As lies aprendidas com Bud Herseth (notas tomadas em aulas)

Por Tim Kent

Transcrio e desenvolvimento do texto unificado
Jim Ketch, professor de trompete - Universidade da Carolina do Norte Chapel Hill
-----------------------------------Do prefcio Sachs livro de Michael Gould, trompete principal
Orquestra metropolitana
Na prtica e prtica:
O que devo praticar? Como devo praticar? Como fao para construir uma
diria
rotina? Como fao para determinar se eu estou praticando minha rotina
corretamente?

Gould responde s suas prprias perguntas:

... No h respostas prontas. Lidando com as complexidades inerentes
fascinantes
em praticar um instrumento musical uma luta ao longo da vida que requer
pacincia,
ingenuidade, discrio, determinao, e at mesmo um sentido de humor.
Aprender a tocar um
instrumento no um processo mecnico, mas uma vez continuamente
artstica.
Melhoria feita pela prtica consciente cuidadosa das habilidades bsicas
que, ao longo
tempo de construir uma tcnica confivel slida. O aspirante a msico deve
colocar a mente
e ouvido no corpo quando se pratica fundamentos. ... um nunca domina as
habilidades bsicas de zumbido, o tempo, o equilbrio, o fluxo de ar
relaxado, articulao e controle
de velocidades do ar. A tcnica sempre um trabalho em andamento.
De lio de Tim Kent regista com Bud Herseth

A essncia do ensinamento de Bud que ele constri ego, atitude, e

musicalidade.
Ele permite que as coisas tcnicas trabalhar-se para fora. Ele transmite a
crena: "eu posso jogar
nada. "Ele encoraja-lo a substituir todo o pensamento de dificuldade tcnica
com
a noo de que o que voc est enfrentando a dificuldade musical.
musical de Herseth
pensamento permite que os beios para fazer coisas incrveis. Ele no tenta
mais difcil do que
qualquer outra pessoa ... ele to dedicado a ser musical. Essa a voz que
ele introduz
atravs de seu trompete.

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A partir da introduo por Michael Sachs, Principal trombeta-Cleveland
Orchestra
... Tudo Pesquisar devemos entender a melhor forma de nos preparar para
performances
e jogar de forma consistente em nossos nveis mais elevados. ... Tcnica no
um fim em si, mas
sim um meio para apoiar a expresso musical ... certifique-se de aplicar
sempre aqueles
conceitos em um contexto musical para que musicalidade e tcnica so
nunca
Mutualmente exclusivo.
A rotina do warm-up diria consistente um importante ponto de partida.
acho que ambos
longo prazo e manuteno diria. Sua rotina de warm-up tanto para o seu
futuro, como para o presente. O warm-up, como se estende por um
corredor, um momento
a soltar-se fisicamente e ficar mentalmente focado para o dia de trabalho.
quando feito

pensativo, seu warm-up pode ajudar a conseguir muitas coisas: uma melhor
flexibilidade,
uma ampla gama de cor e dinmica tom, amore suave sensao de
relaxamento em
o lbio, mais ntida foco mental, mais eficiente e movimento do ar relaxado,
e
esperanosamente, uma carreira mais longa e mais bem sucedido.
Se voc fizer uma seqncia uniforme de exerccios a primeira coisa todos
os dias na Bb
trombeta, a sua estabilidade e consistncia ser muito maior. Ao fazer diria
exerccios e fundamentos musicais, pensativo, voc est programando-se
fazer as coisas corretamente.
... Um elemento crucial de uma rotina bem sucedida uma abordagem
equilibrada para a prtica.
... Evitar super enfatizar uma disciplina custa de negligenciar outros.
Evite praticar "no piloto automtico." Meticuloso trabalho minucioso na
prtica
sala traduz diretamente para o seu resultado final previsto.
muito importante procurar um mesmo som ao longo dos diferentes
registros
da trombeta. As ligaes devem ser suave e mesmo com adequadamente
relaxado
apoio areo. Cada nota no trompete tem um slot para onde ele pertence.
trabalhar no sentido de
centrando cada nota da bulls-eye do slot, independentemente do seu
comprimento, intervalo, ou
contexto. facilidade tcnica crucial, mas o tom o elemento que
realmente define uma
A identidade de trompetista. prtica pensativo promove desempenho
consistente.
Chapter One: Warm-Up (Sachs)
Que institui a rotina
Formular uma rotina de warm-up equilibrado, que abrange uma ampla
variedade de musical

conceitos. A gama baixa como a fundao de um edifcio resistente.

Devidamente
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notas baixas colocadas geralmente resultam em notas mais altas
devidamente colocados. No demoramos muito
muito tempo em qualquer uma rea de sua rotina de aquecimento; explorar
diferentes disciplinas e
diferentes registros. Jogar a maior parte do warm-up em uma dinmica
mdio
range (p a mf). Como voc se soltar, voc pode explorar uma gama
dinmica mais ampla. Guarda
suave tocando suave, centrado, e descontrado. O uso eficiente do fluxo de
ar na parte inferior
dinmica vai se traduzir em um tom mais profundo, mais flexvel medida
que aumenta o volume
mais tarde.
a estimulao adequada importante. O warm-up serve para alinhar tom
fundamental
conceitos de produo e construir a fora. Tire um tempo entre os exerccios
de dar o seu
lip tempo de recuperao antes de prosseguir.
Para garantir um posicionamento slido de qualquer nota (todas as faixas,
dinmica, comprimentos de notas etc)
se concentrar em conexes suaves, que so ainda, centrados, e em
sintonia. Use um sintonizador
e Metronome como ferramentas teis.
No bloquear sua rotina de warm-up para baixo tambm especificamente;
permanecer flexvel e ter
vrias verses de um warm-up pronto para ir. Tm rotinas que variam em
comprimento.
Evitar a complacncia com a organizao de rotinas criativas.
Endurance muito maior para os jogadores que desenvolver e manter um
dirio

rotina de warm-up. fluxo de ar eficiente e relaxado essencial. Se o ar

sufocada, ele
fora os msculos dos lbios de trabalhar mais do que o necessrio,
causando fadiga para ocorrer
muito mais cedo. Quando a prtica no soa mais produtiva - parar e
descansar - get
longe do chifre um pouco. Duas sesses de prtica concentrada pode servir
melhor do que uma longa sesso que se torna contraproducente.
A rotina diria warm-up, quando consistentemente praticada torna-se o seu
barmetro de habilidades fundamentais essenciais.
Herseth:
Na respirao. Pronuncia a slaba 'Ho' como voc inala. Utilizando um tubo
de respirao
revela a mesma facilidade de inalar e exalar.
NUNCA prtica, mas sempre realizar. Prtica em 45 minutos segmentos
como Herseth. Aps os primeiros 15-20 minutos de jogo (warm-up), pegue a
10
minutos de pausa para se manter fresco. RESTO muitas vezes para que
voc se sentir fresco o tempo todo. Como voc
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comear a jogar lembre-se de projetar uma mensagem. Nunca apenas
impressionar com a mecnica.
Coloque palavras para tudo! Pense apenas o que o som de msica gosta,
no o que
parece. Ouvir bons artistas e sabe o que quer.
Em erros. Quando voc cometer um erro, ter orgulho disso. Coloque seu
chifre para baixo,
olhar para o condutor. A menos que seu ouvido grande, ele no vai saber.
Se ele faz, tudo bem! UMA
A vida de trompetista arriscado, e voc tem que ser capaz correr esses
riscos. grande jogo
resultados quando voc enfrentar os riscos. No execute a partir deles. Em
vez de pensar que voc

ter problemas em seu jogo eleger a considerar que certas reas no so

ainda aperfeioada. Aproveite a viagem de fazer essas reas melhor!
Em ritmo. Pulse o ponto principal. Ele mantm o movimento de msica, e
faz
o som geral mais musical.
Na contagem. Todo mundo vem no final aps descansos, fazer algo sobre
isso.
Sobre a dinmica. Manter a dinmica por meio de uma frase, e manter a
dinmica consistente.
Para jogar de forma dissimulada - jogar suave como se voc est jogando
alto. O fluxo de ar mesmo que forte.
Pense SOUND sempre se em nveis suaves ou fortes. Sempre ser ouvida em
qualquer
nvel dinmico.
Em entonao. Sempre pense som e no entonao. A entonao ser
l se o som est l. Oua a ouvir o som da nota que voc deseja, antes de
voc acertar a nota.
Em releases. Saiba quanto tempo voc quer manter a nota e depois par-lo.
no
segur-la at que ela pare.
Em entradas. Conhea os seus acompanhamentos, ouvir o ensemble. Tendo
tudo
isso na sua cabea e escuta o ajudar a fazer entradas musicais.
Mantenha a buzina e porta-voz limpa. Semanalmente, se necessrio.
Zumbido (Sachs)
Deve ser compacto e centrado, mas flexvel. Lembre-se este sobre zumbido:
a
pouco vai um longo caminho. Procuram replicar a sensao de usar a buzina
quando voc
zumbido. Para zumbido lbios, os lbios no deve ser reconfigurado de seu
normal,
trompete estilo de jogo. Refletir a sua sensao normal e set-up. Quando
movimentado na

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bocal, segure no bucal na mo esquerda com o polegar e indicador
dedo sobre uma polegada a partir da parte inferior da haste. Os outros trs
dedos
deve simplesmente flutuar. importante pensar para a frente, ligado ar
entre
notas. Verifique se o fluxo de ar no diminui como voc est prestes a
mudar
campo. Como voc se move ao redor, procurar movimento que liga o centro
de um campo para
o centro do passo seguinte. Estes movimentos devem ser feitos sem rusgas
ou
esbarra em entre, apenas conexes suaves. Pense ar longo tom de como
voc se move
atravs de cada passo e permitir o movimento da lngua natural para ajudlo como voc
viajar atravs de diferentes gamas.
A utilizao de um teclado ou um sintonizador definido para a nota
fundamental altamente
recomendado.
Pelo zumbido de uma forma que reflecte o sentimento real de tocar
trompete, voc
est colocando em prtica todos os elementos bsicos da produo de som:
1) corretos
respirar por movimento de ar relaxado, 2) colocao do tom com clareza e
garantia, 3) notas com passo centrado bem encaixados, 4) mesmo e ligado
parecer, 5) entonao relao adequada. Zumbido tambm pode ajudar
com questes de
tempo como voc se concentrar em todos estes elementos que ocorrem em
tempo til. Aprender a julgar
a quantidade adequada de ar. Procuramos um tom vibrante que tem um
ncleo encorpado
som, ao contrrio de um que fina, e beliscou, ou exagerada. aumentar o
alcance

cuidadosamente comeando inferior e trabalhando somente superior como

sua habilidade e controle
desenvolve.
Herseth:
Solfege-Sight trechos Sing-zumbido e estudos. Bocal zumbido. Herseth
recomenda uma sesso de treinos zumbido All-bocal ocasional. esta sesso
pode eliminar hang-ups e melhora tudo de som para articulao.
Praticar no bocal todos os dias antes de seu perodo ordinrio de sesses.
jogar qualquer coisa
musicais (e no exerccios): msicas pop, rias, etc. trabalhar em ser muito
musical e
criando um som muito grande no bocal.
Tons longos (Sachs)

Respire de uma forma natural que permite que o seu jogo para ser relaxado,
centrado, e
no controle. Ligue o tom suave como voc mudar as notas. Mantenha o seu
tom
qualidade e forma estvel entoao o incio da nota para o ltimo momento,
soa, independentemente de registo ou dinmico. Evite jogar em um flego
para o
final da sua capacidade. Jogando no ar viciado leva a um tom espremido e
indesejada
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tenso. Use um metrnomo e afinador para assegurar a estabilidade rtmica
e entonao.
Descanse 4 contagens aps cada estudo.
Herseth:
Longa prtica Tones em todos os registos e volumes. tom abordagem sobre
as linhas de um
bom som e entonao vir l tambm. O ouvido vai fazer todo o trabalho se

deixe-o. Para obter um grande som imperativo para obter o fluxo de ar

(movimento) para ser
maior. A presso do ar no o que cria o som grande, a velocidade. Como
um
arco de violino em cordas - no a presso sobre as cordas, mas a
velocidade nas cordas
que faz com que o som cantar e ser grande. Solte o ar imediatamente e no
possuem
isto. No overblow. Se acalme. Voc vai jogar melhor se voc realmente no
explodir
to difcil, e se concentrar no volume real de ar para um grande som
descontrado.
Low-Mid Faixa Intervalos (Sachs)
Respirar quando necessrio. Ao respirar, ter um descanso de duas oitava
nota no bar
linha, em seguida, avanar para o prximo tom. Use seu ar com o aumento
da eficincia,
eventualmente se estender o nmero de barras que so capazes de
reproduzir corretamente com um
respirao. Ao trabalhar com intervalos de, evitar telegrafar (isto
prenncio)
a direo que voc est dirigindo. Concentre-se em propulso do ar atravs
do
toda a durao da nota voc est vindo, a fim de configurar a nota que voc
est viajando. Descanse 3 contagens aps cada estudo.
Herseth:
Diga "tay" no registro mais baixo para obter longe do som tubby. Aumentar
ar sobre
registo inferior. Notas D e B so bons exemplos de menores notas de registo
com
um bom som.
Articulao (Sachs)
Coloque todas as notas deliberadamente e solidamente, apresentando o
tom com clareza. Foco

em um bom equilbrio entre o tom e articulao. Levar as notas de curta

durao
as notas de maior durao (isto segmentao).
Herseth:
Tonguing deve ser de 5% e 95% consoante vogal. Demasiado inibe lngua
fluxo de ar. No use mais a lngua do que na fala comum. tonguing nica
sobreposio
velocidade com velocidades duplos e triplos.
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Herseth:
playing meldica muito, muito importante. Sabe a importncia de TONE,
mesmo nas passagens tcnicas. solos prtica muito mais do que brocas ou
exerccios para
tonguing. Toda vez Bud aprende uma nova sozinho ou etude acrescenta
novo brilho sua
jogando. Vocalizar atravs da buzina. Passar uma mensagem para o povo diga
-lhes uma histria interessante. Coisas que voc faz agora
TORNAR consistente mais tarde, como voc aplicar conceitos. Praticar todas
as formas
de tonguing; use apenas legato para tonguing duplos e triplos extremo, para
fazer
Certifique-se a lngua est se movendo muito rpido. Slur todas as
passagens tcnicos primeiros para que voc obtenha
os tons em mente. Primeiro e mais importante o tom e musicalidade. Em
jogo lento, o
lngua e os dedos ainda se movem rapidamente. Praticar todos os tipos de
literatura para tonguing
qualquer coisa e tudo. Petrouchka, Schlossberg 18, etc.) Fazer estudos de
intervalo
(todos os tipos de articulaes). Acento no mais lngua, acento mais
AIR.
Lip Injrias (Sachs)

Esforce-se para uma ainda, som centrado e suaves conexes como voc
viajar
entre os diferentes registos em todos os exerccios lbio slur. Verifique se a
parte superior
O registo no se tornar empurrou, mas apenas uma conseqncia natural
do menor
alcance. Por outro lado, tomar cuidado para que as notas intervalo inferior
no sag ou se espalhar quando
movendo-se para baixo a partir do registo superior. Use o movimento da
lngua natural para
auxiliar o fluxo de ar na criao de uma suave, mesmo som.
Herseth:
Mantenha insultos suave, no agite-los - eles so fceis.
Estudos Clarke (Sachs)
Mantenha seu fluxo de ar relaxado e linear, mas focado. Adicionar
articulao claramente
e consistentemente ao longo dos exerccios seguintes ao usar o mesmo ar
apoi-lo inicialmente fixado no local. Saiba os exerccios em todas as chaves
e solidificar-los
com a repetio.
Adicionar a velocidade somente depois que voc pode jogar cada estudo
corretamente em um ritmo lento. Toque
esses estudos com um pano macio para alcance dinmico mdio. Para todos
os estudos, til
seguir um procedimento, em seguida, lambeu arrastada. O segundo estudo
pode ser alterado a partir de
major, a menor, de tom inteiro.
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Escalas (Sachs)
estudo de escala deve ser uma parte regular de prtica diria. Alternate
arrastada e
estudos tongued. Pense de tocar a escala com o fluxo de ar semelhante ao
de um

mais, nota nica, enquanto o aumento do fluxo de ar como voc passar por
uma nota
para o prximo. Adicionar articulaes forma clara e consistente ao montar
o mesmo
apoio areo linear que foi inicialmente colocado no lugar. Explore todas as
teclas, maior e
menor, todas as dinmicas, todos os tempos, e uma variedade de
articulaes.
Arpejos (Sachs)
Certifique-se de todas as notas esto centradas em seus dadas aberturas,
como voc viajar de um
intervalo para o prximo, independentemente da durao da nota ou
contexto. Esforce-se para um tom uniforme
ao longo dos diferentes registros. Pensar em jogar o arpejo com um fluxo de
ar
semelhante ao utilizado em uma nica nota mais longo, enquanto se
aumenta a corrente de ar to
voc passar uma nota para a prxima. Vamos movimento da lngua natural,
ajud-lo
enquanto viaja atravs de diferentes gamas. Ocasionalmente, parar em
uma nota aleatria para
verificar se h entonao correta no contexto. Arpejos so teis para
aumentar a gama
e flexibilidade. Apontar para um tom encorpado, bem centrado no registo
inferior e
estender esse mesmo som para as notas superiores.
Para maior habilidade exerccios prtica de arpejo com diferentes inverses
tridicos.
Herseth:
Jogar arpejos para obter todas as faixas de som bom, por estar em sintonia
e ouvir
o som. Jogar estudos como cantores faria.
Chromatics (Sachs)
Concentre-se no mesmo ritmo e dedos fortes. Vary articulao, ritmos e

andamentos. Foco sobre o uso do ar de uma forma horizontal. Ouvir cada

nota solidamente,
independentemente do ritmo. Ocasionalmente, segure a menor ea maior
nota com uma curta
fermata para fluxo de ar e fins de entonao.
Teros quebrados (Sachs)
Aplicar variaes, como apropriado.
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Oitavas (Sachs)
Pense no intervalo de oitava como voc pensaria em jogar duas notas
idnticas
na mesma oitava. Um 'a' um 'a', independentemente do registo. Deixe
seus ouvidos ajudar
voc centralizar as notas em suas posies adequadas e orientar a sua
entoao quando
deslocando para cima ou para baixo da oitava.
Low Articulao (Sachs)
No negligencie a gama baixa abaixo da equipe. A negligncia mostra-se
em claro
articulao e / ou um tubby, som exagerada, fora o tom, un-centrado - se o
nota fala em tudo. Mais apoio areo necessrio no registo inferior, mas
notas
no deve se espalhar ou sag. Ao iniciar uma nota no registo inferior, pensar
um pouco
mais amplo com a sua lngua e do ar; ainda reter uma coluna de ar
centralizado. Evitar
colapso ou dobrar a embocadura. Manter a embocadura semelhante quela
quando se joga em outras gamas. Se voc pode conseguir solidez e clareza
na menor
gama, em seguida, os harmnicos superiores ser mais fcil. importante
certificar-se de que
voc pode negociar a gama mais baixa com o mesmo gil e centrado tonally

abordagem que voc usa em outros registos. Trabalhar com ele at que no
so apenas
confortvel na gama baixa, mas capaz de mover-se facilmente ao longo de
uma vasta gama
(De alto a baixo, ou vice-versa) em qualquer configurao de escalas,
arpejos,
intervalos, ou contextos musicais.
Comece devagar, com uma dinmica fcil. Vary velocidades.
Descendente Metade Passos (Sachs)
Sem comentrios oferecido.
Brocas Timing (Sachs)
Coloque todas as notas deliberadamente e solidamente a um ritmo lento.
Com um ritmo constante,
seu ar e lngua precisam trabalhar juntos, para criar cada nota com clareza
e
centro. Tanto a funo do ar e da lngua em equilbrio com um no
ofuscando
o outro. Respirando em ritmo tambm til. Apontar para um ainda, um
som consistente,
e colocao de articulao ao longo das diferentes gamas. expanda o
exerccios para incluir todas as chaves. Explorar registos mais amplos como
produtivo. Variar
articulao, dinmica, e blocos de comprimentos.
Com ar concentrado e articulao slida, percorrer os diferentes registros,
definindo fortemente as coisas no lugar ( "sentado" em cada nota). Transpor
estes exerccios
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a todas as chaves e usar intervalos diferentes que so confortvel e
produtiva. Ambos
ar e articulao trabalham em conjunto para \ criar um som ainda,
consistentemente colocado
ao longo dos diferentes registros. Explore uma variedade de dinmicas
enquanto

mantendo a mesma clareza e colocao.

Nota Bending (Sachs)
Movimentar o ar para criar eficientemente a mudana de meio passo sem
utilizar as vlvulas.
Inicialmente, o trabalho sobre a nota meio passo inclina-se muito
lentamente, sentindo a mudana de
Uma nota para o prximo, quase como se voc estivesse usando um slide
trombone. Gradualmente
acelerar as mudanas, fazendo eventualmente o meio passo "nota bend"
soar como a
tom original, enquanto mantendo a nota centrado a partir de uma para a
outra. Feito
corretamente, voc deve sentir um "sweet spot" onde os centros de notas
curva. Anote
bend mudanas de andamento. Mantenha movimento embocadura ao
mnimo, a fim de
facilitar a curva meio passo usando o movimento para frente de ar e um
ligeiramente mais elevado
posio da lngua para ajudar (pensar tah-EE-yah). Use um fluxo de ar
relaxado rpido para o
mudana inicial meio-passo, no entanto, ter cuidado para no sobre-golpe.
Quando voc retornar ao
pitch original aps a curva nota, voc deve se sentir melhor ressonncia e
um mais
relaxado, o tom centrado. Meio passo flexo lhe d mais flexibilidade dentro
do
notar ranhura. Este conceito muito til para a adaptao s flutuaes que
entoao
ocorrer em jogar ensemble.
Range (Sachs)
O Sachs no mencionar especificamente gama, embora ele introduz gama
em muitos
de seus estudos.
Herseth:

Tocar msicas em alta gama, tambm praticam escolhendo fora de notas

altas para a prtica.
Lembre-se instvel nota alta jogo pode ser devido a desistir antes de atingir
o
nota-sim levar o caroo e explodir, que a nica maneira de ser grande. Se
voc deixar
-se em todas as notas, a resistncia perdida, e o som geral doentio. H
sim
nada de errado com suas costeletas, sua mente est acabando com eles.
alta registo
jogo no mais fsica do que de baixo de jogo registo. Deve ser to fcil, e
to bom. No faa como um problema dele. Este hbito deve ser trabalhado
e
eventualmente, ele vai embora. No entanto, no apenas uma maneira de
se livrar deste mau
hbito, e que consiste em aplicar conceitos corretos todos os dias no seu
jogo. no
acho que a mecnica em tudo sobre os estudos de alta gama, basta tocar e
ouvir. Grande alcance
No uma parte separada do jogo da trombeta, mas a maioria dos
jogadores fazem um grande negcio dele. isto
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no mais fsica do que quaisquer outros aspectos de tocar trompete, mas
sim
deve ser to musical. Basta mover o ar mais e manter um bom som, e
sempre estar l. Em alta gama, basta usar o bom fluxo de ar, com a
facilidade de meio
e baixos registros. Para ter uma boa gama, voc deve ter boas pedais. O
motivo:
mais e melhores vibraes que produzem mais harmnicos e um som mais
rico. Pedal
grfico dedos: C - aberta, B - aberta, BB- 2, A-2, Ab - 1, G - 12, F # - 23, F 23 Eb 123. pedais Brincadeiras sobre tanto o BB e C (mais duro em Bb). Faa
pedais da oitava

acima de modo que voc est se relacionando de uma boa nota para uma
nota pedal.
Em jogar Melodic (Herseth)
playing meldica muito importante. Sabe a importncia de TONE, mesmo
em
passagens tcnicas. No pense, apenas dobram lindamente. O seu ouvido
ir dizer-lhe e fazer
todo o trabalho para voc, se voc permitir que ele a faz-lo. No tente
colocar notas, mas deix-los
ir onde eles querem. Jogar tudo, de trechos de pop msicas. Lembre-se que
esto jogando estes, no pratic-los. Ao encontrar problemas, tecnicamente
ou musicalmente, cant-las e reproduzi-los no bocal. Em seguida, transferir
este
cantando para a buzina. Alm disso, adicionar palavras para expressividade
adicionado, e cantar essas
palavras atravs do chifre. Quando uma pessoa canta, ele faz isso de uma
naturalmente musical
caminho. Vocalizar atravs da buzina. Obter uma mensagem para as
pessoas-lhes uma histria,
interessante. Imagine a frase inteira para voc comear a jogar. Faa isso
todos os
Tempo. Cada nota deve ter -sempre de direo deve estar indo a algum
lugar.
Praticar uma msica em todos os registos com freqncia. Vai dizer-lhe se
voc estiver usando o direito
conceitos. Alm disso, relacionado com esta ... equilibrar a prtica da
msica de exerccios. no
evitar tocar msica em favor de exerccios. Para etudes trabalh-los
lentamente e
obt-los limpos. Em seguida, acelerar. Tocar melodias quando voc trabalha
na alta
chifres campal. Tocar uma melodia em um chifre elevado e, em seguida,
pegar a frequncia mais baixa
chifre e jogar a passagem da mesma maneira. Voc vai esquecer que
chifre

qual. Em excertos orquestrais - ouvir as gravaes e estudar as pontuaes.

Bud acredita que a escuta um grande professor! Lembre-se de
interpretaes divergem ... encontre
mais do que uma gravao. Em audies. No "audition", em vez oferecer a
msica
que est em voc. Se eles gostam bem. Se no, v em outro lugar. Se voc
ficar animado,
aplic-lo para a msica. Seu objetivo jogar ao nvel do grande jogador que
voc
aspirar a ser no ter um determinado trabalho.
Exerccios de aquecimento para baixo (Sachs)
O warm-down uma parte essencial do seu programa de condicionamento
e de rotina.
Se terminar uma sesso normal de jogo ou de um desempenho extenuante,
o
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warm-down solta-lo de volta para cima e reorienta a sua produo de tom
mecanismo de modo que a rigidez menos provvel de estar presente na
prxima vez que voc pegar
A buzina. Nunca coloque a trombeta afastado depois de uma sesso
particularmente exigente
sem jogar alguns exerccios de "sentir-se bem" para re-center coisas. Voc
precisa
alongar e relaxar antes de terminar o dia de trabalho. A warm-up ajuda a
resistncia
e mantm o seu lbio sensao de frescura mais vezes.
Sugeridas Sequncias de aquecimento (Sachs)
A @ 20 minutos = 1 zumbido, 15 Nota dobra, 6 Estudos Clarke
B @ 25-30 minutos = 1 zumbidos, 2 tons longos, 3 Low Mdios Intervalos, 4
Articulao, 5 Injrias Lip
C @ 40-45 minutos = 1 zumbidos, 2 tons longos, 3 Low Mdios Intervalos, 4
Articulao, 5 Lip Injrias, Clarke Estudos 2-4 (baixo G aos registos C)

D @ 60 minutos = 1,2,3,4,5, 6, 7 escalas (Low G para C), 8 Arpeggios (maj /

min baixo C
para baixo para F #, 9 Chromatics Low G para baixo C), 10 Thirds quebrados
Low G para baixo C,
Oitavas I, 12 de articulao Low (5s e 7s), 13 Decrescente meio-passos Ia-Id,
sincronismo
Brocas II, Nota Bending I e II.
Captulo Dois: Arban Exerccios (Sachs)
Michael Sachs fornece o estudo original Arban seguido por uma srie de
variaes sobre os exerccios. As variaes formar uma srie de blocos de
construo que
evoluir para o original. Eu recomendo trabalhando atravs de vrios bares
de cada
variao sucessivamente, em seguida, jogando atravs do exerccio Arban
originais. Variar
os tempos.
Articulao (1-7)
Seu ar e lngua precisam trabalhar juntos para apresentar o tom com
clareza.
Praticar em toda a faixa de articulao, a partir de uma suave (flutuante
uma nota)
a um sforzando forte. Articulao cria a inflexo adequada e
caracteres de uma determinada nota ou passagem. Apontar para uma
colocao centrada da nota
que no ofuscar e dominar o tom. equilbrio bem-cronometrada entre
ar e da lngua essencial para criar um tom completo que fala
imediatamente.
Independentemente do comprimento, todas as notas precisa ter um tom
completo.
Sachs / Herseth - pgina 13
Mantenha a luz da articulao, clara e consistente ao longo destes
exerccios. Com
economia de movimentos, pense na lngua montando uma coluna de ar
relaxado, solidrio.

Evite usar a lngua para parar ou liberar o ar. Segurando seu ar

anormalmente
antes de liber-lo para iniciar uma nota pode levar a tenso indesejada ou
batendo uma nota
desnecessariamente. Concentre-se na eficincia do movimento da lngua.
Usando o conceito
de manter a "lngua in" (para a frente) vai ajudar a sua velocidade, clareza,
juntamente com
a criao de um incio fcil, centrado ao tom.

Lip Injrias (8-9)

Ao colocar um longo tom na primeira nota escrita antes de iniciar este
exerccio, o
corrente de ar configurado corretamente e se concentra seus
pensamentos em um movimento linear. Usar
motion lngua natural (tah-ee-yah-ee) para ajudar o ar na criao de uma
suave, mesmo
som e conexo entre as notas. O apoio de ar adequada ir manter
pivotante desnecessria a um mnimo e conexes entre as notas, mesmo,
tambm
crescente movimento da lngua eficiente e velocidade.
Gruppetto (10)
Sem comentrios so fornecidos. O exerccio original fornecido juntamente
com 3
variaes.
Intervalos (11)
Manter o movimento de ar correcta e suporte para jogar intervalos
corretamente. Focar em
soprando todo o caminho atravs da nota que voc est vindo em vez de se
preocupar
sobre a nota que voc est viajando. Trabalhar para evitar telegrafar
(prefigurao)
a direo que voc est dirigindo. Em grandes intervalos, h uma tendncia
para deixar o

primeira nota prematuramente e pular para a segunda nota. Em intervalos

arrastada, concentrar
sobre a circulao de ar entre as notas para uma conexo mais
transparente. Quando voc
configurar o ar corretamente, viajando entre os intervalos mais largos ser
mais fcil e mais
eficiente, soando suave e mais centrada.
Tonguing mltipla (12)
mltiplos prtica lambendo muito lenta e metodicamente em primeiro lugar.
Certifique-se de tudo
notas som, mesmo no tom, apresentao e ritmo. Acentuar o diferente
slabas com o objetivo de produzir um grupo mais ainda de soar quando
jogado
at a velocidade. Combinando a clareza das slabas T e K o objetivo.
Trabalhe seu
duplo e triplo-lngua confortavelmente em uma velocidade mais lenta do
que o seu mais rpido nica
Sachs / Herseth - pgina 14
lngua; preciso haver uma sobreposio entre a sua velocidade mais
rpida nica lngua
e seu mais lento duplo / velocidade tripla lngua.
Tenha cuidado para no colocar a aquisio de frente velocidade de suporte
de ar adequada. este
ir resultar em tonguing que soa apertado e desigual, com um tom fino.
Quando
correctamente aplicadas, uma corrente de ar relaxado slida por trs da
articulao ir melhorar
velocidade, flexibilidade e qualidade de som. Com este movimento linear do
ar em lugar, a
lngua pode mover mais livremente, permitindo que o tom seja mais
completa e a articulao
para ser mais claro, mais rpido e mais controlada.
Captulo Trs: Solo de Repertrio (Haydn e Hummel Concerti) (Sachs)
estruturas esquelticas

A passagem despojado de sua fundao nu ou "esqueleto" do fluxo de ar e

forma. Configurando o fluxo de ar horizontal permite que voc soprar
atravs do
linha musical de forma mais eficiente, evitando saltos e desperdcio de
energia. Isto cria
a direco da linha e ajuda a expandir a gama de caracteres e cor em
o tom. O modelo esqueltica vai ajudar a criar sinalizao musicais que
voc pode apontar
para como voc viajar atravs de uma frase.
Intervalos telescpicas
Ao tomar notas que so separadas por intervalos de largura e mov-los para
o
mesma oitava, voc traz notas de uma passagem para um plano mais
uniforme. O conceito
ajuda a configurar o fluxo de ar de forma linear e alinha entonao relativa
em
seu ouvido. Uma vez que a forma da corrente de ar est no lugar inserir as
notas escritas.
Trabalhar para um sentimento eficiente, sem esforo, enquanto viaja entre a
ampla
intervalos. intervalos de aproximao com a mesma confiana que voc iria
empregar em
jogando uma escala. Empregar um mesmo fluxo suave, ar para obter
melhores resultados. os intervalos
vai sair mais facilmente e vai ser melhor centrada em seus slots.
Consideraes Finais
O conhecimento que adquirimos de mentores, professores, colegas e
gravaes etc.
agitada em conjunto para criar a nossa prpria ideologia pessoal e
abordagem para musicmaking.
Quando estamos abertos a todos os tipos de ideias, estamos mais
propensos a permanecer
ciente do que est acontecendo ao nosso redor, muitas vezes encontrar
solues novas e inesperadas

a problemas antigos. O produto final que recebemos como trombeteiros e os

msicos tem
tudo a ver com o processo que usamos para chegar l. Do mesmo modo, o
processo de ns
usar para atingir um objetivo muito dependente no produto final que
imaginamos.