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"Wagner mantm dentro de um mesmo espao tonal os pargrafos que constituem uma
unidadeas mudanas de mbito tonal da voz esto situados de tal modo que articulam o
texto potico em pequenas unidades como se fossem sua pontuao sonora" (idem, p.
215). Cada mudana de mbito tonal introduzida, geralmente, cautelosamente por
sensveis, o que facilita a cantabilidade e torna convincente as mudanas.
Vocabulrio harmnico e nova gramtica
A partir dos 4 exemplos das p. 217 a 219 percebe-se que em Wagner os acordes
no se movimentam mais das maneiras esperadas (que seria o predomnio dos
movimentos de 4as.: resoluo das dominantes e das dissonncias). Neste novo contexto
configura-se uma nova escuta. Segundo formulao (que chega a ser uma tentativa de
sistematizao da linguagem harmnica de Wagner) de Dieter de la Motte, a linguagem
de Wagner se articula com base em ttrades que se enlaam atravs de um movimento
contnuo de sensveis. Nestas ttrades bsicas (que neste contexto so consideradas por
D. de la Motte como acordes de dissonncia suave), constitudas por sobreposio de
teras menores (e no mais de uma tera maior) se evita as dissonncias mais agudas
(2as. menores e 7as. maiores). Para D. de la Motte, so 4 (usando o B como base para um
exemplo) as ttrades bsicas da harmonia de Wagner: Bo7, B (menor, 5a. dim e 7a.
menor), Bm7 e B7. Cada um deles poderia ser classificado funcionalmente como na
msica. Estes acordes que em Wagner aparecem em qualquer inverso (o que faz com
que haja ambiguidade no que diz respeito a que nota considerar como fundamental), no
entanto, raramente cumprem estas funes. O que acontece nos encadeamentos que
predomina a manuteno de notas comuns e os movimentos de sensvel de segunda
menor e qualquer uma das notas (s vezes mais de uma) do acorde pode ser sensibilizada.
Assim, as 4 notas tem igual importncia e qualidade potencialmente contrapontstica.
"Wagner deu preferncia a estes acordes de 4 notas e alcanou graas a eles a
sensibilizao total de sua obra" (idem, p. 221). Mesmo o 4o. acorde (B7) utilizado de
forma ambgua com uma nfase nas chamadas resolues evitadas ou de engano e em
outras resolues que no remetem sensao de repouso. (Ver as possibilidades na p.
221 e 222). Neste contexto, mesmo a resoluo normal D T, que exceo, soa diferente.
V-se porque a atribuio de funes conforme a teoria da harmonia funcional j no
convincente na maioria dos casos na msica de Wagner. J que, no sistema funcional, T
significa resoluo e D significa tenso e dinamismo; numa msica em que estas duas
foras j praticamente no se diferenciam, no parece ser adequada a utilizao destas
categorias.
Dieter de la Motte afirma que "ningum pode supor que uma msicapossa
ser escutada como uma contnua evitao de, como um perptuo engano de seu prprio
significado, mas sim que o que acontece nela de forma predominante tem que ser
admitido como sua prpria normaeu no falaria de cadncia evitada em nenhuma
passagem de nossos exemplos" (idem, p. 222). Mais a frente no mesmo livro afirma
concluindo que "os 4 acordes, j conhecidos na msica anterior, e caracterizados al por
algumas tendncias inconfundveis, se convertem em material harmnico livre; j no se
pode esperar intuir com antecipao seus acordes resolutivos. As notas antes claramente
definidas em sua resoluo, deixam de tender a" (idem, p. 223). As dissonncias mais
duras (as 2m e as 7M) so geralmente tratadas e resolvidas como retardos nestes acordes
de dissonncia suave, geralmente por movimentos de 2a. H uma dissoluo das
fronteiras que delimitam o que pode ser considerado como nota do acorde e o que deve
ser considerado como nota acrescentada. "O acorde wagneriano uma unidade
harmnica composta de 4 notas de igual importncia, que devem ser tratadas da mesma
maneira e das quais nenhuma uma nota acrescentada a um acorde fundamentalQuase
todas notas das composies wagnerianas resolvem, mas falta aquela expectativa de
resoluo das sensveis de antes (idem p. 225)."
V-se bem que a obra de Wagner prope uma escuta diferente passo a passo
enquanto no classicismo a escuta sinttica e ligada s funes. interessante fazer um
paralelo desta msica no que diz respeito imprevisibilidade de suas estruturas de
progresso (onde o ouvido deve renunciar s classificaes funcionais) com a msica prtonal polifnica (onde o vertical resultado do intrincado jogo de vozes horizontais) e
com a msica atonal que vira em seguida com Schoenberg, Berg e Webern.