Portugus Frente II

Prof. Tssio

NOES DE MOVIMENTOS ARTSTICOS

1 INTRODUO
Ao longo do ano foram estudados os principais
movimentos literrios que marcaram as literaturas de
lngua portuguesa. Juntamente com esses perodos
literrios,
existiram
movimentos
anlogos
se
manifestando nas artes plsticas e, por vezes, na
arquitetura tambm. O objetivo deste captulo de
reviso recordar alguns dos principais elementos dos
principais perodos artsticos, focando, principalmente,
a prova do ENEM e a da Unicamp.

2.1.2 Arquitetura Gtica

1. Verticalismo;
2. Paredes mais finas e torres piramidais;
3. Uso de diversos vitrais;
4. Uso de arco quebrado.

2 TENDNCIAS TRADICIONAIS
2.1 Arte Medieval (Sculos V a XV)
Principais caractersticas:
1. Temtica religiosa;
2. Cenas de Jesus, da Virgem Maria e dos santos;
3. Imagens geralmente planas (sem noo
tridimensional);
4. Pouco uso de tcnicas.

Catedral de Tuy (estilo romnico)

Algumas obras:

Cristo pantocrator (em Hagia Sophia), sc XIII

Catedral de Colnia (estilo gtico)

2.2 Arte Renascentista (Sculos XIV e XVI)

Principais caractersticas:
1. Uso de perspectiva (tridimensional);
2. Antropocentrismo;
3. Representao realista;
4. Incio de pintura a leo;
5. Graduao de cor (incluindo tcnica do
sfumato);
6. Temticas religiosas e laicas, incluindo grecoromana.
Principais artistas: Leonardo da Vinci (Itlia), Botticelli
(Itlia), Michelangelo (Itlia).
2.1.1 Arquitetura Romnica
1. Construes horizontais;
2. Paredes grossas, fortificadas;
3. Poucas janelas (noo de defesa);
4. Teto abobadado.
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Algumas obras:

Algumas obras:

Sandro Botticelli, O nascimento de Vnus (1483).

Caravaggio, Descida da Cruz (1608).

Rembrandt, Aula de Anatomia (1632).

OBS: o Barroco bastante lembrado na arquitetura

devido a suas formas irregulares e ao excesso de
detalhes.

2.4 Neoclassicismo (Sculo XVIII)

Principais caractersticas:
1. Aluso aos clssicos (antiguidade
romana);
2. Academicismo (temtico e esttico);
3. Racionalismo e harmonia.

Michelangelo, Piet (1499).

greco-

Principais pintores: Jacques-Louis David (Frana),

Jean-Auguste-Dominique Ingres (Frana).
Algumas obras:

Leonardo da Vinci, A ltima ceia (1496).

2.3 Barroco (Sculo XVII)

Principais caractersticas:
7. Contraste claro-escuro;
8. Cenas dramticas (geralmente
religioso);
9. Composio assimtrica.
Principais pintores: Caravaggio
(Espanha), Rembrandt (Holanda).

(Itlia),

de

carter

Velzquez
Jacques Louis, Pris e Helena (1788).

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2.5 Romantismo (Sculo XIX)

2.6 Realismo (Sculo XIX)

Principais caractersticas:
1. Temas comuns: ptria, imaginao, natureza;
2. Dramaticidade;
3. Cores escuras, contrastando com os destaques
iluminados.
Principais pintores: Goya (Espanha), William Turner
(Reino Unido), Delacroix (Frana).

Principais caractersticas:
1. Verossimilhana;
2. Objetivismo;
3. Retrato da sociedade (muitas vezes com
denncia);
4. Temas banais ganham espao.
Principais pintores: Courbet (Frana), Jean-Franois
Millet (Frana).

Algumas obras:

Algumas obras:

Courbet, Moas peneirando trigo (1855).

Delacroix, A liberdade guiando o povo (1830).

William Turner, O incndio da Casa dos Lordes e dos Comuns, 16 de

Outubro de 1834 (1834-1835).

Jean-Franois Millet, As espigadoras (1857).

Goya, Dois velhos comendo sopa (1873).

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3 ARTE MODERNA
3.1 Impressionismo (1870 1890)
Principais caractersticas:
1. Geralmente, pinturas com cores dos objetos
expostos luz solar;
2. Contornos no so ntidos;
3. O contraste de luz e sombra feito com cores
complementares, ao invs de ser feito com o
jogo de claro-escuro dos barrocos;
4. As cores utilizadas so puras e a mistura ocorre
simplesmente pelo efeito que se observa pela
viso do observador.
5. Representao da vida real e prosaica
burguesa (opondo-se aos temas grandiosos
defendidos pela Academia).
Renoir, O barco a remo (1879).

Principais artistas: Claude Monet (Frana), douard

Manet (Frana), Pierre-Auguste Renoir (Frana), Edgar
Degas (Frana) e Camille Pissarro (Frana).
Algumas obras:

Claude Monet, As amapolas (1873).

Degas, A primeira bailarina (1878).

3.2 Ps-Impressionismo (1880 1906)

Designa um grupo de artistas que deram
continuidade ao Impressionismo, propondo diferentes
inovaes para esse novo estilo de arte que vinha
sendo produzida. Neles, novos movimentos sero
inspirados dando continuidade chamada arte
moderna.
3.2.1 Vincent van Gogh (Frana) e o
Expressionismo
Principais caractersticas:
1. Cores e formas irreais, deturpadas (com
objetivo de evidenciar o sentimento);
2. Pinceladas improvisadas, inesperadas;
3. Busca por representar o que sentia em relao
ao que se via (no simplesmente o que se via)
por meio da distoro do desenho;
Principal artista: Edvard Munch (Noruega).
Claude Monet, Mulher com sombrinha (1875).
4

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Algumas obras:

3.2.2 Paul Gauguin (Frana) e o Simbolismo

Principais caractersticas:
1. Busca expresso de uma ideia (no da
realidade);
2. Representao imprecisa da realidade (nas
formas e nas cores);
3. Quadros contendo simbolismo;
4. Valorizao da imaginao, do irreal.
Algumas obras:

Van Gogh, A noite estrelada (1889).

Paul Gauguin, Viso aps o sermo (1888).

Edvard Munch, O grito (1893).

Paul Gauguin, Perto do mar (1892).

3.2.3 Georges Seurat (Frana) e o Pontilhismo

Principais caractersticas:
1. Representao da vida corriqueira;
2. Estudo da impresses causadas por cores,
utilizando-se de pontos de cor;
3. A mistura das cores no era feita pelo prprio
artista (fisicamente) e sim pela impresso visual
feita pelo olho do observador.

Van Gogh, Vaso com doze girassis (1888).

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Algumas obras:

Algumas obras:

Paul Czanne, Natureza-morta com mas e pssegos (1905).

Georges Seurat, A Torre Eifel (1889)

Paul Czanne, Mont Sainte-Victoire (1887).

3.3 Fauvismo (1905 1910)

Georges Seurat, Domingo tarde na ilha de La Grande Jatte (1886).

3.2.4 Paul Czanne (Frana)

Tendo um estilo bem diferenciado, Czanne
um dos pintores que influenciar grande parte dos
movimentos artsticos posteriores, sendo considerado
um dos principais pintores da arte moderna.

Principais caractersticas:
1. Inspirao no primitivismo africano;
2. Cores muito vivas e irreais;
3. Blocos de cores puras muito separados;
4. Impreciso de formas.
Principais artistas: Henri Matisse (Frana), Maurice de
Vlaminck (Frana), Andr Derain (Frana).
Algumas obras:

Principais caractersticas:
1. Viso de uma paisagem/objeto por mais de um
ponto de vista;
2. Abandono da perspectiva tradicional em favor
de uma ampliao do campo visual
evidenciando a bidimensionalidade;
3. Combinao de cores inusitadas;
4. Noes de perspectiva com linhas e planos;
5. Princpio da decomposio das estruturas reais
a figuras geomtricas mais simples.

Andr Derain, Barcos no porto de Collioure (1905).

6

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Maurice Vlaminck, Restaurant de la machine de Bougival (1905).

Pablo Picasso, Les Demoiselles dAvignon (1907).

Henri Matisse, A alegria de viver (1906).

3.4 Cubismo (1907 1914)

Principais caractersticas:
1. Uso de formas geomtricas visveis, com cada
corte representando um ponto de vista diferente.
2. Pinturas sem muita perspectiva (pouca noo
de profundidade);
3. O volume das imagens se d pela composio
de planos coloridos.
Principais artistas: Pablo Picasso (Frana), Georges
Braque (Frana), Juan Gris (Espanha)
Algumas obras:

Juan Gris, Retrato de Picasso (1912).

3.5 Futurismo (1909 1919)

Principais caractersticas:
1. Culto velocidade, tecnologia, energia;
2. Exaltao da guerra e do patriotismo e
abominao do passado;
3. Anticlassicismo progridem para o abstratismo
ao se misturar com as ideias cubistas;
Principais artistas: Giacomo Balla (Itlia), Carlo Carr
(Itlia); Umberto Boccioni (Itlia).

Pablo Picasso, Guernica (1937).

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Algumas obras:

Principais artistas: Wassily Kandinsky (Rssia), Robert

Delaunay (Frana); Frantiek Kupka (Frana), Paul
Klee (Alemanha).
Algumas obras:

Giacomo Balla, Dinamismo de um co na coleira (1912).

Frantiek Kupka, The first step (1910).

Carlo Carr, Retrato de Marinetti (1910-1911).

Robert Delaunay, Disco simultneo (1912).

Wassily Kadinsky, Composio VII (1913).

Umberto Boccioni, Estados de esprito I: As despedidas (1911).

3.6 Orfismo e o Cavaleiro Azul (1910 1914)

Principais caractersticas:
1. Fuso do Cubismo e Futurismo, concluindo
com o abandono de pinturas figurativas, indo
para a abstrao total;
2. A arte tende a no representar um objeto fsico,
mas a obra possua uma temtica;
3. Inspirao na msica, considerada tambm
abstrata;
8

3.7 Suprematismo (1915 1925)

Principais caractersticas:
1. Abstrao pura no objetividade;
2. Desconstruo
da
imagem
a
figuras
geomtricas simples, com blocos de cores bem
distintos;
3. Ausncia de aluses narrativas (como no
Cavaleiro Azul) cor e textura so fins em si
mesmos;

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Principais artistas: Kazimir Malevich (Rssia).

Algumas obras:

Kazimir Malevich, Quadrado negro (1915).

Marcel Duchamp, A fonte, 1917

Kazimir Malevich, Suprematismo (1915).

Marcel Duchamp, L.H.O.O.Q, 1919

3.8 Dadasmo (sculo XX)

Principais caractersticas:
1. Desconstruo/deboche artstico;
2. Ilogismo;
3. Uso frequente do Ready made.
Principais artistas: Marcel Duchamp (Frana), Max
Ernest (Alemanha), Man Ray (Estados Unidos).
Algumas obras:

Man Ray, O violino de Ingres, 1924

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3.9 Surrealismo (sculo XX)

3.10 Expressionismo abstrato (1943 1970)

Principais caractersticas:
1. Paisagens irreais, imaginrias, representao
dos sonhos, dos delrios;
2. Ilogismo;
3. Automatismo (expresso sem controle da
mente).

Principais caractersticas:
1. Combinao da intensidade emocional do
Expressionismo com a esttica antifigurativa
das escolas abstratas;
2. Criaes espontneas, automticas;
3. Ilogismo;

Principais artistas: Salvador Dali (Espanha/Frana),

Joan Mir (Espanha).

Principais artistas: Jackson Pollock (EUA), Mark Rothko

(EUA), Willem de Kooning (Holanda/EUA).

Algumas obras:

Algumas obras:

Salvador Dali, A persistncia da memria, 1931.

Jackson Pollock, No 5, 1948, 1950

Mark Rothko, Vermelho claro sobre preto, 1957.

Salvador Dali, EnfGeo

Willem de Kooning, Mulher V, 1953

Joan Mir, Retrato da Senhora Mills em 1750, 1929.

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3.11 Pop Art (1956 1970)

Principais caractersticas:
1. Representao elementos mais ostensivos da
cultura popular;
2. Crtica sociedade de consumo;
3. Signos estticos da publicidade;

3.12
(1952~)

Conceitualismo/Arte

Performtica

Principais caractersticas:
1. Arte envolve encenao (e/ou gravao);
2. Provoca o pblico a interagir;
3. Dinamismo;

Principais artistas: Andy Warhol (Estados Unidos); Roy

Lichtenstein (Estados Unidos), Robert Rauschenberg
(Estados Unidos).

Principais artistas: Marina Abramovic (Srvia); Bruce

Nauman (Estados Unidos).

Algumas obras:

Obras (assistir): The artist is present (Marina

Abramovic), Walking in a exaggerated manner around
the perimiter of a square (Bruce Nauman).

3.13 Minimalismo (1960 1975)

Principais caractersticas:
1. Conciso;
2. Em pinturas, poucas cores so usadas;
3. Geometrismo;
4. Mistura do conceito de pintura e escultura.
Principais artistas: Dan Flavin (Estados Unidos); Donald
Judd (Estados Unidos); Piet Modrian (Holanda na
verdade pertence ao De Stijl).
Algumas obras:
Andy Warhol, Gold Marilyn Monroe, 1962.

Dan Flavin, Monumento 1 para V. Tatlin, 1964.

Andy Warhol, Sopa Campbells, 1968.

Piet Mondrian, Tableau 1, 1921.

Roy Lichtenstein, Vicki, 1964.

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3.14 Graffiti (sculo XX)

Principais caractersticas (Spray Art):
1. Pichao de signos;
2. Palavras de humor rpido;
3. Valorizao do desenho.
Principais caractersticas (Stencil Art):
1. Formas pr-definidas, com uma forma.
2. Valorizao das cores.

Damien Hirst, A impossibilidade fsica da morte na mente, 1991.

Algumas obras:

Jean Michel Basquiat, 1984.

Damien Hirst, Pelo amor de Deus, 2007.

b) Jeff Koons: De certa forma, tende a continuar a

ideia da Pop Art e criou uma marca bem comercial que
reproduz uma srie de ideias artsticas diferentes.
Tambm gera um pouco de polmica com algumas
obras.

Os gmeos

3.15 Nomes da arte contempornea

a) Damien Hirst: Geralmente obras (esculturas) com
temtica da morte, muitas vezes gerando polmica por
seu carter apelativo e muitas vezes repulsivo.

Jeff Koons, Coelho, 1988.

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maioria daquelas gravuras do seu livro de histria sobre

o Imprio so de Debret).
Algumas gravuras de Debret:

Jeff Koons, Cachorro de balo (amarelo), 1994-2000.

Jean-Baptiste Debret, Serradores, 1822.

3 NO BRASIL...
3.1 Barroco (sculo XVIII)
A arte barroca no Brasil aconteceu tardiamente.
Enquanto a literatura j estava no neoclassicismo,
alguns artistas (praticamente, se lembra apenas do
Aleijadinho) desenvolviam uma arte sacra de
tendncias barrocas. Geralmente, as esculturas eram
feias (olhos espaados, narizes retos e longos,
queixos pontudos, etc.).
Alm disso, vale destacar o importantssimo
papel da arquitetura barroca na construo de diversas
igrejas na regio de produo aurfera no Brasil (o
estado de Minas Gerais, principalmente).

Jean-Baptiste Debret, Aclamao de D. Joo VI, 1818

3.3 Arte Moderna (sculo XX)

A Semana de Arte Moderna (1922) traz para o
Brasil o estilo artstico que j estava popular na Europa:
a Arte Moderna. Porm, aqui o projeto artstico tinha um
carter mais nacionalista (assim como se deu na
literatura pela Primeira Gerao do Modernismo).
Dessa forma, comum aparecer elementos marcantes
do Brasil. Alguns artistas importantes so: Anita
Malfatti, Di Cavalcanti e Tarsila do Amaral.
Algumas obras:

Aleijadinho, Detalhe de O Cristo do Carregamento da Cruz.

3.2 Misso artstica francesa (sculo XIX)

Aps a vinda da famlia real portuguesa para o
Brasil, ocorreu um considervel progresso no campo
cultural (inclusive, no artstico). Porm, esse
desenvolvimento , praticamente, uma cpia dos
modelos europeus, principalmente com a vinda da
chamada Misso artstica francesa, que desenvolveu o
estilo neoclssico europeu no Brasil.
O principal nome dessa misso Jean-Baptiste
Debret. Esse artista foi responsvel pelo retrato de
diversas cenas do cotidiano do Imprio brasileiro,
principalmente, da capital: o Rio de Janeiro. (OBS.: A

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Tarsila do Amaral, Abaporu, 1929

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Romero Britto, Um novo dia

EXERCCIOS
Tarsila do Amaral, A negra, 1923.

1. (ENEM 2011)

LEIRNER, N. Tronco com cadeira (detalhe), 1964.

Disponvel em: http://www.itaucultural.org.br. Acesso em: 27 jul. 2010

Anita Malfatti, Tropical, 1917.

Outros artistas importantes foram Cndido

Portinari (expressionista, geralmente pintando quadro
denunciando as desigualdades brasileiras) e Romero
Britto (por suas pinturas caractersticas muito
coloridas e geomtricas).

Nessa estranha dignidade e nesse abandono, o objeto

foi exaltado de maneira ilimitada e ganhou um
significado que se pode considerar mgico. Da sua
vida inquietante e absurda. Tornou-se dolo e, ao
mesmo tempo, objeto de zombaria. Sua realidade
intrnseca foi anulada.
JAFF, A. O simbolismo nas artes plsticas. In: JUNG, C.G. (org.).
O homem e os seus smbolos Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.

A relao observada entre a imagem e o texto

apresentados permite o entendimento da inteno de
um artista contemporneo. Neste caso, a obra
apresenta caractersticas
a) funcionais e de sofisticao decorativa.
b) futuristas e do abstrato geomtrico.
c) construtivistas e de estruturas modulares.
d) abstracionistas e de releitura do objeto.
e) figurativas e de representao do cotidiano.
2. (ENEM 2011)
Texto I

Cndido Portinari, Retirantes, 1944

Toca do Salitre - Piau

Disponvel em: http://www.fumdham.org.br. Acesso em: 27 jul. 2010

Texto II

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c) uso das formas geomtricas no mesmo plano, sem

emoo e expresso, despreocupado com o volume, a
perspectiva e a sensao escultrica.
d) esfacelamento dos objetos abordados na mesma
narrativa, minimizando a dor humana a servio da
objetividade, observada pelo uso do claro-escuro.
e) uso de vrios cones que representam personagens
fragmentados bidimensionalmente, de forma fotogrfica
livre de sentimentalismo.
Arte Urbana. Foto: Diego Singh
Disponvel em: http://www.diaadia.pr.gov.br. Acesso em: 27 jul. 2010

O grafite contemporneo, considerado em alguns

momentos como uma arte marginal, tem sido
comparado s pinturas murais de vrias pocas e s
escritas pr-histricas. Observando as imagens
apresentadas, possvel reconhecer elementos
comuns entre os tipos de pinturas murais, tais como
a) a preferncia por tintas naturais, em razo de seu
efeito esttico.
b) a inovao na tcnica de pintura, rompendo com
modelos estabelecidos.
c) o registro do pensamento e das crenas das
sociedades em vrias pocas.
d) a repetio dos temas e a restrio de uso pelas
classes dominantes.
e) o uso exclusivista da arte para atender aos
interesses da elite.
3. (ENEM 2011)

PICASSO, P. Guernica. leo sobre tela. 349x777cm. Museu Reina Sofia,

Espanha, 1937
Disponvel em: http://www.fddreis.files.wordpress.com. Acesso em: 26 jul, 2010

O pintor espanhol Pablo Picasso (1881 1973), um dos

mais valorizados no mundo artstico, tanto em termos
financeiros quanto histricos, criou a obra Guernica em
protesto ao ataque areo pequena cidade basca de
mesmo nome. A obra, feita para integrar o Salo
Internacional de Artes Plsticas de Paris, percorreu
toda a Europa, chegando aos EUA e instalando-se no
MoMA, de onde sairia apenas em 1981. Essa obra
cubista apresenta elementos plsticos identificados
pelo
a) painel ideogrfico, monocromtico, que enfoca vrias
dimenses de um evento, renunciando realidade,
colocando-se em plano frontal ao espectador.
b) horror da guerra de forma fotogrfica, com o uso da
perspectiva clssica, envolvendo o espectador nesse
exemplo brutal de crueldade do ser humano.

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4. (ENEM 2010)

AMARAL, Tarsila do. O mamoeiro. 1925, leo sobre tela, 65x70, IEB//USP

O modernismo brasileiro teve forte influncia das

vanguardas europeias. A partir da Semana de Arte
Moderna, esses conceitos passaram a fazer parte da
arte brasileira definitivamente. Tomando como
referncia o quadro O mamoeiro, identifica-se que, nas
artes plsticas a
a) imagem passa a valer mais que as formas
vanguardistas.
b) forma esttica ganha linhas retas e valoriza o
cotidiano.
c) natureza passa a ser admirada como um espao
utpico.
d) imagem privilegia uma ao moderna e
industrializada.
e) forma apresenta contornos e detalhes humanos.
5. (ENEM 2010)
Na busca constante pela sua evoluo, o ser humano
vem alternando a sua maneira de pensar, de sentir e de
criar. Nas ltimas dcadas do sculo XVIII e no incio
do sculo XIX, os artistas criaram obras em que
predominam o equilbrio e a simetria de formas e cores,
imprimindo um estilo caracterizado pela imagem da
respeitabilidade, da sobriedade, do concreto e do
civismo. Esses artistas misturaram o passado ao
presente, retratando os personagens da nobreza e da
burguesia, alm de cenas mticas e histrias cheias de
vigor.
RAZOUK, J. J. (Org.). Histrias reais e belas nas telas. Posigraf: 2003

Atualmente, os artistas apropriam-se de desenhos,

charges, grafismo e at de ilustraes de livros para
compor obras em que se misturam personagens de
diferentes pocas, como na seguinte imagem:
a)

Frente II

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6. (ENEM 2010)

Romero Brito Gisele e Tom.

b)

Andy Warhol. Michael Jackson

c)
MONET, C. Mulher com sombrinha. 1875, 100x81cm.
In: BECKETT, W. Histria da Pintura. So Paulo: tica, 1997

Em busca de maior naturalismo em suas obras e

fundamentando-se em novo conceito esttico, Monet,
Degas, Renoir e outros artistas passaram a explorar
novas formas de composio artstica, que resultaram
no estilo denominado Impressionismo. Observadores
atentos da natureza, esses artistas passaram a
a) retratar, em suas obras, as cores que idealizavam de
acordo com o reflexo da luz solar nos objetos.
b) usar mais a cor preta, fazendo contornos ntidos, que
melhor definiam as imagens e as cores do objeto
representado.
c) retratar paisagens em diferentes horas do dia,
recriando, em suas telas, as imagens por eles
idealizadas.
d) usar pinceladas rpidas de cores puras e
dissociadas diretamente na tela, sem mistur-las antes
na paleta.
e) usar as sombras em tons de cinza e preto e com
efeitos esfumaados, tal como eram realizadas no
Renascimento.

Funny Filez. Monobean

d)

Andy Warhol. Marlyn Monroe.

e)

7. (ENEM 2009)
Os melhores crticos da cultura brasileira trataram-na
sempre no plural, isto , enfatizando a coexistncia no
Brasil de diversas culturas. Arthur Ramos distingue as
culturas no europeias (indgenas, negras) das
europeias (portuguesa, italiana, alem etc.), e Darcy
Ribeiro fala de diversos Brasis: crioulo, caboclo,
sertanejo, caipira e de Brasis sulinos, a cada um deles
correspondendo uma cultura especfica.
MORAIS, F. O Brasil na viso do artista: o pas e sua cultura.
So Paulo: Sudameris, 2003.

Considerando a hiptese de Darcy Ribeiro de que h

vrios Brasis, a opo em que a obra mostrada
representa a arte brasileira de origem negro-africana :
a)

Pablo Picasso. Retrato de Jaqueline Roque com as

Mos Cruzadas
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Frente II

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Rubem Valentim
b)

ECKHOUT, A. ndio Tapuia (1610-1666). Disponvel em:

http://www.diaadia.pr.gov.br. Acesso em: 9 jul. 2009

Athos Bulco.
c)

A
feio
deles

serem
pardos,
maneira
davermelhados, de bons rostos e bons narizes, bem
feitos. Andam nus, sem nenhuma cobertura, nem
estimam nenhuma cousa cobrir, nem mostrar suas
vergonhas. E esto acerca disso com tanta inocncia
como tm em mostrar o rosto.
CAMINHA, P. V. A carta. Disponvel em: www.dominiopublico.gov.br.
Acesso em: 12 ago. 2009

Rubens Gerchman.
d)

Victor Vassarely.
e)

Gourgon.
8. (ENEM 2009)

Ao se estabelecer uma relao entre a obra de Eckhout

e o trecho do texto de Caminha, conclui-se que
a) ambos se identificam pelas caractersticas estticas
marcantes, como tristeza e melancolia, do movimento
romntico das artes plsticas.
b) o artista, na pintura, foi fiel ao seu objeto,
representando-o de maneira realista, ao passo que o
texto apenas fantasioso.
c) a pintura e o texto tm uma caracterstica em
comum, que representar o habitante das terras que
sofreriam processo colonizador.
d) o texto e a pintura so baseados no contraste entre a
cultura europeia e a cultura indgena.
e) h forte direcionamento religioso no texto e na
pintura, uma vez que o ndio representado objeto da
catequizao jesutica.
9. (ENEM 2007)
Sobre a exposio de Anita Malfatti, em 1917, que
muito influenciaria a Semana de Arte Moderna,
Monteiro Lobato escreveu, em artigo intitulado Paranoia
ou Mistificao:
H duas espcies de artistas. Uma composta dos que
veem as coisas e em consequncia fazem arte pura,
guardados os eternos ritmos da vida, e adotados, para
a concretizao das emoes estticas, os processos
clssicos dos grandes mestres. (...) A outra espcie
formada dos que veem anormalmente a natureza e a
interpretam luz das teorias efmeras, sob a sugesto
estrbica das escolas rebeldes, surgidas c e l como
furnculos da cultura excessiva. (...). Estas
consideraes so provocadas pela exposio da sra.
Malfatti, onde se notam acentuadssimas tendncias
para uma atitude esttica forada no sentido das
extravagncias de Picasso & cia.
O Dirio de So Paulo, dez./1917

Em qual das obras abaixo identifica-se o estilo de Anita

Malfatti criticado por Monteiro Lobato no artigo?

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Frente II

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a)

10. (ENEM 2005)

Cndido Portinari (1903-1962), um dos mais
importantes artistas brasileiros do sculo XX, tratou de
diferentes aspectos da nossa realidade em seus
quadros.

b)

c)

Sobre a temtica dos Retirantes, Portinari tambm

escreveu o seguinte poema:
(....)
Os retirantes vm vindo com trouxas e embrulhos
Vm das terras secas e escuras; pedregulhos
Doloridos como fagulhas de carvo aceso
Corpos disformes, uns panos sujos,
Rasgados e sem cor, dependurados

d)

Homens de enorme ventre bojudo

Mulheres com trouxas cadas para o lado
Panudas, carregando ao colo um garoto
Choramingando, remelento
(....)
(Cndido Portinari. Poemas. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1964.)

Das quatro obras reproduzidas, assinale aquelas que

abordam a problemtica que tema do poema.
a) 1 e 2
b) 1 e 3
c) 2 e 3
d) 3 e 4
e) 2 e 4
11. (ENEM 2012)
LXXVIII (Cames, 1525?-1580)
e)

Leda serenidade deleitosa,

Que representa em terra um paraso;
Entre rubis e perlas doce riso;
Debaixo de ouro e neve cor-de-rosa;
Presena moderada e graciosa,
Onde ensinando esto despejo e siso
Que se pode por arte e por aviso,
Como por natureza, ser fermosa;
Fala de quem a morte e a vida pende,
Rara, suave; enfim, Senhora, vossa;
Repouso nela alegre e comedido:

18

Frente II

CASD Vestibulares

Estas as armas so com que me rende

E me cativa Amor; mas no que possa
Despojar-me da glria de rendido.
CAMES, L. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2008.

O quadro Les Demoiselles dAvignon (1907), de Pablo

Picasso, representa o rompimento com a esttica
clssica e a revoluo da arte no incio do sculo XX.
Essa nova tendncia se caracteriza pela
a) pintura de modelos em planos irregulares.
b) mulher como temtica central da obra.
c) cena representada por vrios modelos.
d) oposio entre tons claros e escuros.
e) nudez explorada como objeto de arte.
13. (ENEM 2013)

SANZIO, R. (1483-1520) A mulher com o unicrnio. Roma, Galleria

Borghese. Disponvel em: www.arquipelagos.pt.

A pintura e o poema, embora sendo produtos de duas

linguagens artsticas diferentes, participaram do mesmo
contexto social e cultural de produo pelo fato de
ambos
a) apresentarem um retrato realista, evidenciado pelo
unicrnio presente na pintura e pelos adjetivos usados
no poema.
b) valorizarem o excesso de enfeites na apresentao
pessoal e na variao de atitudes da mulher,
evidenciadas pelos adjetivos do poema.
c) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado
pela sobriedade e o equilbrio, evidenciados pela
postura, expresso e vestimenta da moa e os
adjetivos usados no poema.
d) desprezarem o conceito medieval da idealizao da
mulher como base da produo artstica, evidenciado
pelos adjetivos usados no poema.
e) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado
pela emotividade e o conflito interior, evidenciados pela
expresso da moa e pelos adjetivos do poema.

(Traduo da placa: No me esqueam quando eu for

um nome importante.)
NAZARETH, P. Mercado de Artes / Mercado de
Bananas. Miami Art Basel, EUA, 2011. Disponvel em:
www.40forever.com.br. Acesso em: 31 jul. 2012.
A contemporaneidade identificada na performance /
instalao do artista mineiro Paulo Nazareth reside
principalmente na forma como ele
a) resgata conhecidas referncias do modernismo
mineiro.
b) utiliza tcnicas e suportes tradicionais na construo
das formas.
c) articula questes de identidade, territrio e cdigos
de linguagens.
d) imita o papel das celebridades no mundo
contemporneo.
e) camufla o aspecto plstico e a composio visual de
sua montagem.
14. (ENEM 2012)

12. (ENEM 2012)

Picasso, P. Les Demoiselles dAvignon. Nova York, 1907.

ARGAN, G. C. Arte moderna: do Iluminismo aos movimentos
contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras, 1992.
CASD Vestibulares

Frente II

BARDI, P. M. Em torno da escultura no Brasil. So Paulo: Banco

Sudameris Brasil, 1989.
19

Com contornos assimtricos, riqueza de detalhes nas

vestes e nas feies, a escultura barroca no Brasil tem
forte influncia do rococ europeu e est representada
aqui por um dos profetas do ptio do Santurio do Bom
Jesus de Matosinho, em Congonhas (MG), esculpido
em pedra-sabo por Aleijadinho. Profundamente
religiosa, sua obra revela
a) liberdade, representando a vida de mineiros
procura da salvao.
b) credibilidade, atendendo a encomendas dos nobres
de Minas Gerais.
c) simplicidade, demonstrando compromisso com a
contemplao do divino.
d) personalidade, modelando uma imagem sacra com
feies populares.
e) singularidade, esculpindo personalidades do reinado
nas obras divinas.
15. (Unicamp 2014)

(Em http://www.mosesschwartz.com/images/che_original.jpg.)

A imagem acima, obra de Andy Warhol, pertence a uma

srie que faz referncia a outros cones do sculo XX.
Sobre o artista e a obra correto afirmar que:
a) Che Guevara, Pel e Marilyn Monroe so referncias
em suas reas de atuao e foram retratados por
Warhol porque o artista queria que os jovens os
imitassem.
b) O artista denunciava as aes do regime cubano, por
meio da imagem de Che Guevara, ao mesmo tempo
em que criticava o predomnio cultural americano, ao
fazer trabalho semelhante com Marilyn Monroe.
c) A Pop Art, na qual se insere Andy Warhol, um
movimento de valorizao da cultura miditica, da sua
predileo por representantes de esquerda e de
minorias, como mulheres e negros.
d) A proliferao de imagens produzidas pela
publicidade, cinema, TV e jornais estimulou uma pintura
que trouxe para a tela, com a Pop Art, referncias
conhecidas.
20

16. (Unicamp 2012)

De uma forma inteiramente indita, os humanistas,
entre os sculos XV e XVI, criaram uma nova forma de
entender a realidade. Magia e cincia, poesia e filosofia
misturavam- se e auxiliavam-se, numa sociedade
atravessada por inquietaes religiosas e por
exigncias prticas de todo gnero.
(Adaptado de Eugenio Garin, Cincia e vida civil no Renascimento
italiano. So Paulo: Ed. Unesp, 1994, p. 11.)

Sobre o tema, correto afirmar que:

a) O pensamento humanista implicava a total recusa
da existncia de Deus nas artes e na cincia, o que
libertava o homem para conhecer a natureza e a
sociedade.
b) A mistura de conhecimentos das mais diferentes
origens - como a magia e a cincia - levou a uma
instabilidade imprevisvel, que lanou a Europa numa
onda de obscurantismo que apenas o Iluminismo pde
reverter.
c) As transformaes artsticas e polticas do
Renascimento incluram a inspirao nos ideais da
Antiguidade Clssica na pintura, na arquitetura e na
escultura.
d) As inquietaes religiosas vividas principalmente ao
longo do sculo XVI culminaram nas Reformas
Calvinista, Luterana, Anglicana e finalmente no
movimento da Contrarreforma, que defendeu a f
protestante contra seus inimigos.
17. (Unicamp 2011)
A arte colonial mineira seguia as proposies do
Conclio de Trento (1545-1553), dando visibilidade ao
catolicismo reformado. O artfice deveria representar
passagens sacras. No era, portanto, plenamente livre
na definio dos traos e temas das obras. Sua funo
era criar, segundo os padres da Igreja, as peas
encomendadas pelas confrarias, grandes mecenas das
artes em Minas Gerais.
(Adaptado de Camila F. G. Santiago, Traos europeus,
cores mineiras: trs pinturas coloniais inspiradas em
uma gravura de Joaquim Carneiro da Silva, em Junia
Furtado (org.), Sons, formas, cores e movimentos na
modernidade atlntica. Europa, Amricas e frica. So
Paulo: Annablume, 2008, p. 385.)
Considerando as informaes do enunciado, a arte
colonial mineira pode ser definida como
a) renascentista, pois criava na colnia uma arte sacra
prpria do catolicismo reformado, resgatando os ideais
clssicos, segundo os padres do Conclio de Trento.
b)
barroca, j que seguia os preceitos da
Contrarreforma. Era financiada e encomendada pelas
confrarias e criada pelos artfices locais.
c) escolstica, porque seguia as proposies do
Conclio de Trento. Os artfices locais, financiados pela
Igreja, apenas reproduziam as obras de arte sacra
europeias.
d) popular, por ser criada por artfices locais, que
incluam escravos, libertos, mulatos e brancos pobres
que se colocavam sob a proteo das confrarias
18. (Unicamp 2011)
Quando Colin Powell chegar s Naes Unidas hoje
para defender a guerra contra Saddam Hussein, as
Naes Unidas planejam cobrir a obra-prima de

Frente II

CASD Vestibulares

Picasso, Guernica, com uma capa azul. Reprteres e

cmeras iro cercar o secretrio de Estado (cargo
equivalente ao de ministro das Relaes Exteriores) na
entrada do Conselho de Segurana das Naes
Unidas, onde a reproduo de Guernica est
pendurada. De fato, Powell no pode convencer o
mundo sobre a necessidade de bombardear o Iraque
cercado por mulheres, homens, crianas, touros e
cavalos aos gritos e mutilados. (Adaptado de Maureen Dowd,
Powell without Picasso. http://www.nytimes.com/2003/02/05/opinion/powellwithout-picasso.html. Acesso em 06/12/2010.)

(Fonte:http://www.iep.uminho.pt/aac/sm/a2003/4cpintura/picasso.htm.
em 06/12/2010.)

Acesso

a) Quais eram as mensagens incompatveis entre a fala

de Colin Powell e a obra Guernica de Picasso?
b) Identifique os acontecimentos polticos associados
obra Guernica.
19. (Fuvest 2012)
Examine estas imagens, que reproduzem, em preto e
branco, dois quadros da pintura brasileira.

b) Cite e caracterize um evento brasileiro importante

relacionado a esse movimento.

GABARITO
1. d
2. c
3. a
4. b
5. c
6. d
7. a
8. c
9. e
10. c
11. c
12. a
13. c
14. d
15. d
16. c
17. b
18. Resposta esperada pela Comvest
a) A fala de Colin Powell tinha por objetivo a defesa dos
ataques norte-americanos contra o Iraque, enquanto a obra
de Picasso tinha uma mensagem pacifista, denunciando o
horror da guerra.
b) Essa obra faz referncia ao bombardeio da cidade
espanhola de Guernica acontecido durante a Guerra Civil
Espanhola. Nessa guerra, a direita espanhola (monarquistas
e nacionalistas sob o comando de Franco) recebe o apoio da
Alemanha nazista, responsvel pelo bombardeio de Guernica.
Posteriormente, esse bombardeio seria interpretado tambm
como um ensaio ou laboratrio para os bombardeios sobre
alvos civis que seriam realizados na Segunda Guerra
Mundial.

19.
a) O movimento artstico ao qual os quadros em questo
fazem parte o Modernismo, cuja proposta esttica era a de
rompimento com o academicismo dos movimentos anteriores,
buscando a afirmao de uma arte nacional.
b) Um evento importante que foi relacionado ao Modernismo
foi a Semana de Arte Moderna de 1922. Esse evento
constituiu-se de uma srie de apresentaes, exposies,
conferncias, entre outros, com o objetivo de apresentar ao
Brasil a arte moderna, que j existia na Europa. Dessa forma,
esse movimento considerado o marco inicial do Modernismo
no pas.

Anita Malfatti, O homem das sete cores, 1915-1916, MBA-FAAP.

Tarsila do Amaral, A negra. 1923, MAC-USP

a) Identifique o movimento artstico a que elas

pertencem e aponte uma caracterstica de sua proposta
esttica.
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