CARRERA: PRODUCCION DE SONIDO Y MUSICA

MATERIA: ACSTICA

PSICOACUSTICA

PRESENTADO POR:
Luis Alexander Monta Borja

GUAYAQUIL - ECUADOR
2016

Psicoacstica

Introduccin
Los seres humanos poseemos la capacidad para detectar sonidos que se encuentran en
un determinado rango de amplitudes y frecuencias. Es por ello que se define el rango
dinmico de nuestra audicin como la relacin entre la mxima potencia sonora que
nuestro sistema auditivo es capaz de manejar y la mnima potencia que es necesaria para
detectar un sonido. El rango de amplitudes o presiones sonoras es de unos 150 dB, que
tiene una correspondencia directa con el desplazamiento de la membrana basilar. Se a
comprobado que para presiones cercanas al umbral de audibilidad los desplazamientos
son inferiores a 1010 m1 .
En cuanto a el rango de frecuencias que se maneja tradicionalmente estos van desde los
20 Hz hasta los 20 kHz, rango que vara de un sujeto a otro, que se ve afectado por el
envejecimiento y pude ser variado por trastornos auditivos como exposicin prolongada
a sonidos de elevada intensidad. Un punto muy importante a explorar es que; la
sensibilidad de nuestro sistema auditivo no es independiente de la frecuencia, por el
contrario vemos que dos sonidos de igual presin sonora son capaces de provocar
diferente sensacin dependiendo de su contenido espectral.

Marco Terico
1. LA PSICOACSTICA- OBJETIVOS
La Psicoacstica esta comprendida dentro de la psicofsica, rea de la ciencia que
estudia la relacin existente entre el estimulo de naturaleza fsico y la respuesta de
carcter psicolgico que el estmulo fsico provoca. En otras palabras estudia la
interconexin entre las propiedades fsicas del sonido y la interpretacin que el ser
humano hace de estas propiedades

En cuanto a los objetivos de la Psicoacstica son;

1. Caracterizar la respuesta de nuestro sistema auditivo.
2. Obtener el umbral absoluto de la sensacin.
3. Obtener el umbral diferencial de determinados parmetros de los estmulos, estos
umbrales son la mnima variacin y mnima diferencia perceptibles.
4. Comprender y obtener la capacidad de resolucin del sistema auditivo para separar
estmulos simultneos, o para conjugar estmulos separados para crear sensaciones.
5. Entender la variacin temporal de la sensacin del estmulo.
Como vemos la Psicoacstica debe disear experimentos a efectos de recolectar valores
y escalas que puedan reflejar las propiedades del sistema auditivo. Sin embargo esta no
es la nica tarea, adems de la interpretacin de los resultados, la otra rama de estudio
comprende el diseo de modelos que permitan explicar los resultados obtenidos
experimentalmente.

2. PERSECUCIN AUDITIVA, COMO FUNCIONA EL ODO

El odo se divide en tres partes principales: el odo externo ( visible) , el odo medio y el
odo interno. Las ondas sonoras viajan desde el odo externo por el canal auditivo,
haciendo que el tmpano vibre. A su vez, esto hace que los tres huesecillos del odo
medio se muevan. Estas vibraciones pasan a travs del fluido de la cclea en el odo
interno estimulando a miles de clulas ciliadas. Como resultado, estas vibraciones se
trasforman en impulsos elctricos que el cerebro percibe como sonido (F.Rumsey)

2.1 AUDICIN BINAURAL

El pabelln de la oreja (odo externo), acta como un captador direccional, as cuando
una fuete emite ondas sonoras, nuestros odos son excitados con diferente intensidad,
segn sea la posicin de la fuente con respecto a nosotros. El cerebro puede tomar
conciencia de la posicin de la fuente sonora en virtud de la desigual estimulacin de
uno y otro odo (Jess Mariano).
Si las seales sonoras son idnticas en ambos odos, el cerebro localiza la fuete sonora
en el centro de oyente. Cuando el sonido sea disparejo en los dos odos, el cerebro
localizara la fuente dependiendo de la amplitud con la que escuche el odo, si el odo
escuchase mas en el lado derecho el cerebro localiza la fuente en el lado derecho y
viceversa.

Cuando la fuente sonora no esta en frente del oyente, los recorridos de la onda sonora
que llega a uno y al otro odo son distintos, sucediendo que el estimulo llegue antes a un
odo que al otro, la intensidad del sonido que recibe un odo es superior al que recibe el

otro odo, estas diferencias que se provocan en los odos son captadas y procesadas por
el cerebro, lo cual le permite identificas la ubicacin de la fuente sonora.
2.2 VENTAJA DE LA PERCEPCIN BINAURAL
Cuando un espectador esta sentado en el centro del patio de butacas y escucha el
concierto de una orquesta, sus odos estarn excitados de forma desigual, por la
disposicin habitual de una orquesta en la que predominan los sonidos agudos en el
lado izquierdo y los graves en el lado derecho. Las sensaciones obtenidas por uno y otro
odo al escuchar la orquesta son distintas, lo que le da al sonido percibido todo su
relieve y color .

3. UMBRALES PSICOLGICOS
Dado un tipo de estmulo (como por ejemplo un sonido, una presin sobre la piel o una
sustancia agresiva que llega a la sangre), el organismo reacciona con una intensidad que
depende, a menudo en forma compleja, de la intensidad del estmulo. En el caso en que
el estmulo origina una sensacin, es posible medir sta a travs del informe del sujeto,
aunque existe el efecto perturbador de la subjetividad, que puede estar influida por
diversas circunstancias: hbitos, entrenamiento, asociaciones, cultura, etc.

Es decir que una caracterstica muy importante de nuestro sistema auditivo son los
umbrales de la audicin. Por lo general son fciles de medir y corresponden al mnimo
nivel que un determinado estmulo debe tener para provocar una reaccin en el sujeto
bajo ensayo. Bsicamente existen dos tipos diferentes de umbrales, estos son;
El umbral absoluto.
El umbral diferencial.
Es importante precisar que ambos tipos de umbrales no son valores perfectamente
determinados, ya que primero; diferentes mtodos de determinacin pueden determinar
diferentes valores, y segundo, el mismo mtodo pude arrojar diferentes valores para
diferentes sujetos.
3.1. UMBRALES ABSOLUTOS.

Los umbrales absolutos de la audicin son aquellos valores de uno de los parmetros del
estmulo fsico a partir del cual la sensacin comienza a o deja de producirse. Ms
precisamente, este umbral determina la mnima intensidad que un determinado estmulo
para el cual en un 50 % de las veces los sujetos han confirmado la presencia del
estmulo. La medicin de estos umbrales es una tarea que requiere especificar las
condiciones para las cuales se determinara el umbral. Ejemplos de las condiciones
pueden ser; intensidad del sonido, tipo de recinto, etc. En general para determinar estos
umbrales se utilizan dos variantes del mtodo S - No: el mtodo de los mnimos
cambios y de estmulos constantes.
Dentro de este tipo de umbral esta el umbral auditivo, el cual est definido por el valor
mnimo o la presin mnima para que un sonido pueda ser percibido. Las primeras
curvas de umbrales de audibilidad fueron determinadas por Fletcher y Munson, quienes
haban definido al umbral como la mnima presin necesaria para percibir un tono puro
de 1 kHz. Ellos determinaron este valor en 2 105 N/m2 o 11012 W/m2 , valor que
fue tomado como referencia, es decir 0 dB para 1 kHz. Sin embargo posteriores
determinaciones realizadas por Robinson y Dadson, arrojaron nuevas curvas que
demostraron que si se mantiene el valor de referencia en 2 105 N/m2 o 1 1012
W/m2 , el valor del umbral es de 3 dB para 1 kHz.

El umbral de audibilidad no depende slo de la intensidad o presin, sino que tambin

es dependiente de la frecuencia del sonido senoidal de prueba. La forma de medir este
tipo de umbrales es por medio de las siguientes tcnicas;
1. Mnima presin audible, MAP. Consiste en medir colocando pequeos micrfonos
dentro del canal auditivo, y los estmulos son enviados por medio de auriculares.
2. Mnimo campo audible, MAF. Este tipo de medicin se realiza en ausencia del
sujeto, en cmaras aneccias, colocando un micrfono en el centro mismo donde se
encontraba la cabeza del sujeto bajo estudio.

En ambos mtodos se utilizan para la medicin tonos puros con duraciones temporales
de ms de 200 ms, el cual es detectado por el 50 % de un poblacin joven y
audiolgicamente normales. Es importante recordar nuevamente que estas curvas
representan una medida estadstica asociada con la probabilidad de deteccin de un tono
de determinada frecuencia y amplitud, por lo que tienen que ser utilizadas con mucho
cuidado.
A la izquierda de la figura 2.1 podemos observar las curvas correspondientes a los
umbrales de audibilidad mediadas por el mtodo MAP y MAF. Las diferencias
fundamentales entre una curva y otra se presentan en la zona comprendida entre 1, 5
kHz y los 6 kHz y son consecuencia de las resonancias producidas por el pabelln
auditivo y el canal auditivo4 . Las diferencias entre los niveles de presin sonora en el
tmpano y en campo libre se pueden apreciar en la curva presentada a la derecha de la
figura 2.1

3.2. UMBRALES DIFERENCIALES

Los umbrales diferenciales de la audicin sealan las mnimas variaciones de uno de los
parmetros del estimulo fsico, necesarias para que se produzca un cambio en la
sensacin. Ms precisamente es la mnima intensidad con que un estimulo debe exceder
a otro para que el sujeto los reconozca como diferentes en un 50 % de las pruebas.
Para la determinacin del umbral diferencial pueden utilizarse el mtodo de los mnimos
cambios o el de estmulos constantes, o bien el mtodo del error promedio
Otra clasificacin de los mtodos para la medicin de los umbrales pueden ser la
siguiente;
1. Umbrales de mnima variacin perceptible, MVP. Estos se miden variando uno de los
parmetros de un sonido, por ejemplo, mediante modulacin de amplitud o de
frecuencia.
2. Umbrales de mnima diferencia perceptible, MDP. Estos umbrales son obtenidos
presentando dos seales diferentes al sujeto bajo estudio.
4. ENMASCARAMIENTO SONORO

El enmascaramiento es parte de los fenmenos estudiados en Psicoacstica que busca

determinar como la presencia de un sonido afecta la percepcin de otro sonido. El
enmascaramiento sonoro pude ser definido como un proceso en el cual el umbral de
audibilidad correspondiente a un sonido se eleva, debido a la presencia de otro sonido.
Entonces hablamos de enmascaramiento cuando un sonido impide la percepcin de otro
sonido, es decir, lo enmascara. Podemos apreciar este fenmeno cuando dos personas
conversan y el sonido urbano impide que una escuche total o parcialmente lo que esta
diciendo la otra.
Algunos investigadores creen que el enmascaramiento tiene su origen en los receptores
auditivos situados en la membrana basilar, clulas ciliadas. Con esta concepcin, se
produce enmascaramiento cuando las clulas ciliadas internas que se encuentran
estimuladas por una seal deben recibir un nuevo nivel de estimulacin debido a que
otra seal, enmascararte, tal que la diferencia entre la estimulacin conjunta supera la
estimulacin de la primera seal.
Bsicamente existen dos tipos de enmascaramiento
1. Enmascaramiento simultaneo, donde el sonido de prueba y el enmascarado coinciden
temporalmente.
2. Enmascaramiento no simultaneo, contrariamente al caso anterior, el sonido de prueba
puede ser anterior, pre-enmascaramiento, o posterior, post-enmascaramiento, al
enmascarado
4.1. ENMASCARAMIENTO SIMULTANEO
Este tipo de enmascaramiento se presenta cuando el sonido de prueba y el sonido
enmascarante coinciden temporalmente. Aqu se mostrar la dependencia que existen en
el enmascaramiento simultneo con el contenido espectral de la seal enmascarante y
con su nivel de presin sonora.

4.2. ENMASCARAMIENTO NO SIMULTNEO

El enmascaramiento no simultneo es aquel que se produce cuando el sonido de prueba

no se superpone temporalmente con el sonido enmascarador, distinguindose entonces
dos tipos de enmascaramiento no simultneo;
Pre-enmascaramiento, donde el sonido de prueba es anterior al sonido enmascarador.
Post-enmascaramiento, en donde el sonido de prueba es posterior al sonido
enmascarador.

4.2.1 PRE-ENMASCARAMIENTO
El pre-enmascaramiento es un fenmeno completamente perturbarte ya que en una
primera instancia implicara que nuestro sistema auditivo es no causal. En otras palabras
sonidos que a un no existen pueden enmascarar sonidos ya existentes, algo difcil de
imaginar.
Sin embargo, un estudio ms minucioso permite justificar la existencia del preenmascaramiento. Para ello tenemos que recordar que cualquier sensacin, y en este
caso la sensacin sonora no se produce instantneamente, sino que se requiere de un
cierto tiempo para que se origine. Es as que estudios han revelado que las seales de
gran intensidad requieren de un tiempo de formacin de la sensacin menor que el de
las seales de baja intensidad. Esto ultimo quiere decir que si luego de una seal de
baja intensidad, se presenta una de gran intensidad, la sensacin asociada a la primera
pude ser enmascarada. El fenmeno de pre-enmascaramiento dependera de la relacin
de tiempo entre el sonido de prueba y el sonido emascarante.
La comprensin que se tiene del pre-enmascaramiento es muy vaga , ya que los
resultados experimentales obtenidos solo son reproducibles con sujetos altamente
entrenados, y en muchos casos no permiten concluir con certeza acerca de sus
propiedades.

No obstante, se sabe que este fenmeno se extiende hasta unos 20 ms antes de la

aparicin de la seal enmascarante, independientemente del nivel de esta.
4.2.2. EL POST-ENMASCARAMIENTO
por el contrario, es un efecto fcil de medir aun en sujetos no entrenados. Por regla
general, se determina experimentalmente mediante seales de prueba de corta duracin,
aplicadas luego de una seal enmascarante de duracin variable. El efecto de postenmascaramiento existe durante un intervalo mximo de unos 200 ms despus de la
desaparicin de la seal enmascarante presentndose tambin para sonidos de prueba de
unas pocas centenas de ms.

muestra las regiones temporales en las cuales ocurren los fenmenos de preenmascaramiento, post-enmascaramiento y enmascaramiento simultneo, as como la
evolucin en el tiempo de los mismos.

5. EFECTO DE PRECEDENCIA (EFECTO HAAS)

El efecto Haas tiene en cuenta la interpretacin que realiza el cerebro cuando diferentes
fuentes de sonido se recibe con diferente intensidad o con retraso diferentes. Cuando el
sonido se recibe por diferentes fuentes con un retardo inferior a 50ms, el cerebro fusiona
los sonidos y los interpreta como procedentes de una misma fuente ficticia, la
localizacin de esta fuente depender de la intensidad sonora percibida (Juan Milln)

El principal efecto que produce el posicionamiento de los altavoces es el Efecto

Haas, que sirve para evaluar la direccionalidad de procedencia de los sonidos cuando
hay dos o mas altavoces en una misma estancia.
Si dos altavoces que estn situados a la misma distancia del oyente emiten un sonido
con la misma intensidad sonara en X dB, dichos sonidos parecern proceder de un
altavoz imaginario que esta situado en el centro del oyente y no podr or ni percibir el
sonido del altavoz derecho o izquierdo, de no obtener este efecto los motivos pueden ser
los siguientes:
o Los altavoces no suenan con la misma intensidad
o Los altavoces no estn ala misma distancia del oyente, con lo que el sonido no
llega de forma simultanea al los odos del oyente.
En los dos casos, la percepcin de la fuente ser el altavoz mas cercano o el que tenga
mayo intensidad dando as el Efecto Haas (Isidoro Gonzales).

6. EL SONIDO Y LAS REACCIONES EN EL SER HUMANO

Por qu el hombre se esfuerza en hacer msica?

La explicacin ms fcil es que la msica tiene un placer nico para los seres humanos.
Por supuesto, esto todava deja la pregunta de por qu. Pero para eso, la neurociencia
est comenzando a dar algunas respuestas.

Cuando escuchamos msica agradable, liberamos dopamina en el cerebro, justo en

la zona donde experimentamos los estmulos de gratificacin, como la comida, el sexo,
y drogas como la cocana y las anfetaminas.

Por qu la msica nos hace mover?

La msica afecta la corteza la auditiva y el ritmo que tiene la msica, afecta a la corteza
motora. Una zona nos hace experimentar estados de nimo y nos emociona y la otra
quiere que nos movamos. Pero por qu quiere que nos movamos? Y hacia donde? La
respuesta no la conocemos an, pero algunas investigaciones recientes en Psicoacstica
nos pueden ayudar un poco.
En el rgano de Corti tenemos ubicadas las clulas ciliadas. Todava se estn
estudiando, pero sabemos que tenemos un tipo de clulas con la capacidad de transmitir
instrucciones del cerebro hacia el resto del cuerpo. Durante los procesos auditivos el
flujo es constante entre la informacin que entra y la que sale del cerebro. El cerebro no
capta pasivamente el sonido sino que selecciona y regula la informacin, al tiempo que
enva instrucciones al resto del cuerpo.
Si la persona recibiera un mensaje de peligro, el cuerpo es avisado por el odo
interno para que cuando reciba la confirmacin cerebral pueda salir huyendo. Este
mecanismo est siempre en funcionamiento, siempre el odo enva informacin al
cuerpo y hace que tenga micro movimientos. An hay que investigar ms esta lnea pero
parece que hay una cierta conexin entre la msica y el baile a travs de esta evolucin
nerviosa para la supervivencia.

BIBLIOGRAFA
Francis Rumsey, introduccin al sonido y la grabacin, pgs. 41-42
Jess Merino, vibraciones de la msica, pgs. 290-291-292-298

Isidro Gonzales, tcnica y procesos de instalaciones electrnicas, pgs.36-37

Juan Milln, instalaciones de megafona y sonoridad, pgs. 20-21-22
Federico Miyara, introduccin a la Psicoacstica, libro
Andrea Girldez, acstica y Psicoacstica de la msica 1997.