zonas visibles
de la pieza principalmente en la zona del hombro en las
tinajas, el exterior del borde en los cuencos y en el cuello
en las jarras, de manera reiterativa generando una lectura
vertical de los motivos. En la Fase III, la decoracin se expande por buena parte de las piezas cuellos y bordes
aunque sin abandonar zonas visibles (Cobas y Prieto, 1999).
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Historiografa
La historia de las investigaciones sobre cermica castrexa
va irremediablemente unida a la historiografa general
sobre la cultura castrexa hasta la dcada de los ochenta y
sobre todo de los noventa, cuando ya podemos hablar de
trabajos monogrficos sobre diversos aspectos de la produccin cermica. No es el objetivo de este trabajo repetir una historia de la investigaciones sobre la cultura
castrexa, varias veces publicada y renovada durante los
ltimos aos (Acua, 1991; Calo Lourido, 1993; Acua
1996; Gonzlez Ruibal, 2006-07, 30-56), sino realizar una
pequea sntesis de la evolucin investigadora enfatizando
en los hechos que marcaron el estudio de la cermica castrexa. Dejamos por lo tanto de lado todos los datos, trabajos de diversa ndole o estudios sobre aspectos del
mundo castrexo desde la Antigedad hasta el siglo XIX
para centrarnos en el siglo XX.
El siglo pasado se inaugura con la excavacin en uno
de los yacimientos carismticos del mundo castrexo, el
castro de Santa Trega (A Guarda, Pontevedra). En los
aos veinte, los eruditos de la poca, como Lpez Cuevillas o Bouza Brey, confluyen en el recin creado Seminario de Estudos Galegos (1923). Desde esta institucin
se dieron los primeros grandes pasos para encauzar la
futura investigacin cientfica. Es el momento de la catalogacin de numerosos castros sobre todo de la zona
ourensana y de las primeras excavaciones en yacimientos
como Neixn, Montealegre y Troa en Pontevedra, Baroa y Borneiro en A Corua, San Cibrn de Las en Ourense o Briteiros y Sanfins en el NO. de Portugal (Acua,
1996, 32-33). En la dcada de los cuarenta, el Instituto
Padre Sarmiento de Estudos Galegos toma el relevo del
S.E.G., es el momento de trabajos sobre aspectos concretos de la cultura castrexa quedando por ahora excluida la cermica como la orfebrera (Blanco Freijeiro,
1957) o la escultura. En los aos setenta, se retoman excavaciones importantes Baroa, Troa, Elvia, Vigo o Viladonga mientras que la Universidad de Santiago de
Compostela adquiere paulatino protagonismo como formadora de los futuros arquelogos profesionales (Acua,
1996, 34). Sern esos arquelogos y el recin creado Servicio de Arqueoloxa de la Xunta de Galicia, quienes protagonizarn la poca dorada de la investigacin sobre el
mundo castrexo dcada de los 80 y que marcar los futuros estudios sobre cermica castrexa. Durante estos
aos, desde la administracin autnoma se sufragaron
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numerosas intervenciones en castros con fines cientficos y las publicaciones de dichas actuaciones en las conocidas series Arqueoloxa/Investigacin y Arqueoloxa
/Memorias. Estas publicaciones incorporan, ms o menos
completos, catlogos de los conjuntos cermicos recuperados que suponen la base de los futuros estudios
sobre cermica castrexa. A principios de los ochenta comienza sus estudios sobre cermica castrexa la profesora de la Universidad de Santiago de Compostela, Josefa
Rey Castieiras (Rey, 1980, 82, 83 y 90-91) que culminarn en la primera y nica Tesis Doctoral sobre esta produccin (Rey, 1992) a da de hoy solamente publicada en
microficha. Tambin durante los ochenta se publican artculos de Hidalgo Cuarro sobre las cermicas castrexas bruidas y la tipologa de las piezas del castro de
Toralla (Hidalgo, 1980 y 1984-85), adems de un artculo
sobre la cermica estampillada del castro de Vigo (Rodrguez Puentes, 1987).
El final de las subvenciones tanto las destinadas a intervenciones como a publicaciones sumi a la arqueologa gallega en una grave crisis investigadora, solo rota
en el campo de la cermica por algunos artculos de
Rey Castieiras (1995 y 1996). Los estudios sobre cermica castrexa no escapan a finales de los aos noventa
de los novedosos enfoques de la Arqueologa del Paisaje
cuyos exponentes son una serie de artculos salidos del
anteriormente denominado Laboratorio de Arqueologa
y Formas Culturales (Cobas, Criado y Prieto, 1998; Cobas
y Prieto, 1997 y 1999). La actual dcada viene marcada
por la publicacin de nuevos conjuntos de cermica castrexa dentro de trabajos de conjunto de castros costeros
como O Neixn (Ayn Vila, coord., 2005) y Montealegre
(Aboal Fernndez y Castro, coords., 2006). La novedad
radica en que estos grupos de cermicas indgenas son
acompaados ahora por importantes conjuntos de piezas importadas nforas de tradicin turdetana, de tradicin pnica o itlica que dotan a estos conjuntos de
interesantes contextos. La fiebre mediterrnea que vive
la arqueologa protohistrica gallega parece, por ahora,
jugar a favor de las producciones indgenas castrexas.
La ltima publicacin sobre cermica castrexa de Gonzlez Ruibal se inscribe, de nuevo, dentro de un amplio
trabajo sobre el noroeste desde el Bronce Final hasta el
cambio de Era. A pesar de ello, por su conocimiento sobre
materiales publicados e inditos, este captulo se ha convertido en una de las obras de referencia sobre la produccin cermica castrexa (Gonzlez Ruibal, 2006-07).
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Tipologa y cronologa
En la actualidad todava no se ha propuesto una tipologa unificada para la cermica castrexa del NO. para la
cermica castrexa de Asturias existe un primer intento
de sistematizacin (Maya, 1988, 152-190) coexistiendo
en las diversas publicaciones una terminologa aceptada
por la comunidad cientfica que define a una serie de cacharros como Tipo al que se le aade el nombre del
yacimiento de referencia donde se localiz por primera
vez Tipo Ces, Tipo Toralla, Tipo Corredoiras etc..
Esta situacin genera una gran cantidad de Tipos que
en muchas ocasiones simplemente esconden variantes
de una misma forma. Lo que proponemos en este artculo
es una simplificacin para la Fase II de todos estos Tipos
bajo un perfil comn, ya que en muchos casos la funcionalidad del cacharro que a nuestro parecer sera la
manera correcta de sistematizar los diferentes Tipos no
est del todo clara. Muchas de las ollas podran utilizarse
para cocinar o para almacenar slidos y lquidos, los
cuencos pueden estar destinados a la mesa cuenco o
fuente de mesa para contener los alimentos o incluso
para cocinar, mientras que las jarras claramente vajilla
de mesa pueden ser utilizadas indistintamente para servir lquidos o, las ms pequeas, para beber directamente. Intentaremos, a pesar de ello, proponer una o
varias posibles funciones para cada cacharro presentado.
La funcionalidad de los recipientes de la Fase III est
mucho ms clara por lo que los agruparemos segn su
posible uso.
En cuanto a la cronologa, seguiremos lo avanzado en
el punto 1, presentando los catlogos formales por separado para las Fases II y III, concluyendo con una pequea sistematizacin de los motivos decorativos de la
produccin castrexa.
Formas
Fase II (siglos IV-II a. C.)
En esta Fase II o media de la cultura castrexa, el catlogo
formal no parece diferir en gran medida de la Fase I (fig.
1, n 2), acentundose las novedades en un claro aumento de la produccin que conlleva un mayor nmero
de variantes en las formas cerradas tipo olla. La gran diferencia, y que marca claramente esta Fase II, es el desarrollo y generalizacin en zonas concretas sobre todo
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en la costa y valles fluviales de la decoracin en la fase

precedente se limitaba a motivos geomtricos incisos y
a algn motivo impreso (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 239)
y sobre todo la aparicin del estampillado (Rey, 199091, 151) que da lugar a cacharros profusamente decorados, a imagen y semejanza de la magnfica orfebrera
castrexa y quizs copiando tambin una posible vajilla metlica (ibid., 151). Tcnicamente se observa una mejora
considerable en la calidad de pastas y cocciones que denota una mejora tecnolgica, aunque sin abandonar la elaboracin de la vasija a partir de la superposicin de los
diferentes elementos que la integran tcnica del colombn (ibid., 152).
El catlogo formal de esta fase lo componen casi en
exclusiva las orzas y ollas con sus mltiples variantes
los fragmentos atribuibles a esta forma suponen ms
de dos tercios de la cermica recuperada en la mayora
de los yacimientos y se completa con algunos tipos de
jarras y cuencos aunque siempre de manera minoritaria.
Ollas y Tinajas (recipientes de almacenamiento y/o cocina)
En lneas generales se trata de cacharros cerrados con
perfiles flexionados o aristados (Cobas y Prieto, 1999,
46). Los fondos suelen ser planos, el perfil de la panza ms
o menos globular, con cuello o sin l y bordes exvasados
simples (suave curvatura) o aristados.
Son piezas para ser utilizadas tanto en la cocina como
trasformador de alimentos como para almacenaje de lquidos y slidos. Debido a este doble uso, proponemos
denominar a los cacharros de esta forma cuyo uso es el
culinario como ollas potes en gallego , mientras que las
destinadas a almacenaje como tinajas, cntaros u orzas
olas o cntaros en gallego. Tampoco se descarta un tercer uso para determinadas piezas, las ms profusamente decoradas, que quizs cumpliesen una funcin ritual (Cobas
y Prieto, 1999, 48-49; Gonzlez Ruibal, 2006-07, 472).
Las variantes de ollas y tinajas mejor representadas
en la zona costera de las Ras Baixas y cuenca del Mio
son:
Los globulares flexionados con borde engrosado denominados Tipo Ces (Rey, 1990-91, 150). Pueden funcionar
como ollas piezas bien acabadas pero sin decoracin,
como tinajas de slidos y lquidos piezas de mayor tamao y decoradas y posiblemente algunas piezas de tamao medio y profusamente decorados fuesen piezas para
rituales vasos rituales. Las ollas y tinajas de esta va-
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Figura 2. Ollas y Tinajas. 1-4. Ollas y Tinajas Tipo Ces. 1: Troa (Hidalgo, 1985b); 2: A Forca (Carballo, 1987); 3: Montealegre (Gonzlez Ruibal et alii, 2007, fig. 7); 4: Neixn Grande (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.137). 5: Ollas de borde aristado martimo
de O Neixn (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.137). 6 y 7: Ollas Tipo Cameixa de A Forca (Carballo, 1987).
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Figura 3. Ollas y Tinajas. 1 y 2: Tinajas Tipo Forca. 1: A Forca (Carballo, 1987); 2: Tinajas Tipo Forca (segn Gonzlez Ruibal 200607); 3-5: Ollas Tipo Toralla. 3: Isla de Toralla (Rey, 1990-91); 4: Varios yacimientos (segn Gonzlez Ruibal 2006-07, fig. 4.140); 5:
Neixn Grande (segn Gonzlez Ruibal 2006-07, fig. 4.137).
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riante se concentran en el entorno de la Ra de Vigo donde

suponen siempre ms del 50% de los bordes recuperados
(Gonzlez Ruibal, 2006-07, 486) (fig. 2, n 1-4).
Las de cuello recto y borde aristado denominadas Tipo Cameixa (ibid., 150). No suelen presentar ms que
acabados a base de alisados y bruidos, por lo que las
consideramos como ollas. Son propias de la zona del Bajo Mio (ibid., p. 150) (fig. 2, n 6 y 7). Otras ollas de perfil similar a las Tipo Cameixa pero de cuello ligeramente
exvasado y borde aristado, vienen siendo denominadas
como ollas de borde aristado martimo (fig. 2, n 5).
Las de perfil flexionado, borde exvasado y labio no diferenciado denominadas Tipo Forca (ibid., 150). Los
decorados normalmente en la zona de contacto entre la
panza y el cuello a base de estampillas e incisiones
deben funcionar como contenedores y los de pequeo
tamao incluso como vasos rituales, mientras que los no
decorados pueden funcionar como ollas (fig.3, n 1 y 2).
A pesar de esta clara dualidad se ha recuperado al menos
una pieza decorada con marcas de fuego (Carballo, 1987,
34).
Las de perfil globular achaparrado con dos asas conocidas como Tipo Toralla (Rey, 1990-91, 150). Se trata de
ollas destinadas a la trasformacin de alimentos en la cocina (fig. 3, n 3-5 y fig. 10, n 3) como lo demuestran los
numerosos restos de holln que presentan (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 480).
La variante propia de la cuenca media del Mio es la de
perfil flexionado, con cuello ms o menos alto profusamente decorado y con un borde exvasado redondeado conocida como Tipo Castromao (Rey, 1990-91, 150). Parece
que pueden funcionar como ollas o tinajas.
Una ltima variante sistematizada se corresponde con
un tipo de olla o tinaja de perfil simple con fondo plano,
pared globular y borde engrosado ligeramente reentrante
denominada Singular Tipo Recarea (ibid., 152).
En las zonas interiores de Galicia y sus lmites orientales interior de las actuales provincias de A Corua y
Lugo, zona oriental de la provincia de Ourense y zona leonesa predominan las ollas y tinajas de perfil aristado
con o sin cuello las piezas sin cuello imperan en la zona
leonesa y tambin tienen mucha presencia en el sur de
Ourense, mientras que las tinajas y ollas con cuello son
predominantes en los interiores de A Corua y Pontevedra con labios exvasados o planos tambin aristados
(Gonzlez Ruibal, 2006-07, 469-490). Otra de las carac-
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tersticas propias de ollas y tinajas de estas zonas es la

casi total ausencia de decoracin, los fragmentos decorados no suelen suponer ms del 0,5% del conjunto cermico (ibid., 469-490) (fig. 4, n 1-4).
En la zona de la costa cntabra desde Finisterre hasta
el Sella (ibid., 469) predominan las ollas y tinajas con las
mismas caractersticas formales que las de las zonas interiores, aunque otras, como ciertas tinajas globulares,
presentan a su vez ciertas similitudes con las de las Ras
Baixas y Mio (ibid., 472). Aunque cabe destacar que el
principal nexo de unin con esta ltima rea costera radica en la proliferacin de piezas decoradas sobre todo
con motivos plsticos (ibid., 473).
Jarras (recipientes de mesa)
Las jarras parecen producirse exclusivamente en la zona
de las Ras Baixas y desembocadura del ro Mio, denominndose aqu como jarras Tipo Toralla (Rey, 1990-91,
150). Se trata de piezas de pequeas y medianas dimensiones con perfil flexionado, borde ligeramente exvasado, labio ligeramente engrosado y con dos asas (fig.
5, n 1-3 y fig. 10, n 2). Presentan profusa decoracin
en bandas, mientras que las asas suelen lucir desde una
hasta cuatro acanaladuras (fig. 5, n 4 y 5) entre motivos
geomtricos estampillados o incisos (Gonzlez Ruibal,
2006-07, 480 y fig. 4.138).
Se trata de piezas de mesa para contener lquidos,
aunque su funcin podra ser tanto para servirlos como
para beber directamente, adquiriendo funcin de vaso
(ibid., 480).
En la zona leonesa se han documentado unos recipientes decorados mediante incisiones, de perfil aristado
y en ocasiones con asas, denominados urnas, cuyos
ejemplares ms pequeos podran funcionar como jarras o vasos (Snchez-Palencia y Fernndez-Posse, 1985).
La misma funcin podran tenerla unos pequeos recipientes, algunos con asas, recuperados en el castro de S.
Julio Vila Verde (Martins, 1987).
Cuencos (recipientes de mesa y/o cocina)
Los cuencos son los nicos recipientes abiertos dentro de
la produccin de cermica castrexa de esta Fase II. Al
igual que los otros tipos de cacharros castrexos, los cuencos pueden tener una doble funcin, la de servir alimentos y la de cocinarlos. Se documentan variantes de
cuencos en todo el rea del noroeste, exceptuando la
zona oriental de la provincia de Ourense, aunque esta
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ausencia del registro puede ser debida a la escasez de

datos sobre ese territorio (ibid., 469-490).
La variante mejor conocida debido a su sistematizacin
es el cuenco de paredes semiesfricas y borde reentrante
engrosado, bautizado como cuenco Tipo Corredoiras
(Rey, 1990-91, 150). La mayora de los cuencos conocidos
se corresponden, con alguna diferencia, al de borde reentrante Tipo Corredoiras (fig. 5, n 6), aunque se documentan cuencos de bordes exvasados en la zona leonesa
(Gonzlez Ruibal, 2006-07, 473, fig. 4. 130).
Estos cuencos pueden presentar decoracin normalmente incisa circunscrita al entorno del borde parte
externa o sobre el mismo (Cobas y Prieto, 1999, 66-67).
Fase III (siglos I a. C.-I d. C.)
Para esta Fase solo contamos con datos publicados de
la zona de la Ras Baixas-Mio y del norte de Portugal
gran parte del antiguo convento bracarense (Gonzlez
Ruibal, 2006-07, 494).
Durante este priodo, se observa una mayor estandarizacin de las formas, que ha sido interpretada como
consecuencia de los cambios experimentados en este
rea geogrfica durante el siglo I a. C. la aparicin de los
grandes poblados y una mayor jerarquizacin que afecta
a la produccin cermica, que parece desplazarse del
mbito domstico hacia la especializacin, algo que resulta evidente a fines del siglo I a. C., toda vez que algunos
alfareros firman sus producciones (ibid., 498). En el catlogo formal de esta Fase siguen predominando los recipientes cerrados frente a los abiertos, aunque aumentan
estos ltimos gracias a la aparicin de las fuentes con
asas interiores y exteriores (Rey, 1990-91, 153). Una de
las diferencias respecto a la fase precedente es la paulatina desaparicin de la decoracin, hasta convertirse en
residual en poca augustea (Gonzlez Ruibal, 2006-07,
497). Tcnicamente se documentan por primera vez piezas a torno, aunque parece seguir preponderando la tcnica del modelado a mano (Rey, 1990-91, 154; Gonzlez
Ruibal, 2006-07, 494).
El catlogo formal de esta Fase III lo componen grandes tinajas de borde reforzado y recipientes tipo dolia
para almacenamiento de slidos y lquidos, algunas jarritas
destinadas a servir lquidos en la mesa o para beber directamente, mientras que las ollas de orejetas perforadas y las fuentes de asas interiores y exteriores componen
la vajilla de cocina y fuego (Gonzlez Ruibal, 2006-07,
495).
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Recipientes para almacenaje (tinajas)

Se corresponden con recipientes de grandes dimensiones y en ocasiones decorados cuya clara funcin es la
de contener tanto slidos granos, castaas como lquidos agua, vino, aceite. Se pueden resumir en dos
grandes tipos de contenedores:
Los recipientes de cuerpo globular con borde reentrante y labio reforzado en su exterior (fig. 6, n 1-4) son caractersticos de la zona de las Ras Baixas y se denominan
como Tipo Vigo debido a su abundancia en el castro de
Vigo (Rey, 1990-91, 153). Estas tinajas, de variables dimensiones, que en ocasiones pueden presentar hasta
ocho asas de puente en su pared y borde, se decoran
profusamente mediante cordones aplicados lisos o perlados (fig. 10, n 1), estampillas e incisiones (ibid., 154).
Esta abigarrada decoracin ha llevado a considerar algunos ejemplares (fig. 6, n 6-8) como recipientes para
uso social-ritual (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 495). Una
variante de estos contenedores de uso social podran
ser las tinajas profusamente decoradas y con pie realzado conocidas como Tipo Borneiro B (Rey, 1990-91,
153).
Recipientes altos y de grandes dimensiones denominadas tradicionalmente Tipo dolia. Se trata de grandes
recipientes de fondo plano, sin cuello, con borde exvasado y una marcada arista interna en la unin de la panza
y el borde (fig. 6, n 5). Estos recipientes se localizan mayoritariamente en castros del norte de Portugal aunque
se han localizado este tipo de tinajas en el castro de Santa
Trega, en el sur de Galicia (ibid., 495).
Recipientes de mesa (jarras)
Al igual que en la Fase precedente, los recipientes cuya
funcin es la de conformar parte de la vajilla de mesa
son minoritarios. Esta situacin se explica por la total ausencia de recipientes en cermica tipo plato y vaso, por
lo que solamente podemos incluir dentro de esta categora
a las jarras. Las jarritas caractersticas de la Fase II las
Tipo Toralla van a desaparecer del catlogo formal,
siendo substituidas en yacimientos portugueses y del sur
de la actual Galicia por unas jarras monoansadas de perfil achaparrado, (fig. 7, n 1 y 2) con carena marcada en
el paso de la panza al cuello decorada mediante estras
y borde exvasado conocidas como jarras de hombro estriado (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 495) o tazas lusitanas (Rey, 1990-91, 153).
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Figura 4. Ollas y Tinajas. 1: Tinajas y Ollas de la zona leonesa (Gonzlez Ruibal 2006-07, fig. 4.130 a partir de Snchez-Palencia y Fernndez-Posse, 1985); 2: Ollas y Tinajas de borde aristado de la costa cntabra (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.127); 3: Tinajas de
borde aristado y engrosado de la zona sudoriental de Ourense (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.144); 4: Ollas y Tinajas de borde aristado del interior de A Corua (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.131 a partir de Cobas y Prieto, 1999).
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Figura 5. Jarras y Cuencos. 1-3. Jarras Tipo Toralla. 1: Baroa (Calo y Soeiro, 1986); 2: Jarras Tipo Toralla (segn Gonzlez Ruibal
2006-07, fig. 4.138); 3: O Neixn (Ayn Vila coord., 2005). 4: Asas de jarras Tipo Toralla (segn Gonzlez Ruibal 2006-07, fig.
4.138). 5: Asas de jarra Tipo Toralla de Montealegre (Archivo histrico Montealegre). 6: Cuencos de borde reentrante y engrosado
Tipo Corredoiras (Gonzlez Ruibal, 2006-07, fig. 4.135).
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Recipientes de cocina (ollas y fuentes)

El conjunto de cocina de la cermica castrexa de esta
Fase III lo conforman las ollas de orejetas perforadas,
que vienen a sustituir a las ollas Tipo Toralla y otros
recipientes de fuego, y las grandes fuentes con asas interiores y exteriores (Rey, 1990-91, 153-154).
Ollas de orejetas perforadas: son ollas de perfil globular que presentan en el borde un refuerzo perforado para
facilitar su suspensin en el hogar (fig. 7, n 3 y 4). Estas
ollas se documentan en la zona bracarense sur de las actuales provincias de Pontevedra y Ourense y norte de
Portugal (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 495).
Fuentes de asas interiores y exteriores: son recipientes
abiertos, ms o menos profundos, de dimensiones variables desde recipientes pequeos de 30 cm. de dimetro hasta los ms grandes que pueden alcanzar los 50
cm. y con asas horizontales interiores o exteriores (fig.
7, n 5 y 6). Su abundancia en los yacimientos de la cuenca
del Mio ha propiciado que se conozcan como fuentes
Tipo Mio (Rey, 1990-91, 153). Se utilizaran para cocinar alimentos se ha sealado su uso para la fabricacin
de pan (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 495), aunque posiblemente tambin formasen parte del servicio de mesa.
Otros utensilios cermicos
La produccin cermica en el mundo castrexo no slo se
cea a elaborar recipientes para usos de almacenamiento,
culinario o de mesa. Tambin se elaboraban objetos para
usos diversos y en ocasiones especializados tipo manufacturas textiles o metalurgia. Destacan entre estos:
las fusayolas de perfil cnico algunas de ellas decoradas
muy abundantes en todos los castros excavados de las
Fases II y III, destinadas a servir de tope a los husos de
hilar (fig. 8, n 1 y 3). Llama la atencin la ausencia de pesas
de telar en cermica, quizs substituidas por pesos ptreos.
las fichas discoidales, perforadas o no, cuya funcin
no est del todo clara fichas para algn juego, tapaderas, simples colgantes? (fig. 8, n 2 y 3).
posibles coladores o queseras con perforaciones bitroncocnicas (fig. 8, n 4 y 5).
Mencin aparte merecen los productos cermicos que
iran destinados a la actividad metalrgica, tales como crisoles y sobre todo moldes. Entre estos destacan los moldes
para stulas, agujas de doble cabeza y fbulas (fig. 8, n 6-10).
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Decoraciones
Fases II y III
Incisin
La incisin es la tcnica decorativa predominante desde el
Hierro Antiguo y se utiliza en todo el territorio. Los motivos
son muy variados pero se pueden resumir en: acanaladuras
ms o menos profundas, lneas simples horizontales y
verticales, lneas formando retcula, en zigzag, en aspas,
formando hojas de acacia sobre bordes de cuencos .
En la Fase III a estos motivos se les unen las lneas cortas y
los punteados que rellena otros motivos estampillados como
los tringulos (fig. 9, n 1 y 2).
Estampilla
La tcnica del estampillado para decorar las cermicas
castrexas se introduce durante la Fase II, desarrollndose durante sta y la siguiente. Est presente de manera
minoritaria en todo el territorio excepto en la Ras Baixas-Mio, donde la estampilla se convierte en la gran protagonista de las decoraciones a partir de su aparicin (Rey,
1990-91, 151). Los motivos representados son casi exclusivamente geomtricos exceptuando algunos motivos figurativos zoomorfos como peces sobre una tinaja de
Troa (Hidalgo, 1985b) (fig. 9, n 3) y aves patos o gaviotas en el mar sobre una jarra en el castro de O Neixn (www.neixon.blogspot.com) (fig. 10, n 2). Los
motivos de la Fase II se pueden resumir en: sigmas y frisos de sigmas, SS simples y dobles formando frisos corridos imitando la decoracin de las stulas, semicrculos
formando composiciones de guirnaldas, crculos concntricos, algn motivo cuadrangular y medallones compuestos por tringulo al que se unen en su vrtice inferior
de uno a tres crculos (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 466500) (fig. 9, n 3-6). Durante el siglo I a. C. el catlogo de
estampillas se empobrece, los motivos se reducen a tringulos, crculos con aspa, soles, etc., mientras que desaparecen los medallones (ibid., 497) (fig. 9, n 5).
Plstica
Se documenta en las zonas costeras, sobre todo en los castros costeros de la actual provincia de A Corua donde
llega a suponer un 72% del total de las piezas decoradas (fig.
9, n 7 y 8). Alcanza su auge a lo largo de los siglos II y I a.
C., cuando se comienzan a realizar a molde procurando
imitar los motivos de la orfebrera (Rey, 1990-91, 151).
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Figura 6. Recipientes de Almacenaje. 1-4: Tinajas Tipo Vigo. 1: Vigo (Rey, 1990-91); 2 y 3: Troa (Hidalgo, 1985b); 4: Montealegre
(Gonzlez Ruibal et alii, 2007). 5: Recipientes Tipo Dolia (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07). 6-8: Recipientes de posible uso ritual. 6:
Tinaja Tipo Vigo con asas (Rey, 1990-91); 7 y 8: Tinajas Tipo Vigo (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07).
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Figura 7. Recipientes de Mesa. 1: Jarra tipo Taza Lusitana (Rey, 1990-91). 2: Jarra de Hombro estriado o Taza Lusitana (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07). 3-6. Recipientes de cocina. 3 y 4: Ollas de orejetas perforadas. 3: Ollas de Sanfins (segn Gonzlez Ruibal,
2006-07); 4: Olla de Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 5 y 6: Fuentes con asas. 5: Fuentes de A Pastoriza y Lovelhe (segn Gonzlez
Ruibal, 2006-07); 6: Fuentes con asas (Rey, 1990-91).
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Figura 8. Otros utensilios cermicos. 1: Fusayolas de A Forca (Carballo, 1987); 2: Discos con y sin perforacin de Borneiro (Romero
Masi, 1987); 3: Fusayolas y discos con y sin perforacin de Troa (Hidalgo, 1985b). 4 y 5: Queseras?, Coladores? 4: Fozara (Hidalgo y Rodrguez Puentes, 1998); 5: Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 6-10: Moldes. 6: Molde de stula de A Forca (Carballo, 1987);
7 y 10: Moldes de fbulas (Orero, 1988); 8 y 9: Moldes de agujas (Orero, 1988).
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Los motivos se pueden resumir en: cordones lisos

horizontales y verticales (fig. 10, n 1) decorando o delimitando otra decoracin, clavos, botones cnicos realizados a molde cuya aplicacin seriada da lugar a lo
que se denomina decoracin perlada (fig. 6, n 3) y
puntas de diamante (ibid., 154).
Bruido
En la cermica castrexa el bruido adquiere carcter de
tcnica decorativa. Se utiliza en todo el territorio generalizndose su uso en la Fase III (Gonzlez Ruibal, 2006-07,
497). El motivo ms repetido son las lneas horizontales,
verticales o cruzadas formando retcula (fig. 9, n 9).
Pintura
Tcnica decorativa casi inexistente en la produccin castrexa. Se conocen slo tres casos de piezas pintadas, dos
de ellos en la provincia de Ourense bandas de color
marrn sobre el cuello (ibid., 490) y en el castro de O
Neixn que recuerda a un engobe rojo (fig. 10, n 3).
(www.neixon.blogspot.com).
Distribucin
La produccin cermica durante las Fases I y II de la cultura castrexa parece circunscribirse al mbito domstico.
Se trata de una cermica producida para uso propio en
un primer momento, aunque no sera de extraar que
poco a poco la actividad alfarera se fuese especializando
y aumentando la produccin con fines mercantiles. Dicha
especializacin piezas incluso firmadas parece ms
clara en la zona bracarense durante la Fase III. Por lo
tanto, no deben existir hasta fechas tardas centros productores enfocados a abastecer un determinado mercado de mbito local o regional. Esta situacin da lugar
a que se hable, en vez de distribucin, de posibles reas
alfareras basadas en similitudes formales, decorativas y
en la cadena tcnica operativa C.T.O. (Cobas y Prieto,
1999). Mucho ms complicado es llegar a conocer si los
productos de esas zonas alfareras superan las fronteras
propuestas para introducirse en otras reas. A pesar de
lo limitado de nuestro conocimiento en el campo de la
difusin/distribucin de productos, se han documentado
piezas claramente atribuibles a la Fase II de las Ras Baixas en el interior de la provincia de Pontevedra y del sur
del Mio, una situacin que parece generalizarse a lo
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largo de la Fase III (Rey, 1990-91, 155; Gonzlez Ruibal,

2006-07, 488).
Los primeros esfuerzos por establecer regiones alfareras se centraron en la zona costera de las Ras Baixas
y cuenca del Mio la zona que contaba y cuenta con
ms datos (Rey, 1990-91). Esta autora propone para la
Fase II, apoyndose en criterios formales y sobre todo
decorativos, una gran zona alfarera en las Ras Baixas
desde el castro de Recarea hasta el Mio y otra que se
extendera por la cuenca del Mio hasta la desembocadura del Sil (fig. 11, n 1a). Para la Fase III, propone un
claro aumento de sus lmites, que ahora pasan a extenderse por toda la fachada costera atlntica desde la desembocadura del Limia hasta la Costa da Morte con
fuerte penetracin por los valles fluviales del Mio, Tambre y del Ulla (fig. 11, n 1b) que genera una clara dicotoma costa-interior (Rey, 1990-91, 144).
Pasados ms de 15 aos desde aquellas propuestas y
contando con un considerable aumento de los datos
sobre todo de zonas interiores, A. Gonzlez Ruibal ha
propuesto una serie de regiones alfareras siguiendo, de
nuevo, criterios formales, tcnicos y decorativos (Gonzlez Ruibal, 2006-07, 466-500). Atendiendo a estos criterios, el autor propone ocho regiones para la Fase II
(fig. 11, n 2) con la gran novedad de unir en una sola las
reas de Ras Baixas y del Mio. Para la Fase III, el autor,
debido a la escasez de datos para la zona septentrional
del NO, slo presenta y analiza una gran rea alfarera
que coincide geogrficamente con el posterior convento
bracaraugustano (ibid., 476).
De todos modos, si profundizamos en la caracterizacin decorativa de cada regin propuesta por el autor, podremos observar que se repite la clara dicotoma entre costa
y cuencas fluviales gran presencia de cermicas decoradas e interior poca presencia de piezas decoradas.
Problemtica y lneas de investigacin

Que la nica Tesis Doctoral sobre cermica castrexa en
Galicia realizada a principios de la dcada de los 90 (Rey,
1992) est todava hoy sin publicar en papel, es una muestra de la situacin por la que atraviesa la investigacin
sobre esta produccin cermica en Galicia. A pesar de
ello, los ltimos aos se han reactivado las investigaciones sobre la cermica castrexa gracias a la publicacin de
nuevos conjuntos cermicos de castros recientemente
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Figura 9. Decoraciones. 1 y 2. Decoracin incisa. 1: Motivos impresos de las Ras Baixas (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07). 2: Decoracin incisa de Fozara (Hidalgo y Rodrguez Puentes, 1998). 3-6: Decoracin estampillada. 3: Motivos estampillados de las Ras Baixas (segn Gonzlez Ruibal, 2006-07); 4: Fozara (Hidalgo y Rodrguez Puentes, 1998). 5: Estampillas tardas del Castro de Vigo
(Gonzlez Ruibal 2006-07 a partir de Rodrguez Puentes 1987); 6: Coto do Mosteiro (Orero, 1988). 7 y 8: Decoracin plstica. 7: Decoracin plstica de las Ras Baixas (segn Gonzlez Ruibal 2006-07); 8: Decoracin plstica de las Ras Baixas (segn Rey 1990-91).
9: Decoracin bruida de A Forca (Carballo, 1987).
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Figura 10. 1: Tinaja Tipo Vigo con decoracin plstica e incisa de Montealegre (Aboal Fernndez y Castro, coords., 2006). 2: Jarra
Tipo Ces de O Neixn (www.neixon.blogspot.com). 3: Olla Tipo Toralla de O Neixn (www.neixon.blogspot.com). 4: Detalle de pieza
pintada (Aboal Fernndez y Castro, coords., 2006).
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Figura 11. Mapas de distribucin de posibles reas alfareras. 1a y b. (segn Rey, 1990-91). 2: segn Gonzlez Ruibal, 2006-07.
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excavados Alto do Castro (Cobas y Prieto, 1999), Neixn

(Ayn Vila, coord., 2005), Montealegre (Aboal Fernndez y Castro, coords., 2006) o el captulo dedicado a
esta produccin de Alfredo Gonzlez Ruibal recientemente publicado (Gonzlez Ruibal, 2006-07) aunque
todos se inscriben dentro de trabajos generales.
A primera vista, se echa de menos un trabajo monogrfico a modo de Tesis Doctoral o de Proyecto de Investigacin desde algn organismo de nuestra comunidad
que siente las bases para otras vas de investigacin.
Hay que tener en cuenta que el momento parece propicio para realizar dicho trabajo, ya que por primera vez
las cermicas catrexas de castros costeros que son los que
reciben mayoritariamente estos productos cuentan con

verdaderos fsiles directores cermicas ticas, iberopnicas, nforas de tradicin pnica etc. que facilitan
su datacin sin tener que recurrir exclusivamente a dataciones radiocarbnicas.
Una vez elaborado este primer trabajo sistemtico, el
siguiente paso sera, sin lugar a dudas, avanzar en el mbito de la caracterizacin arqueomtrica de las distintas
reas alfareras propuestas. Esta lnea de investigacin,
por otra parte nada novedosa en el actual mundo de la
ceramologa, solo ser posible si se contina con las excavaciones que generan nuevos conjuntos cermicos
contextualizados.
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PORTADA RCRF FINAL:Portada RCRF

D. Bernal Casasola y A. Ribera i Lacomba (eds. cientficos)

Editado con motivo del XXVI Congreso Internacional

EDITADO CON MOTIVO DEL XXVI CONGRESO INTERNACIONAL DE LA

Primera edicin: 2008

Daro Bernal Casasola y Albert Ribera i Lacomba

Prlogo. La cermica hispanorromana en el siglo XXI ..............................................................................................

Miguel Beltrn Lloris

BLOQUE I. ESTUDIOS PRELIMINARES

Ramn Jrrega Domnguez

Jos Juan Daz Rodrguez

Hornos romanos en Espaa. Aspectos de morfologa y tecnologa .......................................................................... 113

El Mediterrneo Occidental como espacio perifrico de imitaciones..................................................................... 127

BLOQUE II. ROMA EN LA FASE DE CONQUISTA (SIGLOS III-I A. C.)

La cermica celtibrica............................................................................................................................................. 171

La cermica de tradicin pnica (siglos III-I a. C.) .................................................................................................... 189

Cermica turdetana .................................................................................................................................................. 201

La cermica Tipo Kuass ......................................................................................................................................... 245

La cermica de barniz negro .................................................................................................................................... 263

Producciones cermicas militares en Hispania....................................................................................................... 275

BLOQUE III. NUEVOS TIEMPOS, NUEVOS GUSTOS (AUGUSTO-SIGLO II D. C.)

Producciones de Terra Sigillata Hispnica.............................................................................................................. 307

Terra sigillata hispnica brillante (TSHB) ............................................................................................................... 333

Paredes finas de Lusitania y del cuadrante noroccidental ...................................................................................... 385

Lucernas hispanorromanas ...................................................................................................................................... 407

Las cermicas Tipo Clunia y otras producciones pintadas hispanorromanas....................................................... 429

Las cermicas bracarenses ..................................................................................................................................... 445

El mundo de las cermicas comunes altoimperiales de Hispania........................................................................... 471

La produccin de cermica vidriada ........................................................................................................................ 489

BLOQUE IV. CERMICAS HISPANORROMANAS EN LA ANTIGEDAD TARDA (SIGLOS III-VII D. C.)

La vajilla Terra Sigillata Hispnica Tarda Meridional .............................................................................................. 541

Las imitaciones de cermica africana en Hispania.................................................................................................. 553

La cermica ebusitana en la Antigedad Tarda ........................................................................................................ 563

BLOQUE V. ALGO MS QUE CERMICA: LA SINGULARIDAD DE LAS NFORAS

nforas de la Btica .................................................................................................................................................. 661

Las nforas de la Tarraconense ................................................................................................................................. 689

Las nforas de Lusitania .......................................................................................................................................... 725

BLOQUE VI. OTRAS PRODUCCIONES ALFARERAS Y TENDENCIAS ACTUALES

Terracotas y elementos de coroplastia ..................................................................................................................... 775

El grupo CEIPAC y los estudios de epigrafa anfrica en Espaa................................................................................ 807

Cermicas del mundo castrexo del NO Peninsular.

Definicin y caractersticas de la produccin

Breves aclaraciones sobre la cronologa

propuesta de fasificacin de Gonzlez Ruibal, a la vez

CERMICAS HISPANORROMANAS. UN ESTADO DE LA CUESTIN

CERMICAS DEL MUNDO CASTREXO DEL NO PENINSULAR. PROBLEMTICA Y PRINCIPALES PRODUCCIONES

chas como altas, predominando las vasijas de mediano

CERMICAS HISPANORROMANAS. UN ESTADO DE LA CUESTIN

CERMICAS DEL MUNDO CASTREXO DEL NO PENINSULAR. PROBLEMTICA Y PRINCIPALES PRODUCCIONES

en la costa y valles fluviales de la decoracin en la fase

CERMICAS HISPANORROMANAS. UN ESTADO DE LA CUESTIN

CERMICAS DEL MUNDO CASTREXO DEL NO PENINSULAR. PROBLEMTICA Y PRINCIPALES PRODUCCIONES

riante se concentran en el entorno de la Ra de Vigo donde

CERMICAS HISPANORROMANAS. UN ESTADO DE LA CUESTIN

tersticas propias de ollas y tinajas de estas zonas es la

CERMICAS DEL MUNDO CASTREXO DEL NO PENINSULAR. PROBLEMTICA Y PRINCIPALES PRODUCCIONES

ausencia del registro puede ser debida a la escasez de

Recipientes para almacenaje (tinajas)

CERMICAS HISPANORROMANAS. UN ESTADO DE LA CUESTIN

CERMICAS DEL MUNDO CASTREXO DEL NO PENINSULAR. PROBLEMTICA Y PRINCIPALES PRODUCCIONES

Recipientes de cocina (ollas y fuentes)

CERMICAS HISPANORROMANAS. UN ESTADO DE LA CUESTIN