FILA A

CORPORACIN EDUCACIONAL TEXTIL Y DE LA CONFECCIN

COORDINACIN ACADMICA PRIMER CICLO
DEPARTAMENTO DE LENGUAJE
JUNIO DE 2013

PRUEBA CORPORATIVA DE LENGUAJE Y COMUNICACIN

2 MEDIO
PRIMER SEMESTRE
NOMBRE: ____________________________________________________________
CURSO: 2 ___
LICEO: ______________________________________________________________
Puntaje total: 50 puntos PREMA 60%: 30 puntos
SECCIN I: CONOCIMIENTOS GENERALES DE LENGUAJE Y COMUNICACIN (20
PUNTOS)
1. Llamamos narrativo a:
A. Todo lo literario
B. Todo texto que relate acciones de ciertos personajes en un espacio y tiempo
determinados
C. Las ancdotas relatadas por un narrador
D. Todo texto ordenado cronolgicamente
2. Algunos de los elementos que componen una narracin literaria son:
A.
B.
C.
D.

Narrador, personajes, espacio narrativo y accin

Narrador, personajes, dilogo y descripcin
Dilogo, descripcin y conflicto
Narrador, acotaciones, dilogos, escena

3. La intertextualidad se define como:

A. Una copia literal de un texto sin indicar la fuente de procedencia
B. Una imitacin burlesca de una obra
C. La relacin explcita o implcita que contiene una obra literaria con otras obras
literarias u otros textos culturales
D. La formacin cultural y artstica que ha adquirido el autor que influir en su propia
creacin literaria
4. A qu elemento del gnero narrativo hace referencia la siguiente definicin?

A.
B.
C.
D.

Es la voz que relata un suceso de carcter ficticio que le ocurre a

un personaje en un tiempo y espacio determinados.
Autor
Dramaturgo
Personaje
Narrador

5. Del narrador protagonista podemos decir que:

I.
Narra en tercera persona gramatical
II.
Participa de la historia

III.
A.
B.
C.
D.

Es un personaje que nos narra la historia que ha visto, escuchado o

participado de manera secundaria

Slo I
Slo II
Slo I y II
I, II y III

6. A qu se le llama racconto?
A. Al quiebre de la continuidad cronolgica con una vuelta al pasado de algn
personaje de forma breve
B. Se trata de una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro de
forma extensa
C. Es una anticipacin violenta al futuro de un personaje
D. Es una alteracin en el tiempo cronolgico, regresin al pasado de manera
extensa
7. La siguiente definicin corresponde a:
Comprende la interioridad del personaje, su mundo interior: amor, odio, traicin,
desesperanza, etc. La observacin de estos detalles ayuda a determinar la
atmsfera emocional en que se desarrolla la accin.
A.
B.
C.
D.

Espacio fsico
Espacio psicolgico
Espacio social
Espacio principal

8. Es el tiempo de la realidad histrica en que se ambienta una narracin. La

definicin anterior corresponde a:
A.
B.
C.
D.

Anacrona
Tiempo de la narracin
Tiempo del relato
Tiempo referencial histrico

9. El flash back:
A.
B.
C.
D.

Es una regresin al pasado desde el presente narrativo de manera extensa

Es una alteracin en la secuencia cronolgica con una visin al futuro
Es una anticipacin violenta al futuro
Evocacin fugaz de un hecho pasado

10. El racconto se presenta cuando:

A.
B.
C.
D.

El narrador anticipa el futuro

El narrador regresa al pasado de manera extensa
El narrador vuelve al pasado de forma breve
El narrador de manera extensa anticipa un hecho futuro

11. Algunas de las caractersticas generales de una obra dramtica son:

A.
B.
C.
D.

Virtualidad teatral, hablante lrico, acotaciones, dilogos

Virtualidad teatral, dilogo, desarrollo de una accin, acotaciones
Narrador, personajes, actos
Dilogo, personajes, actores, clmax

12. Cules son los subgneros dramticos?

A.
B.
C.
D.

Novela cuento drama

Poema leyenda tragedia
Tragedia comedia drama
Tragedia comedia obra de teatro

13. Qu elementos componen la estructura externa de una obra dramtica?

A.
B.
C.
D.

Presentacin desarrollo desenlace

Acto escena cuadro
Dilogo aparte monlogo
Protagonista antagonista secundario

14. Qu elementos componen la estructura interna de una obra dramtica?

A.
B.
C.
D.

Presentacin desarrollo desenlace

Acto escena cuadro
Dilogo aparte monlogo
Protagonista antagonista secundario

15. La siguiente definicin corresponde a:

Es una divisin menor dentro de cada acto, que est marcada por la entrada y
salida de los personajes de la accin.
A.
B.
C.
D.

Acto
Escena
Cuadro
Conflicto

16. El aparte es:

A. La divisin interna de la obra segn los momentos dramticos de la misma.
B. Indicaciones que el dramaturgo seala para la correcta interpretacin de los
personajes o su puesta en escena.
C. Divisin menor dentro de cada acto
D. Aquella instancia en que un personaje le habla exclusivamente al pblico, como si
hubiese salido de escena y los dems personajes no lo escucharan.

17. Completa con la palabra que falta, marcando la alternativa correcta

Corresponde a una unidad de la obra dramtica menor que el acto, compuesta por un
conjunto de escenas que se desarrolla en un mismo espacio fsico. En otras palabras, si
hay un cambio de escenografa, hay un cambio de ________________________

A.
B.
C.
D.

Personaje
Acto
Escena
Cuadro

18. Qu manifestaciones del lenguaje dramtico se presenta en el siguiente

texto?
Leonor: (echndose en brazos de su padre con gran desconsuelo) Padre amado!
Padre mo!
Marqus: Basta, basta qu te agita? (con gran ternura) Yo te adoro Leonorcita, no
llores
A.
B.
C.
D.

Monlogo y acotaciones
Dilogo y apartes
Dilogo y acotaciones
Dilogo y monlogo

19. Qu funcin del lenguaje predomina en las obras dramticas?

A.
B.
C.
D.

Referencial
Expresiva
Metalingstica
Apelativa

20. Qu concepto falta en el esquema? Marca la alternativa correcta

A
L
D
M
IE
O
C
O

N
G
L

T
U
O
L
A
A
G
O
C
JI
O
G
E
O

N
D
R
A
M

T
I
C
O

A.
B.
C.
D.

Personaje
Dramaturgo
Conflicto
Aparte

SECCIN II: Comprensin lectora, vocabulario contextual, aplicacin de conceptos

(30 puntos)
Lee el siguiente texto y responde las preguntas 21 a 28.
1. A Rosenda la atraje con unos cirios rodeados de grandes rosas que haba colocado en
el altar de muertos. Ese ao se me ocurri adornarlo sin incienso ni calaveras; ms bien
pareca, me dijeron los vecinos, un arreglo de boda, debido al pastel, a la botella de
champn en vez del clsico tequila o la cerveza. En medio acomod el retrato de
Rosenda, otro ms que encontr en el bal de mi abuela. Supuse que haba sido pariente
nuestra y que por algo mereca regresar.

2. Me met en la cama y fing dormir durante varias horas. De repente, en la madrugada,

escuch ruidos como de ratn. Junto al altar me encontr a Rosenda comiendo con
glotonera el pastel de bodas. Su vestido blanco, algo gastado ya, ceido a la cintura y
escotado de acuerdo con la moda que le toc vivir, estaba manchado de crema y migajas.
Nadie la haba trado jams, me dijo, desde su muerte; siglos crea llevar sumida en la
oscuridad con olor a tierra. Cunto tiempo ha pasado?, me pregunt sorprendida. No
demasiado, le respond, sin aclararle cunto. Era una mujer muy bella, de carne
generosa, con una llama de temor en la pupila. Contra su pecho estrujaba unos
crisantemos de tela. Le preocupaba que ste fuera el Juicio Final, que nadie la fuera a
perdonar por sus muchos pecados. No te apures, susurr, quitndole el ramo, yo te
perdono. La tome por la cintura y descorchamos la champaa. A cambio de que me
escuchara y de poder tocarla, le ofrec saciar la sed y el hambre de tantos aos. Con eso
basta, me dijo satisfecha, cuando pasadas las horas empez a clarear el da. Luego se
dispuso a regresar a su tierra desconocida, pero yo la encerr con llave en el armario, sin
hacer caso de sus gritos ahogados y sus lamentos. Me convertir en polvo, lo queramos
o no, gritaba entre sollozos.
3. Dej pasar el da completo hasta que el armario qued en silencio otra vez. Mientras,
me ocup de desmontar el altar con cierta ceremonia. Al ocaso, dispuesta ya la cena en
la mesa y descorchado el tinto que recordaba la sangre, decid sacar a mi muerta del
armario, seguro de encontrarla dormida y hambrienta. Pero cul no fue mi decepcin:
entre los chales de seda blanca de mi abuela yaca tirada, como empujada por el aire,
una calavera de azcar que llevaba el nombre de Rosenda en la frente de papel plateado,
y se me deshizo en polvo entre los dedos.
Ana Garca Bergua, mexicana.

21. Cul es la finalidad especfica del prrafo 1?

A.Presentar las caractersticas del narrador del texto.
B.Situar al lector en el contexto espacial y temtico del relato.
C. Describir las caractersticas fsicas del protagonista del relato.
D. Explicar cmo se llevaban a cabo las celebraciones populares en el da de los muertos.

22. Cul o cules de las siguientes caractersticas son representativas de

Rosenda?
I. Era una pecadora.
II. Estaba vestida de novia.
III. Estaba muerta.
IV. Era pariente de la narradora.
A.
B.
C.
D.

I, II y III
II, III y IV
II y III
Solo III

23. Cul de los siguientes ttulos expresara de mejor forma el contenido y

desarrollo del relato ledo?
A.
B.
C.
D.

La noche de los muertos.

La muerte.
Novia de azcar.
La cultura de los muertos.
24. Qu tipo de narrador se presenta en el texto anterior?
A.
B.
C.
D.

Protagonista
Objetivo
Conocimiento relativo
Omnisciente

25. Qu palabra puede ser reemplazada por clsico, segn su contexto?

A.
B.
C.
D.

Tradicional
Conservador
Correcto
Refinado
26. Cul de estas palabras es un sinnimo de ceida?
A.
B.
C.
D.

Estrecho
Ajustado
Aplastado
Unido

27. La palabra saciar podra ser reemplazada por:

A.
B.
C.
D.

Mojar
Aumentar
Calmar
Humedecer

28. Qu palabra podra reemplazar a sollozos, segn el contexto?

A.
B.
C.
D.

Gemidos
Convulsiones
Respiros
Aplausos
EL GOL

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 29 a 33.

El sueo de Luis era ser comentarista deportivo. Se
imaginaba la garganta hecha un nudo de tanto gritar gol.
Un da acompaara a la seleccin chilena, ganaran el
Mundial y Luis celebrara con ellos. Lo dejaran levantar la
copa y se sentira el hombre ms afortunado. Nunca le
confes su sueo a nadie. Hoy se luce anunciando las
combinaciones de la lnea 1, y a veces se da el gusto de
confundirse y cambiar el nombre de la estacin El Golf
por El Goooool. Nada lo hace ms feliz.

Cecilia Gmez,
En: Santiago en 100 palabras. Los 100 mejores cuentos V.

(Entra Luzmira, es an ms vieja que

Luzmira. Qu?
Bertina).
Bertina. Que naide me dio un beso.
Luzmira. De qu estabai hablando?
Luzmira. No te quejis tanto, Bertinita,
Bertina. De los gorriones.
lo tuyo es re fcil dentender, pero
Luzmira. No, yo digo diuna gente que sabas cul es el deseo que no se les
sali gritando.
cumpli a toas las chiquillas? A la
Bertina. Unos chiquillones eran. Y uno Orfilia, a la Floridema, a la Zelmira?
era re gen mozo. Yo no s por qu
Bertina. No.
siarranc.
Luzmira. Recibir un beso diamor,
Luzmira. De verte tan re fea, sera.
tamin, parece.
Bertina. Fea?
Bertina. Y cmo la Orfilia dijo que a
Luzmira. Es queandai ms vieja que
ella la haban besao?
nunca hoy da.
Luzmira. T difariando (Ren
Bertina. Ando vieja? Mira si ser lesa. afirmndose entre s).
No me di ni cuenta. Si gelven, voy a
Bertina. Oye, y por qu decs que lo
ponerme joven y los voy a recibir
mo es tan re fcil dentender? Yo no
diunos 50 aos.
hallo.
Luzmira. Menos pues, nia. Como
Luzmira. Es que, mira... lo que pasa es
andai de 80 ahora, 50 te parece poco.
que t, eh
Bertina. De 20. . . ?
Bertina. Cuales ques tan fcil?
Luzmira.
Eso
s,
pues.
Luzmira. Es por tu lunar.
29. Cul era el sueo del protagonista?
Bertina. Voy a estar de 20 cuando
Bertina. Mi lunar? Qu tiene mi
gelvan. Me gustara que golvieran.
lunar?
A. Anunciar las estaciones de metro diciendo Gol.
Luzmira. Pa qu?
Luzmira. Lo tens en la puntae la
B. Ganar el Mundial.
Bertina. Pa conversar y pa ...
nariz, pues.
C. Ser comentarista deportivo.
Luzmira. Quers quese tipo te bese
Bertina. Y eso, qu tiene que ver?
D. Celebrar con las Seleccin chilena.
pairte al cielo?
Luzmira. Es que... afigrate que yo
Bertina. No. No me quiero ir n al cielo soy un pololo tuyo!
30.
Qu qu
lo habra
sentir
el hombre
afortunado?
toava,
voy hecho
a hacer
yo all
arriba?msBertina.
Geno
Hay tanto ngel! Y la tierra es tan re
Luzmira. Y estamos pololiando.
bonitaza
tan
bonita
no?.
..
Bertina. Ya
A. Cambiar
el re
nombre
deques
El Golf,
por goool.
Oye
B. Luzmira,
Gritar gol.si alguien me besa, de
Luzmira. Y yo te quiero dar un beso.
C. Levantar
copa.
veras
que melavoy
a ir pal cielo...?
Bertina. Geno
D. Anunciar
las que
combinaciones
dellometro.
Luzmira.
Claro
no era eso
que
Luzmira. Entonces, meacerco harto.
ms querai? Lo que nunca se
Bertina. Ya.
cumpli...?
Luzmira.
Y te voy
a es
darun
elhombre:
beso
31. Considerando el texto, es posible decir que
en el presente,
Luis
Bertina. Que no te oiga la Orfilia! Le
Bertina. Yast.
cont que haba teno pololos a
Luzmira.y cuando te voy a dar el
A. Infeliz.
montones... Pero es cierto... Nunca
beso
B. Afortunado.
naide me bes! Por qu sera?
Bertina. S?
C. Resignado.
Luzmira. No te pongai triste, no penss Luzmira. Veo tu lunar!
D. Problemtico
en eso.
Bertina. Y qu pasa?
Bertina. Pero me voy a quedar con las Luzmira. Me pongo turnio!
32.
Qu no
tipopienso
de narrador
aprecia
enloel relato?
ganas,
irme alsecielo.
Con
Bertina. Ah, Noes cierto. No es cierto.
geno ques Dios pa perdonar, no ha de Luzmira. Claro ques cierto. Por qu
A. De
conocimiento
relativo.
haber
niuna
nube desocup.
cres que miam no te pona a recibir
B. Testigo.
Luzmira.
T cres?
la gente que compraba los cacharros?
C. Omnisciente.
Bertina.
Claro... Ay, ay, ay. Mira el
ah? Porque toos no hacan ms que
D.
Protagonista.
valle y el camino a Talagante que
mirarte y se ponan turnios.
bonito que se ve... Por qu sera?
33. En el fragmento Se imaginaba la garganta hecha un nudo de tanto gritar gol.
Qu alternativa indica el sentido de la expresin hecha un nudo en el texto
ledo?
A.
B.
C.
D.

Tensa
Apretada
Adolorida
Enredada

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 34 a 38.

Bertina. La mairina siempre eca que

mi lunar me haca mucha gracia.
Luzmira. Es que la mairina -que en
paz descanse- era una santa, la pobre
seora.
Bertina. Te apuesto que si gelve, me
besara, a pesar del lunar.
Luzmira. El joven ese, que sali
corriendo a perderse?
Bertina. Ese.
Luzmira. Y cres que va a golver? Se
llev el susto ms grandee su va.
Bertina. Alguien va a venir, siento
que alguien va a venir.
Luzmira. Geno, y si gelve, qu va
a pasar?
Bertina. (Vacila). Na. . .
Luzmira. Viste? Ya esti arrepenta.
Bertina. Es que... valdr la pena? Me
ira al cielo, y no quiero irme na
toava. Valdr la pena?
Luzmira. Esoes cosa tuya.
Bertina. Cul es el deseo tuyo que
no se cumpli?
Luzmira. Jueron tantos que no s cul
de toos es. Quera tener mi casa,
casarme, tener guagua, tener nietos,
ir a Santiago... o, a lo mejor, no era n
rns que hacer la figurita mis linda
que se haya hecho en Talagante. . . a
lo mejor era eso, no ms. No s.
Bertina. Gen dar no? Y a las otras
cmo que no las besaron tampoco?
Cierto que no haban muchos solteros
sueltos en mis tiempos, peroe toos
moos ni siquiera con un casao!
Luzmira. Ni digi eso; no te acordi
de la Eduvigis? Agora debe estar
tostndose en los santos infiernos.
Bertina. As ser. Pero lo como y lo
bailao, no se lo quita naide.
Luzmira. No digai esas cosas, no vs
que te pods condenar
Bertina. Ya no me conden, ya,
pues... adems que toas eran puras
habladuras, no ms.
Luzmira. Si era cierto. Lo sintieron
subir la escalera, no lo vieron, pero lo

Bertina. Y lo sintieron bajar?

Luzmira. Claro, no lo vieron, pero lo
sintieron bajar la escalera.
Bertina. Total que naide lo vio. Ese
era ms Anima que toas nosotras
juntas.
(Re feliz con su chiste).
Luzmira. Yast la tonta diciendo
cosas ah.
Bertina. Bah! Esto s que est
geno! Yastoy grandecita.
Luzmira. Yo leeca a la mam que no
te regaloneara, pero como rai la ms
chica, te haca arrumacos too el da y
por eso saliste tan encaprich y mal
habl.
Bertina. Y t, por qu saliste tan
mandaruna...?
Luzmira. Atreva con tus mayores!
Nunca vai a aprender.
Bertina. No te enojs, Luzmira, que te
vai a arrugar.
Luzmira. Vai a ver, no ms, cuando
me vaya al cielo, no vai a tener con
quien peliar...entonces te quiero ver!
Bertina. La media cosa; apenas
mempiece a aburrir, me voy tamin.
Luzmira. T cres que van a venir a
hacer cola pa darte un beso?
Bertina. (Piensa un rato). Sabs una
cosa...? Estoy igual que la Urmiente el
Bosque, esa te acordai? que con un
beso seespertaba. Pero al revs...
porque yo me ormira... Y no me
quiero ormir... Pero es que a lo mejor
cumplir un deseo debe ser muy
requetegeno, no es cierto? A lo
mejor vale la pena... Algunos lo
sacrifican too... La Eduvigis, por
ejemplo, se ju... as, no ms, con lo
puesto, pero iba por el camino
cantando! Me acuerdo tan bien! Con
los ojos llorosos iba, pero cantandoe
felicida A lo mejor vale la pena
(Mira hacia el camino). Un jinete!...
Alejandro Sieveking; nimas de da claro,

34. Segn Luzmira, por qu Bertina no recibi un beso de amor?

A.
B.
C.
D.

Porque tiene un lunar en la nariz.

Porque es muy fea.
Porque es un nima.
Porque anda muy vieja.

35. Segn el texto, qu lugar prefiere Bertina?

A.
B.
C.
D.

El infierno.
El cielo.
La tierra.
El camino.

36. Lee el siguiente fragmento.

Luzmira.:Yo leeca a la mam que no te regaloneara, pero como rai la ms chica, te
hacia arrumacos too el da y por eso saliste tan encaprich y mal habl.
Bertina: Y t, por qu saliste tan mandaruna...?
Luzmira: Atreva con tus mayores! Nunca vai a aprender.
Bertina: No te enojs, Luzmira, que te vai a arrugar.
Cmo se interpreta en el texto el trmino mandaruna?:
A.
B.
C.
D.

Caprichosa.
Gruona.
Regalona.
Mandona.

37. El enunciado:

(Entra Luzmira, es an ms vieja que Bertina)

es un ejemplo de:
A.
B.
C.
D.

Acotacin escenogrfica.
Aparte.
Cambio de escena.
Cambio de cuadro.

38. El texto anterior corresponde al gnero:

A.
B.
C.
D.

Narrativo, ya que un narrador cuenta la historia de Luzmira y Bertina

Lrico, ya que Bertina expresa sus sentimientos sobre el amor
Dramtico, ya que los personajes nos dan cuenta de la historia
Dramtico, ya que es una tragedia lo que le sucede a Bertina

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 39 a 41

El amor
En la selva amaznica, la primera mujer y el primer hombre se miraron con curiosidad.
Era raro lo que tenan entre las piernas.
Te han cortado? pregunt el hombre.
No dijo ella. Siempre he sido as.
l la examin de cerca. Se rasc la cabeza. All haba una llaga abierta. Y dijo:
No comas yuca, ni pltanos, ni ninguna fruta que se raje al madurar. Yo te curar.
chate en la hamaca y descansa.
Ella obedeci. Con paciencia trag los menjunjes de hierbas y se dej aplicar las
pomadas y los ungentos. Tena que apretar los dientes para no rerse, cuando l le
deca:
No te preocupes.
El juego le gustaba, aunque ya empezaba a cansarse de vivir en ayunas y tendida en una
hamaca. La memoria de las frutas le haca agua la boca.
Una tarde, el hombre lleg corriendo a travs de la floresta. Daba saltos de euforia y
gritaba:

Lo encontr!, lo encontr!
Acababa de ver al mono curando a la mona en la copa de un rbol.
Es as dijo el hombre, aproximndose a la mujer.
Cuando termin el largo abrazo, un aroma espeso, de flores y frutas, invadi el aire. De
los cuerpos, que yacan juntos, se desprendan vapores y fulgores jams vistos, y era
tanta su hermosura que se moran de vergenza los soles y los dioses.
Memoria del Fuego, Vol. I: Los nacimientos (Eduardo Galeano)
39. El tema del relato es
A.
B.
C.
D.

Los monos y su parecido a la raza humana.

La creacin del hombre y la mujer.
El descubrimiento de la prctica del amor como relacin sexual.
Las enfermedades de las mujeres en el principio de los tiempos.

40. En el texto el hombre pregunta lo siguiente Te han cortado?. El hombre

realiza esta pregunta porque:
A. Para el hombre es extrao que otro sea distinto a l, por lo tanto supone que
todos los dems debieran ser iguales a l.
B. Es una irona, ya que l haba cortado a la mujer anteriormente.
C. El hombre saba que en esos tiempos era usual cortar a las personas como
castigo por sus pecados.
D. El creador le haba dicho al hombre que castigara a la mujer.

41. Segn el texto, el hombre saltaba lleno de euforia porque

A.
B.
C.
D.

Quera volver al lugar de la mujer para poder comer frutas nuevamente.

Los monos lo venan persiguiendo para matarlo.
Haba encontrado la forma de curar a la mujer.
Saba que al llegar podra estar siempre con la mujer.

Lee el siguiente texto y responde las preguntas 42 a 50.

El amor no basta. Fabin Choque (Adaptacin)
(Aparece Dalia en su sala con un sobre en la mano algo nerviosa caminando de un lado a
otro. En eso, tocan a la puerta. Ella se asusta pero inmediatamente se calma tocando su
pecho)
Dalia: Edwin! (Lo abraza muy fuerte) Pasa por favor! (Los dos van caminando
abrazados a la sala)
Edwin: Vine lo ms pronto que pude! Qu pasa? (Se sientan en el sof) Pas algo
malo?
Dalia: Bueno, algo pas pero (Mira a un costado algo temerosa)
Edwin: Ey! (Coge su mentn con los dedos y le levanta la cabeza) Qu pasa?
Dalia: Hoy fui al mdico a hacerme un chequeo y (Le muestra el sobre)
Edwin: (Mira el sobre muy sorprendido y extraado. Luego mira a Dalia) Qu es esto?
Dalia: Ser mejor que lo veas t mismo. Es algo que he querido decirte desde hace unos
das pero no he tenido el valor. (Edwin comienza a leerlo y su expresin cambia
radicalmente)
Edwin: Dalia Es una broma esto? (Se re sarcsticamente)

Dalia: Claro que no, es totalmente serio Vas a ser pap!

(Edwin se pone de pie muy molesto y mira muy serio a Dalia. Ella se asusta un poco y se
queda parada vindolo fijamente)
Dalia: (Asustada) Qu pasa? (Sonre ligeramente y nerviosa) No te agrada la noticia?
(Edwin arruga el papel mientras mira a Dalia muy molesto y luego de estrujarlo, lo tira al
suelo)
Edwin: Pero qu diablos te pasa!? Cmo no se te ocurri protegerte!
Dalia: Esperaba que te sintieras (Se queda en silencio unos momentos)
Edwin: Feliz!? Saltando de alegra!? No tienes ni idea de lo que has hecho!
Verdad!?
Dalia: De lo que he hecho!? Pero, si estuvimos juntos! Es nuestra responsabilidad!
Edwin: Nuestra responsabilidad!? No, ese ahora es tu problema y ahora t, ve cmo
te las arreglas.
Dalia: No! Edwin! Edwin!!! No puedes hacerme esto! Tambin es tu hijo!
Edwin: Solo dir esto una vez, no me importa, ese bastardo que llevas en tus entraas.
(Se cierra el teln)
(Se vuelve a abrir y aparece Dalia con su hijo en brazos)
Dalia: Ya hijito ya (Le sonre al beb) Quin es el ms lindo? Vamos a sentarnos porque
mami est algo cansadita Ya? (Se sientan y comienza a moverlo para que no llore)
(Tocan a puerta) Uy, tocan a la puerta! Vamos a ver quin es (Abre la puerta y ve a
Edwin y pone una expresin de asombro)
Edwin: (Con voz nerviosa) Hola Dalia, Cmo ests?
Dalia: (Con una mirada muy molesta) Qu haces aqu? Qu quieres?
Edwin: Vine a hablar un momento contigo (Ve al beb) Es l? (Se acerca al beb pero
ella lo aleja)
Dalia: Te hice una pregunta. (Muy seria)
Edwin: Mira Dalia s que ests molesta por lo
Dalia: Molesta!? Molesta!? Me abandonas en el momento ms difcil, no te veo
despus de muchos meses Y me dices que sabes que estoy molesta!? Creo que para
ser broma, es algo pesada.
Edwin: Merezco todo lo que me dices y s que ms
Dalia: Definitivamente.
Edwin: Pero he cambiado (Se acerca a ella) Quiero que seamos una familia, Qu
dices?
Dalia: (Se queda en silencio. Deja al bebe en su coche y regresa) Quieres que ahora
seamos una familia? (Le tira una bofetada) No me importa ese bastardo que llevas en las
entraas Te suena? T no mereces tener este hijo, es ms, no mereces llamarte padre.
Edwin: S que he sido muy duro al hablarte as y te pido perdn. Dame otra
oportunidad! Por favor!
Dalia: Te rogu de la misma manera hace meses, pero t me tiraste al suelo, como a un
trapo viejo, Crees que mereces una oportunidad? (Va hacia a puerta) Ahora quiero que
por favor te retires de mi casa.
Edwin: Dalia yo
Dalia: Vete!!! (Edwin agacha la cabeza, camina lentamente hacia a puerta al llegar,
voltea y ve a Dalia, se queda en silencio y se retira, el hijo comienza a llorar) Ya
tranquilo, tranquilo! Fue solo una pesadilla, ya pas. Jams estars solo, siempre me
tendrs a m.
42. La presentacin de la obra dramtica leda corresponde a:
A.
B.
C.
D.

Dalia echa a Edwin de la casa

Dalia se encuentra con su beb y de pronto golpean la puerta.
Dalia le informa a Edwin de su embarazo
Edwin est muy molesto por el embarazo de Dalia

43. Segn lo ledo, el texto posee:

A.
B.

Un acto
Dos actos

C.
D.

Tres actos
No se puede determinar

44. Cul o cules de los siguientes elementos no se presenta (n) en el texto

anterior:
I.
Dilogo
II.
Aparte
III.
Acotacin
IV.
Monlogo
A.
B.
C.
D.

Slo IV
I y II
II y III
II y IV

45. Por cul de las siguientes palabras no podra ser reemplazado el trmino
sarcsticamente?

A.
B.
C.
D.

Irnicamente
Burlescamente
Mordazmente
Honradamente

46. A qu parte del conflicto dramtico corresponde el siguiente fragmento?

Dalia: Vete!! Ya tranquilo, tranquilo! Fue solo una pesadilla, ya pas. Jams
estars solo, siempre me tendrs a m.
A.
B.
C.
D.

Presentacin
Clmax
Desarrollo
Desenlace

47. El conflicto en el texto anterior es:

A.
B.
C.
D.

El amor entre una pareja de jvenes

El quiebre de una relacin amorosa
El enojo por el embarazo de la pareja
El perdn de la pareja por la irresponsabilidad

48. La siguiente acotacin entrega informacin sobre:

(Se acerca al beb, pero ella lo aleja)
A.
B.
C.
D.

El lenguaje kinsico
El lenguaje proxmico
El lenguaje paraverbal
El lenguaje icnico

49. El texto anterior se puede clasificar como:

A.
B.
C.
D.

Tragedia
Comedia
Drama
Novela

50. En un primer momento Dalia cree que con la noticia Edwin se sentira:
A.
B.
C.
D.

Triste
Contento
Afligido
Nervioso