Presidenta de la Nacin

Cristina Fernndez de Kirchner

Vicepresidente de la Nacin
Amado Boudou
Ministra de Cultura
Teresa Parodi
Jefa de Gabinete
Vernica Fiorito
Secretario de Gestin Cultural
Jorge Eduardo Espieira
Directora Nacional de Industrias Culturales
Natalia Calcagno

DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL / 145

POR GUILLERMO NAVARRO

DERECHOS DE AUTOR
Y PROPIEDAD INTELECTUAL
- Amplitud y responsabilidad para ejercer nuestros derechos -

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#COPYRIGHT
#LICENCIAS
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#CAPIF
#REGISTROS
#CREATIVECOMMONS

#LEGALES
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146 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

DERECHOS DE AUTOR Y
PROPIEDAD INTELECTUAL
Este captulo est dedicado a abordar de un modo amplio y accesible
la temtica de los derechos de propiedad intelectual, con el objetivo de
contribuir a que los diversos actores de la actividad musical especialmente autores, compositores y productores puedan comprender los
alcances y modalidades posibles para la proteccin de sus derechos.
DE LA CREACIN A LA ACTIVIDAD INDUSTRIAL
El ser humano siempre necesit expresarse y de estas expresiones nacieron las artes y la msica en particular. Desde entonces, la actividad
musical no ha dejado de plantear cuestiones complejas con relacin
a la propiedad intelectual. Tales desafos ponen de manifiesto que los
alcances de la msica van mucho ms all de sus actividades de composicin o interpretacin y complejizan las variables y las alternativas
que existen alrededor de la propiedad intelectual.
Cuando un creador musical compone una obra pone en movimiento
emociones y genera una profunda asociacin con su persona. El derecho de autor se acopla, de esa forma, como una parte inescindible de
su ser y su personalidad. Y en definitiva, esa fusin generar, ya desde
el punto de vista legal, mltiples relaciones y consecuencias.
Este planteo inicial, que tiene sus antecedentes en la tradicin humanista de la creacin, concibe la proteccin de la obra creada como una
parte indisoluble de la personalidad. De all que sea muy importante
partir de esta nocin del derecho de autor para comprender los alcances
de los derechos de propiedad intelectual, sobre todo en el contexto de
la industria musical y de las posibilidades que la tecnologa permite en
la actualidad. Por supuesto, a mayor cantidad de integrantes y mayores
actores, los roles de proteccin se irn multiplicando y complejizando.

GUILLERMO
NAVARRO
Abogado por la Facultad
de Derecho de la UBA. Ha
desarrollado su especializacin en derecho empresarial. Se desempea
como docente en la Universidad de Buenos Aires
y en las Universidades de
Jos C. Paz, de Belgrano y del Museo Social.
Ha cursado el posgrado
y la especializacin en
propiedad industrial en
la UBA. Es miembro de
los institutos de Derecho
Informtico, de Derecho
de la Propiedad Industrial y de Derecho de las
Comunicaciones y Derecho de Autor, todos ellos
del Colegio Pblico de
Abogados de la Capital
Federal (CPACF). Ha dictado numerosos cursos y
ha escrito artculos en su
especialidad.

DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL / 147

Es por ello que nos dedicaremos a explicar los temas de propiedad

intelectual desde la perspectiva amplia de la proteccin de derechos
y contemplando las diversas necesidades y alternativas que pueden
asumir los protagonistas de la actividad musical. Para ello, haremos
una descripcin coloquial y amigable, buscando evitar los tecnicismos legales que nos desven de sus aspectos prcticos y con el foco
puesto en los desafos concretos de gestin que enfrentan los protagonistas del sector.
Nos proponemos que los lectores interesados en la temtica puedan
comprender de una forma amigable las distintas maneras de plantear, elegir, combinar, utilizar y/o descartar los mecanismos de proteccin y gestin de los derechos de propiedad intelectual y de autor, y
aplicarlos del mejor modo posible, siempre de acuerdo a los objetivos
de nuestro proyecto y al mbito de la actividad musical en el que elijamos desempearnos.

Cmo desarrollar una

mirada amplia a la hora
de gestionar nuestros derechos? Cmo podemos
combinar las formas de
distribucin digital con
las formas de distribucin
fsica? Se puede distribuir
msica en forma gratuita?
Cmo se realizan los trmites para la gestin y el
cobro de derechos?

CONOCER LAS HERRAMIENTAS DE PROPIEDAD INTELECTUAL

La propiedad intelectual cuenta con diversos elementos o herramientas de utilidades varias que permiten proteger las obras creadas. Por
lo general, se analiza slo una parte de los derechos de propiedad intelectual (para el caso de la msica, los derechos de autor), pero el
conocimiento de sus distintas facetas marcas, patentes, nombres de
dominios, licencias, etc. nos permitir ubicarlos y combinarlos de
una manera ms ptima.

El contexto industrial de
nuestra actividad nos exige complementar la proteccin autoral con otros
elementos provenientes
del resguardo comercial y
los acuerdos que desarrollen los creadores.

148 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

La diferencia entre obra e idea

Tomemos el caso de una persona que imagina en su habitacin y compone en su cabeza una meloda o hace un repaso verbal de una letra.
Tcnicamente lo consideramos como una idea: no est plasmada en un
soporte y, por lo tanto, queda en la esfera interna del autor. La obra es
considerada como tal por la Constitucin Nacional cuando es creada;
el sistema de registro de la obra slo le dar una fecha cierta.
El autor tiene la posibilidad de realizar mltiples formas de proteccin
de su expresin artstica, por lo tanto, podr inscribir su obra como
una obra indita (para darle proteccin tal como est realizada en ese
momento), y adems publicarla en cualquier medio o formato. Esta
publicacin servir como prueba en caso de cualquier conflicto legal,
dado que al darla a publicidad es decir publicarla est dotando a la
obra de la caracterstica de pblica y, por lo tanto, verificable.

D
Artculo 17
Todo autor o inventor es
propietario exclusivo de
su obra, invento o descubrimiento, por el trmino
que le acuerde la ley. (Art.
17 Constitucin Nacional
Argentina, 1853).

OBRA INDITA
Obra que an no se dio a conocer al pblico.
OBRA PUBLICADA
Obra a disposicin de cualquier persona.
La marca como herramienta
En general, un grupo musical nace cuando dos o ms integrantes
deciden que es momento de unir fuerzas y pasar de las primeras reuniones a la etapa de ensayos y trabajo en comn. Es entonces, casi por
regla general, cuando surge el desafo de nombrar al emprendimiento (Cmo nos vamos a llamar?). La respuesta se resolver con un
consenso acerca del nombre que tomar el grupo.
Esa decisin determina que el grupo deber asumir la tarea de proteger su nombre mediante el registro de marca. Para realizar el registro, es importante conocer previamente si existen otros particulares,
grupos o empresas que ya utilizan ese nombre. Las marcas se dividen
en productos y servicios; para el caso de bandas de rock, encontraremos una clase especfica en el nomenclador de servicios.
En necesario asegurar tambin la presencia en Internet. Para esto
debemos registrar el nombre de dominio ya que permite realizar la
gestin de la imagen del grupo, lo que determinar la presencia y extensin de la comunicacin; lo mismo pasar con los perfiles en las
redes sociales. En el caso de un solo titular, la propiedad de la marca
quedar para l; si son dos o ms habr co-propiedad de los derechos.

D
Registro de marca
Permite al grupo utilizar su
nombre tambin como un
emprendimiento comercial
para diferentes usos, tales
como productos o servicios
asociados al nombre.

DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL / 149

Por qu registrar la marca de una banda?

Se recomienda a los titulares de una formacin musical gestionar
el derecho de propiedad intelectual sobre su nombre. El registro les
brinda un ttulo de propiedad que puede adquirir un valor monetario
para todos los integrantes. Para ello debern firmar la solicitud de
marca en carcter de titulares aun si no tienen una figura legal que
los respalde (sociedad comercial o sociedad de hecho).
Ms info: www.inpi.gob.ar/marcas.
La proteccin de las ilustraciones
Las ediciones musicales suelen contener lo que se denomina arte
para ilustrar la tapa del lbum o, en otros casos, una ilustracin completa del material, web y/o merchandising para complementar sus acciones de promocin. Al respecto podemos identificar dos alternativas:
Que lo realicen los mismos integrantes del grupo: en los casos en
que estas obras forman parte de la obra principal (el lbum) y sean
realizadas por los mismos integrantes, no existiran mayores problemas: con un contrato de cesin o autorizacin de la obra, la misma
puede usarse sin dificultades.
Que lo realice un tercero contratado: en los casos en los que contratamos un tercero que es autor de la obra y la misma ya tiene o tuvo
otros usos, lo ms conveniente y recomendable es realizar un contrato
de cesin de derechos de propiedad intelectual por el uso del material
cedido, an si no existiera un pago por ese uso.

La correcta gestin y autorizacin de los integrantes del grupo para poder

llevar adelante las acciones
de comunicacin debe ser
formalmente manejada y
estructurada dadas las responsabilidades legales que
ello puede generar para
quien posee el manejo
y/o gestin de las mismas.

Este registro de obra es

exigido por SADAIC
para poder inscribirse y
obtener el derecho de
pago que realiza esta entidad de gestin; se complementa con el trmite
de declaracin de las
obras en SADAIC.

La proteccin de letras y msicas inditas

La proteccin de las obras puede realizarse en forma separada o conjunta. El proceso creativo puede incluir a uno o ms autores, tanto
con respecto a la letra como a la msica. En el caso de que participen
varios autores existe una co-propiedad de derechos. En la Argentina,
este trmite se realiza en la Direccin Nacional de Derechos de Autor.
El uso de las fotografas
Cuando funciona como parte integrante del arte de un lbum el caso
de las ilustraciones, por ejemplo la fotografa es tambin una parte
integrante de la obra principal. En este caso, tendremos que contar
con la cesin correspondiente de los derechos de propiedad intelectual
para el uso comercial de la obra fotogrfica dentro de la obra musical.

En el uso de una
obra fotogrfica,
es importante
verificar que
la misma no
incluya otras
obras que puedan
estar tambin
protegidas por
derechos de autor.

150 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

DERECHOS DE AUTOR Y DE LOS INTRPRETES

(DERECHOS MORALES Y PATRIMONIALES)
En principio, es necesario que podamos diferenciar que, dentro del derecho de autor, existen distintos derechos o capas de derechos. Los
podemos resumir en las siguientes variables:
1) El derecho de autor se compone de dos elementos caractersticos que
determinan la forma de las relaciones entre autores y titulares de los
derechos: el derecho moral del autor y el derecho patrimonial del autor.
2) La relacin con la persona, que no siendo autor, interpreta una obra,
lo que se denomina derecho del intrprete o del ejecutante.
En el primer caso, el autor puede ser tanto autor como titular, y esto
se da cuando el artista crea sin dependencia tcnica, econmica o jurdica. Cuando el autor es contratado por una empresa (persona jurdica)
o un particular (persona fsica), ello se regula en base a las pautas
establecidas para el desarrollo de la obra, por ejemplo, mediante un
contrato de trabajo por tiempo indeterminado o una contratacin determinada para una actividad puntual.
En el caso del intrprete o ejecutante, se trata de quien realiza la interpretacin o ejecucin de una letra y/o msica, imprimindole sus
caractersticas especiales, tales como el tono de voz, cadencia, pausas
o pronunciaciones. Aunque puedan identificarse ciertos aportes que le
dan a la interpretacin una caracterstica nica, ello no puede determinar que exista un derecho de autor, por lo que se trata nicamente de
un derecho derivado de su calidad de intrprete.
Adems, el autor tiene derechos derivados de su cracter moral, que son:
Derecho al indito: el autor tiene derecho a decidir en qu momento
da a conocer su obra y en qu forma.
Derecho a la integridad de la obra: la integridad es, sin duda, uno
de los pilares fundamentales del derecho moral del autor, ya que le
permite a ste poder defender su obra en casos donde la misma sea
afectada tanto en su extensin, su contenido o, incluso, su ttulo.
Derecho de retracto o arrepentimiento: el autor determinar hasta
qu momento su obra permanecer en vigencia, o si algn cambio en
sus convicciones personales le hace retirarla de circulacin.

DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL / 151

Derecho de paternidad: el autor tiene un vnculo indisoluble en referencia a su obra y este vnculo se perfecciona mediante la asociacin
de la obra con su nombre. Por lo tanto, el autor tendr la posibilidad de
realizar su identificacin o mantener la referencia, mediante el annimo o con un seudnimo, con la obra.
Por su parte, los derechos patrimoniales estn exclusivamente relacionados con los procesos de explotacin comercial de la obra; podemos establecer que son los siguientes:
Derecho de reproduccin: es el derecho que asiste al autor o titular
de los derechos para poder realizar una reproduccin en cualquier medio o en cualquier circunstancia.
Derecho de distribucin: son los actos que realizan el autor o el titular de los derechos a fin de poner a disposicin de terceros la obra.
Derecho de comunicacin pblica: est exclusivamente relacionado con
dar a conocer la obra. Existe tambin la contraprestacin por pago de comunicacin pblica como variante del pago de las entidades de gestin.

Dentro del derecho de

autor, existe la posibilidad de que dos o ms
personas sean autores
y/o titulares de los derechos de propiedad intelectual de una obra. Por
lo tanto, si se da esta situacin, estamos ante la
presencia de un caso de
co-autora. Los coautores, en el caso en que la
obra pueda dividirse, sern considerados como
autores de obras separadas (letra y msica).

Casos y derechos
1. El msico Federico M. trabaja en la empresa Msica y Salud como encargado de realizar la
letra y msica de los avisos publicitarios de la empresa para YouTube. La empresa Msica y Salud
le paga un sueldo; por ende, es autor, pero no es el titular de los derechos econmicos y patrimoniales. No obstante, debe ser reconocido como autor en base a la Ley de Propiedad Intelectual.
2. La msica Fabiana C. es contratada por la empresa Tango y Cash para componer el
tema musical de apertura para su clip animado. Ella es autora y titular, y delegar mediante un
contrato de cesin de derechos a la empresa Tango y Cash el uso del tema por un tiempo
determinado. Por la cesin del uso del tema recibir un pago a cambio. Por ende, deber ser
reconocida como autora y compositora en base a la Ley de Propiedad Intelectual. Por su
parte, el productor deber pagar el llamado derecho de sincronizacin.
3. El msico Gustavo C. interpretar una pieza del autor Luis S. para un lbum homenaje que
se denomina Cantata puentes color del sol. En tanto intrprete, el msico Gustavo C. tendr proteccin slo por la interpretacin. En caso de querer incorporar la pieza en una obra,
el productor deber obtener la autorizacin previa para el uso de la obra en cuestin, que incluir en un fonograma. Es decir, no es necesaria la autorizacin para la simple interpretacin.

152 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

Informacin til
Por qu tengo que registrar mi obra? Las obras musicales deben registrarse para poder gozar de todos los derechos autorales que devienen de ellas.
Es importante saber que las obras estn protegidas desde el momento de
la creacin (artculo N 17 Constitucin Nacional). Para poder asegurar el
ejercicio de los derechos es necesario que las mismas estn registradas, esto
les dar una fecha cierta.
Dnde puedo registrarla? En caso de optar por el sistema de derecho de
autor tradicional, en Argentina las obras se registran en la Direccin Nacional
de Derechos de Autor (DNDA), lo que permite realizar los registros de Obras
Inditas u Obras publicadas en sus versiones de Letra y/o Msica, seudnimos,
pgina web y contratos. Ms info: www.jus.gob.ar/derecho-de-autor.aspx
Cmo debo registrar mi obra en la DNDA?
En el caso de obras inditas: aquellas que cuentan con letra y/o msica, pero
an no daremos a conocer al pblico, aunque se encuentren desarrolladas, las
mantendremos reservadas y, por lo tanto, sern inditas o no publicadas. Se trata
de la creacin de un grupo o de un artista solista, y el trmite permitir darle
una fecha cierta de creacin. Esta proteccin, que se realiza ante la DNDA,
tiene una duracin de tres aos y, de no ser dada a conocer la obra durante ese
plazo, podr realizarse una renovacin por tres aos ms.
En el caso de obras publicadas: una vez editada la obra, es necesario adjuntar
tres ejemplares del material editado en fonograma.
En el caso de que queramos realizar un contrato: desarrollada la letra y msica
(sea indita o publicada), podremos celebrar contratos con terceros.

LAS ENTIDADES DE GESTIN COLECTIVA DE DERECHOS DE AUTOR

Los cobros derivados de las entidades de gestin colectiva de derechos
de autor proceden por decisin de los msicos, intrpretes y productores a gestionar sus pagos a travs de ellas; los autores pueden determinar qu entidad de gestin los representar en estos trmites.

Por qu registrar un tema en SADAIC?

Debido a la reglamentacin vigente, toda persona o institucin que reproduzca msica pblicamente en el territorio nacional debe pagar un
porcentaje por comunicacin pblica con destino al pago de autores
en reconocimiento a su derecho de autor y a su derecho como intrprete. Este pago se realiza con destino a SADAIC, por el uso en un saln
de fiestas, un bar, festival o un estadio, adems de lo reproducido en
las radios. La msica que se incorpora en otras obras (tales como videogramas, Internet, publicidad, cine, televisin, etc.) prev pagos que
autoriza SADAIC por la sincronizacin de la misma, estableciendo mnimos y condiciones para su uso. En algunos casos aplica el pago por
exhibicin pblica.

154 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

Cmo se realiza el registro?

El trmite para registrar los temas consta de dos instancias:
1. Inscribir las obras en la DNDA.
2. Inscribir en SADAIC mediante el Boletn de Declaracin.
Cmo se registra un disco en SADAIC?
Si somos productores o editores dentro de un sello discogrfico debemos realizar una serie de trmites para registrar el disco (fonograma)
y, por lo tanto, deberemos observar las formalidades a cumplir en:
Fbrica o Replicadora de CD y/o DVD: requieren la presentacin del
trmite ante SADAIC que se denomina solicitud de autorizacin previa y declaracin jurada para producciones fonogrficas particulares.
Para realizar este trmite es necesario abonar una tasa que vara segn la cantidad fabricada de obras replicadas.
SADAIC: deberemos presentar las Declaraciones Juradas de Partitura por Computadora o Pentagrama para poder cobrar por los derechos
de autor de las obras. Adems, en SADAIC nos requerirn algunas leyendas legales de inclusin en las tapas del fonograma.
CAPIF: para el trmite deberemos presentar las declaraciones juradas
para inscripcin y/o cobro de los derechos de comunicacin pblica.
CMO CONVERTIRNOS ADEMS EN PRODUCTORES DISCOGRFICOS
La complejidad y caractersticas actuales del negocio musical hacen
que muchos de los actores musicales, adems de realizar msica, tomen la iniciativa de emprender su propia edicin.
La mirada administrativa del productor fonogrfico es crucial, ya que
a la perspectiva comercial y el control sobre el negocio, deber sumar
contratos claros y ordenados que lo vinculen con los artistas, msicos
y/o sesionistas del sello.
Adems, el productor fonogrfico deber verificar que los derechos de
propiedad intelectual estn correctamente administrados y gestionados por parte de los artistas: segn el grado de compromiso que pueda
adquirir, conocer el mapa de relaciones va a determinar las responsabilidades legales que conlleva el rol de productor.

A la hora de
encarar la edicin
de nuestra msica,
lo ms importante
es comprender
qu derechos
y obligaciones
conlleva el
negocio musical
desde nuestro
nuevo rol de
productores
discogrficos.

DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL / 155

Entre otros aspectos, el productor discogrfico deber conocer:

Los parmetros de los contratos de edicin musical.
Los parmetros de los contratos de co-edicin musical con uno o ms integrantes.
Los parmetros de los contratos de distribucin musical.
Los derechos de propiedad intelectual gestionados (marcas, derechos de autor, uso de otras obras).
Los derechos derivados de las sociedades de gestin colectiva de derechos
de autor.
Los acuerdos sobre sincronizacin y uso de las obras.
La organizacin de giras y recitales, y la firma de acuerdos para el desarrollo
de los mismos.
Aunque no son puntos estrictamente obligatorios, es muy importante que los productores
los tengan en cuenta para poder ofrecer y ampliar la gestin de los derechos, o decidir en
funcin de las obras cuando la titularidad del material es compartida.

CMO GESTIONAR LOS DERECHOS EN FORMA COMBINADA?

El derecho de autor permite que el autor o titular de los derechos gestione sus derechos en forma combinada, esto se plasmar mediante
el uso de los distintos tipos de derechos que se derivan de los derechos
patrimoniales. Una produccin musical podr ser explotada por distintas vas y a la vez combinar, por ejemplo, algunas de las siguientes:
Un lbum musical puede editarse en formato digital y en formato fsico; en base a esta decisin
tendremos, por lo pronto, dos tipos distintos de
explotacin.
Un lbum puede editarse en formato digital y prescindir
del formato fsico.
En el primer caso, la explotacin de un lbum puede hacerse gratis
para su distribucin digital y paga para su distribucin fsica, teniendo

156 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

en cuenta los diversos pblicos y el costo asociado a una produccin

en formato fsico (arte de tapa, interiores, materiales, replicacin, etc.).
Por ende, cada decisin estar determinada por la necesidad artstica
y comercial del momento en que se tome. Aqu buscaremos reforzar la
idea de que, en lo relativo a las cuestiones legales, no hay una limitante
especfica: la decisin ser resultante del momento y la estrategia que
adoptemos a la hora de encarar las distintas alternativas de explotacin para nuestro proyecto.
SISTEMAS COMERCIALES Y SISTEMAS COLABORATIVOS
El sistema comercial, que conocemos como sistema de copyright, establece la proteccin de la obra y la extensin ms amplia de la proteccin donde todos los derechos son reservados. Esta modalidad se
basa en la potestad del autor con foco en sus derechos patrimoniales,
aunque desde una distincin menor el derecho de autor pone el foco
en la personalidad del autor. Por ende, las dos visiones confluyen en
denominar al copyright como un sinnimo, pero si lo analizamos en
profundidad, podemos observar diferencias en el criterio.

La posibilidad de realizar
distintos tipos de explotacin no tiene una frmula concreta: la opcin elegida deber desprenderse
de la posibilidad y los derechos de propiedad intelectual que asistan a los
creadores de la obra.

En la actualidad, este sistema comercial tradicional convive con sistemas colaborativos y de licenciamiento de ciertos derechos de propiedad intelectual sin pagos o sin contraprestaciones, o por decirlo de
otra manera, con ciertos derechos reservados. Estas nuevas modalidades, que surgen de la mano de las nuevas posibilidades para editar,
difundir y consumir msica, promovieron otras formas de entender,
proteger y ampliar el negocio musical. Por tal motivo, surgieron nuevas formas de explotacin, a la luz de un anlisis y ampliacin del concepto, incluso desde una mirada filosfica.
Si bien existan previamente, los sistemas abiertos y colaborativos se
vieron potenciados por diferentes hitos tecnolgicos, tales como el
surgimiento de internet, la compresin de los formatos y los diversos
conflictos surgidos del uso y la extensin de la tecnologa. Las miradas
disruptivas acerca del negocio de la msica en formato digital fueron
ganando terreno y propiciando un nuevo escenario con foco en los conflictos de derechos de propiedad intelectual.
Tales conflictos dieron como resultado procesos creativos donde los
autores procedieron a poner en foco su obra y descartar el sistema de
copyright como nica alternativa posible. Por lo tanto, comenzaron a
utilizarse otros sistemas, tales como el de Creative Commons, es decir,
la renuncia a ejercer ciertos derechos patrimoniales para lograr un
mayor avance en las obras.

Las elecciones a la hora

de definir y combinar
los diferentes mtodos
de proteccin dependen
de las decisiones estratgicas acerca del uso
de las obras y del modelo de desarrollo integral que definamos para
nuestro proyecto.

DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL / 157

A partir de la convivencia entre ambos sistemas, una obra podr distribuirse articulando ambas modalidades, por ejemplo, un mtodo de copyright tradicional para el formato fsico y una licencia Creative Commons
para su distribucin digital; o bien definir esas alternativas de acuerdo
a zonas geogrficas previamente seleccionadas.

Un autor podr dar una licencia Creative Commons de su msica para un cortometraje sin fines comerciales y dar otra licencia paga para una pelcula mediante un contrato de cesin de derechos de
propiedad intelectual. Pero atencin: no obstante, y en base a las polticas de las entidades de gestin,
subsistir un conflicto sobre la potestad del autor de poder otorgar un derecho sin contraprestacin.

158 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

Qu validez legal tiene una licencia Creative Commons?

Dado que provienen de los derechos legales que corresponden a los
autores, las licencias Creative Commons ostentan una validez legal similar a las licencias derivadas del derecho del copyright y del derecho
de autor. El autor que coincide con ser el titular de los derechos econmicos (si estos no han sido cedidos a un tercero) puede establecer
en cada caso cuales son los derechos que elige ceder y cules son
las licencias o autorizaciones que quiere permitir sobre sus obras.
Estas licencias tienen las caractersticas de tener predeterminadas algunas formas. Los tipos de licencia son los siguientes:
Atribucin: se deber, en todos los casos, reconocer
la autora de la obra.
No comercial: la obra no podr ser usada con fines
comerciales.
Sin obras derivadas: la obra deber ser usada tal cual
y no podrn crearse obras derivadas de la misma.
Compartir igual: si se usa la obra y luego hay creacin de obras nuevas a partir de esta, la nueva obra
deber tener la misma licencia de compartir.
Ms info: www.creativecommons.org.ar/licencias
NUEVOS USOS, NORMAS EN DESARROLLO
Tal como hemos visto, aunque la msica y la propiedad intelectual
tienen muchos aos de desarrollo, a partir de Internet y la multiplicacin de las formas de expresin musical han vivenciado cambios muy
significativos (ver captulo Las formas de la msica hoy). Diversos formatos y alternativas de circulacin, como los remix, los sub-gneros
como el mashup o glitch (mezclas de dos o ms temas, o inclusin y
edicin de fragmentos) comenzaron a complejizar el anlisis desde el
punto de vista legal.
En definitiva, los usos o mezclas de temas aun no cuentan con una solucin o mirada jurdica amplia y que resulte vlida en todos los pases.
Pese a que cuenta con un fuerte respaldo en el derecho constitucional, el
derecho de autor no est exento de conflictos, debido a la colisin entre
la interpretacin y las reglamentaciones posteriores donde las entidades
de gestin avanzan sobre tales derechos, limitando la autonoma de la
voluntad y el derecho de los autores a decidir sobre sus obras.

Como autores
decidimos entre
las distintas
alternativas
de gestin
de nuestros
derechos teniendo
en cuenta
motivaciones
artsticas, polticas
y filosficas.

DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL / 159

En el sistema de la propiedad intelectual, existe adems otro conflicto

no resuelto, que se da con el llamado fair use del derecho anglosajn,
es decir, lo que podramos denominar como el uso honesto de las
obras bajo derechos de propiedad intelectual. El fair use permite no
solicitar autorizaciones en algunos casos limitados y cumpliendo una
serie de requisitos.
Si bien en el derecho de autor no existe an un correlato exacto de ese
tipo de usos, s podemos identificar excepciones al derecho de autor,
que tambin son limitadas aunque no tan amplias como el fair use.
Ciertas excepciones para el derecho de autor serian, por ejemplo, los
usos educativos (la msica en un acto escolar) o el derecho a citar una
obra (hasta ocho compases).
El avance de la tecnologa parece mostrarnos que existirn nuevas formas de explotacin de la msica y que estas nuevas formas generarn
a su vez nuevos conflictos al sistema legal. El derecho tendr como
tantas otras veces que adaptarse a estos conflictos y brindar respuestas a los autores y al negocio musical en su conjunto sin limitar o
impedir su desarrollo.

Para ampliar
RIP: A Remix Manifesto: www.youtube.com/
watch?v=668ArC38Y8o
Copyright Criminals:
www.youtube.com/watch?v=I5XhJ_OrUnU

160 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

LA NECESIDAD DE ACORDAR EN PROPIEDAD INTELECTUAL

(O CMO REALIZAR CONTRATOS)
La propiedad intelectual tiene una caracterstica esencial: los contratos no se presumen realizados mediante actos verbales, es necesario
establecer en forma correcta e inequvoca cul es la verdadera extensin de los derechos. Para asegurar esa claridad, es crucial que los
autores y titulares de los derechos de propiedad intelectual celebren
contratos para la explotacin o uso de sus obras.
Qu licencias puedo utilizar para registrar mi obra?
Las licencias son un tipo de contrato que se establece entre un adquirente de la obra y el msico o los titulares de derechos de propiedad
intelectual. Al establecer las licencias sobre la obra, stas podrn ser
amplias para cualquier tipo de uso y reproduccin, o bien, limitarse a
determinados usos y reproducciones.

Un artista que
decide emprender
diversos modelos
de explotacin
de sus obras,
podr realizar
la regulacin
y la correcta
distribucin
mediante
contratos
especficos de
sus derechos y
obligaciones.

En la medida en que son dueos y titulares de la obra, los artistas debern decidir cul es la licencia que prefieren utilizar. Las licencias
ms conocidas son las derivadas del copyright y del derecho de autor:
a) Todos los derechos reservados y no se permite ningn
tipo de los siguientes actos de reproduccin como grabar,
almacenar, alquilar, prestar, compartir, etctera.
b) Algunos derechos reservados y algunos usos permitidos.

En ambos casos el logo es el mismo porque permite mostrar que quien

puede poner todos los derechos reservados, tambin puede con el
mismo sistema de copyright poner algunos derechos reservados.
Los usuarios del sistema de derechos de autor pueden determinar la
extensin de la proteccin de sus obras mediante la simple definicin
de cules son los derechos que autorizan en sus obras, lo que determinar la extensin de la proteccin de su obra.
Si el autor determina que no es necesario darle proteccin a algunos
de los derechos o autorizar la descarga de su material con determinados parmetros, la caracterstica de ser el autor y titular de los derechos le permite poder definir las caractersticas de esa proteccin.

Un autor podr firmar

un contrato con un sello
discogrfico que, adems,
realizar la distribucin
digital del contenido, o
que ese sello discogrfico
tenga participacin tambin en la organizacin
o gestin de los shows en
vivo del artista.

ASUMIR EL PROTAGONISMO DEL CAMBIO

Hasta aqu hemos recorrido una serie de temas que, aun hoy, se encuentran en un proceso de cambio
permanente. Estas transformaciones tambin se seguirn motorizando a medida que los actores de
la industria musical sigamos aplicando una serie de claves:
Una herramienta a medida
La propiedad intelectual es una herramienta y, como tal, corresponde a los autores
definir sus propias necesidades. Para ello, ser fundamental que los propios protagonistas de la actividad conozcan en profundidad estas variables y alcances, con la finalidad de comunicar de la mejor forma posible las necesidades y alternativas para generar resultados satisfactorios
en el marco de las estrategias de desarrollo de sus proyectos.

162 / DERECHOS DE AUTOR Y PROPIEDAD INTELECTUAL

Decisin propia
Tal como hemos visto, las diversas decisiones posibles inscripcin de los derechos, la opcin de no inscribirlos, la distribucin gratuita, la gestin de marca o dominios, la firma de contratos, etc. son una potestad de los propios artistas. Para ello ser necesario
que, tanto los msicos como el resto de los actores de la industria, conozcan las influencias, posibilidades y puntos a resolver alrededor de estos temas, qu aspectos podran generarles conflictos y
cules beneficios.
Archivo vigente y ordenado
A modo de cierre, recomendamos especialmente contar con una carpeta ordenada,
clara y actualizada para el resguardo de los diversos acuerdos de propiedad intelectual y los registros de las obras; ello cumple con las buenas prcticas en materia de gestin y de
mantenimiento de un sello profesional, y alimenta tambin la costumbre de que el artista gestione
sus propios derechos.
Previsin y consulta
Recordemos que siempre es ms fcil trabajar en la previsin de los conflictos que
en la resolucin de los mismos. Cuando exista un problema: pensar, meditar, analizar y, sobre todo, consultar alternativas para su mejor resolucin, dado que se trata de una actividad
profesional y, por lo tanto, nuestras decisiones deben estar basadas en parmetros de responsabilidad y rigor tcnico.

PARA AMPLIAR
Como hemos visto, hay distintas miradas sobre la proteccin de los derechos de autor y sobre la liberacin de los derechos de autor. Existen distintas herramientas de acuerdo a esa diversidad:
Derecho de autor: http://www.wipo.int/copyright/es/
Napster Documentary Downloaded: https://www.youtube.com/watch?v=kSZqkn9hT5w
Presentacin TED de Larry Lessig:
http://www.ted.com/talks/larry_lessig_says_the_law_is_strangling_creativity?language=es

Coordinacin digital: Nicols Madoery

Autores: Mariano del guila, Fer Isella, Graciana Maro, Bruno Maccari, Pablo Montiel, Diego Zapico,
Recalculando, Carlos Sidoni, Nicols Madoery, Guillermo Navarro, Leonardo Martinelli, Marcelo Coca
Monte, Nicols Wainzelbaum, Dbora Staiff.
Produccin audiovisual: Juan Manuel Artero.
Diego Knoblovits y Antonela Ferrari Milano