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El objeto de este comentario lingstico ser realizar un anlisis de los distintos

planos (contenido y expresin) y de los diferentes niveles de los que consta el


texto (nivel pragmtico, semntico, morfosintctico y fonolgico), con la
intencin de realizar una conclusin final con los aspectos ms relevantes y
caractersticos que puedan situarlo en un contexto literario determinado.
Dentro del plano del contenido, se observa que el argumento del poema se
enuncia ya al principio del soneto (De una dama que, quitndose una sortija,
se pic con un alfiler).
En cuanto a la estructura del poema, su divisin en cuatro estrofas refleja
claramente que estamos ante la composicin potica conocida como soneto,
pues se trata de versos endecaslabos que conforman dos cuartetos y dos
tercetos de rima consonante ABBA, ABBA, CDC, DCD.
As, pues la composicin se estructura en dos partes, los cuales se
corresponden con los dos cuartetos y los dos tercetos. En la primera se nos
presenta la escena en la que una dama senta su dedo oprimido por un anillo,
por lo que se dispone a quitrselo. Ser ya en la segunda parte cuando ocurra
lo que nos adelantaba el ttulo del poema: que la dama, Clori, se pinche con un
alfiler, lo que provocar sangrado y un consiguiente contraste entre la blancura
de su piel y el rojo de su sangre.
En el plano de la expresin se analizarn los distintos niveles.
Partiendo desde el nivel pragmtico, buscaremos las caractersticas que lo
relacionen con el contexto y que trasluzcan una intencionalidad comunicativa
determinada.
En el anlisis de los elementos de la comunicacin, desde una dimensin
interna y siguiendo la terminologa acuada por Benveniste, encontramos un
enunciador que es Gngora, poeta perteneciente a la etapa conocida como
Barroco, quien se dirige a un enunciatario que es un lector de cultura media o
superior, justificado por distintos rasgos como es el abundante uso de
hiprboles y los cultismos. Este trata de transmitir un mensaje ya mencionado
en el ttulo del poema: cmo una dama se pinch con un alfiler. En cuanto al
cdigo es el lenguaje y el contexto es un tiempo tras el suceso ocurrido a Clori.
Desde una dimensin comunicativa autores de la talla de Roman Jakobson o
Karl Bhler, establecieron una nmina de funciones orientadas a justificar el
papel de cada elemento de la comunicacin dentro del proceso comunicativo
que supone leer un texto. Las predominantes en el fragmento son: la funcin
representativa, cuyo elemento predominante es la realidad exterior a la que
alude el mensaje y a travs de la cual se comunican realidades y pensamientos
(deshoj la Aurora en vano, verso 14); la funcin expresiva, utilizada en el
fragmento para expresar sentimientos e impresiones (que su dedo apremiado/

de metal aun precioso no consiente, versos 6-7); y, por ltimo, la funcin


potica, caracterstica de la literatura y muy especialmente de la poesa,
basada en la forma en la que est construido el mensaje, pues el lenguaje sirve
para llamar la atencin sobre s mismo creando belleza: Prisin del ncar era,
articulado, / de mi firmeza un mulo luciente, versos 1 y 2.
En el nivel lxico-semntico, a travs del que conoceremos los procedimientos
de coherencia semntica que actan en el texto. En este plano trataremos de
comprobar si estamos ante un texto coherente con unidad de sentido. Para
ello, es necesario analizar la llamada macroestructura, entendida como la idea
central, el eje en torno al cual se construye el texto, que en nuestro caso sera
el desafortunado pinchazo que tuvo una dama con un alfiler, lo que nos
permite, a su vez, hablar de una progresin temtica constante en palabras de
Danes y Combettes, cuestin que queda justificada desde las exigencias del
gnero. De la mano de lingistas de la talla de Danes o Combettes
entendemos la progresin temtica como un mecanismo generador de
coherencia textual. En nuestro poema, la progresin temtica es constante,
cuestin que queda justificada desde las exigencias del gnero. La transmisin
del sentimiento del poeta es el nico tema, al que se adhieren una serie de
remas.
Las relaciones semnticas que aparecen en el fragmento que nos ocupa son,
por citar algunas: los campos semnticos, ya que nos van a determinar los ejes
temticos en los que se asienta el poema, de ah que encontremos aquellos
referidos a los materiales utilizados en las joyas (ncar, diamante, latn, marfil,
oro, sortija, cristales, dorado, metal) y aquellas palabras referidas a la luz y el
color (ncar, luciente, marfil, dorado, sangre, prpura, nieve, claveles, cristales,
Aurora), sinonimia (oro/dorado), as como derivacin (prisin/aprisionado).
Asimismo, la presencia de la funcin potica a la que hacamos alusin
anteriormente justifica la aparicin de una serie de recursos estilsticos en este
plano, que a su vez catalogan sin error este poema a la poca barroca. Entre
todos los que se observan, destacamos: el abundante uso de mtaforas, como
ncar articulado para referirse a la mano de la dama, mulo luciente, que es
el diamante, vnculo dorado, que es el anillo o latn breve que representa el
alfiler; el empleo de personificaciones, como es el caso del verso 10 y 11,
cuando el alfiler bebe su sangre en los cristales (la fragilidad) de su mano.
Por su parte, en el nivel morfosintctico analizaremos el texto separando
morfologa y sintaxis, pues son muchos los rasgos que podemos destacar en
ambos planos y unirlos podra ocasionar distorsiones interpretativas.
Comenzando por el nivel morfolgico, observamos que existe un predominio
del sintagma nominal sobre el verbal, una necesidad por parte del poeta de
decir, ms que de hacer. Asimismo, destacan los sustantivos concretos que

tratan de dotar al texto de realismo: diamante, oro, dedo, metal, da, dorado,
latn, sangre...
Con respecto a los adjetivos, vemos que aparecen en estructuras bimembres
pospuestos la mayora de las veces, situacin en la que adquieren un carcter
especificativo: mulo luciente, dedo apremiado, vnculo dorado o bella
mano.
En general, el uso abundante de adjetivacin denota un estilo culto, elegante y
rico, a ello contribuyen tambin los llamados adjetivos de discurso muy
presentes a lo largo de todo el fragmento prisin del ncar, apremiado de
metal o en los cristales de su bella mano.
En cuanto al uso de determinantes, destaca el uso de artculos que aportan un
carcter existencial, como en la Aurora, adems de determinantes posesivos
como mi firmeza o su bella mano, lo que indica una marcada posesin a lo
largo del intercambio comunicativo e indefinidos, como un mulo luciente o
un diamante, limitando la significacin general del nombre.
En suma, podemos sealar un gran nmero de palabras que no son propias de
la lengua popular de la poca. Esto muestra el inters del autor por latinizar su
obra. En este sentido, destacan cultismos como ncar, mulo, luciente, vnculo,
insidioso, sacrlego, indiano, marfil o invidiosa.
A continuacin, nos centraremos en el sintagma verbal ya que, como afirmaba
Marcos Marn, el verbo es el esqueleto del texto, de tal forma que ser gracias
a los verbos como podremos entender el ritmo del escrito. En este sentido, es
importante sealar que el modo verbal predominante es el indicativo,
considerado el modo de la realidad, pues implica una actitud objetiva y racional.
En el fragmento predomina el uso del pretrito perfecto (era), lo que nos
indica una accin pasada terminada y aporta gran dinamismo, dos presentes
(consiente y bebe) y tres pretritos perfectos simples (redimi, ilustr y
deshoj), que por su valor narrativo imprimen un ritmo acelerado desde el
segundo cuarteto.
Como vemos, el poeta presenta una sintaxis compleja, pues no busca la
belleza, sino la oscuridad del texto. En este sentido, hemos de destacar como
figura literaria el hiprbaton. Se trata de uno de los artificios poticos preferidos
por Gngora y por la mayora de los autores barrocos. Unen la latinizacin de
la lengua, pretendida por muchos, y la confusin tpica de la poca. El poema
es, pues, pura dislocacin del orden sintctico.
En el nivel fnico cabe destacar el uso de la similicadencia por la repeticin de
sonidos semejantes al final de verso, ya que estamos ante un poema con rima
consonante; aliteraciones que aportan sonoridad al texto, como por ejemplo la
aliteracin de los fonemas nasales (de mi firmeza un mulo luciente, / un

diamante, ingeniosamente, verso 2 y 3), as como del fonema /i/ que coincide
con el empleo por parte del autor de la diresis (versos 3, 5, 6, 9, 11 y 12); as
como encabalgamientos, suave y sintagmtico (ingeniosamente / en oro
tambin el aprisionado, versos 3 y 4 o su dedo apremiado / de metal, versos
5 y 6).
En suma, estamos ante una composicin caractersticas del Siglo de Oro
espaol, concretamente del Barroco, en el que su autor, Gngora, canta de una
manera extraordinaria un suceso tan simple como puede ser el pinchazo que
una dama se provoc quitndose una sortija. Vemos, pues, en estos versos la
grandeza de su autor, que supo utilizar con maestra el uso de la hiprbole y un
lxico latinizado, provocando esa oscuridad de expresin que marcara su obra
potica.