UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

CURSO DE ARQUITETURA E URBANISMO

DISCIPLINA TEORIA DA ARQUITETURA,
URBANISMO E PAISAGISMO 6
PROFESSOR: FERNANDO DINIZ

TRABALHO DE TEORIA 6
Fernanda Lins e Melina Motta
lins.fer@gmail.com / melinarlm@gmail.com
QUESTO 1
O seminrio apresentado pela dupla teve como tema a
Sustentabilidade, e as obras estudadas foram do arquiteto italiano
Renzo Piano. Renzo teve sua formao na Escola Politcnica de Milo,
em 1964, e comeou sua carreira trabalhando com estruturas leves e
mveis. Em 1971, fechou parceria com Richard Rogers, conhecidos
pelo Centro Pompidou em Paris. Em 1998, Renzo Piano recebeu o
prmio Pritzker, alm de muitos outros, pela sua obra arquitetnica.
Durante a pesquisa percebemos que o arquiteto trabalha sempre
visando a sustentabilidade. Na maior parte de suas obras, Renzo
procura estabelecer a relao com o ambiente, trabalhar com
materiais reciclados, usar mo de obra local e muitos outros aspectos
considerados por diversos profissionais da rea como relevantes na
questo da arquitetura sustentvel. Escolhemos duas obras para
estudarmos os princpios de sustentabilidade aplicados pelo arquiteto.
So elas a California Academy of Sciences, um dos maiores museus de
histria natural do mundo, localizado em So Francisco e o London
Bridge Tower, tambm conhecido como The Shard, mais alto edifcio
da Unio Europia, situado em Londres.
Nos texto The Green Questionnaire (Constructing a New Agenda,
Architectural

Theory

1993

2009)

alguns

conceitos

sobre

sustentabilidade so colocados por arquitetos atuantes nesta rea.

Achamos importante destac-los pois encontramos esses conceitos
bastante enraizados nas obras estudadas. Norman Foster afirma que a

sustentabilidade significa fazer o mximo com os mnimos meios.

Embora a obra de Renzo Piano seja bastante sofisticada no que diz
respeito s tecnologias usadas, o arquiteto no deixa de lado essa
premissa. A Academia de Cincias da Califrnia foi uma reforma do
antigo prdio em que o museu funcionava, e os resduos da demolio
foram quase que 100% reutilizados tanto no novo prdio como em
outras reas da cidade (parte do concreto foi reutilizado na
pavimentao de ruas). Assim como na Academia, no prdio The
Shard, em Londres, Renzo procurou trabalhar com a mo de obra e
materiais locais. A forma da Academia tambm transparece esse
conceito, pois permite a ventilao natural, atravs de grande
aberturas e a iluminao em cerca de 90% do prdio (Figura 1). Isso
tambm acontece quando se trata da funo, pois com o novo
prdio, Renzo Piano conseguiu reunir um programa bastante complexo
no espao que j existia, considerando usos de planetrio, floresta
artificial, salas de exposies, aqurios e salas de atividades de
pesquisa cientfica, garantindo assim que a Academia possa explicar,
explorar e proteger (lema da Academia de Cincias como instituio),
j que est localizada num parque na cidade de So Francisco na
Califrnia.

Figura

1:

Academia

de

Cincias

da

California,

So

Francisco.

Fonte:

http://www.archdaily.com.br/br/01-50160/academia-de-ciencias-da-california-renzopiano/50160_50200

Ainda no The Green Questionnaire, Jan Kaplicky refora a ideia dos

materiais e da performance do prdio, considerando que o conceito
de sustentabilidade provm de como o edifcio se porta depois de
construdo. Na Academia de Cincias, houve essa preocupao, pois
alm de estar num local protegido, a implantao do museu d a ideia
de que o prdio foi inserido por debaixo da grama do parque, como
define o prprio arquiteto. Isso se d pelo teto verde que funciona
como um ecossistema no prdio, salvando gua e mantendo um
equilbrio natural. A eficincia energtica do prdio extremamente
trabalhada, pois praticamente toda a gua da chuva reaproveitada.
Quanto ao The Shard, prdio de uso misto (escritrios, restaurantes,
hotel e habitao) em Londres, Renzo foi alvo de crticas devido ao
local de implantao do prdio e a poltica de vagas na garagem
(Figura 1). O impacto causado por um prdio daquele porte no meio

do centro de Londres, pode parecer a primeira vista bastante negativo,

no entanto, o arquiteto explica que o edifcio foi feito para voltar as
atenes a um dos mais pobres bairros da cidade. Segundo William
Matthews, arquiteto de projeto da equipe de Piano, no haveria razo
em construir o The Shard, por exemplo, na regio de Canary Wharf, mais
nova da cidade e com vrios edifcios de arquitetura contempornea.
Assim, o gigante caco de vidro (traduo de The Shard) apresentase como um novo marco em uma rea histrica, de construes
vitorianas, espelhando o humor da cidade atravs de reflexos em suas
lminas de vidro, embora haja crticas que afirmam que, em muitas
pocas do ano, devido propriedade de baixa reflexo dos vidros
utilizados, no possvel ver claramente a cidade nas fachadas do
edifcio. Em relao s 48 vagas de estacionamento disponveis no
prdio, Renzo Piano chama a ateno para a questo da qualidade
de vida nas cidades. A torre est localizada prxima a uma estao de
metr, uma estao de nibus e ponto de taxi, o que refora a ideia
de que deve-se manter a qualidade do transporte pblico como
prioridade. Contrape-se ao uso do transporte individual, para que as
grandes metrpoles cresam respeitando o espao do pedestre e
garantindo que se tornem cidades para pessoas e no para
automveis. Para Renzo Piano, a cidade no deve crescer para a
periferia, pois isso fortalece a necessidade de veculos particulares de
transporte, assim justificando a altura e os diversos usos no The Shard e
toda essa ideia de adensamento nos centros das cidades. Junto ao The
Shard, tambm foi projetada uma ao de interveno nessa rea de
estaes adjacentes ao edifcio, com o objetivo de integr-las melhor
a cidade e ao que est sendo construdo a partir de aberturas de vistas
e uma grande praa central-transversal. Assim, melhorando a
qualidade dos sistemas de transportes pblicos no local.

Figura 2: Torre The Shard, em Londres. Fonte: http://nipunscorp.com/2013/02/05/londonsnew-tallest-building-the-shard/

Kaplicky refora ainda a ideia de que no existem prdios

verdadeiramente verdes, e Ken Yeang, sugere que um prdio verde,
na verdade, deve causar o mnimo impacto negativo e o mximo
impacto positivo. Vemos em outras disciplinas que uma arquitetura
verdadeiramente sustentvel ainda se encontra atravancada por
interesses econmicos. Ainda no interessante para grandes
empresrios e corporaes que haja uma durabilidade e qualidade de
materiais e sistemas de construo, pois o mercado ainda est voltado
para o lucro e no para oferecer o melhor para a sociedade. No
entanto, visvel o esforo que existe para tornar a sustentabilidade um
dos pontos principais na elaborao de projetos de grande porte.
sabido que qualquer empreendimento causa impacto, o que se deve
buscar, por enquanto, o mnimo impacto negativo, tanto na questo
ambiental, como em questes sociais, culturais e econmicas, assim
como se deve procurar o maior impacto positivo, dentro desses

aspectos tambm. Ao analisarmos as obras de Renzo Piano, vemos que

com toda a tecnologia utilizada, ele visa essa questo e consegue
coloc-la em prtica, pois desde a concepo e construo dos
edifcios at seu desempenho aps construdo, a ideia de balancear os
impactos respeitada.
No texto Cradle-to-Cradle de William McDonough, extramos a ideia
de que os edifcios, os materiais, a energia e tudo mais que
compreende nosso espao construdo deve servir de alimento uns para
os outros. Isso quer dizer que o que constitui esse espao deve no se
desmaterializar aps seu uso, mas sim se rematerializar, at servir de
alimento para a construo de novos elementos. Esse princpio, em
parte, est presente no arranha-cu The Shard, de acordo com o
arquiteto. Piano afirma que uma das vantagens de seu edifcio de uso
misto que a energia e o calor gerados, por exemplo, pelos escritrios,
podem servir posteriormente s unidades de habitao.
A questo social tambm entra nesse tema dos impactos negativos
e positivos. Nas obras estudadas, vimos que Renzo Piano procurou
trabalhar com a mo de obra local e com materiais que pudessem ser
trazidos de regies prximas s cidades onde os edifcios iam ser
implantados. Isso favorece a classe trabalhadora local e minimiza
custos com transporte de materiais. importante lembrar que h
crticas ao projeto do The Shard que questionam sua real importncia
para a comunidade prxima imediata, sugerindo que o edifcio serve
apenas para que as pessoas passem por ele, mas que ele no faz nada
por elas. Mas acreditamos que o conceito do prdio justamente o
ponto de partida para a construo de um novo urbano nas grandes
metrpoles, alm da beleza da arquitetura e pela surpresa que o
edifcio causa.
Quanto aos materiais usados, alm dos reutilizados, Piano procura a
tecnologia para auxiliar na durabilidade e eficincia do prdio. No
museu de cincia na Califrnia e na torre The Shard, ele utilizou vidros

de alta performance em um sistema similar ao de Passive Walls, que

permite melhor controle da iluminao e da temperatura interior do
prdio. A camada dupla de vidro e lamelas, elementos similares a
venezianas, permitem o maior aproveitamento de luz natural durante
todo o ano, enquanto o calor pode ser filtrado de acordo com a
necessidade da estao. Por exemplo, mxima incidncia de sol e
calor no inverno e mnima no vero. Esse sistema contribuiu para a
diferena de 30% (em mdia) da energia utilizada por este edifcio em
relao

aos

edifcios

que

ocupavam

esse

mesmo

espao

anteriormente (sendo o The Shard muito maior e com usos muito mais
dinmicos). Utilizou placas de clulas fotovoltaicas na Academia de
Cincias para captao de luz solar em favor do abastecimento
energtico do edifcio, isso garantiu 30% menos consumo de energia do
que o permitido na constituio federal.
O consumo de energia apontado pelos arquitetos como um dos
principais tpicos na eficincia do prdio e Yeang chega a citar que
a

natureza

deve

ser

imitada.

Essa

ideia

reconhecida

principalmente na Academia de Cincias, pois alm de seu uso e

localizao, bastante relacionados com as questes ambientais,
vemos a preocupao de Renzo Piano ao criar um sistema dentro do
prdio.
Conclumos, portanto que a sustentabilidade como tema central
das obras do arquiteto se refletem de maneira integral nos edifcios
estudados. Renzo Piano trabalha suas obras pensando-as a longo a
prazo, em sua durabilidade e principalmente nos impactos causados
por elas. Acreditamos que essa a grande lio e exemplo a ser
seguido para produzirmos uma arquitetura que no seja dissociada do
espao urbano, que seja feita para pessoas e que principalmente
respeite os limites dos recursos naturais e trabalhe em favor da
qualidade de vida nas grandes cidades.

QUESTO 2
Nosso projeto esse semestre, na verdade, so dois edifcios que
apresentam-se em conjunto interligados por uma passarela. A ideia da
conexo dos edifcios no nvel de primeiro pavimento permite o
compartilhamento das estruturas de circulao vertical e at a
interdependncia dos edifcios por seu uso atribudo, por exemplo, um
deles um centro cultural e o outro comporta um pavimento de praa
de alimentao. A configurao dos edifcios permite que a praa da
alimentao esteja aberta e possa ser acessada apenas pelo edifcio
do centro cultural (atravs da passarela), mesmo estando localizada
no outro.
De planta simples e funcional, os edifcios seguem a linha de que
suas estruturas, suas fachadas, e enfim, seus materiais, podem
caracteriz-los e serem os responsveis pela criao de sensaes e
emoes dentro ou fora dos prdios. Herzog & de Meuron executam
com sucesso esse partido que buscamos. Seus projetos em geral
apresentam plantas simples e funcionais, onde o que se destaca ,
principalmente, as sensaes causadas pelo uso diferente de materiais
comuns. Ainda no conseguimos alcanar a expresso tectnica
desejada em nosso projeto, porm desde o princpio, o nosso partido
arquitetnico nos mostrou com bastante clareza de que deveramos
explorar ao mximo as estruturas dos edifcios e os materiais utilizados
nas fachadas. Na concepo do projeto, aps criar dois blocos slidos,
buscamos materiais e, principalmente, formas de aplica-los que
permitam criar emoes nos usurios que estejam dentro e fora do
edifcio. Ainda buscamos a melhor forma de faz-lo.
A localizao dos blocos no masterplan elaborado no semestre
passado exige deles uma relao com a paisagem e a preservao
da sua locao na quadra. Os edifcios devem permanecer separados
e, junto aos outros blocos da quadra, formando um passeio para os
pedestres entre eles um eixo transversal aberto entre esses blocos. Em

busca de apoio para a concepo dessa ideia de abrir vistas no

edifcio, ou no caso, no conjunto de edifcios, nos deparamos com o
projeto do arquiteto portugus Eduardo Souto de Moura para a Bienal
de Veneza de 2012. O projeto tem a importante caracterstica de
sempre abrir novas vistas para a cidade antiga e para frente dgua.
Lembrando que essas vistas, essas molduras para a cidade, so criadas
a partir da prpria fachada e estrutura do projeto, que permitem essa
relao de efeito do edifcio com seu entorno. Essas novas vistas
permitem que os usurios observadores reinterpretem a paisagem
existente a partir de seu ponto de vista no edifcio e a moldura por ele
formada. Em nosso projeto, ainda no masterplan, pensamos em sempre
manter a vista e a memria do convento no morro existente em Ipojuca
sede. O princpio assemelha-se bastante ao de Eduardo quando, em
nosso edifcio, temos uma fachada que inteiramente voltada para o
convento e ela oferece uma vista panormica do morro. Alm dessa
fachada, outros pontos do edifcio e do desenho da quadra (alguns
com abertura total, outros com abertura pacial) tambm permitem
essa vista do convento de um ngulo que, at ento, no haveria sido
muito explorado. Seria como reinterpretar a configurao de Ipojuca
sede, ou, ao menos, ter uma nova perspectiva de vista.
Ainda falando da importncia da obra de Souto de Moura para
nosso projeto, trazemos o exemplo de, talvez, sua obra prima, o Estdio
Municipal de Braga situado em Braga, Portugual. O estdio um
exemplo incrvel da arquitetura tectnica. basicamente constitudo
por sua estrutura de concreto, que abrigam as arquibancadas e a
coberta. Porm, o que mais nos chamou ateno nesse projeto, foi o
fato do estdio ser praticamente todo aberto nas laterais, onde no se
tem a estrutura de concreto. Segundo o presidente americano Barack
Obama, talvez o trabalho mais famoso de Eduardo onde ele teve
muito cuidado ao posicionar o estdio de forma que ningum que no
possa pagar o ingresso, possa ainda assistir partida a partir dos morros

ao redor do estdio. Esse princpio de abertura quase total do estdio

foi importante no que diz respeito a concepo da estrutura e fachada
do nosso projeto, principalmente no edifcio centro cultural. Embora
no tenhamos optado pela real abertura, aquela sem qualquer tipo de
fechamento, buscamos a maior transparncia nesse edifcio, pois quem
estivesse passando prximo ao edifcio, pudesse saber o que est
acontecendo l dentro e at assistir a eventos culturais ou exposies
sem ter que necessariamente pagar, se o evento no for gratuito. O
mesmo conceito de transparncia e Pensamos tambm que essa
transparncia pode causar maior interesse em quem passa na rea e
assim atrair as pessoas aos edifcios. Herzog & de Meuron tambm
exploram

essa

ideia

de

aberturas

nas

fachadas

materiais

transparentes e translcidos. Talvez ns estejamos buscando um meio

termo entre a abertura total de Souto de Moura e a abertura parcial de
Herzog & de Meuron nas estruturas externas do Beijing National Stadium.
Herzog & de Meuron no exploram tanto essa ideia de abrir
totalmente para qualquer pessoa assistir partida, porm nos inspiram
ao conceber suas aberturas nas fachadas e na estrutura do estdio,
que favorecem a ventilao e iluminao em seu interior. Abrir pontos
de ventilao e iluminao e integrao interior-exterior foi o que nos
levou a ter grandes aberturas, como Souto de Moura, porm vedadas
com

materiais

translcidos,

como

Herzog

&

de

Meuron.

Conclumos essa anlise com a idia de que buscamos edifcios

que se expressem atravs de suas estruturas e materiais, de forma que
isso se reflita na fachada, mas traga tambm qualidade nos espaos
internos do edifcio. E, claro, sem esquecer o entorno, que foi o que nos
norteou primeiramente concepo do projeto.