Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
LA FUGA
La Fuga es una composicin que pertenece al grupo de las formas
polifnicas de libre imitacin. La Fuga consta de un solo tiempo, que est
estructurado conforme a un plan formal que en esencia, consiste en la insistente
repeticin de un tema y de su imitacin, con fragmentos libres entre las repeticiones.
Los orgenes de la Fuga se remontan a algunos tipos de composicin
cultivados en el siglo XVI, que tuvieron diferentes denominaciones segn las pocas
y los pases. Entre ellos estn los siguientes: Tiento, Canzona, Ricercare, etc. El
perodo de esplendor de la Fuga se inicia a mediados del siglo XVII, y llega a su
punto mximo con J. S. Bach. Dicha forma lo mismo se escriba como obra
independiente - muchas veces precedida de un Preludio o de una Tocata - que como
parte integrante de los Concerti, Cantatas y Oratorios.
El sujeto
El sujeto, tambin llamado dux (gua), es la idea musical fundamental (tema)
en la que se basa toda la Fuga.
Con el sujeto comienzan todas las Fugas. Su presencia es muy frecuente en
el transcurso de la composicin, pudiendo aparecer variado de tono y de modo, as
como tambin tratado por movimiento contrario, retrgrado, por aumentacin y por
disminucin.
Los temas fugusticos tienen algunas cualidades bsicas comunes, una de
ellas es la cadencia; la tonalidad de la Fuga ya queda determinada en el sujeto. Los
ANLISIS MUSICAL
La respuesta
La imitacin del tema se produce en el tono de la dominante y se denomina
respuesta o comes (compaero). Existen dos tipos de respuesta:
1. Respuesta real: La respuesta aparece sin cambios (imitacin rigurosa) en
la intervlica en el tono de la dominante. Ejemplo de la Fuga n9 en Mi
mayor de El clave bien Temperado II.
El contrasujeto
En la Fuga se denomina contrasujeto al contrapunto que se opone al sujeto. El
contrasujeto puede tener su propio motivo, especialmente si aporta con su movimiento
un contraste con el sujeto. El contrasujeto tambin tiene respuesta que puede ser real o
18
LA FUGA
tonal, y suele acompaar a las diversas apariciones del sujeto y de la respuesta. Ejemplo
sacado de la Fuga n14 en Fa# menor de El Clave bien Temperado I.
Entradas
Se denominan as las intervenciones del sujeto y de la respuesta indistintamente -, en la Fuga. En consecuencia, al decir, por ejemplo, segunda entrada,
se entiende la primera de la respuesta, dado que antes hubo la primera del sujeto.
En relacin con la primera entrada (sujeto), las dems entradas pueden presentar
diferencias como son el lugar de comienzo de cada entrada, la modificacin de los
valores de la primera nota o de la ltima, en resumen, ligeras modificaciones que no
alteran lo esencial.
19
ANLISIS MUSICAL
Los fragmentos que puedan aparecer como apndices del sujeto o de la respuesta
reciben la denominacin de coda. Su misin es servir de enlace entre el tema al que
siguen y el contrapunto que a continuacin se presenta.
El material temtico de los episodios es, frecuentemente, derivado del sujeto, de
la respuesta, del contrasujeto, y de las codas de aqullos; pero ello no significa que no
pueda tambin ser nuevo y propio.
Estrechos
Estrecho se denomina al contrapunto que resulta de una entrada de la respuesta
cuando en otra parte est todava en curso el sujeto, o viceversa, debido a lo cual
marchan juntos ambos ms o menos tiempo.
20
LA FUGA
21
ANLISIS MUSICAL
6. Que los estrechos, aun cuando muy caractersticos de la Fuga, son facultativos, y,
por tanto, no existen en muchas de ellas.
En los estrechos se consigue una concentracin temtica absoluta, por lo que stos
suelen constituir preferentemente la ltima y culminante seccin de la fuga, previa a la
coda final.
22
LA FUGA
3.
4.
5.
6.
7.
Sujeto (S)
Primera respuesta
del contrasujeto
(RCS1)
Respuesta (R)
RCS3 o PL
Primer contrasujeto
(CS1)
S
RCS2 o PL
RCS1
R
23
ANLISIS MUSICAL
Tercera seccin
Slo en las fugas que tienen estructurada la segunda seccin como hemos visto
antes, resulta indiscutible la existencia de una tercera seccin. Su caracterstica es el
retorno al tono principal, para reafirmarlo y terminar en l la composicin.
En algunas fugas, esta reafirmacin del tono principal corre a cargo de un simple
episodio. Pero lo generalizado es que sea por medio de entradas de sujeto y respuesta en
sus tonalidades primitivas, lo cual no es bice para que entre tales entradas vaya
intercalada alguna o algunas en otro tono.
Es corriente, pero no obligatorio, que sujeto y respuesta sean tratados en estrecho
(en las fugas de escuela s es obligatorio que aparezcan sujeto y respuesta finalmente en
estrecho).
Pedales
Un pedal, en general inferior, de tnica, es muy corriente al final de la fuga.
Tambin -algo antes-, uno de dominante, est o no el de tnica.
24
LA FUGA
Seccin
Nmero de
comps
Descripcin
Exposicin
1-9
Episodio 1
9 - 11
Reexposicin 1
Episodio 2
11 - 13
13 - 15
Reexposicin 2
Episodio 3
15 - 17
17 - 20
Reexposicin 3
Episodio 4
20 - 22
22 - 26
Reexposicin 4
Coda
26 - 28
29 - 31
25
ANLISIS MUSICAL
26
LA FUGA
27
ANLISIS MUSICAL
28
LA FUGA
29