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MARCO GIANNOTTI BREVE HISTRIA DA PINTURA CONTEMPORNEA

Trechos
Afinidades poticas com obras
Pintura abstrata o que arte plenamente pictrica pode invocar
O processo criativo uma viagem no tempo que recontextualiza imagens
passadas em uma nova escala e dinmica. As conexes desafiam a ordem do
tempo cronolgico. Toda a criao uma espcie de colagem de tempos diversos.
Entender a pintura contempornea hoje em dia implica em tomar pontos de
vista diversos. No temos, efetivamente, um critrio nico para descrev-las.
preciso antes de tudo aprender a se situar no tempo, e acreditar que o artista ainda
tem algo a dizer sobre sua experincia no mundo.
A dimenso esttica, expressiva , da obra particular de cada artista parece se
diluir numa forma de atuao pblica, dando-nos a impresso de que a informao
se sobrepe expresso.
Sobre Klein: no est interessado em investigar a relao entre as cores, mas
como a cor interage nos corpos.
Pra Rauchenberge o pintor deveria trabalhar no espao entre a arte e a vida
A originalidade est antes, na capacidade do artista de transformar suas
influncias m uma linguagem nova, mas para isso ele no ode recusar este dilogo
com a tradio.
A partir da arte moderna, h uma tendncia na pintura em colocar o espao
virtual em choque com uma nova forma espacial calcada na superfcie da tela. Esse
jogo se efetiva no espao real, onde a pintura aparece como fragmento do mundo.
Esse novo espao tem a superfcie como ponto de apoio.

A pintura se torna um fragmento real do espao. Ao invs de reproduzir uma


atmosfera em um espao virtual, abre-se a possibilidade de se criar um ambiente a
partir da superfcie da tela. Essa experincia, ao invs de empregar-se da
perspectiva linear, recorre cor para produzir uma nova forma espacial.
A integrao da obra com espao do mundo aparece de modo sistemtico na
pintura com o expressionismo abstrato, quando a cor efetivamente parece sair da
tela e invadir o espao. As pinturas so de grande formato, de modo que o
espectador perde o olhar analtico, centralizado, sendo obrigado a estabelecer uma
relao fsica com o quadro. Uma nova concepo de forma passa a ser expressa
atravs da cor: manchas cromticas, dos mais variados matizes, desafiam a
geometria e escapam a tela, Recusando o aspecto volumtrico criado por contrastes
de valor (chiaroscuro), as cores parecem pulsar no espao medida que se
expandem ou se contraem. A pintura cria um campo de experincia, um espao
existencial; no cabe mais ao fzartista descrever um mundo dado, mas transform-lo
a cada instante. A percepo no deve ser mais contemplativa, e sim ativa. O
espao no se constitui mais exclusivamente atravs de contrastes de cores
presentes na superfcie da tela, no visto como uma realidade em si, mas como
algo que surge a partir da experincia humana. Cria-se desse modo uma sensao
fsica que escapa da superfcie da tela confunde-se com a parede. O espao que a
pintura define no para alm, mas para aqum da superfcie pintada.
Artistas no esto fazendo apenas uma pintura para o ambiente, pois buscam
revolucionar a nossa relao com o espao circundante: um lugar diferente do
ambiente em que nos encontramos. Essa nova abordagem do espao que
transcende o formato das pinturas nos faz pensar, antes de tudo, na nossa real
dimenso (escala). A cor no um fim em si mesmo para esses artistas, pois a sua
utilizao visa criar uma nova medida entre o observado e o espao circundante.
As obras de vrios artistas dos anos 1960 incorporam essa nva concepo
visual, de modo que a mediao entre a obra e o ambiente no mais
exclusivamente feita pelo olho, mas tambm pelo corpo inteiro. Na arte
contempornea, a relao entre obra e o observador se transforma por completo. O

espao no mais concebido como um espao ideal, a priori uma forma pura da
intuio a ser preenchida, mas como algo que deve ser concebido como um
processo, um espao aberto a novas experimentaes.
Sobre a colagem: Surge da uma investigao sobre a natureza do signo,
sobre os elementos especficos da pintura como linguagem. Ao invs de copiar a
realidade, a colagem permite a incorporao de pedaos de mundo na prpria obra.
O espao pictrico no mais concebido como uma janela transparente mas
como uma superfcie construda por operaes artsticas.
o ato de ver uma obra de arte transformado em ato de voyeurismo. Olhar
no uma experincia neutra: uma cumplicidade. O olhar ilumina o objeto. O
contemplador um observador (...) Olhar uma transgresso, mas a transgresso
jogo criador JOHNS
Faz-se, desse modo, uma crtica radical a pintura como algo que se realiza
exclusivamente na retina do observador. A arte existe no interior de uma linguagem
artstica j desenvolvida. Ela se constitu agora mediante uma linguagem e um
pensamento visual pr-estabelecidos. De certa forma, toda pintura explica seus
esquemas conceituais que moldam o nosso olhar.
Um pintor deve ser capaz de criar novos espaos, novas relaes entre cor,
linha, luz, matria.
No se trata de estetizar a matria, mas sim de utiiza-l a fim de expressar
algo.
Um pintor se expressa atravs da escolha de determinados matrias em
detrimento de outros. Essa escolha j reflete a opo tomada por uma determinada
linguagem. O meio de expresso interfere na maneira em que as imagens so
apresentadas. Estamos longe de uma concepo da tcnica como algo transparente
e neutro.
A obra de arte contempornea no conserva a legitimao ideal de sua
dimenso sensvel fundada na natureza; possui antes a propriedade de iluminar e

projetar um mundo e de balizar nossas aes. Nesse sentido, no podemos deixar


de colocar a questo tica sobre o que as imagens produzidas no cenrio
contemporneo de fato significam para ns e como revelam novos dilemas para
arte.
A interpretao de uma pintura contempornea se faz a partir de um
confrontamento direto com suas referncias.

A pintura contempornea lida com uma srie de contradies: o desenho e a


cor, a figura e a abstrao, o futuro e o passado, o pessoal e o impessoal, a
capacidade de ser expressar plenamente, a liberdade, e os percalos inerentes a
toda ao que pretender se superar a cada momento. Cabe a ele fazer com que a
pedra ou o pigmento falem a sua linguagem, tornando a matria expressiva. Em um
mundo onde as ideologias parecem se desmanchar no ar, a arte perde sua
dimenso utpica e incita o mundo da fantasia, que se transforma em mercadoria.

A escolha de um material por um artista inevitavelmente expressiva


Rosenberg
O domnio de certos materiais sempre est articulado com conquista de uma
clareza do que o artista deseja dizer. Um pintor deve ser capaz de criar novos
espaos, novas relaes entre cor, linha, luz, matria. O aprendizado de uma tcnica
pode parecer desnecessrio, medida em que muitas obras tendem a esconder o
gesto do artista. Vivemos em uma poca em que a concepo da obra parece
prescindir de sua execuo. Barnett Newman dizia, em tom provocador, que
qualquer um poderia realizar suas pinturas, desde que ele estivesse no comando.
Entretanto dificil ver algum artista significativo que no tenha domnio sobre
determinados materiais: a pedra, o feltro, o mrmore, a tmpera, o vdeo etc. No se
trata de estetizar a matria, mas sim de utiliz-la a fim de expressar algo Essa
escolha j reflete a opo tomada por uma determinada linguagem. Toda matria
artstica carrega consigo memria, registro das possibilidades de manipulao. Um
pedao de argila carrega consigo as danarinas de Degas, os potes gregos,

modelagem de Rodin. Todo aprendizado implica primeiro momento em olhar e se


apropriar da tcnica de um artista maduro. Mas o artista s atinge seus objetivos
quando materiais falem por si: sua maestria consegue que reinventar a proporo
dos elementos em decantar a matria ordem do concreto surgem a partir pelo fato
de serem construdas, as imagens de seu meio material
A matria define os meios de apresenta o das imagens. Estamos longe de uma
concepo da tcnica como algo transparente e neutro. A natureza de uma obra de
arte no se desvia dessa regra. Uma obra um rgo vivo que permite vrias
interpretaes. Por esse motivo que a palavra grega para quadro seja zoom, vida.
Foi Paul Valry, um grande pensador e poeta, que reintroduziu a palavra "potica"
para se contrapor ao termo "esttica". Ao contrrio da potica, atenta a uma reflexo
sobre a produo da obra, a esttica nasceu de uma reflexo filosfica sobre o ato
de contemplar uma obra j feita. A potica se distingue da histria justamente por
seu carter utpico, projetivo. Francastel sempre ressaltou esse aspecto imaginrio
da arte, ao lembrar que os artistas do Renascimento projetaram uma cidade ideal
que s iria se consumar posteriormente. Infelizmente a tcnica tende a ser vista
apenas sob a tica das novas tecnologias; nota-se a ausncia de um pensamento
sobre as questes tcnicas vinculadas imaginao como em Francastel. A pintura
uma tcnica que continua a ser atualizada pelos artistas contemporneos

No importa se figurativa ou abstrata, a pintura contempornea instaura uma nova


ordem no plano sensvel. A distino entre pintura abstrata e figurativa perde cada
vez mais o sentido existe a pintura que capaz de revelar uma nova ordem, uma
nova forma de se abordar o mundo, e outra que no procura transcender a si
mesma, que se contenta com jogos formais totalmente destitudos de vida. As
figuras nesse caso podem se tornar to vazias quanto um gesto inexpressivo de
uma m pintura abstrata