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Foz do Iguau
2016
Resumo
A Zamba considerado como um gnero musical latino-americano, acompanhado
de danas. Este tem como instrumentao o violino, o bombo e a violo (guitara). No
presente trabalho, traremos uma breve historia do gnero baseado no livro La
Zamba: Historia, Autores Y Letras de Sal Domnguez Saldvar, e tambm
caractersticas das estruturas musicais, a partir da anlise das partituras das peas
Si Llega A Ser Tucumana e Viene Clareando. Neste ltimo ponto, utilizaremos como
ferramenta bsica o mtodo Analyzing Classical Form de Willian E. Caplin, porm de
forma flexvel, por estarmos tratando de msica popular Latino-Americana.
Palavras-chave: Zamba, Latino Americano, Analyzing Classical Form, Caplin,
gnero musical, dana, estruturas musicais, ferramenta, Argentina, Peru e Chile.
Abstract
Zamba is considered like latin-american musical genre, with dances. The
instrumentation is about violin, bombo and guitar(eletrical guitar). In this work, we will
treat about a little history of the genre based in the book La Zamba: Historia, Autores
Y Letras de Sal Domnguez Saldvar, and the characteristics of the musical
structure, from the analysis of the peaces Si Llega A Ser Tucumana and Viene
Clareando. In this last point, we will use with basic tools the method Analyzing
Classical Form of Willian E. Caplin, however with a flexible form, because we are
treating about latin-american popular music.
Key words: Zamba, Latin America, Analyzing Classical Form, Caplin, musical genre,
dance, musical structure, tools, Argentina, Peru and Chile.
Introduo
O processo de colonizao na Amrica Latina, que comeou ao final do sculo XV,
acarretou em grandes mudanas polticas, sociais e culturais. Neste momento
histrico, h uma mescla de povos europeus, africanos e ndios, cada qual, sofrendo
de algum modo influncias musicais, lingusticas, e de padres sociais, entre outros
aspectos. Deste processo surgiram variados ritmos, gneros musicais, e um destes
La Zamba, um gnero reconhecido nos pases Argentina, Peru e Chile.
Compositores desses pases adotaram esse estilo para compor suas canes, das
quais escolhemos duas zambas argentinas para aplicarmos o mtodo de anlise de
Caplin.
1. A Zamba em um breve histrico
Segundo Sal Domnguez Saldvar no livro La Zamba: Historia, Autores Y Letras, a
Zamba surge em 1824 como Zamacueca, em Lima, no Peru. O qual passou por
muitas transformaes ao longo tempo, tanto territorial como no seu prprio estilo.
Segundo Carlos Vega a Zamacueca provm do Fandango Espanhol, dana adotada
pelos Zambos (Filhos da unio de negros e ndios).
Logo em 1825, encontramos a Zamba no Chile, onde segundo Carlos Vega, o povo
estava aberto para uma novidade de estilo, no qual puderam se identificar por no
ser um gnero extico. Saldvar supe que la msica y la danza fueran importadas
por msicos profesionales que hayan viajado a Per (Saldvar, 1998) e esta
primeiramente foi aceitada nas classes altas do Chile e depois em todo territrio do
pas. Com o tempo os chilenos passam a criar suas prprias canes e melodias de
Zamba, e passa a se denominar como zamacueca chilena ou somente chilena. O
peru, devido a guerra com chile, em 1879, tambm faz uma mudana de nome para
marinera. Nos dois pases a zamba se torna um smbolo nacional.
A Zamba chilena chega a Argentina, pelos contatos com a provncia de Mendoza. J
o Peru atravs da Bolvia como mediadora da sua zamba nos sales de Jujuy, Salta
e Tucumn. Porm, alm destas, existem as zambas argentinas, que se tornaram
um estilo tradicional folclrico do pas.
2. As Zambas
Em geral, o padro rtmico da Zamba argentina :
Sendo assim podemos supor que temos uma forma dividida em A e B, mas
poderemos confirmar o fato com a partitura da pea. Inicialmente temos a
apresentao da introduo da pea, que est em Em. So 8 compassos e um
anacruse inicial. Temos a anlise harmonica dos primeiros 4 compassos.
Antecedente i.b.
i.c.
iV
V7/III III
por sua vez, em sua harmonia e na sua melodia diferente, como podemos ver
abaixo.
Consequente
Repetio i.b.
Em: V7
i.c.
iv
V7
I.B.C.
Continuao 1
IV
Continuao 2
VI
i.c.
V7/V
V7
Continuao
III
iv
V7/III III
Cadncia
IV
III
V7
Continuao
Cadncia
IV
V7
CAI
CAI
I.B.C.
i.b.
VI
Continuao 1
V 2
Continuao
i.c.
V/III
III
Continuao
VI
iv
IV
V/III III
III
Cadncia
IV
IV
III
i CAI
No B, temos o I.B.C. nos primeiros 4 compassos, que como o A terminam no III grau
(G). A segunda frase uma continuao 1 e depois temos a continuao 2 com
cadncia final imperfeita.
Si llega a ser tucumana tem a estrutura formal intro A A B, e est forma se
repete. Abaixo apresento o diagrama formal:
Intro Perodo
Antecedente
i.b. + i.c.
Consequente
A Antecedente (12)
I.B.C.
B Consequente (12)
+ Cont. 1
i.b. + i.c.
cadncia
ii-V-I para G
(III de Em)
+ Cont. 2
cont. + cad.
- fragmentao
rtmica do i.b.
CAI
I.B.C.
cont. + cad.
i.b. + i.c.
- fragmentao
rtmica do i.b.
+ Cont. 1
cont. + cad.
cadncia
- fragmentao
ii-V-I para G rtmica do i.b.
(III de Em)
CAI
+ Cont. 2
cont. + cad.
- repetio exata da
cont. 2 do A antecedente
CAI
criaram "Viene Clareando. En esa ocasin ambos lograron una zamba con tanta
fuerza, que hasta desprovista de su ritmo autctono y cantada en francs o en ingls
ha sido y es un xito de ventas. Apresentamos a letra a seguir:
Consequente
i.b.
i.c.
Rep. i.b.
i.c.
V7
V7
CAP
A introduo apresenta antecedente com i.b. (2) e i.c. (2), no consequente temos i.b
com 2 compassos e i.c. com 4 compassos. Este ltimo tem semelhanas um
momento de cadncia, no s pelo V7 e i, mas pelos movimentos descendentes,
com finalizao em cadncia autntica perfeita. Pela repetio exata da i.b. no
consequente, esta considerada como perodo.
Logo, temos a apresentao do A:
I.B.C
i.b.
V7/V
Cont. 1
i.c.
V7
Lead in
V7
Continuao
i CAP
Cadncia
Lead in
VII
Cont. 2
VI
V7
iv
Continuao
VII
VI
V7
III
V43
Cadncia
iv
III
V43
i
CAI
i
CAI
I.B.C
i.b.
i.c.
Lead in
Cont. 1
V7/V
V7
V7
Continuao
Cadncia
CAP
Lead in
VII
Cont. 2
VI
V7
iv
Continuao
VII
VI
i CAI
V43
III
Cadncia
V7
iv
III
V43
CAI
i.b. + i.c.
Consequente
CAP
A Antecedente (12)
I.B.C.
B Consequente (12)
+ Cont. 1
i.b. + i.c.
+ Cont. 2
cont. + cad.
- fragmentao
rtmica do i.b.;
CAP
LEAD IN
I.B.C.
cont. + cad.
+ Cont. 1
i.b. + i.c.
- repetio
exata da cont.1;
CAI
LEAD IN
+ Cont. 2
cont. + cad.
- fragmentao
rtmica do i.b.
CAI
CAP
LEAD IN
cont. + cad.
CAI
LEAD IN
Consideraes Finais
As duas Zambas, possuem estruturas idnticas que foi possvel identificar atravs
da analise, usando algumas ferramentas de Caplin. A estrutura formal das duas
peas a mesma, em 6 por 8, |: intro A A B :|, em relao ao numero de
compassos da introduo, pelo que foi visto, esse nmero pode variar entre 8 a 10
compassos. A estrutura do A e do B, considero semelhante, tendo uma
apresentao temtica inicial e logo, duas continuaes, finalizando com cadncia
autntica imperfeita. So duas peas de compositores diferentes, mas que foi
possvel encontrar padres estruturais.
Referncias Bibliogriaficas
SALDVAR, Sal Domnguez. La Zamba: Historia, Autores Y Letras. Argentina,
1998.
GINDRE, Pablo; BEILINSON, Federico; ZAIDMAN, Joaqun. El libro de la
Folcloreishon. La Plata, 2007.
GUTIRREZ, Miguel ngel. Ritmos de Zamba y Cueca. Espanha, 2009. Disponivel
em:
<
http://rinconguitartistico.blogspot.com.br/2009/01/ritmos-de-zamba-y-
Folklore.
Leguizamn,
Gustavo
"Cuchi".
Disponvel
em:
<
https://sites.google.com/site/pianoyfolklore/autores/l/leguizamon-gustavo-cuchi>.
Acesso em 20 de julho de 2016.
Taller
de
Danzas
Folklricas
Argentinas.
GUIA
BASICA
DE
DANZAS
del
Sonido.
Segundo
Aredes.
Disponvel
em:
<
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