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PROGRAMA: FILOSOFA
Unidad 1: Qu es la filosofa?
1.1. Introduccin: conocimiento crtico, racional, reflexivo y radical.
1.2. Eje conceptual y lneas histricas: prctica filosfica y disciplinas filosficas.
1.3. Algunas pautas para la lectura de textos filosficos.
1.4. Algunos elementos para el anlisis crtico de textos y problemas: el lenguaje; las funciones del
lenguaje. Trminos y proposiciones. Razonamiento: premisas y conclusin. Falacias no formales:
apelacin a la autoridad, apelacin a la piedad o la misericordia, apelacin a la fuerza, falacia contra la
persona o ataque al hombre, apelacin al pueblo (o a la multitud), apelacin a la ignorancia, causa falsa.
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UNIDAD 1:
QU ES LA FILOSOFA?
Esta unidad tiene dos objetivos principales: por una parte, dar una aproximacin inicial a la
Filosofa. Por otra, ofrecer algunas informaciones y ejercitar algunas habilidades que le
permitirn aprovechar su esfuerzo, y construir mejores aprendizajes. Le sugerimos volver a
menudo a esta unidad mientras estudia las otras. De este modo, podr integrar la informacin y
mejorar su comprensin. En esta unidad caracterizaremos a la Filosofa de modo preliminar,
aunque slo con el trabajo posterior podremos construir un concepto ms preciso. Tendremos
en cuenta distintos problemas filosficos, tal como han perdurado a travs de la historia; y
examinaremos su relacin con el momento histrico en que se formularon las respuestas a esos
problemas. Tambin abordaremos el vasto campo de la Filosofa, separndolo en disciplinas
filosficas, y presentaremos algunos de sus interrogantes ms significativos. Por ltimo,
consideraremos algunas habilidades y recursos que pueden auxiliarlo en su aprendizaje,
especialmente el modo de abordar los textos filosficos y algunos elementos que la Lgica
provee para el anlisis de textos y problemas.
Unidad 1: Qu es la filosofa?
1.1. El concepto de filosofa
1.2. Ejes conceptuales y lneas histricas
1.3. Algunas pautas para la lectura de textos filosficos
1.4. Algunos elementos para el anlisis crtico de textos y problemas.
ACTIVIDAD 1
a. Lea atentamente el siguiente texto de Bertrand Russell:
"Bueno ser considerar [] cul es el valor de la filosofa y por qu debe ser estudiada. Es
tanto ms necesario considerar esta cuestin, ante el hecho de que muchos, bajo la influencia
de la ciencia o de los negocios prcticos, se inclinan a dudar que la filosofa sea algo ms que
una ocupacin inocente, pero frvola e intil, con distinciones que se quiebran de puro sutiles y
controversias sobre materias cuyo conocimiento es imposible. [] De hecho el valor de la
filosofa debe ser buscado en una larga medida en su real incertidumbre. El hombre que no
tiene ningn barniz de filosofa va por la vida prisionero de los prejuicios que derivan del sentido
comn, de las creencias habituales en su tiempo y en su pas, y de las que se han desarrollado
en su espritu sin la cooperacin ni el consentimiento deliberado de su razn. Para este hombre
el mundo tiende a hacerse preciso, definido, obvio; los objetos habituales no le suscitan
problema alguno y las posibilidades no familiares son desdeosamente rechazadas. Desde el
momento en que empezamos a filosofar hallamos, por el contrario, []que aun los objetos ms
ordinarios conducen a problemas a los cuales slo podemos dar respuestas muy incompletas.
La filosofa, aunque incapaz de decirnos con certeza cul es la verdadera respuesta a las dudas
que suscita, es capaz de sugerir diversas posibilidades que amplan nuestro pensamiento y nos
libran de la tirana de la costumbre. As el disminuir nuestro sentimiento de certeza sobre lo que
las cosas son aumenta en alto grado nuestro conocimiento de lo que pueden ser; rechaza el
dogmatismo algo arrogante de los que no se han introducido jams en la regin de la duda
liberadora y guarda vivaz nuestro sentido de la admiracin presentando los objetos familiares en
un aspecto no familiar.[]
Para resumir nuestro anlisis sobre el valor de la filosofa: la filosofa debe ser estudiada,
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A continuacin:
1. Cul es la tesis que Russell desea sostener en este texto?
2. Seale cul (o cules) de las caractersticas de la Filosofa que analizamos en el apartado anterior
son consideradas por Russell. Justifique su respuesta.
TEMA:.
PROBLEMA:.
TESIS:.
CARACTERSTICAS DE LA FILOSOFA EN EL TEXTO DE RUSSELL:..
b. Lea el siguiente texto y responda las preguntas que se presentan a continuacin:
Los Hombres que Preguntan haban tenido que explicar lo mismo tantas veces que ya no se
atrevan a contarlas. No entendan por qu resultaba tan complejo que quedara claro a qu se
dedicaban. Hacan un concurso de preguntas de ftbol. Fcil, as como sonaba: un concurso de
preguntas. Pero no un concurso de preguntas y respuestas. Quizs all radicaba el
problema para que los comprendieran: en este concurso no haba respuestas, no importaban
las respuestas, no se necesitaban respuestas. Lo suyo era un concurso de preguntas sin
respuestas. Una noche, por ejemplo, el desafo lo haba ganado un participante cargado de
experiencia que sola deslumbrar con sus cuestionamientos. Haba alzado la voz cuando an
guardaba en los labios la vibracin humeante de su cuarto caf y dej que le explotara una
pregunta majestuosa: Una gambeta es ms linda en el momento exacto en que la vemos o en
todos los momentos posteriores que dedicamos a recordarla? Ms de uno lo aplaudi pero
nadie le dio respuesta porque de verdad no haba una respuesta.
As era cada vez, una noche a la semana, en un bar sin buena prensa. Viejos y nuevos,
pudientes y desarrapados, desenfadados y tmidos, acudan a la cita con voluntad militante. Los
Hombres que Preguntan no se ordenaban por una agenda, sino por la vocacin de poner al
ftbol entre signos de interrogacin. Igual, haba ocasiones en las que los atrapaba un tema.
La madrugada en la que el concursante experimentado hizo eje en las gambetas, la cuestin
fue la esttica. Hay belleza en un gran quite que frena una jugada brillante, inquiri un seor
que vena de lejos. Un joven subi la apuesta: Siempre es feo un penal pateado con fuerza
que pega en el travesao?. Alguien se anim a ms: Puede volverse pintn un defensor sin
gracia si sale jugando con elegancia?
El paso de los aos sum preguntas ntimas (siente vergenza o dolor un defensor a quien le
hicieron un cao de taco?), preguntas estadsticas (cul fue el gol que gritaron ms
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1.2.
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La filosofa en el siglo XX
Algunos pensadores como el alemn Rudolf Carnap formaron el Crculo de Viena y elaboraron el
llamado neopositivismo segn el cual se acepta a las ciencias como fuente de conocimiento, pero que
la filosofa puede profundizar sobre la ciencia, sus caractersticas, su clasificacin, sus mtodos, etc. en
este sentido la filosofa es fundamentalmente epistemologa o filosofa de la ciencia. Los filsofos
tendran que tener una buena formacin cientfica.
Surge tambin la llamada filosofa analtica con el austraco Ludwig Wittgenstein que aunque diferente
tambin tiene algunos puntos en comn con la postura anterior. Para este filsofo el trabajo de la
filosofa consiste en el anlisis del lenguaje, rechazando los aspectos especulativos por imprecisos, y
focalizando este estudio en sus aspectos crtico y analtico (estudio de la lgica del lenguaje).
Para Kart Jaspers, alemn existencialista, la filosofa es la bsqueda constante, una reflexin sobre las
cosas, la ciencia, el poder de la tcnica, pero especialmente sobre el ser humano y su estar en el mundo.
As el filsofo es un pensador, donde la tarea consiste en preguntar.
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F I L O S O F A
( Co mp l e t e
la s
l n e a s
p un t e a d a s y
f a l t an )
ubi q u e
Segn K.
Jaspers se
puede
distinguir
f lech a s
COMIENZO
(HISTRICO
del filosofar)
ORGENES
(del filosofar)
ASOMBRO
.
l a s
DUDA
q u e
THALES
S. VII a.C.
SITUACIONES LMITE
..
..
QU ES LA REALIDAD?
.
..
EN QU CONSISTE EL
CONOCIMIENTO CIENTFICO?
.
QU ES LA BELLEZA?
..
EXISTE
DIOS?/
CMO RAZONAR
CORRECTAMENTE?/.
GNOSEOLOGA
O
(U. 5)
.
(U. 2)
METAFSICA
(U. 4)
LGICA
(U. 1 )
ANTROPOLOGA
FILOSFICA
..
(U. 3)
FILOSOFA DE LA
CIENCIA
O .
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(U. 6)
Filosofa
Ciencia
Antigedad
Medioevo
Modernidad
poca Contempornea
ACTIVIDAD 3
A continuacin encontrar dos textos y dos breves biografas de sus autores.
a. Recurra a algn diccionario enciclopdico, o un manual de Historia, y seale algunas diferencias
entre las pocas en las que vivieron Aristteles y Bobbio. (Por ejemplo, considere cul es el rol de las
mujeres; la existencia o no de esclavos; quines son considerados ciudadanos y pueden votar; la
existencia o no de partidos polticos; etc.).
b. Preste atencin al modo de redaccin (al lenguaje que hablan estos autores). Nota alguna
diferencia?
c. Luego, compare ambos fragmentos y seale similitudes y diferencias en la concepcin de
democracia que se expresa en cada uno de los textos.
"Hemos dicho con antelacin que hay muchas formas de gobierno, y por qu causas; y ahora
podemos decir que hay varias formas de democracia [] La primera forma de democracia es la que
recibe este nombre en atencin sobre todo al principio igualitario. La legislacin de esta democracia,
en efecto, hace consistir la igualdad en que los pobres no tengan preeminencia sobre los ricos, ni
una y otra clase tenga la soberana, sino que ambas estn en el mismo nivel. Si, como algunos
opinan, la libertad se encuentra principalmente en la democracia, y tambin la igualdad, esto se
realizar ms cumplidamente cuando todos los hombres participan plenamente del gobierno por
igual. Y como el pueblo est en mayora, y la decisin de la mayora es soberana, necesariamente
ser este rgimen una democracia. Otra forma de democracia es aquella en que las magistraturas
se distribuyen de acuerdo con los censos tributarios, pero stos son reducidos, por ms que slo
quien posee la necesaria propiedad puede participar en el gobierno, y no participa quien la ha
perdido. Otra forma de democracia es aquella en que pueden participar del gobierno todos los
1
ciudadanos cuya ascendencia sea inobjetable, pero, en ltima instancia, gobierna la ley. []"
Aristteles1. Poltica (1982) Mxico, Porra, p.225
"[...] inicialmente se entiende por rgimen democrtico un conjunto de reglas procesales para la toma
1
Aristteles (384-322 a.C.), naci en Estagira (Macedonia), y es uno de los ms clebres filsofos griegos. Junto con las de
Platn, sus ideas han modelado el pensamiento occidental de los ltimos dos milenios. Aristteles era hijo del mdico personal
del rey de Macedonia, Amintas. En 363 a.C. fue enviado a estudiar a la Academia de Platn, donde permaneci durante veinte
aos, y donde se lo conoca como "la mente" (por su inteligencia), o "el lector" (por su hbito de leer mucho, y de hacerlo por s
mismo, cuando se acostumbraba escuchar la lectura de un esclavo). En 342 a.C. Filipo II, nuevo rey de Macedonia, lo nombr
preceptor de su hijo Alejandro, conocido ms adelante como Alejandro Magno, fundador de un gran imperio. En 335 a.C.,
Aristteles regres a Atenas y fund su propia escuela, conocida con el nombre de "El Liceo", por estar junto a un templo de
Apolo Likeion. (De all el uso comn del trmino "liceo" para ciertas instituciones educativas) El Liceo estuvo en
funcionamiento durante nueve siglos, hasta el VI d.C. Acusado por los atenienses de impiedad y de amistad con la corte
macednica, Aristteles march a sus propiedades de Calcis, donde muri a los 62 aos.
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Norberto Bobbio (1909-) es un filsofo y jurista italiano, nacido en Turn, uno de los ms importantes filsofos del derecho
del siglo XX. Fue senador y candidato a presidente de la Repblica de Italia. Ha sido profesor en prestigiosas universidades
italianas, y sus obras se han traducido a casi veinte idiomas. Para encontrar informacin sobre su vida y su obra es posible
recurrir a un sitio en Internet: www.erasmo.it/bobbio.
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ACTIVIDAD 4
Analice los textos que le ofrecemos a continuacin, teniendo en cuenta cada uno de los
procedimientos sugeridos en el apartado anterior (pasos 1 a 7). Adems: seale tema, problema y
tesis, de los textos.
La filosofa, como todos los dems estudios, aspira primordialmente al conocimiento. El conocimiento
a que aspira es aquella clase de conocimiento que nos da la unidad y el sistema del cuerpo de las
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La lealtad a la filosofa significa no permitir que el miedo disminuya nuestra capacidad de pensar.
Hasta hace muy poco en la historia occidental la sociedad careca de recursos culturales y tcnicos
suficientes para alcanzar un entendimiento ntre individuos, grupos y pueblos. Ahora las condiciones
materiales estn dadas y lo que escasea son los hombres que sepan que ellos mismos son los sujetos y
los amanuenses de su opresin.
[...] No existe una definicin de la filosofa. Su definicin se identifica con la exposicin explcita de aquello
que tiene que decir. [...] Las definiciones logran su importancia plena en el transcurso del proceso histrico.
[...] Si, por miedo a posibles malos entendidos, nos ponemos de acuerdo en eliminar los elementos
histricos para ofrecer sentencias presuntamente atemporales como definiciones, nos privamos de la
herencia espiritual que le fuera legada a la filosofa desde los comienzos del pensamiento y de la
experiencia
Amanuense: persona que escribe lo que otras le dictan
Horkheimer, M. (1973) Crtica de la razn instrumental. Bs.As., Sur; pp. 171-174 (edicin originalen alemn: 1967)
Esto supone no aceptar ninguna idea, valor o prctica sin haber considerado cuidadosamente
los supuestos en los que se afirma y las consecuencias que implica. Esta consideracin, ya sea
en soledad o en dilogo con otros, toma siempre la forma del lenguaje, y por ello es importante
que dediquemos este espacio a reflexionar sobre algunas caractersticas que puede tener
nuestro uso del lenguaje, y que funcionarn alternativamente como apoyos o como obstculos
para nuestra posibilidad de pensar crticamente.
Sealamos antes la importancia de argumentar, sostener afirmaciones sobre la base de
razones. Pero estas razones pueden ser de distintos tipos: habr buenas y malas razones;
razones adecuadas e inadecuadas. Por otra parte puede haber diversos criterios para calificar a
una razn como "buena" o "mala": tendremos que ser sensibles al contexto, tener en cuenta la
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Este texto de Benedetti es un ejemplo maravilloso de los juegos y las trampas que pueden
aparecer en el lenguaje. Pero, a qu llamamos "lenguaje"?
Un lenguaje es un conjunto de signos, organizado segn reglas, y que se emplea para la
comunicacin de ideas, emociones o deseos.
Veamos los elementos de esta definicin. Llamamos signo a un objeto, una propiedad de un
objeto, o un acontecimiento, que remite a algo distinto de s mismo para alguien. Por ejemplo,
los colores de una camiseta de ftbol son signos: no querr decir lo mismo una franja amarilla
flanqueada por dos azules, que un fondo blanco cruzado por una lnea roja. Si nos asomamos a
la calle, vemos unas enormes nubes negras, y vamos a buscar el paraguas, tomamos a las
nubes como signo de lluvia. Estos signos son de distinto tipo: la relacin entre las nubes y la
lluvia no depende de los seres humanos, no fue creada por nosotros, sino que la descubrimos;
en este caso decimos que se trata de un signo natural. En cambio, el color de la camiseta de
ftbol fue creado o inventado por uno o varios seres humanos, su diseo fue formulado de
manera convencional. Los signos convencionales se denominan smbolos. Las palabras y otros
signos que constituyen los elementos de un lenguaje, son smbolos. Por eso podemos emplear
distintas palabras para referirnos al mismo objeto: "mother", "mre" y "madre" son smbolos
diferentes (en ingls, francs y castellano) para referirnos a la progenitora femenina de una
persona.
La disciplina que estudia los signos se llama semitica, e incluye tres reas: la sintaxis,
que se ocupa de las relaciones que diferentes signos guardan entre s; la semntica, que
se ocupa de las relaciones entre los signos y aquello que los signos designan; y la
pragmtica, que se ocupa de las relaciones entre los signos y sus intrpretes.
Por ejemplo, la expresin "2 + 3 = 5", est formulada siguiendo las reglas de la sintaxis
matemtica; mientras que "+ 2 3 5 =" no es una expresin sintcticamente correcta. Cuando
Beatriz aclara "espermatozoides (con zeta)", no se refiere a que los espermatozoides mismos
tengan una zeta; sino a que la palabra "espermatozoide" se escribe con zeta. sta es tambin
una relacin sintctica. Cuando Beatriz dice "la mami de ella que se llama Asuncin, igualito
que la capital del Paraguay" est estableciendo una relacin semntica: "Asuncin" es el
nombre de la mam de Rosita, y "Asuncin" es tambin el nombre de la capital del Paraguay.
Por fin, al decir "tengo la impresin de que semen es una palabra sensual", Rosita est
expresando el efecto que le produce la palabra, aunque no recuerde exactamente su significado;
se trata de una relacin pragmtica entre un signo ("semen"), y su intrprete (Rosita).
FUNCIONES DEL LENGUAJE. Funcin informativa y funcin emotiva
Compare las siguientes frases: qu propsito tiene la persona que habla en cada caso?
a. "Espermatozoide se escribe con zeta."
b. "Esta ciudad se est poniendo imbancable de tanta polucin que tiene."
.
En a. hay un ejemplo de la funcin informativa (tambin llamada "representativa").
En b. un caso de la funcin expresiva o emotiva.
Las oraciones con funcin informativa reciben el nombre de enunciados o
proposiciones, y se caracterizan porque de ellas podemos decir que son verdaderas o
falsas.
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ACTIVIDAD 5
Indique si las siguientes proposiciones son simples o complejas (atmicas o moleculares), y, si
son complejas, seale de qu tipo son:
1. No dije nada.
2. Si en la ciudad hay muchas fbricas, entonces se ensucia el aire.
3. To Rolando dice que hay mucha polucin.
4. Rosita le contar a Beatriz, slo si su madre est distrada en la cocina.
5. Yo le di un beso, y la barba me pinch.
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ACTIVIDAD 7
Seale premisas y conclusin en los siguientes razonamientos, utilizando parntesis para las
premisas, corchetes para los indicadores de premisa o conclusin y subrayando la conclusin:
1. No existe bestia tan feroz que no sienta alguna piedad. Yo no siento ninguna, luego no soy tal
bestia.
2. El causante de la muerte de Enrique y Eduardo es tan culpable como su ejecutor. Vuestra belleza
y el amor que me inspiris fue la causa de que yo los matara. Luego, vos sois tan culpable como
yo.
3. Olaf es un perro bien cuidado, alimentado y sano. Zeus es un perro bien cuidado y alimentado.
Se extrae como conclusin, que Zeus es sano.
4. El yoghurt es sano. El queso es sano. En consecuencia, todos los productos derivados de la
leche son sanos.
5. Todos los escultores son sensibles ya que todo artista es sensible y los escultores son artistas.
6. Si cambia el Ministro de Economa, bajar el MERVAL. No baj el MERVAL. Por lo tanto, no
cambi el ministro de economa
7. Pancho es un excelente tenista; dado que los representantes del club son excelentes tenistas y
Pancho es representante del club.
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FALACIAS NO FORMALES
En este apartado nos ocuparemos de un tipo de razonamiento especfico al que denominamos falacias
no formales Cul es su inters en el marco de este curso?
Cul es el problema que nos plantean las falacias? Que son a la vez razonamientos
convincentes, pero incorrectos. Es decir, que pueden persuadirnos de aceptar una idea, adoptar
un valor o actuar de una determinada manera, pero sobre bases Insuficientes o incorrectas. Esto
vale tanto para la vida cotidiana (por ejemplo, en una discusin familiar acerca de una compra
importante), como para la vida institucional (una decisin relevante en el trabajo, la solucin de
un conflicto en la escuela, la toma de una decisin en un club o un equipo deportivo; la sentencia
de un juez) y tambin para la vida poltica: la democracia como sistema poltico supone el dilogo
y el intercambio de argumentos como instrumento de toma de decisiones.
FALACIAS
Apelacin a la piedad o misericordia.
Se intenta movilizar los sentimientos de alguna persona para que acepte una proposicin, en el caso de
Scrates en Apologa de Scrates (Platn, siglo IV) se pretende su inocencia, aludiendo a que tiene
nios pequeos.
Ej: Es verdad que el seor Gabn est relacionado con el derrumbe del edificio. Pero ha tenido una vida
muy difcil, y adems se arriesg intentando salvar a los sobrevivientes. Por lo tanto, no debe ser
condenado.
Apelacin a la fuerza.
Se trata de ser lo ms sutil posible, no siempre se presenta de manera explcita como en este caso:
Ej: Usted debe pagar la multa inmediatamente. No me importa que no haya ningn cartel de "prohibido
estacionar". Si no la paga, lo llevar preso.
Apelacin a la autoridad.
Es el caso cuando se busca la autoridad de alguien que tiene cierto prestigio, y de esta manera
establecer la verdad de una proposicin. En muchas propagandas surge alguna figura conocida como
deportistas o artistas, que aseguran consumir alguna bebida o utilizar una marca determinada de
perfumes, jabones o autos y afirman esta bebida XX es la que tomo yo, sugiriendo que se trata de un
buen producto.
Ej: el sr. Gerardez debe ser condenado con todo el peso de la ley. Acaso no escuch usted en la radio
al doctor Curetta, un mdico tan prestigioso, afirmar que Gerardez es culpable?
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Apelacin al Pueblo
Se intenta despertar las pasiones o emociones de un grupo de personar para afirmar la verdad de una
proposicin, en general utilizando el trmino todos y afirmando que estaran de acuerdo con esta
verdad.
Ej: El acuerdo con la Repblica China es positivo para la industria nacional. Todos mis amigos del club
estn de acuerdo en que as ser.
Apelacin a la Ignorancia.
Consiste en sostener una afirmacin como verdadera porque no se ha probado que es falsa, o que es
falsa porque no se ha probado que es verdadera. Muchas veces queda precedida por el no se ha
podido probar que
Ej: Los extraterrestres no existen dado que nadie ha podido probar que los haya.
De causa falsa.
Se comete falacia de causa falsa cuando se toma por causa de un efecto algo que no lo es o es slo
causa parcial.
Ej: T estudias en un colegio para ricos. Por lo tanto debes ser rico.
Seale en cada uno de los ejemplos de las falacias que acompaan a la explicacin, cul es la
conclusin subrayndola. Tambin indique cul es el nexo derivativo o indicador de premisa o
conclusin usando corchetes
ACTIVIDAD 8
En cada uno de los siguientes ejemplos, ubique el razonamiento que se formula sealando la
conclusin, e indique qu tipo de falacia se comete en cada caso:
1. Nadie ha probado que el Universo tuvo un comienzo; por lo tanto, debe ser eterno.
2. Ya s que su horario de trabajo es de 9.00 a 18.00, pero hoy necesitamos que se quede.
Adems, usted no querr que el gerente piense que usted no est comprometido con los
fines de la empresa.
3. Ricardo III es la obra ms representada de Shakespeare. Por lo tanto, debe ser la mejor
y ms bella de sus obras.
4. Nuestras pruebas han demostrado que el tabaco es perjudicial para la salud. En
consecuencia, el cigarrillo pronto dejar de ser un producto de consumo masivo.
5. El diputado Prez ha trabajado siempre como obrero ferroviario. Por lo tanto, no
podemos aceptar sus argumentos en relacin con la situacin de los obreros ferroviarios;
obviamente, estar a favor de aumentar el salario de sus compaeros.
6. Usted tiene que aprobarme, profesor. Yo le todo el material, y adems trabajo muchas
horas. Si usted no me aprueba, me sentir muy frustrado.
7. Hoy me toca a m patear los penales. A fin de cuentas, es mi pelota.
8. Aristteles, Santo Toms, Descartes, Hegel y gran parte de los filsofos afirmaron la
existencia de Dios. As que, Dios existe.
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AUTOEVALUACIN DE ACTIVIDADES: las respuestas a alguna de las actividades son para que usted
pueda hacer su propia evaluacin sobre el proceso de aprendizaje .
ACTIVIDAD N 1
1. No es razonamiento. Se trata de una oracin exclamativa.
2. No es razonamiento. Es un trmino.
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ACTIVIDAD N 2
1. (No existe bestia tan feroz que no sienta alguna piedad). (Yo no siento ninguna), [luego] no soy tal bestia.
2. (El causante de la muerte de Enrique y Eduardo es tan culpable como su ejecutor). (Vuestra belleza y el
amor que me inspiris fue la causa de que yo los matara). [Luego], vos sois tan culpable como yo.
3. (Olaf es un perro bien cuidado, alimentado y sano). (Zeus es un perro bien cuidado y alimentado). [Se
extrae como conclusin], que Zeus es sano.
4. (El yoghurt es sano). (El queso es sano). [En consecuencia], todos los productos derivados de la leche son
sanos.
5. Todos los escultores son sensibles [ya que] (todo artista es sensible y los escultores son artistas).
ACTIVIDAD N 3
1. Nadie ha probado que el Universo tuvo un comienzo; por lo tanto, debe ser eterno.(Ignorancia)
2. Ya s que su horario de trabajo es de 9.00 a 18.00, pero hoy necesitamos que se quede. Adems, usted
no querr que el gerente piense que usted no est comprometido con los fines de la empresa.(Fuerza)
3. Ricardo III es la obra ms representada de Shakespeare. Por lo tanto, debe ser la mejor y ms bella de sus
obras.(al Pueblo o a la Multitud)
4. Nuestras pruebas han demostrado que el tabaco es perjudicial para la salud. En consecuencia, el cigarrillo
pronto dejar de ser un producto de consumo masivo. (Causa Falsa)
5. El diputado Prez ha trabajado siempre como obrero ferroviario. Por lo tanto, no podemos aceptar sus
argumentos en relacin con la situacin de los obreros ferroviarios ya que estar a favor de aumentar el
salario de sus compaeros.(Ataque al hombre)
UNIDAD 2:
CMO DEBEMOS ACTUAR?
Juan conduce su auto rumbo a Aeroparque porque acaban de comunicarle que su padre,
internado en un hospital en Salta, est muy grave y quiere verlo antes de morir. Juan debe
tomar el nico avin que lleva a Salta ese da. De pronto se cruza un nio en su camino y Juan
lo atropella. Detiene su auto y advierte que el nio est herido; piensa que si no lo atienden
rpidamente quiz se agrave; mira a su alrededor y advierte que nadie est pasando por all.
Pero sabe que si pierde el avin a Salta, no llegar a tiempo para ver a su padre. Este caso
constituye un dilema, esto es, una situacin en la que hay varias opciones para la accin y no
resulta claro para los protagonistas cul deben elegir. Adems, es un dilema moral, porque lo
que haga Juan podr ser considerado bueno o malo tanto por l mismo como por otras
personas.
En principio podramos sealar las siguientes resoluciones posibles del dilema:
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ACTIVIDAD 9
a. Enumere tres acciones diferentes que tengan que ver con el plano moral.
b. Atribuya valor moral positivo o negativo a estas acciones. Explique por qu considera que lo
tienen.
c. Hasta mediados del siglo XX era impensable que un nio se dirigiera a un adulto de otro
modo que como "seor", o que lo tratara de "vos". Puede indicar al menos otro ejemplo de un
comportamiento que fuera inaceptable cuando usted tena ocho aos, y en cambio sea
aceptable ahora?
d. El cambio que mencion en el punto anterior, es slo un cambio en las costumbres o es un
cambio en la moral de la sociedad? Por qu?
ACTIVIDAD 11
Usted eligi terminar la escuela secundaria a travs de Educacin Adultos 2000.
1. Haba elegido no terminar el secundario antes, o se vio obligado/a por las circunstancias?
2. Mencione al menos otras tres opciones que usted podra haber tenido (por ejemplo, no
terminar el secundario, hacerlo en otro momento o en otra institucin)
3. Por qu eligi esta opcin (inscribirse en Educacin Adultos 2000) y no alguna de las otras
que mencion en 2.?
4. Esta nueva opcin fue elegida libremente por usted, o no? Por qu?
Existe una gran variedad de posiciones filosficas respecto del concepto de libertad, desde las
que afirman que el hombre es absolutamente libre y por lo tanto totalmente responsable de lo
que hace, hasta las que sostienen que el hombre est totalmente determinado, y la libertad no
es sino una ilusin, pasando por posiciones intermedias que reconocen a los seres humanos un
margen de libertad ms o menos amplio.
J. P. Sartre3, por ejemplo, afirma que ya que Dios no existe, no hay normas prefijadas para los
seres humanos; somos nosotros mismos quienes debemos "inventar" nuestra
propia moral, pero a la vez que la inventamos, nos tornamos responsables de las normas que la
componen, y de los actos que obedecen a ellas. Segn Sartre, el hombre est "condenado a
ser libre", porque no hacer elecciones es lo nico que no puede elegir.
En el otro extremo, el psiclogo estadounidense B. F. Skinner4 sostiene que el hombre est
determinado, y que en la medida en que progrese la psicologa cientfica, se podrn conocer
3
Sartre, Jean Paul (1905-1980) Filsofo y escritor francs. Trabaj como profesor de Filosofa en la escuela
secundaria. Durante la ocupacin alemana en la Segunda Guerra Mundial fue hecho prisionero. Liberado, fund un
grupo llamado "Socialismo y libertad", y se uni a la Resistencia, primer paso en una larga carrera de compromiso
poltico, que incluy la crtica a la Guerra de Argelia; el rechaz del Premio Nobel de Literatura (en 1960); la
militancia contra la Guerra de Vietnam, la participacin en los movimientos estudiantiles del Mayo Francs, etc.
Hacia 1950 se acerc al comunismo, para luego criticar duramente a la Unin Sovitica por la invasin de Hungra.
Durante aos, Sartre y su mujer, la escritora y filsofa Simone de Beauvoir (con la que mantuvo una relacin
"abierta"), fueron clientes habituales del Caf de Flore, donde se reunan los representantes del existencialismo:
escritores (como Albert Camus, cuyas obras El extranjero y La cada, presentan en trminos literarios las ideas
existencialistas), cantantes (como Juliette Greco) y filsofos. Sartre escribi tanto obras filosficas (El
existencialismo es un humanismo, El ser y la nada, Crtica de la razn dialctica) como literarias (La nusea, Las
moscas, A puertas cerradas). Casi completamente ciego, en 1970 inici un retiro de la actividad pblica que dur
hasta su muerte en 1980. La
obra de Sartre ha tenido una enorme influencia filosfica y literaria sobre el pensamiento del siglo XX.
4
Skinner, Burrhus Frederic (1904-1990) Psiclogo norteamericano nacido en Pennsylvania. Defensor del
conductismo, sostiene que las reglas del condicionamiento operante pueden emplearse para controlar y desarrollar
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Fromm, Erich (1900-1980) Filsofo y psicoanalista alemn nacido en Francfort. Entre 1929 y 1932 colabor en el
Instituto para la Investigacin Social, fundado por un filsofo argentino, Flix Weil; y form parte de la Escuela de
Francfort (un grupo de filsofos alemanes, originariamente orientados hacia el marxismo, pero que luego
generaron una investigacin interdisciplinaria que dio origen a una tendencia propia: la teora crtica). Otros
miembros de la escuela: Theodor Adorno, Max Horkheimer, H. Marcuse. Ante el avance del nazismo, Fromm
emigr a los Estados Unidos, donde ense en varias universidades, as como en la Universidad Autnoma de
Mxico. En 1941 public El miedo a la libertad, uno de sus libros ms conocidos. Formul una tica humanista, y
naturalista, con fuerte influencia del psicoanlisis. Otras obras: tica y psicoanlisis, Psicoanlisis de la sociedad
contempornea, El arte de amar.
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Aristteles admite que adems de la sabidura, hay otras virtudes, a las que l llama ticas o
del carcter, que se logran cuando se acta con prudencia, esto es, cuando la razn controla
los impulsos instintivos: stas constituyen el trmino medio entre un exceso y un defecto. As,
la valenta, por ejemplo, es el trmino medio entre la cobarda, miedo excesivo ante el peligro, y
la temeridad, inconsciencia ante el peligro.
ACTIVDIDAD 14
a. Le proponemos que vincule con flechas las virtudes morales correspondientes con los
extremos mencionados en las listas que siguen (virtudes y excesos no estn en el mismo
orden)
VIRTUD
Generosidad
Templanza
Amabilidad
Serenidad
EXCESO
Libertinaje
Despilfarro
Clera(enojo)
Adulacin
DEFECTO
Descortesa
Insensibilidad
Avaricia
Impasibilidad
Finalmente, debemos sealar que para Aristteles un solo acto bueno no vuelve virtuoso al que
lo realiza, as como una sola golondrina no indica el regreso de la primavera. Se necesita una
continuidad en los actos buenos, es decir el hbito de realizarlos. En las palabras de Aristteles:
"[...] el bien humano resulta ser una actividad del alma segn su perfeccin; y si hay varias
perfecciones, segn la mejor y ms perfecta, y todo esto, adems, en una vida completa. Pues
as como una golondrina no hace primavera, ni tampoco un da de sol, de la propia suerte ni un
da ni un corto tiempo hacen a nadie bienaventurado y feliz."
Aristteles. tica Nicomaquea, ed.cit., p.9.
ACTIVIDAD DE REFLEXIN, para realizar con lpiz y papel
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Est de acuerdo con Aristteles que todos los seres humanos desean ser felices?
Considera que la felicidad es el fin ltimo de nuestros actos?
Qu es ser feliz?
La felicidad puede ser alcanzada?
Si respondi afirmativamente la pregunta anterior: cules son las condiciones para ello?
Existen diferencias entre el placer y la felicidad? Cules?
Qu diferencias encuentra entre la felicidad y la alegra?
Elegir el trmino medio significa ser mediocre?
Siempre es recomendable elegir el termino medio entre los extremos?. Si responde
negativamente, de algn ejemplo.
10. Est de acuerdo que siempre debemos guiarnos por la razn y dominar nuestras
pasiones? Por qu?
LAS CONSECUENCIAS DE NUESTRAS ACCIONES: J.S. MILL
J. S. Mill_ fue un filsofo ingls que vivi durante el auge de la Revolucin Industrial, en el siglo
XIX. Expres su propuesta tica en varias obras, especialmente en El utilitarismo.
Conviene tener en cuenta que en el pensamiento de Mill "til" no hace referencia a beneficios
econmicos. La propuesta de Mill es una tica eudemonista (como la de Aristteles), en el
sentido de que el bien se identifica con la felicidad, pero no ya con la felicidad individual, sino
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Hedonismo (del griego hedon: placer) es aquella concepcin tica que identifica el bien con la consecucin del
placer. Puede tratarse del placer inmediato, sensorial e individual (como lo afirmaban los filsofos griegos llamados
cirenaicos); o del placer entendido como bienestar social, o para el mayor nmero, como en el caso de Mill .
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1. Proponga dos ejemplos de placeres materiales y dos de placeres espirituales. Cules son
preferibles desde el punto de vista utilitarista y por qu?
2. Disee un cuadro de doble entrada, comparando el eudemonismo aristotlico y el utilitarista
(tenga en cuenta por lo menos las variables "nmero de personas" y significado de "bien").
Usted puede revisar el concepto de "cuadro comparativo" en la U.1.
3. Consulte las Guas de estudio de Historia de Adultos 2000, o algn buen manual de Historia
que corresponda al siglo XIX. Describa la situacin social de los obreros durante el gobierno de
la reina Victoria en Inglaterra. Qu relacin encuentra usted entre esa descripcin y las ideas
de Mill?
4. En la Gua o el manual que consult en el punto anterior, habr encontrado que la idea de
progreso (como tendencia hacia lo mejor) fue una de las ideas clave del siglo XIX. En qu
puntos de la propuesta de Mill advierte usted que tena fe en el progreso de la Humanidad?
Kant, Imanuel. (1724-1804) Nacido en Knigsberg, tanto por influencia de su madre, como de sus profesores en el Colegio Friedriciano, Kant se
educ dentro de los principios del pietismo. Esta versin del protestantismo postulaba la vivencia interior de la religin, y un fuerte rigorismo moral.
Se form luego en la Facultad de Filosofa de su ciudad natal, de donde no saldra en el resto de su vida. Entre 1746 y 1755 trabaj como preceptor
(como se llamaba a quienes formaban privadamente a los hijos de los burgueses o nobles). En 1756 inici su carrera como profesor en la Universidad
de Knigsberg. Escribi y ense Matemtica, Fsica, Cosmologa, Geografa, Lgica, Metafsica, tica, Filosofa de la Religin, Esttica, y aun
Mineraloga. Uno de los filsofos ms originales e influyentes de la historia, Kant tena algunos rasgos peculiares de personalidad. Se caracterizaba por
su extrema puntualidad y amor por el orden, a tal punto que cualquier cambio en su
rutina cotidiana lo irritaba. Se dice que sus vecinos a menudo ponan en hora los relojes cuando pasaba Kant de vuelta de su habitual reunin en casa
de su amigo Green. Su rigurosa disciplina se expresaba tambin en las comidas. Aunque amaba el caf, no lo beba jams, ya que lo consideraba
perjudicial para la salud. Sus alumnos lo describen como un excelente profesor, ingenioso y ameno; capaz de interesar a su auditorio con su
entusiasmo y buen humor. Su discpulo Herder escribi: "No hubo intriga, secta, ventaja ni ambicin que tuviera para l el menor inters, en
comparacin con la difusin y el esclarecimiento de la verdad. Animaba y obligaba agradablemente a pensar por s mismo; su alma estaba desprovista
de despotismo"*
Su epitafio, que resume bien los dos grandes intereses de Kant, dice: "El cielo estrellado sobre m, y la ley moral en m" *
Weischedel, W. Los filsofos entre bambalinas (1972), Mxico, F.C.E.
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CONTRARIOS AL
DEBER
VALOR
MORAL
NEGATIVO
POR
INCLINACIN
INMEDIATA
ACTOS
DE ACUERDO
AL DEBER
VALOR
MORAL
NEUTRO
POR
INCLINACIN
MEDIATA
POR DEBER
VALOR
MORAL
POSITIVIO
3. En tercer lugar, la voluntad ser buena si obedece a la ley moral. Segn Kant, siempre que
actuamos nos guiamos por principios, es decir que actuamos de una manera relativamente
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Segn Kant, slo es libre quien obedece a la ley moral, y su voluntad es autnoma porque no
depende de nada externo a ella, sino que descubre la ley moral en s mismo, en su propia
racionalidad. Y es sta la que nos confiere la mayor dignidad en tanto seres humanos: por eso
es ms importante actuar por deber que buscar ser felices (a veces ambas cosas son
incompatibles). Kant sostiene al respecto que si la naturaleza hubiera querido hacernos felices
nos habra dotado slo de instintos; si tenemos razn es para ser moralmente buenos. La
posicin de Kant ha sido muy influyente en el pensamiento tico de Occidente, y todava hoy lo
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a. Supongamos que un bombero voluntario entra a un edificio en llamas. Sabe que es peligroso, y que
puede perder su vida; sin embargo, intenta salvar las vidas de cinco personas (desconocidas para l)
atrapadas en una habitacin del tercer piso. Cmo se evaluara su accin desde el punto de vista
kantiano (moralmente buena, moralmente mala, moralmente neutra)? Qu principio justifica esa
evaluacin?
b. Supongamos que las personas atrapadas no son desconocidas, sino que se trata de la familia del
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AUTOEVALUACIN:
Aqu podr cotejar respuestas posibles para algunas de las actividades de esta Unidad 2.
Actividad 13:
Para poder lograr conseguir un empleo (fin ltimo), es posible que primero necesite obtener el ttulo
secundario, y a su vez, para obtener el ttulo secundario, debera rendir las materias que adeudo, una de
ellas es filosofa, en la que me estoy preparando. Esta es una cadena de fines que supone la obtencin
del fin ltimo que es conseguir un empleo.
Actividad 15 a.
El bombero estara actuando con valor moral positivo si salva al mayor nmero de personas posibles, no
importa si las conoce o no las conoce. Esto incluye conservar tambin su vida.
Actividad 16 a.
El bombero segn Kant est actuando por deber y la accin moral tiene valor moral positivo ya que no
conoce a las personas que est salvando. Tambin porque su intencin es buena, libre y sin
condicionamientos.
UNIDAD 3
QU ES LA BELLEZA?
La rima LXVII de Gustavo A. Bcquer (poeta espaol, 1836-1870) comienza diciendo:
"Qu hermoso es ver el da
Coronado de fuego levantarse,
Y a su beso de lumbre
Brillar las olas y encenderse el aire!
Qu hermoso es, tras la lluvia
del triste otoo en la azulada tarde,
De las hmedas flores
El perfume aspirar hasta saciarse!
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3.2. La Belleza
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(Puede
consultar
las
siguientes
direcciones
en
internet:
http://cultura.elpais.com/cultura/2012/03/30/actualidad/1333102749_000261.html ,
http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/obras/15101.htm
y http://reproarte.com/es/pinturas/cabeza-abstracta-en-su-
forma-original-detail )
ACTIVIDAD 17
a. Lea los siguientes pasajes:
"En efecto, el que[...]ha contemplado en este orden y en debida forma las cosas bellas [...]
adquirir de repente la visin de algo que por naturaleza es admirablemente bello [...]que existe
siempre, no nace ni muere, no crece ni decrece, que en segundo lugar no es bello por un lado y
feo por el otro, ni tampoco unas veces bello y otras no, ni bello en un respecto y feo en el otro, ni
aqu bello y all feo, de tal modo que sea para unos bello y para otros feo. Tampoco se mostrar a
l la belleza[...]como un rostro, unas manos, ni ninguna otra cosa de las que participa el cuerpo, ni
como un razonamiento, ni como un conocimiento,[...]sino la propia belleza en s que siempre
es[...]especficamente nica, en tanto que todas las cosas bellas participan de ella en modo tal,
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ACTIVIDAD 18
a. A partir del pargrafo que ley, escriba un breve prrafo, sintetizando la evolucin de la
consideracin de lo feo en el arte y los diferentes sentidos que adquiri.
b. Lea el siguiente pasaje:
"Si no se quiere que el arte represente la idea de modo meramente unilateral no puede prescindirse
de lo feo. Los ideales puros nos exhiben indudablemente lo ms importante, o sea el elemento
positivo de lo bello; pero si se quiere que el espritu y la naturaleza sean presentados en toda su
plena profundidad dramtica, entonces
lo feo de la naturaleza, y lo malo y diablico, no deben omitirse. Los griegos, a pesar de lo mucho
que vivan en lo ideal [...] representaban en sus tragedias los ms horribles crmenes (por ejemplo,
en el Edipo y en la Orestada), la locura (en el Ayax), enfermedades nauseabundas (en el
Filoctetes) y en sus comedias, vicios e infamias de toda clase. A mayor abundamiento, como
consecuencia de la religin cristiana, como religin que ensea al hombre a conocer el mal en su
raz y vencerlo fundamentalmente, lo feo es introducido finalmente y en principio en el mundo del
arte. En consecuencia [...], el arte no puede prescindir de representar lo feo."
Rosenkranz, Esttica de la fealdad. Citado en Bosanquet, B. Historia de la esttica, (1961) Bs.As., Nueva Visin; pp.467
EL JUICIO DE GUSTO
Ante los objetos bellos, como un crepsculo rojo, o una sonata de Mozart, experimentamos un
sentimiento de aprobacin, un placer que va ms all del mero placer sensorial que nos
producen un aroma agradable, un sabor dulce o un sonido armonioso. Esta ponderacin
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3.3. El arte
ARTE Y REALIDAD
El anlisis filosfico de la belleza se ubic primero en relacin con la belleza natural, y slo
posteriormente se volc al estudio de la belleza en el arte. En Grecia y Roma, en la Edad Media
y en el Renacimiento, arte y artesana no estaban diferenciados: ambos eran parte de la
capacidad del ser humano para crear objetos, por eso para hablar de pintura o escultura se
especificaba que eran "bellas artes" (de all el nombre del Museo de Bellas Artes de Buenos
Aires). Slo en la Modernidad adquiere autonoma la concepcin del arte como un modo de
conocimiento humano, diferente de la artesana. Sin embargo, la pregunta "debe el arte imitar
a la realidad?" todava hoy es objeto de debate.
Como dijimos ms arriba, tanto Platn como Aristteles consideran que el arte es imitacin
(mmesis) ya sea de las Ideas o de las cosas sensibles. Del mismo modo, en el Renacimiento,
el ideal artstico es la reproduccin ms ajustada posible de la naturaleza. Por el contrario, con
la aparicin del Romanticismo, a fines del s. XVII se pone el acento en la expresin de las
emociones del artista y no en la reproduccin de la realidad. Coleridge distingue imaginacin
de fantasa, y afirma que la imaginacin es una facultad capaz de transformar los datos y crear
libremente algo nuevo. Por ltimo, algunos sostienen que el arte es construccin, una
8
Ayer, Alfred. (1910-1989) Filsofo ingls, formado en Eton y Oxford (las instituciones ms tradicionales de la educacin inglesa). Miembro de
la corriente conocida como positivismo o empirismo lgico. Durante la Segunda Guerra Mundial fue agregado de la embajada britnica en Pars,
y luego regres a ensear en Oxford. Public Lenguaje, verdad y lgica, una de sus obras ms importantes, a los 26 aos.
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1. Cul es la diferencia entre los descubrimientos cientficos o los inventos tecnolgicos y las
obras de arte, segn Savater?
2. Cul es la relacin entre arte y realidad segn este texto?
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ACTIVIDAD 20
a. Cul es el problema filosfico que se presenta en el texto?
b. En este artculo se contraponen dos casos de artistas: el director de cine Elia Kazan, y el
violinista Yehudi Menuhin. Cul de las dos posiciones mencionadas por Rabanal ilustra cada uno
de esos casos?
Si bien la bondad y la belleza son valores diferentes, y, como vimos en 3.1., es posible
diferenciar la actitud tica de la actitud esttica, se han dado a lo largo de la historia diversas
posiciones con respecto a la relacin entre los valores estticos y morales.
La concepcin moralista del arte, que comienza con Platn, afirma que el arte debe
subordinarse a la moral: una obra es aceptable slo si promueve los valores morales (se
sobreentiende que los de la sociedad o grupo que tiene la palabra). En la Edad Media, se
consideraba que la funcin del arte era rendir homenaje a Dios, y educar al pueblo en la
verdadera religin. Las catedrales medievales, por ejemplo, pueden ser "ledas" como "la Biblia
de los pobres", o un "catecismo en piedra"*. Inversamente, se consideraba que el arte tiene el
poder de perturbar o corromper a la sociedad, y por tanto debe ser controlado, y en caso
extremo, censurado, para preservar la salud moral de la poblacin.
Desde otra perspectiva, algunos autores, como Brecht o Sartre consideran que el artista debe
comprometerse polticamente:
"El escritor "comprometido" sabe que la palabra es accin; sabe que revelar es cambiar y que no es
posible revelar sin proponerse el cambio. Ha abandonado el sueo imposible de hacer una pintura
imparcial de la sociedad y de la condicin humana. El hombre es el ser frente al que ningn ser puede
mantener la neutralidad, ni el mismo Dios. Porque Dios, si existiera, estara, como lo han visto
claramente algunos msticos, situado en relacin con el hombre."
Sartre, J.P. Qu es la literatura?, en F.Aguirre de Martnez, E. op.cit., p.22
La concepcin esteticista, por el contrario, afirma que la moralidad debe subordinarse al arte: la
experiencia esttica se caracteriza por su autonoma, y los valores estticos ocupan una jerarqua
superior a los valores ticos. Si una obra de arte contradice los principios morales de un individuo, un
grupo o una sociedad, tanto peor para ellos. Por ejemplo, el escritor Tefilo Gautier (1811-1872) escribe
en el prefacio de su novela La seorita de Maupin (1835): "No hay nada verdaderamente bello excepto
lo que no sirve para nada; todo lo que es til es feo".
La concepcin interaccionista, por ltimo, sostiene que existe una relacin entre arte y moralidad, y
que si bien ambos son distintos, se influyen mutuamente.
Cmo? El arte, especialmente las artes narrativas como la literatura, el teatro, el cine, pueden educar
moralmente por el modo en que nos presentan y nos permiten comprender modos de ser y de pensar,
vivir emociones y sentimientos diferentes, ponernos en el lugar del otro; las artes pueden ser vehculo de
compasin, en el sentido original del trmino: "con-pasin", sentir (sufrir)-con. Esta educacin moral no
tiene que ser deliberada: por el contrario, el artista a menudo presenta personajes, situaciones y
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ACTIVIDAD 21
Lea atentamente los siguientes textos:
"-Bastar vigilar a los poetas y obligarlos a que nos presenten en sus poemas modelos de buenas
cualidades y, de lo contrario, a que renuncien a la poesa entre nosotros, o deberemos vigilar tambin
a los dems artistas para impedirles que imiten el vicio, la intemperancia, la vileza o la indecencia en
la imagen que nos dan de los seres vivos en la arquitectura, o en cualquier otra clase de arte? Y en
caso de que no sean capaces de adaptarse a lo que les pedimos, no deberemos prohibirles que
trabajen entre nosotros? No debemos temer, en efecto, que las imgenes del vicio influyan sobre
nuestros guardianes, como si vivieran entre hierbas venenosas que recogieran y comieran todos los
das, en dosis pequeas, con lo cual, sin darse ellos cuenta, introduciran la corrupcin en sus
espritus? Antes bien, no ser necesario buscar a los artistas naturalmente dotados para seguir las
huellas de la belleza y de la gracia con el fin de que nuestros jvenes, como los habitantes de una
comarca saludable, saquen provecho de todo y que de todas partes los efluvios de las obras
hermosas acaricien sus ojos y sus odos, a semejanza de la brisa de un clima benigno que les aporta
la salud, y los induzca desde la infancia a imitar, amar y sentirse en perfecto acuerdo con la bella
razn?"
Platn, Repblica (1977, la obra original es del s. V a.C.) Bs.As., Eudeba.
"El artista es el creador de cosas bellas. Revelar el arte, y ocultar al artista es el fin del arte.[...]
Los que encuentran feos significados en bellas cosas son corruptos sin ser encantadores. Esto es un
defecto. Los que encuentran significados bellos en cosas bellas son los cultos. Para stos hay
esperanza. Los elegidos son aqullos para quienes las cosas hermosas slo significan Belleza.
No existen los libros morales o inmorales. Los libros estn bien escritos o mal escritos. Eso es
todo.[...]
La vida moral del hombre forma parte de los temas del artista, pero la moralidad del arte consiste en el
uso perfecto de un medio imperfecto. Ningn artista desea probar algo. Incluso las cosas verdaderas
pueden ser probadas.
Ningn artista tiene preferencias ticas. Una preferencia tica en un artista es un imperdonable
amaneramiento de estilo.[...]
Para el artista, pensamiento y lenguaje son instrumentos de un arte. Para el artista, el vicio y la virtud
son materiales de un arte.[...] Es el espectador, y no la vida, lo que el arte realmente refleja.
Todo arte es completamente intil."
Wilde, O. "Prefacio" The Picture of Dorian Grey (1979 / 1891) London, Penguin; pp.5-6
"La comprensin literaria, pues, promueve hbitos mentales que conducen a la igualdad social en la
medida en que contribuyen al desmantelamiento de los estereotipos en que se basa el odio colectivo.
[...] Al leer a Dickens adquirimos hbitos de "fantasa" que luego podemos aplicar a otros grupos,
aunque los mismos no estn retratados en las novelas que hemos ledo. Pero tambin es muy valioso
extender esta comprensin literaria buscando experiencias literarias donde nos identifiquemos
compasivamente con miembros individuales de grupos marginados u oprimidos de nuestra sociedad,
aprendiendo por un tiempo a ver el mundo a travs de sus ojos y reflexionando como espectadores
sobre el sentido de lo que hemos visto. Si uno de los aportes significativos de la novela a la
racionalidad pblica es su descripcin de la interaccin entre aspiraciones humanas comunes y
circunstancias sociales concretas, parece razonable buscar novelas que describan las circunstancias
especficas de grupos con los cuales vivimos y que deseamos comprender, cultivando el hbito de ver
el logro o la frustracin de sus aspiraciones y deseos dentro de un mundo social que se puede
caracterizar por desigualdades institucionales."
Nussbaum, M. Justicia potica. (1997) Barcelona, Ed. Andrs Bello; pp. 130-1
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Indique cul es la conclusin que se desea sostener en cada uno de los pasajes, y formule al
menos uno de los argumentos que se proponen para afirmarla.
Clasifique los tres textos teniendo en cuenta los tres tipos de concepciones sobre la funcin del
arte presentados en el pargrafo anterior.
Compare las afirmaciones de Sartre sobre el compromiso del artista con su concepcin sobre la
libertad, tal como la vimos en la Unidad 2.
Hasta fines de la Edad Media, la posibilidad de disfrutar de una obra de arte estaba reservada
a quienes disponan del tiempo y los medios econmicos para ello. Diversos inventos
tecnolgicos (como la xilografa, la litografa y la imprenta, a comienzos de la Modernidad, o
ms recientemente la grabacin en audio o en vdeo) permitieron una difusin casi universal
de diversas obras, que estn, al menos en principio, al alcance de quien quiera disfrutarlas.
Pero al mismo tiempo, esta reproduccin tcnica de las obras de arte tuvo como
consecuencia que el "original", la "obra de arte" propiamente dicha perdiera algunas de sus
caractersticas. En palabras de Gadamer:
"[...] en la obra de arte no slo se remite a algo, sino que en ella est propiamente aquello a lo que se
remite. Con otras palabras: la obra de arte significa un crecimiento en el ser. Esto es lo que la distingue
de todas las realizaciones productivas humanas en la artesana y en la tcnica en las cuales se
desarrollan los aparatos y las instalaciones de nuestra vida econmica prctica. Lo propio de ellos es,
claramente que cada pieza que hacemos sirve nicamente como medio y como herramienta. Al
adquirir un objeto domstico prctico no decimos de l que es una "obra". Es un artculo. Lo propio de
l es que su produccin se puede repetir, que el aparato puede bsicamente sustituirse por otro en la
funcin para la que est pensado. Por el contrario, la obra de arte es irreemplazable. Eso sigue siendo
cierto en la poca de la reproductibilidad, en la cual estamos actualmente y en la que las ms grandes
obras de arte nos salen al encuentro en copias de una calidad extraordinaria. Una fotografa o un disco,
son una reproduccin, no una representacin. En la reproduccin como tal ya no hay nada del
acontecimiento nico que distingue a una obra de arte. [...] Si encuentro una reproduccin mejor, la
cambiar por la antigua; y si se me extrava, adquirir otra nueva."
Gadamer, H.-G. La actualidad de lo bello; pp. 91-2
ACTIVIDAD 22
Lea el siguiente texto:
"As pues, toda obra de arte posee una suerte de tiempo propio que nos impone [...] Esto no slo
es vlido para las artes transitorias como la msica, la danza o el lenguaje. Si dirigimos nuestra
mirada a las artes estatuarias, recordaremos que tambin construimos y leemos las imgenes, o
que "recorremos" y caminamos por edificios arquitectnicos. Todo eso son procesos de
tiempo.[...]Una de las grandes falsificaciones cometidas por la tcnica reproductiva de nuestra
poca es que, a menudo, cuando vemos por primera vez en el original las grandes construcciones
arquitectnicas de la cultura humana, las contemplamos con cierta decepcin. No son, ni mucho
menos, tan pintorescas como las conocamos por las reproducciones fotogrficas. En realidad,
esta decepcin quiere decir que an no se ha trascendido en absoluto la mera calidad pintoresca
de la foto del edificio hasta considerarlo arte, arquitectura. Hay que ir all, entrar y dar vueltas,
recorrerlo progresivamente y adquirir lo que la conformacin le promete a uno para su propio
sentimiento vital y su elevacin. [...] En la experiencia del arte, se trata de que aprendamos a
demorarnos de un modo especfico en la obra de arte. Un demorarse que se caracteriza porque no
se torna aburrido. Cuanto ms nos sumerjamos en ella, demorndonos, tanto ms elocuente, rica y
mltiple se nos manifestar."
Gadamer, H.-G. La actualidad de lo bello; p.110
"Incluso en la reproduccin mejor acabada falta algo: el aqu y ahora de la obra de arte, su
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UNIDAD 4:
CMO CONCEBIMOS EL MUNDO?
Sobre la tumba de Kant hay una lpida con una frase tomada de una de sus obras:
Dos cosas llenan el nimo de admiracin y respeto, siempre nuevos y crecientes, cuanto con
ms frecuencia y aplicacin se ocupa de ellas la reflexin: el cielo estrellado sobre m y la ley
moral en m.
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En la unidad 2 nos ocupamos de la ley moral; en sta nos ocuparemos del asombro que nos
produce la contemplacin del cielo estrellado. La conciencia de la infinitud del universo, frente a
nuestra pequeez; la enorme duracin y hasta la eternidad del mundo, frente a la limitacin de
nuestro tiempo de vida. Estos temas filosficos son especialmente generales y abstractos: son
los temas de los que se ocupa la Metafsica. De qu se ocupa la Metafsica? De preguntas
tan aparentemente obvias y al mismo tiempo tan complejas como las siguientes: Existe Dios?
Cmo es? Qu es la realidad? Todo cambia o hay algo que permanece siempre idntico
por detrs de los cambios aparentes? La mayora de los seres humanos nos hemos formulado
alguna vez una de estas preguntas. Probablemente, usted tambin se las haya planteado, tal
vez cuando era un nio o nia. Sin embargo, a menudo, las urgencias de la vida cotidiana nos
llevan a dejarlas de lado. Pero que otras cuestiones sean ms urgentes no significa que sean
ms importantes. La posibilidad de abrir verdaderamente los ojos, de descubrir lo asombroso
que es ese mundo que habitualmente damos por sentado, es lo que nos hace verdaderamente
humanos.
Estas preguntas, adems, slo pueden ser respondidas de modo genuino por quien se las
plantea. Acudir a una enciclopedia para saber qu es la realidad, o si Dios existe, nos dejar
ms perplejos de lo que estbamos antes de leerla. Las respuestas ajenas slo tendrn sentido
si nos comprometemos en la reflexin para encontrar su significacin. Por eso analizaremos las
respuestas que diversos filsofos formularon a estas cuestiones. Estos filsofos vivieron en
pocas muy distintas y se encontraban en contextos muy diferentes; sin embargo, sus ideas
an hoy modelan las nuestras (aunque a veces no lo sepamos) y conservan vigencia como
parte de un debate que no busca encontrar respuestas absolutas, sino perfeccionar las
preguntas.
"Y dijo Dios: Hagamos al ser humano a nuestra imagen, como semejanza nuestra, y manden en los
peces del mar y en las aves de los cielos, y en las bestias y en todas las alimaas terrestres, y en todas
las sierpes que serpean por la tierra. Cre, pues, Dios al ser humano a imagen suya, a imagen de Dios
le cre, macho y hembra los cre. Y bendjolos Dios, y djoles Dios: Sed fecundos y multiplicaos y
henchid la tierra y sometedla; mandad en los peces del mar y en las aves del cielo y en todo animal que
serpea sobre la tierra. Dijo Dios: Ved que os he dado toda hierba de semilla que existe sobre la faz de
toda la tierra, as como todo rbol que lleva fruto de semilla; para vosotros ser de alimento. Y a todo
animal terrestre, y a toda ave de los cielos y a toda sierpe de sobre la tierra, animada de vida, toda la
hierba verde les doy de alimento. Y as fue. Vio Dios cuanto haba hecho, y todo estaba muy bien. Y
atardeci y amaneci: da sexto."
Libro del Gnesis. I; 26-30. En Biblia de Jerusaln, Bilbao, Alianza, 1994
"El existencialismo ateo que yo represento es ms coherente. Declara que si Dios no existe, hay por lo
menos un ser en el que la existencia precede a la esencia, un ser que existe antes de poder ser definido
por ningn concepto, y que este ser es el hombre[] El hombre, tal como lo concibe el existencialista, si
no es definible, es porque empieza por no ser nada. Slo ser despus, y ser tal como se haya hecho.
As, pues, no hay naturaleza humana, porque no hay Dios para concebirla. El hombre es el nico que no
slo es tal como l se concibe, sino tal como l se quiere, y como se concibe despus de la existencia,
como se quiere despus de este impulso hacia la existencia; el hombre no es otra cosa que lo que l se
hace. ste es el primer principio del existencialismo [] Queremos decir que el hombre empieza por
existir, es decir, que empieza por ser algo que se lanza hacia un porvenir, y que es consciente de
proyectarse hacia el porvenir. El hombre es ante todo un proyecto que se vive subjetivamente []"
Sartre, J.P. El existencialismo es un humanismo. Bs.As., Ed. Huascar, 1977
1. Cul es el tema del que se ocupan los dos textos?
2. A qu tipo de conocimiento dira usted que corresponde cada uno de ellos?
- 50 -
1. Al principio Dios cre el cielo y la tierra. La tierra era algo informe y vaco, las tinieblas
cubran el abismo, y el soplo de Dios se cerna sobre las aguas. Entonces Dios dijo: "Que exista
la luz". Y la luz existi. Dios vio que la luz era buena, y separ la luz de las tinieblas, y llam Da
a la luz, y Noche a las tinieblas. As hubo una tarde y una maana; este fue el primer da []
Dios dijo: "Hagamos al hombre a nuestra imagen, segn nuestra semejanza, y que le estn
sometidos los peces del mar, y las aves del cielo, el ganado, las fieras de la tierra, y todos los
animales que se arrastran por el suelo."
Libro del Gnesis, s. 1.1-5; 26. La Biblia. El libro del Pueblo de Dios. (1996) Bs.As.,
Fundacin Palabra de Vida, pp.30-1
Cambio y Permanencia
Al comienzo de esta Unidad nos preguntbamos: Qu es la realidad? Todo cambia o hay
algo que permanece siempre idntico por detrs de los cambios aparentes? Qu es lo
verdaderamente real? Cul es la relacin entre la apariencia y la realidad? Son stas las
preguntas ms generales que uno podra formular, las preguntas por lo que es (el Ser), si hay
un Ser Supremo (Dios), y por el fundamento o raz de todo, lo que permanece constante ms
all de todo cambio posible. Por qu las cosas cambian? Todo cambia, o existe algn
elemento que se mantenga constante por detrs del cambio aparente? El cambio es una mera
apariencia o es aquello que constituye la realidad misma? Vamos a reflexionar sobre estas
preguntas, con la ayuda de algunos de los ms grandes filsofos de la historia, filsofos que
vivieron hace veinticinco o treinta siglos, pero que todava tienen mucho para ensearnos.
ACTIVIDAD 25
a. Responda a las siguientes preguntas, y luego organice sus respuestas para formar un texto breve.
1. A qu llamamos "realidad"?
2. Cul es el fundamento de la realidad (su base, aquello que la constituye)? Cul es nuestra relacin con
ella?
3. Est ah afuera de nosotros, es decir que es independiente de nuestro conocimiento o de nuestras
acciones? O bien Es una creacin de nuestras mentes o de una mente superior; o es un sueo del que no
despertamos?
- 52 -
"Una generacin se va y la otra viene, y la tierra siempre permanece. El Sol sale y se pone, y se dirige
afanosamente hacia el lugar de donde saldr otra vez. El viento va hacia el sur y gira hacia el norte; va
dando vueltas y vueltas, y retorna sobre su curso.
Todos los ros van al mar y el mar nunca se llena; al mismo lugar donde van los ros, all vuelven a ir []
Lo que fue, eso mismo ser; lo que se hizo, eso mismo se har:
no hay nada nuevo bajo el Sol! Si hay algo de lo que dicen: "Mira, esto s que es algo nuevo", en
realidad, eso mismo ya existi muchsimo antes que nosotros."
Libro del Eclesiasts. 1, 4-10 La Biblia. El libro del Pueblo de Dios. (1996) Bs.As., Fundacin Palabra de Vida, p.1034
"Alicia iba precisamente a replicarle [] cuando la Reina empez a dar unos alaridos tan fuertes que
tuvo que dejar la frase sin terminar.
-Ay, ay, ay, ay! - aullaba la Reina sacudindose la mano como si quisiera que se le soltara.-Me est
sangrando el dedo! Ay, ay, ay, ay! - Sus alaridos se parecan tanto al silbato de una locomotora que
Alicia tuvo que taparse los odos con ambas manos.
-Pero, qu es lo que le pasa? - le pregunt cuando encontr una ocasin para hacerse or. -Es que se
ha pinchado un dedo?
-No me lo he pinchado an - grit la Reina- pero me lo voy a pinchar muy pronto.ay, ay, ay!
-Y cundo cree que ocurrir eso?, le pregunt Alicia sintiendo muchas ganas de rerse a carcajadas.
-Cuando me sujete el mantn de nuevo - gimi la pobre Reina.- El broche se me va a desprender de un
momento a otro ay, ay!- y no acababa de decirlo cuando el broche se le abri de golpe y la Reina lo
agarr frenticamente para abrocharlo de nuevo.
-Cuidado! -le grit Alicia- que lo est agarrando por el lado que no es!- y quiso ponrselo bien; pero ya
era demasiado tarde: se haba abierto el gancho y la Reina se pinchaba el dedo con la aguja.
-Eso explica que sangrara antes - le dijo a Alicia con una sonrisa.- Ahora ya sabes cmo suceden las
cosas por aqu.
- Pero, y por qu no grita de dolor ahora? - le pregunt Alicia, preparndose para llevarse las manos
otra vez a los odos.
-Para qu?, si ya me estuve quejando antes todo lo que quera- contest la Reina, - de qu me
servira hacerlo ahora todo de nuevo?"
Carroll, L. Alicia a travs del espejo. Madrid, Alianza Editorial, 1984; pp.98-9. (ed. original, 1871)
HERCLITO Y PARMNIDES
Una bella y muy conocida cancin dice en su estribillo "Cambia, todo cambia". Pero como vimos
ms arriba, dice el Eclesiasts, "Nada hay nuevo bajo el Sol". La reflexin sobre el significado
de los cambios ms o menos aparentes que todos podemos apreciar, y la discusin acerca de
la existencia de algo permanente por detrs de esos cambios es, como vemos, muy antigua y
muy difundida, incluso en contextos no filosficos. Ya en el siglo VI a.C. Herclito9 plantea de
modo filosfico la tesis de que todo cambia y nada en el universo permanece igual. En la
concepcin de Herclito, la unidad del universo es una consecuencia del equilibrio entre
opuestos que se hallan en permanente tensin. Por su parte, Parmnides10 escribe un bello
poema sosteniendo la tesis contraria: el Ser es nico, eterno, inmodificable, ilimitado.
Estos dos filsofos estudiaron la cuestin del cambio pero llegaron a conclusiones muy distintas.
Ambos vivieron en la misma poca pero no se sabe si se conocieron, ya que feso (Herclito) y
Elea (Parmnides) eran ciudades muy distantes.
HERCLITO
Para este filsofo, como decamos, todo cambia, nada hay que sea permanente. En uno de los
fragmentos que se conservan sobre sus ideas, dice que no nos podemos baar dos veces en el
mismo ro, porque en el tiempo que va entre la dos veces que se ingresa al ro, las aguas son
otras, aunque el ro aparente ser el mismo. Nosotros mismos cambiamos constantemente.
Herclito vivi en la ciudad griega de feso, una ciudad ubicada en la costa jnica (en lo que hoy es Turqua), a fines del siglo VI a.C. No se
sabe mucho de su vida, aunque se afirma que era de origen aristocrtico e incluso real. Se lo apodaba "El Oscuro" probablemente por su estilo
algo difcil de comprender, y lleno de aparentes paradojas. No se conserva ninguno de sus escritos; slo pasajes citados por otros autores
posteriores. Aparentemente su obra es anterior a la de Parmnides.
10
Parmnides naci hacia el ao 510 515 a.C. en la ciudad de Elea, en la Magna Grecia (hoy el sur de Italia). Algunos autores consideran
que su obra marca el inicio de la metafsica como disciplina filosfica. Escribi un extenso poema, compuesto por un proemio, y dos partes: la
Va de la verdad y la Va de la opinin. Su obra fue continuada por Zenn de Elea, que lleva al extremo de la paradoja alguno de sus
argumentos.
- 54 -
- 55 -
En el siglo IV a.C. Platn11 , a su vez, formul un sistema filosfico, que ejerci una fuerte
influencia en el pensamiento posterior, y que propone una nueva solucin posible para este
problema. Platn sostiene la existencia de dos mundos: un mundo inteligible, perfecto, eterno,
inmutable, donde se encuentran las Ideas o arquetipos, y un mundo sensible, imperfecto,
limitado, cambiante, en el que vivimos. Las Ideas son la causa de que las cosas sean lo que
son: por ejemplo, decimos "la doncella es bella", porque esta doncella (sensible, particular)
participa de la Idea de belleza (inteligible, universal). Podemos acceder al mundo sensible a
travs de nuestros sentidos, pero al mundo de las Ideas slo accedemos mediante la razn.
Podemos ver a la doncella, pero no a la Idea de belleza. Sin embargo, del mundo sensible
tenemos un conocimiento muy parcial, mera opinin. Slo hay verdadero conocimiento, o
ciencia, del mundo de las Ideas. Es importante no concebir a las Ideas a la manera moderna,
como representaciones mentales (algo que "tenemos en nuestra cabeza"). En la teora
platnica, las Ideas tienen existencia propia, independiente de cualquier pensamiento
humano. Es ms, slo las Ideas son autnticamente reales, el mundo sensible es slo una
mera copia de aqullas.
PLATN
Es uno de los filsofos ms importantes de todos los tiempos. Escribi casi todas sus obras en
forma de dilogos, donde su personaje principal es Scrates que haba sido su maestro. Incluye
en sus obras alegoras, que son historias o relatos metafricos para ayudar a expresar sus
ideas. La ms conocida se llama Alegora de la caverna.
En dicha alegora propone que imaginemos una caverna en la cual hay unos prisioneros
encadenados desde su infancia, obligados a mirar siempre hacia el fondo de la misma. Detrs
de los prisioneros hay un fuego, y entre el fuego y los prisioneros hay un camino por el que
pasan personas llevando sobre sus cabezas figuras de animales u objetos. El resplandor del
fuego proyecta las sombras de estos objetos en el fondo de la caverna y un muro que llega
justo a la altura de las cabezas de quienes caminan, impide que se proyecte la sombra de estos
hombres.
Los prisioneros solo pueden ver las sombras proyectadas en el fondo de la caverna, y solo
escuchan un eco de las palabras de los hombres que portan los objetos sobre sus cabezas. En
sntesis, los prisioneros consideran que la nica realidad son esas sombras, situacin que se
asemeja a un espectador de cine o televisin, quien se emociona, re o llora olvidando que se
trata de una ficcin.
Los prisioneros representan al hombre no educado que toma por verdadero lo que oye y ve,
atado a la ignorancia y las apariencias.
Pero, se pregunta Platn, qu sucedera si se liberara a un prisionero. Libre de sus cadenas
volvera su cabeza y ese movimiento le producira dolor y molestias ya que su cuerpo no estaba
acostumbrado a stos. Si miraba hacia el fuego, sus ojos acostumbrados a las sombras se
deslumbraran y no podran ver, seguramente intentara volver a sus cadenas. En este punto, se
simboliza las dificultades que significan la educacin y el crecimiento de una persona que deja
una situacin anterior en la cual se encontraba cmodo o habituado.
11
Platn. Puede revisar algunos breves datos biogrficos de Platn en la Unidad 3. Recuerde que es conveniente situar a los autores en su
poca, y en relacin con otros filsofos, para poder comprender mejor lo que dicen. Pero al mismo tiempo tenga en cuenta que sus
afirmaciones apuntan a cuestiones universales, y hoy siguen siendo significativas para nosotros, nos permiten comprender mejor el mundo que
nos rodea, y el pensamiento de nuestros contemporneos. El pensamiento de Platn abarca una gran cantidad de temas, y sienta las bases
sobre las que se desarroll, en buena medida, el pensamiento occidental tal como lo conocemos. Por ejemplo, San Pablo (Pablo de Tarso), que
imprimi una perspectiva especial al cristianismo con sus Epstolas, haba ledo a Platn y muchas de las ideas de ste se difundieron as en la
cultura judeocristiana.
- 56 -
"-Y ahora -prosegu- compara con el siguiente cuadro imaginario el estado de nuestra
naturaleza segn est o no esclarecida por la educacin. Represntate a unos hombres
encerrados en una especie de vivienda subterrnea en forma de caverna, cuya entrada, abierta
a la luz, se extiende en toda su longitud. All, desde su infancia, los hombres estn
encadenados por el cuello y por las piernas, de suerte que permanecen inmviles y slo pueden
ver los objetos que tienen delante, pues las cadenas les impiden volver la cabeza. Detrs de
ellos, a cierta distancia, y a cierta altura, hay un fuego cuyo resplandor los alumbra, y entre ese
- 57 -
b. Caracterice los siguientes conceptos dentro del pensamiento platnico: "idea", "cosa", "mundo sensible",
"mundo inteligible", "reminiscencia", "doxa (opinin)", "episteme (conocimiento)".
c. Redacte un breve prrafo sintetizando las relaciones entre estos conceptos.
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EL REALISMO ARISTOTLICO
Vamos a reencontrarnos con Aristteles (su biografa puede encontrarla en la actividad N 3
de la Unidad 1), sobre cuya tica habamos reflexionado en la Unidad 2. La obra de Aristteles
se inicia como una fuerte crtica a las ideas platnicas, oponiendo al idealismo de Platn, un
realismo basado en la observacin y la experiencia. Su inmensa obra incluye temas muy
diversos: desde el primer sistema de Lgica (conocido como el Organon) hasta textos de corte
cientfico sobre Fsica y Biologa. Pero el centro de su obra lo constituye la "filosofa primera" o
"ciencia del ente en cuanto ente" (y no en cuanto animal o vegetal, hombre o caballo, nmero
o poema), redactada en catorce libros.
La obra de Aristteles ejerci enorme influencia. Sus ideas sobre Astronoma, Fsica, Biologa,
formaron la base de la ciencia occidental durante ms de mil aos. Hasta tal punto que, durante
la Edad Media, se hablaba de l como de "El Filsofo". Si bien estas teoras aristotlicas sobre
cuestiones cientficas ya no tienen vigencia, sus tesis filosficas han conservado enorme
importancia: modelan en gran medida nuestra manera de ver el mundo.
Aristteles clasificaba a todos los conocimientos en tres grupos: prctico (que apunta al
mejoramiento de la conducta humana); potico (productivo, el arte de saber hacer cosas) y
terico (que aspira a la verdad y capta su objeto sin modificarlo). La metafsica o filosofa
primera constituye el saber terico por excelencia. Aristteles reflexiona sobre el problema del
cambio y la permanencia, tal como haba sido abordado por los filsofos presocrticos y
encuentra que es posible una solucin diferente del problema, si consideramos que en todo
cambio hay algo que cambia y algo que permanece. Por ejemplo: si yo pinto esta mesa de rojo,
hay algo en ella que cambi (su color), pero tambin algo que permanece: lo que hace que siga
siendo esta mesa. As, el cambio no supone una creacin absoluta (desde la nada) ni una
destruccin completa (hacia la nada).
Ahora bien, existe otra diferencia entre nuestra mesa y el color rojo: la mesa puede existir por s
misma, mientras que un color no puede existir por s mismo, sino que es siempre el color de
algo. No existe el rojo aislado en el mundo: se trata siempre del rojo de una mesa, de una
manzana, de un tulipn o de la camiseta de un club de ftbol. Las cosas que existen por s
mismas (de modo individual), son las sustancias. Las que slo pueden existir en una sustancia
se denominan accidentes (por ejemplo, el color, la cantidad, la posicin, etc.)
Contrariamente al pensamiento platnico, para Aristteles lo que existe son las sustancias
individuales; las ideas universales slo son posibles en funcin de aqullas. Volvamos a
nuestra mesa. La mesa est compuesta por dos elementos: aquello de lo que est hecha
(madera, mrmol), que recibe el nombre de materia; y la forma, que hace que sea una mesa y
no otra cosa. Preste atencin al hecho de que aqu "forma" no equivale a "forma geomtrica"
(cuadrada, redonda, etc.) La forma es la esencia, lo que hace que un objeto sea lo que es y no
otra cosa; que nuestra mesa sea una mesa y no una silla ni un caballo. Materia y forma son
trminos relativos: el velln de la oveja es la materia de la lana, y a su vez, la lana es materia
para la tela, que es la materia de mi saco. La forma "tela" es la esencia que hace que esta lana
sea tela y no relleno para un colchn; pero a la vez, esta tela es la materia a la que se aplica la
forma "saco".
- 59 -
"La palabra ser se emplea en mltiples sentidos... pues, de una parte, significa la esencia y la
existencia individual; de la otra, la calidad, la cantidad y cada uno de los otros atributos de
especie semejante. Pero, aun empleando la palabra ser en tantos significados, es evidente que
la esencia es el ser primero entre todos stos, como la que manifiesta la sustancia. En efecto,
cuando queremos expresar una cualidad de un ser determinado, decimos, por ejemplo, bueno o
malo, pero no de tres codos u hombre; y despus, cuando queremos expresar la esencia, no
decimos: blanco, o caliente o de tres codos, sino, por ejemplo, hombre o dios. "
Metafsica, VII, 1, 1028, (s. IV a.C.) citado en Mondolfo, R. El pensamiento antiguo, (1980)
Tomo II. Bs.As., Losada, pp.27-8
Codo: medida de longitud que se establece teniendo en cuenta la distancia que media entre el codo y el extremo de la mano.
"De las palabras expresadas fuera del nexo del discurso, cada una significa o la sustancia, o
[los accidentes, como] la cantidad o la calidad o la relacin o el dnde o el cundo o la situacin
o el hbito o la actividad o la pasividad. Sustancia es, por ejemplo, hombre, caballo; cantidad,
por ejemplo, de dos o de tres codos; calidad, blanco, gramtico; relacin, doble, medio, mayor;
dnde, en el Liceo, en la plaza; cundo, ayer, el ao pasado; situacin: yace, est sentado;
hbito: est calzado, est armado; actividad: corta, quema; pasividad, es cortado, es quemado."
Categoras, c.4, 1, citado en Mondolfo, R., op.cit., p.28
"La sustancia es, pues, el sujeto: desde un cierto punto de vista es materia (llamo materia a
aquello que no es algo determinado en acto, sino solamente en potencia); y desde otro aspecto,
es concepto y forma (en cuanto siendo algo determinado, se puede, mentalmente, considerarla
separadamente); en tercer lugar, la resultante de ambas, que sola tiene nacimiento y muerte, y
es la nica que existe separadamente en s misma. (Metafsica., VIII, 1, 1042)."
"Por eso, si alguien, al definir lo que es una casa, dijese que es piedras, ladrillos y maderas,
dira lo que es la casa en potencia, pues tales cosas son la materia; quien, en cambio, dijese
que es un refugio de personas y de bienes, o agregase algo semejante, dira lo que es el acto
de la cosa, y, finalmente, quien agregase una cosa a la otra, expresara a la sustancia en el
tercer sentido, resultante de los ya dichos"
(Metafsica, VII, 2, 1043) Ambos citados en Mondolfo, R., op.cit., p. 30
"El acto es la existencia de la realidad, pero no de la manera que decimos que ella existe
cuando est en potencia - (como, por ejemplo, decimos que en el leo, est en potencia un
Hermes, o la mitad en el todo, en el sentido que podran extraerse del leo o del todo [...]) - sino
cuando est en acto. Lo que decimos se hace claro si nos dirigimos a casos particulares....En la
misma relacin en que se halla el que construye efectivamente con respecto a quien sabe
construir, o como el despierto est al durmiente, o como el que mira con respecto a quien,
aunque poseyendo la vista, mantiene los ojos cerrados, as tambin, el objeto, derivado de la
materia, est a la materia misma, y lo completamente elaborado est al objeto no terminado;
con el primer trmino de estas parejas de distintos, queda definido el acto; con el segundo, la
potencia."
Metafsica, IX, 6, 1048; citado en Mondolfo, R, op.cit., p. 34
- 60 -
"Si, entonces, el cambio se produce... de un contrario al otro, es necesario que haya algo
subyacente, que cambie en el pasaje de un contrario a otro, pues, lo que cambia, no son los
contrarios mismos. Este algo despus queda, mientras el contrario no permanece [...]"
Metafsica XII, 2, 1069; citado en Mondolfo, R, op.cit., p. 30
b. Caracterice los siguientes conceptos dentro del pensamiento aristotlico: "sustancia", "accidente", "forma",
"materia", "esencia", "potencia", "acto", "cambio".*
c. Redacte un breve prrafo sintetizando las relaciones entre estos conceptos.
d. Elabore ejemplos propios de cada uno de los conceptos anteriormente mencionados: "sustancia",
"accidente", "forma", "materia", "esencia", "potencia", "acto", "cambio".
e. Compare, sealando semejanzas y diferencias, los conceptos de "idea" platnica y de "forma" aristotlica.
f. Lea cuidadosamente el siguiente pasaje:
"Todo mvil debe ser movido por un motor. Por lo tanto, si no tiene en s mismo el principio del
movimiento, es evidente que es movido por otro....Pero puesto que cada cuerpo movido lo es
movido por un motor, es necesario tambin que cada cuerpo movido en el espacio sea movido
por otro... Y entonces, el motor por otro motor, pues tambin se mueve, y ste, a su vez por otro.
Pero esto no puede seguir hasta el infinito, sino que debe detenerse en un punto, y habr algo
que ser causa primera del movimiento."
Fsica, VII, 1 y 2, 241-2, citado en Mondolfo, R, op.cit., p. 38
Hume, David. (1711-1776) Filsofo escocs, nacido en Edimburgo. Fue secretario del general St.Clair, secretario de la Embajada inglesa en
Francia y funcionario del gobierno ingls en Londres. Su madre y su hermano, el conde de Hume, intentaron que estudiara abogaca, y luego
que se dedicara al comercio, pero l deseaba sobre todo dedicarse a estudios filosficos y literarios. Vivi varios aos en Francia, donde trab
amistad con otros filsofos clebres: Rousseau, Montesquieu, Voltaire. Sus primeros libros fueron fracasos comerciales, pero entre 1754 y 1762
public una Historia de Inglaterra que desat feroces polmicas, y se hizo clebre. Hume amaba la buena comida y el buen vino, era un gran
conversador y un excelente jugador de cartas. Tena mucho xito con las mujeres, y era un excelente amigo. En 1775 se enferm del aparato
digestivo (se discute si fue cncer o una lcera perforada), y decidi morir tal como haba vivido, rodeado de amigos, disfrutando de la vida,
simptico y alegre como haba sido siempre.
13
Comte, Augusto (1798-1857) Filsofo francs, fundador del positivismo, y considerado el primer socilogo cientfico. Fue secretario de SaintSimon. Ense tambin matemticas en la Escuela Politcnica.
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UNIDAD 4 Cmo
concebimos al mundo?
Filosofa y
Religin
Existe Dios?
Posiciones
HERCLITO
Cambio y
Permanencia
PARMNIDES
PLATN
ARISTTELES
Alcances y
Limitaciones
COMTE: Positivismo.
Ni.ni.
Niega
Afirma
Todo El logos es
El Ser es y el no
El mundo sensible es un reflejo
del ...
Hay un solo mundo, existen
las . (sustancia/;
materia/..; /potencia,;
esencia/..)
EXISTENCIALISMO:
UNIDAD 5:
QU PODEMOS CONCOCER?
14
Nietzsche, Federico. (1844-1900) Filsofo y fillogo alemn, estudi en la Universidad de Bonn. Amante de la msica, especialmente de la de
Wagner, con quien mantuvo una larga y turbulenta relacin. Hacia 1878 inici un largo perodo de depresiones y otras perturbaciones fsicas y
mentales. Vivi en Suiza, la Riviera, Italia y Alemania, casi siempre solitario, pero produciendo una abundante obra filosfica y literaria.
Finalmente un empeoramiento de su
condicin termin en su internacin en un hospital psiquitrico, y luego en la reclusin en la casa materna, durante los ltimos diez aos de su
vida. Su obra tiene gran vuelo literario, y puede reconocerse su influencia en campos tan diversos como la literatura, la poesa, la danza, la
psicologa y la accin poltica.
- 62 -
- 63 -
1
Aprehende al
SUJETO
OBJETO
2
Aprehende al
SUJETO
OBJETO
Imagen
del objeto
Es aprehendido
por
Se modifica respecto de 1
No se modifica
El sujeto aprehende el objeto, el objeto es aprehendido por el sujeto. El sujeto sale de su propia
esfera para tomar algo del objeto, aunque el objeto no se modifique ni pierda nada en esta
aprehensin. El sujeto, en cambio, se ve enriquecido por una imagen, o un concepto del objeto.
Recuerde que aprehender" tiene un significado diferente de "aprender". "Aprehender"
significa captar, atrapar, apresar.
Esta descripcin es slo una de las posibles representaciones del conocimiento, y ha recibido
algunas crticas. Por ejemplo, cmo sabemos que no hay modificacin en el objeto, si slo
accedemos a l despus de conocerlo, es decir, que no sabemos cmo era antes? En otros
trminos, usted se encontr con la canilla luego de entrar al bao de la confitera. Puede estar
completamente seguro de que antes de que usted entrara la canilla estaba all, y era
exactamente igual que como usted la vio?
ACTIVIDAD 29
Lea el siguiente texto, teniendo en cuenta las sugerencias para la lectura de textos filosficos que vimos en la
Unidad 1. Luego realice las tareas que le proponemos a continuacin:
Vocabulario:
Cognoscente: que conoce.
Trascendente: que est ms all de. Inmanente: que est dentro de ("trascendente" se opone a "inmanente").
Heterogneos: se dice de los miembros pertenecientes a diferentes clases o conjuntos.
Determinaciones: caractersticas
1. Intente aplicar la descripcin de Hartmann a otra situacin de conocimiento. Por ejemplo, cmo conoce
usted una ciudad a la que no haba ido antes? Cmo aprendi que 2 + 2 = 4? Cmo conocemos a un
personaje de ficcin, (como Mafalda, Inodoro Pereyra o Clemente?
2. Analice cada ejemplo, sealando el sujeto, el objeto y las determinaciones "aprehendidas".
3. Sugiera usted otros dos ejemplos y analcelos. Le resulta sencillo aplicar esta descripcin?
Se le plantean dificultades o dudas? Si es as, tome nota, y disctalas con sus compaeros
en la reunin de consultora, o en su grupo de estudio, o enve sus dudas por correo electrnico.
4. En el ltimo prrafo del pargrafo anterior mencionamos una posible objecin a la propuesta de Hartmann.
Ennciela con otras palabras y exprese su opinin al respecto.
Puede formular otras objeciones? Por ejemplo, Hartmann afirma que su objetivo es describir el conocimiento
tal como se da, sin presupuestos ni teoras anteriores. Est de acuerdo con esto o podra decirse que
Hartmann est tomando alguna posicin previa para su descripcin? Intente una fundamentacin para su
respuesta.
Recuerde que "fundamentar" significa ofrecer razones o argumentos que sostengan su afirmacin.
15
Gorgias de Leontino (485-388 a.C.) Gorgias naci en Leontino, en la Magna Grecia (actual Sicilia, Italia); y viaj por
numerosas ciudades griegas enseando retrica, como era habitual entre los sofistas. Algunos autores consideran que
sus ideas se originan en su contacto con Parmnides (Unidad 4), y algunos de sus discpulos, como Zenn de Elea.
Defenda el uso persuasivo de la palabra, y consideraba que el lenguaje puede sanar o enfermar al alma. Tambin
sostena que el arte es un engao, pero un engao sabio, que muestra la creatividad del artista y la capacidad del
receptor para interpretarlo (Unidad 3).
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- 68 -
En sntesis: Podemos distinguir dos grandes clases de escpticos: quienes, como Gorgias,
afirman la imposibilidad del conocimiento de modo radical, es decir, sostienen que nada puede
ser conocido; y quienes toman esta posicin como un paso previo a la bsqueda de algn
conocimiento seguro, o escepticismo metdico que desarrollaremos en el siguiente apartado.
Un ejemplo histrico de esta ltima posicin lo ofrece el pensador francs Ren Descartes.
Una de sus obras comienza diciendo:
"Hace ya mucho tiempo que me he dado cuenta de que, desde mi niez, he admitido como
verdaderas una porcin de opiniones falsas, y que todo lo que despus he ido edificando sobre
tan endebles principios no puede ser sino muy dudoso e incierto; desde entonces he juzgado
que era preciso acometer seriamente, una vez en mi vida, la empresa de deshacerme de todas
las opiniones a que haba dado crdito, y empezar de nuevo, desde los fundamentos, si quera
establecer algo firme y constante en las ciencias."
Descartes, R. "Meditacin Primera", Meditaciones Metafsicas, Espasa-Calpe, Bs.As, 1981 (ed.
original: 1641).
16
Descartes, Ren. (1596-1650) Se educ en el Colegio de Jesuitas de La Flche. En 1618 y 1619 particip en varias
campaas militares. En 1628 abandon Pars, donde resida, ante la censura que se ejerca sobre el pensamiento. Vivi
en Holanda hasta 1649, cuando la reina Cristina de Suecia lo invit a ese pas, donde muri. Fue clebre no slo como
filsofo, sino tambin como fsico y matemtico, especialmente por su propuesta de representacin geomtrica a partir
de un espacio definido por dos ejes, conocidos como ejes cartesianos. Entre sus obras ms clebres se encuentran
las Meditaciones Metafsicas, el Discurso del Mtodo, y las Reglas para la direccin del espritu.
- 69 -
ACTIVIDAD 31
a. Lea el siguiente texto, y luego responda a las preguntas que le formulamos a continuacin.
(Recuerde las sugerencias para la lectura de textos filosficos que aparecen en la Unidad 1.):
"Siendo ms joven haba estudiado un poco de lgica, entre las partes de la filosofa y, entre las
matemticas, el anlisis de los gemetras y el lgebra, tres artes o ciencias que parecan tener que
contribuir en algo a mi proyecto. Pero al examinarlas not que [] aunque en efecto contienen muchos
preceptos muy verdaderos y muy buenos hay, sin embargo, tantos otros mezclados con ellos que son
dainos o superfluos, que es casi tan difcil separarlos como sacar una Diana o una Minerva_ de un
bloque de mrmol todava sin desbastar. []
Lo que fue causa de que pensara que haba que buscar algn otro mtodo que comprendiendo las
ventajas de estos tres estuviera exento de sus defectos. Y como la multitud de las leyes proporciona a
menudo excusas a los vicios, de manera que un Estado est mucho mejor regido cuando siendo muy
pocas las que hay, se las observa ms estrictamente, as en vez de esa gran cantidad de preceptos de
que se compone la lgica, cre que tendra bastante con los cuatro siguientes, supuesto que yo tomase
una firme y constante resolucin de no dejar ni una vez de observarlos. El primero era de no recibir
jams ninguna cosa como verdadera que yo no la conociese como tal: es decir, de evitar
cuidadosamente la precipitacin y la prevencin ; y no comprender en mis juicios nada ms que lo que
se presentara a mi espritu tan clara y distintamente que no tuviese ninguna ocasin de ponerlo en duda.
El segundo, de dividir cada una de las dificultades que examinara en tantas partes como se pudiera y
como lo exigiera su mejor solucin.
El tercero, en conducir con orden mis pensamientos comenzando por los objetos ms simples y fciles
de conocer para ascender poco a poco, como por grados, hasta el conocimiento de los ms compuestos;
e incluso suponiendo un orden entre los que no se preceden naturalmente unos a otros.
Y el ltimo, de hacer en todo enumeraciones tan detalladas y revisiones tan generales que estuviese
seguro de no omitir nada.
Estas largas cadenas de razones completamente simples y fciles que los gemetras suelen emplear
para llegar a sus demostraciones ms difciles, me haban dado ocasin de imaginar que todas las
cosas que pueden caer bajo el conocimiento de los hombres se siguen unas de otras de igual manera y
que, slo con tal de abstenerse de recibir como verdadera alguna que no lo sea y que se conserve
siempre el orden necesario para deducirlas unas de otras, no puede haber ninguna tan alejada a la que
por fin no lleguemos, ni tan oculta que no la descubramos. []"
Descartes, R. Discurso del mtodo. Bs.As., Charcas, 1980; pp.148-149 (ed. original 1637).
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En este sentido, ningn filsofo o filsofa puede ser dogmtico: filosofa y dogmatismo se
excluyen. (Tenga en cuenta la caracterizacin de la Filosofa que presentamos en la Unidad 1)
Hume seala que todo conocimiento proviene en ltima instancia de las impresiones, y llama
"impresiones" a las percepciones ms intensas, tanto las de los sentidos (vista, tacto, olfato,
etc.), como las de los sentimientos o emociones (amor, odio, deseo, etc.). Por ejemplo, en
trminos de Hume, si usted ve una canilla cromada, tiene una impresin de esa canilla, pero si
la recuerda al da siguiente, entonces tendr una idea de la canilla. Podemos combinar algunas
ideas que tenemos para producir una nueva idea diferente de las anteriores, e incluso una idea
que no corresponda a una impresin dada (por ejemplo, podemos tener la idea de sirena o de
unicornio). Sin embargo, si analizamos estas ideas, encontraremos que son la suma o
combinacin de otras que s corresponden a impresiones (por ejemplo, las impresiones de
mujer y de pez; o las impresiones de caballo y cuerno). A la afirmacin empirista de que todo
conocimiento se origina en la experiencia, se opone, en cambio, el racionalismo, que en la
misma poca floreci en el continente europeo, especialmente en Francia, Alemania y los
Pases Bajos (actualmente, Holanda y Blgica). El racionalismo considera que el origen y
fundamento del conocimiento no est en los sentidos, sino en la ideas de nuestra razn.
Volvamos a Descartes:
"[] es muy fcil conocer que los sueos que imaginamos estando dormidos, no deben
hacernos dudar de ningn modo de la verdad de los pensamientos que tenemos estando
despiertos. Pues si ocurriera, incluso durmiendo, que tuvisemos alguna idea muy distinta,
como, por ejemplo, que un gemetra inventara alguna nueva demostracin, su sueo no
impedira (que) ella fuera verdadera [] Pues, en fin, estemos despiertos o durmamos, no
debemos dejarnos convencer sino por la evidencia de nuestra razn. Y hay que advertir que
digo de nuestra razn y no de nuestra imaginacin ni de nuestros sentidos. Como, aunque
veamos el cielo con mucha claridad, no debemos juzgar por esto que slo tenga el tamao de
que lo vemos; y muy bien podemos imaginar distintamente una cabeza de len pegada al
cuerpo de una cabra, sin que haya que concluir por esto que existe en el mundo una quimera,
pues la razn no nos dice que lo que vemos de ese modo sea verdadero. Pero nos dice muy
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El Empirismo de Hume
Durante la modernidad, mientras en Europa continental se desarrolla el racionalismo (del que
ya hablamos ms arriba, con la exposicin de las ideas de R. Descartes de origen francs), en
Inglaterra nace una posicin opuesta conocida como empirismo. Segn esta corriente el
conocimiento se funda en y por la experiencia, o lo que es lo mismo, por algn tipo de
informacin sensorial.
Segn los empiristas no existen las ideas innatas, sino que por el contrario, la conciencia es una
tabla rasa, un papel en blanco donde la experiencia escribe. Algunos de los empiristas
ingleses ms destacados fueron Bacon, J. Locke, G. Berkeley y David Hume (1711-1776). Esta
corriente sigue siendo muy importante en la actualidad.
Las principales obras de D. Hume son Tratado sobre la naturaleza humana (1739) y la
Investigacin sobre el entendimiento humano (1751).
Hume distingue entre las impresiones y las ideas. Las impresiones estn dadas por las
sensaciones que experimentamos (por la va de los sentidos), y las ideas son las huellas de lo
que queda de las primeras en el pensamiento.
Tambin hace una segunda distincin entre las impresiones. Se dividen en impresiones o ideas
simples e impresiones o ideas complejas. Por ejemplo, la impresin de rojo es simple,
mientras que la de manzana es compleja. Para hacer esta clasificacin el criterio que utiliza es
el de indivisibilidad de las primeras (impresiones simples) frente a las separaciones o
fragmentaciones que pueden realizarse en las segundas (impresiones complejas).
Por otra parte, las impresiones tienen mayor fuerza y vivacidad que las ideas.
Podra haber alguna confusin entre impresiones e ideas complejas, por ejemplo, se puede
tener la idea compleja de una montaa de oro, sin que haya tenido la impresin correspondiente.
Para esta situacin se puede encontrar una solucin, las ideas simples siempre se asemejan a
las impresiones simples, pero nunca se encuentra una idea sin la impresin correspondiente,
adems que hay un orden temporal, cronolgico en el cual la impresin siempre precede a la
idea. Por esta razn, dice, las ideas simple derivan de las impresiones simples, ya que aquellas
son ms dbiles.
El criterio de verdad para el empirismo respecto de las ideas, es que debe corresponder a una
impresin. Si no se puede encontrar la impresin de una idea, sta es ilegtima.
El planteo de Hume contiene una crtica muy fuerte a la metafsica y teologa del medioevo,
entre otras expone que sus razonamientos no contienen experiencias que se refieran a los
hechos o a cosas existentes, entonces no tienen ningn valor.
Se pueden encontrar muchas diferencias entre el estilo de Hume y el de Descartes. Hume
prueba su tesis de que las ideas son copias dbiles de las impresiones mediante multitud de
ejemplos particulares, para llegar a una conclusin general. Descartes, en cambio lo hace por
va deductiva, buscando una verdad indubitable, pienso, luego existo, y a partir de all,
mediante la deduccin demuestra la existencia de Dios y el mundo.
El racionalismo de Descartes
El criterio de verdad de Descartes es la evidencia racional, esta es su primera regla. Una idea
es verdadera cuando es evidente, y es evidente cuando es clara y distinta, una idea es clara
cuando se manifiesta directamente al espritu y es distinta cuando la idea solo incluye los
elementos esenciales. Estos conceptos se oponen a oscuro y confuso.
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"Todo lo que he admitido hasta ahora como ms verdadero y seguro lo he tomado de los
sentidos o por los sentidos; pero he experimentado a veces que estos sentidos eran engaosos
y es propio de la prudencia no confiar jams enteramente en so que nos han engaado una vez
[...] Cuntas veces no me ha sucedido de noche soar que me hallaba en este sitio, que estaba
vestido, que me encontraba junto al fuego, aunque yaciera desnudo en mi lecho! En este
momento me parece que no miro este papel con ojos dormidos, que esta cabeza que muevo no
est adormecida, que a sabiendas y con propsito deliberado extiendo esta mano y la siento; lo
que se presenta en el sueo no parece de ningn modo tan claro ni tan distinto como todo esto.
Pero pensando en ello cuidadosamente, recuerdo haberme engaado a menudo con parecidas
ilusiones, mientras dorma. Y detenindome en este pensamiento, veo tan manifiestamente que
no existen indicios concluyentes ni seales lo bastante ciertas por medio de las cuales pueda
distinguir con nitidez la vigilia del sueo, que me siento realmente asombrado; y mi asombro es
tal que casi llega a convencerme de que duermo [...]
b. Teniendo en cuenta lo ledo, este texto de Descartes, y el que incluimos ms arriba, responda:
1. Cules son los dos argumentos que emplea Descartes para mostrar que los sentidos pueden
engaarnos?
2. Existe algn tipo de conocimiento que escape a estos argumentos? Cul?
3. Sintetice el argumento del "genio maligno" o "el engaador".
4. Cmo llega Descartes a la proposicin "yo soy, yo existo"? Reconstruya el razonamiento del que
"yo existo" es la conclusin (explicite sus premisas).
c. Relea el texto de Hume que citamos arriba, y lea el siguiente pasaje del Tratado de la naturaleza
humana, (pp.187-8)
"Todas las percepciones del espritu humano se reducen a dos clases distintas, que llamar
impresiones e ideas. La diferencia entre ellas reside en el grado de fuerza y vivacidad con que
afectan al espritu y penetran en nuestro pensamiento o conciencia. Podemos llamar
impresiones a aquellas percepciones que penetran con mayor fuerza y violencia; y bajo este
nombre abarco todas nuestras sensaciones, pasiones y emociones en tanto aparecen por
primera vez en el alma. Con ideas quiero significar las imgenes dbiles de aqullas en el
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Los conceptos fundamentales de estos dos pasajes son: percepciones, ideas, ideas simples, ideas
compuestas, cualidades, impresiones, impresiones simples, impresiones complejas, experiencia,
sensacin. Construya un mapa conceptual que muestre sus relaciones.
d. Segn Hume, puede un ciego de nacimiento tener la idea de "verde"? Por qu?
e. Ofrezca un ejemplo, diferente de los que ya hemos visto en este captulo, de una idea compleja que
no corresponda a una impresin (como sirena o unicornio), y seale cules son sus ideas componentes.
f. Realice un cuadro comparativo que muestre similitudes y diferencias entre racionalismo y empirismo.
Tenga en cuenta al menos (puede agregar otras), las siguientes categoras de comparacin: el origen
del conocimiento, el papel de la razn en el conocimiento, el papel de la experiencia en el conocimiento,
el modo en que se determina la verdad de una proposicin, el origen de las ideas.
g. Reflexione y responda: Teniendo en cuenta que nios y nias aprenden a hablar alrededor de los
dos aos, si usted fuera empirista, cmo explicara el aprendizaje del lenguaje? Cmo lo explicara
si fuera racionalista?
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Berkeley, George (1685-1753). Naci en Kilkenny, y estudi en el Trinity College. A los veinticinco aos public el Tratado sobre los principios
del conocimiento humano, donde expone su teora sobre el conocimiento, a la vez empirista e idealista. Entre 1728 y 1733 vivi en Estados
Unidos. La Universidad Berkeley en California lleva ese nombre en su homenaje.
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"No se puede dudar que todos nuestros conocimientos comienzan con la experiencia, porque,
en efecto, cmo habra de ejercitarse la facultad de conocer, si no fuera por los objetos que,
excitando nuestros sentidos de una parte, producen por s mismo representaciones, y de otra,
impulsan nuestra inteligencia a compararlas entre s, enlazarlas o separarlas, y de esta suerte
componer la materia informe de las impresiones sensibles para formar ese conocimiento de las
cosas que se llama experiencia?
En el tiempo, pues, ninguno de nuestros conocimientos precede a la experiencia, y todos
comienzan en ella. Pero si es verdad que todos nuestros conocimientos comienzan con la
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ACTIVIDAD INTEGRADORA
Complete el siguiente cuadro teniendo en cuenta lo estudiado en las unidad 5. Los conceptos faltantes
son los siguientes: imagen-dogmatismo-empirismo-realismo-gnoseologa-escepticismo
(radical/metdico)-racionalismo-subjetivo o psicolgico
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UNIDAD 5: Qu
podemos conocer?
Aprehensin
S
PRINCIPALES PROBLEMAS
Cul es el
origen?
Es posible
conocer?
Qu
conocemos?
IDEALISMO
DESCARTES
Pienso
luego
existo
PLATN
UNIDAD 4
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TRASCENDENTAL
KANT
APRIORISMO
ARISTTELES
FENMENOS
UNIDAD 4
UNIDAD 6:
QU ES LA CIENCIA?
Por qu reflexionar sobre el conocimiento cientfico? Por qu ocuparnos de un tipo de
conocimiento con el que convivimos, en el que confiamos pero al que no nos dedicamos
especialmente, sino que lo reservamos a "los cientficos"? En nuestra poca, la ciencia ocupa
un lugar central: diarios y revistas, la televisin o la radio, informan cotidianamente sobre
nuevos descubrimientos o plantean debates acerca de los efectos de nuevos desarrollos
tecnolgicos. Entonces, por qu ocuparnos aqu de algo tan obvio y familiar? Precisamente
porque es aparentemente obvio. Uno de los rasgos centrales de la filosofa (Unidad 1), es
mostrar cun poco obvias son aquellas cosas que nos parecen evidentes. En unidades
anteriores, revisamos algunos supuestos con respecto al bien y el deber, la belleza y el arte, la
existencia de Dios y el concepto de cambio, y tambin el conocimiento en general. Ahora, en
cambio, nos ocuparemos de un tipo especial de conocimiento: el conocimiento cientfico.
UNIDAD 6: QU ES LA CIENCIA?
6.1. Filosofa, ciencia y pseudociencia
6.2. Caractersticas del conocimiento cientfico
6.3. Clasificacin de las ciencias: formales y fcticas
6.4. Razonamientos: clasificacin.
6.5. Las ciencias fcticas: la concepcin heredada y el giro sociolgico.
FILOSOFICA
Existe Dios?
Aumentarn la exportaciones si se
quita el impuesto respectivo?
Por qu se producen los eclipses?
Son las cosas tal como las
percibimos?
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CIENTFICA
Algunas de estas preguntas son respondidas por ciencias, elaborando teoras, explicaciones de
hechos o sucesos; las teoras son puestas a prueba cotejndolas con hechos y luego, son
aceptadas o rechazadas segn los resultados de dichas pruebas. Para someter a prueba a las
teoras cientficas los principales instrumentos son la observacin y/o la experimentacin.
En un determinado momento histrico un conjunto de teoras (nunca una nica teora) son
aceptadas por la comunidad cientfica. Tambin sucede que las ciencias progresan, por
ejemplo, con el tiempo son ms exactas o explican mejor los sucesos. Estudiar una ciencia
significa estudiar una serie de conocimientos (teoras) y los mtodos que utiliza esa ciencia.
A diferencia de las ciencias, las preguntas filosficas no tienen una nica respuesta, sino que
pueden recibir muchas respuestas, que como condicin deben ser explicaciones racionales,
fundamentadas, pero no sometidas a pruebas de observacin y/o experimentacin. Tampoco
hay progreso como en las ciencias, algunos autores proponen que las preguntas aunque
pueden ser las mismas a lo largo de la historia, por ejemplo, cul es el sentido de la vida?,
pero las respuestas van sugiriendo explicaciones ms profundas, ya que los pensadores
retoman las reflexiones de otras en distintos momentos histricos. En tal sentido se habla
entonces que el sentido es circular, ya que las preguntas pueden ser las mismas, pero al
mismo tiempo siguen profundizndose estas temticas, entonces el sentido es circular
virtuoso (no vicioso, que significara que siempre se encontrara en el mismo lugar, sin avanzar
o profundizar).
Hay preguntas que en la antigedad eran propias de la filosofa y con el tiempo fueron tomadas
por la ciencia, por ejemplo, qu es el espacio? O qu es el tiempo? que ahora son
estudiadas por la fsica. Guillermo Obiols, especialista en didctica de la filosofa nos habla de
una zona gris entre filosofa y ciencia, que va modificndose con el tiempo, y ciertas
cuestiones van cambiando de filosficas a cientficas. Siguiendo este hilo de pensamiento,
podra pensarse que en algn momento todas las preguntas filosficas sern abordadas por la
ciencia, entonces la filosofa dejar de existir. Pero, esto no es tan simple, ya que los hallazgos
cientficos tambin proponen nuevos interrogantes filosficos. En cuanto a este tema, Einstein
dijo: Las actuales dificultades de su ciencia obligan al fsico a afrontar problemas filosficos en
grado muy superior a lo que suceda en otras generaciones. Otras problemticas que podran
surgir es si la manipulacin gentica permitira construir una especie de hombres muy fuertes,
de gran musculatura, pero muy sumisos, con bajo cociente intelectual para que realicen las
tareas ms penosas, para liberar de ellas a los mejores (tema controversial, que es eje del libro
Un mundo feliz de Aldous Huxley). Estos interrogantes forman parte de la disciplina vista en la
Unidad 2, la tica.
Para finalizar, la ciencia se basa en supuestos, que significa que son principios que no
requieren demostracin, que no se hacen explcitos, as como la validez del conocimiento
cientfico o los instrumentos que permiten contrastar las teoras. Al contrario, la filosofa intenta
ser un saber sin supuestos, es decir, sus fundamentos son un tema a tratar, cuestionables.
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"La filosofa es reflexiva. La mente filosofante nunca piensa simplemente acerca de un objeto, sino que,
mientras piensa acerca de cualquier objeto, siempre piensa tambin acerca de su propio pensar en
torno a ese objeto. De esta suerte, a la filosofa puede llamrsele pensamiento en segundo grado,
pensamiento acerca del pensamiento. Por ejemplo, descubrir cul sea la distancia entre la Tierra y el
Sol es una tarea para el pensamiento en primer grado; en el caso, tarea para la ciencia astronmica;
ms por otra parte, descubrir qu cosa es precisamente lo que hacemos cuando descubrimos la
distancia que separa a la Tierra del Sol es una tarea para el pensamiento en segundo grado, en este
caso, tarea para la lgica o para la teora de la ciencia. Cuanto hemos dicho, sin embargo, no quiere
decir que la filosofa sea la ciencia de la mente, es decir, la psicologa. La psicologa es pensamiento
en primer grado: trata de la mente del mismo modo que la biologa trata de la vida. No se ocupa de la
relacin entre el pensamiento y su objeto; se ocupa directamente del pensamiento como algo
netamente separado de su objeto, como algo que simple y sencillamente acontece en el mundo, como
un fenmeno de tipo especial que puede examinarse por s solo. Pero la filosofa jams se ocupa del
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d. Lea los siguientes pasajes y luego realice las actividades que le proponemos a continuacin:
"Leonardo Moledo es licenciado en Matemtica. Es escritor y periodista especializado en temas
cientficos y culturales. Fue columnista del diario Clarn. Es investigador en la enseanza y difusin de la
ciencia, director del suplemento Futuro del diario Pgina/12, director del Proyecto Ameghino La ciencia
argentina en Internet, profesor titular de la Facultad de Ciencias Sociales (UBA) []
- Cmo plantes la diferencia entre ciencia y pseudociencia 18?
- Por pseudociencias se entienden algunas prcticas como la astrologa, la numerologa, el tarot, la
adivinacin. Son prcticas que tienen una larga historia. Nada de eso es nuevo. La astrologa, por
ejemplo, es una prctica muy antigua: se remonta a tres mil aos antes de Cristo en la antigua Babilonia.
En esa poca no era del todo absurdo pensar que la posicin de los planteas influyera sobre los seres
humanos pues ellos asociaban los planetas a dioses. Ahora que sabemos que los planetas son slo
entes materiales, con una cierta composicin qumica, esta concepcin no tiene ningn sentido. Adems,
es un poco soberbio pensar que la posicin de los planes tas est destinada a que yo sepa si maana
me va a doler el estmago. En el siglo XX, mejor dicho, casi en el siglo XXI, despus de haber viajado a
la Luna, depositado aparatos en la superficie de Marte y Venus, es un poco tonto pensar as. [] La
astrologa es una supersticin, es una creencia irracional, no fundamentada. En principio, esas creencias
no tienen nada de malo. Todos tenemos muchas creencias no fundamentadas. Pero el problema con los
astrlogos (y con toda la pseudociencia * en general) es que ellos dicen que realizan una prctica
cientfica. Por qu dicen eso? Por el prestigio que tiene la ciencia. Por la fuerza de verdad que da la
ciencia. Si lo tomaran como una prctica puramente mgica, al nivel de brujos y adivinos, no habra
ningn conflicto.
Por otro lado, tambin est el problema de que ellos montan un gran negocio aprovechando la
ignorancia de la gente. Cualquier persona que est un poco enterada de astronoma ve a la astrologa
como una cosa ridcula. Tan ridcula como pensar que el nmero trece tiene poderes especiales y
malficos. Pero a mucha gente que, por las razones que sea no tuvo acceso a la educacin, o la tuvo
pero no aprendi las cosas bien, sencillamente, la esquilman."
"Algunos cientficos se preocuparon por delimitar lo ms claramente posible el campo de la ciencia para
diferenciarlo de lo que ellos llamaron "lo pseudocientfico". La palabra pseudociencia es usada por
algunos investigadores para nombrar a aquellas posturas que dicen ser cientficas pero que no lo son.
[...] Decir que una teora "es cientfica" cuando no lo es, implica un engao hacia quienes va dirigido este
mensaje. Y no es slo un problema de lenguaje. Por ejemplo, ofrecer una terapia para curar una
enfermedad o para tratar una dolencia y decir que esa terapia es "cientfica", puede tener consecuencias
dainas en la salud del paciente que se somete a ella. Una persona que practica alguna terapia
alternativa sin ser mdico y que asegura que lo que l hace es "cientfico", puede poner en peligro a
personas que sufren una enfermedad y que se dejan llevar por sus palabras. La palabra cientfico sirve,
18
Pseudociencia: el prefijo pseudo significa como si (pero no), aparentemente (pero en realidad, no); una pseudociencia es
una disciplina que parece una ciencia pero no lo es.
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ACTIVIDAD 35
a. Teniendo en cuenta lo ledo hasta el momento, realice las siguientes actividades:
1. De lo que se dice en estos pargrafos puede inferirse que las palabras "ciencia" y "cientfico" son
ambiguas; cules son sus significados?
2. Qu distincin podra establecerse entre ciencia y tecnologa? Por qu no debe exagerarse
esta distincin?
3. Construya un esquema o mapa conceptual en el que se representen los conceptos de
"conocimiento cientfico", "investigacin cientfica", "racional", "sistemtico", "exacto", "verificable",
"falible".
4. Explique por qu el conocimiento cientfico puede ser a la vez "exacto" y "falible", en el sentido
que se les adjudica a estas palabras en el texto.
b. Lea cuidadosamente este pasaje de la misma entrevista a L. Moledo que ya habamos
mencionado en la actividad anterior:
- Habls de la belleza del universo. Tambin son bellas las teoras que se refieren al universo?
- Las teoras tienen valor esttico. Hay teoras que son hermosas. La teora de la relatividad general es
una teora hermossima. Una frmula muy simple, de dos lneas, encierra que el espacio es curvo, que
hay agujeros negros, todo est ah, en dos lneas. Hay ecuaciones y teoras que no son lindas, como las
que describen la mecnica de fluidos [...] Es una teora muy til, permite disear aviones, pero no me
gusta desde el punto de vista esttico. [...] En general, los cientficos buscan la belleza en sus teoras.
Buscan una belleza clsica, la simplicidad; buscan una ley, un principio que abarque todo. Una teora
como la de Darwin se basa en un solo principio. Con un solo principio encuentra la manera de explicar la
evolucin.
- El ciudadano tiene derecho a opinar sobre los avances cientficos y a opinar cmo inciden esos
avances en su vida?
- El ciudadano tiene derecho a opinar sobre todo, sobre lo que se le ocurra: sa es la base de la
convivencia democrtica. Y hay ciertas cosas que tienen que estar ms controladas por el poder pblico,
que es el conjunto de los ciudadanos. Todo conocimiento es conocimiento pblico o debera serlo.
Entonces, el ciudadano tiene derecho a opinar porque ese conocimiento, esa teora que descubrieron
los cientficos [...] son de l [...]
Y tiene derecho a influir en las decisiones que se toman?
- S. A travs de sus representantes. Si la gente no puede opinar, todo cae en manos de los expertos, y
el conocimiento en manos de unos pocos siempre es peligroso aunque esos pocos sean buenos y
tengan buenas intenciones.
- Penss que hara falta un mayor trabajo del cientfico en el tema de la divulgacin?
- Hace falta un mayor trabajo de los cientficos pero hace falta tambin ms trabajo de los profesores y
de los alumnos. [...] El pilar de la educacin cientfica es la escuela. Ah es donde hay que suscitar ese
inters. [...] Sin asombro, sin inters, no hay ni ciencia ni filosofa ni arte. Si uno no se hace preguntas,
entonces se maneja por la costumbre y los usos cotidianos.
2. Cul es el argumento de Moledo para sostener que todos los ciudadanos (y ciudadanas)
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Es muy probable que al menos una de las respuestas que usted encontr al realizar la actividad
anterior respondiera, ms o menos ajustadamente, a algunos de los pasos del siguiente
esquema:
1. Observar y registrar todos los datos posibles relativos al problema planteado (por ejemplo,
observar el comportamiento de la enfermedad (nmero de contagiados, nmero de muertos
entre los contagiados, duracin de la enfermedad, etc.), ante diversas condiciones (por ejemplo,
edad de las personas contagiadas, contagio a partir del contacto con animales, contagio entre
humanos, estado de salud anterior al contagio, hbitos de alimentacin, hbitos de higiene, etc.).
Esta observacin debe encontrarse libre de cualquier tipo de idea o hiptesis previa, y debe
realizarse en un nmero grande de casos, y en una variedad de condiciones.
2. Clasificar y analizar los datos obtenidos, es decir, encontrar regularidades de algn tipo, o
relaciones entre los datos. (Por ejemplo, entre el contagio en ciertos animales y la temperatura
corporal media de esos animales.)
3. Generalizar la informacin obtenida en forma de leyes. Esto implica realizar razonamientos
del tipo "Observamos una gran cantidad de A (virus), y todos los A observados tienen la
propiedad B (se reproducen mejor a temperaturas cercanas a los 37). Por lo tanto todos los A
(todos los virus de esta clase, hayan sido observados o no; provengan de frica o de Europa;
contemporneos o futuros; etc.) tienen la propiedad B (es decir, se reproducen mejor a
temperaturas cercanas a los 37).
4. Comprobar la verdad de las leyes obtenidas por medio de la deduccin de sus
consecuencias.
Este esquema describe una posicin acerca de la investigacin cientfica conocida como
inductivismo. Este nombre proviene del hecho de que esta posicin postula que los
razonamientos adecuados para la investigacin y la verificacin del conocimiento cientfico
son los razonamientos inductivos (como el que analizamos en el ejemplo 3.). Observe que
si bien hay una relacin entre estos dos trminos, no se refieren a lo mismo: el razonamiento
inductivo es un tipo de razonamiento, es decir una manera de relacionar premisas y
conclusin; mientras que el inductivismo es una corriente o escuela de filosofa de la ciencia,
que sostiene que el razonamiento inductivo es un modo adecuado de proponer y verificar
leyes cientficas (paso 3.) pero que adems sostiene tambin otras condiciones para la
actividad cientfica (pasos 1.; 2. y 4.)
c. Pero existe un argumento an ms fuerte, y que fue difundido sobre todo por K. Popper . El
razonamiento inductivo empleado en el paso 3. no es vlido, es decir que, aunque las premisas
ofrezcan algunos elementos para sostener la conclusin, de todos modos la verdad de las
premisas no garantiza la verdad de la conclusin (Por ejemplo, tras observar cisnes durante
siglos, los europeos suponan que la proposicin "Todos los cisnes son blancos" era verdadera,
hasta que tras la llegada de los primeros navegantes europeos a Australia descubrieron la
existencia de cisnes negros).
EL MTODO HIPOTTICO-DEDUCTIVO
Pero si el mtodo inductivo no es el adecuado (por todos los motivos vistos ms arriba), se
preguntaron entonces los filsofos de la ciencia, cul es el mtodo correcto para justificar las
leyes y teoras cientficas? Veamos una respuesta posible a esta pregunta, que se conoce con
el nombre de mtodo hipottico-deductivo. Segn esta manera de concebir el mtodo
cientfico, toda investigacin cientfica comienza con el planteo de un problema y la formulacin
de una o varias hiptesis que procuren resolverlo. Luego estas hiptesis deben ser
contrastadas del modo ms riguroso posible. Veamos cmo a partir de un caso clebre de la
historia de la ciencia, relatado por Carl Hempel, en su libro Filosofa de la Ciencia Natural
(Madrid, Alianza, 1984, pp.16-21).
Entre 1844 y 1848, un mdico hngaro llamado Ignaz Semmelweis trabajaba en la Primera
Divisin de Maternidad del Hospital General de Viena. Esta Divisin registraba la mayor
cantidad de casos de mujeres que enfermaban de fiebre puerperal, una afeccin severa que
poda desembocar en el fallecimiento de la paciente, y que se produca con posterioridad al
parto ("puerperio" es el nombre del perodo de seis semanas posteriores al parto). Preocupado
por este problema, Semmelweis intent buscar una explicacin al alto nmero de casos, y
analiz varias hiptesis:
Una opinin ampliamente aceptada atribua las olas de fiebre puerperal a "influencias
epidmicas" que se describan vagamente como "cambios atmosfricos-csmico-telricos" que
se extendan por distritos enteros [] Pero, cmo -arga Semmelweis- podan esas
influencias haber infestado durante aos la Divisin Primera y haber respetado la Segunda?
Pensemos en que ambas divisiones se encontraban dentro del mismo hospital. Adems, agrega
Hempel, lo mismo podra decirse con respecto al hecho de que las muertes se producan en la
Divisin Primera del Hospital General, pero no en otros hospitales de Viena, ni en otras
divisiones del mismo hospital. Segn otra opinin, una causa de mortalidad en la Divisin
- 90 -
las
lesiones producidas naturalmente en el proceso del parto son mucho mayores que las que
pudiera producir un examen poco cuidadoso; b. las comadronas que reciban enseanzas en la
Divisin Segunda reconocan a sus pacientes de modo muy anlogo, sin por ello producir los
mismos efectos; c. cuando [] se redujo el nmero de estudiantes y se restringi al mnimo el
reconocimiento de las mujeres por parte de ellos, la mortalidad, despus de un breve descenso,
alcanz sus cotas ms altas. ("Comadrona" significa "partera", "obsttrica".)
Se enunciaron otras hiptesis: por ejemplo, que las mujeres de la Divisin Primera se
asustaban y debilitaban al ver al sacerdote que llevaba la extremauncin a las moribundas,
haciendo sonar una campanilla mientras caminaba. En la Divisin Segunda, en cambio, el
sacerdote entraba directamente a la enfermera y no era visto por las parturientas. Semmelweis
decidi someter a prueba esta suposicin. Convenci al sacerdote de que deba dar un rodeo y
suprimir el toque de campanilla para conseguir llegar a la habitacin de la enferma en silencio y
sin ser observado. Pero la mortalidad no decreci en la Divisin Primera. Semmelweis intent
tambin otras respuestas, pero todas sin xito.
Finalmente, en 1847, la casualidad dio a Semmelweis la clave para la solucin del problema. Un
colega suyo Kolletschka, recibi una herida penetrante en el dedo, producida por un escalpelo,
de un estudiante con el que estaba realizando una autopsia, y muri despus de una agona
durante la cual mostr los mismos sntomas que Semmelweis haba observado en las vctimas
de la fiebre puerperal. (Escalpelo es un instrumento de ciruga similar a un cuchillo pequeo y
puntiagudo, muy afilado.)
Notemos que Kolletschka era un hombre, y por lo tanto era poco probable que tuviera sntomas
propios del post-parto. Y contina relatando Hempel: Aunque por esa poca no se haba
descubierto todava el papel de los microorganismos en ese tipo de infecciones, Semmelweis
comprendi que la "materia cadavrica" que el escalpelo del estudiante haba introducido en la
corriente sangunea de Kolletschka haba sido la causa de la fatal enfermedad de su colega, y
las semejanzas entre el curso de la dolencia de Kolletschka y el de las mujeres de su clnica
llev a Semmelweis a la conclusin de que sus pacientes haban muerto por un
envenenamiento de la sangre del mismo tipo; l, sus colegas y los estudiantes de medicina
haban sido los portadores de la materia infecciosa, porque l y su equipo solan llegar a las
salas inmediatamente despus de realizar disecciones en la sala de autopsias, y reconocan a
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ACTIVIDAD 37
Antes de seguir leyendo, enuncie al menos tres distintas hiptesis propuestas por
Semmelweis en relacin con el problema del contagio de la fiebre puerperal en la Divisin
Primera.
En el caso que relatamos, Semmelweis revisa varias hiptesis. Algunas las descarta porque no
le parecen razonables: por ejemplo, Las mujeres se enferman porque estn hacinadas en las
salas de la Divisin Segunda; o bien Las mujeres se enferman porque la dieta que consumen
en la Divisin Segunda es inadecuada. A otras hiptesis las pone a prueba, "para ver qu
pasa".
Tomemos la hiptesis que dice "Las mujeres que ven pasar al sacerdote, o escuchan la
campanilla, reciben una impresin atemorizadora que las debilita, y facilita el contagio". Esta
hiptesis es la hiptesis de partida de la investigacin. Cuando una hiptesis de partida se
constituye en el principio de una teora, se llama hiptesis fundamental o hiptesis de
partida. A partir de esta hiptesis, Semmelweis infiere que si la causa de la enfermedad est en
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PROBLEMA
PROBLEMA
HIPTESIS DE PARTIDA
HIPTESIS DERIVADA
HIPTESIS DERIVADA
HIPTESIS DERIVADA
CONSECUENCIA OBSERVACIONAL
La hiptesis que deriva Semmelweis dice algo similar a "si esta semana el sacerdote no es visto
ni odo por las mujeres que estn en la Divisin Primera, entonces las mujeres no enfermarn
de fiebre puerperal". Y la consecuencia observacional est expresada en la segunda parte de
este condicional: "Habr una disminucin significativa en el nmero de mujeres de la Divisin
Primera del Hospital General de Viena que enfermen de fiebre puerperal en la semana
(digamos) del 7 al 15 de octubre de 1846. Este ltimo enunciado es una consecuencia
observacional porque expresa un hecho observable y situado en el espacio y el tiempo.
Observe que hasta aqu nos mantuvimos en el plano del lenguaje: enunciamos un problema,
formulamos hiptesis de partida, dedujimos hiptesis derivadas y tambin consecuencias
observacionales. Pero, para poner a prueba estas proposiciones, debemos ahora recurrir a la
experiencia: realizar observaciones, que podrn ser espontneas (de aquello que sucede sin
intervencin del investigador) o provocadas, en cuyo caso se hablar de experimentos.
El procedimiento de puesta a prueba de una hiptesis por el cual se deduce de ella una
consecuencia observacional, y luego se compara sta con la realidad mediante una
observacin o un experimento recibe el nombre de contrastacin.
Ahora bien, una vez efectuada la observacin o el experimento, pueden suceder dos cosas: a.
que la observacin ratifique lo afirmado en la consecuencia observacional; o b. que la
observacin contradiga lo afirmado en la consecuencia observacional. En nuestro ejemplo,
puede suceder que: a. disminuya el nmero de mujeres enfermas en la Divisin Primera; b. que
el nmero de casos de fiebre puerperal o bien se mantenga constante o bien aumente.
Veamos qu sucede en el caso b. Partimos de una hiptesis (HP) que consideramos verdadera,
y afirmamos que de ella se sigue una consecuencia observacional (CO). Pero la contrastacin
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Thomas Kuhn (1922-1996), filsofo e historiador de la ciencia, formado originalmente como fsico en Harvard, se interes
por la cuestin de la historia de la ciencia y encontr que sus ideas sobre la naturaleza de la ciencia y las razones de su xito,
no coincidan con la informacin que le ofreca la investigacin histrica acerca de lo que efectivamente haba ocurrido.
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ACTIVIDAD 39
a. Construya un esquema o mapa conceptual en el que se incluyan todos los trminos que se
encuentran resaltados en el pargrafo anterior (El giro sociolgico).
b. Por qu cree que algunos llaman "consensualismo" a una posicin del tipo de la de Kuhn? Ofrezca
una justificacin para su respuesta.
c. Tenga en cuenta estas tres rplicas tomadas del libro Galileo Galilei de Bertolt Brecht y responda las
preguntas que figuran a continuacin
EL FILSOFO: "Al margen de la existencia de esos nuevos astros, que mi distinguido colega parece
poner en duda, yo quisiera con toda humildad, formular la siguiente pregunta: esos astros, son
necesarios?
GALILEO: Y si su Alteza comprobara en este mismo momento, por medio del anteojo, la existencia de
esos astros tan imposibles como innecesarios?
EL MATEMTICO: Se podra argumentar, como respuesta, que si su anteojo muestra algo que
no existe, no resulta un instrumento muy digno de confianza, no le parece?
Recuerda la distincin entre racionalistas y empiristas que vimos en la Unidad anterior? Indique para
cada uno de estos tres personajes a cul de estas corrientes lo adscribira, y explique por qu.
ACTIVIDAD INTEGRADORA: Repasando los conceptos de la unidad 6, complete el siguiente mapa
conceptual con los siguientes trminos: emprica-refuta-crtica-sistemtica-racional-metdica-provisoriafalible-exacta-reflexiva-lgica-sociales-matemtica-paradigma-preciencia-crisis-anomalas-ciencia
normal-revolucin cientfica
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CIENCIA CARACTERSTICAS
FILOSOFA
RADICALIDAD
FCTICAS
FORMALES
NATURALES
MTODO DE INVESTIGACIN
INDUCTIVISMO
CRTICAS
FALSACIONISMO
HIPOTTICO
DEDUCTIVO
PROBLEMA
HIPTESIS
CONTRASTACIN ..
(PRUEBA)
LAS TEORAS
SON
FALSABLES
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CORROBORA O
GIRO SOCIOLGICO
(T. KUHN)
1.
2
5.
3.
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