ESTTICAS DEL SIGLO xx

1- ESTRUCTURAL
DODECAFONSMO- SERIALISMO (relaciones matemticas, pensamiento estructuralista No
aleatorio)
2-PERCEPTUAL;
MASA DE SONIDO MINIMALISMO ( percepcin global- pensamiento perceptivo- ALEATORIO)
ATONALISMO:
LIBRE: ORDEN INTERVLICO.Berg
ORGANIZADO:orden intervlico con cierto orden de aparicin .Schoenberg
DODECAFONISMO: Orden de aparicin estricto
SERIALISMO: orden de todos los parmetros de la obra.
MODALISMO INTEGRAL; MESSIEN
DODECAFONISMO:
Arnold Schoenberg ( 1874-1915) alrededor de 1910, renunci a la tonalidad como principio constructivo.
Alumno de Malher, se vuelca a la disolucin completa de las relaciones tonales. Tras componer
PELLEAS UND MELISANDE ( 1903) elaborado sobre un mismo texto que utiliz Debussy, abandona el
sistema tonal con su jerarqua de sonidos( tnica dominante etc.)que haba precedido a msica desde fines
de renacimiento.
Tambin en 1912 compone el ciclo PIERROT LUNAIRE, con total libertad en la utilizacin de los
sonidos.
( poemas y msica ;SOPRANO Y 6 instrumentos).
Luego de estudiar el problema de la armona public en 1923 un nuevo y revolucionario sistema de 12
sonidos llamado : dodecafonismo, como sistema de composicin principalmente:
DODECAFNICO.
CONSISTE EN UTILIZAR LOS 12 SONIDOS DE LA ESCALA CROMTICA, RELACIONADOS ENTRE SI,
DISPUESTOS EN EL ORDEN DESEADO, SIN NINGUNA RELACIN JERARQUICA ENTRE ELLOS.
NO REPETICIN .
INTENTA FIJAR DE ANTEMANO LAS RELACIONES ENTRE LOS SONIDOS DE UN TROZO MUSICAL.
DENTRO DE LA SERIE ES POSIBLE LA MAYOR VARIEDAD EN LA INTERVLICA, AS COMO LA
PREDILECCIN DE ALGUNOS INTERVALOS, CREANDO EN ALGUNOS CASOS CAMPOS ARMNICOS.

Estos se presentan en una determinada sucesin ( serie dodecaf;nica) .Como sucesin la serie se presta a
cuatro variantes fundamentales que en realidad son viejos procedimientos contrapuntsticos usados desde
muchos siglos antes.
La serie es una sucesin abstracta a partir de la cual derivan todos los sonidos, su funcin es regular las
relaciones sonoras pero no las alturas, dado que cada sonido puede aparecer en la octava que se desee, o
sea se puede alterar la sucesin de alturas pero no de Intervalos
*A partir de la ORIGINAL:
*RETROGRADO DEL ORIGINAL: es una lectura al revs, considerando a la ltima nota de la serie
como primera, etc.
*INVERSIN del ORIGINAL:consiste en hacer que cada intervalo, conservando exactamente su valor,
se mueva en direccin opuesta a la de la serie original.
*RETROGRADO DE LA INVERSIN.
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En el siglo xix la armona fue perdiendo su fuerza estructuradora de la forma , la tcnica dodecafnica de
Schoenberg debe ser entendida histricamente, como un concepcin absoluta del trabajo motvico sobre
la base del cromatsmo.
Schoenberg adopt un especie de cromatsmo integral y elev la condicin del sonido disonante al
mismo lugar que el consonante.
La armona de la msica dodecafnica ofrece las mayores dificultades en la teora. Es por eso que
ALBAN BERG eligi series que posibilitaran una armona coherente, la cual prescindiendo de su relacin
con la serie fuera coherente en s misma.pero empleaba el dodecafonsmo con total libertad.
En contraposicin ANTON WEBERN (1883-1945) , intent por medio de la construccin de sus series,
que sus partes se complementarn entre si, y en muchos casos, como si fueran variantes de contrapunto
transpuestas, crear una composicin pura sobre la base de la tcnica dodecafnica y darle a la serie una
jerarqua generadora del hecho musical.

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Recordar que en DODECAFONSMO en la serie misma aparece la estructura de la obra, la serie no es
solamente un ordenamiento de sonidos, porque la eleccin de estos determina Campos ARMNICOS,
Campos Intervlicos (predominancia)
DODECAFONISMO DE WEBERN:
Anlisis de tratamiento dodecafnico a partir del anlisis de la obra:Variaciones op. 27
1. tratamiento circular de la serie.
2. Uso de palindroma: presenta al comienzo un movimiento en espejo. Es igual de atrs para adelante.
Comienza con la serie original ,luego retrgrado del original, luego trocado (Bach).usa procedimientos
contrapuntsticos, dilata valores rtmicoa (8,9,10)
3. Campos armnicos: preferencia 2m des, 2m asc. Toma onidos de atres y forma los campos
armnicos, el primero: 3m 2m, juntos o separados(los llama tambin redes de sonidos que van
predominando en diferentes momentos o secuencias)todo es la suma de vertical con lo horizontal.
Va determinando jerarquas de intervalos, puede ser 3,4 7,5. Cada compositor lo va armando
libremente.Aqu predomina la 7 o9 o sea la 2m. No se usan as se dice 2m( hasta la 4 aumt.
4. RTMICA: valores cortos, porque hay rtmicas que son tonales. La metrica es un ordenador de las
frases. El rtmo general es un rtmo no pulsado (tiene ataque y duracin, no concepto de pulso,
acento, comps).
5. Pensamiento temporal con el tiempo, intenta dibujar un tiempo no lineal.
6. Resalta el discurso poniendo nfasis en las articulaciones.
7. Manejo discursivo de la densidad de las dinmicas , de las alturas y la duracin.
8. La msica dodecafnica maneja de otra manera el tiempo y el espacio, Weber rompe con la
estructura rtmica tonal.. es contrapuntstica y microimitativa.

Serie:

Compositores que siguieron esta tcnica de composicin hasta llegar al SERIALISMO INTEGRAL.
PIERRE BOULEZ Y STOCKAUSEN, intentaron regular todos los parmetros: altura, intensidad, y
timbre de los sonidos, estimulados por un estudio para piano de MESIAEN.