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La imagen fotogrfica desde la perspectiva de la sociologa visual: Estudios de Sociologa Visual Prctica
ndice
Introduccin .................................................................................................... 5
Captulo 1 ....................................................................................................... 9
Fotografa y sociedad de la informacin (visual) ......................................................... 9
El fin de la posmodernidad en la cultura visual ......................................................... 11
Contar historias con imgenes ............................................................................ 18
Analizando visualidades .................................................................................... 24
a) Investigando con imgenes ............................................................... 27
B) Investigaciones sobre imgenes ......................................................... 32
Aprender a mirar ............................................................................................. 36
Mundo visual y campo visual en la imagen fotogrfica ................................................ 38
El instante decisivo .......................................................................................... 42
Del instante decisivo al fenmeno fotogrfico .......................................................... 45
El acto fotogrfico ........................................................................................... 54
Subjetividad en la mirada fotogrfica ..................................................................... 58
Captulo 2 ..................................................................................................... 63
Notas tcnicas para proyectos fotogrficos ............................................................. 63
Caractersticas de las imgenes instantneas ......................................................... 67
Decodificando mensajes visuales ........................................................................ 78
Anlisis competencial ....................................................................................... 80
Denotacin, connotacin y contexto...................................................................... 87
Captulo 3 ..................................................................................................... 99
La imagen fotogrfica contempornea y su funcin social ........................................... 99
De a fotografa social a la sociologa visual ....................................... 111
El documentalismo fotogrfico ........................................................ 120
El reportaje fotogrfico .................................................................. 124
De cmo vive la otra mitad y ms all ............................................. 125
La foto-noticia social ...................................................................... 131
La fotografa humanista se abre camino ........................................... 134
El camino visual antropolgico ........................................................ 137
De los concerned photographers a Life .......................................... 140
El estilo Life ............................................................................... 143
La fotografa documental orientada (La Farm Security Administration) . 146
La fotografa documental crtica (la agencia Magnum) ........................ 149
Llega la exposicin The Family of Man ........................................... 150
El lado interior de la fotografa social ............................................... 154
El retrato de estudio y su condicin sociolgica ................................. 156
Robert Frank y Los americanos ..................................................... 158
El nuevo fotgrafo social hacia el mensaje de autor hipervisual ........... 161
Bibliografa .................................................................................................. 171
Introduccin
Dice el fotgrafo Mc Cullin que las fotografas son simples vehculos,
son como taxis, se toma un taxi para que le lleve a uno a dnde quiere ir.
Unas veces el viaje nos acerca a nosotros mismos mientras que otras
veces ms bien nos aleja (citado en Tisseron, 2000:138). Las fotografas
son vehculos que nos trasportan a un mundo real e imaginado a la vez.
Fotografiar ha sido siempre un arte a mitad de camino entre lo efmero y lo
pstumo, un recurso de artistas, historiadores, antroplogos, socilogos,
etc... un sinfn de profesiones se nutren d ella fotografa para llegar a algn
fin.
El anlisis visual debe ser productivamente estudiado desde la
antropologa, la sociologa, la psicologa de la percepcin, la historia del arte
o la semitica (Zunzunegui, 1998). Adentrarnos en el mundo de la
sociologa visual y de los proyectos fotogrficos, es empezar a pensar
visualmente, a poner el ojo enmarcado entre una perspectiva psicosocial y
una esttica atrayente. Ver es recrear un material y analizarlo con
sutileza de un viajero en un pas lejano y desconocido.
la
elementos
comunicativos,
veremos
los
principales
proyectos
Captulo 1
La
investigacin
en
antropologa
visual,
sobre
puesta
en
escena,
estatus
Esto nos lleva a considerar tres ideas que giran en torno a un mismo
enfoque sobre la relacin entre la imagen y la cultura. Umberto Eco se
pregunta si la semitica se encuentra en la base de la percepcin o bien si
es la percepcin la que es la base de la semitica; Gilles Deleuze afirma
que aquello que es visible es lo que se puede ver, es decir, aquello que la
sociedad deja ver e instituye que hace falta ver; y Alain Renaud indica que
la imagen es la representacin de aquello que es visible: muestra la
visibilidad cultural. A lo largo de este trabajo analizaremos estas y otras
ideas claves para llegar a un desarrollo reflexivo y visual que nos har
entender cmo las imgenes, los proyectos fotogrficos y las instantneas
sociales nos acompaan en el conocimiento propio de nuestra sociedad y
de los hechos sociales que de ella se originan y se hacen visibles.
11
del
11-S
la
mentalidad
cultural
visual
ha
cambiado
12
13
14
participantes.
Diarios,
televisin
internet
transmitieron
una
16
entregados
al
anlisis
de
las
Gisle Freund
18
19
Tan solo cabe citar a Frizot (1998) y cmo nos describe en su libro A
New History of Photography el advenimiento de la fotografa y sus
repercusiones sociales: "Durante los aos 1880, la intervencin fotogrfica
se hizo discreta, casi invisible. La fotografa se transform en un medio de
investigacin, capaz de entrar en lugares donde las desigualdades sociales
eran aparentes, o donde hombres, mujeres y nios eran explotados de un
modo escandaloso. El periodismo y la sociologa, la nueva ciencia que
estaba emergiendo, ambos relacionados con la etimologa, sirvieron para
coordinar textos e imgenes en el proceso de denuncia. De ese modo, la
investigacin de la salud en las chabolas ocurri, de forma sucesiva, con el
registro de las costumbres ancestrales de los indios, y el modo de vida
contemporneo de la sociedad de New York" (Thilo Koenig The Other Half,
en A New History of Photography, Frizot, 1998).
Como dice Sousa veremos que no existe una historia de la fotografa
sino varias (Sousa, 2003:15). La fotografa tiene una larga trayectoria que
atestigua fielmente la historia (o las historias) mismas de los individuos.
Como documento, constituye sin duda un patrimonio social, cultural y
poltico de gran valor, cuya vigencia es atemporal a pesar de los ms
importantes avances tecnolgicos. La comunicacin visual tiene en la
fotografa a uno de sus principales vehculos, de fcil produccin y manejo
pero con un alto grado de impacto en el pblico. Dice Romn Gubern que
las modalidades expresivas de la imagen tan fundamentales como la
fotografa (...) densificaron espectacularmente el capital icnico en los
espacios privados y pblicos de las sociedades urbanas (Gubern, 1996:9).
Nuestra era podra llamarse la era hipervisual, una era donde la cultura
rinde tributo a la imagen en todas sus formas, donde nuestro entorno visual
tiende a la saturacin porque todo proceso de comunicacin busca
convertirse en imagen. Enclavada en la modernidad, la fotografa se adapta
a los nuevos valores, sus procesos se hacen ms rpidos, ms simples y
ms comunes, es parte importante de la cultura porque es memoria y es
comunicacin.
20
Lecturas Recomendadas:
Susan Sontag, En la caverna de Platn primer
captulo de su libro Sobre la fotografa (original de
1977)
Rom Gubern, La fotografa, rbol del bien y del mal
primer captulo de su libro Mensajes icnicos en la
cultura de masas (Original de 1974)
2
21
22
23
no
solamente
como
una
categora
cultural,
como
Analizando visualidades
Para el anlisis de los significados visuales se han realizado diferentes
aportaciones, y una de las propuestas, con ms desarrollo posterior, es la
formulada por Salomn y Clark (1977) que llegan a diferenciar entre
anlisis
investigacin
"con"
24
"sobre"
medios
visuales
siendo
su
principal
25
27
es una reproduccin del original distinto a ste. Es este mismo original [...] la
imagen, lo mismo que la pertenencia, es consustancial al individuo. Mi
imagen, mi sombra, mi reflejo, mi eco, etc. soy yo mismo y hay que
entender esto al pie de la letra. Quin posea mi imagen me tendr en su
poder (Lvi-Bruhl, 1927:129). Un ejemplo muy claro son las fotografas de
Pierre Verger sobre orixs (dioses de origen africano) publicadas en su obra
Deuses da frica (1954) que trata sobre los cultos de posesin en los dos
lados del Ocano Atlntico, en frica y en Brasil. Estas investigaciones son
un tema central de la obra de Pierre Verger, cuyo origen acadmico es tanto
fotogrfico como etnogrfico y antropolgico. La posesin, que dentro del
espacio ritual reanima los mitos ancestrales, permite al etnofotgrafo fijar en
un segundo plano la presencia divina con un profundo respeto por los
dioses.
28
el
mundo
durante
15
aos,
investigando
62.000
negativos
http://www.pierreverger.org
29
fotogrficos.
En
32
o Tisseron en 2000).
Por otro lado, existe bibliografa que nos cita proyectos visuales y
audiovisuales y nos da las pistas para utilizarlos como experiencias
cognitivas (como es el caso de Fontcuberta en 1997, o De Miguel y Pinto en
2002). Y existen manuales tcnicos de cmo realizar con un buen lenguaje
visual y audiovisual, buenos proyectos estticos en este mbito. Pero pocos
son los que explican cmo hacer proyectos visuales y audiovisuales para
que se desarrollen buenas estrategias de conocimiento con funciones
sociales, pedaggicas y/o educadoras. A pesar de que, como presenta
Duffield, dentro de la etnografa visual hay mucho campo en comn con los
estudios cinematogrficos (el movimiento que examina, el uso tcnico, la
msica y el efecto sonoro, dilogo, paso, expresin facial, proxemia,
comunicacin, cuerpo que gesticula, ansiedad, danza, planos materiales,
paisaje, sentido de la emocin, o la atmsfera).
humanos
de
culturizacin,
en
procesos
cognoscitivos
Aprender a mirar
36
VER
OBSERVAR
PENSAR
37
38
cuando nos movemos y nos orientamos alrededor de los objetos que nos
rodean. En este mundo visual, los fenmenos se experimentan en las tres
dimensiones y con el conocimiento de su forma completa, incluyendo la que
perciben los dems sentidos, como el tacto.
39
DESPLAZADO (2)
CUADRADO (3)
Los elementos visuales como el encuadre y la composicin perceptivovisual son el primer marco de referencia que el fotgrafo social debe
delimitar. De igual manera que se delimita en objeto de estudio en una
investigacin, en una imagen existen unos caractersticos lmites visuales,
un campo visual delimitado. Segn su centralidad y su perspectiva la
40
significacin formal del contenido que se representa ser uno u otro. Est
muy claro el tpico ejemplo del picado o contrapicado pero ms all de estas
dos delimitaciones formales las estructuras de referencia visual se
circunscriben en el mbito de la centralidad, la perspectiva o las
implicaciones visuales de los puntos ureos.
41
las
dos
tendencias.
Es
en
la
pantalla
del
ordenador
El instante decisivo
42
prueba: algo que es a la vez por tanto y consubstancialmente una imagenacto, pero sabiendo que este acto no se limita trivialmente al gesto de la
produccin propiamente dicha de la imagen (el gesto de la toma) sino que
incluye tambin el acto de su recepcin y de su contemplacin. La
fotografa, en resumen, como inseparable de toda su enunciacin, como
experiencia de imagen, como objeto totalmente pragmtico (Dubois,
1994:11).
con
diferentes
objetivos
disciplinas
Leer:
Gisle
Freund
La
fotografa,
instrumento
44
45
46
47
Lectura
recomendada:
Henry
Cartier-Bresson,
49
50
51
52
El acto fotogrfico
54
El fotgrafo/a
La cmara
Lo fotografiado
La fotografa
Como dice Bourdieu nada puede ser fotografiado fuera de lo que debe
serlo (Bourdieu, 1980:44). Por eso la fotografa exige un compromiso fsico
en el acontecimiento (Bourdieu, 1980:191). En este sentido el acto
fotogrfico, es para Bourdieu, en primer lugar, una relacin con la cmara
y, a travs de ella, con el modo de existencia de los objetos tcnicos
(Bourdieu, 1980:181). La fotografa ms insignificante expresa, adems de
las intenciones explcitas de quin la ha tomado, el sistema de los
esquemas de percepcin, de pensamiento y de apreciacin comn a todo
55
56
Dice Sontag que las fotografas y las citas parecen ms autnticas que
una extensa narracin literaria porque se toman como fragmentos de la
realidad (lo fotografiado). Es decir, que la fotografa naci destinada a ser
un soporte de evidencias (Sontag, 1981:84). Sigue explicando Sontag que
la historia de la fotografa podra recapitularse como la lucha entre dos
imperativos diferentes: el embellecimiento, que proviene de las bellas artes,
y la veracidad, que no slo responde a una nocin de verdad, al margen de
los valores, ni a un legado de las ciencias, sino a un ideal moralizado de la
veracidad, adaptado de modelos literarios del siglo XX y de la entonces
nueva profesin de periodista independiente cuya misin era la de
desenmascarar la hipocresa y combatir la ignorancia (Sontag, 1981:97).
Para Sontag, las fotografas son un modo de apresar una realidad.
En 1902 Steiglitz declar que "est justificado que se utilicen todos los
recursos posibles, tanto sobre el negativo como sobre el papel, para obtener
un fin determinado" (citado en Keim, 1971:77). Y en 1997 Fontcuberta deca
que el buen fotgrafo es el que miente bien la verdad (Fontcuberta,
1997:15). Fox Talbot patent la fotografa en 1841 y diez aos despus un
fotgrafo alemn invent la primera tcnica para retocar el negativo. En la
historia de la fotografa, la revelacin de sta como artificio de la realidad
siempre ha estado presente. Ya desde sus comienzos, la fotografa tuvo
una visin social de realidad pese a que fotgrafos y tericos de la
fotografa destacaron su caracterstica de productora de realidades. En este
sentido toda fotografa es una ficcin que se presenta como verdadera
(Fontcuberta, 1997:15). La fotografa es conductora de comunicacin y
puede ser producida con muchas finalidades (Teixeira, 1999). Y solamente
la distincin entre convencionalidad y arbitrariedad (Zunzunegui, 1998:16)
es lo que le dar un valor de uso determinado.
57
58
60
62
Captulo 2
nos
encontramos
con
los
niveles
siguientes:
el
nivel
63
66
67
68
hizo lo mismo que el The Sun, mientras el Today realiz un corte similar
y dio a la imagen toda la plana en vertical (De Pablos Coello, 1993:122).
71
72
74
Grfico: Este grfico nos ilustra los colores primarios (P), los secundarios
(S) y los terciarios (T).
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77
78
Anlisis competencial
80
Puede
ser
una
competencia
efectivamente
Segn De Miguel (1999) hay dos formas de mirar las fotografas que
responden a dos niveles de anlisis exploratorios: una rpida y otra lenta.
No se refiere a ver pasar las fotografas a cuarenta o cincuenta imgenes
por segundo (es decir al cine o la fotografa en movimiento). Se trata de
fotografas ya fijas, que se pueden ojear, echarles un vistazo o analizarlas
detenidamente. Al ojear una revista o leer un peridico se pasa a menudo
inadvertidamente por delante de decenas de fotografas. A cada una se le
echa un vistazo. Es cuestin de segundos. Con ese sistema de mirada
rpida, el espectador reconoce la fotografa y seguramente el mensaje
82
Otro tipo de anlisis referenciales son los que ofrecen los socilogos
Caulfield y Harper. Caulfield cita una tipologa de imgenes interesante para
el anlisis de imgenes sociales, y Harper esquematiza un modelo
clasificatorio diferente.
83
mismo
que
otros
aspectos
generales
de
84
de imgenes
I. IDENTIFICACIN
Nmero de
catlogo
Procedencia
Soporte material
Formato
Autor
Fecha de la toma
Lugar de la toma
Pie que acompaa la
fotografa
Tipologa de la
imagen
Tcnica en la toma
Tcnica en el acabado
Finalidad para la que se
tom
II. DESCRIPCIN
Tema o Situacin
Espacio
representado
Acciones:
En primer trmino
En fondo
Elementos:
En primer trmino
En fondo
Observaciones:
Simbologa
Otras
III. AUTORA DE LA
FICHA
Persona
Profesin
Lugar
Fecha
86
como
lectores,
pero
algunas
sern
mentirosas,
falaces
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ANLISISFOTO-ENDOGENOS
FOTO-ENDOGENOS
ANLISIS
------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------DENOTATIVO
DENOTATIVO
CONNOTATIVO
CONNOTATIVO
OBJETIVO
OBJETIVO
SUBJETIVO
SUBJETIVO
CONTEXTO
CONTEXTO
REPRODUCCIN
REPRODUCCIN
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
la
connotacin
es
una
correlacin
inmanente
al
texto
connotadores,
pero
Jean
Baudrillard
90
91
92
93
necesidad
de
contextualizar
permanentemente
aquello
que
Otros atributos que hay que destacar sobre el anlisis fotogrfico son
los llamados atributos temticos. Una fotografa tiene un tema, un
argumento, un significado, representa algo y trata sobre algo. Una cosa es
lo que aparece en la imagen, lo que se ve, concreto y objetivo, y otra lo que
la imagen sugiere, aquello sobre lo que la imagen trata, abstracto y
subjetivo. Los componentes temticos representados por una fotografa
pueden ser de tres categoras: (a) componentes vivos de seres humanos y
animales; (b) componentes mviles de medios de locomocin, agua, nubes,
fenmenos naturales, etc.; o (c) componentes estables como una montaa,
un grupo de rboles, un edificio, un objeto cualquiera, etc. Generalmente la
percepcin del elemento vivo precede a la del elemento mvil y sta a la del
elemento estable, factor que el investigador tendr que considerar, aunque,
en ocasiones, el encuadre favorecer otro modo de percepcin. En todo
caso, este orden no es determinante puesto que define la percepcin, no la
importancia relativa de cada componente en el significado final de lo
fotografiado.
Para una mejor comprensin del acto visual fotogrfico siempre que
sea posible es importante que la fotografa nos responda a las cinco
preguntas bsicas de todo hecho social: quin?, qu?, dnde?,
cundo?, y cmo?. El Quin aparece en la fotografa? trata de
identificar a todas las personas que puedan ser consideradas protagonistas
de la misma: nombre, edad, sexo, profesin, y su funcin social en el
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98
Captulo 3
100
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102
104
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coronada en los trabajos experimentales de, entre otros, Aaron Siskind o Bill
Brandt, en su fase abstracta.
La primera etapa para Borges Vaz tuvo lugar durante el siglo XVIII. En
esa poca los peridicos emplearon una serie de pequeas imgenes de
mltiple utilizacin denominadas recursos. Estos no sobresalan por su
calidad esttica, sino por la introduccin del factor redundante en el mbito
del consumidor privado de imgenes. Empezaba la asociacin texto107
imagen,
creando
como
consecuencia
estereotipos
de
significacin
la
utilizacin
generalizada
del
hierro
ocasion
una
verdadera
de uso). El hierro
y el carbn
permitieron
las primeras
generalizada
tenemos
mltiples
imgenes
fotogrficas
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110
111
112
113
Como dice Mata (1995) tal vez todo empez cuando se decidi que la
fotografa documental en blanco y negro reflejaba a la realidad, cuando ni
siquiera nos preguntamos por qu aceptbamos esto cuando la realidad es
a colores (Mata, 1995). Documentar (el acto documental) es interpretar y
comunicar, es ser capaz de percibir y transmitir, es reflexionar y compartir,
aclarar preguntndose, cuestionar afirmando, negar mostrando, apoyar
escondiendo, combatir desplegando, entender confrontando; la fotografa
social est caminando por nuevos senderos de la misma manera que lo
est haciendo la comunicacin en su conjunto.
Gisle Freund, en su obra La fotografa como documento social,
confiere a la fotografa valor documental desde su invencin en cuanto que
transmite hechos o ideas, es decir, mensajes tales como el acceso popular
como fotoperiodismo: divulgacin de los hechos; o como expresin artstica:
transmisin de ideas y sentimientos. Los estudios sobre documentacin
fotogrfica vinculan la fotografa al fotoperiodismo y a la difusin masiva de
las imgenes a travs de la prensa. En general, los textos se dispersan en
publicaciones peridicas y en los libros dedicados a la historia de la
fotografa. Desde el punto de vista cientfico, el profesor Rodrguez Merchn
profundiza en el tema con el captulo "Documentalismo Fotogrfico" en su
tesis doctoral La realidad fragmentada. Una propuesta de estudios sobre la
fotografa y la evolucin de su uso informativo. En el mismo sentido Ledo o
Borges
Vaz realizan
sendas tesis
centradas en
las
aplicaciones
de
la
documentacin
fotografa
Del
Valle
realiza
una
114
mostraban
unos
indigentes
campesinos
hicieron
que
los
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El documentalismo fotogrfico
120
123
El reportaje fotogrfico
124
125
126
Fotografas de J. Riis en su libro "How the other half lives" (Cmo vive
la otra mitad), publicado en 1890 con grabados, ilustraciones y foto diseos.
Puede verse una versin online del libro "How the other half lives" (Cmo
vive
la
otra
mitad),
publicado
http://www.yale.edu/amstud/inforev/riis/title.html
http://www.masters-of-photography.com/
[2004]
en
1890
en
en
[2004]
Esta
primer
web
se
127
Riis fue pionero en este uso de la fotografa como una eficaz arma
para la denuncia social apelando a la conciencia de los lectores. Hasta ese
momento, en EE.UU., la fotografa se haba empleado solamente con
fuertes tendencias propagandsticas, para acentuar el avance de la
civilizacin y la transformacin del lejano oeste en ordenados y limpios
centros urbanos. El conocimiento de los procedimientos tcnicos de la
fotografa, permitan tambin a Riis manipular sus composiciones y, con el
uso del flash, reforzar el dramatismo de sus retratos. Sus fotografas
estaban concebidas inicialmente para ser reproducidas en peridicos y
revistas de gran tirada, e infieren precisamente esta intencin de provocar la
reaccin del lector subrayando los aspectos ms negativos de la vida
urbana: pobreza, prostitucin, vicio, corrupcin, etc.
128
Como dice
129
trabajadores
en
fbricas,
minas,
calles...
Estas
fotografas
130
La foto-noticia social
sobre madera, haca que las publicaciones finales de las fotografas fueran
un producto imaginativo del dibujante grabador que se vea implicado en el
proceso de retoque y correccin de las pruebas. La primera imagen
fotogrfica sin retocar, se debe a un nuevo sistema ideado por Meisenbach,
aparecido el 4 de marzo de 1880, en el rotativo Daily Graphic, de New
York.
En 1884, el Illustrierte Zeitung, de Leipzig, da pie a este espritu
renovador al publicar dos fotografas de Ottomar Anschtz, en tono medio,
sobre las maniobras del ejrcito alemn en Hamburgo. Para justificar el
acto, el director de la publicacin escribi: "vemos dos fotografas
instantneas impresas por primera vez en comunin con la letra de la
prensa (...). Son las nuevas maneras abiertas de la fotografa. Su leitmotiv
es ' rapidez ' en todos los aspectos. Las viejas tcnicas son excedidas ya
por las que estn hoy" (citado en Tausk, 1978). Cuatro aos ms tarde, en
1888, Eastman inventa y fabrica la primera compacta de Kodak y la
fotografa definitivamente se promueve con un uso masivo y se democratiza
realmente. Es la etapa del "You press the bottom. We do the rest!", que
apoy la campaa publicitaria de la Kodak. A partir de este momento, no se
van ha necesitar grandes conocimientos tcnicos para fotografiar y sacar
instantneas. Como seala Mattioli, la fotografa es expresin de la cultura y
de la ciencia burguesa y aparece como instrumento de democratizacin en
el sentido de traer a la masa social el conocimiento y el saber (Mattioli,
1991:23-24)
estos fotgrafos era obtener una fotografa, cosa que quera decir que la
imagen tuviera que ser clara y usable para la reproduccin (Freund,
1994:98). De hecho, como dice Sousa, la introduccin de la fotografa en la
prensa abre la primera ventana visual meditica hacia un mundo que se
vuelve ms pequeo (Sousa, 2003:63).
134
135
Adems
de
los
anteriormente
citados
destacan
fotgrafos
histrico-periodstico estn las fotografas de la guerra de Crimea (18531856), realizados por los ingleses Roger Fenton (1819-1869) y James
Robertson (activo entre 1850-1870), y las fotografas de la guerra civil
norteamericana, hechas por un equipo de fotgrafos emprendedores que
trabajaban bajo la supervisin del fotgrafo Mathew B. Brady. Y por parte de
la
fotografa
humanista,
se
tornaba
el
filn
de
los
concerned
Algunos fotgrafos, como Robert Doisneau, Willy Ronis, RenJacques, mile Savitry y Pierre Jahan ingresaron en la asociacin
revolucionaria de artistas y escritores y presentaron en junio de 1936
Documents de la Vie Sociale importante libro fotogrfico sobre la visin del
humanismo fotogrfico de esos aos. Otros, como Ren Zuber, Pierre
Boucher, meric Feher, Denise Bellon y Pierre Verger fundaron la agencia
fotogrfica Alliance Photo en 1934, donde Cartier-Bresson, Robert Capa y
David Seymour ingresaron poco despus. Sin embargo, la II Guerra Mundial
interrumpi este proceso de evolucin, utilizando la fotografa para otros
fines.
137
138
139
ms
realistas
precisos
para
el
mdium
fotogrfico,
reunir
los
estadounidenses
que
140
concedida a
calidad
la
por
la
extremada
de
las
atencin
reproducciones,
poca del nacimiento de las grandes revistas graficas (Vu en 1928, Life
en 1936, y Times en 1939).
El estilo Life
143
146
149
150
151
152
con
retratados
fotografiados
con
suaves
expresiones.
una carga significativa, como las de la exposicin, y tal como Barthes hace
notar en su afirmacin, corren el riesgo de bloquear nuestra imaginacin.
Fue tambin importante, el uso del color, en el campo de la renovacin
fotogrfica ps-Family of Man, y se inicia el proceso para encontrar a la
fotografa un lenguaje especfico del color.
154
156
El
retrato
como
representacin
social
sociolgica
se
fue
157
158
parecen
aparentemente
sin
importancia,
subtemas,
Robert Frank lleg la decir que con su trabajo haba buscado producir
imgenes que dieran todas las explicaciones necesarias. Tal vez de ah
que, sus fotografas no compuestas son, ms que el motivo que las anima,
el principal tema de su obra: el centro de inters se transfiere del contenido
hacia el formato; o mejor dicho, en Frank el formato se vuelve contenido.
Robert Frank fue un inspirador de fotgrafos tan diversificados como Lee
Friedlander, Garry Winogrand, Diane Arbus, William Klein o el tambin suizo
Ren Burri, de la Magnum, que publicar Los Alemanes cuatro aos
despus.
161
estos
cambios
visuales
como
las
posibilidades
de
la
164
ms
espacio
consagran
al
nuevo
estilo
fotogrfico
una
visin
del
mundo,
independientemente
de
las
los
factores
determinantes
para
la
comprensin.
En
la
Eplogo
169
170
Bibliografa
171
172
173
176
Rouch, Jean (1974) The camera and the man. Principles of visual
anthropology en Studies in the Anthropology of Visual
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